Рецензии

19 век. Дождливый Петербург, мрачный, но до боли прекрасный. Бледные люди с чахоточным румянцем на лицах, будто только что сошедшие со страниц романа Федора Достоевского. Грязь в сочетании с монументальностью величественных зданий северной столицы. И среди всего этого арт-хауса, как крестовый валет, появляется Он. Петр Яковлев — отставной военный, несший службу на Алеутских островах, и просто загадочная личность. Яковлев зарабатывает на жизнь весьма нетривиальным способом — дерется на дуэлях за других людей. Так кто же он, удачливый бретер, жадный до наживы человек или под маской дуэлянта скрывается кто-то другой?

Очень неоднозначное впечатление оставил фильм. Картинка прорисована до последнего штриха, полное погружение в эпоху. Без преувеличения — самый красивый российский фильм, что я когда-нибудь видела. Но научившись создавать прекрасные формы, наполнять их качественным содержанием у нас пока не получается. Фильм ровный, неторопливый и… скучный. Интрига раскрывается уже в самом начале, и дальше лишь атмосфера удерживает внимание. Нельзя сказать, что ничего не происходит — происходит, но вяло и предсказуемо.

В итоге все ждешь откровения, но его не случается. Очень жаль, ведь при хорошем сценарии мог получиться шедевр. Ну или что-то близкое к нему.

Актерская игра — сильная сторона фильма. Не люблю Федорова, слишком уж примелькалось его лицо (и другие части тела), но здесь он органичен. Поверила я его Яковлеву. Чего не скажешь о мадмуазель Хлыниной. Дама в этой колоде ни разу не козырная. Красивая девушка, но совсем не живая. Кукла в кринолине. И ни за что не поверю, что представительница высшего света носила платье прямо на голое тело. Но здесь уже претензии к костюмерам, не к актрисе. К слову, любовная линия вышла странная. Есть такая песенка «Лучше уж никак, вместо как-нибудь». Здесь как раз тот случай.

Кто еще из актеров запомнился? Машков -пиковый валет — хорош. Отрицательные герои всегда ему удавались. Кузнецов очень трогателен.

Ну вот вроде и все. Несмотря на агрессивную рекламу, я очень ждала этот фильм и немного расстроена увиденным. Но потраченных на билет денег было не жаль, как и двух часов пятничного вечера.

И посему

7 из 10

2 из 10Северная столица 1860-х годов. Чёрный зловещий город, похожий на Петербург Достоевского, в котором неуютно не только тем, кто не имеет дворянства и привилегий, но и представителям высшей знати. Ощущение такое, что зритель попадает в мрачное средневековье, мало похожее на реалии русской жизни. На этом фоне разворачивается история наёмного бретёра Яковлева, который за деньги стреляется на дуэлях, заменяя других людей (дуэльный кодекс это допускал). Готика диктует свои законы киноповествования: пистолетные выстрелы звучат чуть не каждую минуту, кровь льётся рекой, трупы падают к ногам Дуэлянта один за другим, а ему как будто бы помогает чёрный ангел-хранитель — Яковлев неуязвим. В фильме слишком много жестокости и крови и слишком мало психологической достоверности. Выстрелы в большинстве случаев заменяют развитие действия.

Тайна главного героя раскрывается перед зрителем постепенно, она завораживает, но симпатии к хладнокровному убийце всё равно не возникает: слишком он не похож на реального человека, выглядит мрачным супергероем жанра фэнтези. Хотя сердце всё-таки замирает, когда он стоит под дулом пистолета. Игра со смертью всегда бьёт по нервам.

История любви Яковлева тоже не выглядит правдоподобной. Откровенная сцена в карете раздражает, зарождение чувств не показано: с одной стороны — откровенная похоть, с другой — жалость и сочувствие.

И вообще главный герой по внутренней сути мало похож на дворянина. Пусть даже жизнь жестоко искалечила его, полностью поломала судьбу, но не чувствуется в нём ни внутренней дворянской гордости, ни чести, ни благородства. Он хладнокровно может убить любого — за деньги! Для сравнения вспомните-ка отечественный сериал «Сатисфакция», где тоже показаны дуэли, но азартно, блистательно, красиво, даже романтично! Хотя в любом случае в смерти не может быть красоты: это всегда трагедия, особенно, совершённая по некому обряду защиты чести. Ведь обычно дуэлянты молоды, полны сил. И вдруг… жизнь обрывается. Как у Пушкина, у Лермонтова…

При этом злодей граф Беклемишев в блестящем исполнении Владимира Машкова, который не должен бы вызывать симпатий, — однако привносит в картину особый шарм. Обаяние изысканных манер в сочетании с абсолютным злом — это своеобразное украшение «готического» фильма.

Вообще же дворянское и офицерское сообщества выглядят несколько странно. Создаётся впечатление, что на уме у высшего света только дуэли и интриги: больше никто ничем не занят. Слишком узко пространство деятельности представителей высшего света.

Пока смотрел, думал, с какими фильмами можно было бы сравнить, но вскоре понял, что Дуэлянт не кинематографичен и даже не похож (по ощущениям) на фильм — не с чем его сравнить, нет цитат, нет отсылок, но что он действительно напоминает, так это «Петербург» Белого, стихи Блока, Египетскую марку Мандельштама (или музыкально — оперу Война и Мир Прокофьева), ну и пожалуй ближе всего — Андреева или готические рассказы Грина — не сюжетом, безусловно, для излёта русской литературы сюжет всегда был глубоко вторичен и часто весьма бульварен. Главное — ощущения, и те детали, которые такие ощущения создают.

Конечно, Петербург здесь скорее стимпанковский, чем исторический, но таким вот лично я его и чувствовал всегда. Таким видел его в тех же стихах Блока. Сюжет для Дуэлянта вторичен, хотя и вполне крепкий, не ходульный, он скорее несёт атмосферу (как, например, это всегда у Грина), чем является целью. Смотреть при этом интересно от начала до конца. Не потому, что ждёшь каких-то поворотов или неожиданной развязки — это было бы так же глупо, как, например, читать ради развязки Белого или Мандельштама (и сплюнуть в конце с видом знатока «бульварный сюжетец, зря время потратил»). Дуэлянт держит на уровне эмоций — если, конечно, всё это чувствуешь, если это близко.

Многим это будет не близко, и в этом нет страшного — разве страшно, что Белого сейчас не мало кто понимает, мало кто его даже читал. Нет, жить можно вполне и без этого (более того, без этого жить, возможно, даже приятнее), но для тех, кто всё же понимает и чувствует — однозначно Дуэлянта рекомендую.

Уж сколько разговоров о месте современного отечественного кинематографа в мире высокого искусства. Сколько провальных фильмов, за которые было стыдно. Вроде и не ты снял, и знать о таком не знал, а посмотришь, и стыдно становится. Думаешь, ну ладно, это же наше кино, чего ещё от него ожидать? Напоминает чем-то вечные разговоры и надежды вокруг сборной по футболу. Раньше предложение сходить в кино на отечественный фильм вызывало только недоумение и подхихикивание. За это ещё и деньги платить? Спасибо, нет.

Однако вот посмотришь трейлер «Дуэлянта», а там каждый кадр так и говорит: «Ну придите, ну смотрите, классный же фильм! Ребята, мы Вас уверяем, Вам понравится, всё на уровне, приходите! Мы старались!» И ведь действительно. Все, кто участвовал в создании этого фильма большие молодцы. Фильм настолько ладен и строен, интересен и небанален, что лично у меня не вызвал ни одного вопроса в духе «а это тут зачем?» и «а это почему?». Все выдержано в едином красивом привлекательном стиле.

Герой Петра Фёдорова, Яковлев, за чередой своих страшных поступков имеет высшую цель. И на протяжении всего фильма он к этой цели стремится, он в заложниках у этой цели и больше ни о чём другом помыслить не может. Пока он её не добьётся, он не сможет быть свободен.

Фильм ладен, а потому всё в нем встает на свои места. Кажется, сами высшие силы вмешались в этот беспорядок, чтобы помочь обесчещенному герою найти своё успокоение.

Все без исключения актёры справились со своими ролями хорошо, а кто-то даже превосходно, и лучше всех сыграл сам Пётр Фёдоров. Каждый человек творческой профессии с чего-то начинает, пробует, падает и взлетает. И вот, Пётр раскрылся в этой роли на 100%, точно она для него. Конечно, в этом есть заслуга и режиссёра, который со своей работой также справился отлично.

Так что «Дуэлянт» определенно рекомендую к просмотру, причем в кинотеатре, так как картинка красочная, сюжет динамичный, и такой фильм поддержать материально лично мне приятно. Надеюсь, что Вам тоже.

9 из 10

за то, что вызвал гордость.

Начну коротко:красивая картинка, Город Петра и Павла представлен великолепно, высшее общество мало отличимо от простых смертных.

А теперь по порядку.

С визуальной частью проблем у фильма нет, от слово вообще. Снято качественно и красиво.

Город Петр и Павла представлен хорошо: дрянные дороги, грязь, парадные вывески, а внутри упадок и распад. Как есть.

Сюжет: тут не сложно, но захватывает. Главного героя просто так не убить -его смерть не берёт. Но вот что хорошо показано — его пули берут, пробивают и ему больно. Просто везёт и он не умирает. Я сначала думал, что все будут промахивается, ан нет. А потом ещё и заговор, и герой и не герой вовсе!

Высшее общество — это отдельный разговор. Собрание людей, которые ждут и видят как подсидеть друг друга. И не гнушаются ничем: обман, заказные убийства.

Отдельная часть фильма — это Машков. Он великолепен. Его персонажа ненавидишь. Искренне.

Есть, конечно, недочеты и косяки сюжета. Но их, по-моему, просто очень мало. Я давно не сидел под впечатлением от фильма целый день. Мне хотелось его обсуждать и обсуждать.

Очень советую, хорошее кино.

9 из 10

Уже после первого часа просмотра в зале IMAX меня не покидала одна мысль: а ведь я этот фильм ждал…

Я сразу скажу, что актёры моих надежд не обманули. Машков, как обычно великолепен, Фёдоров, не особенно эмоциональный, но тоже очень хорош. Все, кого я увидел в этом фильме — меня порадовали, но вовсе не потому что их персонажи были хороши, просто было видно, что актёры хорошо играют свою роль. И даже когда сценарий выдавал нечто непростительное, а на лицах зрителей было: «с чего вдруг „это“ происходит!?», актёры оставались в своей стихии, не терялись и делали то, что им велит местный дирижер.

И я ума не приложу, кто из съёмочной группы испортил фильм? Быть может, сценарист, который написал весьма шаблонную историю главного героя и решив, что он справился «на ура», прикрутил десяток ненужных, нераскрытых и совершенно несуразных персонажей. Или всему виной оператор, которого очевидно позаимствовали из дешёвых сериалов, потому как ни одного впечатляющего ракурса в фильме не было, сплошные лица на весь экран или дождливый Петербург (здесь вспомнился «Левиафан», но даже там оператор преуспел больше). А ещё костюмеры, которые судя по всему черпали вдохновение в каталогах современной одежды: каждый мундир выглядит так, словно его заказали на маскарад, а костюмы главных героев сняли с витрин дорогих бутиков. И конечно же — звукорежиссёр, который не только не стал добавлять в фильм хорошие композиции (конечно, можно без них, это ж русский фильм), но и жутко накосячил с озвучкой! Да-да, вы не ослышались, вместо того чтоб позволить актёрам говорить с надлежащим акцентом или попросту вставить субтитры, реплики иностранцев решили озвучить, причём не просто наложили русскую дорожку на английскую, но и сделали это настолько по-любительски, что звуковые эффекты зачастую заглушают голос переводчика!

Я в самом деле не понимаю, то ли у фильма не было режиссёра, то ли продюсеры не участвовали в создании картины, но как можно было допустить «это» до больших экранов?

Оценка соответствует уровню проходных сериалов, плюс балл за приятную актёрскую игру.

6 из 10

Субъективное мнение.

Вчера пошла в кинотеатр, засела в центре зала и спокойно сделала себе мнение о фильме. Сказать, что мне понравилось, значит попросту промолчать, а я не за этим сюда пришла. Пистолеты, кареты, дождливый Питер и несравненный Злодей с дьявольски — светящимся взглядом, буквально влезли после просмотра в сон и до утра не отпускали, а значит… Значит зацепило.

Атмосфера в фильме создана потрясающе-погружающая.

Красиво. Мрачно. Детально.

Те самые пистолеты. Они настоящие!, их тяжесть ощущается сквозь экран.

Главный герой, он как Матушка Россия. Гордый. Несломленный. Человек Чести. Его бьют, а он встаёт и идёт дальше., Честь она в крови, её нельзя отнять. Молодец Петр Фёдоров.

Главная Героиня… Нулевая. Но т. к для связки сюжета её присутствие было вроде как необходимо, просто приняла её присутствие как Данность.

Ну и о главном. Для меня. Несколько слов всего.

Если бы месяцев несколько назад мне сказали, что скоро выйдет на экраны наикрасивейший фильм, с Фёдоровым в главной роли, а в эпизодах не менее прекрасные Гармаш, Кузнецов… и даже немец, который у самого Тарантино играл!, я бы подДАкнула да и забыла… до лучших времён. Но стоило назвать лишь одно имя, ОДНО, и сие произведение поднялось на первую строчку среди Ожидаемых.

Товарищ Владимир Машков.

Обожаю.

За всех Его героев Вместе взятых, и за каждого в Отдельности.

От макушки до пяток.

Каждый жест.

Каждую черточку, каждую морщинку на лице.

Голос.

И здесь мне Всё понравилось.

Здешнего Графа Беклемишева хотелось задушить голыми руками, а лучше пулю в лоб пустить. Десять пуль. Отменный Злодей получился. И за это люблю, что даже с любимым лицом и голосом, желается, чтобы Зло было наказано. Львиная доля Положительных эмоций от фильма — Он и Его безупречная актёрская подача образа.

В общем и целом… Моя душенька более чем довольна.

Рекомендовать для просмотра? Да неВжись. Хотите-идите, Ваше дело. Я даже допускаю мысль, что прочитав текст выше, многие покрутят у виска., потому….

Приятного просмотра!.

Всё.

Извините. Я тут пошумел (С)

10 из 10

Скажу сразу, не люблю длинные рецензии, т. к. не дочитываю и до середины.

Также хочу отметить, что не являюсь поклонницей российского кинематографа, а даже наоборот.

НО, большое НО, этот фильм является приятным исключением. Решила пойти отчасти из-за Машкова, т. к. очень нравится актер, с творчеством остальных не знакома. Реклама фильма красивая затянула.

С первых минут начала фильма, я не могла оторвать свое внимание и сосредоточенность на всех деталях картины, на игру актеров, на постановку, на сюжетную линию. Смотрела на одном дыхании.

Я старалась услышать все, понять все, получить максимум удовольствия от фильма.

Очень рада, что посмотрела это кино. Теперь я говорю с уверенностью, что наши иногда умеют снимать хорошее кино.

10 из 10

Тёмный человек по фамилии Яковлев колесит по Санкт-Петербургу 1860 года в компании карикатурного барона из новелл Гофмана; барон выдаёт Яковлеву записки с именами людей, которых нужно устранить, а за выполнение контрактов платит солидный барыш. Все жертвы — бретёры, что, по мнению Яковлева, сполна его оправдывает, ведь он дуэлей не любит и убивает лишь убийц. Но он ещё не знает, кто настоящий заказчик его бесчинств.

«На тёмной стороне чести» — слоган, который неплохо смотрелся бы на афише фильма о супергероях, — к продукту Мизгирёва подходит как нельзя кстати. Режиссёр действительно снял фильм о супергерое в Петербурге Достоевского, но там, где у американцев фигурирует слово «свобода», русский текст заменяет его «честью». К истории российского дворянства идеи фильма не имеют отношения: честь Мизгирёва по-азиатски кровожадна.

Если принять на веру, что Мизгирёв снимает остросоциальное кино про современную Россию, то азиатчина не должна удивлять. Происходящий в фильме беспредел напоминает современные события даже контекстно. Когда героя караулит у ограды отребье с булавами, им недостаёт только букетов цветов, чтобы скопировать нападение на журналиста Кашина. Эпизод, где герой выкладывает на стол стопки ассигнаций, будто позаимствован из выпусков новостей о разоблачённых взяточниках.

Направленность социального послания режиссёра остаётся неясной. Мизгирёв, который сам писал сценарий фильма, запутался в условностях выдуманного им мира. Герой не любит оружие, но устраивает пальбу по любому доступному поводу. Он то готов к обману и злодейству, то проявляет несуразную щепетильность. Богатый в нужный момент оказывается бедным (и наоборот). Правила игры меняются каждую минуту, персонажи настолько многолики, что кажутся пустыми. Константа здесь всего одна — подлые иностранные агенты, будь то барон-посредник или княгиня-провокаторша.

Но забудем о героях: фильм позволяет насладиться неодушевлённым. Операторская работа вполне достойная, спецэффекты выглядят неплохо, Санкт-Петербург полуторасотлетней давности выполнен резкими, грубыми мазками. Налицо сходство с «Шерлоками» Гая Ричи или с фильмом «Видок», к которому я питаю нежную привязанность: как и у Питофа, город Мизгирёва то сужается, то расширяется, как живое существо, камера следует за стремительно бегущими по улицам экипажами, съёмка с уровня земли даёт ощущение вечного движения. В российском кино такого ещё не было, а в западном — случается нечасто. Непрестанный дождь, громады зданий, грязные улицы с развёрнутой вглубь массовкой — за это авторов стоит похвалить.

За что не стоит — так за то, что игра в эффекты быстро лишается смысла. «Видок» использовал богатство времён и мест, чтобы развернуть историю, «Дуэлянт» пытается привязать историю к доступным клочкам улиц, каналам и комнатам. Дождь и залитые водой улицы поначалу смотрятся зловеще, но за два часа становятся обыденностью — как и анахронично высокий каркас моста на заднем плане, который нам то и дело показывают под разными углами.

Фильм, от которого многого стоило ждать, энергично начинается (эпизоды с алеутами украсили бы «Выжившего» Иньярриту), загадочно продолжается и блекло завершается. Драма сменяется мелодрамой, действия — бесплотными разговорами. Финал «Дуэлянта» невозможно вспомнить, да и незачем: азиатский двор уже кишит новыми фаворитами взамен убитых и искалеченных. Разве важно, кому после передела собственности достанутся золотые пистолеты?

Мрачный мир. В городе, который в свое время прорубил «окно в Европу», бок о бок сосуществуют грязные и неотесанные труженики прямиком с Африканского континента и знатные дворяне со всеми причитающимися привилегиями. Затонувшие под слякотной грязью так называемые дороги соседствуют с более-менее ровными и приятными проезжей частью и тротуаром в плитках. Вызывающий омерзение и холод дождь временами позволяет бесстрастному солнцу разгонять плотные тучи, чтобы оно напоминало городу о своем присутствии. Надежда и справедливость давным-давно покинули эти края, поэтому остается лишь веселить свое честолюбие одобряющимися в обществе дуэлями. Либо ты — либо тебя…

«Дуэлянт» Алексея Мизгирёва внушает самые положительные эмоции, если принимать во внимание всю техническую составляющую российской картины. Недаром в недавно появившейся на «Кинопоиске» статье о визуальных эффектах в фильме указаны некоторые подробности сложной и сжатой работы над окружающей средой Санкт-Петербурга в XIX веке. Художник-постановщик и художник по костюмам, наверное, чуть с ума не свихнулись, стараясь воссоздать аутентичную мрачную обстановку посредством декораций, костюмов, оружия и многих различных деталей. Не знаю, каким нужно быть придирчивым зрителем, который ставит себе установку проявить «чрезвычайное внимание к деталям». Спору нет, те зрительные элементы и части, позволяющие сюжетному миру раскрыться во всем великолепии, были разработаны и использованы точно по назначению.

Есть в «Дуэлянте» и настоящая история о том, как таинственный дворянин Яковлев, которого пуля не берёт (или переименовав одного легендарного персонажа на Яковлев — хрен попадешь), привлекает к себе интерес путем увеличения количества своих жертв после дуэлей. А жертвы-то из знатных кругов Петербурга, поэтому долго оставаться в тени и отталкивать всех хмурым взглядом не удастся. В сюжете нет шокирующих твистов или «вот это поворотов!», потому что посредством четко расставленных сцен и важных флэшбеков преподносимая история рассказывает о мести, которая пройдет довольно долгий путь к осуществлению. На бумаге и на экране это смотрится хорошо и понятно. Только вот…

Этот сюжет не затрагивает душу, не будоражит ум и не вызывает бурю эмоции. Значимое влияние на сей факт оказывают диалоги и произносящая их интонация всех участников актёрского состава. Будто персонажи находятся в городе мертвых, и, будь их воля, они бы вообще предпочли обойтись без реплик и разговоров. Пришёл, выстрелил, победил. Или проиграл. Интонация и манера разговоров между ними ведутся на каком-то совсем непонятном уровне — ни на вычурно драматизированном уровне, ни на простовато приземлённом уровне. Порой бывало непонятно, о чём вообще говорится, из-за нечеткой дикции и жевания слов. Если честно, указанное было бы простительным в случае…

В случае по-настоящему полыхающего вовсю огня, нет, костра во взаимоотношениях героев. К сожалению, они весь фильм ходят с «потухшим факелом». Особенно это касалось молодой княгини (или какой там был титул), которая поразительно бессловесно и бесшумно реагировала на, скажем так, эмоциональные события. Сцена «возбуждающего акта соития» в карете посреди белого дня вообще представилась одной из самых странных сцен, что я видел в кино. Владимир Машков по обыкновению хорош, но сыгранный им персонаж был расписан в некой упрощенной манере. Не переживаешь и не сочувствуешь ему ни разу. Ожидалось, что в конце должна была состояться самая нервная дуэль между двумя равными соперниками, однако заведомо зная, кто есть кто, катарсис не наступает. Если это аж Петербург Достоевского, то только визуально, а в плане сценария и героев — Петербург Мизгирёва.

Не смею заявлять, что на выходе получился откровенно плохой фильм. Нужно отметить высокий уровень сотворения на экране целого отдельного мира в лице известного российского города. Зато факт остается фактом: «Дуэлянт» не продемонстрировал видимые причины того, чтобы поразиться фильму и всецело проникнуться им. Так что не судите меня строго, ибо я никому не навязываю своего мнения.

6 из 10