Рецензии

Впечатления сложные, но не плохие. Основное ощущение — будто смотришь странную смесь фэнтези, кукольного театра, какую-то серию «Петербургских тайн», страшилку о Джеке Потрошителе и что-то из осовремененного Шерлока Холмса. Основа, в общем-то, не нова: честь, ее защита, судьба, смерть, благородство, злодейство, любовь и проч., проч.

Впрочем, все это и придает фильму некий особенный стиль, — стиль «Дубровского», «Графа Монте-Кристо» и похождений Эраста Фандорина.

Трагический герой противостоит злодею, умудряется выживать во всяких переделках, практически в огне не горит, в воде не тонет. При этом умудряется сохранять элегантность. Злой злодей — циничен, но тоже элегантен. Все это — практически в театральных декорациях, в окружении почти условных, почти театральных персонажей.

Без красавицы-героини тоже не обошлось. Как не удалось создателям почти точь-в-точь процитировать тот же «непотопляемый» (прошу прощения за каламбур) «Титаник». Все помнят страстную сцену в автомобиле, погруженном в трюм парохода? В общем, любовь в экипаже посреди то ли Невского, то ли Гороховой — из той же серии: -) [американцам, видать, прием понравился]

Надо отдать должное всем тем, кто, помимо режиссера, над фильмом поработал — костюмерам, гримерам, осветителям, художнику-постановщику, декораторам и реквизиторам. И особенно оператору. Что он хотел сказать, снимая значительную часть сцен с низкой точки, или с высокой, или как-то вообще «из-за плеча», — не очень ясно, но выглядит необычно.

Никто из ключевых персонажей не претендует на особую глубину характера, да в авантюрной истории этого и не требуется. В целом получилась вполне смотрибельная, визуально очень затейливая и забавная история. Добротно сделанная по заказу Colambia Pictures

В целом, смотреть можно, и особого отвращения это не вызывает. Bagatelle… Добротный пустячок с бюджетом в 725 млн. рублей. На очень многое (кроме, пожалуй, кассы, а это и есть главная цель развлекательного кино) не претендует. Но стильно и занимательно.

Создатели этого фильма наверняка хорошо учились в школе и умело выискивали у классиков программные темы, ведь весь фильм выглядит как сочинение прилежного, но ленивого школьника, слепившего текст из 2—3 учебников по литературе. Есть тут и романтический герой-дворянин (Дубровский, Гринёв, Печорин), и образ слуги (Петрушка, Селифан, Савельич, Захар), и порочное светское общество (Фамусов, Анна Павловна Шерер, Кукшина, княжна Мери и Лиговские).

Когда отечественная литература (по пересказу учебника) кончается, в дело вступают постановщики и мастера спецэффектов. Дыры сценария они метко прикрывают прямыми цитатами из хитов мирового кинематографа. Красивый был недостроенный Тауэрский мост в «Шерлоке Холмсе» Гая Ричи? Давайте сюда такой же! А как круто дружил Ди Каприо с индейцами в «Выжившем»? Давайте их сюда, только заменим на алеутов! Ой, а помните неприличное платье взбалмошной богатой наследницы из «Статского советника»? У них прокатило и у нас прокатит!

А главный прокол с этой самой наследницей и случился.

Как последней каплей в «Бэтмене против Супермена» для многих стала небезызвестная Марта, так в этом фильме с обаятельными героями Фёдорова и Машкова зачем-то случилась княжна Марфа. Зачем — непонятно, ведь иных мотивов ненавидеть друг-друга у героев было достаточно. Но бойкая девушка, расталкивая оголёнными (чего и проститутки-то в те времена себе не всегда позволяли) плечами всех прочих персонажей, влезает прямо в центр повествования. Почему-то именно на Марфе был проигнорирован учебник литературы, а лучшая в фильме женская роль в итоге досталась второстепенному персонажу — великой княгине (частично списана с Карениной).

Закрыть глаза на некорректное платье в исторической драме несложно — в том же «Статском советнике» и последней «Войне и мире» BBC они простительны. Но почему «бойкая» героиня в решающие моменты остаётся хлопать глазами в карете и ведёт себя, мягко говоря, неблагородно (о чём ей частенько напоминают окружающие), мне не понять.

И ругаться на мелочи можно до бесконечности, ведь именно изобилием деталей, зачастую умных и уместных, пытаются прикрыть внутреннюю пустоту картины. Но стильная обложка, потрясающие ракурсы и ядрёная синюшная цветокоррекция не могут заменить достойного сюжетного каркаса. Фильм отчаянно притворяется экранизацией чуть ли не Достоевского, но постоянно хромает без реальной литературной основы. Актёры (забудем Марфу) отыгрывают всё на отлично, пистолеты щёлкают, но фильм скороговоркой пытается рассказать нам не о дуэлях и не об их причинах — а о том, сколько в этот фильм бюджета вложили.

И, наверное, меня у них обмануть получилось. И премьерой в Торонто, и красивыми постерами, и многообещающими именами. Если бы я готовилась увидеть что-то средненькое, а не возрождение русского кино, то фильм не настолько бы меня разочаровал. А это, простите, не венец года российского кино, а какая-то жаба.

6 из 10

«Дуэлянт» — без сомнений самый красивый, стильный фильм российского производства последних лет. При просмотре не возникает вопросов, куда создатели вложили 700-миллионный бюджет.

Фильм представляет собой историю русского «Монте-Кристо»: несправедливо лишенный всего герой возвращается на родину с одной целью — отомстить.

Дореволюционная Россия. Яковлев, который на самом деле Колычев (Федоров), хочет вернуть дворянский титул своей фамилии и уничтожить своего врага — графа Беклемишева (Машков). Без взятки вопрос возвращения титула решиться не может (времена другие, проблемы — те же), поэтому Яклычев (будем называть его так) начинает зарабатывать на дуэлях, стреляясь вместо других людей. П

Неожиданно готический Петербург, изысканные туалеты дам, дорогие декорации позволяют полностью погрузиться в мир «Дуэлянта». В фильме очень много диалогов, что я отнесу к плюсам. Ведь в подобных фильмах обычно большое количество времени уделяется дуэльному фехтованию. А в «Дуэлянте» нет бессмысленных маханий мечом, здесь только резкие выстрелы, попадающие в цель и кровь. Крови действительно много. Чего фильму не достает — так это капли юмора. Я лично ни разу во время просмотра не улыбнулась, хотя главный антогонист весь фильм проходил с язвительной усмешкой. А вот главный герой, который по сути своей является скорее антигероем, показал 50 оттенков хмурого взгляда исподлобья. Даже когда он смотрел на свою возлюбленную, ни радости, ни удовольствия в нем видно не было.

И Машков, и Федоров справились со своими ролями отлично, другого от них и не ждешь. Отдельно я хочу отметить Юлию Хлынину (княжну Марфу). Сценаристы написали сухую на эмоции барышню, а актриса показала сильную духом женщину, страстную натуру, героиню не своего времени.

Есть, конечно, у фильма минусы. Большего всего я вижу отрицательные отзывы о сцене в карете в центре города (привет, Титаник).

Лично я к минусам отнесла бы линию с шаманкой. Не совсем понятно, с чего это она вылечила солдата-завоевателя, почему таким именно способом. И вообще. есть ли магия в мире этого фильма? Действительно ли Яклычев бессмертен или нет? Если да, то теряется перчинка в его дуэлях — за него можно не волноваться, а если нет — к чему тогда было показывать это колдовство?

P.S. Я ведь не одна провела параллель между Яклычевым и его камердинером с Брюсом Уэйном и его Альфредом?

А можно ли было снять еще лучше, красивее, интереснее? Можно ли было подобрать более талантливых актеров? Нет, нет и нет! Этот фильм поражает до глубины души и с самых первых минут ты понимаешь, что не видел ничего лучше, чем этот фильм. Я конечно же говорю больше о российском кинематографе, не сравнивая Голливуд. Фильм получился отменным, ярким, пусть немного и мрачноватым.

Несмотря на все неудачи в карьере Пётр Федоров упорно шагает по кинематографической пленке, выстроенной в своеобразную карьерную лестницу. И фильм «Дуэлянт» это огромный прыжок вверх, к тем самым мечтам и вершинам, о которых мечтает актер. Этот фильм колоссальный рывок вперед. Теперь с нетерпением ожидаю выход в прокат фильма «Ледокол», надеюсь игра Петра опять порадует, как это произошло в данном случае.

Но знаете даже не актерская игра покорила мое сердце, и совсем не история, что повествует нам Мизгирёв. А сама атмосфера, декорации, костюмы. Боже, ах этот Петербург погруженный в романтический мрак это что-то потрясающее.

Как итог, скажу, что получил невероятное эстетическое удовольствие. В фильме «Дуэлянт» хорошо все, от мельчайших деталей типа грима, до глобальных вещей, как декорации. Смотреть подобные картины одно удовольствие, ну а если в них играют еще и такие прекрасные актеры как Федоров, Машков, Хлынина, то удовольствие и вовсе запредельное.

9 из 10

Фильм Алексея Мизгирева «Дуэлянт», пожалуй, одно из самых ярких событий подходящего к своему завершению Года кино. Сразу оговорюсь, что мои ожидания от картины не совпали с тем, что в итоге показали на экране, но, возможно, это и к лучшему. Человеку, выросшему, с одной стороны на русской классической литературе, а с другой — на приключенческих фильмах вроде «Трех мушкетеров» и «Гардемаринов», где даже под дулом пистолета поют, при словах «дуэль» и «дуэлянт» представляется нечто благородное, аристократичное и безрассудное, зачастую проникнутое атмосферой опасной, но увлекательной и порой даже веселой игры со смертью.

У Мизгирева все несколько иначе. Начать хотя бы с места действия. Вроде бы на экране крупными буквами написано, что перед зрителем Санкт-Петербург (он же имперская столица, северная Венеция — нужное подчеркнуть), и вроде бы мелькают похожие здания (кто ж не опознает Исаакиевский и Казанский соборы?), но в то же время с первых кадров не покидает ощущение придуманной, вымышленной реальности, которая относится скорее не к настоящему городу, а к его демонизированным образам в романах Достоевского и повестях Гоголя. Не город, а миф, призрак, архетип. И призрак этот, хоть и изображен очень реалистично (браво специалистам по компьютерной графике, художникам-декораторам и другим людям, руку к сему визуальному пиршеству приложившим), живет по своим законам: законам крови и чести. Порой кажется, что даже вода, заливающая мостовые, напополам перемешана с кровью, а самым светлым местом оказывается морг.

Основная часть действия разворачивается среди людей высшего круга. Нам почти не показывают тот самый Петербург Достоевского — шулеров, проституток, нищих чиновников. Но сами графы и князья, так озабоченные вопросами личной и сословной чести, ведут себя в фильме как люби, эту честь потерявшие. Многие из них показались гофмановскими заводными механизмами, способными только убивать или подстрекать на убийство. Так что никого соплежуйства по поводу России, которую мы потеряли!

На этом фоне выделяется главный герой — некий Яковлев, промышляющий убийствами на дуэлях за деньги. Такой себе рыцарь без страха, но с упреком. И хотя его называют машиной для убийства, именно этот герой выглядит наиболее человечным, хоть и не демонстрирующим свои чувства. Яковлев в исполнении Петра Федорова получился личностью полумистической, про которую до конца не понимаешь, верит он в свою неуязвимость или, наоборот, ищет смерти. Единственное чего мне не хватило в этом образе (и тут уже вопрос к сценаристам) — это слов, хороших развернутых монологов без пафоса и клише, хотелось бы в лучших традициях лермонтовского Печорина, но до этого наше кино пока не доросло. Ждем-с.

Антагонистом Яковлева является инфернальный граф Беклемишев, всесильный, хоть и подобнищавший аристократ в исполнении Владимира Машкова. Ну что тут сказать, удаются ему такие роли. И если поначалу его персонаж завораживает и интригует, то под конец ему искренне желаешь смерти, лучше мучительной. И вот тут первый, на мой взгляд, недостаток фильм: вместо изощренной мести, в результате которой граф мог бы потерять не только жизнь, но и честь, нам показана более простая ситуация, не соответствующая деяниям Беклемишева — просто пуля.

В целом фильм несмотря на псевдоинсторический антураж (а на достоверность никто и не претендует) оставляет ощущение очень современного высказывания о человеческой жестокости, о власти денег, о том, что каждый человек в любую минуту может лишиться всего, чем дорожит. И хочется надеяться, что в наши дни тоже есть люди, для которых честь — это не пустой звук.

Единственным серьезным минусом картины я считаю финал. В мире, где кровь льется рекой, а человеческая жизнь стоит весьма дешево, такой финал неуместен.

8 из 10

Как бы ни хаяли российское кино, умеют всё-таки наши снимать хорошие фильмы если очень захотят. Очередным положительным примером можно по праву назвать картину режиссёра Алексея Мизгирёва — Дуэлянт.

На мой взгляд, лента очень красивая — декорации, костюмы, диалоги и сама атмосфера середины девятнадцатого века дарят неповторимое эстетическое удовольствие. Сюжет фильма рассказывает нам о заговорённом стрелке, участвующем в дуэлях за деньги, водит нас по многочисленным перипетиям жизни главного героя и в конце, как полагается, приносит к поединку с главным злодеем-обидчиком. Игра актёров очень хороша, особенно понравился Машков в образе негодяя-ловеласа.

Дуэлянт напоминает нам о таких понятиях как честь, благородство, верность своему слову, ведь подумать только, каких-то пар веков назад человек мог поставить на кон собственную жизнь лишь за неосторожно оброненное кем-то слово. И до чего мы скатились сегодня? Каждый может сыпать в глобальной сети злословиями и ругательствами как из ведра, прикрываясь никами, словно масками. И никакой ответственности и наказания, такая вот смелость исподтишка.

Фильм однозначно стоит смотреть, ведь это часть нашей истории, эпоха Пушкина и Лермонтова, поистине великолепный век…

8 из 10

Конечно, если говорить о технической составляющей этого фильма — спецэффектах, реалистичных сценах с кровью и т. п., то снят фильм неплохо. Только мне кажется, что это лучшее, что можно сказать о «Дуэлянте».

Фильм, который должен был представить 19 век с позиции офицерской чести и дуэлей, вышел каким-то однобоким, с грязными сценами и не вызывает уважения к большей части героев, хотя дворяне, особенно князья, графы и высокие лица того времени не вели себя в обществе так низко, как это иногда представляют в фильме.

К сожалению, то, чем страдали фильмы российского кинематографа с начала 90-х, а именно, безразличным отношением к исторической достоверности, страдает и «Дуэлянт». Можете ли вы себе представить, что княжна (!), не какая-нибудь дворянка во втором поколении, позволит себе предаться сексу в карете с незадернутыми шторами, по сути у всех на виду. Мне с трудом верится, что на суде офицерской чести решение выносится не на основе документов и явных свидетельских показаний, а доверие определяется решимостью подверженного суду лица.

Что касается того, как нам представили Санкт-Петербург. Я ожидал красивых видов дворцов на Неве, а что мы видим в реальности. У меня сложилось впечатление, что все уличные сцены фильма в рамках Санкт-Петербурга были сняты максимум в трех-четырех местах. Большая часть из них снята либо в проливной дождь, будто мы в Лондоне, либо в темное время суток. В итоге город мы вообще не видим.

В целом, фильм оставил отрицательное впечатление. Может быть, технологический аспект в виде спецэффектов придает картине какой-то зрительский интерес, но режиссерская работа мне показалась слабой.

5 из 10

Сколько тебе было, когда влюбилась в графа Монте-Кристо? Ну мало, а влюблена до сих пор. Не той любовью, которая клятвы у алтаря приносит и стирает годами носки. А той, какая во всяком незнакомце, обратившем на тебя взор, подозревает человека глубокого, трагичного, несправедливо и жестоко наказанного, но обладающего скрытыми возможностями. Которые позволят с лихвой отплатить обидчикам. И наблюдать процесс будет оч-чень интересно. Но главное даже не это. Главное — он способен на любовь. Нерушимую, верную, вечную.

Вот, а теперь представьте историю Эдмона Дантеса, перенесенные к робным бере… упс, нет в каменно-грязевом Питере берез, вообще никаких деревьев нет, есть только камень, грязь и бесконечный дождь, да барки, пришвартованные у каналов. Но, против всякой логики, именно это дает ощущение родины (не той, что парадная и с заглавной буквы, а настоящей).

Отсутствует необходимость вникать в чуждые реалии наполеоновских войн, в курс дела тебя вводят мягко, исподволь и с той долей эрудированной авторитетности, какая позволит счесть себя имеющим представление. Смертный бой шпицрутенами вместо замка Иф; алеутский шаман вместо аббата Фариа; княжна Тучкова взамен Гайде. Герой, не увенчанный благообразными сединами, а молодой и привлекательный и не владеющий единолично золотовалютным запасом тверской губернии, но умеющий заработать при помощи (см.1 абзац). Что даже лучше

Это невероятно красивое, несмотря на мрачную эстетику, кино. Замечательно интересное с первой до последней минуты. И это очень правильно в контексте наступающей эпохи Водолея. Здесь во главу угла ставится не желание отомстить, но восстановить справедливость. И, возвращаясь к наполеоновским войнам, где-то читала, что Робеспьер отличается от Бонапарта тем, что первый всю Францию уменьшил, как срезанную гильотиной, а второй поднял до размеров своей империи. После этого фильма чувствуешь себя поднятым до Империи.

Год отечественного кино перешел на «желтолиственную» стадию и преподнес историческое кино с очень интересной спецификой — дуэли. Режиссер Алексей Мизгирёв команда создателей показали все прелести и тяготы «темной стороны чести».

Наверное, как и многие отписавшиеся, я был настроен весьма скептически, когда шел в кинотеатр. Но спустя некоторое время, по завершению рекламного блока, в котором во всех красках продемонстрировали новый фильм от Федора Бондарчука аля «День Независимости», то подумать, что историческое кино от неизвестного мне режиссера вряд ли окажется наиболее худшим зрелищем. И знаете, так и вышло.

Удачный и загадочный старт картины, погружающий в жизнь «проклятого» человека, очень интригует. Приятная картинка, наполненная спокойной и не громогласной музыкой, создает очень положительную атмосферу. С каждым шагом зрителю по полочкам раскладывают все законы «кодекса чести» людей, погрязших в своеобразном бизнесе, в котором играют с жизнями людей. И лишь невозмутимый главный герой, получивший второй шанс на жизнь, может помочь восстановить справедливость. И на протяжении картины показывают как бизнес перерастает в борьбу за честь и достоинства, соприкасаясь с любовью и смертью. И показывается все очень эффектно и смело. Порой происходящее на экране вызывало негодующую бурю эмоций, позволяющих понять истину, что «злые», «бесчестные» и «гнилые» люди всегда есть и будут. С технической стороны фильм поставлен очень достойно. Стрельба, ранения, убийства — все выглядит качественно и подходят под общие тона картинки. Поэтому о фильме сложилось довольно-таки хорошее впечатление.

Из актерского состава я могу выделить только двух персон. Пётр Фёдоров отыграл свою роль отлично. Неуязвимый борец, эмоциональная составляющая которого выдержана в жестких и сильных тонах, порой невероятно захватывающе смотрелась в кадре. Владимир Машков также сыграл довольно-таки хорошо. Ему очень подошла роль такого плана.

«Дуэлянт» — хорошее историческое кино, которое отличается от того, что обычно выходит в отечественном прокате. Просмотром остался доволен.

8 из 10

Вместо предисловия

15 лет назад я смотрел фильм «Видок» режиссера Питофа, фильм мне понраывился, хоть был и неоднозначен. И вот «Дуэлянт» режиссера Алексея Мизгирева, который во многом вобрал идел своего предшественника и перенес их на отечественную почву. Манера съемки, мрачный антураж Санкт — Петербурга 19 века, таинственность происходящего и благородство героев, показанные в трейлере — для меня являлись отсылкой к французскому фильму, но особый колорит все таки имел место и решил посмотреть.

Сюжет

Накручен и заверчен, при этом не создает ощущения нагромождения событий, а наоборот как пружина разворачивает мотивы и смысл происходящего на экране. Некий Яковлев за деньги готов драться на дуэли, некий немецкий барон снабжает его клиентурой, и между делом этот Яковлев хлопочет о восстановлении в дворянском звании некого господина, и некий граф с богатой покровительницей возжелал юную красавицу из знатного рода — завязка заставляет заинтересоваться происходящем на экране. Закон жанра привлечь внимание зрителя исполнен, дальше больше, мы побываем на Алеутских островах, станем свидетелями кровавых дуэлей, пройдем тропой искупления и благородства героя, и в результате нам откроются тайные мотивы поступков. Сказать нечего получилось занятно, хоть местами затянуто получилось, главное интрига удалась. Игра нервов при «русской рулетке», разъяснении основ стрельбы в людей, жестоких нравов, кровавых ранах держит зрителя в тонусе. Интимные сцены в фильме кстати пришлись весьма к месту, нельзя сказать, что обнаженка была ради самого голого тела, она вписывалась в канву повествования. Финал хоть и предсказуем был, но все таки получился изящным, что пошло на пользу фильму.

Антураж

Это украшение ленты, мрачное небо и здания, дождь и грязь под колесами карет, вечерние туалеты и мрачность стен, жестокость каторжных и благородство героев — эти элементы ажурным кружевом обволакивают зрителя, и не создают ощущения фальши, наоборот погружают в мир происходящего на экране. За последние годы это первый фильм, в котором окружающий город играет свою роль, в данной ленте подчеркнутую нуарность происходящего, город как живой обволакивает героев и диктует свои правила, которым надо следовать. Огромный плюс художникам, оператору и декораторам за создание атмосферы.

Герои

Яковлев — жертва интриг могущественного аристократа, который ценой своей и чужой крови пытается восстановить потерянное положение, но его дворянская честь остается незапятнанной содеянным ибо он вправе вершить свой суд над негодяем. Петр Федоров отлично справился с ролью придав своему герою человечности.

Граф Беклемишев — олицетворение зла, чьи цветы очаровывают и губят одновременно. Владимир Машков сумел воплотить в своем герое именно эти черты, чем подтвердил свои актерские способности и украсил фильм.

Яковлев — младший — в чем — то самый сложный персонаж, которому пришлось показать внутреннюю борьбу за дворянскую честь и справедливость, и Александр Яценко справился с этим.

Отдельно отмечу Сергея Гармаша в роли «однорукого», колоритный и кровавый образ получился, Павла Табакова в роли наивного и верящего в справедливость князя Тучкова, а также Юлию Хлынину в роли Марфы Тучковой, которая находясь в эпицентре конфликта, смогла найти правильные ориентиры.

Итог

Очень неоднозначный фильм с точки зрения развития сюжета, но я к этому придираться не буду, авторское мнение имеет право на жизнь, тем более, что результат вышел вполне зрелищным и увлекательным. Да это не историческое кино, оттого не стану придираться к художникам по костюмам и хулить консультантов за неправильные мундиры и погоны, а также применяемое оружие. Признаю только, что по осени это наверное самый удачный отечественный фильм, нетривиальный, снятый на уровне, плюс с вполне интересным сюжетом.

8 из 10