Рецензии

Что же меня привлекло к просмотру этой картины? Не буду говорить что-то оригинальное, банально – это все из-за названия, а потом желание посмотреть это творение Питера Гринуэя укрепило участие Тима Рота в нем. Почитав отзывы, я уже был готов увидеть шедевр, который мне обещали. Да, я даже специально не торопил события, не смотрел ленту в любое свободное время, я посмотрел его только сейчас. И что могу сказать? Я не доволен. Нет, я не доволен не тем, что только сейчас удалось посмотреть фильм, я не доволен самим детищем режиссера Питера Гринуэя. Да, безусловно, перед нами артхаус, а артхаусы я люблю, но картина картине рознь и с этим спорить нельзя. Я действительно никак не мог предположить, что фильм меня разочарует.

Нам повествуется история о том, как каждый вечер мафиози в сопровождении своей банды и жены ходит ужинать в дорогой ресторан. Жена в свою очередь устала от бесконечных выходок, пошлости и разборок со своим мужем, она начинает каждый вечер изменять ему с другим посетителем, к которому испытывает глубокий интерес.

Конечно же, я отмечу, что эта лента обладает очень оригинальной подачей, это действительно так. С самого начала ты будто попадаешь в другое измерение, другой мир, но этот мир – наша с вами жизнь, мы просто не хотим это изначально осознавать. Когда я увидел первые кадры этой картины, мне уже хотелось оборвать просмотр, но потом как-то втянулся и развитие событий меня заинтересовало. Признаю, что сюжет очень интересный, тут проблема в другом. В чем же? А в том, что показана вся гниль нашей реальной жизни без прикрас. Вы не найдете здесь чего-то доброго, вас сразу же окунут в человеческие грехи, пороки, мерзость, грязь, извращения, душевную и умственную бедность одновременно. Именно это, в основном, и отталкивает. Я и сам люблю драмы, но здесь этого нет, здесь есть только то, что отворачивает от просмотра. Опусти, не покажи нам некоторые моменты, и картина бы смотрелась совсем иным образом. Нам всем иногда нужно отдыхать от окружающих нас вещей, а эта лента не дает этого сделать.

При просмотре у меня менялось мнение по поводу увиденного по нескольку раз в пару минут. Мне все происходящее то нравилось, то не нравилось. Но в итоге, из-за всех этих грубостей, жестокости, бесчеловечности все окрасилось в отрицательный цвет. Знаете, грустно, грустно все – картина и итоговые впечатления после нее. У меня после развязки и финала до сих пор тошнотворное состояние. Такое зрелище либо для истинных ценителей, либо для прирожденных ненормальных маньяков-извращенцев.

Актерская игра меня не впечатлила. Я ждал чего-то от Тима Рота, но у него здесь второстепенная роль, раскрыться он не смог, а слова, которые он произносил можно легко сосчитать на пальцах, настолько мало он говорил. Конечно, Майкл Гэмбон в роли бандита Альберта Шпика смотрелся очень правдоподобно, я его по-настоящему ненавидел, не выносил, он был мне противен, в этом и есть заслуга актера. Еще 44-летняя Хелен Миррен несколько раз покрасовалась своим обнаженным телом, но не более. Об остальных сказать даже нечего.

Что мне понравилось? Повторюсь еще раз и скажу, что сама подача всего этого безобразия режиссером Питером Гринуэем. Ну и хороший и очень грустный саундтрек композитора Майкла Наймана. Такая музыка лучше бы подошла для какого-нибудь другого фильма.

В качестве итога скажу, что конкретно эта лента совсем не для меня, пересматривать я ее уж точно никогда не буду. Все могло зависеть от моего настроения, я не спорю, но как-то мимо кассы все. Сколько раз себе говорил: “Не покупайся на название и положительные рецензии, не покупайся!”…

С режиссером Питером Гринуэйем я познакомилась через фильм «Повар, вор, его жена и её любовник». С одной стороны фильм очень понравился (режиссёр так мастерски и необычно подал фильм, так же привлекает сочетание разных жанров), но с другой, если хорошенько задуматься, сколько негатива! Этот фильм — сбор человеческих недостатков, грехов. Самый яркий представитель грехов — вор Альберт в котором сочетаются сразу: алчность, высокомерие, обжорство, злоба. Про других персонажей уже говорить не буду.

Зачем же так строго судить человека?! Да, он не совершенен, но и не должен быть таковым, ведь человек не бог! Человек имеет право на ошибку, ведь как иначе… только покойники не грешат. Такова человеческая сущность, нам всегда хочется то, что недоступно, запрещено…

Фильмов с такой моралью снято достаточно, этот выделяется из большинства. Если все человеческие недостатки выносить на общий суд, что получает зритель?!. опять уныние, возможность посмотреть на себя со стороны! Именно этакая мораль является, лично для меня, единственным минусом этого оригинального фильма!

Шедевр. Глаз не оторвать от этого фильма. Потрясает все. Цвет, постоянная игра с ним. Декорации. Сюжет. Актеры. А концовка просто великолепная, неожиданная и сделана в специфической атмосфере (чем-то напомнила мне Тарантино, только без моря крови).

Музыка в фильме берет за живое. В этом фильме есть и сексуальность и жестокость, и жизнь.

Гринуэй отличный режиссер, который создал немыслимую картину, в которой каждое движение и каждый звук говорит за себя.

Актерский состав очень сильный. Актеры справились со своей задачей и прекрасно передали характеры героев.

Но больше всего меня потряс конец. Он оправдывает весь замысел фильма и ставит жирную точку.

Итог: что-то невероятное, что обязательно нужно посмотреть.

Очень красиво. Кино как чистое искусство. Костюмы, свет, построение кадра.

Полное ощущение того, что я побывала в театре.

Откровенно, грубо, в тоже время очень театрально, помпезно.

Сильные образы. Характеры персонажей понятны без слов.

Как ребенок радовалась, каждый раз, когда наряды героев меняли цвет, когда они переходили из уборной в залу, из залы в кухню.

Кино произвело впечатление. Это что-то отличное от того, что я видела за последнее время. Концовка мощная. Сравнила бы ее с финалом Догвилля. Как и весь фильм. Атмосфера камерности, спектакля очень единит их для меня.

Кое-что вызвало противоречие, но это так, детали.

В общем и целом — безумно красиво и эмоционально.

10 из 10

«Повар, вор, его жена и его любовник». Довольно интересное и необычное название, не правда ли? Но так ли интересен и необычен этот фильм внутри, в своем содержании, в своей сути?

Насчет первого каждый выберет сам для себя. Я абсолютно не удивилась бы, если человек выключил бы его после нескольких минут просмотра: ведь он начинается не самыми приятными кадрами. Почему решила посмотреть дальше я? Потому что понятия не имела о чем он, да и вдруг меня ждет потрясение и я скажу что это самый великий фильм на свете? Категория интерес с моей стороны наверное можно оценить на 7 из 10. Он не был скучен, я не смотрела каждые пять минут на время, но меня не покидала мысль о том, что врят ли все это мне понравится. В одно время мне хотелось ставить 4, в другое 6, в другое 7. Но просмотрев весь это сборище гадости и пошлости всего мира, умудрившегося уместиться в одном ресторане, в итоге я сделала вывод.

«Повара, вора, его жену и ее любовника» можно отнести в десятку самых необычных фильмов планеты. Ни один из кадров нельзя назвать приятным: глупые разговоры главного героя, от которых хочется выйти из комнаты и оставить его разговаривать наедине с самим собой, жестокие издевательства над окружающими, довольно пошлые сцена секса и насилия. Самым мелочным минусом наверное была плохая музыка, которая сопровождала фильм. Как же он может понравится? Я сразу подумала про себя: «какой ужас!» Но после последних кадров ничего у меня в голове не пронеслось, кроме слова «сильно!». Этот конец… это действительно сильно психологически. И действительно, что-что, а банальным фильм не назовешь. Вот это радует. Поэтому за сильный конец и за умение обычную жизненную ситуацию превратить в нечто особенное ставлю

8 из 10

Нет, Питер Гренуэй не мой режиссер, ох, не мой. Слишком он шокирующий и жуткий даже для меня. Его фильм «Интимный дневник», где девушка ведет дневник в тетрадке, сделанной из кожи своих убиенных любовников, я так и не смогла досмотреть. Но про фильм «Повар, вор, его жена и её любовник» я столько слышала, да и натыкалась постоянно на его упоминание, что решила-таки посмотреть. В течение первых 20 минут мне хотелось выключить, но он всё же меня заворожил и я досмотрела. Заворожил, потому что несмотря на все мерзости он жутко эстетичный. Не такой эстетичный, как скажем, «Дневная красавица» Бунюеля или «Фотоувеличение» Антониони или даже вампирский и угловатый «Голод» Тони Скота… От этих фильмов он отличается, как отличается проза Харуки Мураками от Рю Мураками. Так вот, этот фильм как книги Рю Мураками — и читать противно, и оторваться невозможно! Он эстетичен своим натурализмом, как эстетичны картины голландских мастеров с их натюрмортами, наполненными явствами и кровавой дичью.

Всё действие фильма протекает во французском ресторане, в котором каждый вечер ужинает его хозяин — бандит, нувориш и просто мерзкий тип Альберт. Ужинает в компании своих приспешников и жены, над которыми постоянно издевается и мучает их. Фильм напоминает театральную постановку- акты, сцены, декорации. Всё выверенно и невероятно красиво. Цвета и музыка просто шикарны. Фильм полон двойных смыслов и метафор. Наше общество потребления представлено в виде этого ресторана- кухня, банкетный зал, туалет и задний двор. Гренуэй спокойно и анатомически-чётко препарирует все наши пороки и грехи. С одной стороны, ничего нового, с другой стороны — это совершенно новый кинематограф.

Шокирует весь фильм, но его финал — это вообще взрыв мозга. Это круче, чем «Догвилль» Ларса фон Триера, от которого я долго не могла отойти. Да что я тут распинаюсь, пойду-ка я еще раз пересмотрю этот фильм!

Что можно сказать о фильме, который навсегда перевернул мое представление о том, каким может быть кинематограф и современное искусство вообще?

Питер Гринуэй — изысканный художник и заядлый театрал. Лишь глядя на его киноработы, я могу допустить, что театр еще не умер, что статичный и вычурно-надрывный театр образца XIX века еще может выжить в XXI веке, если выйдет из затхлых пыльных кулис на свет к людям.

Что и предложил нам Гринуэй — Театр Питера Гринуэя. Здесь даже отбивка сцен в виде ресторанного меню отсылает к театральным афишкам.

Его ограниченное в степенях свободы пространство лишь формально напоминает сценическое. На самом деле за этой скованностью безнадежно устаревших театральных рамок чувствуется необозримое по глубине пространство, которое изо всех сил рвется наружу. Лишь один раз эта скрытая пружина выстрелила, когда камера впервые сорвалась с оси ординат, что только подтвердило накал человеческих страстей в финальной сцене.

Та же пружина сидит и в самом названии фильма. До сих пор не возьму в толк, почему этого быдло-людоеда автор назвал Вором. Может, обратившись к библейскому сюжету, стоило назвать его «Хамом»?

Критики находят в фильме много отсылок к дантовым смертным грехам: чревоугодию, подобострастию, унынию, убийству, мести. Возможно. Но погрузив нас по уши в этот смрад, Гринуэй не дает на протяжении всего действа опомниться, чтобы попытаться проанализировать. А если и дает нам аллюзии на дантовы круги Ада, то связывает их не с формой, а с цветом: синие Врата заднего двора, Зеленый Лимб кухни, Белоснежное Преддверие клозета и Кровавый Утробный Ад центрального зала.

Этот багряный цвет Преисподней и все окружающее заливает тем же кровавым цветом. И ленты у офицеров гражданской гвардии на картине Халса залиты кровью, и ленты у людоеда и его приспешников все вымазаны в крови, и прислуга в запекшихся ливреях смахивает на чертей. А огромные сковородки только подтверждают самые пессимистические догадки этой «кухни».

И понимаешь: «Жизнь — ресторан, а не библиотека». И в ней нет места ангельским поварятам с такими же ангельскими голосами.

Падение в адские бездны Гринуэй сделал панически ощутимыми на контрасте с белоснежной туалетной комнатой. В которой даже самые черные траурные платья и мантии с кровавым подбоем могут на время очистить человека от его скверны. Даже шпильки туфель здесь искрятся снегом!

Но недолго. Потому что Зверь должен вкусить добычу.

«Какой толк от книг, если их нельзя съесть?» Здесь библейские реминисценции диаметрально отображаются по ту сторону Зла, превращая образ в буквальный смысл: «Ешьте тело мое…»

Роман Джорджины и Библиотекаря нельзя назвать результатом скуки. Разве можно назвать скукой побег от тошнотворных разглагольствований рылоподобного мужа об этикете и о пользе голода для эфиопов, от нескончаемых адских унижений и побоев? От всей этой своры рыгающей гопоты и персонажей оруэлловской Зверофермы.

Разве можно назвать скукой стремление Джорджины хоть на мгновение ощутить себя желанной, вновь почувствовать себя Женщиной, какой бы заранее известный финал ее не ждал? Чтобы хоть на мгновение почувствовать себя в Раю, на алтаре из пожелтевших книг, будто залитых золотом.

Пусть Библиотекарь и не тянет на племенного жеребца, но даже он забыл на время о своей французской революции, чтобы оказаться в святая святых — женском туалете, чтобы вновь почувствовать себя настоящим любимым Мужчиной. И только потом стать чучелом, нафаршированным книгами, и адским причастием в финале.

Так эстетски препарировать всю мразь человеческой натуры может только сам шеф-повар — Гринуэй. Венчает полотно пронизывающая музыка Майкла Наймана. В последних аккордах главной темы партию и вовсе берут пилы, которые, в довершении ко всему, буквально расчленяют мозг на мелкие болезненные куски.

Не для того ли, чтобы стать очередной добычей Люцифера?

Baddy El Riggo, 07.04.2010

10 из 10

Фильм, снятый горизонтально (там чаще всего камера ездит из стороны в сторону), камера чрезвычайно плавная, как и красивая оркестрово-хоровая музыка (полотно написанное в память о 60ти погибших болельщиках Ювентуса), специально контрастируют с грубым, отвратительным главным героем (вор). Правда его поведение вызывает в общем то, тоже грех, но заметно более благородный. Но несмотря на бушующего героя, фильм все равно остается спокойным и меланхоличным, даже вплоть до легкой занудности. Зато концовка превосходит современные корейские муви по гротескному неприятию. Да и вообще все в фильме гротескное, преувеличенное.

В сухом остатке: немного скучная драма ужасов, безусловно достойная…

«Повар, вор, его жена и ее любовник» — название фильма заинтриговало меня, но посмотрев, я разочаровалась. Очевидно Питер Гринуэй не смог меня убедить в том, что его фильм — истинное искусство.

Фильм снят в каком то странном стиле, больше похож на театр. Это пожалуй, единственная вещь, которая мне понравилась здесь. Отличная работа оператора, камера как бы скользит между стен, проникает из одной комнаты в другую — это все напоминает театральную сцену. Мне очень понравилась игра с цветом и светом — в разных помещениях ресторана одежда всех героев меняет свой цвет — красный, белый, зеленоватый — отличная задумка, красиво и необычно. Большие и просторные помещения — также дают ощущение, что смотришь не фильм, и театральную постановку.

Музыка — еще один положительный момент. Она нагнетает обстановку в течение всего фильма, и достигает своего пика в конце, когда дело ближется к развязке. Музыка красива, бесподобна!! Пожалуй на этом положительные моменты фильма заканчиваются.

Сюжет банален — показаны грехи людей, желания власти, страсть. Но режиссер показал все это так низко, грязно, пошло, мерзко, что ком отвращения на протяжнии всего фильма подкатывает к горлу. Грязная кухня, повсюду трупы животных, кровь, блевотина. Мерзость.

Помимо всей этой грязи, я абсолютно не увидела, что в фильме присутствуют герои кроме Вора. Он на протяжении всего фильма ведет монологи — спрашивает других героев о чем то, и сам же отвечает за них. Вор забирает все внимание на себя, не давая остальным героям раскрыться, ни его жена, ни ее любовник не показали свой характер. Вор как в театре одного актера — забивает своими криками и руганью все вокруг. Остальные же герои пассивные, абсолютно без эмоций.

При просмотре фильма нельзя употреблять никакую пищу, настолько мерзко происходящее на экране, что кусок в горло не лезет.

P.S. : Не увидела я проявления искуства, как ни крути. Киноискусство, в моем понимании немного другое. Хотя положительные моменты все же есть.

5 из 10

За старания режиссера.

Наверное, самое первое сильное впечатление от фильма – ангельский голос поющего мальчугана посреди смрада и испарений ресторанной кухни. Где-то в этой кухне, за тонкими занавесками, прямо на запасах еды Жена изменяет Мужу по великодушному разрешению Повара. Blot out my transgressions… А Муж, тем временем, сидит в зале со своими приспешниками, жрёт в три горла и рассказывает пошлые анекдоты. Purge me with hyssop… Жена возвращается за стол и с каменным лицом терпит присутствие своего Мужа. Wash me, wash me… За столиком наискосок сидит её Любовник и читает книгу. And I shall be clean!

Если не заметить в фильме эту молитву об искуплении грехов, то можно всё совсем не так понять. Так и вижу какую-нибудь учительницу литературы, разрывающуюся от негодования – что же это теперь стали снимать и какая во всём этом мораль?!

И тем не менее, фильм прекрасен. Бесподобен в своём построении, тонко разыгран. Хотя вроде бы не особо оригинален. Жена изменяет мужу – что здесь такого? Но талантливая рука режиссёра высекает из старого как мир сюжета настоящие шекспировские страсти: любовь, не требующую объяснений, и месть, не знающую пощады. Герои сильно типизированы, а действия зачастую лишены правдоподобия (например, слишком быстро и совершенно без слов Жена и Любовник приходят к пониманию, что одежда им явно мешает), но не надо забывать, что это всё-таки искусство, а не съёмка скрытой камерой. Гринуэй намеренно сгущает краски и рисует своих героев крупными, словно небрежными мазками. Немногие режиссёры умеют так работать с пафосом и гротеском, чтобы результатом оказалось истощение моральное, а не физическое («Боже мой, не могу больше терпеть эту наигранность!»).

Фильм явно не для слабонервных (большинство современных ужастиков даже позариться не могут на такой уровень отвратительности), но в то же время для тех, кто за всей гнилью и пошлостью современного мира слышит молитву о всепрощении и ценит красоту естественных вещей (таких, например, как еда и секс). Никогда не забуду, как Жена просит Повара рассказать ей, что он видел за ширмой, чтобы убедиться в реальности произошедшего… И он описывает самыми обыденными словами то, что некоторые назвали бы блудом, но звучит это как перечисление изысканных блюд, как поэзия.

Фильм во многом театрален (замкнутые пространства, обилие диалогов, кухня так вообще напоминает закулисье), действия почти нет. Но именно эта условность освобождает его от пут времени и делает вечным. Не увидела в фильме ни одной «приметы времени», так сказать, ибо напоминает он всё сразу: Шекспира, Диккенса, конец восьмидесятых и современность. Универсальное искусство, требующее настоящих гурманов в качестве зрителей. Ибо думать за едой полезно.