Рецензии

История… О «великой и всепоглощающей» материнской любви. Об алчности и холодной расчетливости заботливой жены. О полнейшем равнодушии детей к родителям, сменяющимся на прямо противоположное чувство сразу после смерти родителя; только причиной оного противоположного чувства является вовсе не проснувшаяся после долгой спячки любовь, а банальное, извините, потреблядство. О тунеядстве, лени и зарождающемся алкоголизме перелюбленного в детстве маменькиного сыночка; а также о невестке, не знающей, что такое противозачаточные средства, и зачем они нужны при жизни с таким муженьком. О внуке, давно уже сделавшем первый шаг на кривую дорожку.

Банально, да… Вот только история недорассказана. От зрителей скрыты последствия подвига любящей мамочки, на краткое время обеспечившей беззаботное существование сыночку и его семье (и соответственно, заботливой женушки, обеспечившей стареющему супругу безболезненный уход из жизни). Какие последствия? Да очень простые и банальные до невозможности, и неизбежные в такой ситуации.

Плавно спивающийся сыночек постепенно выносит из дому вещицу за вещицей, рубль за рублем, и все пропивает. Либо покупает целую батарею спиртного на деньги, нажитые отчимом, упивается вдрызг и отбрасывает коньки от алкогольного отравления.

Внучек, ступивший на кривую дорожку, то и дело вляпывается по уши в различное г… о, и добрая половина нажитых неродным дедушкой деньжищ уходит на отмазки его от тюрьмы, на адвокатов, взятки, на оплату его проигрышей в карты или игральные автоматы и т. п. А то и сам внучек параллельно с отцом плавно выносит из дому деньги и ценности.

Дочь покойного мужа, неотступно претендующая на законную свою половину, выносит мачехе мозг судами, угрозами, и т. п.

А любящая мамочка и женушка? Изнемогшая в такой атмосфере, поймет всю «ценность» своего поступка и главное, ценность такой вот всепоглощающей и слепой материнской любви.

Создателям фильма: «Даешь продолжения банкета!!!

Андрей Звягинцев, один из самых ярких представителей российского кинематографа, нам зрителям успел преподнести кроме прошлогоднего и известно, почему скандального, «Левиафана», ещё такие работы как превосходное «Возвращение» и «Изгои» и мною недавно увиденную «Елену». Именно о ней то и сегодня пойдёт мой рассказ, который можно в принципе и не читать.

Ставящая проблему, возможно, знакомую каждому из нас, вопрос о расслоении общества «Елена», начинается с виду необычной и спокойной драмой, именно благодаря такому тихому вступлению в историю вы сможете полностью втянуться (именно так) и даже найти узнаваемые образы из своей жизни. А из-за актёрской игры Надежды Маркины и Елены Лядовы, картина смотрится ещё реалистичнее и как это не звучало банально, очень жизненно. При этом это та самая объективная реальность, нравится вам она или нет, но мы в ней живём.

Техническая сторона в купе с сюжетом, делают своё дело, и благодаря этому перед нами выявляется один из лучших российских фильмов за последние десять лет, остающийся на сегодня актуальным своей темой и я могу с чистой душой сказать огромное спасибо Андрею Звягинцеву. Ожидая от него что-то вновь простое и понятное, а самое главное, сделанного на совесть.

Омерзение.

Чувство безграничного всепоглощающего омерзения хватает за горло практически с первых секунд фильма и не отпускает до последней минуты. После просмотра ощущаешь себя так, словно побывал в болоте. В грязном, вонючем и глубоком болоте.

Фильмы Андрея Звягинцева, на мой взгляд, никогда не были жизнеутверждающими. Однако фильм «Елена» (2011) бьет все рекорды по количеству отчаяния, безысходности и тошноты на одном квадратном сантиметре кинопленки.

Прочитав аннотацию перед просмотром, я составила для себя определенную картину происходящего: богатый муж-жмот, не до конца отпустивший прошлый брак, его избалованная донельзя дочь, чья жизнь вертится вокруг модных тусовок и дорогих магазинов и Елена — несчастная женщина, которая с годами стала восприниматься мужем как домработница.

Однако почти с первых минут ты понимаешь, что все не так — достаточно всего лишь увидеть сына Елены — сорокалетнего неудачника, который, похоже, считает, что работа для лохов, а предназначение истинных аристократов — в распитии пива на диване. Он, не гнушаясь, берет у матери деньги (на новые бутылки, видимо), успевая попутно строгать бесконечных детей, средства на образование которых строгать он почему-то забывает. Сергей искренне убежден, что Владимир — богатый муж Елены, его отчим, обязан оплачивать ВУЗ его детям: в частности, Саньку — быдловатому парню, у которого, похоже, никаких стремлений в жизни нет (еще бы, такой восхитительный пример перед глазами!) Однако методом простых математических расчетов мы понимаем, что Елена и Владимир (которые в браке около 10 лет) познакомились тогда, когда Сергею было уже 30, а то и больше. С малых ногтей, как видим, Владимир его не воспитывал. Духовной связи между ними, думаю, возникнуть не успело. Он для Сергея действительно «чужой дядя», как замечает сам Владимир. Так какого черта он должен выступать в роли спонсора для его семьи?

Однако Елена почему-то разделяет убеждения сына: она не понимает, как можно «зажать» для «внука» несколько сотен тысяч рублей на университет. Иначе парня заберут в армию! А там нынче «такооое творится»! Бабушка не знает, что внук ее за гаражами вытворяет более жуткие вещи. Малолетнего гопника чуть не убивают в одной из драк «район на район». Интересно, если бы его все-таки убили, куда бы Елена применила полученные тернистым путем средства на образование внука? Считаю, что Надежде Маркиной очень удался образ Елены — от ее вечно поджатых губ с опущенными уголками и пучка воротило уже минут через двадцать.

Тошнит и от грязной квартирки Сергея и его жены, тошнит от самой жены, которая абсолютно опустилась, сдалась, даже не попытавшись выбраться их болота, в которое ее затянул муж (или они затягивали туда друг друга?) Однако жена Сергея, в отличие от него, не выглядит озлобленной. Просто создается ощущение, что она отупела. Отупела во время нескончаемых вечеров перед теликом и с пивом, отупела от бесконечных родов (фактически режим «конвейер»), отупела настолько, что даже голову помыть нет сил (или желания?).

Единственными адекватными людьми в этом мире паразитов выглядят Владимир(Андрей Смирнов) и его дочь, Катерина (Елена Лядова). «Беспутная и бесплодная», — ехидно говорит о Катерине Елена, хотя уму ей стоило бы поучиться у дочери собственного мужа, которая мудра не по годам. Нам ничего не рассказывают о жизни Катерины: мы не знаем, работает она или живет на деньги отца. Однако у меня создалось ощущение, что она не принадлежит к той породе бездельниц, что живут, просаживая папины деньги. Невероятно радуют монологи Катерины: о «заводе» детей, лишь потому, что так делают все, о семьях, что зачинают детей, абсолютно не думая о последствиях (ну просто Сергей и его жена в чистом виде). Считаю, что образ Катерины воплотился в самом лучшем виде, котором только мог — в виде Елены Лядовой, как ивзестно, одной из любимых актрис Звягинцева.

Несмотря на циничные разговоры, видно, что Катерина искренне и глубоко любит своего отца. Ее скромные слезы на похоронах Владимира выглядят в сто раз трогательнее, чем театральные завывания и всхлипы Елены (сигаретку в курилке агентства ритуальных услуг она ножкой довольно бодро раздавила после). Создается ощущение, что все душевные муки Елены (и как следствие — одно утро на диване) связаны лишь с тем, что она понимает: ее религиозной душе теперь уготовано теплое местечко в аду.

Хочется отметить потрясающую операторскую работу (Михаил Кричман). Вот чего не отнимешь у Звягинцева, так это того, что операторов он подбирать умеет. Картинка целостная, четкая, все ракурсы настолько самодостаточны, что даже без текста нередко ясно, о чем хотел нам сказать режиссер или что сейчас произнесет герой.

Владимир — успешный мужчина, добившийся всего собственным трудом, в одном из диалогов с Еленой замечает, что его дочь — особенная, поскольку рассуждает действительно довольно своеобразно. На что Елена злобно выдает: «Вы думаете, что вы особенные, почему? Почему? Только потому, что у вас больше денег и больше вещей?..»

Нет, Елена. Они особенные потому, что никогда не будут оправдывать отупение, безответственность и лень. Они особенные, потому что у них в жизни есть стремления, самое крупное из которых, я подозреваю — не банка пива у телика под «Давай поженимся!». Они особенные потому, что несмотря на «портящие-всех-деньги» умеют любить не только за них.

«Закон силен, но власть нужды сильнее», — сказал как-то Гете. Эту фразу в разных вариациях кричат и те, кто пытается оправдать Елену. Однако задайте себе вопрос: действительно ли в ее ситуации была нужда? Действительно ли найденный ею выход — оптимальный?

Самое страшное заключается в том, что паразиты торжествуют. Они сидят на своих диванах, пьют чай и пиво, в то время как маленькие паразиты пока еще спят в кроватках, постепенно набираясь паразитического опыта у своих родителей.

Неужели выхода нет? Неужели выживут те, для кого подлость — стиль жизни?..

Еще один сборник вопросов от Звягинцева, заставляющий думать, однако мало заставляющий переживать. Поставить эту ленту в один ряд с «Возвращением», «Левиафаном» и, уж тем более, заставляющим пересматривать «Изгнанием» сложно, однако работа вовсе не пустая.

Способен ли человек полюбить чужих детей? А своего супруга? Стоит ли «автоматически плодить заведомо больных и обреченных»? Нужно ли поддерживать беззаботное существование этих самых обреченных? И ценою чего..

Вот таки самые большие вопросы возникают в голове, когда смотришь немые сцены, достаточно четко выражающие всю суть ситуации. Диалогов и полилогов мало — ровно столько, сколько нужно. Все ровно и обыденно — оттого и страшно.

Операторскую работу не отметить просто невозможно — композиция кадров, цветовая гамма, свет.. все на высоте. Работу художников также нельзя не оценить.

Звуковое сопровождение (будь то музыка или «посторонние» звуки) также сработано точно. Каждый звук — вовремя. Ничего лишнего. Истинный минимализм.

Актеры справились отлично — самые сложные психологические сцены выглядят именно так, как и должно быть. Нету пере- и недо-. Отдельного внимания стоит Лядова. Роль для нее, будто-бы. Забавно-циничные, живые репликии ее произнесены метко. Она одна, возможно, цепляет в этом кино по-настоящему.

Режиссер сплел тонкую материю настроений и тревог. Как всегда, впрочем. Все самое трагическое происходит как должное, почти ничего не весящее в общем течении жизни. Только в этот раз — слишком. Это не цепляет, не трогает.. оставляет в душе лишь ощущение несправедливости.. очень-очень ровное.

Хорошо, вдумчиво, качественно, где-то глубоко, но.. не шедевр.

7 из 10

Извечный русский вопрос-кто виноват и что с этим делать? Виновата ли Елена, совершившая низкий и ужасный поступок, ведь у нее есть оправдание — она так воспитана, она является тем самым рабочим быдлом, которое так необходимо таким, как Владимир (заметьте — обращался он с ней как с прислугой, а не как с женой), а это до противности инфантильное стадо, ради которого она принимает столь тяжелое решение, было порождено ею — весьма прекрасное чувство долга для рабочего скота, не так ли? Владимир и его дочь выглядят весьма взросло на этом фоне, вполне умозрелые люди на первый взгляд… Но даже они считают, что равенства в принципе быть не может, и лишь потому, что союз бояре-крестьяне так выгоден для них. Как говорится, в чужом глазу соломенку заметим, а в своем и бревна не найдем, так вот, Владимир обвиняющий бывшую жену в гедонизме, тем самым, уличил в этом сам себя, ибо при его возможностях, давно пора бы выйти из этого круга эгоизма и ограниченности суждений, пусть и весьма умных. Елену в этом обвинять нельзя, она до этого просто не доросла морально, (некогда было-батрачила на государство, а потом на Владимира). Фильм снят очень правдиво и точно в параллели со всей русской историей. Такая мини-революция на семейном фронте в чистом виде — умные верхи, имеющие шанс все изменить, но уже закостеневшие для этого, слишком возносят себя, за что и свергаются быдлотой «во имя справедливости». Естественно, что ничего хорошего получится из такой перетасовки просто не может — дурной пример Владимира заразителен для таких, как Елена, плюс полнейшее невежество, отсутствие образования, воспитания, этики, собственного мышления… в сумме все это дает весьма страшные последствия.

Когда камера остановилась на новорожденном малыше, мне на миг поверилось, что есть шанс, что все это ради новой жизни, что возможно из этого перегноя вырастет нечто прекрасное и все в конце концов будет хорошо, но… камера переходит на «пирующую» семейку у телека и становится ясно, что хорошо уже точно не будет, сразу вспоминаются слова «гнилое семя». Подтверждает эту мысль финальный кадр, показанный в самом начале — такой метафоричный Уроборос. И становится совершенно очевидно, что все будет повторяться вновь и вновь. Весьма эстетичный и умный ангст.

В фильме нет ни одного лишнего кадра.

10 из 10

Долгое время мне непонятна была застывшая начальная сцена фильма «Елена». Сначала в голову пришла мысль, что режиссер Звягинцев показывает внутренний мир Елены, долгий взгляд человека, пребывающего в подавленном состоянии. Но я отбросил эту идею. Блестящее исполнение роли Елены актрисой Надеждой Маркиной пленяет именно сочетанием характера простой скромной женщины из народа с благородством в облике и в характере, где нет места унынию.

Затем я представил себе, что режиссер мог визуализировать взор некоего древнего божества, направленный внутрь фешенебельного жилища главных героев. И не изысканное убранство квартиры привлекло его взгляд, а хозяин квартиры, Владимир (Андрей Смирнов), состарившийся герой, когда-то прошедший свои огонь, воду и медные трубы, а ныне живущий неподалеку от Трубной площади в центре Москвы.

Благородство Владимира несколько иного свойства, чем у Елены. Много лет назад очертил он магический круг, внутрь которого не попадет живая душа. Лишь жена Елена, да еще дочь от первого брака Екатерина, в исполнении Елены Лядовой, вхожи в этот круг. Но беда Владимира в том, что его незамужней и бездетной дочери Екатерине, очертившей вокруг себя такой же круг по подобию своего отца, дано несчастье ощутить силу разъединения. Защитные круги взаимно отталкиваются.

Но в этой ветхозаветной истории, замаскированной под новодел, главной героиней представлена Елена. Понаблюдаем за ней. Вот блистающий лифт низвергает ее в мраморное фойе престижного жилища героев. На железнодорожной платформе «ЗИЛ» павелецкого направления садится она еще в один лифт, в виде пригородной электрички. И вот Елена уже в самом низу, близ вечно кипящих котлов гигантской теплоцентрали. Невероятной величины адские кастрюли подчиняют себе весь пейзаж Бирюлево-Западного. Их видно отовсюду, особенно из окна квартиры Сергея, сына Елены. Излишне говорить о том, что ни Сергей, ни его жена с детьми, не вхожи в волшебный круг Владимира.

Статус вознесенной волею судьбы на жилплощадь поблизости от Олимпа абсолютно не повлиял на материнское чувство Елены. Показателен финал спора об отношении Владимира и Елены к их детям, неразрешимый конфликт. Слишком много людей пытаются воспользоваться лифтом, чтобы подняться наверх — считает Елена, — нужно любой ценой помочь внуку Саше стать первым, а не последним. Априори внук Саша самый лучший, потому что родная кровь.

Перфекционист Владимир давно в плену своего героического прошлого, он высказывается уничижительно о Саше и всей семье Елены и отказывается помочь внуку Елены. По стечению обстоятельств Владимир именно в этот момент отказывает в праве Елены на наследство, желая оставить свое добро и благо беспутной дочери. И именно в этот момент он наиболее беззащитен, беспомощный больной старик.

Когда в финале Елена уверенно приводит в движение лифт, движущийся вниз, к кипящим кастрюлям ТЭЦ, она не задумывается о цене своего преступления. Древнее божество само подсказывает ей эту цену, продемонстрировав во время ее путешествия вниз и погибшего белого коня, и погибшего всадника, раздавленных электричкой. Последние, несомненно, станут первыми. Дело лишь в количестве последних, которые смогут прорваться наверх. И музыка Гласса своей торжественной трагичностью помогает понять ад восхождения последних. Кто-то платит слишком высокую цену, чтобы его дети переехали подальше от кипящих труб на Трубную площадь, чтобы неприлично дорогой телевизионный аппарат исторгал из своего чрева те же самые передачи, что и раньше.

7 из 10

Елена. Не рецензия, а жутко субъективный отзыв. В тихом омуте черти водятся. Личный апокалипсис. Телевизор зло. Несколько утрированные герои. Богатые и бедные — вечная проблема общества.

Недочеловеки. Униженные и оскорбленные. Звягинцев говорит о проблемах, но не предлагает никакого решения, не дает никакого шанса своим героям. Он не знает что делать с этим — это вопрос к экономистам и властям, со слов режиссера. И фильм обращен к людям, а зрители задумаются, что с ними происходит. Все смотрятся в зеркало, но не каждый видит свое уродство. Умный, смелый, мужественный, который может сказать, да это касается меня.

И последние станут первыми. Равенство и братство бывает только там у вас в Царстве Небесном. Что с нами сделали деньги? Что сделали обстоятельства выживать любой ценой. Что жt вы такие несчастливые, если вы такие богатые.

Устала я перечислять сколько яда сочится у талантливого Звягинцева. Талантливого, потому что Возвращение прекрасно и одно оно перечеркивает все ядовитые Левиафаны и Елену. Он не любит героев, презирает, насмехается. Талантливого, потому что пусть я не люблю Триера, но фильмы — это их субъективное мнение, то что творится в душе автора. Мне не близка эта мизантропия. Но кино талантливо, кадры завораживают. Искусство должно цеплять, пробираться в душу. Оно цепляет, своим противоречием, бездушностью, вечными вопросами. Но оно не лечит. Оно больно бьет, валит на землю и не дает никакой надежды. ВОзможно так и надо. кто знает?

Главная героиня Елена с первых минут и далее — не вызывает ни симпатии, ни сочувствия, ни понимания. Вырастила быдловатого сына, мужу не соответствует: за годы жизни так и не пожелала до него подтянуться ни в интеллекте, ни в образе жизни. Муж — в спортзал, а у нее уборка. Хотя при таком-то достатке могла бы позволить себе быть чуточку больше «леди», раз уж муж — «аристократ». Холодная, утомленная пенсионерка. Ни одной светлой эмоции. Мужа утром приветствует механическим отдергиванием штор в его спальне, и только. Ни приветливого слова, ни лобзания.

Муж Елены Владимир, напротив, вполне симпатичен — он богат, образован, подтянут, в решениях пусть не крайне милосерден, но логичен. Предоставил своей женщине абсолютную защиту — она ни в чем не знает нужды.

По версии Звягинцева, простолюдины проигрывают образованным богачам в своих качествах. Они ленивы и безнравственны. Они опасны своей бедностью. Могут и обокрасть. И убить даже. Именно под таким градусом автору фильма интересней смотреть на народ. Звягинцев не просто не защитник слабых и сирых, он поклоняется высшему сословию. А простой человек ему противен. И он это умело доказывает на протяжении всего фильма и особенно ударными последними кадрами.

Но между тем, по окончанию картины, сложенной, на первый взгляд, безупречно, — не покидает навязчивое ощущение фальши, неправды. Хочется воскликнуть: как же так, народ-то у нас и добрый и милосердный, и последнюю рубаху отдаст! А Владимир? С чего это он — аристократ? Аристократы ж у нас еще почти век назад все перевелись, и мы с тех пор — что топ-менеджер, что уборщица, что чиновник, что продавец — от разночинцев произошли! И откуда у мужа Елены столько денег? Уж не в 90-е ли награбил? А теперь прикинулся порядочным? И почему он, столь завидный жених, хоть и стареющий, выбрал себе в жены не ровню, а простую женщину «шесть в одном»: любовница/медсестра/гувернантка/экономка/повар/прислуга. Что-то тут не так!

Вот этот диссонанс и не дает покоя, и не дает поставить фильму ни «десяточку», ни «пару». Хотя последнюю отметку влепить хочется гораздо больше.

Фильм «Елена» так же, как и все остальные фильмы А. Звягинцева обязательно станут классикой русской драматургии XXI века. Фильмы Звягинцева, подобны романам Достоевского, или произведениям Бунина, они богаты метафорами и очень поэтичны. Это фильмы не для всех, но для меня — это пища для ума. Я люблю разгадывать загадки, прислушиваться к себе после каждого фильма, и спрашивать себя — А какое же «послевкусие оставил этот фильм?» Ощущение- будто прочитал хорошую книгу, или посмотрел картины великого живописца. Для меня Звягинцев — приемник Балабанова, но только у Звягинцева меньше покойников и треша, больше живописи в картинах. Все фильмы А. Звягинцева отличаются статичностью, очень много внимание и деталей отдано обстановке, природе, и всему тому что окружает героев.

«Елена» — это Урбан фильм, много городских пейзажей, и мало природы, большое влияние отдано обстановке квартиры в которой живет Елена.

И так как, для меня это фильм — метафора, то вот немного моего восприятия символов в «Елене»

Вороны в начале фильма не предвещают зрителям ничего хорошего. Вороны — это символ кладбища и смерти

Режиссер ярко показывает, что от бедности до богатства длинный путь, только в деградирующей форме

Фотографии на стене, которые так долго рассматривает Елена, для меня как символ ушедшего и необратимого.

Мертвая лошадь с всадником.

Мне эта картина напомнила притчу о дохлой лошади «Если лошадь сдохла — слезь с нее!» Зря героиня так старается — эта лошадь уже сдохла, и ничего не нужно тащить на себе.

Последняя сцена вызывает кощунственное впечатление, и является как бы перечёркиванием всего.

Хотя конфликт и драма этой пожилой семьи настолько распространены для нашей России, я не знаю фильмов с подобным сюжетом, так что за сценарий, я поставлю огромный +.

Я знаю то, что много людей ругают фильмы Звягинцева за обилие мата, за безысходность, и постоянно задаются вопросом — «Чему учат эти фильмы?» Эти фильмы ничему не учат, и не должны. Они обличают Российскую действительность, все самое плохое и черствое в людях.

Любопытно, но в каждом фильме А. Звягинцева главный герой мужчина — положительный персонаж, а женщина нет. Этот вопрос я оставлю для себя открытым…

Итак, я познакомилась с этим замечательным режиссером в таком порядке: Левиафан, Изгнание, Елена. Жаль, что не в хронологическом порядке, теперь с удовольствием посмотрю Возвращение…

8 из 10

Мое знакомство с творчеством Андрея Звягенцева с самого начала не задалось. Будучи далеко не фанатом отечественного кинематографа, в связи с большой шумихой вокруг его последней картины «Левиафан» я все же решил его посмотреть. В итоге разочарование. Поскольку у Звягинцева по мимо «Левиафана» еще три полнометражных картины, я все же рискнул дальше знакомится с его творчеством. Его дебют «Возвращение» не скрою оставил хорошие впечатления и следующим на очереди был еще один его фильм «Елена». Он к сожалению также как и «Левиафан» разочаровал. Зато по логике вещей, последний из его не просмотренных фильмов «Изгнание» должен понравится, но это мы уже узнаем в следующей серии.

Итак, как по мне «Елена» слишком медленный и затянутый фильм. Все содержание фильма легко бы поместилось в короткометражку. Даже складывается такое ощущение, что Звягинцев осознанно растягивал фильм. Первые десять минут говорят сами за себя. Многие наверно скажут, что эта такая фишка, мол ты не сечешь. Но у меня не вызывает особого удовольствия наблюдать за одним кадром, где главная героиня ужинает и смотрит по первому каналу «Малахов Плюс» минуты три а то и четыре. Ну не вижу я в этом чего-то шедеврального. Опять же в фильме присутствует много ненужных моментов, которые если вырезать, фильм от этого ничего не потеряет. И их довольно не мало. За счет, своей нудной тягомотной подачи, фильм потерял свое очарование, как по мне. За счет этого, ты частенько начинаешь отвлекаться, ловить себе на мысли «а надо ли это досматривать?». Сюжет опять же скорее всего из-за своей нудной подачи не затягивает и стоит сидеть и дожидаться когда же станет интересней. У актеров увы тоже не получается приковать тебя к экрану.

По крайней мере, что мне понравилось в «Елене» в отличии от «Левиафана» так это то что, сами персонажи получились не картонными. Каждый из них по своему интересен, кого-то можно понять или оправдать. В общем за ними интересно наблюдать и им можно сопереживать в отличии от персонажей «Левиафана».

В общем за интересные типажи и неплохую историю

5 из 10