Рецензии

Не знаю как остальные, но я лично не понимаю, как такой фильм мог провалиться в Каннах. Это очередное божественное творение Тарантино. После этого фильма я стала уважать и ценить его еще больше.

Сюжет необычен, а операторская работа — супер! Ничего подобного я в жизни не видела. А как во второй части фильма сумасшедшие девчонки гоняли на машине, а одна из них была на капоте и держалась с помощью ремней. Класс! Но больше всего мне понравилась завершающая сцена. Вот это было жесть!

Квентин — маэстро, в кино он творит очередной шедевр, и это не исключение!

10 из 10

Возможно он и культовый режиссер, но, по-моему, если и заниматься кино, то для зрителя, а не для собственной коллекции, на то оно и кино, это массовое, и не надо «„Для ууууузенькой аудитории“». Сидел, сидел Тарантино дома, скучал, думал, как бы развеселиться и придумал — а сделаю я паршивенький, (даже слово малобюджетный) не подходит, по ходу вообще без бюджетный, дешееееевенький фильм, и постебусь потом как весь мир вздыхать и хлопать будет — ах, ах, ах снова Тарантино в ударе! (а я то сам понимаю что фильм дрянь!) Люди же привыкли — раз признан я культовым значит все автоматически и будет культовым. Думаю, у него получилось и за это 5 баллов!

Большинство зрителей самым тесным образом связывают сегменты «Грайндхауса», полагая, что фильмы Родригеза и Тарантино обязательно должны быть похожи. Я же не ждала ничего подобного, зная, что Квинтин не сможет отказаться от своих излюбленных диалогов, сократив время так называемого экшена до минимума. Так и получилось…

В «Доказательстве» всё основное действие сводится к нескольким гонкам (надо признать, весьма зрелищным), а остальное время отдано этим самым знаменитым тарантиновским диалогам.

Немножко смущает наличие в обоих фильмах Роуз и самого Квентина.
Да, связи между «ДС» и «ПС», безусловно, есть, но они делают «Грайндхаус» только еще более необычным.

Конец — просто отличный: нечто из серии «добро должно побеждать». Вот только что стало с бедной девушкой, оставленной в залог за машину — большой вопрос.

В целом фильм классный, и, на мой взгляд, его стоит смотреть отдельно от «Планеты страха», чтобы удержаться от сравнения.

9 из 10

Посмотрел. 70% фильма тупого бессмысленного разговора. Постоянно в ожидание, что-то произойдёт. Думаю, что это Квентин специально издевается над зрителем. Хотя слышал, что в 70х снимали подобные фильмы, там также куча пустого базара и тачки! Может быть он решил окунуться в то время. Саунтрек как всегда в его фильмах на высоте, этот фильм не стал исключением (Т-рекс, Хендрикс, Джоплин — только эти узнал). Курт Рассел сыграл отлично. Из девушек мне больше всего понравилась та, которая прокатилась на капоте тачки.
Когда в конце фильма появляются слово — The END! Зал просто выпал от смеха :)
Ну что? Станцуем сидячею ламбаду?!

7 из 10

Не разделяю я всеобщего ликования на мой взгляд кино откровенно никакое. Да оно передает дух того времени и тому подобные вещи, но как-то не цепляет. Вообще сама идея какая-то глупая, снять фильм за довольно внушительные деньги так, чтобы он выглядел дешевкой. У нас в России каждый второй фильм такой, так что смотреть все это на мой взгляд совершенно ни к чему. Каждым своим новым фильмом Тарантино лишний раз убеждает меня в том, что ему совершенно нечего добавить к своим прошлым достижениям (два первых отличных фильма и два не менее замечательных сценария).

Для большинства тех, кто пришел в кино. Я так думаю, судя по сборам. Наверняка говорили что убожество, что сюжет туп и предсказуем, а кто-то, небось, и на пленку грешил. Люди наверняка рецензии не читали, а шли на Тарантино. А я именно шёл на грайндхаус, то есть ну убожество и простоту, ещё билет был со скидкой, так что атмосфера передалась полностью — отдельно отмечу, что кровь показана обычной красной краской и противостояние белого и чёрного мустангов. Так что я не понимаю не тех, кто вытирает о «плёнку» ноги или поёт ей оды, особенно актёрской игре — чего, тут играть? Знаете, художники рисуют как дети или совсем не понятно, что и все восхищаются. Ну, я этого не понимаю, но увидеть для разнообразия стоит — это же тоже история кино. Есть яркий фасад с Чаплином (к примеру), а есть обшарпанный задний двор (Грайндхаус).

Никто не ставит оценки за сочинения на папирусе

Фильм восхищал еще как сегмент «Грайндхауса». В отдельной версии он еще лучше. Добавлено много новых отличных сцен (самая главная — ламбада Батерфлай!). Многие фишки замечаешь лишь при повторном просмотре. Сюжет стал еще цельнее, теперь уже раскрыты почти все героини (например, сюжетная линия моей Мэри Элизабет Уинстед стала еще больше!), из которых мало кого назовешь второстепенной.

Тем, кто не любят стиль Тарантино фильм скорее всего не понравится, но даже их не оставит равнодушным финал (лучший, наверное, среди фильмов Квентина). Фильм может, наверное, не понравится еще тем, кто любит Тарантино только за первый «Убить Билла» и, может бать, «Джеки Браун».

Диалоги, как всегда, восхитительны. Многие начинаешь цитировать сразу после фильма. Один из лучших сценариев Тарантино.
Конечно, минусы у фильма есть. Первая часть затянута. Но ведь Тарантино удалось раскрыть более десятка персонажей.

Актеры собрались отличные. Разве что Зои Белл несколько выбивается из ряда, что она вполне компенсирует трюками. Курт Рассел сыграл наверно одну из лучших своих ролей со времен «Побега из Нью-Йорка».

Операторская работа Тарантино сделана в стиле лучших гоночных лент 70-х и 80-х. Сцены с ездой вызывают сильную ностальгию по тем фильмам. Грим отличный (Никотеро и Бергер все-таки). Практически каждая сцена и каждая фраза фильма гениальна. Самый коммерчески недооцененный фильм Тарантино и лучшая его совместная работа с Родригесом.

10 из 10

Так уж повелось, что Тарантино снимает не как режиссер-новатор, а как маньяк-киноман, внезапно получивший в наследство от «дядюшки из Оклахомы» бешеные деньги, и тут же бросивший их все на «реализацию мечты»: сам сочинил «сказку», сам посмотрел в объектив, сам поруководил процессом. В этом смысле «Death Proof» — апофеоз постмодернизма. Ни грамма «нового слова», сплошной «перезамес» давно и неоднократно виденного. Надо заметить, весьма удачный и колоритный.

Все ленты Квентина, что я видела, блестящие стилизации (в той или иной степени). И в этом смысле «Доказательство» — верх совершенства. Без пафоса и необоснованных претензий на новаторство, коих, при всем уважении, в «Kill Bill», допустим, хватало. Здесь все примитивно, а потому честно и без обмана. Обманулись лишь те, кто ждал глубокого смысла и повторения «Pulp Fiction». Я ничего не ждала. Потому сидела в кинотеатре и получала удовольствие от той феерии, что творилась на экране, а не расстраивалась из-за того, чего Тарантино в «Доказательстве» не показал (как «очень хотелось» некоторым).

Исходя из того, что я увидела в «Death Proof», КТ не просто не чужд самоиронии, но с каждым фильмом ржёт над собой все громче и громче. А также успешно, не без издевки, потешается над персонажами, актерами и зрителем. Я лично, как зритель с обостренным и, вероятно, не вполне здоровым чувством юмора, не могу не радоваться такому повороту событий. Вся киношка — один сплошной стёб, так ее и «читайте».

В «Доказательстве» мне понравилось все. Абсолютно все. Потому придираться не хочется, хотя есть, конечно, к чему. И пусть диалогам не хватает остроты и искрометности «Чтива», но и в них есть своя прелесть. Всё же разговоры бандитов и, хоть и примитивных как обезьянки, но ДЕВУШЕК должны отличаться. Почему бы не качеством?

Я прониклась к этим «барышням». Они, благодаря отчасти и своим «беседам», стали для меня настолько обыденно-реальными (сей факт был и раздражителем тоже), что пришлось искренне кручиниться в некоторые, особо зверские моменты. Ага. Это ли не достойная цель для ТАКОГО ДИАЛОГА — вызвать у зрителя симпатию и сочувствие к персонажам?

Актеров хвалить не буду, ибо без того понятно, что мне понравились. Играли — блеск. Все, даже Рассел, что меня лично удивило. Отдельно хочется отметить только Зои Белл. Понятно, почему Тарантино завел отношения с этой теткой, обладающей лицом Хелент Хант «утром 1-го января» и повадками «мужика в юбке». Зои не просто харизматична, она харизматична УБИЙСТВЕННО. Мимо такой не пройдешь. Остановит как коня. На скаку.

Диагноз. Вам ЭТО понравится, если вы:

1) особь женского пола, принимающая и поощряющая феминизм радикального толка;

2) особь мужского пола, не страшащаяся абсолютной женской доминанты, в том числе с применением металлических предметов по самому немирному назначению, в жизни и в кино;

3) верный фанат Тарантино (независимо от пола и возраста, ибо в деле поклонения не это главное).

Способ применения для всех категорий:

1) в полном объеме. Однократно. Можно запить напитком, изготовленным из экстракта листьев коки. Эффект, и без того сильный, — не заставит себя долго ждать. Второе применения — факультативно, т. е. по желанию;

2) однократно, ибо второй дозы мозг может не выдержать. Об успокоительных напитках лучше позаботиться заранее. Чтоб «Доказательство» не вязло на зубах, рекомендую смешать в равной пропорции с попкорном. Соленым. С успокоительным лучше сочетается;

3) употреблять залпом. Двукратно. С перерывом в один сеанс/день (в зависимости от индивидуальных особенностей психики). После — единожды в месяц, медленно «разжевывая», умываясь горючими слезами умиления.

7,93 из 10.

Когда каждый второй отзыв на «Доказательство смерти» начинается с фразы «Grindhouse – это такие американские кинотеатры 70-х, в которых крутили сдвоенные фильмы для взрослых - ужасы, слэшеры, порнуху», понимаешь, что Тарантино и Родригез выполнили свою миссию. Им удалось не только напомнить публике об этой важной эпохе в кинематографе, но и создать для неподготовленного зрителя, предельно далекого от мира грайндхауса, настоящую иллюзию «сдвоенного сеанса в трэш-кинотеатре». Причем концепция трэш-стилистики как у Роберта, так и у Тарантино является не просто средством доставки наслаждения, это самый настоящий символ, несущий в себе множество смыслов и идей. А это уже что-нибудь, да значит.

Но слабый старт тяжеловесного 'Grindhouse' с нещадящим хронометражем (3 часа, 10 мин) и рейтингом R, местами переходящим в NC-17, сподвиг Вайнштайнов к решению о разделе фильмов и их выпуске в международный прокат по отдельности. Для продюсеров и мэйджоров это, конечно же, был шанс вернуть потерянные инвестиции. Но после основательного демонтажа «европейский» зритель получил нечто другое, ведь 'Death Proof' и 'Planet Terror' - это не просто «два фильма по цене одного», это запутанная дилогия, построенная на аллюзиях и полунамеках и связанная глобальной идеей, объединяющей оба фильма. Например, в «Планете Страха» по радио передают о смерти Джулии-Джунгли из «Доказательства смерти». Вот ведь, правда, чем больше путаницы – тем лучше…

В случае «Смертенепроницаемого» (правильный перевод Death Proof) основная линия сюжета достаточно проста и прогнозируема, ее изложение не очень сильно испортит ситуацию. Фильм состоит из двух новелл и рассказывает о маньяке-убийце по прозвищу Каскадер Майк, но если в первой части Майки выслеживает трио недальновидных девчонок и устраивает им поистине настоящий кармагеддон, то уже во второй истории он вынужден трусливо сматываться от других девушек, хоть и невольно напоминающих предыдущих. Что это – так называемый прикол Квентина, понятный только ему или еще что-нибудь? Почему первая часть специально «состарена» и буквально вся набита грайндхаусными фишками, в то время как во второй нет ни отсутствующих фрагментов, ни странных цветом, ни царапин на пленке? И, наконец, зачем Тарантино рассказывает буквально одну и ту же историю дважды, ведь легче было бы порезать фильм до формата в сорок минут?

Все предельно просто. Тарантино решил устроить зрителю самый настоящий «дет пруф». И это, черт возьми, здорово – при правильно закрутке и подаче откровенно вторичного сюжета, сценарий Death Proof воспринимается как нечто невероятное – создается ощущение, что мир фильма постоянно пытается тебя обмануть: хронологическая последовательность нарушена, а течение времени не идентично экранному. Судите сами: Каскадер Майк во второй части представлен эдаким плюгавеньким субтильным пареньком, чутко реагирующем на боль, а в первой - это уже знающий матчасть школы жизни на 'отлично' самый настоящий матерый старпер, сверкающий каждым своим шрамом во всю брутальную харизму. В чем фишка?

А фишка в том, что после неожиданного хардкорного избиения трюкача Майка мы становимся свидетелями рождения «смертенепроницаемого» - человека, одержимого жаждой мести и готового к любым неприятностям. И на финальных титрах, когда начинаешь прокручивать фильм обратно, реально находишь ответы на многие вопросы, и большинство спорных моментов начинают выстраиваться в ровненький и аккуратный шедевр. А если учесть, что 'death proof' - система креплений в машинах каскадеров, позволяющая избежать травм при опасных трюках, то выходит, что как каскадеры, тщательно продумывают свой опасный трюк, так и герой Курта Рассела с редкой профессиональной педантичностью готовит план мести, в конце которого он обязательно должен выйти сухим из воды.

Но как же быть со здоровенным титром «прошло четырнадцать месяцев» на весь экран? Как ни странно, пресловутый титр в американской версии 'Grindhouse' вообще отсутствует, а это значит, что его добавили при разделении фильмов, тем самым в европейской версии «Доказательство смерти» общая идея, возведенная режиссером в ранг концепции, загублена беспощадными монтажными ножницами, и воспринимается как жирная клякса на аккуратной работе отличника. Вот такой вот сложный для понимания сюжет, но мне пора резюмировать.

Рассказывать о фильмах Тарантино (любом из пяти) в общепринятой манере, тщательно обсасывая все эти унылые кино-определения (актеры, сценарий, саундтрек), право слово, даже как-то не удобно, потому что все и без того знают, что Тарантино – эталон. С точки зрения диалогов вполне-вполне, хотя уж больно они бабские и много сдернутого из «Криминального Чтива». Экшон поставлен на совесть, но некоторые сцены, к примеру, с Зои Белл, выскакивающей из кустов с радостным воплем «я жива», выглядят комедийно. Кстати, многие моменты содержат цитаты и приветы Тарантино – например, раскраска Форд Мустанг явная отсылка к цвету костюма Невесты и т.д., и т.п.

Таким образом, Тарантино, умело юзая достижения современного кинематографа, а также главные преимущества грайндхауса, умудрился сделать такой взрывоопасный и крышесносящий коктейль, что одни, безусловно, будут отмечать неповторимый авторский стиль, другие неприкрытое стебалово, а третьи – уж простите за пафос – «двойственную обманчивую природу кино». Может быть, именно поэтому в своем пятом фильме Тарантино подобрал себе роль эксцентричного бармена? В любом случае, спасибо мистер Q за то, что вы очередным коктейлем на хрен снесли мне башню.

P.S. Забавно то, что расширенная версия «Доказательства смерти» по всем статьям проигрывает оригинальной, потому что в результате добавления нескольких сцен и лишних надписей создатели умудрились испоганить режиссерский «финт ушами» о смене новелл во времени.

Тарантино. Ему можно всё, ну правда же?

Длинные диалоги полностью притупляют внимание, зритель уже не воспринимает что говорят актеры, отвлекается, засыпает, весь кинозал шепчется и вдруг резкий взрыв, 15 минут финального экшна, которого ждаешь весь фильм.

Очень умный режиссерский ход. Можно взять вкусную конфетку и скушать её сразу, а можно смотреть на неё час и потом слопать её и получить в 100 раз больше удовольствия.

И конечно же автомобили. Американская спортивная классика. Можно просто смотреть на металлических королей дорог. Звук мотора мустанга способен довести автолюбителя до оргазма!

Смотреть надо, потому что «тарантина»!