Рецензии

'Боже, иногда Зеленая миля так длинна… '
'Мы все заслужили смерть, все, без исключения.
Но ведь тот же Бог так жестоко принес в жертву Джона Коффи, пытавшегося творить добро по-своему, как только ветхозаветный пророк мог принести в жертву беззащитного агнца, …как Авраам пожертвовал бы собственным сыном, если бы ему и впрямь повелели. Я вспоминаю слова Джона, что Уортон убил близняшек Деттерик их любовью друг к другу, и такое происходит каждый день по всему миру. Значит, Бог позволяет, чтобы оно случалось, и, когда мы говорим: «Я не понимаю», Бог отвечает: «Мне все равно».
Стивен Кинг («Зеленая миля»)

О, не спеши туда, где жизнь светлей и чище!
А. Толстой

Сюжет идентичен с книгой Стивена Кинга, поэтому буду краток. Пол Эджкомб работает начальником тюремного блока. Это не простой блок — здесь проводят свои последние недели люди, осужденные на смертную казнь — самые отъявленные уголовники: маньяки, насильники, убийцы. Пол проработал здесь много лет, провел сотни казней и научился быть циником, но так и не научился быть убийцей. Он сумел сохранить в себе человека, как и три его закадычных друга, работающих с ним же. Свои последние шаги в качестве живого человека смертники назвали «зеленой милей», потому что пол длинного коридора, по которому вели заключенного в последний путь был покрыт линолеумом зеленого цвета.

Многие прошагали по этой дорожке и Пол вытерпел все. Но вот по зеленой миле должен пройтись человек, обладающий божественной силой, и, как уверен Пол, человек ни в чем не повинный. Он появился в блоке и наделал шороху — огромный, гигантский негр, с мускулами голиафа и силой слона, был кроток и все время плакал. Он был обвинен за убийство и изнасилование двух девочек-близняшек. Негр слабоват умом, но в его руках заложена громадная целительная сила, правда, на зеленой мили от его силы нет никакого толка. Все, что происходит на зеленой миле, на ней и остается. Это закон. И несчастный надзиратель через всю жизнь пронесет воспоминания о тех месяцах, что он провел в тюрьме вместе с гигантом Джоном Коффи. Они навсегда изменили его жизнь!

* * *
Фильм поставлен по роману-бестселлеру «короля ужасов» Стивена Кинга. Стивен Кинг не только самый удачливый и богатый писатель в истории мировой литературы, он человек, безусловно, очень талантливый. Мое увлечение произведениями Кинга началось несколько лет назад с великолепной «Безнадеги». В отличие от других королей жанра, например, Лавкрафта, Кинг описывает реально страшные вещи и описывает их очень ярко, эмоционально и талантливо, словно пропуская через себя (кстати, для написания «Мили» он несколько дней провел в камере смертников, и даже пристегивался к электрическому стулу для полноты ощущений). Он не опускает деталей, некоторых стиль Кинга просто шокирует, потому что люди, характеры в его произведениях самые что ни на есть натуральные, и занимаются человеческими делами, и только вмешивающаяся в их жизнь мистика нарушает естественный ход вещей.

Кинг автор огромного числе романов и почти все они экранизованы, и нельзя не отметить, что Кинг очень любит кино, частенько сам пишет сценарии, иногда выступает продюсером, а изредка даже мелькает в эпизодах. Это заигрывание с кино не случайно — литературный язык писателя на редкость кинематографичен. Он словно скользит камерой по сюжету своих романов, прям любой хоть бери — готовый сценарий, расписанный до мельчайших подробностей.

Правда, на экранизации Кингу очень не везет — уж больно сильны в США каноны традиционных ужастиков, поэтому из романа выкидывают весь смысл, очищают его от всего настоящего и оставляют лишь страшные бессмысленные картинки, по которым часто совершенно отвратительные режиссеры снимают с бездарными телеактерами отстойные фильмы вроде «Оно» или недавней «Безнадеги». Нельзя Кинга экранизовать традиционно и так однобоко! Чтобы снять кино по Кингу, нужно, во-первых, досконально разобрать по полочкам его произведение, а во-вторых, просто полюбить его героев.

Фрэнк Дарабонт нередко сам признавался, что любит Стивена Кинга и считает его самым выдающимся писателем современности. Не мне судить Дарабонта, у Кинга на самом деле много чисто конъюнктурных и поделочных романов, но одного у режиссера не отнимешь — он настолько сильно проникся произведениями короля ужасов, что снял по ним уже два безусловных шедевра, и, надеюсь, снял еще один (я еще не видел 'Тумана'). Что интересно, Дарабонта мало интересуют романы ужасов, потому что такие книги, во-первых, экранизуются тучами, а во-вторых, за легкостью жанра, делаются быстро и традиционно. А вот такие, как «Зеленая миля» — это экранизовать страшно, не каждый потянет, уж больно сложны герои, больно многогранна книга, больно тяжел смысл. Это вам не детей в лоскуты кромсать — море бутафорской крови и искаженное злобой лицо маньяка. К «Миле» на вездеходе не подкатишь!

Однако, Дарабонт чрезвычайно сильный и профессиональный режиссер. Он поразил всех без исключения — и критиков, и зрителей, экранизировав в 1994 небольшой рассказик Кинга «Рита Хейуорд или искупление Шоушенком», получил несколько Оскаров и неплохую кассу. А через несколько лет взялся за лучшее произведение Кинга — «Зеленую милю». У него было два пути — либо изменять книгу ради придания фильму более глянцевого и популярного оттенка, т. е. уродовать Кинга сценарными условностями, либо экранизировать книгу точно, словно перелистывая перед зрителями страницу за страницей. Он избрал второй путь, пожалуй, единственно верный.

Ни один Кинг при экранизации не пострадал! Дарабонт не упустил ни одной, даже самой мелкой детали, он был педантичен и точен во всем. Даже диалоги героев максимально приближены к тексту, все точно и ясно. Было лишь несколько малозаметных изменений, но атмосфера романа, атмосфера боли и страха, дух последнего, самого тяжелого пути в жизни преступников, были переданы восхитительно. Дарабонт сумел перенести на экран не только уникальную атмосферу, но и без ущерба смысл книги, характеры всех героев, сумел передать законы эпохи и сумел угодить всем — и зрителям, что подтверждают 286, 8 млн. $ кассовых сборов, и критикам, что подтверждают несколько номинаций на Оскар, и даже Кингу, который назвал «Зеленую милю» своей самой любимой экранизацией.

Недостатком многих книг Кинга является их затянутость. Любовь к доскональному изучению подробностей иногда губит его романы, так, я совсем не могу читать «Темную башню» — там слишком много томов - десяток одинаковых книг. Дарабонт мог исправить этот недостаток, добавив фильму драйва музыкой или хотя бы несколькими динамичными сценами, но он этого делать не стал, чтобы не терять ниточку романа. В фильме звучат переливчатые ритмы из фильмов Хэмфри Богарта, а стиль фильма — течение ровной, спокойной, немного сонной реки. Но что удивительно — у фильма гигантский хронометраж — 3 часа! Да на «Властелине колец» я за это время пять раз засыпал и просыпался, но здесь не хотелось спать. Этот фильм, лишенный всех приемов кинозавлекательности, затягивает, безраздельно властвует над зрителем, держит его у экрана все 3 часа. Как я проглотил книгу, так я проглотил фильм — сразу, одни махом. Это поистине чудо прекрасного режиссера.

Фильм очень эмоционален, пожалуй, даже сентиментален. Но это не дешевая сентиментальность бразильских сериалов, где все извергают потоки слез, а потом тонут в собственной патоке, придавленные розовыми слонами. Это настоящие, жизненные чувства, которые безумно трогают. Я долго сдерживал себя, но в конце концов все же не выдержал — настолько сильно сделаны некоторые сцены. В них нет фальши. Они искренни и свободны. И нет хэппи-энда, фильм, пожалуй, даже жесток, хотя, подумав, понимаешь — по-другому произойти и не могло.

В картине занят изумительный актерский ансамбль — что «Побег из Шоушенка», что «Зеленая миля» — актеры подобраны абсолютно идеально — просто не к чему придраться. Я люблю Тома Хэнкса, хотя немногие его роли вызывают у меня к нему теплые чувства, но здесь он сыграл прекрасно, пожалуй, лучшая его роль из тех, что я видел. Очень ровно, с нужной его герою долей цинизма, без лишних эмоций, без слез и заламываний рук, Хэнкс действительно большой актер, жаль, что не всегда это видно во всяких «Кодах да Винчи» и пафосных «Райанах», где он толком не знает, что делать, и как себя подать.

Когда я читал книгу, я сам видел в Джоне Коффи кого-то вроде Майкла Кларка Дункана. И, когда смотрел фильм, увидел его воочию. Да, это был Кффи из моего воображения. Идеальный выбор! Громадный негр с гигантскими мускулами, но очень добрым, немного детским лицом. Дункан смотрелся восхитительно — он был невинен, трогателен и потрясающе искренен. Его за эту роль номинировали на Оскар, и жаль, что не дали — я от него, героя боевиков, такого не ожидал. Потрясающе.

Да все, кого не возьмешь — на своем месте, без дураков. Джеймс Кромуэлл в роли начальника тюрьмы, Дэвид Морс в роли Брутиса (очень хорош), Майкл Джетер в роли Делакруа, Даг Хачисон в роли мерзкого Перси…. Прекрасные актеры, настоящие профессионалы, раскрывшие перед нами характеры своих персонажей полностью, по уровню игры этот фильм скорее очень сильная психологическая драма, а не заявленный мистический триллер, да и мистики там кот наплакал.

Мне трудно усмотреть какие-то недостатки в этом фильме, потому что редко встречается режиссер, способный перенести объемную и сложную книгу на экран с такой любовью, так точно и без потерь. Я люблю книгу и люблю фильм. Это стоящее кино. Идеальная экранизация гениального романа — один из лучших фильмов последнего десятилетия! Он способен потрясти до глубины души и не оставит равнодушным, а это признак хорошего кино.

10 из 10

Говоря об этом фильме, в первую очередь необходимо упомянуть, что он является экранизацией одноименной книги Стивена Кинга. А это уже немаленькая ответственность для режиссера. Можно сколько угодно спорить, является ли Кинг действительно одаренным писателем или просто литературным ремесленником, но отрицать то, что в современной культуре фигура он заметная, нельзя. Значит, каждый, кто берется за экранизацию Кинга, должен быть готов к тому, что его фильм подвергнется тщательнейшему препарированию на предмет соответствия книге, как со стороны обожателей, так и со стороны ненавистников Короля Ужасов.

Это четко уяснил для себя Френк Дарабонт, для которого «Зеленая миля» уже не первая экранизация Кинга. С первоисточником в обоих случаях режиссер обходится уважительно и следует ему, насколько это возможно. Все-таки кино и книга это две разные вещи, поэтому что-то приходится изменять, что-то добавлять в угоду визуализации. Так и в «Зеленой миле» по сравнению с книгой чуть смещены повествовательные акценты, однако на общее восприятие фильма это нисколько не влияет.

Френку Дарабонту, на мой взгляд, удалось без искажений перенести на экран идею Кинга об искуплении вины. Это уже большая режиссерская победа, потому что непросто сохранить философию первоисточника в том же ненавязчивом виде, в каком она была создана. Даже если ради этого фильм приходится растянуть на три часа… Это вполне оправдано с точки зрения замысла. Иначе пришлось бы жертвовать неспешностью и размеренностью повествования, чего допустить никак нельзя.

Да, во многом фильм кажется почти лубочным и не особо жизненным. Все герои абсолютно однозначны: либо почти святые Хорошие парни, либо абсолютно отвратительные в своей мерзости Плохие парни. Здесь, однако, нельзя не отметить, что эта однозначность достигается засчет прекрасной игры всего актерского состава.

Это хорошее качественное кино. От него не стоит ждать откровений, гениальных находок и прочих оригинальностей. Им нужно наслаждаться, как гармонией мастерской работы режиссера, актеров и всей съемочной группы.

Очень не похоже на Стивена Кинга: нет сильного ужаса, не прошибает холодный пот, но, как обычно, не хватает сил оторваться от экрана телевизора. Этот фильм определенно наполнен добротой. Добротой и верой. Может, будет святотатством то, что я скажу, но персонаж Джона Коффи сродни библейскому Иисусу Христу. Он бескорыстен, бесконечно добр и лишен известной доли притворства. Этим и подкупает. Джон Коффи не лжёт и поэтому уже обретает нимб над головой, который виден каждому из тюремных охранников. Но каждый реагирует на него по-разному.

Непревзойденая игра Тома Хэнкса, его герой, пожалуй, последнее, что осталось от мира без ненависти и завистничества.

И Майкл Кларк Дункан, хоть и отличается от Иисуса внешностью и цветом кожи, но основа одна, и история заканчивается одинаково.

Своих спасителей мы, как и прежде, предпочитаем убивать.

«Зеленая миля» не зря так знаменита. Не смотря на то, что фильм прост и прямолинеен, он заставляет задуматься. Не всё то зло, что мы видим. И не всё то добро, как мы считаем. Стоит только приглядеться.

Фильм и книга показывают будни тюрьмы, но не той, что показывают сейчас в фильмах и сериалах, как «Зона». Каждый раз приговаривать к смерти людей, созданных одним Всевышним, как и ты, может снести крышу. А если на этом кресле оказывается Божье чудо?

Снят и исполнен фильм безупречно. С первых минут проникаешь симпатией к Полу Эджкомбу, Бруту Хоуэлу. И стой же минуты чувствуешь неладное в Перси Ветморе. И как даже смертники оказываются не такими опасными, и как их меняет близость смерти.

«Зелёная миля» поражает своим нагнетанием обстановки и к концу этого показывается шокирующая и отвратительная казнь Делакруа. Отвратительная без крови и каких-либо режущих средств.

В итоге: качественная драма тюремной жизни в качественном исполнении

9,5 из 10

Зелёная миля — это своеобразная метафора пути, который преодолевает человек непосредственно перед смертью.

Так надзиратели окрестили проход по коридору (покрытому линолеумом соответствующего цвета), ведущий в помещение с электрическим стулом, куда им приходится периодически сопровождать заключённых, приговорённых к казни. Таким образом, уже в названии достаточно точно заявлена основная проблематика ленты. Спустя пять лет после триумфа «Побега из Шоушенка», исполнитель главной роли которого, к тому же, создал как режиссёр собственную тюремную драму («Мертвец идёт»), Фрэнк Дэрабонт вновь обратился к творчеству знаменитого Стивена Кинга, на сей раз взяв за основу для адаптации уже не рассказ, а роман с продолжениями, изданный в 1996-м году.

Только получился фильм не то чтобы полемичным по отношению к предыдущей работе режиссёра-сценариста, а — знакомящим с несколько иным вариантом развития событий в схожих условиях. В отличие от того же Тима Роббинса, авторы «Зелёной мили», добившиеся безусловного признания со стороны публики, сумели избежать опасности повторить многажды сказанное (и периодически пересказываемое) предшественниками. Пол Эджкомб, блестяще сыгранный (буквально очеловеченный, наделённый яркими, живыми характеристиками) Томом Хэнксом, точно не соответствует расхожим представлениям о подобном типаже, воспринимаясь профессионалом своего дела и вместе с тем — человеком, не чуждым проявлениямсострадания.

И уж совершенно непредсказуема личность здоровяка Коффи, вроде бы обвинённого в ужасающем преступлении, но только вот способного ли на совершение зла?

Присутствие столь экстраординарных действующих лиц, своими мыслями и поступками словно озаряющих мрачный тюремный антураж, придаёт истории с заранее известным разрешением (в виде прохода по «зелёной миле») неожиданное, просветлённое звучание.

По-моему, Дэрабонт добивался (и добился!) именно такого эффекта — чтобы зритель, всё сильнее втягивающийся, забывая о времени, в долгое, неспешное повествование, пережил в финале катарсис, причём вопреки трагической развязке. Даже излюбленный кинговский мотив сверхъестественных возможностей, сокрытых в человеке, которые, кстати, очень красиво представлены сугубо кинематографическими средствами, не кажется чужеродным в рассказе, поведанном во вполне реалистичной манере, точном в воспроизведении деталей быта.

Усилиями создателей фильма, хотя и не лишённого отдельных недостатков, местами всё-таки кажущегося затянутым, история безвестного темнокожего добряка, помещённая в знаменательный исторический контекст (момент выхода западного мира из «Великой депрессии»), приобретает обобщённый характер, являясь превосходной художественной иллюстрацией извечного конфликта между законами писанным и неписанным, между государством и личностью. И даже — далеко не случайно вызывает ассоциации со схожими инцидентами (казнь Сократа, распятие Иисуса Христа, сожжение на костре Томаса Мора), навеки оставшимися в Истории.

Они помогли ему убить себя

«Они помогли ему убить себя и так происходит каждый день во всем мире». Эту фразу знают многие, эта фраза западает в душу, это – чистая, сентиментальная правда. Правда, о которой мы не хотим так много знать.

Имя Стивена Кинга известно всем. Кинг – писатель, который сделал себе имя на своих рассказах и их экранизация. «Король ужасов», «Мастер ужасов» и т.д. Этого человека можно называть как угодно, но он всё равно останется гением, ибо только гений мог написать «Зелёную милю» и только такой гений, как Фрэнк Дарабонт мог её снять.

«Зелёная миля» так же, как и «Побег из Шоушенка» написана в несвойственном для Кинга стиле. Это не ужасы и не триллер. Это, действительно, драма. Глубокая и тяжёлая (применимо как к фильму, как и к рассказу). Тяжёлая на столько, что мне довелось знать тех, кто просто не выдержал наблюдать три часа за героями.

Не судите, да не судимы будите

Джон Коффи – негр огромных размеров, обвинённый в страшном преступлении. Это один из самых удивительных персонажей за всю историю кинематографа. Он удивляет на протяжении всего фильма. Первый раз, когда его привозят в блок «Е», своим внешним видом. Второй, когда исцеляет. Третий, когда зритель узнаёт правду. С виду - это громадный, вызывающий ступор человек, но в душе он очень искренний, одинокий и просто добрый.

Есть много фильмов на подобную тематику, что не стоит судить о человеке по его виду, но «Зелёная миля» - самый достоверный, самый сильный фильм, утверждающий это.

Пол Эджкомб – изживший в себе все человеческие чувства человека к человеку надзиратель блока «Е». Его работа – казнь преступников. Этот герой самый первый вызывает симпатию. У него неприятная работа, проблемы со здоровьем, но сам он добр точно так же, как Джон Коффи. Пол первый, кто уверен в его невиновности, и второй по интересности персонаж.

Каждый из них прошёл свою зелёную милю

Помимо превосходной игры Тома Хэнкса и Майкла Кларка Дункана нельзя не упомянуть о тех, кто вместе с ними внёс свою лепту в создание этого фильма.

- Девид Морс. Достойно смотрелся на фоне Хэнкса и Дункана. Отыграл очень убедительно и так, что не затерялся на их фоне. Мне одинаково импонирует герой Морса и Морс-актёр.

- Джеймс Кромуэлл. Единственное, в чём Кромуэлл превосходит «собратьев по цеху» - это рост. На фоне того же Морса его герой (герой, а не сам Кромуэлл) затерялся, но в целом, отыграл отлично, придраться в его игре было абсолютно не к чему.

- Майкл Джетер. Актёр с потрясающей мимикой, которого, к сожалению, в фильме не так уж и много. Зато, отыграл он просто великолепно.

- Даг Хатчинсон. Стопроцентное и успешное попадание в образ! Его герой раздражал меня на протяжении всего фильма, а значит, Хатчинсон свою работу выполнил безукоризненно.

- Сэм Роквэлл. Яркий и неординарный актёр, обладающий сильной харизмой. Более мерзкого героя в этом фильме нет. Попадание в образ не менее удачное, чем у Хатчинсона. Отыграл на высшую оценку, а главное – впечатлил.

Кроме вышеупомянутых актёров можно отметить Бэрри Пэппера, Грэхема Грина, Бонни Хант, Джеффри ДеМуна, Патрицию Кларксон и Гари Дин Стэнтона. Хорошо отыграли все. После просмотра не возникло поводов бранить кого-то из них за плохую игру, да и желания не было.

Вот таким, довольно сильный и впечатлительным составом обладает «Зелёная миля». Большинство актёров сыграли здесь свои лучшие роли, за исключением, пожалуй, Тома Хэнкса, который блестяще отыграл в «Форресте Гампе» и единственный из вышеперечисленных актёров, который «купается» в славе.

Но всё-таки переиграл всех Майкл Кларк Дункан! Этот фильм – его триумф в кинематографе.

Вердикт

«Зелёная миля» - это фильм о чуде. Фильм о человеке, который был одинок, но не терял надежды на то, что сможет обрести друзей, и обрёл их. Это чистой воды драма, заставляющая зрителей изменить их мировоззрение. Это шедевр без преувеличений. Сильнейший фильм.

'Чудеса - забавные вещи, никогда не знаешь, с кем они произойдут. И с кем они произойдут в таком месте. Это самое невероятное чудо из всех'.

10 из 10

Это не фильм ужасов, но его надо боятся. Боятся, того, что Вы видите, боятся того, что Вы чувствуете, надо боятся тот мир, который мы все видим, и который порой скрыт за ширмой общества.

Сначала смотрел фильм, давно его искал и поиски оправдались. Потом читал книгу, это даже не похоже на Кинга, нет что-то большее, чем сам мэтр. Такое ощущение, что переживаешь сам, что чувствуешь тоже самое, что и Джон Коффи ('… как напиток, только пишется по другому»).

Фильм наполнен душераздерающими сценами, в которых герои постепенно понимают с чем они столкнулись и никак не могут принять это за реальность. «Я не уверен, что я уверен» — сказал Пол Эджкомб своей жене, пережив чудо и излечившись рукой Коффи от проклятой болезни.

Увидев чудо собственными глазами, герои стали другими. Год Джона Коффи стал особенным для всех, в особенности для Пола Эджкомба. Его переживания и безысходство ситуации так глубоко въедаются в душу, что после просмотра со слезами на глазах еще долго не можешь выйти из-под впечатлений от фильма.

После событий на зеленой миле в блоке Е, Пол Эджкомб понял кто он на самом деле, всего лишь человек, который отнимает жизни людей по приказу, но столкнувшись с божьим чудом жизнь его в корни изменилась, как в принципе и жизнь других героев. Эджкомб долго не мог смириться с мыслью о том Джона Коффи придется казнить, что он невиновен, что он один из божьих чудес.

Хорошие люди были вознаграждены, плохие люди были наказаны, а год Джона Коффи остался самым особенным годом в очень долгой жизни Пола Эджкомба.

10 из 10

Один из моих любимых фильмов. Великолепная игра актеров (Том Хэнкс как всегда великолепен, но не стоит забывать и о Дэвиде Морсе и о Дункане), классная режиссура, вообще все сделано здорово.

После этого фильма отбросил все стереотипы о том, что Стивен Кинг — мастер ужасов. Стивен Кинг — мастер показать ужас в людях, в вполне обычных, но очень страшных людях. Если брать Побег из Шоушенка, то там вообще нет никаких сцен ужасов. А в книге вообще нет ни одного убийства.

Дарабонт хотя и снял немного фильмов, но уже есть 2 шедевра (не побоюсь этого слова) — Зеленая Миля и Побег из Шоушенка.
В итоге заветный DVD занял место в моей коллекции. Вот так.

10 из 10

Тот факт, что «Зеленая миля» — экранизация одноименного произведения С. Кинга, уже создает определенное настроение и вызывает интерес к фильму. Уже после просмотра можно заключить, что тот факт, что фильм (даже любой другой фильм) снят Ф. Дарабонтом свидетельствует о хорошем, скажем так, качестве фильма.

Надо сказать, что фильм у Дарабонта получился добрее, чем книга у Кинга. Особенностью последнего является то, что он чуть ли не в каждой своей книге с фанатичной жестокостью убивает одного из персонажей. Дарабонт этот момент, как может, затушевывает, пытаясь все же не утратить всего смысла, ужасного смысла этого эпизода. Только тонкая грань отделяет его от этого. Правильно ли это? Для меня, как, думаю, и для многих зрителей — да.

Также Дарабонт все внимание заостряет на главных событиях, не вводя линии дальнейшего развития судеб героев (тех, что остались в живых, разумеется). Печального развития. Повествование главного героя — Пола Эджкомба — не прерывается этими самыми ответвлениями о будущем на протяжении всего фильма, что также можно зачислить в безусловный, по крайней мере для фильма, плюс.

Еще Дарабонт добавляет «добрые моменты» в фильм, как-то эпизод с пирогом и кинопросмотром. Кстати, на мой взгляд, первый из этих эпизодов (с пирогом) призван еще ярче провести разделительную линию между «хорошими и плохими». Принадлежность к «хорошим и плохим» в фильме определяет исключительно Джон Коффи. Практически не проглядывается неоднозначное отношение к тому же Делу (Делакруа) Пола Эджкомба. Этот герой воспринимается в общем-то положительно, ему даже сопереживаешь во время казни.

Актерский состав великолепен. Теперь иначе его и представить себе нельзя. Там играет один из моих любимых актеров — Дэвид Морс (исполняет роль Брута Хоуэла). Лучший актер в стиле Кинга. Тому Хэнксу браво. Особого «спасибо» заслуживают актеры, исполнившие роли Дикого Билла и Перси Уэтмора. Многие актеры любят исполнять роли злодеев, но сомневаюсь, что они согласились бы исполнить роли ТАКИХ злодеев. Мерзкие, трусливые, жестокие, внушающие отвращение, настоящее отвращение. Спасибо-спасибо. Всем актерам спасибо.

В фильме две мистические линии — линия Джона Коффи и линия мистера Джинглеса. Джон Коффи предстает в роли вершителя справедливости и в роли человека (необычного человека), призванного раз и навсегда изменить судьбы всех без исключения героев. Мистер Джинглес призван скрасить страшную судьбу Дела, именно для него он пришел в этот блок заключенных. Попутно мистер Джинглес помогает ярче проявиться характерам героев. Но в ходе просмотра прокрадывается мысль: может, такое действительно могло произойти? Ведь там, где живет смерть (да, она уже поселилась в душах смертников и их «палачей»), произойти может всякое, и место это совершенно особенное.

В целом фильм вызывает много эмоций. Очень обидно за Коффи. Чувствуешь негодование, когда родители убитых девочек кричат: «Убейте его дважды!». Фильм заставляет задуматься о смерти и бессмертии, о правде и неверии в нее, о подлости и несправедливости, а еще о доброте.

Замечательный фильм. Превосходная экранизация С. Кинга. Браво, Дарабонт!

10 из 10.