Рецензии

На «Экстрасенсов» я хотела сходить еще в то время, когда он только вышел в кинотеатре, но меня напугали отрицательные отзывы в нескольких источниках, да и на Кинопоиске его рейтинг постепенно скатился до 6,5. Я понимаю, что все оценки здесь весьма субъективны, но не могу отделаться от того, что смотрю фильмы только после просмотра рейтинга здесь, и если он не горит зеленым, то вызывает множество сомнений. Между тем, многие фильмы с суммарным рейтингом с 7 до 8 оценивались мной с 4 до 8 (а некоторые и вовсе получали низшие оценки). К этому фильму я вновь вернулась, когда начала перебирать фильмографию красавчика Колина Фаррела. Действительно название рисует совершенно другие картинки, нежели на самом деле. Не смотрите на название, оно не отражает и половину смысла данной картины.

Начинается все, как обычный детектив. Серия убийств, лучшие умы собираются для поимки преступника, но это не помогает, и убийства продолжаются. Чтобы поймать убийцу, необходимо понять мотив. И тут то и начинается самое интересное. Ведь наш преступник оказывается не кровожадным или зверским маньяком, его мотивы в чем-то даже благородны, если можно так выразиться по отношению к убийству. Меня это чрезвычайно порадовало, так как уже надоело смотреть на море крови, извращений и недолюбленных в детстве психов, мотивы которых сводятся к мести и зависти от собственной несостоятельности. Наш «герой» берет грехи на душу не из-за злости или недолюбленности, не из-за неблагополучной семьи, а просто потому что у него есть способность видеть страдания людей, от которых (по его мнению) он их избавляет. Его поступки явно вызовут неоднозначные эмоции. Но за себя могу сказать, что ни капли зла или осуждения во мне герой Фаррела не вызвал.

Очень интересная тема кстати, очень глубокая и драматичная. Кто когда-нибудь сталкивался со смертью близкого из-за страшной болезни — поймет. И я считаю и буду считать, что разрешение на эвтаназию должно быть в каждой стране. Пусть это будет огромное количество подписей, бумаг, пусть будет индивидуально, учитывая возможный корыстный смысл, пусть только в исключительных случаях, но главное, чтобы сама возможность такой «услуги» была. Чтобы близкому человеку не приходилось умирать в страшных муках, проживая последние дни своей жизни в аду, чтобы не приходилось умолять близких вколоть им смертельную дозу препаратов, чтобы не брать грех на душу, совершая самоубийство. В этом же фильме маньяк явился спасительным средством от будущей боли.

Понравился момент, когда два экстрасенса рассуждают насчет будущего случайного парня (убивать или нет?), который так же неизлечимо болен, но еще об этом не знает. И их диалог:

— Нельзя играть в Бога.
- Нет, я в Бога не играю, но сам Бог парня не пожалел.

Вообще это самый лучший мотив из всех увиденных мной фильмов про маньяков и когда я увидела, что этот фильм рассматривался как сиквел к фильму «Семь», у меня чуть челюсть не отпала. Сейчас внимание, фанатам фильма «Семь» отойти от экрана. Это единственный фильм, которому я поставила оценку 1. Большей мерзости, пошлости и вместе с тем бессмысленности я не видела. Эти две картины нельзя ни в коем случае сравнивать и ставить на одну планку. Только в «Экстрасенсах» у преступника есть мотив, его жертвы не выбраны путем случайного генератора, его убийства причиняли минимальную боль жертвам, если верить фильму, то они и вовсе не успевали что-то почувствовать, так как смерть наступала мгновенно. Поэтому кому нравится грязь, море крови, блевотины, обезображенных тел и чудовищных убийств пусть еще раз пересмотрят свой любимый фильм «Семь», который на вашу радость находится в топе-250 (субъективность зашкаливает).

Подводя итог хочу сказать, смотреть всем, кому нравятся детективы, кому нравится анализировать психологию преступников, кому нравится Колин Фарелл или Энтони Хопкинс. Это не бездумная пустая картина, жаль, что рейтинг это не отражает.

9 из 10

Как только название этого фильма не переводили, когда он появился. И остановились отечественные реализаторы на варианте «Экстрасенсы», что как бы выражает всю суть в буквальном смысле, но придает чувство банальности и резких отзывов с нежеланием даже просмотреть эту ленту, которая оказалось не такой уж и плохой.

Очень часто создатели подобных фильмов закручивают сюжет настолько сильно, что ссылаются на присутствие в фильмах паранормальных явлений и объясняют все тем, что так «надо было». С одной стороны в этом фильме сначала может показаться также, пока зрителю начинают показывать завязку сюжета со страшными и извращенными зрелищами, с которыми сталкиваются доблестные хранители закона. Настолько ужасающими и необъяснимыми, что без привлечения «потусторонних сил» не обойтись. Все меняется, когда противовесом одному «супер-человеку» выступает другой такой же человек и начинается жесткая битва экстрасенсов с развитием темы, что все видения сбываются. И в то же время зрителю показывают жизни людей, которые не могут смириться с реальностью, не понимают почему происходит так как происходит. И в итоге история делит зрительские мнения на тех, кто принимает подобное милосердие, и тех, кто так и не смог понять почему подобные способности нельзя было использовать в более благих целях.

Картина снята очень динамично и эстетически захватывающе. Сцены фильма перекликающиеся с сюрреалистическими вставками формируют чувство напряжения и интереса к происходящему, требуя объяснений. Довольно-таки необычная съемка совместно с некоторыми поворотами сюжета на фоне таинственной музыки Брайана Трансо выглядит сочно и интригующе. Считаю работу оператора Брендана Гэлвина очень симпатичной.

И, конечно же, о крутом актерском составе. Солидный Джеффри Дин Морган, линия жизни в сюжете которого оказалась очень внезапной, смотрелся отлично. С возрастом как-будто не меняется. Напарницей его выступила Эбби Корниш, показавшая смелость, подобающую агенту службы. Герой Энтони Хопкинса, который в силу своих способностей, уже и потерял вкус к жизни, старался сделать все возможное, чтобы облегчить жизни другим. Самым ярким явлением фильма стал Колин Фаррелл, герой которого выбрал себе «милосердную» миссию, которая не была приняты обществом.

«Экстрасенсы» — хороший детективный триллер с мистической составляющей, оставляющий некие чувства необычности после просмотра.

7 из 10

Попытка бразильского режиссера Альфонсо Пойярта не просто сменить статус малоизвестного неанглоязычного постановщика фильмов категории B на многообещающего голливудского новичка, но и, минуя ряд профессиональных стадий, перейти к работе со звездами мирового уровня, обернулась демонстрацией несомненных талантов Энтони Хопкинса, Колина Фаррела, Джеффри Дина Моргана и Эбби Корниш. А кроме того подтвердила обоснованность амбиций Пойярта и необходимость весьма кропотливого сценарного труда при обращении к мультижанровости.

«Утешение» планировалось как приквел к культовому триллеру Дэвида Финчера «Семь», но, по разным причинам, задуманное осталось нереализованным, а картина превратилась в психо-криминально-мистическо-экзистенциальную драму о дуэте полицейских, психологе с паранормальными способностями и маньяке, мнящем себя мессией. Сюжет повествует о расследовании серии убийств, жертвы которых, на первый взгляд, никак не связаны между собой, поэтому коп по имени Джо и его напарница Кэтрин, исчерпав все традиционные ресурсы, обращаются к криминалисту — старику Джону, использующему в профессии навыки сверхъестественного толка.

Первой и главной проблемой «Утешения» представляется отсутствие задекларированной драматургической связи между общим замыслом истории и ее героями. На протяжении чуть более полутора часов (хронометража, которого явно недостаточно для воплощения интенции режиссера, заявившего некоторую философскую составляющую, затрагивающую околотеологические концепты милосердия и утешения), фигура, выступающая в качестве главного героя неоднократно меняется, а логические переходы между сценами донельзя формальны и объясняются скорее не развитием драматургии, а необходимостью движения к финалу.

Зрителю предлагается изучить бэкграунд то одного, то другого героя — из-за чего происходит не только переключение между мажорной и минорной тональностью, но и возникают резкие переходы от жанра к жанру. «Утешение» то предстает полицейской драмой об агенте Джо и его сыне, то переходит в женскую мелодраму о блондинке Кэтрин, то оборачивается стильным триллером о неуловимом преступнике. При этом каждая из повествовательных линий интересна и продуманна, но, в силу ограниченности экранного времени, потенциальное не становится актуальным, а особо нетерпеливая часть аудитории может счесть «Утешение» алогичным набором картинок с известными актерами в главных ролях.

Иными словами, заявленного количества материала, информации о каждом персонаже вполне достаточно не на два, а даже на три полнометражных фильма. И подобная избыточность, свидетельствуя о богатой фантазии сценаристов, затрудняет для режиссера Альфонсо Пойярта задачу по созданию целостного произведения, которую он превращает в совершенно невыполнимую, уделяя чрезмерное внимание визуализации. С одной стороны в «Утешении» имеется ряд зрелищных сцен (автомобильной погони, к примеру), а также проведена грамотная работа с цветом, заставляющая признать, что у картины есть стиль. Но, в то же время, Пойярт злоупотребляет, как и многие начинающие режиссеры, формальными деталями. Это выражается в многочисленных клиповых вставках (неоновые надписи, кресты, полная луна, кровь, струящаяся по лицу и пр.), неоправданных крупных планах и замедленной съемке.

И все-таки данной ленте не дает перейти в разряд пародий на полицейский детектив не столько блистательная игра актеров, каждый из которых как благодаря таланту, так и небрежности сценаристов, борется за главную роль, вкупе с занимательным, захватывающим сюжетом. Но, скорее позиционирование Альфонсо Пойяртом себя как серьезного режиссера, занимающегося не ремеслом (что ему с той или иной степенью успешности, безусловно, удается) и операциями по компоновке кадров, а рассматривающего фильм как некое значимое высказывание. Пусть драма в «Утешении» теряется за кричащей визуализацией, сюжетная напряженность слегка нивелируется мистикой, а экзистенциализм и претензия на создание ценностных смыслов теряются за обилием спец. эффектов, из которых практически полностью состоит последняя треть фильма. Но режиссер предпринял неоспоримую попытку движения в сторону пусть не трактовки, но очерчивания проблемного поля термина «утешение», располагающегося на стыке религиозного и светского сознания. Поэтому все детективные несостыковки в сюжете не столь уж и важны.

Криминальный триллер Афонсо Пойарта (кто это?) «Экстрасенсы» (в оригинале — «Милосердие»), честно признаюсь, ждал давно. И актерский состав неплохой, и описание вроде интригует, и Фаррелл, если и игравший до того плохишей, то, обязательно таких, которым сочувствуешь. На деле вышло довольно неплохое кино, в котором все же нашлось место некоторым «белым пятнам».

Сюжет фильма завязан вокруг серийного убийцы, не оставляющего на местах своих преступлений никаких следов. При этом все его жертвы — абсолютно разные люди, не подходящие друг другу ни по описанию, ни по возрасту ни по полу, ни по цвету кожи. Способ убийства всегда один и тот же — пронзание шеи в области затылка острым предметом с поражением мозга. Каждый труп, оставленный неизвестным маньяком неизменно находится в позе живого человека, отчего и у ФБРовцев, расследующих это дело, и у зрителя невольно холодеет на душе… Безуспешные попытки зацепиться хоть за что-то приводят агента ФБР Джо Мериветтера (Джеффри Дин Морган) к старому знакомому — экстрасенсу Джону Клэнси (Энтони Хопкинс), который, немного поломавшись, решает помочь своему товарищу.

Получив столь серьезного союзника агентам, да и самому экстрасенсу и в голову не приходит, что серийный убийца на самом деле вовсе не так прост и отсутствие улик на каждом месте преступления вовсе не случайность.

Что особо понравилось так это наваждения, случающиеся у героя Энтони Хопкинса. Не те, что появляются у него в голове при прикосновении к кому-нибудь, а те, которые связаны с моделированием ситуации, выстраиванием дальнейшего развития событий. И, думаю, когда зритель дойдет да такого эпизода тоже будет слегка озадачен тем, как все складывается.

Кроме того понравилось и то, что Пойарт, введя в игру экстрасенса-помощника ФБР, ввел в игру и довольно непростого маньяка. Согласитесь, когда за тобой по следам идет человек, умеющий заглядывать в будущее, сложно оставаться невидимым и выстраивать свои дальнейшие преступления.

Абсолютно не понравилась Эбби Корниш в роли агентессы. Какое-то слишком мужеподобное и здоровое лицо миловидной вроде как блондинки в сочетании с ее показушной игрой в «бравого копа» (не особо удалось ей вжиться в эту роль), не то чтобы отторгает от дальнейшего просмотра, но все же не доставляет особого удовольствия. Да и вариант озвучки в дубляже накладывает свой отпечаток. В сочетании с вышеуказанными претензиями получается вообще какой-то робокоп.

Ну и конечно радужная тема! Куда же без нее! Чувствую, скоро и в мультфильмах начнут рассказывать о свободе выбора и демонстрировать как щеночек мальчик «дружит» с котенком мальчиком. Или что-то в этом роде…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Тема двойничества, сверхспособных людей, перекликающихся через головы непосвящённых, ложного или подлинного злодейства-милосердия. Вполне обыкновенный сюжет, со стереотипами, но удовольствия масса.

Да, доктор Ганнибал не утруждает себя поисками нового образа, оставаясь всё тем же прищуренным мурлычащим эстетом и в положительной роли. В эту положительность веришь так же, как верил в ганнибалову зловещесть. До чего же безупречно у Хопкинса выходит Лектера гонять, в который раз.

В общем, всем поклонникам рекомендую, а артисту желаю здоровья, крепкого, как его блестящее амплуа.

Меня сильно поразили столь низкие оценки фильма. По-моему перед нами шикарный представитель старого-доброго детективного жанра про маньяков. Энтони Хопкинс прекрасно играет свою роль, создавая атмосферу опасной таинственности, присущую фильмам «Семь» и «Молчание ягнят». В сложном и запутанном сюжете нет особенно заметных дыр, все выглядит грамотно и интересно.

К сожалению нельзя похвалить русских локализаторов, которые перевели название «Милосердие», как «Экстрасенсы». Видимо решили сыграть на любви потребителя к телеканалу ТНТ. Дешевый ход, на мой взгляд, который может отпугнуть аудиторию скептиков, а ведь экстрасенсорика в фильме не суть сюжета, а скорее средство выразительности, благодаря которому нас заставляют задуматься о милосердии и границе дозволеного в нем. Фильм достаточно мрачный и пессимистичный, что еще больше подчеркивает его темное очарование.

Думаю, никто не потратит своего времени зря, если посмотрит этот фильм. Фанатам творчества Энтони Хопкинса смотреть обязательно.

8,5 из 10

Странный феномен: фильм держит до конца, но после остаётся сплошная пустота. Словно, и не было ничего.

Об актёрской игре и сказать-то нечего: все герои так глубоко в себе, что и развернуться-то негде. Какая-то штамповка, сухие факты. Хотя, каст подобран отлично: Энтони Хопкинс, Колин Фаррелл, Джеффри Дин Морган и Эбби Корниш. Разве что есть пара моментов, где глаза экстрасенсов цепляют, особенно, героя Колина Фаррелла.

Сюжет. Не смотря на то, что некое напряжение остаётся до самого конца, интерес начинает пропадать, когда отчётливо и бесповоротно становится понятен «милосердный» мотив преступника, без каких бы то ни было побочных идей, интриг и т. д. Единственный холодок прибавляет в конце замечание шрама у героя Энтони Хопкинса и некоторые открывшиеся тайные подробности его прошлого. Ха! Может, поэтому его и выбрал другой?

Кто действительно заслужил внимания и высших похвал, так это оператор и композитор! Класс! Особенно виртуозно, на мой взгляд, сделаны экстрасенсорные видения и детали замедленной съёмки и стоп-кадра. Супер! Музыка добавляет дрожи. А всё вместе — очень атмосферно!

В целом и по совокупности, наверное,

8 из 10

«Экстрасенсы» (2015) относятся к разряду тех фильмов, которые ты смотришь только из-за актёрского состава, хотя и знаешь, что картина будет вялая, как мокрые осенние листья. В таких проектах матёрые артисты обычно изображают самих себя по принципу «сначала ты работаешь на имя…», а менее опытные и заслуженные их коллеги стараются выжать из себя тот максимум, который только позволяет лента такого рода, чтобы не меркнуть на фоне старой гвардии.

К первой группе здесь относятся сэр Энтони Хопкинс, играющий постаревшего себя, и Колин Фарелл (который может, когда хочет, как показал 2 сезон «Настоящего детектива»), играющий на своей харизме, как на музыкальном инструменте. Этот инструмент может звучать по-разному, но здесь это что-то вроде плохо настроенной но винтажной гитары. Вторая группа — это Джеффри Дин Морган, кажется, единственный, кто тут более менее на своём месте, и Эбби Корниш в образе типичного ФБРовца-психиатра. У последней есть роли намного сильнее, например, в «Клондайке» (2014), где она даёт жару на пару с Ричардом «Робом Старком» Мэдденом.

Когда вы собираетесь смотреть такой фильм, вы почти всегда вы знаете, как это будет. И кроме того, что здесь есть неплохой актёрский состав и того, что кино будет слабенькое, вы также предчувствуете расслабленный темп. Расслабленный, наивный и шаблонный как детская раскраска. Оттого и приятный, потому что ты осознаёшь, что сейчас будет. Всего лишь лёгкий триллер со знакомыми лицами. В конце концов, неужели авторы всерьёз полагают, что угрюмым Фаррелом и насыщенной картинкой с постоянными неубедительными флэшбеками / флэшфорвардами действительно можно кого-то напугать или заставить чувствовать себя некомфортно, как это делали и продолжают делать легенды кинематографа, вроде «Семи» (1995) Финчера. Да бросьте вы!

«Экстрасенсы» — терпимое кино из отряда подражателей «Семи» (1995). Бывали и лучше, бывали и хуже. А здесь не так уж всё и безнадёжно. Смотреть и даже наслаждаться можно, однако не стоит воспринимать всё серьёзно, а то пропадёт желание смотреть дальше.

Экстрасенсы / Утешение / Solace

Поначалу сюжет довольно статичный, события развиваются постепенно: столкнувшись с серией убийств, сотрудники ФБР обращаются к отставному аналитику спецслужб доктору Джону Кленси (Хопкинс). Он живет уединенно и не горит желанием помогать, но молодая детектив Кэтрин (Эбби Корниш) убеждает его участвовать в расследовании. В процессе расследования оказывается, что герой Хопкинса обладает неким даром.

Спойлеров не будет. Стоит только отметить, что развитие сюжета постепенно ускоряется, а загадок становится все больше. Если возникнет желание перемотать, не стоит, потеряете нить событий. Развязка неожиданная и очень эффектная.

Хороший мистический триллер. Качественный сценарий. Хорошая операторская работа. Хопкинс как всегда великолепен, Фаррелл выбран очень удачно. Последнего в фильме не хватает, побольше бы общих сцен.

Открытого финала нет. Решение герой Хопкинса принимает однозначное и последняя сцена объясняет почему.

Подытожив, хочу сказать, что посмотрел фильм с удовольствием, а жена и слезу проронила в конце фильма. Не скупой не оценки и поставлю 10. На раз, но эффектно.

10 из 10

Достаточно амбициозный проект, «Solace», томился в ящике сценариев Голливуда несколько лет. Изначально это планировалось как продолжение фильма «Семь», затем — сценарий был переписан под полноценную картинку. Один этот факт может оправдать смущение продюсеров и дистрибьютеров. Тем не менее, неизвестный ранее широкой аудитории Афонсо Пойарт, взялся за экранизацию.

«Экстрасенсы», к сожалению, представляют собой пример провального сценария. Видимо, удаление корней «Se7en» не прошли даром: происходящее на экране тянет, скорее, на пилот какого-нибудь сериала. Строго говоря, даже идея не нова: противостояние экстрасенсов по разную сторону баррикад (а именно — серийный убийца и полицейский) мы видели и в «Секретных материалах», и в сериале «Тысячелетие», и даже в относительно низкобюджетном «Сканере-полицейском». В роли ясновидящего на светлой стороне силы в этот раз Энтони Хопкинс, в роли злого паранормальщика — Колин Фаррелл. Подбор актёров уже интересный и мог бы быть хорошей стороной… если бы актёры не понимали в какой ерунде снимаются. Если у надежного Хопкинса получилось как-то поддержать материал, то у Фаррелла вышла лишь бледная тень злодея. Об остальных персонажах даже говорить не стоит: они просто квинтэссенции из клише. Джеффри Дин Морган и Эбби Корниш отрабатывают своих персонажей по полной программе. Помните триллеры 90-х? Знаменитые персонажи второго плана (компетентный агент с доброй душой и семьёй за пазухой; крутая бой-баба с богатым внутренним миром) знакомые нам по каждому второму триллеру вновь выходят на сцену.

Из клише состоят не только герои. Многие сюжетные твисты видны за милю, а мотив преступлений отрицательного героя раскрывают, на мой взгляд, слишком быстро.

По операторской работе. К сожалению, в фильме применён эффект «трясущейся камеры». Жутко раздражающее зрелище: это не тот фильм, где подобный эффект необходим. А вот сцены видений не разочаровали: различные эффекты вроде slo-mo использованы к месту.

Итог: идея достаточно хорошего фильма загублена в зародыше. Но, если принять во внимание популярную нынче политику адаптировать фильмы под сериалы (или попросту воровать идеи), возможно в будущем мы получим своеобразный римейк в сериале. Дадим «Экстрасенсам» шанс, тем более, что в совокупности с фантазиями о невышедшем продолжении картины Финчера, стильной картинкой и кислотным саундтреком, вышло неплохое развлечение на один раз, если, конечно, не задумываться о псевдофилософской составляющей.

P. S. В какой-то момент, Джеффри Дин Морган (по фильму он играет давнего коллегу героя Хопкинса) в обращении к ясновидящему сентиментально сказал: «Старина, какая у тебя прекрасная улыбка». Увы, улыбка Хопкинса остается по-прежнему экзотически страшной. О, амплуа доктора Лектера, покиньте сего бренного старца.

5 из 10