Рецензии

Нарушу собственную традицию и сначала скажу о плюсах. Фильм получился красивым. Если не рассчитывать на историческую достоверность, а принять все происходящее за фантазию режиссера, его можно посмотреть один раз.

Переходим к отрицательным моментам. Первое, что бросается в глаза — одежда персонажей. Она прелестна, но совершенно не в духе времени. Понимаю, у нынешних российских художников по костюмам новая тенденция: «гулять, так гулять!», поэтому иногда кажется, что просматриваешь запись звездной тусовки. Если не ошибаюсь, тон задал С. Соловьев в «Анне Карениной», но он режиссер, он так видит. Хотя его княгиню Бетси выставили бы из любого приличного дома. В «Дуэлянте» те же грабли: хруст французской булки, негры в ливреях и париках, дворяне.

Определить жанр фильма я не смогла. Недодрама, фантасмагория. Взяли щепотку «Выжившего», добавили пару ложек «Шерлока Холмса» Гая Ричи, получили свое кино с непонятным посылом в стиле стимпанк.

Хрестоматийная победа добра над злом уже не в моде, потому авторы слегка припорошили сюжет мистикой. Демоничный герой Машкова, таинственный Федорова. Между ними барышня-недоразумение, прекрасна лицом, слаба умом. Кроме мистики, отчетливо видна жестокость. Вырванные зубы, растерзанные тела, кровь, слюни, нервы… Показалось, что режиссер решил бухнуть все ингредиенты разом, а чтобы зрителю понравилось, вставили кадры обнаженной плоти. Для девочек — ноги Федорова, для мальчиков — грудь и пятая точка главного женского персонажа. Был и секс, внезапный, как понос младенца.

Актеры и роли. Здесь ничего нового и примечательного. Федоров то страдает, то сидит с каменным лицом. Со страданием перебор.

Машков обычный, где-то такой уже был.

Юлия Хлынина (барышня-недоразумение) — стояла, ходила, возлежала. Чего же боле?

Единственный образ, который мне понравился — героиня Франциски Петри, великая княгиня.

Павел Табаков (да-да, сын, не самый талантливый) — «мне дали роль, я продержался».

Итог: не хватило глубины, драматургии. Сюжет размазан. Смотреть с мисочкой вкусняшек, забыть про ХIX-й век.

P.S. По-моему, прическа у Федорова совсем не из той эпохи.

6 из 10

Дуэлянт-это драма с элементами триллера и мистики. Режиссировал данную картину Алексей Мизгирёв. Он же выступил главным сценаристом фильма. Бюджет фильма составил 725 «деревянных лимонов». В основе сюжета, Санкт-Петербург в середине 19 века. Отставной офицер Яковлев, за деньги стреляется на дуэлях, заместо оскорбленных дворян. О том, каковы мотивы и действия главного героя, нам и повествует фильм.

Сюжет простой, но не убогий! Фильм с самого начала берет в напряжение и в последующем повествовании усиливает его, вплоть до развязки. Интересно наблюдать как и за главным героем, так и за второстепенными персонажами-спасибо неплохому сценарию! Правда и без косяков не обошлось! Некоторые сцены в фильме откровенно затянуты, также не понравилась развязка фильма. Ждал от финала намного большего!

Актерская игра в целом понравилась! Пётр Фёдоров и Владимир Машков прекрасно отыграли своих героев, как по мне прекрасно их раскрыв. К остальному актерскому составу у меня также претензии отсутствуют.

Саундтрек, прекрасно подобран! Очень хорошо дополняет видеоряд, и дает более глубокое погружение в атмосферу 19 века.

Визуальная составляющая порадовала, как и экшн. Красивые декорации, мрачная картина Питера, детально проработанные костюмы, доставляют эстетическое удовольствие, хотя с дождем явно перестарались:) Экшен-сцены очень зрелищны и захватывающие. В фильме достаточно много «мяса» и крови-и это хорошо! Порой этого не хватает в триллерах и боевиках.

В целом фильм получился нормальным! С простым сюжетом, неплохим сценарием, хорошей актерской игрой, прекрасной картинкой и эффектами и хорошим экшеном и атмосферой! Рекомендую к просмотру.

7 из 10

Каждый более-менее громкий российский проект вызывает некоторую опаску, и «Дуэлянт», конечно же, не стал исключением. Несмотря на хорошие трейлеры, что-то в душе подсказывало, что все не может быть так хорошо. Однако, опасения в большей мере не оправдались.

Сам фильм рассказывает о дворянине Яковлеве, который зарабатывает на жизнь, стреляясь за других. Естественно, в этой истории не все так просто. Сначала фильм делает акцент на мистику, пытаясь создать интригу. И по-началу у него это выходит, но чем больше карт он раскрывает, тем скучнее и монотоннее становится сюжет. Правда, стоит отдать должное — первый час «Дуэлянт» действительно смотрится захватывающе, да и нотки напряжения и интриги возвращаются ближе к концу.

Также стоит похвалить создателей за атмосферу фильма. «Дуэлянт» стремится создать некую «викторианскую», можно даже сказать, аутентичную Россию: тайные заговоры, пышные балы, маленькие каморки, опасные переулки. Вдобавок, много диалогов тут происходит не на русском, а на немецком языке.

Главным достоинством фильма является визуальная часть. Санкт-Петербург тут полон жизни и колорита: экипажи едут по грязным улочкам, на которых стоят величественные здания; на рынке у причала постоянно идет дождь, а местное высшее общество то и дело проводит увеселительные мероприятия. И когда в очередной раз видишь на экране еще одно празднество в подлинных декорациях и с шикарными костюмами, хочется радоваться за наш кинематограф.

Отдельно хочется похвалить и оператора, который постоянно выбирал необычные и оригинальные ракурсы, чтобы показать Санкт-Петербург и роскошные помещения его зданий. А сюжетная линия с Алеутскими островами вообще напоминает прошлогоднего «Выжившего»: девственная природа, дикари, похожие ракурсы.

Актерский состав также постарался на славу: Петр Федоров отлично исполнил центральную роль, благо ему было где развернуться. Однако, сам его персонаж был любопытен за счет своего прошлого, и по мере того как прояснялось все больше деталей в фильме, персонаж Федорова становился менее интересным. Главная звезда тут, конечно же, Владимир Машков, который играет антагониста. Его актерская игра крадет каждую минуту фильма. Интересен не столько его персонаж, сколько его образ: харизматичный русский граф, уставший от жизни и от того ищущий утешения в различного рода увеселениях.

Подводя итог, хочется сказать, что «Дуэлянт» — отличная услада для глаз, обладающая некоторыми сценарными промахами. Идти в кино стоит, если вы готовы будете к монотонности и малой доли сумбурности.

Жаль, что определенные эпохи становятся жертвами стереотипов. В особенности театральных. Императорская Россия — одна из жертв клише массового сознания. Только вдумайтесь, редко в каком фильме об этом временном периоде нет отхода от следующих установок: пейзане не бросаются в глаза, знать счастлива, мужики выглядят мужиками, а господа-с любят подуэлиться.

Красивый молодой незнакомец Яковлев (Петр Федоров) является тем типом мужчин, выражение лица которых не меняется даже (или особенно) во время дуэлей. Он якобы отставной офицер имперской армии, и не страшась известности, молодой человек быстро заработал в Санкт-Петербурге звание профессионального и бесстрашного дуэлянта. В тандеме с деловым партнером (Мартин Вуттке) Яковлев превратил дуэли в постоянный способ заработка.

Сюжет часто кажется запутанным. Возможно потому, что автор сценария и режиссер Алексей Мизгирёв, чьи фильмы до «Дуэлянта» были более вдумчивыми, заинтересован в эволюции его истории ровно настолько, насколько персонажи картины любят болтовню о рангах и чести. Ведь главный аспект фильма в виде дуэлей представлен в абсурдной форме уровня «Монти Пайтона». Поединки в картин намеренно постановочные, что, на мой взгляд, разрушает интерес. Вариации на тему дуэлей, некоторые из которых больше похожи на русскую рулетку, интереснее, но всё равно не в состоянии спасти ситуацию.

В фильме полно клише и стереотипов об императорской России, установленных в массовом сознании, наверное, ещё в средней школе. Мужчины бесконечно говорят о чести, женщины (либо девственные блондинки, либо отчаянные рыжие) дрожат с тоской в непосредственной близости от мужского великолепия. Местами, конечно, «Дуэлянт» играет с точностью до периода, но с каким-то странным стилем, вообще нехарактерным для российского кино. Например, обычный наряд Яковлева выглядит так, словно герой недавно выбрался из «Матрицы».

По актерской игре нельзя сказать ничего плохого. Гармаш, Федоров, Машков… все актеры работают как надо. А то что их характеры не на уровне, то тут винить следует сценаристов.

У «Дуэлянта» есть свой уникальный стиль. Эстетский Петербург, превосходная операторская работа, уникальный российский колорит, отличная визуализация… но чего-то не хватает. Возможно, продуманной истории и персонажей, которым хочется переживать. Боюсь, что в концептуальном плане картина просто недоработана.

4 из 10

Намедни глядел на «Дуэлянта». Первоначальное миксологическое смущение (сюжетный романтизм Дюма, бесовские персонажи достоевщины, толстовские интерьеры и костюмы) уже к десятой минуте сменилось абсолютным восторгом от добротности сего синематографа. Боже, как прелестно показан Санкт-Питер-Бурх! Непролазно-грязный, вонюче-слякотный, солнечно-озарённый.

Монструация гигантской постройки, простирающаяся над лапотным базаром, рефреном проходит через всю картину, символизируя эпоху, нравы, климатическое невезение Родины и, конечно же, сумбурные представления о дворянской чести.

Помилуйте! Какая к дьяволам честь?! Какая к чертям собачьим это благородная публика, что врет и клевещет на каждом шагу? Один за-ради восстановления доброго имени обесчещенной матушки. Другой — возжелав банальных (хоть и немалых) денег. Третий, движимый страстью удовлетворения всеобщей справедливости, бросается словом дворянским направо и налево, будто куриными костями за трапезой.

И жили они громко и напыщенно и умерли в разные дни, сраженные пулями ловкого супостата.

А теперь главное. Если еще не были в кинотеатре, бегом со всех ног туда! Прямо сегодня, пока картина не сошла с экранов. И дело даже не только и не сколько в размеренной мизгиревской режиссуре, потрясающем операторском осадчевском взгляде, да лицедействе Машкова и (принято зачастившего) Петра Фёдорова. Главная причина в том, что это доподлинно российское кино. То-самое, год которого ныне на дворе. Именно на него тратятся бюджеты, которые мы апломбично называем «нашими». И от вложенных в «Дуэлянта» государственных рублей (немалых, кстати, аж 725 миллионов) становится не обидно за державу. С ее отчаянно перворазрядным каракулевым воротником на герое Машкова и добротными пуговицами на нем же.

Это вам не «Анна Каренина», сыгранная Кирой Найтли на 20-ом веке, который Фокс. Это — нашенское. И ничуть не хуже, если не в разы талантливей. И даже, если вас смутит нетраурность голых плечей весьма вольного для печального повода серебристого платьишка княгини Марфы Тучковой (между прочим, грудь у Юлии Хлыновой — вполне и очень гуд), то это лишь для того, чтобы в карете сподручней было отдавать невинность беглому каторжнику. Впрочем, мне кажется, что я уже спойлерю.

И напоследок. Из всех искусство для нас важнейшим в действительности является кино. Если вам после просмотра захочется броситься в библиотеку и перечесть Дуэльный кодекс Дурасова, где в мелочах сотен пунктов расписано — как надлежит вести себя добропорядочным господам, считайте, что потраченный на «Дуэлянта» вечер прошел не зря. Хорошие фильмы должны заставлять думать, интересоваться, размышлять. Как бы скорострельно не было оружие главных персонажей отечественной истории. Пусть и прекрасно выдуманных.

9 из 10

Всем доброго дня! Перед нами очередное творение родного кинематографа с бюджетом почти в две трети миллиарда рублей. Снято по заказу «Columbia Pictures», что уже вызывает ряд вопросов. Скажем, это известная кинокомпания спонсировала картину или опять вбухали бюджетные деньги? Почему так резко? Поясню.

Когда смотришь фильм, сюжет которого построен на тематике своей страны, не хочется видеть повсеместную убогость и ублюдочность персонажей. Хочется, чтоб было и что-то светлое. И не важно, что перед нами — историческое полотно, сказка, фэнтези, приключение, боевик. Драматический сюжет картины Алексея Мизгирева развёрнут, на мой взгляд, в рамках боевика или даже вестерна, это само по себе не страшно. Вопрос КАК показано! Показано в стиле Нуар — мрачные тона, дождь, повсеместное уныние. Многим понравилось, по мне — воспринимается тяжело. В обычном боевике (или вестерне) главные герои — антиподы (хороший / плохой). А в «Дуэлянте» кто хороший? Я насчитал двух положительных персонажей, но они второстепенные. Это офицер Яковлев-младший и молодой князь Тучков. Остальные — сборище самовлюблённых негодяев.

Главный герой Яковлев-Колычев не выглядит положительным, т. к. убивает за деньги. Чем он отличается от своего оппонента в исполнении Владимира Машкова? Тот ведь тоже заказывает убийства из-за денег. Да, конечно, по мере повествования зрителю рассказывают, что бывшим офицером Колычевым движет жажда праведной мести и желание восстановить честь фамилии. Но воплощает он эти желания весьма странно. Что, например, ему мешает просто устранить графа Беклемишева? С его навыками супер-убийцы это было несложно. А потом занимайся попранными правами. Решил поиграть в благородство? Но до середины картины он и не помышлял о дуэли с персонажем Машкова, убивал себе потихоньку, копил деньги, это же так «благородно». При этом регулярно восклицал о том, что не любит стрелять. Что выглядело очень смешно, особенно после очередной простреленной головы. Этакий кающийся мститель.

Если персонаж В. Машкова не вызывает особых вопросов — нормальный крепкий негодяй. То герой П. Фёдорова нарисован плоско и карикатурно. Почему режиссёру и одновременно сценаристу Мизгирёву взбрело в голову наделить молодого офицера Колычева пацифистским нравом? Как Колычев с таким мировоззрением попал в военные? Ведь сам по себе институт дуэлей был придуман не просто скучающей публикой. В мирное время он позволял держать в тонусе офицерскую среду — ведь, чтоб тебя не убили в поединке, необходимо регулярно упражняться в боевом фехтовании и стрельбе из пистолета. Кто этого не понимал или не принимал, не должен был заниматься военной карьерой. Молодой Колычев принципиально этого не понимал, но продолжал быть офицером. При этом он даже не замечал, что уклоняться от дуэли, когда тебя или твоих близких оскорбили, выглядит не принципиальностью, а банальной трусостью. Понимает ли это автор картины, я не знаю.

Совершенно не ясно, как пацифист Колычев приобрёл навыки лучшего убийцы Петербурга? Даже в самом последнем азиатском боевике покажут какого-нибудь «пьяного мастера» или седовласого старичка, который методом «пинка» научит будущее несмышленое дарование навыкам надрать зад обидчику. В «Дуэлянте» кающийся бывший офицер умеет всё сам. Может обучился этому у алеутов?

Любовная линия в фильме обозначена весьма условно — в двух эротических сценах, на современный манер. Актриса, конечно очень красивая, но сути этого не добавляет. Думаю, во всех салонах столицы в тот же вечер было бы обсуждение её бурной сцены в карете с окнами без занавесок. Эмансипация тогда ещё только зарождалась и девицу ждала бы судьба Анны Карениной и всеобщий остракизм. На экране интимная сцена — картинка ради картинки, не несущая важной сути.

В итоге, главный герой сумел восстановить фамильную честь? А этого не показали. Какая тогда идея картины? Возвращаясь к сказанному выше, повторюсь, что автором «Дуэлянта» показано насквозь прогнившее и безнравственное русское аристократическое общество. А оно было таким? Ведь изображены современники Достоевского, Толстого. Среди них участники Синопского сражения, обороны Севастополя, будущие герои Плевны и Шипки. А показаны интригующие аристократишки, для которых дуэль — это лишь способ сведения личных счётов. Вроде мелочь, но зачем всё это? В результате это картину даже боевиком назвать трудно, т. к. в стандартном боевике присутствует борьба добра со злом, а у Мизгирёва одно зло противостоит другому злу. Остаётся только хлопать в ладоши спецэффектам и утопающему в проливных дождях Петербургу. Оценка соответствующая.

3 из 10

Когда читаешь положительные отзывы, это чуть ли не первое о чем пишут, отмечая данную деталь как признак исторической достоверности. Своеобразный плюс, тем более, что дождь и грязь преследуют фильм на протяжении всего повествования.

Поставил 4 исключительно за техническую реализацию и костюмы, больше плюсов нет. Проблема сюжета не в том, что он простой. Есть большое кол-во отличных фильмов с простым сюжетом. В данном случае сюжет идиотский, рваный. Во многом отдает шизофренией. С одной стороны, лейтмотив — честь дворянина, с другой стороны, большинство дворян или подонки или идиоты или объединяют в себе эти качества. Сопереживать идиотам не получается. Дуэлям отведено смешное кол-во экранного времени. Сцена секса в карете отдельный шедевр.

Персонажи претендуют на драматизм, но их «картонная игра» отлично смотрелись бы в фильме-пародии. До невозможности деревянные. Отдельное «спасибо» главному герою. Наверное половину фильма он неимоверно переживает свои проблемы. Подается это тонкой актерской игрой — Федоров с перекошенным лицом, молча бухает. Венец драматизма. Более менее похож на человека, а не на Буратино, персонаж Машкова. И все-таки это лучший из худших, а не потому что персонаж хорошо сыгран.

Ранее деятели кино жаловались, что при отсутствии финансирования сложно снять хорошее кино. Хотелось бы знать что мешает теперь.

4 из 10

Про новую картину Мизгирева не могу сказать чего-то хорошего. Но и ругать особо язык не поворачивается.

Для начала, хочу отметить отменную техническую составляющую ленты. Антураж северной столицы второй половины 19-го века показан отменно. Да и вообще, к стилистике никаких претензий. Полностью передан дух той эпохи и досконально показано, как в то время вообще жили люди дворянской богемы и обычные смертные, живущие за копейки. За работу художника и костюмера можно хоть сейчас награждать.

Что касается сюжета, то он повествует о дворянине и почетном человеке (чью роль отлично сыграл Петр Фёдоров), который зарабатывает на жизнь тем, что убивает людей на дуэлях. Далее о сюжете более ничего не напишу, ибо спойлеры. Просто далее начинается исторический триллер- драма об истинных героях и врагах, о жертвах и победителях. Но, как это часто бывает, жертва- невиновный, а победитель- грешник. На мой взгляд, «Дуэлянт»- это кино о противостоянии внутреннем и о мести, о вызове и о несмирении со своей судьбой. Но все метафоры и подтексты ничего не решают без динамичного и напряженного сюжета. С этим у ленты есть проблемы. Поскольку она очень хаотично распадается на достоинства и недостатки. Но опять же, не хочу раскрывать детали. Просто отмечу, что размеренная динамика переходит иногда в вялотекущое действие и наоборот. И так весь фильм.

То же самое касается и персонажей. Я до конца не знал, как относиться к персонажу Фёдорова, пока создатели не объяснили его мотивацию. Вообще, понятнее мотивы героев становятся после сюжетных твистов, которые раскладывают всё по полочкам. Но есть одна проблема: твистов много. Отчего картина скатывается в нелепый сумбур и неразбериху, на которую тратить время абсолютно не хочется. Хотя есть сцены, достойные похвалы. Одна вообще до мурашек довела.

Ах да, и сами персонажи: довольно карикатурный и стереотипные. Даже главный злодей в исполнении харизматичного Владимира Машкова, который мне почему-то напомнил судью Фролло из» Горбуна из Нотр- Дамма». Не знаю, почему. Кузнецов- типичный дворецкий, Хлынина и Табаков- типичные богатые дети, да и всё типично. Лишь Федоров порадовал. Скорее из-за того, что его героя хорошо прописали.

Как бы то ни было, всё же «Дуэлянт» достойный отечественный фильм, за который не стыдно. Стильный, атмосферный, но запутанный и местами сумбурный. Актёры молодцы и как триллер, фильм срабатывает очень неплохо, но иногда теряется в излишних деталях и изобилует отсутствием логики. Важно, что определённую дольку смысла он несёт.

6 из 10

Фильм слабый, костюмеры хорошие, графика средняя, мораль отсутствует. Завязка фильма неплохая, атмосфера 19-го века всегда хорошо удавалась отечественному кинематографу, хотя строящийся мост из плохой графики с закосом под Гая Ричи несколько портил впечатление. Но дальше все начинает портиться, если к постоянным флешбекам главного героя еще можно привыкнуть (хотя прием заезженный и их чересчур много), то к его неубиваемости притерпеться трудно. Ладно, старый шаман с непонятной мотивацией вроде как заколдовал его от пуль, но до этого тысячу ударов шпицрутенами он как выдерживает? Палкой его бьют, ножом колют и все нипочем (пока чары не дают сбой в конце, видимо, для драматизма). Актерская игра Машкова как обычно хороша, что не скажешь о деревянном лице главного героя, а так же его «возлюбленной». Мораль…«Честь» — это то, что есть только у дворян… то есть у 5% населения, а остальные голытьба, крестьяне сиволапые, куда ж им, сволочам, честь, только костюмы подносить благородному сословию, да кланяться пониже. Далее «честь» для главного героя, это запись в реестровой книге российского дворянства, запись есть — он человек благородный, нет — второй сорт, а что он в процессе достижения этой записи совершает, это дело третье.. мелочи-с. Да, дворянин — это профессиональный убийца на службе государя, но я полагаю, моральные устои офицера, православная и светская этика того времени была все же иной… Главная героиня спокойно флиртует и занимается любовью в экипаже после смерти своего брата, хотя по деревянной актерской игре эмоций в принципе не видно… Дворянин спокойно признает его своим братом, когда беглый каторжник рассказывает жалостливую историю, что, мол, не он убил, документы в кармане нашел… И даже в 19-ом веке нахального выскочку, убивающего на дуэлях князей да графов, уже давно бы встретила в темном переулке (что случилось только к концу фильма) дворня и переломала бы ноги и руки, честь-честью, но люди и тогда не стеснялись в методах. В фильме нет ни полиции, ни жандармов, есть некое «офицерское собрание», которое напоминает «клуб самоубийц» без принца Флоризеля…

В целом, идея у фильма хорошая, декорации атмосферные, но сценарий, актерская игра, да и логика оставляют желать лучшего — скинуться половине актеров и режиссеру на курсы повышения квалификации.

Давно я не получал такого удовольствия, созерцая в фильме уже только одну картинку. Фильм Алексея Мизгирева оправдал мои ожидания не только в этом, но картинка в нем — нечто совершенно особое, полноправное действующее лицо. Не могу припомнить, какая лента произвела на меня такое же сильное впечатление в визуальном плане и была ли такая вообще. Родной Петербург открылся совершенно с другой стороны, заиграв новыми красками в буквальном смысле этого слова. Оригинальное сочетание преобладающих темных тонов надо просто видеть, любые слова тут бессильны. Знакомые интерьеры, улицы, площади ты словно открываешь для себя заново. За такое блестяще сработавших художников и мастеров по спецэффектам не грех и на «Оскар» выдвинуть.

Картинка сразу задает мрачно-торжественный готический тон Средневековья и сюжету, хотя с той эпохой в ореоле зловещих преданий и легенд параллелей у фильма немного. Ну а как только мы погружаемся в историю дворянина-дуэлянта Яковлева, тайны, мистика и волшебство прочно берут в свои руки бразды правления, становясь неотъемлемой частью повествования, его самодостаточным участником.

В целом сюжет нареканий у меня не вызывает. Вполне себе интересная, вписывающаяся в настроение, традиции, нравы и предрассудки эпохи история. В меру захватывающая, в меру интригующая, в меру загадочная, в меру сентиментальная, в меру драматическая. Режиссер, он же сценарист, не переборщил ни с чем. Интрига держит зрителя в напряжении до самого финала, персонажи самобытны и любопытны, пусть, за исключением главного, и не слишком оригинальны. Костюмных исторических драм сомнительного качества за последние годы, к сожалению немало наштамповано и в России, и в мире. Там ты видишь своих современников, одетых в костюмы разных исторических эпох, но с нулевым качеством перевоплощения в героев тех времен и разговаривающих порой в кадре чуть ли не сплошным сленгом. «Дуэлянт», к счастью, — пример противоположного. Актеры здесь прочувствовали то время и его героев, поэтому они убедительны на экране все без исключения, ты веришь, что перед тобой действительно люди XIX века — от лакея до представителя царской семьи.

Хотя положа руку на сердце, запоминаются все же из них немногие. Уже во втором фильме после перезапуска «Тихих зорь…» получаю большое удовольствие от игры Петра Федорова. По своему уровню мастерства на сегодня он действительно один из ведущих российских актеров. Его загадочного Яковлева, так унесшего половину своих тайн в петербургский туман, хочешь, а не забудешь. Дай Бог Петру таких же интересных проектов и в дальнейшем.

Крепкую хорошую роль сыграл и Владимир Машков, восстановив в моих глазах свой слегка пошатнувшийся актерский авторитет после «Экипажа», где за его героя местами было просто неловко. К его же графу Беклемешеву в «Дуэлянте» — никаких претензий.

Традиционно на своем высоком уровне отыграл в картине и Сергей Гармаш.

Кто еще? Пожалуй, еще назову Юлию Хлынину (Марфа Тучкова), Павла Табакова, играющего ее брата — князя Тучкова, и Александра Яценко (Яковлев-младший). Да, и не забыть еще Юрия Кузнецова, который очень хорошо исполнил роль камердинера.

Музыке Игоря Вдовина было, конечно, тяжеловато тягаться с безупречно выписанной картинкой, но композитор, слава Богу, и не ставил перед собой такой задачи, написав, тем не менее к фильму неплохой атмосферный саундтрек и придав ряду эпизодов дополнительных эмоциональных красок.

От фильма Мизгирева я получил все что хотел и даже больше. В мою пятерку лучших российских фильмов года «Дуэлянт» попадет точно.

9 из 10