Рецензии

Да уж, только что посмотрел новый шедевр гениального мастера. Фильм снят в лучших традициях Тарантино, отличает его только одно — сюжет в «Доказательстве Смерти» далеко не главное, да и ничего особенно «замутного» в этом сюжете и нет (что опять же является отличием нового творения от лучших тарантиновских фильмов — тех же «Бешеных Псов» или знаменитого «Криминального Чтива»).

Режиссёр будто говорит нам «Выключите, свой мозг, расслабьтесь и смотрите, как круто я умею снимать действительно обалденные фильмы». И тут же это доказывает действием, происходящим в кадре. Фильм снят очень динамично, местами разбавлен длиннющими фирменными диалогами Тарантино (кстати, сам Он появляется в роли хозяина бара).

Главный персонаж фильма, каскадёр Майк, блестяще сыгранный Куртом Расселом, в начале фильма поражает своей крутизной, харизматичностью, но на деле оказывается не таким уж и крутым, ведь, нарвавшись на достойных соперниц, щедро получает по своей изборождённой шрамами наглой роже.

Да, и ещё, в «Доказательстве Смерти» Тарантино отходит от своей обычной практики придумывать свои бренды мелочей, попадающих в кадр (будь то сигареты или пиво), в фильме можно найти некоторые детали, отсылающие к предыдущим лентам мастера (например, бургер «Биг Кахуна», название которого вы можете услышать в «Бешеных Псах», «Криминальном Чтиве», а также в фильме Родригеса «От Заката до Рассвета», или мелодия на сотовом из «Убить Билла»).

В общем, фильм удался, обязательно схожу на «Планету Террора», снятую Родригесом и являющуюся второй частью проекта «Грайндхаус», чего и вам желаю.

10 из 10! (а как же иначе?!)

Зрители: Это не то, что мы хотели!
Тарантино: Но это то, что вы получили!

Да, в фильме нет смысла. Впрочем, у Тарантино это не первый фильм без смысла, а про большинство голливудских блокбастеров я вообще промолчу.
Но тогда что же в нем есть?
- В нем есть стиль, а это, уж поверьте мне, для современного кинематографа редкость. В нем есть неподражаемый тарантиновский юмор, его режиссура и его операторская работа (которые, кстати, были на высоте). Еще есть классно прописанные женские характеры, про которые сам Тарантино в журнале GQ сказал «Раньше я бы так не смог».

«Доказательство смерти», как и все фильмы Тарантино, выделяется из массы, и это уже плюс. Непонятно почему, но многие его фильмы начинают нравиться только после повторного просмотра, наверно начинаешь замечать все тонкости сценария, все режиссерские фишки, и начинаешь в итоге тащиться от фильма, пересматривая его снова и снова.

Ну да ладно, теперь ближе к делу: скажу честно, первую половину фильма можно было бы снять намного лучше, добавив больше крови, юмора и эротики.
Кстати от слэшера (жанр фильма — мясные ужасы), я ожидал куда больше кровяки и всякого другого трэша, наверно его Тарантино оставил Родгигесу, ведь в американском прокате «Death proof» и «Planet terror» идут вместе одним сеансом. Возможно, из-за этого теряется часть шарма (не рискну говорить смысла) гриндхауса.

Итак, первая половина нудная, затянутая и ничуть не радует зрителей ожидаемым экшеном. Некоторые, даже покинули зал, так и не дождавшись второй половины.
Ну а ко второй половине вообще никаких нареканий. Всё феерично, стильно, круто и вообще супер: диалоги остроумные (опять же проработанные женские характеры), сцена погони захватывающая, а шутки смешные.

Минус за первую половину фильма, хотя возможно после пересмотра мое мнение изменится.
Ценителям Тарантино фильм должен понравиться, зрителям, дотерпевшим до второй половины — тоже.

Итого 8,5 из 10.

Не буду рассказывать о стилистике фильма, всяких там грайндхаусах, B-Movie, так как кто смотрел этот фильм, наверняка предварительно ознакомился со всем этим. Хотя, наверное, стоит все-таки сказать доброе слово, ибо закос под старые фильмы Тарантино выполнил мастерски.

Я хочу сказать о главном — о сюжете. Фильм оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, мы имеем по-тарантиновски, со вкусом поставленные сцены разговоров, которые, в принципе, не дают зрителю заскучать. Но в то же время эти разговоры слишком затянуты. Слишком. Тем более, что к основным события фильма они не имеют никакого отношения, а служат лишь довеском. Может быть, Тарантино просто хотел таким способом еще раз «отослать зрителя к истокам» — то есть показать трешовую составляющую B-Movie, слабость их сюжета. Не знаю, в любом случае, выглядит все это не очень убедительно.

С другой стороны, фильм выдает нам очень эффектные сцены, особенно погоня в конце, полные адреналина. Из-за этих моментов, по большому счету, и надо смотреть это кино. Но все дело в том, что ждать эти сцены зрителю надо очень долго.

Еще один момент — не понимаю, почему в графе жанр стоит «ужасы» — за весь фильм мне не секунды не было страшно?

Итог — удачная стилизация, хороший фильм, который просто приятно посмотреть, но который не предлагает зрителю ничего нового.

8 из 10

Если говорить о треш-муви, то самым лучшим из этого жанра всё-таки остаётся фильм Спилберга «Дуэль» (1971г). Даже в ТВ варианте «Дуэль» даст сто очков форы новейшему творению Тарантино, ибо даже самый хорошо снятый закос всё равно будет хуже оригинала. А закос у Тарантино получился отменный под малобюджетные ролики (фильмами это назвать трудно) семидесятых годов. Можете пересматривать и пересматривать» Доказательство смерти», но обнаружить какой-то смысл врядли сможете. Устаревшие планы и ракурсы, безмозгло-картонные персонажи, мыслящие на уроне самых примитивных инстинктов, а также вообще никакой сюжет ждут вас в кинотеатре если вы хотите потратить деньги и время на этот фильм. У меня создалось впечатление, что Тарантино решил просто поиздеваться над зрителями.

Ну что тут скажешь, Тарантино в очередной раз показал, как надо снимать кино «ни о чем». Да-да, попридержите тухлые яйца, я сам поклонник творчества Маэстро, но положа руку на сердце, суть в его фильмах не в сюжете. Это как раз тот случай, когда важно не о чем снято, а как снято.

В данном случае, несмотря на отсутствие у нас культуры грайндхаусов, атмосфера старых трэшовых роад-муви передана замечательно. Возможно, этому способствует несколько затянутое, на мой взгляд, начало, снятое с эффектом старой нерезкой пленки. Переход от одной части повествования к другой не зря сделан монохромным. После того как вновь появляется цвет, сразу чувствуешь, что что-то не то, но благодаря сочным, насыщенным цветам не сразу замечаешь появление второй важной компоненты — резкости.

Простой переход от одного «типа пленки» к другому был бы не так эффектен. В этом как раз и заключается стиль мастера — постоянно заставлять могз зрителя работать, искать, какие же еще фишки припрятал для нас режиссер. В целом, этих фишек в фильме наверняка больше, чем я смог разглядеть. Так что вывод один — пересматривать, пересматривать и еще раз пересматривать. Оно того стоит!

В начале 90-х годов прошлого столетия на кинофестивале в Торонто произошла судьбоносная для всего мирового кинематографа встреча. Американец мексиканского происхождения Роберт Родригес привёз туда свой первый полнометражный художественный фильм 'Музыкант' (официально в широкий прокат выйдет в 1993-ем году), а американец, имеющий ирландские, итальянские и индейские корни, Квентин Тарантино приехал в Торонто со своей дебютной картиной 'Бешеные псы' (1991), впоследствии ставшей культовой. У Тарантино и Родригеса, как оказалось, были общие взгляды на кино, к тому же на тот момент они были молодыми, талантливыми и амбициозными. К тому же они отрицали некоторые законы кинематографа, поэтому несколькими годами позже их творческий союз стал видоизменять этот тип искусства, взамен получив неимоверно огромную армию поклонников, а затем и подражателей в кино. Очередным их детищем стал проект 'Грайндхаус' 2007-го года, где оба режиссёра сняли свои части фильма, объединённые лишь несколькими персонажами, как они это проделали в 1995-ом в комедии 'Четыре комнаты'. Но 'Грайндхаус' внезапно провалился в прокате и оба режиссёра перемонтировали свои части в отдельные фильмы.

Так 'Доказательство смерти', как назвал свою часть Квентин Тарантино, по хронологии предшествует части Роберта Родригеса, которую он назвал 'Планета страха', и вышла в мировой прокат она ровно на месяц ранее. Вообще проект 'Грайндхаус' имеет отсылку к 70-ым годам прошлого столетия, когда существовали кинотеатры, специализирующиеся на показе лент условно называемой категории 'Б', то есть на низкобюджетные фильмы эксплуатационных жанров, таких как боевик, ужасы и, зачастую, порно. В своё время Квентин Тарантино работал билетёром в таком кинотеатре и даже матушка не знала, что её отпрыск продаёт билеты на порно. Об этом событии в своей жизни Тарантино, кстати, вспоминает без особого удовольствия, говоря о том, что показываемые фильмы ему никогда не нравились. И вот Тарантино создаёт свой седьмой самостоятельный полнометражный фильм, который стилизует под характерные продукты низкобюджетного кино 70-х годов. И, видимо, при создании сюжета к 'Доказательству смерти' Тарантино вдохновлялся такими фильмами как 'Дуэль' (1972) Стивена Спилберга и 'Попутчик' (1986) с Рутгером Хауэром в главной роли.

Потому что всё действие напрямую связано с серой лентой автомобильной дороги. Кстати и 'Доказательство смерти' Тарантино разделил на две части, но на этот раз они напрямую связаны друг с другом. В первой истории рассказывается о трёх подругах, которые приехали в Остин, чтобы отметить день рождения одной из них. Они без задней мысли заглянули в обычный бар, где началась вечеринка с приличным израсходованием алкоголя. И несмотря на всеобщее веселье лишь один человек не пьёт чего-то спиртного - мужчина с холодным отсутствующим взглядом оказывается каскадёром Майком, которого играет Курт Расселл. Как покажет дальнейшее действие Майк окажется настоящим психопатом, черпающим адреналин, находясь на трассе, калеча и убивая своих жертв. Но во второй истории 'Доказательства смерти' Майку не повезло - он выбрал новую компанию девушек для своих безумных игрищ, но дамы оказались не робкого десятка и теперь происходит эксплуатационная смена: хищник оказывается на месте жертвы, а жертвы становятся не менее хитрыми и агрессивными, нежели их преследователь.

По прошествии некоторого времени Квентин Тарантино сказал, что 'Доказательство смерти' - это, пожалуй, худший его фильм, который снят довольно топорно. Но даже это не списывало ряд заметных преимуществ фильма благодаря авторскому стилю Тарантино и его способности находить нетипичные подходы к постановке. А ещё он порой снимает что-то личное, что-то из своего прошлого. Вот он и воздал должное своему восприятию эксплуатационного кино 70-х годов. Не обошлось без того атрибута фильмов Тарантино, за которое его некоторые возносят до уровня гения, а некоторые нещадно ругают, - речь идёт о насилии. Тарантино как никто умеет ставить эти сцены и в 'Доказательстве смерти' ожесточённая борьба на дороге с применением настоящей 'адской машины', конечно же, привлекает фанатов культового постановщика. Безусловно, что и диалоги опять же поставлены на самом высоком уровне. А вот подбор актёров (без претензий к Курту Расселлу) и развитие действия пока на экране не появляется маньяк-каскадёр не особенно-то и завораживает, что довольно неожиданно для фильмов, создаваемых Квентином Тарантино.

И, пожалуй, остаётся согласиться с мнением многочисленных почитателей таланта Квентина Тарантино, что его работы 'Джеки Браун' 1997-го года и 'Доказательство смерти', вышедшая ровно десять лет спустя, всё-таки самые слабые в послужном списке культового режиссёра. Трэш, адреналин, насилие и безупречные диалоги - это всегда отличало Тарантино от других представителей профессии. Он делал актёров звёздами первой величины, вытягивая из них совершенно неизвестные зрителю грани таланта. Но только вот 'Доказательство смерти' не произвело должного впечатления, несмотря на упорную стилизацию фильма и присущее Тарантино своего рода экранное безумие. Признаюсь честно, что 'Планета страха', как вторая часть проекта 'Грайндхаус', мне лично понравилась больше, поэтому:

6 из 10

Первый фильм из тарантиновского и родригесовского 'Грайндхауса' - это совершенно иной по сюжету в сравнении с 'Планетой страха' проект. Это роуд-муви о том, как безумный каскадёр Майк в исполнении Курта Рассела носился по пустынным дорогам штатов Техас и Теннесси на своей смертестойкой машине и уничтожал юных девушек.

Ввиду особенностей сюжета картина делится на две половины, ибо значительная часть персонажей меняется, равно как и машина каскадёра Майка. Сначала он раскатывает на Chevrolet Nova 1971 года, а во второй половине картины уже на Dodge Charger 1969 года. Машины он поменял, соответственно из-за того, что первая не подлежала восстановлению, ведь каскадёр Майк на то и каскадёр, чтобы испытывать ее на прочность, сидя за рулём!

Сразу скажу, что вот эта американская автомощь - это конечно круть! Обе тачки главного злодея фильма, равно как и белый Dodge Challenger 1970 года из второй половины фильма - это особое украшение для 'Доказательства смерти'. Эффектные старые тачки, прокачанные, агрессивные, с ревущими моторами - о, Боги, да это же услада для автолюбителя!

Каскадёр Майк - самый настоящий психопат, с которым лучше на дороге не встречаться. Знаете, в разных роуд-муви главное положительные герои наживали себе проблемы после того, как допустим кому-то не уступали дорогу, кого-то подрезали или не подвозили (тут сразу 'Попутчик' в голову приходит, а также 'Дуэль' Спилберга и конечно 'Ничего себе поездочка'), а в 'Доказательстве смерти' все иначе. Ведь каскадёр Майк может очень мило общаться с людьми, они будут ему очень любезно отвечать, но это вовсе не говорит о том, что каскадёр Майк оставит их в живых! Он выезжает на дорогу на своей смертестойкой машине только для одного: кого-то убить и остаться безнаказанным!

Он не признает никого и ничего и им движет жажда смерти. А с учётом того, какой способ убийства он выбирает, можно говорить о том, что каскадёр Майк - самый настоящий садист, знающий толк в издевательствах и причинении боли!

Курт Рассел в этом образе оказался очень убедителен! Если честно, я не видел злодея в его исполнении наверно со времён 'Башни смерти' 70-х годов и сам актер создал свой собственный образ практически всегда играя положительных ребят. Здесь же он реально был самым настоящим психом, с которым опасно столкнуться на пустынной дороге! Этот безумный блеск в глазах, хищный оскал, сочетаемые с ужасным шрамом на все лицо и конечно агрессивная одежда и ещё более агрессивная тачка - всем своим видом он даёт понять: с ним шутки плохи.

Правда а финале все оказывается все несколько иначе. Но это вы увидите и оцените сами. По факту стоит сказать одно: Курт Рассел сыграл очень круто и высокопрофессионально.

Конечно в первую очередь здесь обращаешь внимание именно на него и только потом на две компании девушек. Каждая из них имеет свои характерные черты, но все же отдельно их оценить сложно. Они скорее могут рассматриваться все вместе - целыми компаниями. И если первая компания была отвязной и раскрепощенной, то во второй по большей части собрались безбашенные пацанки.

Как и в 'Планете страха' здесь эпизодическую роль сыграл Майкл Паркс - его шериф Эрл МакГроу сходу раскусил каскадёра Майка. Таким образом Тарантино и Родригес условно объединили 'Доказательство смерти' и 'Планету страха' в одну Вселенную с незначительными пересечениями: одно и тоже место, где развиваются события, некоторые персонажи - как МакГроу, одни и те же актеры как Тарантино, сыгравший там и там, или Роуз МакГоун, или Марли Шелтон.

Как и любой другой фильм Тарантино, 'Доказательство смерти' изобилует диалогами и здесь их очень много. По сути, из тех полутора с лишним часов, что идёт фильм, жёсткие адреналиновые погони занимают может быть одну шестую или одну пятую всего хронометража. Все остальное - это диалоги. Кого-то они могут утомить, но по мне так такие длинные беседы особо хорошо смотрятся с учётом того, что персонажи ловко парируют словесные нападки на себя со стороны собеседника, находя вовремя нужна слова. Сам диалоги оказываются не односложными и банальными - они имеют свой смысл, как и слова, которые герои в них вкладывают. И это доставляет каефное удовольствие!

Да и сам фильм крут. Тарантино говорил, что он ему не нравится, но по мне так это один из лучших именно в поджанре роуд-муви, равно как и каскадёр Майк - один из лучших кинозлодеев!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Недавно мне про этот фильм рассказал друг. Зная, что это фильм Тарантино - я уже ожидал, что будет жесть. Мне этот фильм немного напомнил Однажды в Голливуде. Там тоже по сути весь фильм - это повествование ни о чём, и есть только 2 решающих момента. Так сказать кульминация и развязка, но если в случаи с фильмом Однажды в Голливуде всё не так однозначно, поскольку там все главные герои, кроме наверное что ДиКаприо, абсолютно ведут себя по-скотски, здесь же сразу видно, кто главный злодей. Показана вся его бесчеловечность. Однако опять же это произошло настолько банально, что невольно возникает вопрос: и это всё?

Ну а теперь конкретно по сюжету. Фильм на самом деле глуповатый. Как я уже ранее сказал всё сводится к двум моментом: так сказать преступление и наказание. Всё остальное - это просто заполнение хронометража, не имеющее никакой смысловой нагрузки. Название также не отражает сути картины. Вот и получается, что весь этот фильм строится только лишь на 'любимой' жестокости Тарантиновских сцен. Единственным плюсом всё-таки является то, что в данном фильме справедливость восторжествовала, хоть и таким дурацким способом.

Четыре подруги решили потусить в кафешке, где встретили некоего небритого мужика со шрамом - Каскадера Майка. До утра не дожила ни одна. Вскоре компания из совсем других девушек отправляется в тусовку на тачке. И Каскадер уже вышел на охоту...

Если без существенных спойлеров, на этом, в принципе, все. Полфильма девушки, работающие где-то в сфере шоубизнеса, катаются на тачке, потом пьют, болтают о личной жизни, работе и прочем, потом, после короткой сцены в больнице примерно этим же занимаются другие девушки. Правда, их половина сюжета поинтереснее, и экшена больше, и темы для диалогов поинтереснее: кроме повседневных деталей девчонки много говорят о фильмах, особенно классике эксплуатационного трэша. А именно carsploitation, кино о машинах вроде 'Угнать за 60 секунд' ('оригинал, а не эта муть с Джоли!'). Именно этот жанр Тарантино попытался воспеть в 'Доказательстве смерти'. Ну, и себя любимого вспомнил: в фильме хватает отсылок и к его собственным работам. Шериф с сыном из 'Убить Билла', отдельные реплики из 'Криминального чтива'... И все это дополняется его фирменными приемчиками: женские ноги крупным планом, отвлеченная болтовня, тачки и прочее. Только вот здесь это все не работает так, как работало в других его произведениях. Тарантино может даже самый скучный диалог сделать забавным, но здесь этого почти нет. Интриги, в принципе, тоже нет: злодей остается злодеем, героини - беззаботными тусовщицами. Ничего не обыгрывается (стилизация под старую пленку тоже в глаза не бросается), почти не впечатляет, не смешит и не выглядит нестандартно. К сожалению, в этот раз Тарантино не постарался. 'Убить Билла' обыгрывает штампы стереотипного аниме и якудза-эйга, 'Криминальное чтиво' стебется над бульварными боевиками, 'Омерзительная восьмерка' пародирует вестерн, а 'Доказательство смерти' ничего подобного не делает - просто напоминает зрителю, что был когда-то в моде вот такой жанр. А обилие самоотсылок наводит на мысли не столько о самоиронии и заигрывании со зрителем, сколько о халтуре - как будто Тарантино было лень придумать что-то новое и не менее достойное. Результат предсказуем: 'Доказательство смерти' можно спокойно назвать самой проходной его работой. Это не совсем плохой фильм, но от этого режиссера мы ждем большего.

5 из 10