Рецензии

Известная мудрость про то, что добро должно быть с кулаками, для Тарантино совсем не пустой звук. И пусть понимание добра в мозгу талантливейшего режиссёра весьма самобытно, терпимый к кровище и крепкому словечку зритель обязательно восторжествует в финале, когда протагонист/ка размозжит черепушку отъявленному злодею. И знаете, есть в этом какая-то эстетика и мораль. Только именно в «Доказательстве смерти» (которое должно было реализоваться в совершенно другом амплуа), Квентин возводит в абсолют культ насилия, без какой либо подоплёки.

Кто-то противопоставит этому аргументу вышедший четырьмя годами ранее «Убить Билла», где Ума Турман крошит самурайским мечом налево и направо, но стоит помнить, что там была какая-никакая история вопроса. Тут же мотивы, кроме маньячеловского фетиша героя Курта Рассела, отсутствуют напрочь, превращая ленту в помесь того, чем так и прославился постановщик - завораживающими диалогами «ни о чём» и крайней циничностью в отношении человеческого тела. А в добавок к главенствующему в ленте прекрасному полу, это как-то... завораживает.

8 из 10

Ради такого ужасного фильма даже распинаться не хочется, сначала ты целый час слушаешь невероятно унылые и скучные повседневные диалоги девушек из бара, после чего тебе 5 минут показывают всю личину антагониста (ух как неожиданно). И потом снова скучнейшие диалоги, но уже с другими девушками, возникает чувство дежавю, ну и конечно последние 20 минут фильма - это гоночки со злодеем.

За весь фильм у вас ни разу не появится чувство сопереживания девушкам или хотя бы какой-либо симпатии, просто симулятор повседневных диалогов, а так же в подарок вы получаете эффект старой плёнки, ведь это так сильно якобы передаёт атмосферу того времени.

Фильм просто невероятно скучен и ужасен, я более чем уверен, что большая часть бюджета была потрачена на машины, которые фигурируют в фильме от силы минут 30. Не удивительно, что Тарантино стыдно за этот фильм, но всё-таки один балл он заслуживает за Курта Рассела.

2 из 10

В очередной раз пересмотрев фильм Квентина Тарантино «Доказательство смерти», задаюсь вопросом:' Почему критики так жестоко разгромили этот фильм в пух и прах»? Возможно его время ещё не пришло было. Сними его Тарантино сегодня, однозначно его приняли бы со всеми лаврами, ведь в нем проскальзывает одна очевидная идея которая сегодня звучит из всех уголков мира, идея феминизма. Но как я говорил, Тарантино смотрит в будущее, затрагивая новые оригинальные темы, а первопроходцам всегда бывало непросто. Так было и с фильмом «Джанго освобожденный», где режиссер одним из первых показал всю жестокость белых людей по отношению к черным рабам. А уж потом появились «Двенадцать лет рабства» и фильмы ему подобные.

Сказать что в фильме присутствует отличная режиссерская и операторская работа, хорошо прописанный сценарий и потрясающая игра актеров не сказать ничего. Поэтому стоит заострить внимание на самые отличительные качества данного фильма. И первым, что бросается в глаза, невероятно качественно поставленная сцена с погоней на автомобилях. Давненько я не видел таких добротной погони ни в многосерийном «Форсаже», ни в «Угнать за 60 секунд», ни в «Мишель Вальян: Жажда скорости», ни в «Драйве», ни в других известных фильмах, в общем не встречал. Стоит также отметить превосходный трюк Зои Белл по совместительству каскадершу, которая, по словам режиссера, несколько дней подряд находилась на капоте, буквально не слезая с него. Ведь это и вправду все снималось вживую и довольно на приличных скоростях. Ещё немаловажную роль в фильме сыграл Курт Рассел в роли каскадера Майка. Актер весьма недурно перевоплотился из брутального альфа-самца в жалкого психа.

Тарантино как всегда в своем репертуаре переворачивает все с ног на голову, делая из положительных персоонажей отрицательных и наоборот. Заставляет зрителей удивляться неожиданным поворотам и вслушиваться в непревзойденные диалоги.

Единственный минус фильма на мой взгляд это его хронометраж. Действие разворачивается медленно, но возможно оно того стоит, чтобы более подробно описать характеры персоонажей, в конце концов Тарантино никогда в своих фильмах не спешит.

Фильм «Доказательство смерти» квалитативно поставленный слэшер, со всеми канонами данного жанра. Он будет интересен всем любителям творчества режиссера и просто любителям увлекательного кино.

9 из 10

Данный фильм Квентина Тарантино имеет одну особенность. «Доказательство смерти» разделено по тону, составу и посылу на две короткометражки. Квентин взял первую (более кровавую часть) и совместно с Робертом Родригесом составил проект «Грайндхаус», куда вошла половина «Доказательства смерти» и «Планеты страха» Родригеса. Такой забавный ход позволил выделить кровавую основу. Но дабы ориентироваться в рокировке, следует оценить картины в полнометражном варианте. Они изначально вышли как слепленные короткометражки, но потом нам преподнесли истории до конца.

Как принято у режиссёра с первых секунд следует диалог девушек, ты ещё ничего о них не знаешь, но девушки увлеченно спорят и направляются пропустить по стаканчику-другому в бар. Построение камеры идёт таким образом, что мы можем с каждого ракурса найти что-то новое в эпизоде. Конструкция роуд-муви сочетается с диалогами, а дислокация сменяется баром. Спокойное построение персонажей, череда диалогов на банальные темы и выпивка. Но где же интрига? Курт Рассел на чёрном «Додже», который сразу даёт понять, вот он плохой дядька.

Отсылки Квентина на свои же фильмы — это лучшая часть фильма. Тут нам сам Квентин в роли бармена, имена и роли второстепенных героев совпадают с ролями этих же актёров в «Убить Билла». Сцена посиделок за столом копирует «Бешеных псов». Ресторан «Биг Кахуна Бургер» упоминается как локация, что ставит фильм в одну вселенную мира Квентина. Именно эту сеть ресторанов Квентин создал в своих фильмах «Криминальное чтиво», «Бешеные псы» и «Доказательство смерти». У одной из героинь на звонке телефона главная тема из «Убить Билла» — «Twisted Nerve».

Развязка эпизода позволяет наблюдать кровавую сцену со всем пристрастием режиссёра. То есть, чтобы вы поняли, зритель понимает, что должно произойти что-то ужасное, но Квентин до того отсрочивает этот момент, что про него забываешь. Привыкаешь к девушкам, к Курту Расселу, химия персонажей позволяет только положительно отзываться о людей в баре. А потрясающей танец Ванессы Ферлито пробирает до мурашек. Музыка, выпивка, приятные девушки, бармен Квентин — идиллия! И вот после этого, как снежный ком, на нас подает трэш. Вжух! И кровь, и пирожки!

Сразу после таких событий картина меняет тон, меняет направление и выглядит как совершенно другое кино. Ниточки, связывающие события, есть, но их сами персонажи обрезают, чтобы мы с чистого листа наблюдали схожую, но иную ситуацию. Психологический портрет Курта Рассела позволил считать его больным на голову садистом, мазохистом. Новая глава, новые девушки. Горячая Мэри Элизабет Уинстэд, холодая Розарио Доусон. Ха. Девушки поменяли не только построение сюжета, они смогли задать тон, пусть он и не так мрачен, но смотрится более легко. Курт Рассел против девушек. Гонки на «Доджах», гонки на смерть!

Динамичный и трэшовый фильм, который не только доказывает талантливость Квентина, но и может вызывать совершенно противоречивые чувства от главного героя в разные периоды хронометража. Съёмка одного и того же эпизода с разных ракурсов — в корзину фишек Квентина. Съёмка из багажника автомобиля — туда же. Если бы не эти приёмы, то фильм потерял своего блеска. Что дальше? А дальше «Планета страха».

Самые обычные приключения Курта Рассела на машине под названием «Смертенепроницаемая»!

Доказательство смерти

В свое время пропустил данную картину, когда ее крутили на больших экранах (локти кусал). Зато первым помчался на фильм Роберта Родригеса «Планета страха». Так как оба фильма являются проектом «Грайндхауса», давайте сейчас сравним. Хотя сравнить особо нечего.

Родригес победил (субъективно), без вариантов. Да, я Zombion, поэтому про мертвецов мне понравилось больше. Просто Роберт получился более сладким и не стал сильно заморачиваться на себе (несмотря на саксофон). Тарантино же наоборот, плевать хотел на своего зрителя.

Почему? Потому что кино идет (грубо говоря) — 100 минут. 15 минут Квентин будет показывать две нереально крутых сцены с машиной под названием «Смертенепроницаемая». Все остальное время? Девушки болтают, Господи.

Кое-кто включил невменяемую шарманку под названием — якобы и в «Бешеных псах» болтали. Послушайте! Нет, давайте включайте «Псов», я подожду. Видите теперь разницу — получается, что мы имеем полное право послать великого режиссера на три буквы, а-ха-ха.

Он написал такую бредятину (диалоги — самые унылые за всю фильмографию) и заставил всех ее слушать, я в диком восторге. Кому такое сойдет с рук? Только Квентину Тарантино. Кино делится на две истории. Из первой мы узнаем несколько интересных вещей, это нужно отдельным абзацем.

У Ванессы Ферлито мощные ляжки. Элай Рот отвратительный актер и подкаблучник. Актерская игра самого Тарантино заглохла на задворках «От заката до рассвета». У Курта Рассела очень крутая куртка и машина под названием «Смертенепроницаемая». И самое главное — Роуз МакГоун безумно не идет быть блондинкой.

В перерывах между частями Тарантино задвинет гениального Майкла Паркса, чтобы мы отдохнули. А уже во второй истории градус самого Тарантино начнет зашкаливать. Опять женские ступни, опять намеки на всякое старье — «Исчезающая точка», «Лихорадка на белой полосе» и т. д.

Для кого все это? Только для ярых фанатов Тарантино. Только для ярых поклонников фильмов про крутые тачки. Хотя вторые не смогут вынести болтовню плохих актрис (некоторые из них вообще не актрисы). Хорошая музыка? У него она всегда хорошая. Классный Рассел? Да он всегда такой.

Я нейтрально отношусь к машинам и не являюсь безумным поклонником Квентина. Но это дань уважения, а еще (позабыв про ЭГО) Тарантино признался в любви к кинематографу. Своеобразно, но все-таки трогательно. Пересматривать его мы не будем. Только те 15 минут, где Курт Рассел показывает мастер-класс на машине под названием «Смертенепроницаемая».

Трешаком обзывать не хочу, а под жанр загонять стремно. Чистый Тарантино!

P.S.

Одной из героинь звонят на телефон, звучит свист из «Убить Билла». Без комментариев…

7,5 из 10

Очередной диалоговый фильм Тарантино в целом получился интересным, просто другие картины данного режиссёра, выглядят более специфично. Ещё не видел у Тарантино посредственной картины. Режиссёр во всех своих фильмах подчёркивает своеобразный стиль, который уже многим кинозрителям знаком уже давно. Про эту ленту, скажу от себя что она удалась.

Понравилась больше первая половина фильма, она смотрится эффектно. Героини сидят за столиком в баре, попивая пивко обсуждают свои планы и ждут пополнения к своей тусовке. Вроде выглядит незамысловато, но всё же приятно слушать персонажей и наблюдать за происходящим. Добавляет энергетики каскадёр Майк со своим остроумием. Танец ламбады, вполне впечатляет. Ну и само ночное безумие на дороге, которое устроил Майк на своей тачке, которая в «Грайндхаусе» зовётся как Смертенепроницаемая, вышло ярким трешом.

Вторая половина фильма, на мой взгляд менее удачна. Эту половину лучше даже смотреть в «Грайндхаусе», да имеется мат, но зато лучше она усваивается в плане диалогов. Четвёрка новых героинь, здесь оказалась отважнее, чем героини из первой половины фильма, потому как напились перед поездкой. Вторая половина компенсирует яркими погонями в засушливых краях в стиле 80-х годов. И фишка в том, что каскадёру Майку попались не хуже него профессиональные женщины-каскадёры.

Касаемо актёрской игры, то здесь получились несколько интересных персонажей. Понравилась Роуз МакГоун в роли забавной блондинки. Первая жертва каскадёра Майка. Героиня смотрится убедительно, задорно ведя диалоги с главными персонажами в придорожном баре. Зои Белл в образе взбалмошной каскадёрши, смотрится добротно. Героиня эффектно держится на опасных виражах на капоте Дотч Челленджера, а также безумно даёт отпор каскадёру Майку. Курт Рассел отлично исполнил роль маньяка-каскадёра, орудие убийства которого, служит его же тачка.

В общем это интересный и вполне эффектный триллер, несущий в себе хорошее качество. Возможно лента уступает в своих параметрах, многим фильмам данного режиссёра, но здесь прекрасно действует своя притягательная атмосфера на кинозрителя, и чувствуется особая энергетика при просмотре. Безусловно, картина заслуживает своего внимания.

Как говорится, «прокатчики жгут»: в русском дубляже фильм получил в корне неверное название, судя по которому, можно было предположить, что Квентин Тарантино снял детектив. В переводе от VadimNaz название фильма то, которое я вывел в название рецензии, что более подходит к сути фильма и означает свойство машины главного героя. А Тарантино, по своему обыкновению и уникальному таланту, снял очередное торжество крутых диалогов, которые делают своё дело, заставляя зрителя любить и пересматривать такое кино, даже когда в нём нет никакого смысла. Если в фильме присутствуют заковыристые, местами нецензурные, нестандартные и попросту интересные разговоры, то за это фильму уже многое можно простить. И один из самых знаменитых режиссёров Голливуда знает, чего требует зритель, и по сей день не перестаёт удивлять его новыми творениями, совмещая в них красоту и жестокость, интеллектуальность и словесный ненорматив: больше года назад мы имели удовольствие лицезреть всё это в новом вестерне «Омерзительная восьмёрка»! Но, что бы недовольные ни говорили о никчёмности «Death proof», и о том, что актёр Курт Рассел только с помощью роли в «восьмёрке» реабилитировался после творческого кризиса, полученного в «Доказательстве смерти», большинство продолжит хвалить последнее за нестандартность сюжета и, конечно же, потрясные диалоги (а иначе Тарантино не может).

Это кино о девицах, которым от жизни нужны только травка, алкоголь и парни, в поисках чего они заходят в бар, где на них сразу положили глаз двое ловеласов, а также странный мужчина лет пятидесяти, который пьёт только безалкогольные напитки и чего-то ждёт у бара. Он годится этим девушкам в отцы, но они начинают с ним общаться, потому что он умён и харизматичен. Особого внимания заслуживает разговор этого мачо с девушками о фильмах про гонки. После череды таких же крутых нецензурных диалогов, как в «Планете страха», которыми здесь сопровождались первые пассивные действия, начинается активное действие, когда выясняется, что незнакомец любит быструю езду, и смертенепроницаемой в его машине является только сидение водителя. Тут нам показывают и экстремальную сцену, и кровавые спецэффекты, после чего сюжет переключается на другую группу девушек, которые так же разговаривают на откровенные темы в машине. Но диалоги этих девушек, решивших купить крутую машину как в фильме «Исчезающая точка», менее интересные, чем разговоры героинь первой половины фильма. Но зато очень порадовали экстремальные сцены с участием этих девиц и того же маньяка, особенно финальная драка.

Разумеется, фильм не для тех, кто признаёт только насыщенные смыслом фильмы и от каждого фильма требует, чтобы он чему-нибудь учил. Было бы смешно искать в диалоговом триллере что-то такое, что можно из него вынести. «Death proof» не отличается философским смыслом, кроме того, даже не блещет крутой компьютерной графикой, в отличие от многих бессмысленных блокбастеров, но мы всё равно любим такое кино, как этот фильм, или как «Бешеные псы» — любим за то, что я уже перечислил выше. Или просто за то, что это Квентин Тарантино, если угодно!

8 из 10

P.S. Советую также посмотреть киномикс «Грайндхаус», в котором «Доказательство смерти» соединили с ещё более потрясающим творением мастера треша Роберта Родригеса «Планета страха», добавив в этот микс ещё более невероятную вещь — трейлеры к несуществующим фильмам. Три с половиной часа пролетят на одном дыхании.

Лично я начинал смотреть Грайндхаус с фильма Роберта Родригеса «Планета страха», который показался мне ну уж слишком бредовым, чтобы писать на него рецензию. Позже я ознакомился и с «Мачете» всё того же режиссёра, и здесь (лучше поздно, чем никогда) на меня снизошло озарение — Родригес взялся снимать обычный туповатый и очень ироничный трэш, который не нужно воспринимать всерьёз, а искать в нём какие-то огрехи было бы глупо. КАЮСЬ!И вот, после переосмысления выше упомянутой «Планеты страха», повторный просмотр которой, наперекор первому, всё таки оставил, хорошее впечатление, стало интересно оценить и Тарантиновский вклад во вселенную Грайндхауса. В данном случае — «Доказательство смерти».

Сюжет фильма повествует нам о трюкаче-убийце, который очень любит поиздеваться над пустыми разукрашенными и чересчур уверенными в себе «барби», с помощью своей каскадерской машины. В одном случае прокатит, в другом раздавит и так далее. И его принцип мне более чем понятен. Но в один прекрасный день он натыкается на дамочек, которые ему не по зубам.

Отклоняясь от сюжета стоит отметить, что Квентин Тарантино известен своей маниакальной любовью к длинным диалогам, которых в его последних фильмах на порядок больше, чем какого то динамичного действия. И если в диалоговом кино, как правило, разговоры героев между собой либо несут в себе какую то сюжетную интригу, либо показывают нам отношения персонажей, либо что то другое (вариантов может быть много), то у всеми любимого Тарантино диалоги в данном конкретном кино вставлены лишь для длины хронометража ИМХО. Столько пустого и бестолкового БЛА-БЛА-БЛА — это уже перебор. И нет, это не «Бешеные псы» с интересной разговорной частью, и тем более не «Криминальное чтиво», где Квентин вносит какие то личные незаурядные мысли. НЕТ! ЭТО ПРОСТО ДОЛБАНЫЙ ТРЁП И ПОЛ ЧАСА ДИНАМИКИ ПОЧТИ НА 2 ЧАСА ХРОНОМЕТРАЖА!!!

Возвращаясь к сюжету отмечу, что во второй половине фильма тоже всё плохо. Завязка сюжета с первой тройкой героинь намного интереснее, чем все вытекающее. Когда же зритель наконец то дожидается той самой погони маньяка за жертвами, то обламывается ДВАЖДЫ! Потому что ничего тупее перепуганных до смерти девушек, которые вмиг без всяких причин превращаются в кровожадных преследователей трюкача Майка я просто не могу себе представить, честно! А то, как резко заканчивается самая кульминационная сцена картины, заставляет меня орать в бешенстве!!!

Родригесовской иронией в фильме даже не пахнет, или я её просто не прощупал. В любом случае «Доказательство смерти» огорчил настолько, насколько это возможно. Посмотреть такой крутой атмосферный трейлер и в итоге наткнуться на шлак — это всегда неприятно.

P.S. Пожалуй, только Тарантино мог снять длиннющее кино, похожее на обрубок фильма.

3 из 10

Этот фильм Квентина Тарантино вряд ли стоит рассматривать серьезно с той точки зрения, что данная картина является совместной работой (сборник нескольких фильмов, который носит название «Грайндхаус») с другим режиссером, давним другом Квентина, Робертом Родригесом. Оба кинодела являются большими фанатами второсортных фильмов 70х годов, показываемых как раз в кинотеатрах, именуемых Грайндхаусом. Но давайте рассмотрим картину именно в формате полноценного художественного фильма.

Начинается фильм с типичных рекламных роликов 70х годов, сопровождаемых соответствующей той эпохе звуком. И стоит отметить, что данная стилистика не изменяется на протяжении всего хронометража ленты, присутствуют все те «особенности» (например, имитация поцарапанной плёнки, операторские ляпы) и отсылки к картинам того времени, равно как и к собственным работам постановщика. Но все же, это произведение Тарантино, а значит будет огромное количество интересных и немного абсурдных деталей. И любимые им женские ступни, показанные как всегда в самом лучшем свете, и долгие, но никак не скучные, диалоги, снятые одним дублем. Возможно главной особенностью является то, что главные герои — это женщины, или как он их называет в начале при представление «girls». Передвижения и дискуссии этих дам не хочется проматывать вперед, они не из тех, что показывают в обычных комедиях или драмах, напичканных кучей типичных клише, здесь они более взрослые и незаурядные, как и сами героини, к сожалению, раскрытые не полностью. К слову, в первой части фильма героини — веселые девушки, направляющиеся отдыхать на озеро, в дом одной подруги. Вскоре они останавливаются в одном баре, пьют, танцуют, тусуются с парнями. Но есть один подозрительный тип, впрочем, появляющийся в картине вполне ожидаемо. Он ездит на крутом Додже 68-ого года, у него большой шрам на левой части лица, представляется каскадером, беседует с дамами, соблюдая все нравственные нормы, при этом даже близко не показывая свою истинную натуру. Данный персонаж, блестяще сыгранный Куртом Расселом (единственной звездой фильма, актером, который как раз и снимался в тех дешевых второсортных боевиках 70х), является единственным отрицательным в фильме. Не буду раскрывать все карты, но окончание этой части не оставит никого равнодушным. Вторая часть фильма довольно похожа на первую, также веселые девушки, долгие разговоры. Но вот есть один момент: эти дамы далеко не из числа тех, кого можно чем-то испугать, две из них работают каскадершами. Этот факт имеет довольно большое влияние на дальнейшее развитие картины, заканчивающейся настолько абсурдным финалом, что скорее всего большинство будет или крайне разочарованы, или с глубочайшим недоумением обдумывать то, а на что, собственно, они потратили почти два часа.

И все же, мне лично фильм понравился. Думаю, фанаты Квентина должны обязательно ознакомится с данной лентой, огромное количество отсылок к предыдущим фильма, великолепный почерк режиссера с добавлением нетипичных для кино героев, запечатанный в любимейшем для режиссера легком трэшаке, выглядит на крепкую «семерку». Безусловно, воспринимать всерьёз эту киноленту не нужно, она и не стремится к титулу самых лучших фильмов. Но потратить время, чтобы добавить в вашу обыденную жизнь немного драйва и небольшую остроту, безусловно стоит.

6 из 10

Непонятно, почему Квентин Тарантино назвал этот фильм самым худшим из всех, что он снял. Кино очень даже удалось.

В отличие от первого сегмента «Грайндхауса», которым является «Планета страха» (этот фильм тоже по-своему хорош), в «Доказательстве смерти» персонажи и их характеры раскрыты. А героев немало. В фильме предостаточно диалогов, которые нужно слушать. Иначе можно не уловить важную деталь, которая потом всплывёт в фильме.

Первая часть, происходящая в Техасе, заканчивается очень даже неожиданно. После неё думаешь — а что дальше? Как будет развиваться сюжет? Ведь, казалось бы, вот оно, завершение! Очень жестокое, натуралистичное, по-своему завораживающее, да ещё и показанное в нескольких ракурсах. И даже не глядя на это, всё равно отматываешь назад и пересматриваешь снова.

Но вот начинается вторая часть, ещё более интригующая. И режиссёр радует нас ещё большим количеством экшена. Вот «Доказательство смерти» — это тот самый фильм, в котором автодрайв с участием девушек смотреть интересно и приятно. Героини предстают перед зрителями настоящими профи, и от этого ожидаешь яркого зрелища. И оно действительно есть.

Фильм обязателен для просмотра любителям творчества Тарантино, чёрного юмора, безумных и неожиданных поворотов событий и, конечно, нереальной жестокости в кино.

10 из 10