Рецензии

Я расскажу вам историю о том, как я познакомился с Питером Гринуэем.

Случилось это ночью 22 ноября. В сырую осеннюю ночь. Вокруг тишина и темнота, и тут Питер врывается ко мне, как гром, и начинает рассказывать удивительную и страшную историю из жизни «Повара, вора, его жены и её любовника», но рассказывать вам то, что он рассказал мне — я не буду, лучше сами пригласите его в гости. Я лишь познакомлю с людьми, про которых он мне так долго рассказывал.

Michael Gambon — он же вор, а также Альберт. Звезда этого фильма. Агрессивный и неприличный человек, который сам всех обвинял в неприличии рассказывая о интимных подробностях жизни с женой на весь ресторан. Никогда бы не подумал, что это он играл безобидного старикашку Альбуса Дамблдора в знаменитой серии кинофильмов — «Гарри Поттер».

Мстит своей жене за любовника.

Richard Bohringer — он же повар, а также Ричард. На протяжении всего фильма был молчалив, сдержан, а в конце ещё и хладнокровен. Безупречно справился со своей ролью.

Мстит вору за вред причиненный ресторану.

Helen Mirren — она же жена вора, а также Джорджина. Загнанная в угол жена, муж с ней обращался как с собакой, поэтому из последних сил она пыталась отвлечь себя от этой жизни, Майкл был её последней надеждой.

Мстит мужу за смерть своей последней надежды.

Всех этих трех людей объединяет один порок — месть. Очень интересно как за одной местью по-цепочке двигается другая, а за ней вслед третья.

Alan Howard — он же любовник, а также Майкл. четвертый по-порядку, но не по значению персонаж. Единственные две вещи к которым он относился серьезно — это Джорджина и книги. В переводе на современный сленг его можно охарактеризовать двумя словами — «унылое г**но». С ролью Алан справился тоже великолепно.

Tim Roth — он же Митчел. Скользкий тип, циник, правая рука вора. Подражает своему хозяину. Блестящий актер, одного только взгляда и походки ему хватает что-бы передать весь характер Митчела.

«Повар, вор, его жена и её любовник» — показывает нам все грехи человеческие. Общество в котором все белые пятна, такие как беловолосый мальчик, остаются посудомойщиками. Ну и конечное же месть, красивая месть и куда она приводит в руках мастера — Питера Гринуэя.

Одним словом это можно определить как фильм-извращение. Но как же тонко и изыскано сделано!..

Масса интересных кинематографических приёмов. Перекличка с театром — от закрывшейся в начале двери до упавшего с последним выстрелом занавеса. Смена кадра движением камеры сквозь стены — переход между сценами, между декорациями, как поворот головы. Цветовое решение — противопоставление белого и алого. Талантливая работа художника.

Музыка Майкла Наймана — один из центральных персонажей фильма. Она нагнетает напряжение до пиковой точки, и без неё, пожалуй, всё действие с такими потрясающе непроницаемыми лицами актёров было бы несколько пресным. Музыка как изысканная приправа…

Прекрасные актёрские работы. Величественная и непорочная в своей порочности Жена (Хелен Миррен), немного надменные вершитель судеб — Повар (Ришар Боринже)… Хотя здесь каждый хорош, здесь нет мелочей. Актёры (даже находящиеся на самом удалённом плане) не на секунду не прекращают своё существование в кадре — ещё один показатель театрального принципа постановки.

Всё очень красиво и символично. В каждой детали есть подтекст и ребус. Например, в сцене побега Жены и Любовника в фургоне с загнившими продуктами я вижу аналогию с изгнанием Адама и Евы из рая. Присутствие на кухне чистого, невинного странного мальчика с его ангельскими песнопениями — ещё одна метафора. И траурная процессия в финале — это сильнейшее впечатление: музыка, лица, кровавый фон…

Да, это очень специфическое блюдо — насилие, обнаженка, обилие рвоты и крови — тошнотворное. Но это мастерская работа! Это тот фильм, который стоит посмотреть хотя бы раз!..

9 из 10

Весь фильм меня сопровождали разные эмоции. То после 20 мин. просмотра хотелось выключить, потом снова заинтересовалась, но в конце концов (как это бывает после просмотра Гринуэя) пришла к выводу что я в восторге! Как мастерски все передано в таких деталях.

Фильм надо смотреть внимательно, чтобы понять всю его суть.

9 из 10

Ух, честно говоря, Гринуэя увидел впервые. И был немало шокирован. Конечно, 'Повар, вор...' - это нечто неудобоваримое, жесткое и сильное. Такая 'еда не для всех'.

Герои картины формируют некий единый социальный портрет буржуазного общества: вор - это его центр, так сказать основа. Спесивый, самовлюбленный и алчный - такой 'князек', ставший богатым не благодаря талантам, а скорее вопреки им. Его жена - символ сладострастия, она дополняет образ Вора весьма искусно. Изменяет мужу в туалете ресторана, в то самое время как он поедает очередные гастрономические изыски. Окружение Вора тоже состоит из своеобразных 'типажей', почти гоголевских чиновников из 'Ревизора', правда более гиперболизрованных. Герой Тима Рота, предстающий в образе шута, все время иронизирует над вором, и получает от него хорошие взбучки. Правда, Вор продолжает кормить его своем ресторане. Королям шуты нужны.

Особый персонаж истории -Повар. Я увидел в его образе 'ваятеля' общественного вкуса, создателя изысканных блюд, умело обслуживающего зажравшуюся буржуазию. Повар хитер, ловок, за словом в карман не полезет, им движет неприязнь к образу жизни своих хозяев. Была б его воля - он бы каждого нашинковал приправами и травами, чтобы отдать на откорм собакам, бесконечно снующим у ресторана.

Отдельный респект - музыка Майкла Наймана, величественная, торжественная и тревожная, которая на первый взгляд кажется слишком помпезной и высокопарной для такой чревоугоднической земной истории. Ан нет, со временем понимаешь - что от великого до смешного один шаг, и что часто это самое великое и смешное успешно соседствует. Как гармонируют вкусные блюда с их противными пожирателями.

Я думаю, Гринуэй - сам тот самый повар, гурман, обличающий нравы заевшихся господ. И его фильм - как хорошая горчица для всех тех, кто слишком любит жареное и жирное мясо.

Бон Аппетито!

Что это? Кино? - не совсем. Книга? - не совсем. Спектакль? - не совсем. Я не могу объяснить... Это все жанры в одном!

У вас узкое мышление и вы посмотрели этот фильм? Наверняка, вы скажете, что это смесь грязи и пошлости. Ох как мне вас жаль. Вы ничего не знаете о жизни. Гринуэй как будто сделал срез. Он распилил, раскрыл и показал зрителю рассадник, клоповник. Он распилил душу человеческую со всеми ее семью смертными грехами.

Грех первый: высокомерие

Кто являет этот грех во плоти? Конечно, Вор. Тут даже и не знаешь, чего добавить - настолько великолепно отыгран персонаж! Тут вам и пренебрежительное отношение ко всем прочим, и унижение каждого встречного, и ощущение безнаказанности за содеянное. Ну прям хоть сразу в ад, без лишних разбирательств.

Грех второй: блуд

Жена. Но вот тут уже дело обстоит немного иначе. Тут скорее 'вынужденный' грех - столько издевательств от мужа, растраченная жизнь, неудовлетворенность всем, чем только можно, выливаются в жажду авантюризма, в стремление к юности, возвращению к истокам. Но Джоржина приходится довольствоваться немногим - минутными любовными утехами с незнакомцем. Но ей хватает и этого.

Грех третий: зависть

Тут много говорить не буду. Грех материализовался в 'кудрявой подружке мафии', которая застукала Жену вора с любовником и решила доложить. Мое мнение, это объясняет зависть к якобы красивой жизни Джоржины, да еще при том, что самой ей денег никто не дает, а только оплачивает пропитание.

Грех четвертый: чревоугодие

Конечно же 'правая рука Вора', в исполнении обожаемого мной Тима Рота. Поедая изысканные блюда чуть ли не ковшом и при этом сопровождая трапезу громкой свинской отрыжкой, на мой взгляд, он является идеальным воплощением этого греха

Грех пятый: уныние

Любовник. Апатичный, медлительный, вечно с книгой в руках. Он даже занятие в жизни себе выбрал такое, которое не заставит перенапрягаться - торговля книгами. Ему даже лень прятаться от Вора. Все как-то он делает нехотя. Все ему безразлично, за исключением Джоржины.

Грех шестой: злоба

Это Повар. Вынужденный быть 'на побегушках' у мафии, он пытается хоть как-то насолить главарю (Вору) - помогает скрываться Джоржине. Да и вообще в итоге с ней объединяется, так сказать, против общего врага. Затаенная ненависть, жажда мести, скрыты за мирным и добродушным лицом.

Грех седьмой: алчность

А вот этот грех, как мне кажется, объединяет всех. За исключением Мальчишки. Он с самого начала предстает как ангел - белые волосы, белая одежда, невинное лицо. А ко всему прочему, голос его звучит подобно хоралу, отпевающему души тех, кто на переднем плане творит зверства.

Красота, прикрытая грязью. Не каждый сможет разглядеть в этом фильме что-либо, кроме жестокости и безнравственности. Смотрите. Это ведь про нас. Про весь человеческий род, без прикрас и драпировок.

Фильм с двойным смыслом и множеством подтекстов. Сюжет фильма построен на ярких контрастах диаметрально расположенных друг другу.

Актёрский состав подобран очень точно, исполнение предназначенных ролей — безукоризненно. Потрясающе проработанные детали фильма, костюмы, декорации, общий реквизит и конечно музыкальное сопровождение фильма, которое подчеркивает всё накаляющуюся атмосферу действия фильма. И самое главное фильм нужно смотреть от начала и до самого конца!

Гринуэйя часто ругают за его явную любовь к препарированию бабочек, но это не так – в первую очередь его явно интересуют сами бабочки и то, что у них внутри, а не сам процесс препарирования. Страсти, красота, обратные стороны человеческой души, эрос и танатос – вот что является объектом его интереса.

В процессе наблюдения за объектом нужно сделать надрез «мертвой натуры», который обнажит новые грани? Он его обязательно сделает – к своим персонажам у него такое же отношение к фигурам на шахматной доске и математическая логика когда, как и кем надо пожертвовать. Но он не патологоанатом, он художник, в прямом смысле этого слова и в нем живет чувство прекрасного. Он может даже из трупов складывать натюрморты. И для того, чтобы во время его опытов над реальностью не было не больно, он дает наркоз из страшной, будоражащей, но завораживающей красоты, приправляя это все гротеском и нарочитой театральностью, потому что иначе зрителю это все не переварить. И «Повар, вор, его жена и ее любовник» - самый яркий пример этой гремучей смеси и, по мнению многих, лучший фильм режиссера. .

Удивительное, безумно красивое кино, как и полагается в настоящем спектакле начинается с открытия занавеса под музыку Майкла Наймана. Лучшего приглашения к этому путешествию в самые темные закоулки человеческой психики, в гниющее нутро и не придумать. Стильный фильм должен начинаться с правильного ракурса, правильного градуса взгляда на действительность. Но оставь надежду всяк сюда входящий – сразу за бархатным занавесом нам показывают бродячих собак, нечистоты, отходы - словом пищевой процесс с обратной стороны, самые задворки ресторана, маленького замкнутого в себе мира, которым правит этакий маленький царек – Альберт, он же «Вор», сыгранный Майклом Гэмбоном.

И сразу же этот персонаж представлен в наихудшем для него свете. Впрочем, говоря по правде, в лучшем свете по ходу повествования его так и не представят – он просто беспросветно отвратителен. Грубый, жестокий, агрессивный мужик, который большую часть экранного времени третирует окружающих и жрет (не ест, а именно жрет). Тем удивительней, что во время жратвы он еще и умудряется беспрерывно разговаривать, причем о вещах аппетиту не способствующих – о сексе и всяких физиологических отправлениях. И вот сия человекообразная свинья, каждый день со своей свитой заседает в принадлежащем ему ресторане под картиной Халса – специально узнавала название - «Банкет офицеров гражданской гвардии Святого Георгия из Харлема» и обжираются. Свита ему под стать.

И только Джорджина, жена Вора, контрастирует со всей этой сворой. Хелен Мирен играет ее просто запредельно – ее подчеркнуто воспитанная, аристократичная, утонченная, в том числе и в методах мести, в то же время страстно любящая героиня – это что-то. Причем как понятно из названия любит она вовсе не своего мужа, а другого человека. И любовь у нее необыкновенная, не такая как у всех – это издевка, насмешка, вызов системе, этому пищеварительному тракту на который так похож замкнутый мирок этого ресторана. Эта любовь, вкупе с достоинством – вот и все что она может противопоставить этой страшной, пожирающей себя структуре и дать ощущение свободы. Неспроста ведь ее любовник – чужак, человек со стороны, из другого мира - хранитель книг. В то время как единственное печатное издание, которое признает Альберт – это меню его ресторана.

Четвертый важный персонаж, упомянутый в названии первым - Повар, которого режиссер, кстати, считает своим alter-ago – настоящий художник от кулинарии, помощник Джорджины и ироничный наблюдатель этого зоопарка, который каждый день собирается в ресторане, с отвращением и презрением, скрытой за хорошими манерами, обслуживающий Вора. Но наблюдатель он, только до поры до времени – по ходу божественной трагикомедии в этом изящном аду будет становится все жарче и жарче… Кому же как не Повару (читайте автору), подбросить дровишек?

Вот и вся основа для конфликта, который будет решен в течении ряда, разделенных по дням и главам, мизансцен. Верный своим математическим принципам Гринуэй исследует и систематизирует человеческий социум – его высшие проявление и низшие глубинные пласты психики. Посмотреть это кино стоит, тем более что посмотреть есть на что – каждый кадрик, каждой сцены – самоценное живописное полотно. И сам фильм похож на картиннуя галерея и монументальная симфония одновременно – тревожная музыка Наймана, костюмы Жана Поля-Готье, особый свет, потрясающие концептуальные декорации – разные, в зависимости от процессов в них проходящих – красные, похожие на кишечник коридоры по которым медленно блуждает камера, огромный красный, пошловато оформленный зал-желудок... Это грандиозная по замыслу и исполнению картина. Но людям брезгливым и впечатлительным от просмотра лучше воздержатся – подложкой ко всей этой красоте идет достоверно перенесенное на экран гниение и разложение.

Это нечеловеческое кино, потому что чтобы разобраться в системе нужно выйти за ее пределы... Это больное кино, потому что там препарируются больные темы…
Это блюдо нужно долго переваривать… К нему нужно быть готовым… Оно оставляет послевкусие, и приятным его не назовешь, которое долго не хочет вас покидать… Но, поверьте – оно того стоит

10 из 10

По моему мнению, это лучший фильм Гринуэя и один из лучших фильмов о любви в истории кино, вот только далеко не всем и не сразу это удаётся понять, так как больно уж необычна «подача материала «: кровь, грязь, гниль, гротескный антураж и такие же необычные роли. А фильм-то на самом деле красивейший, завораживающий.

Гринуэй очень не прост для восприятия, его работы камерны, их нужно смотреть не отвлекаясь, на DVD или лучше в кинотеатре, так как по ТВ его если и показывают (очень редко), то почему-то всегда очень поздно, далеко за полночь, не всегда хорошего качества картинка, реклама опять же, вечно сбивающая с толку.

А именно этот фильм, с удивительно выстроенной операторской работой, костюмами самого Жана Поля Готье, великолепной музыкой, интереснейшими актёрами — надо посмотреть хотя бы раз «от и до». Многие мои друзья-знакомые, послушавшие этот мой совет, потом были полностью со мной согласны.

10 из 10

Фильм — фантасмагория, фильм-манипуляция. Возникает ассоциация с огромным залом театра, чьи массивные двери наглухо закрываются сразу после начала спектакля — и запираются снаружи. Тебе может стать плохо, скучно, страшно или противно до тошноты -но выйти из зала до конца представления ты не сможешь. Приходится сидеть, вжимаясь в кресло и следить за происходящим на сцене, ибо на данный момент это все, что ты можешь делать.

Фильм и правда напомнил мне театральное представление, в чем-то даже театра кукол. Его герои — яркие типажи — Вор, Жена, Любовник — каждый из которых назубок знает свою роль и может играть только ее. Они действуют и двигаются только в пределах отведенного им кукловодом пространства и после очередной сцены — покорно ложатся в кукольный ящик до следующей. Даже во время самых сильных драматических переживаний «куклы» остаются невозмутимы, их эмоции и желания — выражает музыка, декорации, освещение.

Досмотрела фильм по большей части из-за того, что постановка и атмосфера чем-то напомнила мне мистические постановки Захарова, где художественное и музыкальное оформление также производило впечатление чего-то не от мира сего, на грани волшебства. Однако в финале картины Гринуэя волшебства не произошло. Иллюзия сна развеялась — и осталась реальность, мерзкая и безысходная, без живописности и прикрас. Это, наверное, и было самым сильным впечатлением от картины, так она и запомнилась — как груда нечистот завернутая в дорогой бархат.

Вывод — смотреть подобные «шедевры» стоит, наверное, тем, кто хочет еще раз убедиться, что может что-то чувствовать и что его органы восприятия до сих пор восприимчивы к мерзости окружающего мира и, в некотором роде, внутреннего мира человека. Лента несет определенную информацию для определенного зрителя. Но не для меня.

7 из 10

Потрясающе снятый фильм великого Гринуэя. Каждый кадр выстроен по законам живописи. Музыка Майкла Наймэна — великолепна как всегда.

Игра Гэмбона, Миррен, Боринжье очень сильная, убедительная. Второплановые роли (Грейс Смитт, Тим Рот, Алекс Кингстон) все яркие, актеры их играющие создают богатые образы.

Это один из самых сильных и интересных фильмов последних 20-ти лет ХХ -го века.