Рецензии

«Семёрка» на то и «Великолепная», чтобы также великолепно балансировать на грани временных рамок. Фукуа, создав почти идеальный «ремейк ремейка»(спустя 56 лет), на мой взгляд, создал свой лучший фильм (не считая, конечно, «Тренировочный день»). Он сделал маловозможное — не испортил оригинал, уважил его неким количеством отсылок, плюс сделал его более современным и приятным для нынешнего зрителя. Ненавязчивость лёгких шуток искренне порадовала.

Прежде всего, он выдерживает сравнение с предыдущим ремейком, что уже является высоким уровнем, ибо это удаётся сделать крайне редко (для примера — «На гребне волны», «Соломенные псы», «Угнать за 60 секунд» и многое-многое другое). Он смог успешно «осовременнить» классический вестерн, добавить в него и юмора (причём немало), и экшна. И сделал всё это, однозначно, осознанно, т. к. в наше время редкий зритель сможет восхититься пейзажами коричневых, сухих пустынь, их атмосферой и уже простой нынче моралью о помощи слабым. Нам же подавай только хлеба и зрелищ, да, причём подавай мгновенно и без пауз, и даже с этой сверхсложной задачей новая «Великолепная семёрка» справляется на ура.

Я слышал много искренне непонятных мне претензий к фильму, связанных с персонажами, а именно их «непрописанностью». Но этого я, «к сожалению», увидеть полностью так и не смог. Один из самых важных плюсов в картине. Характеры прописаны на уровне. Занимая минимум экранного времени, Пиццолато быстро набросал краткий и интересный образ каждого героя, очертил их минимумом необходимых линий, если позволите так выразиться. Ёмко и (тем не менее) сильно — это самый лучший из возможных приемлемых вариантов. Есть минус — они не пропорциональны. Кому-то уделилось больше времени, кому-то меньше, но целиком они создают абсолютно цельную картину добрых головорезов, что очень понравилось, мне — по крайней мере.

Относительно актёрской игры — вряд ли кто-то ожидал низкого уровня. Это естественно, ибо здесь присутствует ну просто миллиард звёзд. Тем не менее, своей игрой они могут удивить каждого, даже самого искушённого киномана. Крис Пратт, безусловно, лучше всех проявил себя, его персонаж запоминается, благодаря юмору и отчётливой истории жизни. Дензэль Вашингтон ярко воссоздаёт образ лидера-ковбоя, их дуэты с Фукуа стандартно выходят отличными. Относительно того же самого юмора, помимо Пратта, хорош персонаж Онофрио. Запоминающийся, как минимум (ну либо я его до сих пор уважаю за фильм Кубрика). А вот образ бунтаря удаётся Мэтту Бомеру отлично, даже на Диком Западе и даже на несколько секунд (я очень рад его прогрессу, т. к. из «стандартного сериального`героя» он постепенно находит свой путь к звёздам, сквозь роли в фильмах с участием Кроу, Гослинга, Вашингтона и т. д.»»). Итану Хоуку присущи слабости и неуверенность, но в финале фильмов Фукуа (см. тот же «Тренировочный день»), он не даст в себе усомниться ни на йоту, видимо. Персонажи хороши и они имеют возможность (хоть иногда и скромную) раскрыться по мере возможностей. И почти всем это удаётся.

Если обособлять творение Антуана Фукуа — «Великолепная Семёрка» получилась. Причём получилась не дешёвой пародией на классику, а относительно самостоятельным продуктом, имеющим возможность удивить Вас с хорошей стороны. У неё есть минусы, безусловно. Это и некая периодически излишняя пафосность (думаю, надуманная и специально устроенная, если вспоминать «Долларовую Трилогию», «Джо Кидда», да и многие другие великие спагетти-вестерны с участием Иствуда), непропорционально использованное время в отношении представления различных персонажей, совсем чуть клишированности, но всё это в меру и вполне удобоваримо. Излишним мне показалась только чрезмерная толерантность, к которой ну просто нереально придраться. Мексиканец, индеец, азиат и афроамериканец — тут есть все, как нынче модно. Не хватает, конечно, однополой любви, вот что уж «обидно». Но вместо этого Вы можете увидеть красивую девушку из «Хардкора» с превосходной грудью и в одежде, в которой однозначно не ходили даже в самом конце 18-ого века. Все мы понимаем, к чему это, верно? Но, несмотря на этот мини-недостаток, и на остальные огрехи — фильм достоин Вашего внимания, по моему скромному мнению. Искренне советую. В нём нет глубокой мысли, завуалированной идеи, как в изначальной задумке Великого Куросавы — это да. Но как развлекательное кино — это действительно очень высокий уровень.

9 из 10

Итак, о героях. Сэм Чисолм в исполнении Дензела Вашингтона. Большую часть фильм говорит и пафосно стоит.

Джош Фаррадей, сыгранный Крисом Прэттом. Обожает фокусы с картами. Хорошо смотрится в кадре. Иногда шутит.

Гуднайт Робишо (Итан Хоук). Один из лучших стрелков Запада. Также использует в конце фильма одно из самых заезженных клише.

Билли Рокс (Ли Бён-хон). Друг лучшего стрелка. Метко швыряет ножи.

Джек Хорн (Винсент Д’Онофрио). Ненавидит индейцев и отпускает очень несмешные шуточки на протяжении всего фильма.

Васкес (Мануэль Гарсиа Рулфо). Мексиканец.

Красный Урожай (Мартин Сенсмейер). Индеец. Боги направили его на какой-то путь. Выслушивает шуточки от Джека.

Эмма Каллен (Хейли Беннет). Смелая и отважная.

Бартоломью Боуг (Питер Сарсгаард). Главный злодей. Хочет захватить деревушку.

Вот вы смотрите и думаете, неужели это все, что можно сказать о героях. А я отвечу. Да. За хронометраж, больше чем два часа, ни один персонаж не был раскрыт настолько, чтобы ему захотелось сопереживать.

Но несмотря на это, фильм вышел довольно стильный, антураж соблюден верно. За исключением одной вещи. Зубы. Даже у фермеров идеальная белая улыбка. После «Джанго Освобожденного» и его гнилых зубов это смотрится халтурно.

Операторская работа особо ничем не примечательна, но было пару моментов с сильно трясущейся камерой. Монтаж также не выделяется с хорошей стороны — смена кадров порой была чересчур резвой.

Джеймс Хорнер не успел закончить работу над саундтреком и его доделывал Саймон Франглен. Вышло хорошо, атмосферу передавало верную.

Все-таки лучше Антуану Фукуа делать фильмы с меньшим количеством центральных персонажей, такие как «Левша».

5 из 10

Этот год ну просто зашкаливает неудачными премьерами, причём независимо от того, что у нас на календаре, лето или осень, всё до кучи в одно русло. Конечно же есть исключения из этого длинного списка, но этого мало. В этот раз в список неудач крепкая позиция досталась для 'Великолепной семёрки'. В принципе, к этой семёрке особо грубых претензий не имеется, т. к на самом деле надежд особых то и не было, но всё же это Антуан Фукуа, который знает своё место в жанрах кино, но в этот раз допустил крупную ошибку, экспериментируя для себя новый жанр, тем самым доказав, что ему тут не место. Снимать таким образом кино в наше время - это уже самое настоящее неуважение к кинозрителю, по крайней мере это относится к тем потребителям кино, которые следят за каждой премьерой, но если человечек с детства не был в кинотеатре и понятия не имеет из чего лепится фильм, то возможно ему всё это творящееся на экране придётся по душе.

Главнейшим плюсом для любого кино в настоящий момент является эффектная завязка, чтобы зритель с первых минут понял, что он не зря тратит своё время и деньги на пустое сжигание времени сидя в кресле. Здесь в этом плане всё до ужаса уныло. Начало уже подаёт первые признаки того, что нечего нового и особенного здесь не ожидается. Попытки злодея выставить из себя жуткого и беспощадного дядю, с помощью своей речи, превращается в затянутый и никчемный набор слов, после прослушивания которых думаешь, что может быть он чем-то ещё дополнит свою мысль или всё-таки этот бред нам стоит действительно воспринять всерьёз? Не помогло так же подкидывание в одну кучу много известных актёрских физиономий. Пытался выделить какого нибудь персонажа для себя, но до самых финальных титров так и не определился с выбором, потому что это бессмысленно, т. к этот деревянный набор солдатиков вообще ничем не цепляет, хотя стоит признать, что основной клоунадой был Крис Пратт, но для меня его шуточки были неинтересны, хотя зал периодически издавал какие-то звуки, что-то вроде типа смеха. Для меня его этот юмор очень далёк для восприятия.

За целые два часа экранного времени меня не покидала мысль о том, что я в любой момент могу спокойно выйти из зала и пойти куда угодно, при этом так и не потеряв связь со всем происходящим на экране, да и вообще не жалея о пропуске каких-либо сцен. Всё именно настолько просто в плане сюжета, соответственно и выглядит всё это очень примитивно. Первые полтора часа через силу держишь себя на мысли, что тебя ждёт что-то эпичное в конце, то самое, ради чего ты сейчас стараешься перебить желание зевать или вообще уснуть, но нет.. Начинаются те самые 'бодрящие' финальные полчаса и начинаешь понимать, что нечего не меняется.. Остаются всё те же посредственные сцены боя и перестрелок, которые прыгают с беспрерывной скоростью от одного кадра к другому. Так было свойственно снимать много лет, но сейчас это ни в какие рамки не пролезает.

Бывает так, что при выходе из кинотеатра понимаешь то, что просмотром можно было бы обойтись дома. По отношению к этой семёрке вывод получился таков, что это смотреть дома совсем необязательно даже если сильно захочется. Мне нравятся вестерны, но только в этот раз всё губит простота подачи, как со стороны сюжета, так и со стороны экшена..

Итог - Очередная одноразовая каша с комочками, которая пополнила копилку крупных разочарований этого года. Симпатичный трейлер на пару с толпой известных физиономий на самом деле не придал фильму должного эффекта, так же как и сумма бюджета, которая, судя по всему, по большей части упала актёрам на руки, нежели на динамику всего происходящего. Появилось бы это кино лет так десять назад, ещё можно было бы сказать что-то положительноe, но на данный момент кроме негатива больше в голове ничего не укладывается.

5 из 10

Жители поселения на Диком Западе получают ультиматум от беспощадного богача-бандита: отдать ему за бесценок свою землю или умереть. Большинство решает сражаться.

Фильм — качественный вестерн, в котором рассказывается история битвы за справедливость со всеми присущими вестерну атрибутами: стрельбой, скачками, метанием ножей, взрывами и, конечно, мгновенным выхватыванием револьвера из кобуры с последующим точным выстрелом.

Режиссер «Великолепной семерки» Антуан Фукуа немного сместил акценты и, на мой взгляд, снял не столько «Великолепную», сколько «Героическую» «Семерку». Великолепие в вестерне может достигаться через действия яркие, легкие, виртуозные, оптимистические. В этом же фильме семерка серьезная, мастеровитая, натуралистическая, действующая со сжатыми зубами, совершающая подвиг.

Существенное разнообразие в строй фильма вносит герой Криса Пратта, роль которого подтверждает мое мнение о нем, как о талантливом актере: ни разу за два с лишним часа теги «Енот» и «Динозавры» не всплыли в моей голове. Также хочу отметить удачную, украсившую картину роль Хейли Беннетт, и ничего, что в ней она удивительно похожа на одну знаменитую актрису — предпочитает-то она не лук со стрелами, а винчестер.

И, в заключение, подчеркну одно немаловажное, на мой взгляд, достоинство фильма. Семеро Антуана Фукуа — не супер герои. И их сражение было бы невозможным, если бы с ними плечом к плечу не сражались простые жители — пусть не такие великолепные виртуозы, но обычные люди, которые решили не сдаваться.

8 из 10

Новый проект Антуана Фукуа привлек к себе повышенное внимание по нескольким причинам. Во-первых, Дензел Вашингтон на Диком Западе. Во-вторых, группа по-настоящему разношерстных участников «семерки». Как вслух заметил Стрелок Рубишо, непонятно чего ожидать, когда вместе собрались южанин, северянин, таинственный азиат, мексиканец, ирландец. Плюс набожный дикарь из гор и изгнанный из племени молоденький индеец. В-третьих, это, как выразился сам режиссёр, an outdoor adventure. Так называемое уличное действие, когда всё самое интересное происходит вне стен домов. А ещё, чего уж скрывать, услышать последнюю работу Джеймса Хорнера.

На выходе получился относительно долгий фильм, но чувствовалось, что не хватает дополнительного обаяния или шарма для героев. Глупо, конечно, было считать, что основные лица соберутся слишком буднично, поэтому от индивидуальных представлений каждого крутого парня было не скрыться. Антуан Фукуа использовал такие слова как «It’s pretty fantastic» и «And they all do something pretty cool that tells you a bit of who they are». Так или иначе, сбор происходил по принципу: пора детства, во дворе никого нет, скучно пинать мяч одному, начинаешь рыскать по соседним или даже отдаленным дворам в поисках компании. Будто бы и не умудренные и помятые жизнью пройдохи, а застрявшие в болоте скуки и однообразия одиночки.

С самого начала на лице Сэма Чизема написано, что он белый, хотя цвет кожи другой. Как будто Великий уравнитель чудом оказался в вестерне. А какие белоснежные зубы — прямо способны ослепить отражением от солнца! Образ настолько крутой и мужественный, что спокойно скажет «позавтракайте, я уже поел» после небольшого куска сырого мяса. Забавно, больше всего интересно было наблюдать за отношениями Сэма Чизема со Стрелком Рубишо. Уверен, многие помнят «Тренировочный день» и тех, кто снимался в нём в главных ролях. Даже бредовая мысль появилась во время бесед героев Дензела Вашингтона и Итана Хоука. Мол, это сидят предки героев из фильма 2001 года, и им заметно по душе работать в одной команде.

Весь сюжет четко делится на три части: сбор, подготовка, сражение. Причем подготовку бойцов под руководством Гуднайта Рубишо и Билла Рокса показали экспромтом. Сражение получилось энергичным и бодрым. Смущало только то, что число атакующих, такое ощущение, было неиссякаемым. Сколько бы их ни убивала Великолепная семерка, каждый раз они снова и снова вылезали откуда ни возьмись. А главный злодей окажется… Сами увидите, каким окажется. Что точно, он скучный и обычный. Как будто так и хочет крикнуть на весь мир, какой он редиска.

Диалоги в сценарии Ника Пиццолатто и Ричарда Уэнка полны метафорами и легкими шутками. И они, как бы сказать, не лезут на рожон, поскольку перед экшеном старательно нагнеталось высокое напряжение. Вот к зрелищным сценам (особенно к финальной схватке) никаких нареканий не должно появиться. Ведь не только стреляют, но и взрывают, и дробят из пулемёта Дарлинга, и даже ножи в ход пускаются. Американцам, которые чуть ли не с молоком матери впитывали любовь к вестернам, лента Антуана Фукуа наверняка придется по душе, за что проголосуют кошельками. А тут еще всеобщий любимчик Крис Пратт и воспринимающийся своим Дензел Вашингтон.

Ещё один плюс: в фильме не звучит хип-хоп. Режиссёр решительно отказался от его использования, что вызывает только радость. В нескольких моментах музыка Джеймса Хорнера узнавалась сразу же. Нужно также отметить, что именно композитор успокоил и встряхнул Антуана Фукуа после того, как его начали одолевать сомнения по поводу затеи с фильмом. Он говорил: «Ты должен сделать это. Антуан, ты сделаешь эту историю. Ты, Дензел, Крис, «Великолепная семерка». Не беспокойся о деньгах, я все равно напишу музыку. Но ты должен сотворить фильм. В дальнейшем, возможно, у тебя никогда не получится поставить вестерн, поэтому тебе нужно прикинуть, как всё сделать».

«Великолепная семерка» — хороший и приятный глазу вестерн. Полушутя-полусерьезно стоит заметить, что Антуан Фукуа снял фильм абсолютно для всех. Мол, пусть хоть кто-нибудь посмеет бросить камень в его огород. Афро-американец, мексиканец и кореец? Есть. Даже настоящий индеец? Тоже есть. Сильный женский персонаж? На месте. PG-13? Пожалуйста, крови и мяса не будет. Кажется, этот фильм также показывает то, что времена нынче изменились, поскольку в ковбоев могут играть не только белые американцы-европейцы. Кому-то нравится, а кому-то нет. Я же останусь на нейтральной стороне.

В давние времена люди собирались вокруг сказителей — рассказчиков мифов. Все знали истории наизусть с самого детства. Но всё равно слушали каждый год рассказы о героях и богах, древних битвах и приключениях. И переживая их заново и заново, они соприкасались, сопричащались памяти. Памяти рода, памяти земли, памяти их космоса.

Мы тоже любим мифы. Многие из нас знают назубок подвиги Геракла, приключения Тесея, историю Нибелунгов, Арджуны, Ильи Муромца. И, особенно в детстве, перечитываем их снова и снова. Что в них привлекает? Интересный сюжет? Вера в победу справедливости? Эпохальные события? Да, и все это тоже. Но главное — это то же самое желание пережить это снова вместе с героями, со-прикоснуться такому далёкому и в то же время очень близкому — сакральной истории. Ведь миф это и есть история. Реальная история. Только сакрализированная.

Великолепная семёрка — тоже миф. В кино она началась с фильма Куросавы, но истоки её теряются в глубокой древности. Вспомнить тех же Семерых против Фив, к примеру. Семь само по себе сакральное число. В мифе оно становится ещё важнее.

Часто-густо римейки в Голливуде означают кризис жанра, отсутствие хороших сценариев. Но бывают случаи, когда старую историю стоит рассказать по новому. Та… да не та. Вспомнить хотя бы «Поезд на Юму», где Рассел Кроу сыграл героя просто библейского размаха.

Антуан Фукуа прекрасно понимал, с каким материалом ему придётся работать. Сколько мальчишек в 60—80е копировали походку Юла Бриннера, метали ножи как Джеймс Кобурн, пытались походить на надёжного Чарльза Бронсона, а девочки влюблялись в Стива Маккуина. Как можно было рискнуть заменить их?

Сюрприз номер один. Автор сценария — Ник Пиццолатто. Автор «Настоящего детектива». Я не могу спойлерить (вы не ослышались — именно спойлерить сюжет, который множество знает с самого детства), но скажу, что постановщики умудрились удивить. Нет, тут не было мрачных полей Луизианы, по которым разъезжали герои Макконахи и Харрельсона. Но финал скажем так, порядочно ошеломил. Если пойдёте, обратите внимание на символику и национальность героев. Большего не скажу.

Сюрприз второй — актеры. Это были не копии прошлых, а совершенно новые персонажи.

Заместо Юла Бриннера тут заводит Дэнзел Вашингтон. Он, пожалуй, единственный, кто шёл в кильватере своего предшественника (вплоть до финала), хоть ему и придумали принципиально новую легенду жизни. Я старину Дэнзела уважаю очень. Актёр он очень сильный. Ну и с Фукуа у них отличный тандем. В их «Тренировочном дне» Вашингтон сыграл отъявленного мерзавца-копа, хотя обычно играет позитивных персонажей. И как сыграл! Кстати, здесь они тоже всретились на площадке с Итаном Хоуком. И у меня мелькнула забавная мысль, что Вашингтон каким был, таки и остался через 15 лет, а вот Хоук постарел.

В Семёрке он, кстати, сыграл самую драматическую роль, надломленного бывшего офицера, о котором слагают легенды, но который только снимает сливки со своей бывшей славы. А сам…

Крис Прэтт, Звездный лорд из «Стражей галактики» играет такого же Питера Квилла, только в седле и с кольтом. Но это только на первый взгляд. Не такой и простой его герой. Совсем не простой. И пусть он шутник и балагур, но то, что он устроил в этой истории — это что-то… Что-то очень настоящее.

Кто меня привел в восторг, так это старина Винсент д`Онофрио, актер высочайшего уровня (кто смотрел первый сезон Совиголовы, где он сыграл Фиска, меня поддержит, не говоря уж о незабвенной «Цельнометаллической оболочке»). Он сыграл старого верующего траппера, отлично управляющегося с пистолетом и топором. И несмотря на всю свою комичность — опаснейшего человека.

Так же, как и Мануэль Рульфо, сыгравший убийцу-мексиканца, примкнувшего не по своей воле к Семёрке, но в итоге оказавшемся неплохим парнем.

Кстати, заметьте на сей раз состав Семёрки был интернациональным до мозга костей: черный, трое белых, мексиканец, индеец и японец.

Фильм снят безумно красиво. Все эти пролеты над прерией, каньонами, скачущими всадниками, постановки боев (кстати, финальный бой идет минут 45 не меньше) — каждый кадр хоть на стенку вешай. Не обошлось и без аллюзий к старым вестернам. А особенно классно смотрелось, когда на финальных титрах пустили тему из старой «Семёрки» — эдакий оммаж предшественникам.

Джим Джармуш как-то сказал, что вестерн — это уникальная оболочка, в которую можно вплести любую идею.

Новой «Великолепной семёрке» не без минусов, но всё же удалось и вплести, и сохранить, и приумножить. Приумножить силу и мощь старого как мир мифа.

8 из 10

За финальную битву — отдельная десятка.

Говорить что-то о сюжете данного фильма не имеет смысла, так как он ни на йоту не изменился со времен кинокартины шестидесятого года: Крестьян притесняет кучка бандитов, а потому они просят помощи у семи ковбоев, разной степени поношенности. Куда важнее то, что же привнес нового Антуан Факуа в ремейк и чем сможет порадовать людей, которые видели фильм Куросавы, Стёрджеса, а вместе с ними и анимэ-сериал от студии «Gonzo»? Ну если верить трейлеру, то новшеств было более чем достаточно и главным из них – лидером семерки оказывается нигра… пардон, афро-американец в исполнение Дензеля Вашингтнона. Уже интересный сюжетный ход. Нет, правда, подобное может внести разнообразие в кинокартину и добавить происходящему глубины. Могло бы. Но этого не происходит. За весь фильм ни один человек не обратит внимание на то, что герой Дензеля Вашингтона – черный. Все видят в нем белого и главное он сам ведет себя как белый. Эм-м-м, либо я чего-то не понимаю, либо на Диком Западе все дружно стали политкоректными. Впрочем, если учесть, что охотник за индейскими скальпами и апачи работают вместе и не испытывают по этому поводу малейшего дискомфорта, то да, на Диком Западе люди резко стали цивилизованными. Ну кроме героя Питера Сарсгаарда, но о нем чуть позже.

Х-х-хорошо, всем в этом фильме наплевать на цвет кожи, что несколько сужает возможность развить характеры героев и их взаимоотношения, но ведь есть еще мотивация, верно? Для кого-то это золото, для которого симпатичная девушка-крестьянка, для кого-то кодекс чести или что-то в этом духе. Ну что ж, на мотивацию каждому из героев отводится минуты две экранного времени. Некоторым из них сообщают, что крестьяне собрали деньги и просят о помощи, другим же просто говорят – поехали с нами убивать плохих парней. И персонажи едут. Никаких сомнений или попыток убедить в том, что крестьяне заслуживают защиты. Да, один из них, бандит и душегуб (Мануэль Рульфо) облизывался при виде героини Хейли Беннет, но облизывался лишь в начале фильма и впоследствии он забывает о своих платонических чувствах к сеньорите. Он вообще забывает, что вроде бы плохой парень и должен как-то да соответствовать данному статусу. И получается, что даже деньги, о которых никто из героев не вспоминает, не нужны были в фильме. Участникам семерки попросту нечем заняться, вот они и решают немного пострелять и если повезет, то не получить пулю в ответ.

Так что же держит их вместе? Ответ на этот вопрос прост – Крис Пратт. Его герой, Джош Фарадей, единственный хорошо прописанный персонаж, - картежник, ловкач, выпивоха и волокита. У него есть свой кодекс чести, которому он следует, но самое главное – герой Пратта старается всячески взаимодействовать с окружающими, не важно шутками, историями, вопросами или стрельбой. Лишь он один пытается не только раскрыть своего героя, но и помочь хоть как-то раскачать остальных персонажей. Остальные же актеры… ну они в большинстве своем статисты. Хорошо выглядевшие на экране статисты, ведь их характеры толком не раскрыты, а малейшая попытка это сделать приводит к сальной шутке и смене обстановке.

Нет, серьезно. Вот герой Джека Хорна начинает говорить о том, что у него была семья, но тут вставляют сальную шутку на тему того, что некая крестьянка заштопала одежду героя и на этом все заканчивается. Вот герой Итана Хоука собирается рассказать, что у него на душе, но вот беда, герою Дензеля Вашингтона на это плевать и разговор обрывается едва начавшись. И так происходит постоянно. Подобная недосказанность несет в себе исключительно негативный оттенок и сильней всего это сказывается на герое Дензеля Вашингтона, который должен был стать достойной заменой Юла Бриннера – мудрый лидер. Так вот лидерских качеств за героем Вашингтона замечена не было, как не было и попытки заглянуть в суть вещей и разобраться в мотивации остальных персонажей. Все что мы о нем знаем, так это то, что он федеральный маршал, сиречь узаконенный охотник за головами, который имеет личные счеты к лидеру бандитов, который повинен в смерти близких героя. Да, информации немного, но вывод уже можно сделать. Для герой Дензеля Вашингтона остальные участники «семерки», а с ними и крестьяне являются инструментом для осуществления мести, даром что ли его герой даже не участвует в обучение стрельбе простых работяг. Ну что тут скажешь? Герой...

Кто там у нас остался? Ах да, злодей и негодяй в исполнение Питера Сарсгаарда. Актер из кожи вон лезет, чтобы показать какой он плохой и насколько ему наплевать на жизни окружающих, на бога, а важно для него лишь золото, что не идет ему на пользу. Персонаж выглядит донельзя карикатурным и не внушает беспокойства или любопытство. Даже желания, чтобы его пристрелили нету. Настолько скучным получился герой Сарскаарда, впрочем, учитывая какими были показаны большинство участников «семерки» оно и не удивительно.

Безусловно, у фильма есть достоинства и главное из них – визуальный стиль и экшен-составляюшая. Картинка выглядит так, будто фильм был снят в семидесятых годах прошлого века, что подкупает и вызывает чувство ностальгии. Что же касается перестрелок, то несмотря на детский рейтинг они выглядят достаточно жестокими, но от этого не менее стильными. Так что тут все у фильма в порядке и те кто идет на кинокартину в поисках зрелища его и получат.

Итог? За время просмотра меня не покидало чувство, что передо мной компьютерная игра, где сценарий был написан на отстань, а сами разработчики сосредоточились на том, чтобы было красиво. Многим подобный расклад придется по душе и не мне их винить. Все-таки порой хочется после трудовой недели сходить на фильм, над которым не надо думать и который сможет просто развлечь, но от ремейка «Великолепной семерки» я ждал большего. Философских размышлений и интересных, а главное неоднозначных персонажей. Возможно может показаться что я слишком много прошу, но это является визитной карточкой фильмов Факуа и без них кино выглядит красивым, но пустым.

5 из 10

«Я смотрел картину «Великолепная семерка». Артисты, занятые в ней, прекрасно играют. Мы выпустили ее на экран и получили за это много упреков. В нашей печати выступали педагоги. Была опубликована критическая статьяпод названием «Двойка за семерку». В этой статье говорилось, что кинофильм плохо воздействует на воспитание молодежи. Я согласен с педагогами. У вас, американцев, сплошь и рядом на экранах идут такие кинофильмы, где бьют друг друга в лицо, истязают, убивают людей, в фильмах много извращенного. У вас это считается интересным. У нас же проповедование подобных явлений считается вредным…'

Никита Хрущев, 1962 год.

Спасибо современности — у нас пока что абстрактные «педагоги» выступают не главными ценителями кино (хотя все тенденции к тому налицо). Впрочем, нынешняя «Семерка» не вызвала бы, пожалуй, особенного осуждения и у педагогов: здесь очень четкая моральная позиция, очень плохой злодей, очень прямая месть за содеянное.

Нынешняя «Семерка» — по счету седьмая (если начинать отсчет с «Семи самураев» Куросавы, с которого, собственно, вся эта история началась). И данный фильм возрождает жанр вестерна во всей его красе, очищенным от иронии и переосмысления, «как было».

Все исходные позиции налицо.

1. Очень, очень плохой злодей (Питер Сарсгаард). Прямо отвратительный.

2. Очень отвязные, крутые и безбашенные ковбои из семерки, полный набор: и брутальный афроковбой (Дензел Вашингтон), и сыроед-индеец (Мартин Сенсмейер), и мексиканец (Мануэль Рульфо), и китаец (Ли Бён-хон), и «лучший любовник» (Крис Пратт), и стрелок с посттравматическим синдромом (Итан Хоук)… Жаль, правда, что в итоге в седьмой «Семерке» не смогли сыграть из предполагаемых ни Том Круз, ни Кевин Костнер, ни Морган Фримен, ни Мэтт Деймон, ни Джейсон Момоа.

3. Аппетитная вдова и вообще симпатичное население слабого городка.

4. Золотые копи — собственно, глубинное яблоко раздора.

Почему же, почему так важно возрождение жанра в чистом виде, про героев и злодеев — спустя столько лет?

Уже в начале своего культурного пути американская нация страдала от недостатка «американских богов» — культурно обоснованной идеологии, единого фольклора, единых культурных героев. Первыми писателями Америки, по большому счету, стали не так уж просто пишущие романтики: Ирвинг с его легендами, Купер с романтикой команчей, По с мрачным черным вороном и Мелвилл с его белым китом: все сложно. А поиск культурного обоснования национальной идентичности продолжался.

Открытием и важнейшим плодом коллективного бессознательного в отношении мифологии Америки стал вестерн. Плохие и хорошие ковбои, благородные (или не очень) индейцы, мирные беззащитные переселенцы… Кстати, идея «Семерки» озвучена еще в русской сказке «Семь Симеонов».

Ковбои вели себя как культурные герои других мифологий, как наши богатыри, к примеру: защищали слабых со всей кровавостью битв древних дней. Это чистое насилие в ответ на насилие, око за око, — отлично эта тема осмыслена в «Мертвеце» Джармуша: стихи не говорят к этому обществу, к нему говорят выстрелы («Ты был поэтом и художником. А теперь ты убийца белых людей.»). В этом смысле вестерны — представители очень древних мифологических схем, без излишних полутонов, психологизма и особенного сострадания.

Недаром в 2013 году первая «Великолепная семерка» вошла в Национальный реестр фильмов Соединённых Штатов Америки, будучи «культурно, исторически или эстетически» значимым фильмом. В самом общем виде вестерн рассказывает о становлении Америки как о победе культурного героя над хаосом, о воцарении великих идей свободы, ну и «Линкольн — наш президент», конечно.

Однако после триумфа жанра в его рамках стали появляться фильмы, разрушающие посыл вестерна изнутри: взять хоть того же «Мертвеца», нашего «Человека с Бульвара Капуцинов», «Джанго освобожденного», и, конечно же, «Омерзительную восьмерку». Последовательно развинчивая жанр, режиссеры приходят к его отрицанию: так, у Тарантино в «Восьмерке» ясно показана и варварская сущность героев вестерна, и надуманность новой мифологии (письмо Линкольна). И в основании американской нации оказывается не добро, побеждающее зло, а, пожалуй что, одно из зол — и неясно еще, меньшее ли оно.

Седьмая «Семерка» — возвращение к классике: чистое беспримесное добро против такого же чистого зла. И никаких шуток, кроме разве что самых брутальных! Никакой самоиронии! Только ковбои, только хардкор!

Впрочем, если раньше герои вестерна сражаются просто с бандюганами, то новый злодей, мистер Боуг, — не просто индивидуальное зло, а воплощение монополизма, дьявол беспринципного капитализма, единственный имеющий право на добычу золота в этой дыре. Он говорит важные разоблачительные вещи, обращенные к современному зрителю, о том, что демократия оказалась равна капитализму, а капитализм приравнен к Богу; о том, что «овцы созданы Богом, чтобы их стричь». Судя по тому, что отпор ему может дать лишь шайка случайных головорезов (хоть и высшей пробы), его утверждения и вправду недалеки от истины.

Интересна сцена с пулеметом: это уже аллюзия к «Семи самураям», герои которых потрясены использованием в честной самурайской драке огнестрельного оружия.

Думаю, для любителей жанра эти два с лишним часа пролетят незаметно: красивые, характерные лица, выпуклые персонажи, прекрасные пейзажные съемки, очаровательно подробные по деталям строения.

И все же, все же — после той же «Омерзительной восьмерки», мне кажется, снимать «наивный» кровавый вестерн в старом духе — рискованное предприятие. Примерно как переписать «Войну и мир»