Рецензии

Картина «Дуэлянт» довольно спорная и не однозначная: многие её недочеты сильно портит довольно интересную идею, но в то же время это не значит, что лента получилась плохой. Мнение вещь субъективная, которую можно всегда обвинить в глупости и в предвзятости, но в то же время критика не рождается из пустого места, как мифы или слухи. Как бы там не было, но стоит начать с недочётов, которые сильно бросаются в глаза.

Теневая сторона…

Картина довольно затянута, это ещё не только потому, что фильму не хватает динамики, просто здесь довольно либо спорных, либо ненужных сцен. И это в первую очередь касается фирменного «обнаженного» клише нашего кинематографа — это что формула успеха? Ну ладно у нас рейтинг 16+, но вы уважаемые товарищи пихаете это в картины и с детским рейтингом… К тому же история имеет привкус недосказанности: некоторые моменты сюжета остаются без ответов, а концовка вообще главные карты. Возможно первое компенсирует телевизионная версия (так уж заведено, без увы). А так дело не пойдёт: главный антагонист, хоть и блистательно сыгран Владимиром Машковым, остаётся почти не раскрытым. К тому в картине есть несколько забавных киноляпов, которые можно расценивать, как сюжетные дыры. Самих пробелов тут немало — об этом даже говорить не нужно. Но первое, пятое или десятое, всё это не ещё можно пережить, за исключением самого главного недостатка фильма — это главного героя, точнее её исполнителя Петра Федорова — вот он главных промах авторов: ну не удалось ему создать ни антигероя, киллера-убийцу. Весь фильм он ходит с одним деревянным лицом: ни какой харизмы, ни хоть капли изюма, за исключении одной сцены — я этому за этого героя не то, что не переживал, я ему даже не верил. Не раскрытый злодей вышел куда интереснее.

Светлая сторона?

В остальном «Дуэлянт» вызывает только положительные эмоции. Главный козырь картины, ради которого можно простить все выше сказанное, так это мрачная атмосфера Санкт-Петербурга XIX столетия — работа художников, костюмеров, реквизиторов и т. д. и т. п., проще говоря визуальная часть — честь и хвала авторам, кроме этого потрясающая музыка. Сюжет, конечно, долго раскачивается, но сцены со стрельбами сильно спасают ситуацию. К актёрским работам тут в целом, скорее нормально, чем супер. Кроме Владимира Львовича стоит похвалить двух иностранных актёров, а также эпизодическое выступление Юрия Кузнецова. Сергей Гармаш, как обычно талантливо сыграл самого себя, но всё же добавил немного харизмы. В конце концов фильм рассказывает не про тупых русских бухающих, а также с блекджеком и шлюхами — это лента в первую очередь про плохую сторону дуэлей. Ну а на вопрос плохо это или хорошо, сами попробуйте ответить — это дело каждого.

Итог

Не смотря на многие огрехи и промахи авторов, картина в целом удалась. Да, я не стану рекомендовать к её к просмотру, но всё же «Дуэлянт» уже входит мой топ лучших русских фильмов 2016 года, который объявили годом нашего кино. И пройдет ещё лет 10, когда такое повториться, когда не 1—3, а 5 или даже 6—7 картин выйдут у нас годными (Хардкор, Пятница, День выборов 2, Экипаж — тому подтверждение). Надеюсь на «Ледокол», а а также ждём «Викинга» в декабре, а от меня

7 из 10

Похвально, но можно было гораздо лучше

Дуэлянт безусловно стоящее своих денег кино. Интересное, увлекающее, красивое, снятое по канонам жанра. Видны зачатки западного блокбастера, почерки некоторых известных режиссеров, умелое использование хромакея. Хочется хвалить режиссера, который попытался абстрагироваться от традиций русского кино и ввел элементы фантастики в историческое якобы кино, вспомнив, что языческие культуры существуют не только на западе, но и в культуре России. Россия вообще очень богата разновидностями фольклора, в том числе языческого, больше чем где бы то ни было. И хотелось бы, чтоб это отражалось на большом кинематографе почаще.

Хочется хвалить фильм. Но это бы значило, что фильм идеален, что абсолютно не так. Разбирая фильм по актам можно сказать, что фильм идеален ровно на 2/3. Проблему можно обозвать по-разному — затянутый хронометраж, невнятный финал, малая свобода творчества у режиссёра. И все абсолютная правда. Можно было бы излечить фильм, решив хотя бы одну из этих проблем.

Можно было уменьшить хронометраж, вырезав никчемную любовную линию, которая по непонятной причине начинается лишь в третьем акте. Складывается впечатление, что любовную линию неожиданно навязали руководство, испугавшись за мрачность и непонятную целевую аудиторию фильма, отсюда вытекает проблема возможной малой творческой свободы режиссера. А можно было прописать классический финал, с раздачей справедливости, восстановлением чести.

Моё же мнение, режиссер просто намерено или нет отошел от традиционной формулы кино = завязка+действия+кульминация+финал и у него получилось = завязка+дей+кульминация+свтия+неудачный финал.

То есть расшифровываю, кульминация оказалась преждевременной, действия нестоящими чтобы продлевать хронометраж после кульминации, финал не стоящим чтобы его ждать.

Но всё же, это не критично, проблема разрешима, что не скажешь о большинстве российских фильмов. Западному зрителю даже картина может показаться специфичной. Но так как фильм является из фильмов с крупным бюджетом, специфичный это не то, как должны о нем отзываться. Фильм должен собирать кассу, и я очень надеюсь на хорошие сборы Дуэлянта, иначе будет печально. Оценка 8 из 10 для российского кинематографа. А так.

7 из 10

Лирическое отступление:

Я очень скептически отношусь к русскому кино. Не поймите неправильно, есть и хорошие фильмы, но меня бесит, то, что люди хавают, произведения от таких компаний как Enjoy Movies, или творчества Comedy Club. Это плохие фильмы, они показывают всю грязь и все самое мерзкое, что можно и нельзя представить ! Тем не менее, в этом году я посмотрел три русских фильма, они оказались крутыми, это День выборов 2, Хардкор и Экипаж. Четвертым стал, Дуэлянт. Так же, планирую сходить на Коллектора, с Константином Хабенским. О Дуэлянте, дальше.

О сюжете:

Профессиональный дуэлянт, выступает на дуэлях за других людей, тем самым, зарабатывая себе не жизнь.

О самом фильме:

Фильм мне понравился. Я ходил с папой и с его женой, они так же оценили фильм по достоинству. Понравилась операторская работа, снято всё с достаточно интересных ракурсов, например, та же начальная сцена, снята довольно креативно.

Понравилась атмосфера в фильме, она мрачная, тягучая, угнетающая. Видимо, к этому подталкивает саундтрек фильма, он держит зрителя в напряжении, заставляя вжиматься в кресло. Тем не менее, это не ужасы же, это хороший триллер, с легким оттенком детектива и стимпанка. Да-да, вы не ослышались, именно стимпанка ! Во всяком случае, его элементы в фильме есть.

Понравилась безцеременность в фильме, то есть, в фильме есть жестокость, сцены убийств, обнаженка, девушки даже закрывали глаза, когда на экране происходили убийства, первый раз вижу такое, на самом деле. Хоть я и ходил не в формат IMAX, картинка была яркой и сочной. Особенно понравились виды Петербурга и России XIX века. Петербуржцы, у вас всегда идет дождь, или это вымысел ?

Так же понравился и главный герой фильма. Он представляет собой демона, в человеческом обличье. Во всяком случае, мысль о том, что он продал душу дьяволу, не отпускала меня до конца сеанса.

Об актерах:

Для меня здесь два фаворита: Это Петр Федоров, который сыграл главную роль — дуэлянта Яковлева и Владимир Машков, который играет графа Беклимишева. Федорова я увидел впервые, с его фильмографией я не знаком, но сыграл он достаточно годно, у него получилось сыграть человека, для которого азарт и убийства, это смысл жизни. Про Машкова особенно говорить не хочется, это очень крутой актер, отыгрывает он всегда на ура, прошлый фильм Экипаж, доказал это.

Резюмируя все вышесказанное, хочу сказать, что фильм получился добротным. Убрать из него некоторую тягучесть повествования, был бы просто идеальный фильм.

9 из 10

Многое уже сказано о декорациях, актерах, сюжете и фильме в целом. Повторяться не хочется. Но «шедевральная» постельная сцена заслуживает того, чтоб твердить без устали, что этот эпизод — полнейший кал. Когда уже у нас на родине научатся культуре любви и взаимоотношений? Когда же молодежь наконец увидит с экранов и намотает на ус, что есть красота, чувственность, страсть и взаимоуважение в понимании отношений мужчины и женщины? Становится страшно, что все любовные моменты в русском синема стали сводить к примитивным сериалам типа «Измены» или «Сладкая жизнь».

Что же это получается, господа? Весь фильм герой отстаивает честь своей фамилии, своего древнего рода, готов по костям пройти, чтоб доказать, что он достоин носить титул дворянина… И вот ему выпадает возможность повести себя достойно и в отношении женщины,.. и доказать тоже самое самому себе! Но увы…

Между героями не наблюдается ни малейшей искры, в связи с чем сцена в карете настолько омерзительна для восприятия, что хочется ее просто вырезать. Я уж молчу о дальнейшем поведении героя в стиле «поматросил и бросил»…

Стыдно, товарищи… стыдно. Срамота!

Дуэлянт. Даже не знаю, что именно хвалебного можно написать на очередной проходной фильм отечественного кинопроката. По мне так фильм очень пропитан стилем Альтернативно-исторического стимпанка и явственно царит дух Викторианской Англии. Очень замысловато и необычно выглядит тот набор оружия, который представлен в фильме.

По поводу актерского состава сказать особо тоже нечего. На мой взгляд все актеры играют в меру своих способностей, и каждый персонаж вызывает именно столько эмоций сколько этого заслуживает. Ну кроме, пожалуй, князя Тучкова сюжетную линию которого, на мой взгляд можно было раскрыть гораздо интересней. Мотивы главного злодея не совсем понятны, и он скорее вызывает жалось, чем ненависть. Главный герой- неформал того времени, потерявшийся в своем мировоззрении. Героиня, Марфа Тучкова, не влюбилась по ходу фильма разве что только в пылесос, и только потому что его еще не изобрели в то время. Порадовали только персонажи Басаргин и князь Тучков.

По поводу сюжета опять же ничего значительно сказать невозможно. Он скуден и уныл. При желании весь сюжет можно охарактеризовать двумя строками, но будут спойлеры поэтому пропущу. Сценаристы непонятно почему сами загнали себя в угол неумолимого финала картины. Я, сидя в кинозале и смотря фильм, придумал как минимум 3 сюжетных развязки, которые были бы гораздо интересней предложенной нам в итоге. Но сценаристы почему-то пошли по пути нытья и стенания главного героя. Видимо пытаясь нам что-то непонятное донести о внутреннем мире главного героя, но так до конца это и не сделали. Я когда шел на фильм, думал что фильм будет про благородство, дуэльный кодекс, аристократию и прочие вещи в духе «Белая кость, голубая кровь», в итоге фильм оказался вообще не про это.

В общем итоговая моя оценка 6 из 10. Из плюсов это конечно компьютерная графика и красиво вплетенные в сюжет стимпанковская тематика. Из минусов, это бросающиеся в глаза киноляпы. Вот почему спрашивается создать потрясающие стильные задние планы можно было, а когда карета проезжает по улицам Петербурга, и нам показывают фасады зданий в которых отчетливо видны современные стеклопакеты, создателям фильма заретушировать видимо религия не позволяет. И еще считаю любовную сцену в карете стыренной из «Титаника» сценой в Автомобиле, не хватает только запотевшего стекла и отпечатка руки. Сюжет скромен. Фильм одноразовый и проходной.

6 из 10

Когда я смотрел трейлер и когда посмотрел первые минут 5—10 фильма, всё было хорошо: прекрасная картинка, очень насыщенные цвета, костюмы, грим, оружие, пиротехника — всё очень реалистично, всё на уровне! Актерский состав отрицательных эмоций не вызывал. То есть ожидания были самые положительные… Что это будет: детектив? Хорор? Драма?

Но потом оказалось, что не будет ничего, ведь сюжета здесь нет в принципе. Я уж и не говорю о хотя бы зачатках логики в поведения персонажей — это беда не только этого фильма.

Вроде бы как всё просто, две классические стороны: «обиженный герой» и «зло», что может быть проще? Но фильм о мести не получился, тут главный герой видимо принципиально не мстит тому, кого ненавидит! Желание восстановить статус дворянина, а потом отомстить выглядит более, чем надуманно. Вместо героя-мстителя горящего идеей своей мести, я увидел скучного апатичного человека.

Вместо раскрытия тяжелой и неоднозначной личности Дуэлянта, будь он хоть безумцем, хоть маньяком, хоть человеком чести, зритель увидит довольно дешевый приём: герой постоянно прикладывается к бутылки дабы показать свои нечеловеческие душевные страдания, но на этом и всё. Что в душе у этого человека, о чём он переживает на самом деле — останется не раскрытым.

Даже из трейлера было видно, что фильм должен был быть пронизан некой мистической составляющей, но её тоже нет. Окажись Яковлев ангелом смерти, просто чрезвычайно удачливым человеком или пришельцем с планеты Криптон ничего бы не изменилось. У его «проклятья», нет ни драмы, ни причины, ни лекарства, ни какого-либо логического конца.

Мотивы в поступках местного «злодея» также останутся нераскрытыми, более того не будет ни малейшей попытки их раскрыть. При всей своей напускной коварности (реального коварства на экране так и не появится), «зло» даже не удосужилось поинтересоваться: кого же это он подписывает на мокрые дела? А вдруг — это его личный враг?

От романтической линии и вовсе осталось чувство, что её нещадно резали при монтаже, как второстепенную деталь.

Но хуже всего здесь финал — его просто нет. Возможно конечно сценаристы посчитали, что придумали настолько мощный «шедевр», что он должен иметь определенный процент недосказанности, но лично для меня это больше это похоже на бездарность, что в целом объясняет исход людей прямо из кинозала.

2 из 10

«Дуэлянт» — Много шума из ничего

Почти полгода назад появился тизер русского фильма «Дуэлянт», мастерски смонтированный по ритму (разумеется, следуя последней моде, заданной «Отрядом самоубийц», а так же рядом других голливудских фильмов), и обещающий зрителю хлеба и зрелищ, а так же мрачную обстановку Петербурга образца 1860го года.

За долгое время ожидания фильма критиками были сказаны громкие слова о «первом русском блокбастере», авторском фильме, лидерстве в отечественном прокате, присутствии продюсеров столь же нашумевшего в свое время «Левиафана» (который оказался на порядок выше по уровню нашего главного объекта внимания, но об этом чуть позже) и прочее, и прочее.

И вот уже начинаешь думать — а что, может, действительно русское кино начинает излечиваться от агонии не столь давних лет, и стоит дать ему шанс? Может, пришло время для того, чтобы прошла лихорадка дешевых спецэффектов и пустых сюжетов, написанных лишь ради того, чтобы те самые спецэффекты показать и вытащить немного денег из фонда кино на подъем русского кинематографа? Почему бы и нет, ведь должно же когда-нибудь закончиться смутное время в русском кинопрокате… И вот, с такими мыслями идешь в кинотеатр, дабы выложить из скудного кошелька студентки ВГИКа 190 рублей и потратить два часа своего времени. Как-никак, надо все-таки поддерживать коллег и отечественного производителя.

И так, что же, собственно, с сюжетом?

А сюжет повествует нам о некоем профессиональном дуэлянте Яковлеве, дворянине с отнюдь не аристократическими чертами лица (впрочем, это уже проблема в недосмотре кастинг-директоров), который загадочным (спойлеры) способом совершенно неуязвим от пуль, отчего испытывает судьбу и становится на отчаянный путь. А именно, обманным способом зарабатывает на дуэлях с помощью верного помощника-немца и ведет свободную жизнь, напиваясь по вечерам после тяжелого трудового дня. Однако русская душа над главным героем преобладает, и Яковлева постепенно начинает мучить совесть… Что впоследствии и приводит Яковлева к графу Беклемишеву, повествование — в переплетение воспоминаний из прошлого с настоящим, а сюжет — к хаосу, поскольку создатели фильма не утруждаются соблюдать исторические точности и придерживаться какой-либо логики не только в поведении героев, но и в той атмосфере, в которую эти самые герои помещены.

А что с атмосферой?

Здесь все доволно неровно. Картинка сделана вкусно за счет качественной работы оператора и красивой постановки света, но и здесь есть свои минусы — через двадцать минут просмотра глаз устает от череды темных кадров и поражающих воображение своим количеством планов, снятых с нижней точки, видимо, выбранных ради того, дабы показать зрителю, какая на самом деле значимая и хорошая фигура этот Яковлев (прием не нов, достаточно часто использовался в эпоху советского кинематографа и оттого избит). Улицы Петербурга выглядят картонными, будто их нарисовали в компьютере или чересчур перестарались с тонировкой — в каждом кадре все кричало «Ребята, смотрите, как классно мы умеем делать, это почти голливуд», а кричавшие так старались добавить готичности и загадочности, что забыли о всякой естественности. Композиция выстроена, будто по линейке пятиклассника, старавшегося идеально построить геометрическую фигуру. И, если при просмотре и знаешь, что в фильме рассказывается история давно минувших дней, в голове так или иначе все равно возникают сомнения о реальности происходящего на экране.

Добую толику в эти сомнения так же привносила работа костюмеров, о которой поподробнее, поскольку это — моя любимая часть, если дело касается современного исторического кино.

Поначалу ничто не напрягало глаз, потому что примерно первые десять-двадцать минут фильма на экране присутствовали исключительно мужские персонажи, к костюмам которых было уделено вполне себе достаточно внимания. Все самое интересное началось со сцены аукциона, где появились девушки с высокими прическами и ярким макияжем, одетые в открытые платья с кринолинами, явно пошитые по современным выкройкам. Эклектика и оригинальное видение режиссера, подумала сначала я, за время просмотра успев забыть, что фильм снят про определенную историческую эпоху.

Но все оказалось куда печальнее.

В описании была заявлена не только точная эпоха, но и время — шестидесятые годы девятнадцатого века. А это — определенные силуэты платьев с пышной юбкой-«колокол» и аккуратные прически с косами и ровным пробором. Ничего из вышеперечисленного в женских образах в фильме не присутствует. Мало того — костюмеры и художники даже не стараются соблюсти исторические точности, смело интерпретируя крой вечерних платьев и находя новое приминение женским велосипедным костюмам, скрестив их с купальными ансамблями того времени. Я всецело за свободу творчества, но когда речь заходит об определенной эпохе, почему бы не постараться ее соблюсти, а не пытаться обмануть зрителя якобы мрачной атмосферой и передозировкой готичности в кадре?

Вдовесок ко всему прочему, хотелось бы вспомнить о не типичном для знатной девушки из девятнадцатого века поведении дворянки Марфы, расхаживающей в ярком макияже с алыми губами на званые вечера и придерживающейся достаточно распутных нравов, девушке из высшего общества того времени совершенно несвойственных.

И так, сложив все увиденное, я пришла лишь к тому мнению, что все персонажи и их истории были вырваны из контекста и помещены в определенную эпоху просто ради того, чтобы показать, как в русском кинематографе умеют выстраивать кадры и создавать таинственную готическую атмосферу с помощью постановки света. Больше в этом фильме смотреть не на что, увы.

Из кинотеатра я ушла раньше окончания сеанса с мыслью о том, что русское кино продолжает биться в конвульсиях с редкими прояснениями рассудка, которые случаются благодаря работам совсем других режиссеров, с кинокартиной «Дуэлянт» связанных лишь косвенно, через продюсеров.

Нарушая привычный ход жизни светского общества Петербурга, молчаливый и таинственный человек выигрывает пять дуэлей, застреливая состоятельных дворян. Фамилия его Яковлев. Кто он, зачем он вернулся в Петербург и что им движет — знает только он сам.

Это было делом времени — стать Петербургу декорациями одного из самых визуально ярких и необычных фильмов за последние несколько лет в российском кинематографе. У Лондона есть «Шерлок Холмс» Ричи, у Парижа — «Видок» Питофа, теперь у Петербурга — «Дуэлянт» Мизгерева. Стилистически картина автора фильмов «Кремень» (2007) и «Бубен, Барабан» (2009), действительно является нечто координально новым для России и очень качественным продуктам для остального мира, что подтверждает хороший прием зрителей на фестивале в Торонто.

Брутальная тематика дуэлей, уютно укутанная в колоритный Петербург XIX века, жажда мести — как основной мотив действия главного героя — и вот он зрительский успех. Казалось бы, ничего нового, но подобного продукта российский зритель от российских авторов еще не видел.

Сильных сторон у фильма много, прежде всего из-за того, что проект авторский. Из-за этого же в нем есть и минусы. Высокобюджетный (для России) авторский, не побоюсь этого слова, блокбастер был большим риском, как для самого Мизгарева, так и для продюсеров. Но все практически получилось.

Что же за сильные стороны? 100% попадание в каст и как следствие прекрасная игра актеров. Созданный художниками-постановщиками Петербург XIX века мрачен и притягателен, он не претендует на достоверность, а скорее отдает некой комиксовостью и стимпанком, подчеркивая характеры главных героев выведенные в крайность. Герой Яковлева обладает небольшим набором эмоций, главный антагонист — бОльшим, в силу своей приспособленческой натуры. Сильная музыка, дополняющая картинку. Операторская работа Осадчева на мировом уровне.

Несколько нарекания вызывает сценарий. Сюжетная линия, мотивы, персонажи — все это достойно. Но есть определенные провисы в действиях и не соблюден тайминг в последней трети фильма — вы хотите начало развязки сюжета и действий, а вам навязывают любовную линию, после которой довольно в лоб форсируют развязку. Некоторые сочтут недостатком главного героя или героев — они во многом выведены в крайность, как мне кажется, для простоты, что не есть плохо.

Основным достоинством «Дуэлянта» является его визуальная и звуковая часть, ради этого его стоит смотреть именно в кинотеатре и поощрить создателей рублем. Основной недостаток — чуть скомканная последняя треть фильма, которая немного нивелирует все достоинства первых двух третей картины.

8 из 10

Именно фразой в заголовке отзыва нас приветствуют в этом году на борту компании Аэрофлот, как в рейсах по России, так и на зарубежных. Чаще всего она вызывает на лице ироничную улыбку, но не в этот раз.

«Дуэлянт» — фильм, каких у нас очень мало, самобытный, с истинно русским романтизмом. Когда на Западе, с появлением огнестрельного оружия, дуэли изжили себя, в России они приобрели особую популярность: в этом русский дух. Фатализм. Страсть к риску. Желание испытывать судьбу раз за разом. И «Дуэлянт» передает эту атмосферу, воспетую классиками. (А рука так и тянется взять с книжной полки «Героя нашего времени» и перечитать «Фаталиста». Для памяти.)

Первое, что хочется отметить — это декорацию: дождливый Петербург (дождлив он, конечно, был чрезмерно, в жизни небо тяжелое и «льет» оно иначе, однако, не об этом..), прекрасный город, отражающий как нельзя лучше честь русского дворянства — страсть, закованную в камень.

Второе, костюмы. Дендизм, время эстетически прекрасных мужчин, повязывающих шейный платок больше часа, чтоб выглядел он небрежным, и каждый персонаж истории выглядел именно таким, легким, воспринимаемым, как должное, хотя я уверена, что за этим лежал титанический труд костюмеров. Особенная благодарность им за черные рубашки отставном офицере Яковлеве — в их складках было нечто демонически прекрасное.

Что касается сюжета, то много о нем писать не буду, в целом мне понравилось, интерес к истории я не теряла, хотя концовка была логичной, а следовательно предсказуемой. Единственное, что меня смутило, хотя фильм удачно вписывается во временные рамки, взяточничество и давление власть имущих на закон укладывается в канву повествования, — это портрет Великой княгини, он искажен, и хотелось бы, чтоб у школьников не сформировалось неверных представлений о ней, чтоб они наоборот потянулись к учебнику истории после просмотра.

Из актеров выделю Владимира Машкова, его персонажа хотелось и возненавидеть, и расстрелять, и вытереть о его труп ноги.

Рекомендую к просмотру даже тем, кто скептически настроен к русскому кино.

До чего же страстно данный фильм-подделка циклится на ничтожном количестве выпуклых понятий, таких как «бретёр», «дуэль», «выстрел», «кровь», «дворянин». По сути, вся картина — это крошечный куцый аттракцион, состоящий из нескольких кабинок-понятий, бесконечно проскакивающих перед глазами у взмолившегося зрителя. И это неспроста, ведь и сам фильм предстает перед нами самым настоящим бретёром. Причем эталонным! И единственная причина появления этой рецензии — моя попранная честь, возмущенная вызывающим и богопротивным поведением сего клоуна-фанфарона.

Начать следует с самого главного. С темной, извращенной душонки сего произведения. Весь фильм — это ничто иное, как антиутопия. Авторы, явно не от большого ума создали некий диковатый, иррациональный мирок, прямо противоположный реальному положению вещей. Они попросту решили исключить из общего уравнения такую пустяковую вещь как «жизнь». Все поголовно герои «Дуэлянта» открыто и самозабвенно демонстрируют что им незнакомо что это за штуковина такая, «жизнь». Они не то что ей не дорожат и в грош ее не ставят. Они именно не в курсе что они якобы живые существа и у них якобы должны быть инстинкты/надежды/стремления и пр. Вне зависимости от положения в обществе, благосостояния, характера и диспозиции в фильме они игнорируют смысл своего существования (как и смысл в целом). Линейность и необдуманность их поступков поражает экстрапирамидную моторную систему похлеще Паркинсона. Это прямо-таки новая веха примитивизма. У героев нет настоящей мотивации или жизненных принципов. Все человеческие эмоции и поступки они заменяют «выходками-выкидышами», в которых чувствуется слабая и дрожащая рука сценариста, а не правдоподобное поведение живых людей. Они точно зачарованные куклы живут в этой антиутопии и все как один подчиняются двум царствующим здесь законам: «Стреляй — убивай» и «Промахивайся — умирай». Это даже не мир черного и белого без палитры цветов. Это шизофренический опус под названием «Куда я стрелял этим летом». Опус не имеющий ничего общего ни с реальной российской историей, ни с киноискусством, ни со здравым смыслом.

Абсурд, ловко набирающий обороты уже в начале фильма, быстро избавляется от сигнальной ракетницы и уже к середине ленты начинает крыть зрителей из пулемета «Максим» (настоящие пули заменяются кое чем похуже: крупнокалиберными смысловыми огрехами и дикостями-нелепостями). И если разум не противостоит ему с хладнокровной крутостью Нео и не останавливает град пуль, тихо, но уверенно отчеканивая фразу «Не верю», мозг довольно быстро превращается в беспомощное решето.

Мода на дуэли и сам предмет дуэлей возведены в абсолют. В мире «Дуэлянта» все решается через дуэль! Это не просто спорт для горячих голов, это не просто способ прикурить у жизни и пощекотать себе нервы. Это вся наука целиком, это весь жизненный общечеловеческий уклад, это главный и единственный закон метафизики. К 40 минуте фильма приходит четкое осознание того что ни государственных, ни городских, ни моральных законов в показываемом зрителям обществе нет от слова «Что?». Мало того, что здесь все забавы сводятся к тому чтобы вызывать на дуэль первого встречного. Венцом, квинтэссенцией этого мира служит парадигма, заключающаяся в том, что дуэлью можно разрешить абсолютно любую проблему! Неважно в чем тебя обвиняют, не важно сколько преступлений ты завершил, не важно, наконец, что все давно в курсе что ты виновен. Доставай пушку и начинай с огоньком палить по табуреткам, приговаривая «Кто желает стреляться, господа?! Вы что же это, забыли в каком мы фильм?! Я Федоров и у меня тут здоровенная «волына» за поясом, мне сам черт не брат!». Все тотчас же струхнут и стушуются, конфликт будет исчерпан. Ну а если и это не поможет, в самой непонятной ситуации (в данном фильме самая непонятная ситуация — это та ситуация, в которой от тебя требуют адекватных и законных действий) — приставляй дуло к нижней челюсти и щелкай себе челюстью/спусковым крючком пока все не разбегутся.

Невозможно удержаться от демонического хохота когда герой Федорова в очередной раз заикается о том что он «Не любит стрелять». Противопоставление душевного состояния главного героя его вынужденным физическим действиям — это классический сюжетный кино-прием. Но насколько же неумело и противоестественно это показано в «Дуэлянте»! Федоров стреляет часто, много, первоклассно, упоительно, без видимых страданий на смазливой своей физиономии. Но в какой-то момент он приходит к приятелю-оружейнику чтобы раздобыть/протестировать новый «пистоль», берет его, целится (как тысячу раз до этого, со смертельным для кого-то исходом) и, мягко говоря, слегка прибедняясь выговаривает «Не люблю я стрелять». Еще бы добавил «Ну не мое это, ну ей Богу, не мое. Ну это ваше оружие, плохо это все!». Накал абсурда в этой сцене зашкаливает. Ну как объяснить нашим киноделам, что даже для того чтобы пожарить яичницу нужно не только бросить яйца на дно сковородки и, улюлюкая, ждать когда же они приготовятся, но и огонь на конфорке включить?!

Среди прочих очевидных упущений:

- вместо того чтобы озверело крутиться все время вокруг бестолковых и однообразных дуэлей/диалогов аки адская шаурма, создатели могли бы больше рассказать о правилах и нюансах дуэли, раскрыть дисциплину как таковую. Обсуждение условий, роль секундантов в этом деле, характеристики различного оружия и тд. Это пошло бы картине только на пользу.

- злодеи не ищут легких путей. Когда им нужно убить главного героя они выстраивают небывалую комедийную череду бредовых происшествий, будто стремясь к одной единственной цели: сохранить герою жизнь и свести самих себя в могилу. И это смотрится особенно глупо на фоне всеобщего легкомыслия и повсеместных «перестрелок».

«Дуэлянт» уже в первые полчаса собственноручно, с неловкой ухмылочкой вышибает себе мозги. И это при том что никто не заряжал барабан…

На мой взгляд, данный фильм — профанация, мракобесье и оскорбление для любого разумного зрителя. Он не просто лишен прекрасного и ценного. Будь он пустым — не было бы печали! Но нет, в нем есть содержимое. И оно дурно пахнет, дурно выглядит, дурно разговаривает и очень плохо стреляет. Разве что по наболевшему случайно и может попасть. Для меня очевидно что кино-воротилы снимают подобные «холостые» фильмы без всякого уважения к зрителю. Сценарий не продумывается, герои не функционируют, речи не клеятся, действия не состыковываются, весь фильм не танцуется. Так отчего же не ответить им вызовом на вызов? Ведь этот случай — не чета случаям из фильма, где нелепые придирки становятся поводом для смертоубийства. Это жизненно важный вопрос, вопрос самоуважения и высоких стандартов. С такими вот «Дуэлянтами» необходимо стреляться не сходя с места, дабы когда-нибудь хорошее, благопристойное и настоящее кино расцвело в том месте где прольется кровь. Пусть даже кровь эта будет нашей!

Категорически не рекомендовано!

2 из 10