Рецензии

Гуляя осенним вечером по городу наткнулся на рекламный проспект, где в числе прочего был представлен постер этого фильма. Что сразу заинтриговало — жанр фильма. Вестерн. Не скажу, что я прям фанат вестернов и все их знаю наизусть, но сам жанр, манера съёмки, сам дух авантюризма подкупает. Но пойти сразу как-то не получалось и пришлось отложить просмотр на неопределённый срок. И вот в один промозглый вечер звонит лучший друг: «А что, если собраться хоть раз по-старому и в киноху зарулить? Как раз и фильм по тематике есть!». Без раздумий краткое «Да!» и вот мы уже в зале, в окружении жующих попикорн чипсоедов-пивопивцев.

Сразу оговорюсь, что понятия не имел, что это пересъёмка пересъёмки давно забытых лет. Только немного удивило, что сценаристы японцы.» С чего бы это?» — подумалось мне. Позже всё стало на свои места: мне всё популярно объяснил дружище.

Если честно, слегка оторопел от количества негатива со стороны зрителя в адрес фильма. Лично мои ожидания он абсолютно оправдал. Я шёл за погружением в атмосферу Дикого Запада. Именно того, где условный Бобби Кид наводил страху в салуне условного Дастин-Спрингс где-то в бесконечных прериях бесконечного условного штата Техас, а условный поборник Джо ездит в поисках приключений и очередной головы с обветрившейся листовки Wanted. Условно. Конечно, тут всё намного более киношно, и вмешаны побочные истории и сюжетные линии, а основная миссия — спасти ни в чём не повинных людей, которых злой магнат решил согнать с земли, обильно политой их кровью и потом. Но всё же. Салун, револьвер Миротворец и краснокожий плечом к плечу с диким медведеподобным охотником. Беспроигрышный рецепт.

А с другой стороны, чего Вы ожидали? Тут всё просто как топор. Кто-то увидел недостаток мотивации в действиях главных героев. А чем их мотивировать? Деньгами? У них и так карманы пустыми не бывают. Приключениями? На Диком Западе ты каждую минуту мог получить пулю/стрелу/топор, просто завернув за угол. Без разговоров. Тут главное не мотивация, а вызов. Помочь людям. А позже может быть и они помогут. На то и Миротворец. Искоренить несправедливость и принести в этот мир мир. Хотя бы на мгновение проворота барабана.

Это не вестерн, вышедший несколькими месяцами ранее от кем-то «признанного мастера вестернов» Квентина Тарантино. Его фильмам я бы присваивал жанр «квентерн» или «тарантинтерн», так как от вестерна там только антураж. А сюжет состоит в том, что несколько психически нездоровых людей собираются в кучу и начинают мясорубку с целью залить все поверхности кетчупом и как можно больше раз грязно выругаться и наблевать кишками соседа на стол.

А тут тебе и пропащие души, и гастролёры, и трюкачи, и люди от выстрела вылетающие из окна, как будто их грузовик сбил. А в конце перестрелки глоток виски из стакана на барной стойке и пафосный выход на пустую улицу.

А ещё зацепил момент с пулемётом Гатлинга. Тут тебе не «Последний самурай» и пулемёт оказывается в руках беспринципных подонков, которые его просто перезарядили…

Наверное, в наше время, когда каждый второй хочет себе следующий айфон-эс, а каждый первый острить как Тони Старк; когда количество лайков определяет твой статус в обществе и все качают мышцы как у Тора, а богатство и сиротство Брюса Уэйна — мечта миллионов, такие фильмы про героев старой закалки переходят в разряд «аппендицит» (когда-то его вырежут). Ну, а пока этого не случилось, любители — наслаждайтесь. нелюбители — не наслаждайтесь. Всем добра!

7 из 10

Пoрoй ремейки бывают не xуже oригиналoв. А пoрoй, и превoсxoдят иx. Ремейк Антуана Фукуа, правда дo лент Курoсавы и Стерджесса не дoтягивает, нo впoлне oтвечает дуxу времени. Вo-первыx: выдержана стилистика вестерна. С началoм 90-x, жанр казалoсь бы пoтерял актуальнoсть, с пoявлением бoевикoв и триллерoв. Нo в пoследние гoды, жанр снoва стал актуален, если вспoмнить фильмы как «Пoезд на Юму», «Джангo oсвoбoждённый» например. Вo-втoрыx: идея защиты людей перед террoрoм, а также мысль o тoм, чтo дoбрo, дoлжнo иметь кулаки была актуальна всегда.

Начнём с сoстава группирoвки. Разные люди с разным рoдoм занятий. Все имеют свoи интересы. Нo, насилие над местным населением не нравится никoму. И как пoлагается, всё начинается с oxoтника за гoлoвами. Дензел Вашингтон прoстo прекрасен в рoли, сурового Сэма Чизема. Как видим, это настоящий лидер, сплотивший столь непохожих друг на друга лиц в свой отряд. Выделю Криса Прэтта. Егo Фарадей — яркий пример пьяницы, картёжника, бабника. Нo в тoже время, ни чтo челoвеческoе ему ни чуждo. А также прекрасная Xейли Беннет в рoли мoлoдoй вдoвы. Другие актёры крoме Итана Xoука и Ли Бён Хона не впечатлили. Например, Питер Саасгард вышел крайне бесцветен, как главный злoдей.

Лента xoть и с динамичным сюжетом, нo местами, сценарий провисает периодически. Первая половина фильма скучна и уныла. Сбор персонажей идёт крайне медленно. Чересчур мнoгo диалoгoв. Некоторые персонажи не раскрыты, как герой Xoука. Нo развязка, oказалась действительно крутой. И визуально и пo смыслу.

Вывод: нoвая «Семёрка» oказалась слишком скучным для вестерна и одновременно слишком бoйким для бoевика фильмoм.

Вообще Фукуа, как режиссёр боевиков, периодически запарывает фильмы. Но, здесь, всё же плюсoв больше чем минусoв.

7 из 10

Фильм «Великолепная семерка» 1960г, вошедший в Национальный регистр фильмов США из-за культурного, исторического и эстетического значения, имел не только огромный успех, но и приоритет перед ремейком Антуана Фукуа в том, что в нем снялись все звездные актеры — Юл Бриннер, Чарльз Бронсон, Стив МакКуин, Хорст Буххольц, Джеймс Кобурн, Илай Уоллак. Большинство из них были еще только на взлете своей карьеры, а уже обласканы кинопремиями, номинациями и популярностью во всем мире. В фильме 2016г из ярких знаменитостей только Дензел Вашингтон и, следующий за ним, Итан Хоук.

Герои фильма 1960г довольно условны, их личные истории крайне незначительны и каждый из них обозначен какой-либо одной чертой, донельзя упрощающей его, но в тоже время резко очерчивающей все его экранное время. Например, Бред Декстер не верит в награду в 10 долларов, а надеется на некий секрет — индейское золото, как будто бы спрятанное в горах, и охраняемое жителями угнетаемой деревни. Любое появление его на экране за 2 часа связано либо с перестрелкой либо с разговором о тайне, выдуманной им самим. Согласитесь, что как-то жидковато. А герой Джеймса Кобурна за весь фильм вообще сказал всего пару-тройку фраз, мало мелькал в кадре и совсем нечасто метал свой нож. У Антуана Фукуа часть героев прописана более подробно — они шутят, каждый имеет свое мнение по тому или иному поводу, свою историю и заинтересовывают зрителя больше, чем звезды из команды Юла Бриннера. Сценарий особенно фокусируется на Сэме Чиземе, Джоне Фарадее и стрелке Робишо.

Сэм Чизем — крутой парень, охотник за головами, метко стреляет не только из револьвера, но и фразами, довольно емкими и исчерпывающими, как и положено всем крутым ребятам в современном кино. Крис Адамс, в исполнении Юла Бриннера, типичный герой одиночка из старых вестернов, со стальными нервами, штучными словами и бесстрастным выражением лица. Таких героев в современных вестернах уже нет. Но в этом и их прелесть.

Фарадей — тип мужчины, который всегда привлекает женщин. Он храбр, находчив, удачлив, никогда не теряет чувство юмора и самообладание. Он практически душа компании всех семи великолепных стрелков. По ходу фильма все время ожидалось, что он вот-вот закрутит любовь с молодой вдовой, но Антуан Фукуа приятно обошел киноштамп. Смелый Фарадей, будучи ранен, мчится к пулеметному расчету, чтобы его уничтожить, но во тут быстро мелькающие кадры погони дают логическую трещину, так как уж слишком много «если» совсем неожиданно сбываются и Фарадей остается непререкаемым героем.

Однако более всех мне запомнился стрелок Робишо, великолепно исполненный Итаном Хоуком. Его небритый, помятый вид, горечь в глазах от груза было славы, запутавшейся в предрассудках и суевериях, делают воина конфедератов наиболее трагическим и интересным персонажем. Он совместил в себе отчасти двух героев из фильма 1960г — Ли и Гарри Лака. Его отчаянный бой на смотровой вышке вызвал мое искренне восхищение.

В Великолепной семерке Джона Стерджеса, наиболее интересными являются два персонажа — Бернардо О Райли, в исполнении Чарльза Бронсона, и мексиканский ковбой Чико в исполнении немца Хорста Буххольца, ну а Юл Бриннер конечно вне конкуренции. Если герои Фукуа берут своей мужской харизмой, то ковбои 50 летней давности своей душевностью, простой и нравственными качествами (как бы это странно не звучало по отношению к людям с оружием), хотя и мужской стати им не занимать.

Нельзя не сравнить двух отрицательных персонажей — Калверу и Бартоломью Боуга. Калвера — обычный бандит, собирающий дань с мирного мексиканского поселка, у него нет ни какой сверхидеи. Актер Илай Уоллак, воплотивший этого негодяя, также известен ролью Туко в «Хорошем, плохом, злом». Не знаю, как кому, а у меня этот отличный актер с живой мимикой и выразительным лицом, даже со всеми его талантливыми усилиями, не мог вызвать антипатию. Калвера колоритный, но весьма славный бандит. Другое дело Боуг (как-то подсознательно рифмуется Смауг). Продукт пресловутой американской мечты, он поглощает все и всех, ради наживы. Для него бизнес — это религия. Причем грязный бизнес. Абсолютная жестокость ради власти и безграничного обогащения, приправлена немного натянутыми по своей вескости типичными монологами злодея. Однако образ, созданный Питером Скарсгардом, все же не соответствует символу беспощадного и беспринципного монстра с долларом вместо сердца. В нем много от мелкого пакостника, трусливого щенка, случайно занесенного на высокую ступень денежных воротил, что и обнаруживается в финальной сцене фильма. Словом, Бартоломью Боуг — отражение всех американских бизнес магнатов, как прошлого, так, возможно, и настоящего. Приятно, что есть самокритика.

Женские роли в обеих «Великолепных семерках» прямая противоположность. Росенда Монтерос кроткая и нежная, от ее одухотворенной, почти картинной красоты невозможно отвести глаз. Хейли Беннет, практически восьмой стрелок, храбрая ковбойка, рыжеволосая веснушчатая вдовушка с острым взглядом и низким вырезом лифа, так и напрашивается, что б ее утешить крепкими объятиями.

Конечно, финальное сражение у Фукуа на десять голов превосходит бой у Стерджеса, по своей динамике, убойности и продолжительности. В обоих случаях бандиты просто лезут под пули стрелков, но на Диком Западе, в отличие от мексиканской глубинки, применяют все доступные и веками разработанные средства обороны — от ям ловушек, оборонительных траншей, до динамита. Особенно порадовал, как всегда уверенный довод в виде пулемета Гатлинга, сводящий на нет все преимущества обороняющихся. Спрашивается, зачем было губить сотни людей в атаке, закончившейся сокрушительным поражением, если можно было сразу выпустить многоствольного монстра?

P.S. В фильме 1960г ковбои берутся защищать деревню из-за полного отсутствия работы в городках Дикого Запада. Они сокрушаются по поводу свой судьбы вечного одиночки, без дома, без семьи и, в конце концов, без могилы. Но они смиряются со своей судьбой, потому, что уже не могут вести жизнь обычных фермеров. В фильме 2016г стрелки весьма довольны своей разгульной жизнью и ни о чем не жалеют, ведь симпатичный мужик в седле, травящий шутки, ловко обдуривающий простаков в карты, умеющий надрать всем задницу, нажраться виски и задрать подол девице — это главный символ современного кино.

8 из 10

Антуану Фукуа не должно быть стыдно ни перед Акиро Куросавой, ни перед Джоном Стёрджесом. Третья версия о семерке легендарных героев, на мой взгляд, ни в чем не уступила своим предшественницам.

Учитывая особенности истории о семи ковбоях (самураях), главная задача режиссера в ремейке сводилась к тому, чтобы подобрать самобытные, вписывающиеся в эпоху персонажи, а на их роли — соответствующих актеров. Соответственно допускались некоторые новые сюжетные идеи, но с уважением и обязательной узнаваемостью первоисточника. Только при таких условиях перезапуск мог стать самодостаточным зрелищем, а не бледной тенью оригиналов.

Фукуа справился с этой задачей на «отлично». Выбор актеров не вызывает никаких вопросов. Среди семи звеньев этой цепи нет ни одного слабого. В удачные можно записывать все семь работ, но лично у меня чуть лучшее впечатление оставили собственно Дензел Вашингтон (Чизем) и Крис Пратт (Джош Фарадей). Последний показал себя в «Великолепной семерке» как сильный драматический актер. После оставшегося не до конца раскрытым его героя во «Стражах Галактики» (думаю, вторая часть даст ответы на многие вопросы) и слегка шаблонного персонажа в «Мире Юрского периода» работа Криса у Фукуа — нечто свежее и даже слегка неожиданное.

Прошли проверку временем и старые связи. Я об Итане Хоуке и Дензеле Вашингтоне. На волне «Великолепной семерки» и блестящей игры Вашингтона я почти сразу посмотрел «Тренировочный день», относительно которого у меня ранее имелось некоторое предубеждение. Просмотр подтвердил, что абсолютно напрасное, картина просто отличная и «Оскар» за нее Дензелу абсолютно по делу. В ремейке «Великолепной семерки» Вашингтон и Хоук не часто оставались один на один, но и этого им хватило, чтобы доказать скептикам: их блестящая совместная работа в «Тренировочном дне» совсем не случайность.

Очень порадовала и Хейли Беннетт, сумевшая сыграть интересную и запоминающуюся героиню, которой сценарий отводил участь второплановой. На этом Хейли решила не останавливаться и буквально через две недели сразила меня своей суперудачной работой в «Девушке в поезде», но о данной картине — разговор отдельный. Верность Фукуа своим проверенным кадрам (Беннетт играла у него и в «Великом уравнителе» вместе с тем же Дензелом Вашингтоном) снова дала хороший результат.

Нельзя не отметить и Питера Сарсгаарда в роли коварного и изощренного злодея Бартоломью Боджа. Если хотеть придраться, героя Питера можно упрекнуть в некоторой шаблонности, но лично у меня не возникает желания этого делать.

В общем, это все о «Великолепной семерке» Фукуа, которую остается похвалить еще за очень убедительные декорации и антураж Дикого Запада, что для меня всегда на одном из первых мест, а также безупречно поставленные экшн-сцены, дарящие сумасшедший адреналин.

Все мои ожидания от этого фильма Антуан Фукуа оправдал с лихвой. Ремейк без слабых мест.

10 из 10

А вы любите вестерны?

Это хороший ремейк, время за просмотром которого пролетает незаметно.

Перед нами вестерн со всей присущей ему атрибутикой: атмосфера Дикого Запада, бандиты, продажные шерифы, индейцы, золотые прииски, а также напряженные взгляды ковбоев из-под шляпы, руки, застывшие над кобурой с револьвером. Шикарные виды природы, динамично сняты перестрелки и подходящее музыкальное сопровождение всех сцен выстраивает привлекательную общую картину.

Что касается главных героев? Тут довольно разношерстная компания, но все они оказались весьма яркими и запоминающимися, что заметно еще по трейлеру. Каждый по своему крут. Хотя, откуда на Диком Западе Азиат? Нам не стали показывать глубокое раскрытие каждого из них, но это не портит картину.

«Звёздный Лорд» вносит необходимую толику юмора (чего и ожидаешь от его персонажа).

Жестковатый юмор у других героев вызывает улыбку и немного отвлекает от общей жестокости происходящего. Очень милая фраза: «Эти безбожники разбили камень!», — и спустя секунду уточнение: «О мою голову».

Мотивация героев: Месть? Стремление умереть? Борьба за справедливость? Отстаивание чужих интересов? Вознаграждение? У каждого здесь что-то свое, но можно сесть и надолго задуматься, зачем они добровольно на это пошли. Достаточно раскрыли эту тему или нет. Как накануне сказал один из главных героев — «Порой люди умирали вообще ни за что». И перед лицом смерти становится видна истинная суть каждого: кто становится просто жалок, а кто показывает невероятно сильную волю и преданность делу.

И да, вестерн жесток, на то он и вестерн… зато героям сопереживаешь искренне.

Новая «Великолепная семерка» — это римейк классического вестерна Джона Стерджеса, снятого в 1960 году. Тот фильм, в свою очередь, был творческой переработкой японской философской драмы «Семь самураев» Акиро Куросавы, вышедшей в 1954 году. Сюжет: Гнусный капиталист Боуг (Питер Сарсгаард) путём рэкета и угроз пытается отобрать у мирных фермеров землю. На защиту простых американских пахарей встаёт многонациональная банда головорезов: афроамериканский охотник за головами (Дензел Вашингтон), игрок (Крис Прэтт), снайпер (Итан Хоук), следопыт-медведь (Винсент Д’Онофрио), азиатский метатель ножей (Ли Бён-хон), мексиканский преступник (Мануэль Рульфо), индеец из племени команчей (Мартин Сенсмейер). На подтанцовке у мультикультурной семёрки занята бой-баба с винтовкой (Хейли Беннетт), которая олицетворяет победу феминизма над здравым смыслом. Идея фильма родилась еще шесть лет назад, в 2010 году. Режиссерское кресло занял Антуан Фукуа, который прославился такими экшен со звездами, как «Тренировочный день», «Великий уравнитель», «Левша». Столь зрелищных прыжков с двумя револьверами в руках зритель не видел со времён «Круто сваренных» Джона Ву.

«Спагетти вестерны» Серджио Леоне собрали в себе всё то, что было в «Великолепной семёрке» и других предшественниках жанра — харизму, своеобразный суровый юмор, притчевость, переходящую в натуральную фэнтэзийность, и главное музыку В первую очередь режиссер делал ставку на Вашингтона. Также понравился персонаж Криса Прэтта, который известен всем нам, как Звездный лорд, добавил немного юморка, а в конце фильма показал себя истинным героем. Про остальных говорить не буду. В целом картина вышла не плохой.

И самое главное, в чём «Великолепную семёрку» можно считать первым «восточным вестерном» — это была история возвращения жанра на родину, рассказ о том, что сюжет можно и нужно повторять на новом материале так, что он снова и снова будет становиться классикой. Так что Фукуа зря тушуется по поводу римейкизации. Для этого жанра римейки заложены в генах. Забавно, что даже чернокожий персонаж в вестерне тоже совсем не изобретение Фукуа, да и после предыдущих двух фильмов Тарантино такие штуки уже смотрятся вполне естественно, азиат на Диком Западе выглядит, конечно, несколько странно, но и это в общем по нынешним временам даже не повод для обсуждения.

Стоит или не стоит смотреть решать вам. Лично мне понравилось, хотя в первую половину фильма мной завладел сон.

8 из 10

Антуан Фукуа воистину великий и гениальный режиссер. Он поведал мою либумую и самую лучшую историю про «Короля Артура», рассказал парочку отличных драм про полицейских — «Тренировочный день» и «Голливудские копы». На его счету прекрасный триллер про праведного мстителя — «Великий уравнитель» и бывшего военного-снайпера мстителя — «Стрелок». Замечательная военная драма с Уиллисом и Беллучи — «Слезы солнца» и прекрасная спортивная драма «Левша» с Джиленхоллом и МакАдамс. Его дебютный боевик «Убийцы на замену» и сегодня смотрится шикарно, не говоря уже о количестве и качестве перестрелок. Ну и мой любимый боевик — его несравненное «Падение Олимпа» — один из самых лучших представителей жанра и ностальгия по 90-ым.

В этот раз перед у Фукуа был проект намного сложнее чем просто хороший боевик. Он снимал ремейк ремейка, а это задача непростая, даже для профессионала.

«Семь самураев» — оригинал, 1954 года. Ремейк был снят через 6 лет — «Великолепная семерка». Куросава считал его очень достоверным и максимально близким у оригиналу.

История Фукуа также максимально близка к оригиналу. Деревушку на Диком Западе терроризирует алчный и кровожадный злодей, а жители никак не могут ему противостоять. Поэтому протагонистка нанимает для защиты поселения семь отчаянных смельчаков, которым нечего терять.

Великолепная семерка 2016 разнообразная и многонациональная, за что фильм резко критиковали некоторые расисты и любители максимального реализма. На самом деле на весь фильм о Диком Западе один кореец, афроамериканец, мексиканец, а также индеец — вполне реальное явление.

Актерский состав новой «Семерки» впечатляющий:

Дензел Вашингтон — завсегдатай фильмов Фукуа, отличный актер и великолепный Сэм Чизел.

Крис Пратт — образ «Звездного Лорда» закрепился за ним по крайней мере лет на 15—20 но тем не менее его картежник Джош Фаррадей был сыгран максимально убедительно и хотя черты Лорда прослеживаются, все равно Фаррадей — прекрасен.

Итан Хоук — его персонаж очень сильно врезался мне в память и стал для меня самым значимым из всей Семерки. Может быть из-за имени — «Спокойной ночи» Робишоу, а может быть из-за некоей внутренней драмы персонажа. Сам персонаж сыгран на наивысшем уровне и здесь важную роль сыграла чертовски притягательная харизма заметно постаревшего Итана Хоука. Именно поэтому, именно Робишоу, с ружьем наперевес и наметанным глазом снайпера стал для меня самым лучшим персонажем Семерки.

Ли Бён-хон — его Билли Рокс хладнокровен и невозмутим, отличный и верный друг Робишоу. Долго рассказывать о нем не имеет смысла — у него есть все что нужно, что бы понравится зрителю.

Винсент Д`Онофрио — словно бешеный медведь сшибающий врагов и топчущий их, харизматичный и по настоящему безумный, с тихим и приятным голосом и жестоким сердцем. Но тем не менее преданный друг и отличный напарник.

Мануэль Рульфо — мексиканский бандит, которому нечего терять. Актер хорошо справился с ролью и образ хоть и не оригинальный но и не отталкивающий.

Мартин Сенсмейер — индеец с очень странным прозвищем «Красный урожай», сыгран хорошо и чем-то напомнил мне Соколиного глаза из «Мстителей».

Хейли Беннет — ее персонаж в «Хардкоре» был абсолютно никакой. Здесь же она достаточно хорошо сыграла убитую горем и ищущую мести вдову.

Питер Сарсгаард — его Бартломью Боуг был очень убедительным злодеем. Алчный, жестокий, аморальный и самолюбивый мерзавец. Можно долго говорить о его штампованности но ведь это Дикий Запад и там злодеи были только такие, за редким исключением.

Операторская работа в фильме прекрасна. Отличные виды каньонов и равнин погружают в атмосферу Дикого Веста моментально. Декорации в фильме тоже на высоте равно как и костюмы. Музыка также на уровне.

Экшен-сцены прекрасны! Их в фильме предостаточно и они равномерно распределены. Финальный пой потрясающий — он отлично поставлен и отлично снят.

Хотя это и не удивительно — когда идешь на фильм Фукуа, насчет экшена можно не волноваться — Антуан не тот человек, который может поставить перестрелки плохо. Здесь же все прекрасно — взрывы, конная стрельба и просто отстрел злодеев, шестистволка прилагается, всяческое использование ножей… Красиво, грамотно и зрелищно.

Вывод — американцы в очередной раз доказали, что уважают классику и знают как нужно снять качественный ремейк. Фильм не только не портит классику но и привносит кое-что новое, современное. В нем все хорошо и все на своих местах. Персонажи прописаны раскрыты достаточно, для такого фильма, актерские работы отличные, экшен великолепный, все остальное тоже на высоком уровне. И если есть мелкие недочеты то их не видно на общем фильме и придираться к ним попросту не имеет смысла. Ведь общее впечатление от фильма положительное настолько, насколько это возможно. Это идеальный новый взгляд на классику!

10 из 10

Кем бы они ни были при жизни, здесь, в конце пути каждый сражался с отвагой и честью. Они дрались за тех, кто не мог сам себя защитить… и умирали за них. Умирали, что бы отбить то, что им вовсе не принадлежало. Это — настоящий подвиг.

Браво, Фукуа!!!

Ремейк ремейка — такое сочетание по определению не звучит как хорошая идея, не правда ли? Тем не менее, именно так можно описать новый фильм Антуана Фукуа. И ладно бы, если хоть один из этих фильмов имело смысл переделывать, так нет же: что «Семь самураев» Акиры Куросавы, что появившаяся шесть лет спустя вестерн-адаптация того же сюжета «Великолепная семёрка» по отдельности стали классикой мирового кинематографа. Да и вышедший совсем незадолго до старта новой «Семёрки» ещё один ремейк классики от студии MGM — «Бен-Гур» — страшно провалился. Так почему же этот фильм должна ожидать иная судьба?

Прежде всего стоит отдать должное сценаристам Ричарду Уэнку («Неудержимые 2») и Нику Пиццолатто («Настоящий детектив») — они создали совершенно новую семёрку героев, в которой ощущается нынешний дух времени. Лишь трое из них — белые, и такой ориентир на политкорректность может поначалу смутить (всё-таки на Диком Западе её не было), но каждый герой вплетён в историю органично, так что жалобы на такой подбор будут едва ли уместны.

То же касается и мотивации миссис Каллен в исполнении Хейли Беннетт, на чьи плечи выпало собрать людей для спасения своего города от коррумпированного индустриалиста Боуга (Питер Сарсгаард). Её героиня в один момент и вовсе становится заменой для одного из членов семёрки, и благодаря своей прекрасной игре и внешней схожестью с Дженнифер Лоренс она может вызвать ассоциацию с главной героиней «Голодных игр».

Но и сами герои из названия ей ни в чём не уступают. Из Дензела Вашингтона получился достойный лидер шайки. Его личная связь со злодеем, раскрываемая в конце, служит прекрасной основой для действий персонажа, и потому его согласие на эту чуть ли не обречённую на провал авантюру легко понять. Крису Прэтту достался самый запоминающийся герой, и ему словно не составило труда с его помощью красть каждую свою сцену. Из персонажей Итана Хока и Ли Бён-хона получился преинтереснейший дуэт: их герои прекрасно дополняют как друг друга, так и всю команду.

Винсент Д’Онофрио стал этаким весельчаком группы, его шутки поддерживают более непринуждённый дух фильма — и герои чувствуются более живыми. Молчаливый индеец от Мартина Сенсмейера оказался наиболее колоритным дополнением группы. Благодаря ему мы получили любопытную разборку с, так сказать, мид-боссом — вождём его племени, оказавшемся на стороне злодея. А вишенкой на торте можно назвать мексиканца в исполнении Мануэля Рульфо, испанскую матершину которого дубляж не скрыл.

Словно боясь потеряться в такой колоритной компании, Сарсгаард страшно переигрывает, из-за чего его персонаж становится менее угрожающим и более мультяшным. Это особенно обидно, учитывая те ресурсы, что дали ему создатели: боже, да у него миниган есть! Кстати, сцена с обезвреживанием этого страшного оружия — чистый восторг.

Но это, в общем-то, касается всех сцен действия. Каждый даже намёк на экшен срабатывает на все сто, и в итоге мы получили чуть ли не самый визуально впечатляющий вестерн за последние годы. В плане звука зрителя тоже не обделили — «Великолепная семёрка» стала последней работой для настоящего профессионала кинокомпозиторского ремесла Джеймса Хорнера, скончавшегося в прошлом году. Его наследие, надёжно дошлифованное Саймоном Франгленом, служит чудесным дополнением фильма. Также на титрах прозвучит мелодия к оригинальной «Великолепной семерке» Элмера Бернштейна, оказавшаяся вовсе не лишней в общем аудиосопровождении картины.

В итоге мы получили захватывающее кино с запоминающимися героями, которое, может, и нельзя поставить в один ряд с легендарными предшественниками, но зато как самостоятельное развлекательное и неглупое зрелище для современного зрителя оно, как и обещает название, срабатывает великолепно. Как и первая американская адаптация «Семи самураев», сей фильм не стремится стать философской драмой. Это особенно видно в сцене, которая шутит над моментом из японской ленты, где крестьян учили защищаться их же орудиями труда. И такая честность перед зрителем заслуживает похвалы. А поскольку нет смысла заново изобретать велосипед, то самые запоминающиеся фразочки первой адаптации есть и тут.

Трудно представить, что «Великолепная семёрка» войдёт в историю мирового кинематографа наравне с оригиналами. Но это не значит, что от фильма нельзя получить кучу удовольствия.

9 из 10

Перед просмотром «Великолепной семерки» Антуана Фукуа я думал, что передо мной будет довольно посредственный ремейк, копирующий сюжет и большинство сцен из «Семерки» 1960 года (которая, в свою очередь, скопировала большинство своих сцен из легендарного фильма Акиры Куросавы «Семь самураев»). И я оказался прав. Но лишь наполовину.

Сюжет действительно посредственный и он повторяет фильмы Джона Стерджеса и Акиры Куросавы. Но сценаристы сделали две очень важной вещи, благодаря которым фильм смотрится куда лучше:

Во-первых, они почти не копировали сцены из «Семи самураев». Чему я очень рад. Потому что если бы это случилось, я бы просто поставил фильму единицу и забыл бы его как страшный сон. Этим меня старая «Семерка» раздражала, и если бы новый фильм поступил бы также, моей ярости не было бы предела. Но раздражала в меру. Ведь американцы не очень любят смотреть иностранные фильмы. Ни в субтитрах, ни в дубляже, вообще никак. Им нравятся свое родное, тем самым можно понять почему сценаристы прошлого века так поступили. Только так можно было донести столь чудесную и глубокую историю до зрителя. И поэтому я стерпел старый фильм, который был увиден мною спустя несколько дней после «Семи самураев». Конечно, полностью избежать копирования не удалось, одна сцена и концовка все же идентичны обоим фильмам. Но это не столь серьезно и можно простить.

Во-вторых, персонажей тоже не стали повторять. Они получились новыми и довольно разными. У каждого свои индивидуальные навыки, свое оружие и свой стиль ведения боя. Также расовые различия вносят свой колорит. Многие конечно критикуют, что это неправильно. Дикий Запад не должен быть толерантным. Но я считаю, что этим можно пожертвовать. Ведь как еще сделать персонажей непохожими как друг на друга, так и на героев киноленты 1960 года.

Другое дело, как эти персонажи прописаны и сыграны. По моему мнению, лишь Дензел Вашингтон был по настоящему хорош. Обаятельный, стильный, внушающий ужас своей невероятной реакцией и скоростью. Правда, связанный с ним сюжетный поворот в конце фильма был подозрительно похож на тот, что был связан с героем Ли Ван Клифа в фильме «На несколько долларов больше», да и чернокожий охотник за головами в вестерне уже становится своеобразным клише, но это уже вина сценаристов. На актерской игре Дензела это никак не отразилось.

С остальными дело обстоит гораздо хуже. Крис Пратт сыграл практически идентичные роли из «Мира юрского периода» и «Стражей Галактики», только в этом фильм он еще и переиграл жутко. Итан Хоук тоже переиграл, но его персонаж мог быть гораздо интереснее. Более этого он постоянно намекал на это своим странным поведением и диалогами. Он словно умолял, чтобы его раскрыли как персонажа, что он интересен и может стать достойным украшением для данного фильма. Только эти мольбы никто не услышал. Винсент Д’Онофрио был довольно забавен. Особенно когда расправлялся с очередным мерзавцем, одновременно вымаливая прощение у Бога. К сожалению, этим все и ограничилось. Ли Бён-хон, Мануэль Рульфо и Мартин Сенсмейер были хороши лишь в экшн-сценах. Но проявить свои актерские таланты и раскрыть своих персонажей у них, увы, не получилось.

Что касается экшена, то с ним все в порядке. Если в начале фильма его было немного, то к середине нас уже ожидала довольно неплохая перестрелка. А конец фильма вообще превратили в зону боевых действий. Если бы я не знал сюжет и увидел бы только финальную перестрелку, то я бы подумал, что это военный фильм. Настолько все хорошо было сделано.

В итоге, фильм хорош, несмотря на кучу недостатков. Но они не помешали мне получить удовольствие. И при этом он понравился мне даже больше чем ремейк 1960 года. Поэтому, я рекомендую данную картину к просмотру.

Оговорюсь сразу — оригинальный фильм я не помню совершенно. В памяти осели только ошметки сюжета: семеро дрались против многих, и весьма успешно. Так что новую «Великолепную семерку» я оцениваю как совершенно самостоятельное кино.

И вынуждена констатировать — сценарий, увы, — слабое место этого вестерна. Та самая пресловутая мотивация, которая должна объяснить, почему семь человек выступили против армии, — она куда-то пропала. Нет, понятно, что главные герои — наемники. Риск — их способ зарабатывать деньги. Они привыкли к тому, что могут умереть в любой момент. Но это совершенно не объясняет, почему семь стрелков ввязываются в заведомо провальную авантюру, осознавая, что их убьют, да еще и явно за небольшие деньги.

Есть и просто досадные провисания. Почему в городе на Диком Западе умеет стрелять одна женщина? Это же суровое место и непростое время — индейцы, бандиты, дикие животные, наконец — да там все должны худо-бедно обращаться с оружием с 10 лет. Что за безумный эпизод, когда один из мужчин идет сражаться с бритвой? Нам решили показать умственно отсталого парикмахера? И вот такие мелочи вылезают постоянно и страшно раздражают.

А вот все остальное очень даже неплохо. Актеры все на своем месте. Прекрасный Дензел Вашингтон — крутой ровно настолько, чтобы было понятно, как «нигер на лошади» (с) «Джанго освобожденный») не просто выжил, но и добился известности и уважения (в узких, разумеется, кругах). Крис Пратт — прямо Звездный лорд в антураже Дикого Запада — раздолбай, который не ценит ни чужую, ни свою жизнь. Чудесный Итан Хоук — он как-то умудрился вытянуть эту сценарно абсолютно беспомощную историю про ветерана, который внезапно начал бояться сражений.

Визуально тоже все отлично. Горы, прерии, ущелья, маленькие городки — атмосферу Дикого запада передали великолепно. Экшн прекрасный — и сдаётся мне, что это тот редкий случай, когда все построено на трюках, а не на компьютерной графике. Перестрелки динамичны, схватки кровавы. И все это прекрасно компенсирует слабость сценария, в результате чего фильм очень даже смотрибелен. Один раз — абсолютно точно.