Рецензии

В целом`Манчестер у моря» имеет шесть номинаций на Оскар. Но за какие заслуги?

Создатели показывают нам мощнейшую человеческую драму. Не смерть человека, а то, как эту смерть переживают его близкие. Со сколькими проблемами они сталкиваются как в моральном, так и материальном плане. Нам не пытаются объяснить (в очередной раз) как избавиться от утраты. Нам стараются показать, как с этим жить, жить дальше.

Персонажи — главное достоинство фильма. Эгоистичный, даже пофигистичный, вечно грустный Ли Чендлер. Почему он стал таким? На этот вопрос помогают ответить его воспоминания, ненавязчиво показываемые нам на протяжении фильма. Патрик — тоже интересный герой. На деле оказывается, что он — не такая уж и жертва. Парень далеко не идеальный. Хотя, положительные черты также имеются.

Актёры хороши. О, чудо, актёры-дети в кои-то веки не вызывают отвращения! Спасибо, Лукас Хеджес. Кейси Аффлек превосходно отыграл довольно трудный образ.

Отличное кино, хотя и не великое. Для меня фаворитами по-прежнему остаются «По соображениям совести», «Под покровом ночи» и «Молчание».

9 из 10

Так уж получилось, что из-за смещенных дат выхода фильмов в США и у нас, каждый год приходится следить за оскаровской гонкой и болеть за картины, которые еще не видел. Впечатление о фильме составляется по режиссеру, занятым актерам, отзывам западных критиков и случайно попавшим в сеть кадрам. Нередко наградные картины откровенно разочаровывают, но когда фильм, в который искренне верил задолго до просмотра, оказывается действительно хорошим — это можно прировнять к своеобразной магии. «Манчестер у моря» заинтересовал еще после прошлогоднего «Санденса». А уж когда Кейси Аффлек начал охапками собирать все возможные награды всех фестивалей и премий, желание увидеть фильм возросло до пика.

Признаюсь честно — «Манчестер» меня просто поразил. После просмотра были одни эмоции, а мысли о фильме на часа четыре вытеснили из головы все остальное. Уж слишком много тем для размышлений оставляет картина, а некоторые ее эпизоды провоцируют на долгий анализ. Но главное — после просмотра остается всеобъемлющее чувство теплоты и, не смотря на не особо оптимистичный финал, абсолютного умиротворения. Забавно, что лидеры оскаровской гонки «Лунный свет» и вездесущий «Ла Ла Ленд» таких чувств (да и любых других) не вызвали.

«Манчестер» удивляет своим посылом, который очень нетипичен для американского кинематографа. Мы привыкли к жизнеутверждающим концепциям, которые принято пихать даже в самые нуарные драмы. Обычно с экранов нам говорят, что «начать жизнь сначала никогда не поздно», что «из любой ситуации обязательно есть выход» и прочую поэтическую истину, но у Кеннета Лонергана все куда более прозаично. Главный герой не может отпустить прошлое и никогда не сможет. Тот свет, который замелькал где-то впереди всего лишь отблеск той жизни, которая когда-то была у Ли. Герой не вернет прошлое, у него нет будущего, он изменился бесповоротно и навсегда. Все это ужасно драматично, но наблюдение за Ли дает зрителю то, что должна давать любая трагедия (однако, сейчас это большая редкость) — чистейший катарсис, сопровождаемый скупыми слезами, которые очень сложно сдержать.

Главный герой «Манчестера» удивительный. Ведь подобная личность не должна вызывать сострадания и симпатии, но Ли проникаешься с первых минут фильма, задолго до того, как узнаешь его трагическую историю. Его флегматичность, молчаливость и угрюмость не отталкивают, а вызывают живой интерес. Ли безумно жалко, всей душой хочется для него счастья, а в некоторые моменты появляется дикое желание подойти к герою, обнять его и тихонько поплакать.

Кейси Аффлек… По сути, в этом фильме его и не было. Был Ли Чендлер — обычный провинциальный разнорабочий с огромной душевной раной. «Хороший актер должен заставить зрителя забыть о сценарии, режиссере и самом актере» — Кейсе это удалось. Мне нравится Мэтт Дэймон, но я не думаю, что он бы смог сыграть Ли так же восхитительно. Для Аффлека эта роль была шансом продемонстрировать весь свой талант и окончательно закрепиться в высшей актерской лиге — Кейси воспользовался этим шансом на 100%. Это лучшая роль в карьере актера, который и раньше выдавал сильные перфомансы, но так и оставался в тени. Мощнейшее исполнение при минимуме эмоций, которое, безусловно, лучшее в году. Кейси заполняет собой все пространство фильма и держит на себе внимание все два с лишним часа. Он без труда затмевает всех остальных актеров, хотя Мишель Уильямс, Кайл Чандлер и юный Лукас Хеджес тоже очень хороши. Аффлек безоговорочно заслужил все полученные награды и просто обязан забрать «Оскар» (что бы там не говорили про скандал и как бы ни пытались заменить его Дэнзелом Вашингтоном). Божественное исполнение!

«Манчестер у моря» очень атмосферное кино, которое красочно и мелодично показывает зрителям быт и колорит маленького прибрежного городка в американской глуши. И городок этот, несмотря на обилие мрачных и серых оттенков, кажется невероятно уютным. Атмосфера затапливает с головой и заставляет искренне переживать за героев, ассоциировать себя с ними и размышлять о том, что бы ты сделал на месте каждого из них. Минус в фильме только один — титры. Когда они идут очень сложно вынырнуть из пространства картины и вернуться в реальность.

Я считаю, что «Манчестер» лучший фильм 2016 года и уж точно достойнейшая картина оскаровской гонки. Восхитительная теплая драма с тонким жизненным посылом и великолепным Аффлеком. Фильм, который будит ностальгию по времени, в котором никогда не жил и по месту, в котором никогда не был. Фильм, который затрагивает те уголки души, о существовании которых раньше и не подозревал. А разве не в этом состоит главная задача кинематографа?..

10 из 10

Очень грустное, беспросветное кино, ложащееся на сердце непосильным грузом. Это история о заурядном человеке, Ли Чэндлере, — ничем особо не примечательном американце, живущем в тихом маленьком городке. Он мастер на все руки, душа большой компании друзей и счастливый семьянин. Красавица-жена, две прелестные дочки и младенец-сын — казалось, единственной бедой в его жизни становится известие о хронической болезни сердца его брата. Но это было до той роковой ночи, когда изменилось всё и навсегда. Ситуацию ненамеренно испортил сам Ли, собственноручно сотворив наяву самый страшный кошмар для любого родителя.

Но спустя годы дает о себе знать еще одна трагедия: больное сердце брата не выдерживает, и племянник Ли Чэндлера, Патрик, остается сиротой. Но не круглой: где-то, не за горами, и как-то ненавязчиво дает о себе знать мать Патрика, в бывшем безответственная алкоголичка, а сегодня — непонятно кто. Посему, чтобы уберечь сына от столь непостоянной особы, Джо Чэндлер в своем завещании назначает единственным опекуном ныне замкнутого и неразговорчивого Ли. По этой причине несчастный протагонист вынужден вновь перебираться в Манчестер — в город, где все жители, кажется, знают друг друга, и большинство из них в курсе о случившейся той ночью трагедии, что не прибавит счастья Ли.

Казалось бы, сорвать такой джек-пот в лотерее несчастья можно только в кино, но трагедия Ли, которой не видно конца, не кажется наигранной и фальшивой, как можно ожидать от рядовой киношной драмы. Сценарий шаг за шагом раскрывает характер главного героя. Его самобичевание изо дня в день, нежелание прощать и жить дальше — всё это говорит о человеке честном, бескомпромиссном и любящем раз и навсегда. Но самое большое достоинство не в сценарии, а в актерской игре Кейси Аффлека. Без этого актера данная история была бы потеряна. Возьми на эту роль кого угодно другого, хоть самого признанного актера — была бы театральная игра, не раз перегибающая палку, а здесь, ей-богу, — настоящая драма маленького человека, которого можно встретить на углу в любой точке мира. Такой неспешный, грубоватый, неразговорчивый Ли Чэндлер, но в итоге этот персонаж вызывает к себе беспрецедентное сочувствие. Его хотелось обнять и плакать навзрыд. Эта настолько проникновенная и глубокая актерская работа, что просто браво.

Но то ли на фоне игры Аффлека, то ли это упущения в сценарии, но герой Хеджеса мне остался неясным. Все-таки странной мне кажется его реакция на смерть любимого отца, а его отношения с девушками даже не знаю, как комментировать. Не впечатлил меня, в общем, образ Патрика и, честно, очень удивила номинация Лукаса Хеджеса.

Это фильм одного актера, повествующий о трагедии одинокого человека, где все второстепенные действующие лица, появляющиеся ненадолго, лишь подчеркивают его отчужденность и его безапелляционное пожизненное горе, только кто-то делает это талантливо изящно, а другие — прямолинейно грубо. Фильм вгонят в депрессию, но жаловаться не приходится, потому что где-то в мире существуют миллионы таких Ли, переживающих подобные трагедии на своей шкуре. А зрители, которые знают о такой нескончаемой боли и настоящем несчастье лишь понаслышке, не пожалеют о просмотре, ведь ради неизбежного в «Манчечтере у моря» катарсиса и можно решиться на просмотр этой драмы.

Прекрасно, когда драму делают не претенциозно и нарочито сентиментально, а именно таким образом, как сделан «Манчестер у моря»: просто и трогательно. История о трагедии, которую, по сути, нельзя назвать одной из, так называемых, «великих». Фильм не затрагивает страшные события в жизни народа, это история личной драмы «маленького человека». Однако все равно трагедия Ли Хэндлера является великой.

Главный герой фильма- сантехник и уборщик Ли Хэндлер, который по изначально не известным зрителям причинам покидает родной Манчестер и уезжает в Бостон. Ли ведет тихую, одинокую жизнь, пока не получает известие о смерти брата Джо. Неожиданно Ли узнает, что именно он должен стать опекуном своего племянника Патрика- милого 16-летнего парня, неплохо преуспевающего по жизни, ради которого ему придется вернуться в Манчестер. Похолодевшая душа Ли не готова впустить в свою жизнь нового человека и взять о нем заботу, однако выбора у новоиспеченного опекуна нет.. Ко всему прочему, начинают раскрываться подробности страшного прошлого Ли, которое и в настоящем не дает ему спокойно жить в родном городе.

Фильм, несмотря на тяжелый сюжет, представлен в достаточно оптимистичной форме, в нем присутствуют и юмор, и забавные сцены. Но драма остается драмой от понимания того, что боль, живущая в сердцах героев, никогда не вернет их к душевному равновесию и счастливой жизни.

Кино не имеет особой философской подоплеки, оно, прежде всего, о жизни, самой обыкновенной жизни. Уверена, что в героях многие смогут узнать себя и своих знакомых. История об истинном человеческом горе, о несправедливости судьбы, страшной цене собственных ошибок и о возможности преодоления даже самой мучительной боли.

Кейси Аффлек продемонстрировал невероятно сильную игру. Точно передал то постепенное «очерствение» души, что постепенно происходит с человеком, потерявшим все. Безумно эмоциональная сцена в полицейском участке вряд ли сможет кого-то оставить равнодушным. Очень понравился юный Лукас Хеджес в роли приятного парня, который, несмотря на внешнее благополучие, с трудом перебарывает панические атаки. Мишель Уильямс- сильна, без лишних слов.

Кино- напоминание о том, какими в действительности должны быть драмы. Без лишней пошлости, без напыщенно-сентиментальных сцен. Обладающие глубочайшим психологизмом и сильнейшим актерским составом. Искренне верю и надеюсь в Оскары для этого сильнейшего кинопроизведения.

9 из 10

После пережитой личной трагедии Ли Хендлер вынужден вернуться в родной городок Манчестер, чтобы наладить контакт с сыном внезапно скончавшегося брата и решить, что же делать дальше с племянником-подростком. Инфантильный, неразговорчивый и угрюмый Ли, кажется неспособным транслировать хоть какую-то более-менее выраженную эмоцию, но внезапно всплывающие кадры из его прошлого дают нам понять, что раньше он был гораздо больше похож на живого человека, нежели, чем сейчас. А все потому, что несколько лет назад он пережил ужасную трагедию, в которой винит себя по сей день, и возвращение в родной город омрачено не только смертью брата, но и слишком яркими воспоминаниями из прошлого…

Кеннет Лонерган, сценарист успешной картины «Банды Нью-Йорка», помимо написания сценария к «Манчестеру…» в этот раз сам сел в режиссерское кресло и взял на главную роль Кейси Аффлека (на мой взгляд, который гораздо талантливее, чем старший брат). И не промахнулся. Кейси мастерски показал то, как человеческая жизнь может рухнуть за одну ночь, а сам он превратиться только в жалкое подобие человека.

И из этого состояния выбраться Ли уже не под силу. И даже то, что на его голову сваливается племянник, которого нужно стараться воспитывать, помогать пережить смерть отца — ничто это не способно поменять что-то в душе у Ли. Он просто существует, поддавшись какому-то омерзительно серому течению жизни день за днем. Даже бывшая жена (в исполнении Мишель Уильямс) нашла в себе хоть какие-то силы двигаться дальше, жить ради кого-то, несмотря на то, что чувства к Ли все еще у нее есть и прошлое отпустить не так просто.

Картина снята так, что зрителю может почудиться запах моря и свежего морозного Манчестерского моря. И он вместе с Ли переживает все то, что так тяготит главного героя от «а» до «я».

Кеннет Лонерган сумел показать то, насколько сильно может смешаться коктейль из отчаяния, чувства вины, неспособности простить самого себя и невозможности отпустить прошлое.

9 из 10

Фильм начинается довольно размеренно, знакомит нас с главным героем — Ли Хендлером. И постепенно погружает нас в ту гнетущую атмосферу, в которой пребывает наш герой. Он живет в Бостоне, работает обычным разнорабочим, получает небольшую зарплату и живет в однокомнатной квартире, жизнь превратилась в серую рутину…

И вдруг еще удар — смерть брата. «Да, что еще хуже придумаешь?» — скажем мы в начале фильма, пока нам не начинают раскрывать печальное прошлое Ли. И тут просто погружаешься в такое уныние и печаль, что хочется выключить уже все и уйти от всего этого, но ты понимаешь, что человек пережил это все и ты просто обязан дослушать его историю до конца. И вроде бы Ли сначала нехотя, но находит утешение в опеке племянника Патрика.

Патрик вроде бы обычный подросток у которого свои тараканы в голове, еще не так много мозгов, хотя гормонов уже через край. И на него сваливается такой груз, что уже в шестнадцатилетнем возрасте, ты теряешь отца и приходится учится жить самостоятельно, но он еще не осознает насколько это тяжело и пытается найти поддержку в лице своего дяди, который всем видом пытается показать, что ему все равно, но в глубине душе терзает себя за это.

Но тут для Ли проходит ряд не очень приятных встреч, которые напоминают ему о той ужасающей трагедии. И он понимает, что не получится жить там, где столько всего напоминает о прежней жизни и находит единственный выход — сбежать от всего и спрятаться.

Ну и что в итоге. Потрясающая драма, по мне фильм один из лучших представителей жанра. Заставляет нас всех задуматься о действительно очень важных и актуальных проблемах нашей жизни. Совершенно точно лучшая роль Кейси Аффлека (гениальная игра, я снимаю шляпу), очень надеюсь, что академики отдадут статуэтку именно ему. Также очень понравился Лукас Хеджес (Патрик) надеюсь тоже сможет побороться. Ну и самому фильму придется очень тяжело, достойная конкуренция, но буду поддерживать именно его.

10 из 10

Самые главные потери в жизни любого человека может сопровождаться по-разному: панику может быть вызвана из-за замороженной еды в морозильной камере. Смесь маленьких и огромных моментов, где органично сочетается трагедия и юмор, показываются в фильме в легко повествующем стиле и немного сатирично-юморном ключе, но в конечном итоге приводит к саморазрушению.

Ли Чандлер (Кейси Аффлек) — грубоватый и неразговорчивый сантехник, живущий в Бостоне. В один день раздается телефонный звонок: его брату Джо (Кайл Чандлер) стало плохо. Он едет в Манчестер, в город своего детства, но было слишком поздно. В больнице Ли фокусируется на практичности — похороны, завещание (проблемы с сердцем у брата были известны давно), и пока в то же время их общий друг в шоке от произошедшего — Ли не проявляет никаких сантиментов. Неожиданно для него самого, по оставленному завещанию он должен стать опекуном племянника-подростка Патрика (Лукас Хеджес), но травмы прошлого глубже, чем нормальная семейная обыденность.

Кеннет Лонерган — талантливый сценарист (Банды Нью-Йорка) в данный раз примерял себя и в режиссерской нише. Снискавший популярность на Сандэнсе его Манчестер — фильм, в котором исследуется очень сложный вопрос человеческой сущности: как справиться с самыми глубокими потерями. Одни, говорит он, справляются со слезами на глазах и выходящим изнутри гневом, доводя до катарсиса. В то время как другие, достаточно смело и честно признают себе, что не справляются вовсе, где проще надраться и побиться в баре, чем найти какой-нибудь ответ, постепенно удаляюсь от всей мирской суеты. Фильм, передаваемый в ретроспективе настоящего и недавнего прошлого, показывает трансформацию героя от открытого до замкнутого человека, где никто не может ему помочь. Даже он сам.

В большей части фильма показано, как Ли пытается найти контакт с Патриком. Подчеркивается грань между отчужденным дядей и потерявшим отца племянником. Последний тоже не промах: Лукас Хеджес прекрасно изобразил подростковое чванство (например, где стоит проблема заняться сексом с подружками) и перепадов настроения из-за смерти отца и местами неадекватного поведения матери. И они больше близки, чем кажется. За эмоциональной пустотой и равнодушием, серостью и пресностью, персонаж Аффлека притягивает в своем безмолвии и отдаленности. Его сцена с бывшей женой (маленькая, но запоминающаяся роль Мишель Уильямс) передает весь невыразимый актерский эмоциональный спектр с обоих сторон, заслуживающий на Оскар. Ренди начинает вспоминать свое видение истории, говоря ему, что у него разбито сердце. Ли отшивает ее, говоря о себе: «Ты не понимаешь. Там ничего нет.» Лонерган показывает глубины эмоциональной травмы и неразберихи семейных уз, в которых спрятана истина.

«Манчестер у моря» — фильм-откровение и фильм-отчаянность, показанный так точно и лаконично, что на душе становиться невыносимо тоскливо. Весь фильм разворачивается в разгар холодных месяцев зимы штата Массачусетс, и он встречает нас с чем-то сродни воздействию ледяного ветра с Атлантики, а вот последующего наступления весны как будто не предвидится…

Манчестер-у-моря — маленький, тихий, размеренный городок. Серый, туманный, беспросветный. Единственная отдушина — это море. Море успокаивает, море ни о чём не спрашивает, море как будто обмывает твои раны. Но даже море не даёт тебе шанса на излечение.

Ли, главный герой фильма, вряд ли покажется кому-то интересной личностью. Он такой же серый и беспросветный, как и Манчестер-у-моря. Иногда излишне агрессивный, в целом, он является средоточием апатии и пустоты. Казалось бы, о чём тут говорить дальше. Но не всё так просто.

Сначала пугает напускное безразличие всех к происходящим, крайне тяжёлым событиям. Как так? Но таким вопросом задаёшься ровно до тех пор, пока в один момент разом не прочувствуешь внутренний надрыв, сломленность, разбитость и зияющую рану на сердце. Легче высказаться, выплакаться, взорваться — намного тяжелее жить с огромной раной, как ни в чём не бывало.

На мой взгляд, передать эмоции внешне намного легче, чем особо ничего не выражать, но сделать так, чтоб зритель практически на своей шкуре прочувствовал, «как это, сука, больно». По мне, это высший пилотаж. По этой причине теперь предельно ясно, почему Аффлек мл. в номинации «Лучшая мужская роль первого плана». И если до этого моим фаворитом был Эндрю Гарфилд, то теперь я даже и не знаю.

Как это ни странно, фильм берёт зрителя именно неловкостью, именно провисающими моментами — именно тем, что в обычных случаях шло бы только в минус фильму, но только не здесь. Сила этого фильма — в слабости. В мужской слабости. Слабости, которую не видно невооружённым взглядом. Слабости, которую нужно увидеть и прочувствовать через атмосферу, через недосказанность, через лёгкость, через напускное безразличие. Считаю, что фильм достоин наград, и мне очень жаль, что в Оскар-гонке ему не стать первым (имею в виду номинацию «Лучший фильм»), ибо уже сейчас, даже не зная результаты SAG, примерно видно расклад.

В любом случае желаю картине побед, ибо она достойна!

Знаете, если спросить меня о чем фильм Manchester by the Sea, сразу после просмотра я бы не сумел ответить. Кеннет Лонерган выступивший и режиссером и сценаристом этого фильма подает свои мысли одновременно лаконично спокойно, и слегка сумбурно, что-то в повествовании заставляет думать об очень серьезных жизненных истинах, а что-то поверхностно, и просто вызывает легкую улыбку. Не смотря на то, что продолжительность фильма два с лишним часа, после просмотра у меня закрепилось полное ощущение, будто прошло не более получаса. Чем достигается такой эффект? Пожалуй невероятной легкостью рассказа, о невероятно трудных жизненных ситуациях.

Так о чем же фильм? О семье, о том что все по разному справляются со своим горем, о том, что не всегда можно отпустить из жизни умерших близких? Я не готов ответить и спустя несколько дней, но само то, что в эпоху беспечного кино, засилия блокбастеров, сиквелов, приквелов, киновселенных кто-то снял коммерчески успешный проект, заставляющий задуматься всерьез о казалось бы простых, но вечных вещах, на мой взгляд, показатель то, что такие фильмы нужны. Нужны простым людям, не критикам, не киноакадемикам, а нам с вами. Что интерес зрителя можно привлечь и не уводя его в глубины космоса, не тратя сотни миллионов на спецэффекты.

Мне не хочется разбирать фильм по «косточкам», хотя не могу не вспомнить о хорошей операторской работе, но считаю правильным остановиться на актерской игре. Все играют «по настоящему», чувства всех персонажей заставляют вас сопереживать, не простые чувства, нужно отметить. Как сыграть 16 летнего паренька, у которого умер отец, а о матери он казалось бы уже и забыл? Вся гамма чувств подростка всегда казалась мне просто непередаваемой, но Лукас Хеджес просто блестяще показывает как это стоит делать. На самом деле в этой картине многих можно похвалить за удачные роли.

Из минусов стоит отметить слегка скомканный, как мне показалось, финал фильма, наверное я ждал чего-то большего. Это конечно очень субъективно, но еще мне не понравился звукоряд. Фильм эксплуатирует классическую музыку, делает это довольно ловко, но на мой взгляд это выставляет более прозрачными чувства которые хочет вызвать режиссер/сценарист у зрителя, и это мне не понравилось.

В целом же фильм запомнится мне бескрайне меланхоличным, приятным, попытавшимся легко рассказать о сложных вещах. Положительных эмоций точно намного больше чем негатива, отсюда и итоговая оценка.

7 из 10

Расхожим ответом на вопрос: «Как жизнь» встречается саркастическое: «Бьёт ключом. И всё по голове», выражающее болезненное раздражение собеседника чередой преследующих его неудач. Но главному герою «Манчестера у моря», Ли Чендлеру, хватило одного удара большой беды, чтобы погрузиться в состояние затяжной глубокой грогги, подавляющей его способность продолжать нормальную жизнь, изводя бесконечными угрызениями совести.

Прятавшемуся на стороне Ли приходится вернуться на старое место, а завещание умершего брата затягивает визит, определяя потрясённого мужчину ответственным за жизнь племянника, в свои шестнадцать лет самостоятельного, но не самоуверенного юноши, предполагающего иное будущее, чем то, которым располагает его растерянный опекун, панически переживающий приступы депрессивных воспоминаний.

Это не сложно. Обычные, частые, хоть и отличающиеся, но однородные и близкие по сути житейские обстоятельства, в корне меняющие саму жизнь, уйти от которых нет никакой возможности. Ни своей волей, ни волей сочувствующих не вернуться к норме, потому что после такого недостижимым спасением кажется одинокое забытьё.

Также просто и на экране: убитый горем, срывающийся с катушек человек, обязанный поладить с шокированным подростком, в своём горе разделяющим другое страдание, с трудом сохраняя собственное равновесие, как и бывшая жена с бесполезным прощением того, чего он сам себе простить никогда не сможет.

Вещи по-человечески ясные столь же внятно отражаются в облике актёров, которым не нужно рвать рубаху, чтобы сыграть на разрыв, что, может, и не удивительно для имеющих репутацию Кейси Аффлека или Мишель Уильямс, но в случае с Лукасом Хеджесом лаконизм и великодушие характера раскрывают выдающуюся способность молодого человека в точных нюансах выражать противоречивое настроение своего героя, внезапно доросшего до очень взрослых дел.

Невзрачный посёлок с притихшими людьми, напряжённый покой, разливающийся по морским волнам — обыкновенные аргументы Кеннета Лонергна, подчеркивающие обыденность всей этой истории, как и неприметную боль многих других, в одночасье лишающих людей твёрдой земной опоры, патетической мелодией акцентирующего немую сцену ночной трагедии, продолжающейся изо дня в день. Жизнь одного распадается здесь на несколько разных линий, подверженных действию внезапных перемен, вызывающих искреннее сочувствие ко всем пострадавшим, незаметно подводя к настораживающему предупреждению, что все мы под Богом ходим, абсолютно все.