Рецензии

Практически любая сцена в этом фильме содержит вид грязи. Грязная вода, грязь под колесами повозок, грязь в сердцах и душах героев прямо показывает грязь в помыслах создателя этого «произведения».

Это кино — просто квинтэссенция всего того мерзкого, темного, ужасного, что тяжелым проклятием мешает российскому кинематографу вновь стать великим!

Слабый, «рваный» сценарий. Пусть вас не обманывают рецензии критиков пытающихся выдать эту неудачу, как фишку. В реальности фильм смотрится как набор сцен идущих друг за другом, но не как повествование цельного произведения.

Слабая, местами никчемная, актерская игра! И не спасает даже неплохой актерский состав!

Усугубляет ситуацию и наплевательское отношение к мелким, но крайне важным техническим деталям. Пистолеты заряжаются и стреляют без пороха, порох абсолютно бездымен, одежда при падении героев на пол не пачкается. Назовите меня занудой, но подобные нестыковочки портят впечатление от картины, гораздо сильнее, чем хочется думать режиссеру.

Самое ужасное, это то, что авторы удосужились лишь показать свои скрытые комплексы и недостаток финансирования. Но при этом извратили ДУХ благородства и чести дворянина. И в результате, мы видим лишь стадо обозленных беспредельщиков, по малейшему поводу хватающихся за оружие, в духе блатных с зоны, для которых понятия о чести, долге, благородстве это всего лишь «понятия» для решения своих мелких проблем. Глядя на этих героев, понимаешь, что большевики были правы, без разговоров уничтожая эту гниль. Улавливаете, свой фейл, господа?

Окончательно меня добила сцена сношения с Тучковой. Я понимаю, что денег не хватило и те две «постельные» сцены были сняты в одной и той же карете. Но только клинический кретинизм, и мысль что «так надо» заставила режиссера поставить сцену «трахания» с сакраментальным показом «сисек» в сие кинцо.

В общем, не ходите на это кино. Не покупайте дисков. Оно недостойно вашего внимания.

И еще.

Агрессивная рекламная кампания это просто вишенка на той лопате дерьма, что господин Мизгирев удосужился нас угостить.

Единственное, что немного спасает ситуацию, это картинка. Но и то, подозреваю, что «виноваты» в этом спецы из Коламбии Пикчерз, но не нашим специалистам. Почему то уверен, что и ее бы они изгадили.

2 из 10

«Дуэлянт» не может не радовать, хорошая постановка, игра актеров (при том, что Федорова я не очень долюбливаю, но здесь он был неплох) качественные декорации, отличная озвучка (выстрелов, ударов и прочего), всего здесь в достатке. Очевидно, что Российское кино не так безнадежно и может выпускать хорошие, качественные продукты, за которые потом не будет стыдно. Единственное, чего на мой взгляд не хватает «Дуэлянту», это нормально сопоставленного и интригующего сюжета. Этого единственного, но самого важно, как раз таки здесь и не хватает. Не вдаваясь в детали, смотря с «высока», сюжет здесь не плохой, весьма интересный, но на деле, если не сразу, то где то после половины картины, начинает утомлять. Дело в том, что сам фильм, он как бы состоит из нарезанных эпизодов, в каждом из которых присутствую очень качественные, строгие декорации и костюмы, благородные речи, где затрагивается честь и бесчестите, чрезмерно серьезные лица героев, их тонкие взгляды, которые то и дело скользят друг по другу — и от всего этого веет такой «сердитостью» и серьезностью, при отсутствии, какой либо интриги, динамики, что со временем, как я уже и говорил выше, начинает утомлять.

Главный герой, дворянин Яковлев, он же некогда дворянин Колычев, ввиду своего доброго сердца и не любви к дуэлям, сталкивается «лбами» с влиятельным дворянином графом Беклемишевым, который в свою очередь поступив низко и не благородно, ужаснейшим образом унижает мать Яковлева, а самого его, подставляет и того по решению суда отправляют в далекие дали в роли обычного солдата, лишив всех титулов и званий, где некоторое время наш герой проходит все тяготы жизни, приобретает «супергеройские» навыки и возвращается, для того что бы… хмм. После всего вышеперечисленного, он возвращается в родные края, где по сути становится обычным наемным убийцей, только делает он это на дуэлях, отстаивая честь, любого другого человека, которому бросили вызов, и который не в силах сам выйти на арену смерти. Каковы мотивы новоиспеченного Яковлева стать обычным убийцей я не уловил, ибо живя в одном городе, плечом к плечу с его заклятым врагом Беклемишевым, после всего того, что случилось, они не придают друг другу ни какого значения, до поры до времени, хотя мне казалось, что это должно быть первоисточником их встречи. Ну да ладно. Суть в другом, как я уже и говорил, весь фильм, это хорошо поставленные эпизоды, между которыми отсутствует интригующая связь. В дуэлях нет напряжения, все слишком очевидно, единственный ожидаемый момент для меня, это все таки встреча двух заклятых врагов в смертельном поединке, но и преддверие ее и сама она, не произвели на меня ни какого впечатления.

Напоследок, хочу дополнить критикой один эпизод. Ни когда не перестану критично отзываться о таких моментах, особенно в русских фильмах. Момент интимной связи в карете, посреди бела дня, на одной из центральных улиц с элементарно не занавешенными окнами. Насколько неуместен и никчемен этот момент, у меня слов нет, мало того он низок. Для чего это было и что этим самым хотел передать режиссер? Непонятно.

7 из 10

Существуют несколько примеров неудачных картин. От одних хочется нещадно отмахнуться, словно от назойливой мухи и забыть об их существовании как можно скорее. Во втором случае кино, буквально, хочется размазать по стенке, с яростью перебирая его недостатки. А иногда бывает чертовски обидно, так как существовали все предпосылки для того что бы появилось хорошее кино, но в процессе создания, что-то пошло не так.

Дуэлянт невероятно красивое кино. Красивое, начиная с сурового, готичного, Санкт Петербурга, кончая изысканными нарядами героев, и на редкость гармоничной операторской работой. На моей памяти это первый российский фильм, в котором с такой тщательностью отнеслись к антуражу выбранной эпохи. Словом, если бы, кино оценивалось исключительно по внешним данным, Дуэлянт смело получил бы высший бал, так как, повторюсь, работа проделана безупречная. Но в кинематографе важнейшее место занимает история и то, как она рассказана, с чем у фильма Мизгирёва большие проблемы.

Сама идея рассказать историю потери и восстановления чести с сложными, неоднозначными героями и мрачной стилистикой, заслуживает искреннего восхищения. Но вот сама подача этой истории вызывает недоумение. Можно начать с того, что в стремлении создать детективную интригу, авторы добились результата при котором зритель в первый час вообще плохо понимает что происходит, наблюдая за немногословным героем Фёдорова, который без особых эмоций отправляет на тот свет кредиторов неизвестного заказчика, заглушая совесть, бутылкой. Кто он, и что ему нужно становится ясно лишь во второй половине фильма, щедро сдобренной продолжительными флэшбэками, объясняющими историю и мотивацию персонажа. Гораздо уместнее было бы преподнести историю Яковлева в начале, тогда зрителям было бы куда проще сопереживать герою, нежели битый час наблюдать за его непонятным поведением и разгадывать, прямо скажем, не слишком замысловатую интригу.

Впрочем, основные сюжетные проблемы поджидают зрителей на пути к развязке. В момент кульминации создатели резко вытаскивают на сцену на редкость шаблонную любовную линию, которая видимо задумывалась авторами как лирическое отступление, но выглядит крайне неуместным и ненужным эротическим элементом. Под конец, вообще создаётся стойкое впечатление, что сценарист попросту устал от героев и сюжетных перипетий, решив по скорее и любым способом закончить историю. Чем-то другим объяснить до ужаса скомканный и банальный финал, увы, не получается.

Что касается, актёров, то они безусловно на своём месте. Можно долга пенять на однообразность образов Петра Федорова, но здесь его типаж хмурого и жесткого флегматика опредёленно в кассу. В то, что Машков может прекрасно изобразить хитрого, и циничного авантюриста думаю никто, особо, не сомневался. Но проблема в том что персонажи, заданные сценарием, шаблонны и никак не развиваются. Из-за чего к Яковлеву так и не проникаешься, сколь-нибудь сильной симпатией, а граф Беклемишев, который при должном сценарии вполне мог бы стать этаким русским Фрэнком Андервудом, является обыкновеннейшим картонным злодей с дьявольской ухмылкой на губах.

А ещё Дуэлянта подводит излишняя серьёзность происходящего, отсутствие малейшего намёка на иронию. Из-за этого некоторые сцены вызывает смех, появляющийся благодаря, чрезмерному, нагнетанию пафоса.

В итоге фильм Мизгирёва обладая безусловными достоинствами, оставляет достаточно странное и сумбурное впечатлении. Как-никак, мы, в своей массе смотрим кино надеясь увидеть интересную, историю, а с ней в Дуэлянте, к сожалению, не сложилось. Хотя тот факт, что к технической стороне российского фильма претензий нет, уже несказанно радует. Но, так или иначе, хочется большего.

За полтора десятилетия тучных лет отечественной киноиндустрии появилось на свет с десяток — будем щедры — мейнстримных фильмов, которые можно было назвать хорошими. Хорошо — это четверка, до пятерки не дотягивал никто.

«Дуэлянт» стоило бы назвать первым блокбастером, заслужившим отлично. Да ведь только это (невзирая на бюджет и постановочные достоинства) никакой не блокбастер, а настоящее авторское кино.

«Дуэлянт» — картина о лишении и восстановлении чести. А еще о том, что человеку эта честь дает. Речь, разумеется, не о дворянстве, а о достоинстве, ответственности за свои слова и поступки, а также за их последствия.

«Дуэлянт» не похож ни на что — разве что местами напомнит Париж из «Видока» или Лондон из «Шерлока Холмса» Гая Ритчи

Мизгирев знает, как удержать и куда направить зрительское внимание. И хотя рассказываемая история вызывает в памяти массу культурных ассоциаций, режиссер отказывается жонглировать цитатами и подмигивать близким знакомым, его цель — эмоционально зацепить как можно более широкую аудиторию. Ему удается это вместе с собранными в результате идеального кастинга актёрами, создавшими галерею убедительных образов — не только первого плана, но и второго плана.

10 из 10

Фильм следует отнести к фантастическому жанру. Мне картина напомнила «Престииж» Кристофера Нолана.

Связь с какой-то Россией и каким-то Петербургом — надуманная. Кроме названий и русских фамилий, нет ничего общего с реалиями того времени. Когда княжна (!) Тучкова запросто трахается (по логике того времени — теряет девственность) в просторной карете с обильным остеклением посреди улицы средь бела дня, ожидаешь, что в следующем кадре у неё зазвонит смартфон. Ну не могла молоденькая княжна — в принципе! — колесить по городу без свиты приживалок, тётушек и пр. блюстительниц её чести!

Режиссёр изучал российскую действительность прошлых веков по американским экранизациям нашей классики, где Наташа Ростова вешается на шею Пьеру Безухову (до замужества с ним), как современные тинейджеры? Это современная тусовщица может сказать своей очередной пассии: «Вам лучше не любить меня». А могла ли сказать такое княжна на выданье, только что потерявшая девственность, виновнику своего падения? Сомневаюсь.

Много ляпов, типа появления настоящего Яковлева в предфинальной сцене. Провинциальный дворянин, который (при первом появлении) приехал в Петербург специально ради встречи со своим пропавшим братом или разоблачения самозванца, остался в Питере на неопределённое время, чтобы помочь самозванцу, которого, мягко говоря, не одобряет?

Про тему ресурсов человеческого организма в кинематографе после фильма «Выживший» говорить, пожалуй, бессмысленно. Тут, уже, как говорится, не переплюнешь… Но когда герой два раза оказывается вдруг истекающим кровью, каждый раз в карете и каждый раз не говоря окружающим о своём ранении, это явно перебор. Или это рождение на наших глазах новой кинофишки — типа, как в песне припев? Да и трансплантация в то далёкое прошлое успехов современной медицины (типа зубных имплантов или зашивания подключичной артерии в домашних условиях), тоже, наверное, лишнее.

Герои какие-то чёрно-белые. Один — хороший (он убивает плохих), другой — плохой (он вообще любит кровь проливать). Машков мог бы сыграть своего Беклемишева не так плоско, тем более что Беклемишев, по фильму, — сердцеед и любимец света. У Машкова он просто мерзкая старикашка с едва уловимым налётом мужской привлекательности (сужу не только по своим впечатлениям, но и по женским отзывам).

Но, в целом, фильм не скучный. Заставляет вспомнить русскую классику, покопаться в сюжете (чтобы понять, в чём же несостыковка, то там, то сям), иной раз — даже поволноваться за героя.

Посмотрел художественный фильм «Дуэлянт». Данной творение является второй российской картиной в знаменитом формате I-MAX. Тема выбрана любопытная. Петербург 19 века просто кипел от переизбытка любителей расстрельных поединков. Возникали целые сообщества любителей пострелять за деньги. А тут, стало быть, целый фильм об этих любопытных людях.

В центре сюжете некто Яковлев. Он зарабатывает тем, что участвует за деньги в дуэльных поединках. Всё бы ничего, но знатные люди против такого занятия и пытаются устроить гибель главного героя. Вот только убить дьявола невозможно, когда он уже мёртв и телом и душой.

Картинка отменная. Детализация Петербурга поражает глаз. Экипажи едут по увязающим в грязи дорогам. Знатные дамы меняют наряды, словно популярные артисты. Даже сцены секса выглядят довольно вкусно. Эффект погружения сделан на твёрдую пятёрку.

Правда, как это часто бывает в отечественных фильмах, всё портит звук. Никакого объёмного звучания нет и в помине. Звук выстрела почему-то не режет тишину зала. Высокие частоты придавлены до предела. Низких практически не слышно. Создаётся впечатление, что мы слушаем советскую грампластинку фирмы «Мелодия». Рукожопые звуковики смазали весь эффект.

В целом получилось занятное зрелище. Стреляют, размышляют и убивают на все деньги. Никаких соплей. Только жётский хардкор. При всех явных косяках фильм получился знатный. Среди всего того дерьма, что обрушили на нас отечественные творцы, данное творение ярко выделяется.

И ты спросишь. Смотреть или нет? Конечно же, да. Тут есть всё. Немного мелодрамы. Совсем чуть-чуть. Капля секса. Голые сиськи. Ну и большое количество дворянских заговоров. Не шедевр, но смотреть можно.

8 из 10

Я заинтересовалась «Дуэлянтом» достаточно давно, когда он лишь снимался. Интересный сюжет обещал что-то необычное, возможно, даже мистическое. Так что картину я ждала, что не так часто случается с отечественными фильмами. Первый тревожный «звоночек» - трейлер, в котором акцент явно был сделан на стрельбу и дуэли, но совсем не читалось ни потенциально интересной истории, ни интересной интриги. А теперь и сам фильм – что-то довольно скучное, сделанное с претензией, но в реальности обладающее всеми недостатками отечественного и зарубежного кино сразу.

Главное, что убивает этот фильм – хромающий на обе ноги сюжет. Заинтересовать зрителя предсказуемо сложно, если первые минут 30 не происходит ровным счетом ничего, кроме дуэлей, причем знакомство с героями фактически не случается. Более того, первая же сцена – та, которая какое-то время демонстрировалась в кинотеатрах в качестве трейлера. Конечно, «Тайная жизнь домашних животных» шла почти по такому пути, но там сцена была самостоятельной, выполненной в качестве клипа-ролика. А у «Дуэлянта» именно фрагмент, начинать с него не стоило, росту интереса подобный подход не способствует.

Но даже когда мы знакомимся с Яковлевым, его нанимателем, видим их работу, смотреть все равно скучно - нет интриги. Фильм кажется эпизодом сериала, где нет ни начала, ни конца, а есть лишь кадры из жизни. Видно, что Яковлев давно дерется, наниматель давно дает заказы, но к чему это? Просто эпизод из жизни таких вот мошенников? Даже флешбэк в прошлое героя ответов не порождает, кажется вставным зубом, и большой роли для действия в будущем не играет. Что-то начинает вырисовываться лишь с появлением героя Машкова графа Беклемищева, но тоже совсем не сразу. Подготовка к одной из важных дуэлей в этой картине происходит совершенно не ясно для зрителя: кто кого спасает, кто кого реально хочет убить – все смешивается. Смешиваются и плохие, и хорошие.

Наконец, основная линия обретает очертания, когда фильм хорошо переваливает за свою середину. Действие все равно остается неспешным, а взаимная неприязнь протагониста и антагониста хоть и становится видимой, но исполняется как-то лениво. Каждый из двоих хочет извести другого, однако почти не предпринимает для этого попыток, за исключением пары эпизодов. Главными рамками, которые поставили между героями авторы, становятся дворянские предрассудки, но при наличии искренней ненависти это нелепо. Кажется, что герои сами себе придумывают препятствия, которых на самом деле нет. Помимо основной, появляются и побочные линии, чаще всего, не имеющие ровным счетом никакого развития, затухающие буквально через пять минут после того, как они оказываются обозначенными.

Очень серьезный провал картины – герои. Если в кино сейчас распространены образы-функции, то здесь все – образы-декорации. Ни одному актеру не удалось оживить своего героя. Все сдержанные и загадочные, а еще абсолютно безэмоциональные. Даже ненависть – и та почти не чувствуется. А уж выстраивание образов героев – это отдельно. Скажем, Яковлева наделили флешбэками, но выбор этих эпизодов выглядит сомнительным: мы видим не обязательно важные моменты его жизни, но не видим критически важных. Беклемищев появляется в прошлом Яковлева, но природа вражды выглядит надуманной. Впрочем, пусть и с натяжкой, но легенда у Яковлева есть, его ненависть можно понять. Кто же такой граф Беклемищев, и почему он столь недосягаемая фигура – вопрос знатный. Машков играет дьявола, это понятно, соответственно, героя наделяют могуществом, но откуда оно, если он разорен, откуда, если его связи скорее тайна, чем явность для общества? Он вполне обычный дворянин. Почему его слушаются все? Откуда это берется? Где история его жизни? Почему дьявол пытается вести себя как обычный альфонс – это же так мелко? Почему же его все боятся, а имя произносят с придыханием? Чем Яковлев хуже? Вопросов больше, чем ответов. А уж мотивация – это вообще отдельная песня. Слишком мелко для главного антагониста. Несерьезно.

Логика в картине вообще хромает. Причина бед Яковлева не выглядит убедительной ни разу. Никакие объяснения тут не помогут. Мелко, будто придумано «чтобы было». Потенциально интересные линии мести еще и второстепенных героев Беклемищеву сводятся на «нет» слишком быстро, не успев развиться, а уж как выводят за рамки картины потенциально важного персонажа – это просто что-то. Препятствия, кажущиеся непреодолимыми, в финале преодолеваются на раз-два, чего было проблемы придумывать, кажется. К тому же мы имеем абсолютно не логичное, не понятное решение второстепенного героя, появляющегося до того лишь раз, не имеющего связи с главным героем, а в итоге ключевое. Сама интрига до конца не доведена, и точка для Яковлева не поставлена. Любовная линия странная: с чего она взялась, а в момент первой близости девушка выглядит скорее как жертва насилия, нежели как влюбленная барышня. Есть ли вообще любовь хоть с одной стороны, совершенно не ясно, а если есть, то не понятна ее почва. Нет здесь зарождения чувств, нежности, есть какое-то удовлетворение потребностей, и не более. То есть линию вписали «для галочки».

Стилистическое оформление фильма, а также расстановка акцентов спорная. Акценты явно поставлены на насилие в любой форме, на боль. При этом главный герой почти неуязвим, почти мистически, но его жизнь ничего общего с мистикой не имеет, а зря. Могло получиться любопытно. Так нахваливаемый на все лады новый образ Петербурга на деле – не более чем ожившая антикварная открытка. Петербург здесь совсем не имеет самобытности, и по стилю напоминает европейские города из каких-нибудь других фильмов, типа «Парфюмера» или «Отверженных» - есть такое неосязаемое впечатление. Кажется, что действие происходит на одних и тех же улицах, в Петербурге постоянно идет дождь, причем ливень, а еще эти бесконечные одинаковые рынки… Скорее, претензия на что-то, чем действительно выдающееся решение. Города часто являются не только местом действия, но и героями фильмов, но не на этот раз. Слишком однообразно, слишком мало внимания к городу в принципе, он совершенно не важен в этой истории.

Актеры… Здесь беда режиссера, скорее. Актеры не играют. Ни ненависти, ни любви, ни прочих эмоций. Сдержанные, спокойные. Редкие эмоциональные сцены полны штампов, как слезы сильного мужчины на платье красивой девушки, например. Ни одного сильного образа. Будто актерам не давали играть. Впрочем, при отсутствии легенды у абсолютного большинства персонажей — это не удивительно. Герои абсолютно равнодушно реагируют на все, даже на смерть близких. Даже загадочный Беклемищев не выглядит убедительно. Картон и пластик.

Трейлер не зря дал ощущение провала. Фильм действительно получился совсем не очень. То штампы, то провал сюжета, то непрописанные образы. Ни уму, ни сердцу. Хотелось чего-то оригинального, мистического, вуали загадочности, а получили подделку. Как жаль: такую идею испортить!..

6 из 10

Фильм завораживает, прежде всего, атмосферой дождливого, мистического Петербурга 19 века, красотой старинных дворцов и мощеных улиц. Так, антураж сразу же погружает нас в напряженность и загадочность происходящего.

Дуэль как форма сатисфакции просуществовала достаточно, чтобы унести жизни многих и многих людей. Зачастую эти жертвы были причиной не только злого рока, но и заговоров манипуляторов, искусно расставлявших сети, дабы убрать с дороги им неугодных.

Фильм «Дуэлянт» показывает «закулисную» сторону дуэлей: клевету, пособничество и произвол, которые разворачиваются под предлогом защиты своего «честного» имени. Идея возмездия, возврата утраченного имени и достоинства является центральной в данной истории. В эпоху, когда происхождение определяло положение человека в обществе и закрепляло за ним соответствующий статус, оказаться изгоем значило всё равно, что умереть для данного круга людей.

Немного о персонажах:

Дуэлянт Яковлев (Петр Федоров) обрел широкую известность в узких кругах, участвуя в поединках за других людей. Он не сентиментален и без промедлений отправит пулю в лоб противника, даже не будучи с ним знакомым. Таким его сделали цепь давнишних событий и «перерождение», полученное им у алеутов. Он многое потерял в прошлом и должен вернуть своё положение и происхождение в настоящем. Его прошлое — тайна для всех и лишь один человек знает о его секретах.

Граф Беклемишев (Владимир Машков) — почетный член светских собраний, любимец публики высшего света и коварный интриган. Его власть велика и он не привык уступать другим. Персонаж притягивает и отталкивает одновременно: ощущается магнетизм и сила, которой не могут противостоять другие и безропотно выполняют его приказания.

Марфа Тучкова (Юлия Хлынина) — миловидная барышня, запутавшаяся в том, кого считать другом, а кого — нет. Неверный шаг ведет к губительным последствиям, а желание отомстить приводит к обретению своей любви.

На мой взгляд, все актеры хорошо подобраны и вполне отражают характеры персонажей. Также приятно участие в фильме даже в небольших ролях, любимых актеров (Сергей Гармаш, Юрий Кузнецов).

На протяжении фильма мы постепенно узнаём о загадках, хранящихся в прошлом героев и собираем их как мозаику, получая ответы на все вопросы. Возможно, хотелось бы увидеть более интенсивное развитие личных отношений между персонажами, потому что большее внимание в фильме сконцентрировано все же на поединках и оружии. Также, большее внимание к любовной линии и развитию этой стороны сюжета могло бы сделать фильм, возможно, более насыщенным. Но, за исключением этих моментов, фильм вполне можно назвать удачным и одним из лучших и качественных примеров современного российского кино.

9 из 10

Наконец наш кинематограф родил исторический фильм, где не обмазывают говном всех рядом стоящих.

Российская империя времен дуэлянтов и дуэлей. Где мы наблюдаем за историей одного из дуэлянтов. Нам расскажут историю офицера, который волей судьбы стал бретёром. Время и место повествование, по сути, всего лишь декорации, для рассказа личной истории, не связанной с императором, политической системой и другой чепухой, которую любят вставлять во все исторические фильмы.

Все задействованные актеры, органично смотрятся в фильме. Наблюдать за режиссерской постановкой, ничего не мешает. Тут нет таких привычных моментов: дешевые декорации, плохая компьютерная графика, слабые актеры, дешевый звук и слабая, блеклая картинка. Всё, что может не понравится в фильме, связанно только с личными вкусами. Ну, может еще слабенькая любовная линия, которую по моему мнению, можно было сделать более невербальной.

Если сравнивать его с другими фильмами, то это «Брат» и «Настоящий детектив». В общем, достойное российское кино, которое требуется в зрителе.

Разберем по порядку.

Я отлично могу представить этот фильм в виде графического романа. У нас есть главный герой со сверх способностями, переживший трагедию и намеренный мстить, харизматичный злодей и красотка, попадающая в неприятности. Во время диалогов герои временами застывают в красивых позах, будто позируя для художника. Крови льется рекой и брызжет во все стороны.

Сюжет плоский, никакой интриги. Дух эпохи передан неплохо, но полного погружения все равно не ощущается. Машков играет великолепно, но на его фоне молодые актеры явно теряются.

Не смотря на перечисленные недостатки, не могу сказать что фильм плохой. У него есть свой стиль и своего зрителя он найдет. Задумка сама по себе отличная, просто реализована слишком гротескно. Один раз посмотреть можно, но не более того.

6 из 10