Рецензии

Я устал быть одиноким, как воробей под дождем

Джон Коффи осужден за страшное преступление. Теперь он ожидает смертной казни коротая дни среди таких же осужденных на смерть. Но он не такой как они. У него есть дар — он может исцелить любую болезнь. Впереди у него — только зеленая миля, которую ему никогда не забыть…

Время все лечит, хотите ли вы этого или нет. Время все лечит, все забирает, оставляя в конце лишь темноту. Иногда в этой темноте мы встречаем других, а иногда теряем их там опять.

Фильм снят по одноименному роману. Стоит сказать что это одна из лучших экранизаций книг. Здесь четко раскрывается линия обреченности заключенных.

Несмотря на свою невиновность, Джон Коффи вынужден совершить последнее в своей жизни путешествие — пройти по зеленой миле. Тюремная жизнь 30-ых годов, отношения между работниками тюрьмы, заключенными — все на высшем уровне.
Благодаря великолепной игре таких актеров как Том Хэнкс, Майкл Кларк Дункан, фильм трогает за душу.

Walk a mile you will never forget

Этот фильм не был удостоен ни одной премии Американской киноакадемии, и тем не менее, его можно смело назвать шедевром. Одним из лучших фильмов 20 века.

Будьте готовы — в конце фильма вас ждет буря эмоций. Снято настолько трагично и правдоподобно, что заставит задуматься о жизни, смерти… о значении каждого человека на этой планете.

Фильм вне времени и вне оценок.

Скажу без преувеличения, «Зеленая миля» — мой любимый фильм! Это кино стало отправной точкой лично для меня в плане осмысления жизни по-новому.

Стивен Кинг… Он велик! Как и Том Хенкс и Фрэнк Дарабонт. Даже сложно написать внятный и адекватный отзыв.

Просто посмотрите этот фильм. Фильм поставит перед вами множество вопросов, на которые ответы придут не сразу. Фильм поможет поверить в чудеса, которые бывают. Фильм поможет разобраться в людях. По крайней мере, мне он помог…

10 из 10

Я восхищаюсь творчеством Стивена Кинга. Все его рассказы заканчиваются довольно неожиданно и трагически. «Зеленая миля» — один из этих рассказов. Я не читала книгу, но по фильму я смело могу сказать, что она будет очень интересной.

Порой, как это часто бывает, фильмы, снятые по книгам, получаются сжатыми, скомканными, не передающими весь смысл.

Этот же фильм передал эмоции героев и атмосферу, находившуюся среди них, достаточно подробно. Всё, что остается зрителю, это наслаждаться работой писателя и съёмочной группы, а также переживать за судьбу героев.

« — Как дымку посреди дождя я увидел Джона Коффи стоявшего у перехода, словно тень, — крупный мужчина с длинными, свисающими руками и лысой головой. — Джон! — крикнул я. — О Джон, пожалуйста, помоги! Капля дождя попала мне в глаза. Я сморгнул и Джон Коффи исчез. Я увидел тени, которые принял за него, но это были не только тени, я уверен. Он был там. Может, только его призрак, но он там был, и дождь на его лице смешивался с нескончаемым потоком слез…»

Стивен Кинг!!!
Безупречный и талантливый, писатель создавшей бесчисленную армию своих поклонников, не мог не удивит своих читателей весьма непредсказуемым, парой даже уникальным и изысканным Творением (в не присущем ему стиле). Смастеривший сюрприз не только своим обожателям, но и значительный взнос в зарубежную литературу… Главная изюминка заключается в том, что чем больше времени проходит, тем больше эта кинолента и непосредственно роман становится актуальными.

Об этой вещи можно написать с избытком в форме аллегорического очерка. Ибо эта тема разожгла темную сторону воображения автора. Каково пройти последние двадцать метров до электрического стула, зная, что там предстоит тебе умереть? Как себя при этом чувствует тот, кто привязывает осужденного или включает рубильник? Что такая работа отнимает у человека? И еще ужаснее, что она может добавить?

Эта душе трепещущая драма способна на многое: своим искрящим лучиком сентиментальности растопить лед в сердце, достучатся до глубочайших недр нашего подсознания, пробудить в нас чувство милосердия, гуманности поведать нам о целительных способностях человека, и об их коварных исходах, за которые приходится платить львиную мзду во имя прощения человеческих пороков.

Когда я заканчивал читать книгу, я перечитывал последние страницы, раз 10, а может и больше, словно утопающий в своих слезах, хватаясь за соломинку, а она, как правило, не спасает. А я ведь так давно не плакал как в тот знаменательный вечер и даже сейчас я переполняюсь чувством скорби о малейшем воспоминании…

Каким бы обильным словоизвержением вы не обладали, едва ли можно изложить ту глубину и остроту чувства напряжения, которые захватывают тебя в тиски при прослушивании этих слов.

« — И все же у меня есть одна старческая болезнь: я страдаю от бессонницы. Я лежу и если луна, заглядывает в окно, смотрю на нее. Иногда я могу задремать и тогда вижу подземный переход под дождем и Джона Коффи, стоящего в тени. В моих снах, это ни какой не обман зрения, это всегда он, мой парень, он просто стоит и смотрит. Я конечно когда-нибудь умру. Я лежу и жду… Наверное я несу наказание за то что убил сына Божьего, который был рожден творить чудеса и дарить добро. Мы все заслужили смерть без исключений, я это знаю, но иногда, О Боже… Зеленая миля бывает для кого-то короткой, а для кого-то слишком длинной…

Кинофильм, конечно, урезан по сравнению с книгой, потому что автор отображал, в романе столько эмоций, чувств, щепетильности и переживаний, которые невозможно отобразить на экране. И тем, ни менее этот удачное произведение искусства все равно, заслуживает, похвалы и венца почета и без преувеличений может считаться большой вехой и достоянием мирового кинематографа, а также кристальной рукописью на неувядающем полотне.

9 из 10

«Король может требовать повиновения, отец — послушания, но запомни, кто бы, ни был государь, перед владыкой ты один в ответе за свою душу» — «Царство небесное».

Сказка, но как все мы привыкли с детства к хорошим и добрым сказкам, эта весьма и весьма драматична. По своему сюжету и мотиву напоминает Булгаковского прокуратора Понтия Пилата. Главный персонаж вызывает искреннюю жалость и сочувствие, не называя, кто же из двух персонажей выходит на первый план. Неспроста Джон показан столь сильным суровым с виду мощным колоссальным и не знаю, какие тут ещё применить эпитеты, что б описать его.

По-моему автор этим хотел подчеркнуть то, что ни тюрьма ни люди в принципе не смогли бы его удержать и остановить, и то, что он так покорно принял все то, что сделали с ним люди, это его воля и желание, а точнее не желание жить. Не желание жить среди этих людей, которые творят столько зла и причиняют друг другу столько боли, лишь потому, что они люди и по иному они не умеют. Это сложно осмыслить, это просто надо принять как должное, но душа не хочет по жизни это принимать, и сопротивляется…

Такова человеческая сущность быть сволочью, а святых людей в этом мире, если и найдутся, то их считанные единицы, именно таким и был Джон, человек который был чист и душой, сердцем и совестью, перед людьми и перед богом.

7 из 10

Умеют, умеют янки что то делать с душой. Да так, что просто ах. Но обо всем по порядку.

Сама идея обреченной жизни в корпусе для приговоренных к смертной казни уже таит в себе подтекст. Нам не раскрывают ничего, и это замечательно. Кинг заставляет нас самих размышлять, что есть добро, что зло. Этот мастер прописывает действия, в которых заключены почти все людские страсти, мысли, чувства, низменные желания. Почти каждый людской тип можно увидеть в этом фильме и решить для себя, что есть человек по сути. Кинг не приводит пространных философских рассуждений, не выкладывает умных мыслей на поверхность. И именно это дарит фильму всю ту глубину и смысл, что обрекает его быть шедевром кинематографа.

Здесь каким то невероятным образом переплетаются все чувства и эмоции, завязываясь в один клубок. Этот клубок заставляет нас то смеяться до колик, то ввергает в глубочайшие переживания, то просто держит в ироничном состоянии.

Про актеров. Том Хенкс здесь не сделал ничего сверхестественного, просто очень хорошо сыграл свою роль. Ну а этот двухметровый афроамериканец это просто чудо. Человек с телом атланта и душой ребенка. Если не за эту роль давать Оскара, то за что ее вообще учредили. Именно этот человек дарит нам безвозмездную пучину счастья всего лишь своей улыбкой, заставляет почти что плакать своей слезой. Таких актеров Голливуд еще не видел и вряд ли когда нибудь увидит. Про остальных актеров и говорить нечего, все на должном уровне. Разве что роль Перси. Этот актер так же достоен премии за роль мерзавца и отрицательного человеческого типа, который заставляет подумать о своих низменных началах.

Оценка? А она нужна шедевру? Человек более менее понимающий сам все оценит для себя, и я не сомневаюсь, что этот фильм запомнится на долгое время и заставит просидеть в раздумье не один час.

Экранизация психологических и философских романов всегда являлось трудоёмким занятием. Режиссёр, пытаясь воссоздать в своем творении литературный первоисточник, сталкивается со сложным выбором: переписать сценарий романа или снять собственное кино «по мотивам».

Конечный результат зависит от режиссёрского таланта, способного иной раз высечь Венеру из куска скалы. Возьмём к примеру «M&M» Бортко — серое и безвкусное зрелище, тупое списывание, в котором даже диалоги поленились придумать. Нетленный «Иван Васильевич» — совсем другое дело: в корне изменив повествование, Гайдай умудрился поставить себе нерукотворный памятник, точно передав всю глубину сатиры Булгакова.

Что такое Стивен Кинг? Это не «Гарри Поттер» и даже не «Властелин колец». Это нечто, очень тяжелое для восприятия, темная бездна первородных страхов, пугающая и бездонная. Казалось, создать идеальную экранизацию таких произведений невозможно. Фрэнк Дарабонт доказал, что это очередное заблуждение. Им были сняты всего два.. нет ЦЕЛЫХ два шедевра, поражающие своей проникновенностью и доступностью понимания, лишенные беспрестанного психологического давления, обладающие каким-то пасмурным покоем…

Вот я не знаю, вы видели когда-нибудь такие хэпи-энды? Такие печальные, проникнутые иронией хеппи-энды, про которых не скажешь, что это сметана с сахаром, эдакий фан-сервис для слабонервных или плевок циника,«все вы сдохли — так вам и надо». Это ярче, понятнее и гениальнее, чем Финчер, Линч, Аранофски, — или кого-там ставят на пьедестал? Вместо того, чтобы выдумывать многопластовый сюжет, Дарабонт раскрывает на примере незаслуженно страдающих жертв работу простейших человеческих истин.

Взял Дюфрейна, сунул в Шоушенк — показал, как работает надежда. Взял Коффи, сунул в общество — показал, чего стоит быть носителем бесконечной любви к людям. При всей простоте получается чертовски актуально. Почему? Потому что, посмотрев фильмы Дарабонта, понимаешь весь фарс и поверхностность своих убеждений, понимаешь, что люди никогда не смогут надеяться также, как Дюфрейн, и любить также, как Коффи.

История «Зеленой мили», история о тернистом пути праведника, история о моральном выборе мечащегося от упавшей из ниоткуда ответственности карателя, история о ненависти человеческого рода к самому себе, основывается на хорошо различимом в красках современности мудрейшем завете, которому недавно стукнуло 2000лет.

«Миля» это чистейший символизм с библейским подтекстом, идеально раскрывающий нам первозданные идеи добра и милосердия. Однако внимание зрителя концентрируется не столько на всеобъемлющем человеколюбии, сколько на отрицательных сторонах людского рода. Человечество, погрязшее в пороках, озлобленное само на себя, лишено способности среди всего ужаса, в котором оно существует, распознать дарованное им чудо. Не зря события происходят во времена великой депрессии, когда каждый третий — безработный, когда обнажаются все людские пороки, когда человек из последних сил будет держатся за работу тюремного надзирателя и палача, одной фразой отправляющего людей на тот свет.

Бесконечная миля Пола Эджкомба

В чем трагизм Эджкомба? В его выборе. Типичный представитель того времени, он вовсе не «лишний» в своем окружении, человек, не обладающий гипертрофированной совестью и обстроенным мировосприятием, которому явно было бы не по себе среди социальных «фриков» классической литературы. Он не бунтарь и не поборник нравственности. Эджкомб — человек, привыкший жить компромиссами, мирящийся не только с окружающей подлостью, но и с оголтелым звериным злом. Он и остался бы до конца жизни бесцельно пребывающем в мире обывателем, если бы провидение не сыграло на клавишах его души сложнейшую сонату морального испытания.

Герой вынужден постоянно произносить одну и туже фатальную фразу. Стоя перед приговорённым к смерти, он обречен делать выбор, который неизбежно оставляет шрамы в его душе, настолько глубокие, насколько велико раскаяние виновного. Однако, будучи необратимо связанным социальной средой, Эджкомб убегает от выбора, прикрывая свои поступки профессиональной обязанностью, что дает ему психологическое самооправдание.

Судьба, приведшая Коффи в блок смертников, принуждает Эджкомба к выбору: остаться частью царящей косности, уничтожив божественное чудо, или полностью изменить жизнь, навсегда связать её с жизнью Коффи.

Будучи изначально нравственным человеком, Эджкомб идет с Коффи до конца, переступая через общественный порядок, и именно его Коффи выбирает поверенным своих тайн. Однако, представ перед фактом неизбежности, герой уже не способен прятаться за своей работой. Пытаясь раскаяться, вымаливая прощение поступка, с которым внутренне бессилен бороться, он принимает слова Коффи за вожделенное оправдание. Эджкомб открещивается от ответственности, позволяя реальности течь в привычном русле всепроникающей порочности, не желая внять зову тускло горящего света совести. Он выбрал путь, трагизм которого понял лишь спустя многие годы страдальческого и бесцельного существования.

Терниста миля Джона Коффи

Создание образа идеального человека — сложнейший литературный труд, перед которым ретировались многие авторы. В попытке Кинга и Дарабонта есть изъяны, однако отрицать, что Джон Коффи — ярчайший и глубокий персонаж, невозможно. Его чудовищный вид, шрамы по всему телу настолько контрастируют с детским наивным выражение лица и лишенных иронии мелодий его сердца, что невольно задумываешься над изощрённым ремеслом проведения. Квинтэссенция идеи этого персонажа сводится к невозможности его бытия в существующей социальной среде.

Сразу же возникает параллель с русской литературой — вспомним великий роман Достоевского. Герой, с иным восприятием реальности, которого ничему не учит жестокий жизненный опыт, желающий спасения всего человечества и стертый этим человечеством из-за своей бесконечной доброты. Почти одни и те же судьбы, раскрыты в разных декорациях, берут начало из библейской истории о самом знаменитом изгое.

Однако в образе Коффи есть свои характерные черты, которые нарушают ту самую божественную гормонию. В его сердце живет неуместная карающая справедливость, которой априори не должно быть у идеального человека. Тем более, если автор вкладывает в образ религиозный смысл, персонаж обязан быть терпимым ко всем и любить всех, даже таких подонков, как Перси, и нелюдей, как Дикий Билл. Можно долго спорить, заслуживают ли эти уродцы подобного наказания, по-моему, разумеется заслуживают, но речь ведь идет от символе того, что отличает людей от всего остального, того, к чему мы обречены вечно стремиться и никогда не достичь.


В заключении о печальной действительности. «Зеленая миля» — притча до мозга костей. Смысл притчи — донести до зрителя идею, а не ситуацию. Поэтому зло сполна получило по заслугам, а добро, хоть и лишилось многого, осталось не сломленным. Возможна ли нормальная жизнь праведника в нашем обществе? Правильней спросить, возможен ли праведник в нашем обществе? Наверно возможен, но только до тех пор, пока его не раздавит жестокий жизненный опыт. В этом наверно и состоит трагизм нашего рода — человека, по наивности и доброте своей, посеявшего семена света в почву, лишенную жизни, может сломить гнилой мертвый плод, который дала эта почва, и который несчастный обязан будет съесть.

Великолепный фильм! Никаких перестрелок, интриг, глобальных катастроф, но напряжения куда больше.

Кинг и Дарабонт показали, что такое добро и что такое зло. Как ни крути, все герои-убийцы. Но кто-то исполняет свой долг, кто-то убивает от безысходности или по глупости, а кто-то получает от этого истинное удовольствие. И по жестокой иронии судьбы единственный человек, который никого не убивал, приговаривается к смертной казни. Мало того, он сам просит убить его, потому что больше не может больше так жить. Не может больше видеть и чувствовать ненависть и жестокость вокруг себя.

Невольно начинаешь задумываться о несовершенстве нашего мира. Достойны ли мы жить под этим небом, когда рядом умирают ангелы? А мы не можем спасти их, потому что это правила нашей жизни, которые мы боимся нарушать.

Этот фильм учит доброте и справедливости. Снимаю шляпу перед мастерством создателей и актеров!

Кто хочет думать о смерти в 20 лет? Я уверен — не многие. Именно в таком возрасте меня застала картина Фрэнка Дарабонта «Зеленая миля». Фильм о том, как осужденные проводят последние недели или даже дни перед смертной казнью за тяжкие преступления, а также о нравах в среде тюремщиков. Кинопленка показывает нам разных сидельцев. Это сумасшедшие и изверги, маньяки и убийцы.

В одной из таких одиночных камер сидело большое чудо, по имени Джон Коффи, человек, осужденный за преступление, которое не совершал. Джон Коффи — высокий грузный необразованный афроамериканец, обладавший большим добрым сердцем, а также талантом лечить. Вдыхая жизнь в издохнувших животных, излечивая от болезней людей, он подобно Иисусу Христу всем своим естеством показывал, что его не за что казнить, потому что такой человек может лишь помочь, но не причинить страдания беззащитному человеку.

С другой стороны мы видим одного из тюремщиков, злоупотребляющего привилегиями сына начальника тюрьмы. Этот моральный урод и сам охоч до причинения боли другим людям. Вот уж кто действительно «любит» приводить приговор в исполнение.

Такой тюремщик вызывает неприязнь не только у «страдальцев», находящихся за решеткой, но и у коллег, которые относятся к своей работе совсем не как к экстремальному маниакальному развлечению. Для них это весьма неприятная церемония проводов опустившихся личностей. Но даже к уголовникам они относятся с состраданием. Картина учит нас тоньше чувствовать переживания других людей, дает нам стимул проявлять больше сострадания к человеку.

Наблюдая казнь одну за одной, мы медленно прощаемся с обитателями тюрьмы, из которой выход только один — в ад, пешком по «зеленой миле» от камеры до электрического стула. И чем дальше крутится пленка, тем горше осознавать, что и с Джоном Коффи придется попрощаться. «Как же я убью создание Божье?», — вопрошает другой работник тюрьмы, герой Тома Хэнкса.

Фильм «Зеленая миля» наполнен слезами от начала и до конца. Слезы тюремщиков, слезы заключенных, слезы зрителей, сидящих в зале исполнения наказаний. Мои слезы. Да, я плакал, смотря этот фильм. Потому что невозможно смотреть равнодушно на горе хороших людей, на то, как им приходится расплачиваться за чужие ошибки.

Ведь в душе тяжело соглашаться с тем, что в жизни зло порой оказывается сильнее. Так нельзя.

Превосходно, ошеломляюще, удивительно, я могу долго восхищать этот без преувеличений ШЕДЕВР! Стивен Кинг-творец потрясающих книг, тысячи или даже миллионы фанатов по всему миру-это не просто так, человек установивший новую главу в истории рукописи. Френк Дарабонт — отличный режиссер, поставивший также «Побег из Шоушенка», еще один фильм по роману С. Кинга. Кроме этих двух фильмов выделю также «Мэджестик». Не каждый режиссер может так снимать кино, так доставлять зрителям атмосферу происходящего, так переносить переживания и чувства людей.

Удивительная история простого тюремного служащего — Пола Эджкомба и чернокожего великана-Джона Коффи, убийцу приговоренного к смертной казни а также наделенного магической силой и посаженного в тюрьму за убийство двух девочек, но не все так просто как кажеться на первый взгляд…

Отключитесь от всего мира и погрузитесь в эту потрясающую картину, и вы полюбите это фильм, он станет одним из ваших любимых, и будете жалеть с каждой просмотренной вами минутой, что вам осталось меньше наслаждаться этим шедевром!

11 из 10