Рецензии

От Бир и уже проверенного актёрского дуэта ждал чего-то больше, чем просто заурядная, нескончаемо затянувшаяся мелодрама. Хронометраж скромный, здесь нет этой нынче модной» трёхчасовой тягомотины», но кажется, что смотришь очередную Санта-Барбару, с теми же сценарно-примитивными потугами, устал от просмотра неимоверно.

Мало того, что тривиальность практически убила весь просмотр, так её ещё умудрялись разбавить абсолютно ненужными сценами постельной любви, их реально много, как-будто задались целью показать быт любого из нас — вот он встаёт и идёт на работу, возвращается, кушает и в койку и так изо дня в день, и большую часть фильма. Но этого показалось мало, нежности продолжались и в ванной, где он натирал ей спинку — без этих кадров явно было не обойтись… Затем трагедия и до свидания крыша и все эти параллели с пантерой летят в тартарары — психованная женщина и не более.

Скорее всего актёры неплохо потрудились, но с такими блеклыми персонажами, здесь уверенным в этом быть нельзя. Совсем уж простоватый, а местами и плохенький сценарий смог погубить практически всё, кроме природы, которая единственная радовала глаз этими туманными лесами. Также понравился антураж, над ним поработали профессионалы, но он выручает лишь первые минут двадцать, далее и он уже набивает оскомину.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, это простенькая мелодрама, преподнесённая под острым соусом чрезмерной серьёзности, которая лишь хладнокровно убивает время, не давая взамен ничего, это наглый грабёж. Не идите на поводу знаменитых имён!

Всем привет! Как мы уже говорили много раз, существующий кризис оригинальных сценариев все чаще заставляет режиссеров обращать свое внимание на пользующиеся популярность у разных групп населения романы и иные литературные произведения.

Примечательно, что экранизации не только становятся популярнее оригиналов, но и подстегивают кинозрителей массово скупать книги. Посмотрим, что будет с экранизацией «50 оттенков серого», чья премьера назначена на 14 февраля 2015 года. До этой даты надо еще дожить, а пока поговорим о фильме «Серена», который не стал исключением, и с помощью оскароносного режиссера Сюзанны Бир обрел вторую жизнь на больших экранах. Хотя оригинальный роман не был уж особо популярным за пределами США, он рассказывает достаточно интересную историю в классических интерьерах, присущих жизни в Штатах в начале века.

Если вы не можете вспомнить прошлые работы Сюзанны Бир, то не расстраивайтесь. К сожалению, а может и к счастью, ее фильмы не были в широком прокате на территории России, а столь активная реклама и продвижения фильма «Серена» обусловлена, в первую очередь, актерским составом.

Главная роль досталась Дженнифер Лоуренс, которая знакома многим по роли в фильмах из серии «Голодные игры», а люди, далекие от современного кинематографа, могли слышать ее имя в связи с громким скандалом, связанным с кражей интимных фотографий звезд различного масштаба. Еще одной особенностью Дженнифер является тот факт, что она в 22 года стала самой юной обладательницей премии «Оскар» в категории «Лучшая женская роль» за свою работу в фильме «Мой парень псих». Партнером в том фильме выступал также Брэдли Купер. Совпадение? Вряд ли. Видимо подобный актерский состав — ставка на получение новой статуэтки, а фильм «Серена» определенно будет выдвинут на «Оскар», ведь в нем есть все, что так любят киноакадемики: любовь, драма, страдание истинных американцев, а так же борьба между чувствами и разумом.

Брэдли Купер не отстает от своей, более удачливой, партнерши. И хотя фильм начинается именно со сцен с героем Купера, он очень быстро отходит на второй план, а все его чувства, которые пытается Купер выдавить из себя, выглядят еще более «пластмассовыми», чем старания Лоуренс. Складывается впечатление, что актеров попросили на досуге сыграть костюмированные сценки, которые в итоге смонтировали фильм.

Единственное, чего нет в этом фильме, на наш взгляд — адекватной игры, достойной премии, как, впрочем, и в фильме «Мой парень псих». Эмоции сильно наиграны, а драматические сцены, наоборот, бесчувственны. Странное сочетание в «женском» фильме. Героиня Лоуренс — сильная женщина, которая в свои достаточно юные годы пережила много ужасов, но, тем не менее, находит в себе силы для дальнейшей жизни. К сожалению, ее счастливая жизнь с героем Купера закончилась трагично, а внутренний стержень и сила в итоге переборола ум и чувства и перемолола главных героев.

«Серену» по ее сюжету, можно отнести к психологической драме — борьбе личностей, только вот актерская игра убивает все борьбу, и оставляет на суд зрителей невразумительные взаимоотношения, которые актеры так старательно и бездарно стараются оживить. Двухчасовой фильм тянется бесконечно, а сюжетные повороты убивают своей примитивностью, и, в определенной степени, маразматичностью.

После просмотра данного фильма у меня остались весьма смешанные чувства. Классический сюжет драмы, прекрасная игра актеров, бесподобные пейзажи еще не урбанизированной Америки — все это лучшим образом сочетается в данном фильме. Однако данный фильм не будет представлен к каким либо наградам и не соберет большого числа поклонников попросту потому, что таких сценариев как этот, существует огромное количество. Фильм немного унылый и не каждый сможет оценить его красоту.

Олицетворение пантеры в образе главной героини весьма удачно. Женщина, готовая порвать любого за свое счастье, каждого, кто покусится на ее территорию — вот истинная сущность Серены. Била в «самое сердце», чтобы устранить проблему… Имя опять же выбрано удачно; натура мифологического существа присутствует в ее характере. Красивая, обаятельная она завлекала в свои сети, после чего медленно и методично убивала каждого кто ей мешал…

В целом картина получилась не плохо. Хорошо фильм смотрелся из-за блестяще подобранных актеров Дженнифер Лоуренс и ее «вечного» напарника Брэдли Купера.

8 из 10

Не секрет, что в искусстве существует тип героини под названием «Femme fatale», но от него уже давно отпочковался неофициальный под тип под названием «Леди Макбет», которая становится фатальной для многих, а в конце и для себя любимой и ей движет не (или не только) охота за мужчинами, а стремление любой ценой достичь своей цели и ради этого она готова совершить любой даже самый мерзкий и ужасный поступок.

Такой же по идее должна была быть Серена Пембертон: сильная, волевая женщина, способная на всё, чтобы реализовать свои мечты и выстроить свою жизнь так, как она хочет, медленно как истинная Леди Макбет пожираемая собственным безумием.

На выходе же мы имеем фильм, который даже критиковать не получается, просто потому, что в нём ничего нет. Невозможно критиковать сюжет, потому что здесь он подменён вереницей просто до ужаса клишированных сцен, с абсолютно ходульными и скучными поворотами, которые должны быть в таких фильмах (поболтать с экологами, насчёт целесообразности вырубки деревьев (честно, казалось, что ещё чуть-чуть и в сцену прилетит Лоракс), поболтать у камина, насчёт «женщин в мужских делах», «нервный срыв, потому что кто-то посмел ослушаться великую и ужасную Макбет» и т. д.). Даже не верится, что это экранизация романа. При этом многие сцены безумно короткие и меняются так, словно режиссёр говорит нам «Эй ну ты же знаешь, что будет дальше, так чего тянуть, зачем нам все эти раскрытия персонажей, переживания и эмоции и т. д.

Режиссуры тоже нет, такое чувство, что сидел робот и давал указания по заданному шаблону. Единственное оправдание для такого режиссёра как Сюзанна Бир я вижу в том, что ей голливудские продюсеры приставили к виску пистолет и клятвенно пообещали убить её и всех родственников до 6 колена включительно, если она попробует снимать как-то по-другому.

Игра актёров хороша, это один из немногих плюсов картины (тандем Лоуренс-Купер как всегда работает), но беда в том, что им просто нечего играть, даже сказках встречаются менее типичные персонажи: вот друг который предаст и первый умрёт, вот полицейский, который вроде как поступает правильно, но ставит палки в колёса героям, вот помешанный у которого всё на лице написано, но никто не замечает… Даже главная героиня несмотря на игру Дженнифер Лоуренс получилась абсолютно пустой (в книге героиня была более холодной и расчётливой и если можно так сказать кара её настигла гораздо позже и совсем при иных обстоятельствах). Отношения тоже не показаны никак, после одной-двух сцен они уже муж и жена ещё после двух у него уже почти что из ниоткуда сын и т. д. Серьёзно, даже в «Кинопробе» Такаси Миике и то подобный сюжет показан в десятки раз лучше.

Атмосферы нет, если не почитать синопсис, вообще не верится, что это Великая депрессия и США. Декорации ужасные, как будто из картона, компьютерная графика для животных и огня ужаснейшая (что-то уже второй раз не везёт Лоуренс на компьютерную графику в экранизации книги, где жители голодают). Есть несколько красивых видов лесов, но не более.

В итоге, кое-какие плюсы в фильме всё же есть, игра актёров, ненавязчивая музыка, пара эмоциональных моментов, но сам фильм получился абсолютно пустым, выхолощенным и бездушным. Его можно посмотреть один раз, как справочник по фильмам подобного рода. Также снижаю оценку, потому, что очень топорно обошлись с первоисточником, и от людей такого уровня профессионализма ожидалось гораздо большего.

3 из 10

Третья совместная актерская работа Брэдли Купера и Дженнифер Лоуренс получилась какой-то безжизненной, хотя трагические события которые разворачиваются в фильма говорят, что что-то да где-то должно тебя тронуть. Сценарист Кристофер Кайл до этого был причастен к двум работам Бигелоу и одной Оливера Стоуна, и ни одна из них не была по-настоящему сильной своим сценарием.

Тоже самое придется сказать и про «Серену», актеры вроде действительно вживаются в своих персонажей, есть признаки какой-то даже атмосферы безысходности, но все это зрелище выглядит склеенным неудачным образом в монтажной киностудии. Именно эта стадия завершения фильма, считаю, погубила перспективный проект, потому что какие-то противоречивости в сюжете происходят несколько раз в недлинном по хронометражу фильме.

Купер натирает мочалкой свою волчицу-жену, позже та начинает презирать любого кто отдаляет ее счастье от нее, потом герой Купера идет поохотится на пантеру, и задается вопрос — что это за прыжки в событиях фильма? Когда нужно делать акцент на определенной сцене, кадр перемещает зрителя в абсолютно ненужное место с ненужными эмоциями, и так почти весь этот фильм.

Режиссер Сюзанна Бир вместе со сценаристом натрудились на номинацию «Золотой малины», и только жалко старания находящихся на пике карьеры Купера и Лоуренс. Не знаю, как отреагируют фанаты актеров, но рядовой зритель скорей всего останется фильмом разочарован, хотя в фильме есть сильная основа драмы, которую увы режиссер и сценарист утопили своим непрофессионализмом.

5 из 10

Добавила фильм в ожидаемые уже давно. Помню, меня тогда заинтересовала Дженнифер Лоуренс, захотелось посмотреть некоторые ее фильмы. Добавила в список и благополучно забыла. Вспомнила, когда вышел трейлер — он показался мне довольно неплохим, решила сходить в кино, несмотря на сравнительно невысокий рейтинг зрителей и критиков.

Действие происходит в двадцатые годы прошлого века. Богатый промышленник Джордж Пембертон женится на очаровательной девушке Серене. Вместе они управляют лесозаготовительной империей, готовятся стать родителями и, казалось бы, ничто не способно помешать их счастью. И все же, в их жизни происходят трагедии, угрозы разорения и краха, а также ошибки прошлого, способные разрушить их будущее.

С сеанса я уходила со смешанными чувствами. С одной стороны, мне понравилось развитие персонажей, драматический сюжет, лесные пейзажи и музыка. А с другой — мне показалось, что фильм слишком динамичный для драмы. Порой возникало чувство, что книга, по которой фильм снимали, очень большая, и создатели, пытаются вместить в маленьких хронометраж картины как можно больше деталей. Поэтому, фильм показался мне каким-то рваным, недоделанным, или там было больше сцен, которые вырезали. Потому и кажется, что все развивается слишком уж быстро. Однако, одновременно возникало чувство, что все длится ужасно долго — это как раз из-за множества коротких сцен и моментов, которые не получили большего развития…

Что понравилось — это главные герои. Уже третий раз вижу Дженнифер Лоуренс и Брэдли Купера на экране вместе. Им удалось показать эту всепоглощающую страсть между Джорджем и Сереной. Он делает ей предложение в день знакомства, она принимает самое активное участие в его лесозаготовительном бизнесе, утирая нос его компаньонам. Они буквально становятся одним целым. И если, что изменится, то произойдет катастрофа. Мне нравится видеть Брэдли Купера в драматических ролях — у него хороший потенциал. Ну а Джен была восхитительна — изящная, тонкая, волевая, проницательная Серена не может не восхищать. Не знаю почему, но за нее я переживала больше всего. Потерявшая семью в детстве, она жаждет создать ее с Джорджем. Понимаешь, какие мотивы ей движут, какие чувства руководят ее действиями. И Дженнифер удается показать эту бурю эмоций, боли и страсти блестяще.

В целом, я не была слишком разочарована. Можно сказать, что плюсы покрывают многие минусы, но все равно не остается восхищенного впечатления, а такое среднее удовлетворение. Я бы рекомендовала фильм поклонникам актеров, любителям красивой драмы, но сама навряд ли вернусь к нему. Но и навряд ли его забуду.

Современный кинематограф всё чаще походит нисколько на творческий процесс создания действительно глубоких и качественных картин, сколько на машину по производству кино с элементами конвейера, которая часто берет если и не качеством, то количеством точно. Тем самым, штампуя продолжения нашумевших хитов и неоднократно эксплуатируя одни и те же популярные трэнды сезонов и «проекты-долгострои» выделяются среди них особенно ярко и отчетливо. Собственно как и данный фильм режиссера Сюзанны Бир, путь которого к зрителю был крайне долог и продолжительность, но уже начав смотреть фильм, досмотрев его и «переварив» всё увиденное, ты действительно осознаешь, что время ожиданий того стоило.

Однозначно Сюзанна Бир сняла лучший фильм в своём творчестве на данный момент, который подкупает абсолютно всем и в основном тем, как даже имея относительно «косвенные» штампы жанра в запасе, можно снять действительно достойный и сильный фильм. Что доказывает одно. Не важно насколько свежа идея. Важно лишь то, насколько интересно ты её рассказываешь и насколько сильно увиденное на экране трогает зрителя, а увиденное на экране действительно трогает и трогает очень сильно.

Всё начинается как достаточно красивая и лиричная мелодрама про страстную любовь между успешным предпринимателем и женщиной с обилием шрамов прошлого, что очень лихо и стремительно трансформируется в тяжелую и сильнейшую драму о чем то, куда более глубоком и не зримом, чем может показаться с самого начала. На протяжении всей ленты, каждый из героев картины совершал огромное количество ошибок. Порой весьма мелких, а порой роковых и фатальных настолько, что они невольно затронули судьбы находящихся рядом людей. Но ничто в этой жизни не проходит бесследно и расплаты за содеянное ни миновать никогда.

Практически идеально экранизируя роскошный роман Рона Рэша, режиссер картины Сюзанна Бир строит фильм про каждого из нас и для каждого из нас. Так как из увиденной на экране истории вытекает лишь один действительно важный и актуальный урок. В мире нет ничего идеального и все мы — грешные люди, которые грешат сознательно, а порой сами не зная того, но жизнь подобна бумерангу и всегда содеянные тобой плохие поступки вернутся к тебе самому и порой в намного более ужасающей форме и плачевных последствиях. Так как, что посеешь в этой жизни, то и пожнешь и посадив скажем яблоню, нельзя ожидать, что она даст тебе персики или грушу.

Сюзанна Бир понимает своих героев и не осуждает. Возможно это и настраивает историю таким образом, что назвать кого либо из них плохими просто нельзя. Так как важен процесс не только раскрытия каждого из них еще в самом начале и превращения в тех монстров коими они стали, а скорее то, осознали ли они свои ошибки и готовы ли были они их искупить. Возможно история и смотрится немного монотонно и медленно, но в купе роскошной реализации атмосферы Великой Депрессии на экране, потрясающей операторской работы Мортен Сёборг и пронзительной музыки композитора Юхан Сёдерквист всё это превращается в настоящее произведение искусства, которым только и хочется, что искренне наслаждаться.

Безусловно вытащил на себе и пожалуй один из самых красивых и органичных дуэтов современного кинематографа в лице Дженнифер Лоуренс и Брэдли Купера, который объединил свои силы уже в третий раз и сделал это в очередной раз просто великолепно. Лоуренс в очередной раз доказала уместность звания одной из самых талантливых молодых актрис современности, а Купер в очередной раз совершил стремительный шаг навстречу серьезного кино, который позволил снова увидеть в нём нечто куда большее, чем очередного актера сугубо коммерческого формата. Когда как неописуемая и уже давно ощутимая химия между актерами и позволила искренне насладится великолепной игрой каждого из них. При этом, не оттесняя не менее достойную игру таких чудесных актеров как Рис Иванс, Тоби Джонс, Шон Харрис и многих других.

9 из 10

Серена — это однозначно одна из лучших картин уходящего года, которая незаслуженно обрела жесткую критику как критиков, так и рядовых зрителей. Сюзанна Бир сняла очень пронзительный, глубокий, атмосферный и трогающий до глубины души фильм, который смотришь глазами, осознаешь мозгом и чувствуешь сердцем. Более того, даже после просмотра ощущая весьма заметный опечаток картины на сердце и впечатление от великолепной реализации атмосферы времен Великой депрессии, роскошной игры дуэта Лоуренс и Купер и всего остального.

Китнисс Эвердин и Фил из «Мальчишника в Вегасе» переживают времена Великой Депрессии, руководя лесопилкой и мучаясь от страстной любви, приводящей их брак к неожиданному финалу. Именно так преподносилась «Серена» ее промо-материалами зрителю. Ставка делалась на центральных актеров, в то время как фильм является экранизацией романа, который не просто был «одним из», а является настоящим бестселлером.

Коричневатая гамма цветов, приятная музыка Юхана Сёдерквиста и полностью измененная концепция романа Рона Рэша составляют основу картины «Серена». Обласканная критиками после фильма «Месть», датчанка Сюзанна Бир почему-то превращает рассказ о похоти и корысти, сподвигающей человека на поступки высшей степени подлости, в неторопливое повествование о неудавшейся, в силу различных обстоятельств, любви. Лесозаготовщик Джордж Пембэртон очарован встреченной им девушкой по имени Серена, и ни на секунду не сомневается в том, что она та самая единственная, что достойна стать его женой. Дальнейшие события в версиях у писателя Рэша и постановщика Бир сильно разнятся.

В первую очередь автор и режиссер по-разному рассматривают фигуру главной героини. В романе Серена это олицетворение такого качества как приспособление к изменяющимся условиям как материального благополучия (что первично, учитывая, что речь идет о конце 20-х годов 20-го века), так и взаимоотношений с окружающими (именно для развития данной линии и нужен Джордж Пэмбертон). А в фильме она предстает как жертва супружеского союза, столкнувшегося с трудными обстоятельствами, возникшими вследствие поведения его участников.

Там, где у Рона Рэша любовь была лишь средством, элементом, что полностью нивелирует свое значение перед лицом выгоды одной из сторон взаимоотношений, Сюзанна Бир возвеличивает романтическое чувство, подробно останавливаясь на превосходстве Серены, подчеркивая ее достоинство, показывая, что она равна мужчинам во всем (от верховой езды до рубки деревьев) и показывая жертвенность героини во имя любви к мужу Джорджу. Полностью вырезая и редактируя огромные текстовые массивы, сценарий с каждой последующей фразой все более отходит от первоисточника, и к финалу в «Серене» от романа не остается совсем ничего. Так что даже если вы читали Рона Рэша, то развитие событий в фильме станет для вас неожиданностью.

Именно сценарий послужил основой причиной того, что фильм был прохладно встречен как критиками, так и зрителями. Первые 40-к минут (а общий хронометраж «Серены» составляет 109-ть минут) отведены исключительно демонстрации того, как главные герои влюбляются и предаются интимной близости (постельных сцен будет, кажется, не менее 5-ти). Для мини-сериала такой темп вполне приемлем, но не для картины стоимостью в несколько миллионов долларов. Кристофера Кайла просто интересует личность героя и его переживания, а контекст не имеет значения. Именно по такому принципу Кайл написал «Александра» Оливера Стоуна, что не смог даже окупить вложенные в его съемку средства.

Для широкого проката «Серена» совсем не подходит, так как из атрибутов массового кинематографа, который варьируется в самом широком диапазоне от фантастического блокбастера до комедии, в этом фильм нет ровно ничего. А рассматривать картину как образец авторского кино нельзя, в ней нет ни сформулированного высказывания, ни остросоциальных, значимых тем. Без сомнения Лоуренс и Купер это имена поистине звездные и «глянцевые», но это не наделяет «Серену» качествами, делающими ее отличной от ретро-рубрики романтических фильмов телеканала «MGM». Кристофер Кайл и Сюзанна Бир превратили жестокий и безжалостный по отношению к читателю роман в бульварное чтиво о сильной женщине, готовой на все ради безраздельного обладания своим мужем.

Понимая, что никакой маркетинг и жонглирование именами Дженнифер Лоуренс и Брэдли Купера не сможет уберечь фильма от кассового провала, прокатчики самого главного кинорынка, а именно — США, не допустили «Серену» на большие экраны, сразу выпустив в продажу цифровые копии. С актерским составом, к слову, связано одно из самых больших упущений режиссера картины. Сюзанна Бир разрушает всю работу кастинг-директора, подобравшего не просто хороших, а великолепнейших актеров, сводя их появление на экране к минимуму, и делая их лишь пешками, а не полноценными фигурами игры под названием «Серена». И Шон Харрис, Рис Иванс и Сэм Рид хотя и стараются изо всех сил, но все равно остаются где-то на границе света софитов.

В общем-то «Серена» это неплохой фильм, безусловно, не выдающийся, но при этом стоящий просмотра из-за актерских работ упомянутых Харриса и Иванса, с легкостью переигрывающих Купера и Лоуренс. Пусть литературный первоисточник и был истолкован неверно чуть более, чем полностью, но и в виде бульварного романа «Серена» все равно небезынтересна. Можно считать этот вариант авторской трактовкой Сюзанны Бир, пусть и весьма и весьма примитивной.

Похоже, после довольно неплохого и успешного фильма «Мой парень — псих» в тандеме Дженнифер Лоуренс/Брэдли Купер прозорливые дельцы Голливуда нащупали золотую жилу. И, поскольку из всяких жил Голливуд старательно выжимает по максимуму, то в ближайшее время любоваться этой парочкой нам, зрителям, придется довольно часто. Что, впрочем, не вызывает (по крайней мере, у меня) дикого восторга. Что получилось хорошо один раз, не обязательно заиграет всеми красками во второй. Так вышло в «Серене». С самого начала я не увидела любви между героями — то ли химии между актерами в этот раз не случилось, то ли сценарий хромает? Но не верилось мне и всё, хоть бы еще тысячу раз они произнесли сакральную фразу «я люблю тебя». Плюс к этому, именно в этом фильме мне особенно сильно била в глаза их разница в возрасте. Оттого все постельные сцены вызывали лишь чувство неловкости.

Сам фильм оставил странное послевкусие. При просмотре мысли разбредались в стороны, подобно тому, как в фильме сюжетные линии ответвлялись и ответвлялись, так и не соединившись в одну единственную. Видимо, при создании ставка делалась лишь на актеров и прекрасные виды дикой Америки. На остальное махнули рукой. К чему так долго муссировали конфликт между лесорубами и защитниками природы, почему один из подчиненных, отмазав Пембертона от правосудия, вдруг решил сдать его властям? Это осталось без ответа. Почему тогда этим моментам уделялось так много внимания, когда как, исходя из названия фильма, история должна была в основном крутиться вокруг главной героини, Серены. У меня нашлось только одно объяснение — видимо, создатели картины, желая достичь эпического размаха повествования, упустили то, ради чего все и замышлялось.

Фильм «Серена» вышел полусырым, недоделанным. Поэтому не стоит расстраиваться, если вдруг у вас не получилось его посмотреть.

Утонув в этих лесах Северной Каролины, окутанных густыми облаками, я не мог не проникнуться этой драматической историей случившейся во времена «Великой Депрессии» в конце 20-ых. «Серена» — это кино, в котором за актёров играют их глаза. Один лишь взгляд того или иного героя, заменяет тысячу, а то и более, не нужных фраз и слов. Тысячу лишних сцен — чем сейчас так славится нынешний кинематограф, а особенно в этом жанре. По одному взгляду можно понять больше, чем по опрометчивым, безглуздым и голословным диалогам и монологам. По одному взору Дженнифер Лоуренс понимаешь сколько злобы, ненависти и гнева переживает её героиня, а по выражению глаз Брэда Купера можно прочесть все эмоции и мысли скопившиеся у него в голове. И волей не волей, ты эти мысли улавливаешь и пропускаешь через себя. Спектакль очей и бенефис глаз. А тандем Купер-Лоуренс можно с уверенностью обозвать «два сапога пара», за их прошлые и будущие проекты.

У Сюзанны Бир получилась вполне себе разительная картина, где лейтмотивом служат природные инстинкты человека. Где балом правят, отнюдь не эгоистическая, а естественная сфера утраты или потери чего-то ценного, несущая в себе ноты безжалостной любви и слепой ярости. В жирный плюс к этим факторам, можно добавить помпезные антиквариаты, эффектный гардероб и живописные просторы девственных лесов, ожидающих в скором времени топора дровосека. Так как практически всё действие фильма происходит на лесхозе Джорджа Пембертона (Купер) для которого это дело — «его всё» (ну если не брать в счёт хобби — отстрел диких кошек). А также милейшую, пленительно женственную, сильную духом, эдакую «железную леди», а по совместительству ещё и супругу Джорджа, Серену Пембертон (Лоуренс). От их казалось бы яркого пламени честолюбивой любви, должен разгореться настоящий костёр из чувств после рождения ребёнка. Но у Серены случается выкидыш…

Чествование как актёров, так и режиссёра с композитором вполне заслуженное. Их симбиоз вылился в столь сложную, пронзительно-ядовитую, углублённую в «половые» разборки кинокартину. Режиссёр глазами актёров, их пронзающе-загадочным взглядом, передал наиболее важные, судьбоносные моменты в их жизни. Немного мрачно-авангардный финиш и даже, где-то, по-шекспировски роковой, нисколько не испортит общее впечатление от сия творения. А наоборот, ещё больше, окунёт вас в весь психологический трагизм истории меж столетних деревьев где-то в Аппалачах.

Как-то так!