Рецензии

Псевдодокументалистика в фильме Джона Эрика Даудла настолько же условна, сколь и наличие здравого смысла в нём же. Вообще, кажется странным, что жанр мокьюментари, уже так много раз похороненный заживо, всё никак не отпускает своих ревностных адептов. Дело ли в том, что в этом случае действительно есть шансы при мизерном бюджете окупиться в десятки (а иногда и в сотни) раз, то ли они просто не умеют снимать по-другому, но факт есть факт. Даудл продолжает упорно снимать так, словно на дворе 2007 год и утаскиванием кого-то в темноту за ноги действительно можно напугать. Нет, забавная попытка принести что-то новое в обыденную фабулу все же предпринимается, и теперь группка обреченных шатается по катакомбам-руинам-пещерам-заброшенным домам-хижинам в лесу-подставь любое место не просто так, а с эпичной целью — найти философский камень, а значит будет много квееестов! Дэн Браун начинает нервно крутиться в кресле, герои с глупым видом сыплют латинскими изречениями, находят в катакомбах грабли (не раз) и пианино?! (один раз), логика предсмертно хрипит, где-то к финалу окончательно упокоившись и став 6000001-й похороненной в парижских катакомбах.

Проблема даже не в том, что моключения Даудла не пугают, трудно вспомнить, когда подобное кино в последний раз заставляло нервно ёрзать по креслу (некоторые короткие новеллы из альманаха «З. Л. О.» в расчет не берем), а в том, что выглядят они чрезвычайно нелепо, а потому смешно. В какой-то момент, пытаясь найти выход из катакомб, герои включают мозги (а среди них два ученых, если что) и начинают спускаться вниз. И еще вниз. И еще. Прямо в Ад. И с каждым новым погружением мизансцена дополняется все новыми инфернальными персонажами и атрибутами: если на первых уровнях это собрания завывающих феминисток и стены из черепов, то к последним зрителя уже потчуют реками крови (буквально), пародией на Квазимодо в балахоне и горгульями, вросшими в стену (ну это же Париж, куда без этих персонажей), тамплиером, адским пламенем, обязательным трибьютом самой знаментой фразе Данте и прочим. Всё, что хоть как-то относится к аду и было где-то использовано, всё это смешано в одну большую кучу здесь. Глупо даже говорить, что с каждым уровнем растет глупость происходящего, все беспрекословно идут даже туда, где почти прямым текстом написано «Приемная Ада», и действие превращается в что-то совсем уж несъедобное.

Технически же инструментарий режиссера с его дебютных «Пленок Пукипси» так и не расширился. Камеру с завидной настойчивостью истерически кидает из стороны в сторону, присыпает песком, заливает кровью, время от времени в неё даже истошно и с выражением кричат, на заднем плане появляется КТО-ТО зловещий и в тёмном, но та же естественность ручной съемки здесь совершенно игнорируется, то героя, находящегося в полном одиночестве снимает со стороны непонятно кто, то они начинают таскать с собой ручную камеру, при этом с криками убегая от чудовищ. Заметно, что особенно насчёт этих вещей никто не переживал, хотя это же можно сказать и про все остальные компоненты фильма. В интервью Даудл говорил про незабываемое сильное впечатление страха, которое на него произвели эти древние парижские катакомбы, только вот на пленку перенести его забыл, видимо, загулявшись после по Городу Влюбленных. Ах, Париж, Париж, что же ты делаешь с людьми, зачем такое кино снимать заставляешь.

2 из 10

Режиссёр Джон Эрик Даудл представил фильм в псевдодокументальном жанре. В фильме такого жанра происходит фальсификация данных. Т. е. нереальные события выдаются за реальные.

Фильм получился очень реалистичным и философским. Главная героиня хочет найти «философский камень». Она набирает команду и… вперёд на поиски. Этот фильм хорош со всех сторон. Я бы сказал, что он открывает что-то новое в этом жанре. Действия происходят в парижских катакомбах. Я думал, что всё, новый «Туннель», а нет. Герои бегают и на каждом шагу, какая-то загадка, которую надо разгадать.

Актёры просто шикарные. Они выкладываются и это видно. Спасибо им за это. Многие режиссёры из хороших псевдодокументалок делают просто отвратные и бессмысленные. Но этот фильм стоит посмотреть. Ещё раз повторюсь действия происходят в Париже. Все и всегда представляют этот город романтическим, то создатели постарались и создали действительно устрашающий фильм.

Вообще, весь фильм не оставляет ощущение, что во время создания сценария Даудлы собрались своим тихим семейным тандемом, выпили и устроили мозговой штурм, свалив в одну кучу и самые сумасшедшие, и банальные идеи. Замкнутое пространство, наполненное черепами и костями, запутанные коридоры и залы, которые периодически обваливаются — видели, знаем. Документальный режим, трясущаяся камера, визги, устрашающие рожи на фоне помех — «золотой» стандарт.

А вот идея построить «пугалки» по мотивам классики психоанализа — на чувстве вины — достойна уважения. Все герои попадают в «лапы» собственных тщательно скрываемых грешков. И, что интересно, шанс избежать кары есть, если разгадать смысл изречения, написанного в одном из потайных залов подземелья: «Что наверху, то и внизу». Поиски самого философского камня превращаются в смертельное испытание, которого нельзя избежать: дойти до цели — единственный способ выбраться наружу.

7 из 10

Среди очевидных минусов (той критической массы штампов, присутствующих в этом кине) хочется обозначить большой и жирный плюс: Николя Фламель. Согласитесь, знаменитый алхимик — нечастый гость на экранах. Как и философский камень. (И всё это входит в абсолютный диссонанс с отвратительно переведенным названием.) Алхимия, матерь наук, — ей посвящено так много, но так мало. На моей памяти алхимия хоть и упоминается временами (очень редко) в жанре ужасов, но вот Фламель мелькнул, кажется, в первый раз. В свое время его фигура меня очень интересовала, и услышать такое имя с экрана, причем неожиданно — да, это плюс.

Далее фильм, несмотря на пару сюжетных твистов, сливается в штампованную молодежную бродилку с постепенным выпиливанием героев. И… это ожидаемо еще до просмотра. Так что не говорите, что вы ждали чего-то другого. Откровения, например (кстати, в конце оно даже присутствует в определенной степени, жаль только, что тонет в клишированном повествовании и потому остается незамеченным).

Что я могу сказать? А я люблю пещеры, катакомбы и вот такие незамысловатые фильмы, где герои пытаются выбраться из замкнутых и тесных пространств. «Париж» напоминает и «Спуск», и «Пещеру», и даже «Санктум», и все прочие подобные фильмы. Просто другие декорации для знакомого сюжета. Есть претензии? Нет претензий. Меня всё устраивает. Это проходной фильм, чтобы отдохнуть полтора часа и даже полтора раза испугаться.

На мой взгляд, из идеи можно было вытянуть гораздо больше, чем банальный молодежный ужастик, но, что имеем — то имеем. Часть сюжетных линий (вернее, наметок для сюжетных линий) не получила ни развития, ни объяснения, концы в воду, ну да и шут с ними. (Да-да, их можно было бы неплохо раскрутить, дайте мне бумагу — я напишу сценарий, но кто же даст деньги.)

Среди прочего имеем много костей, умеренное количество крови, пару клаустрофобий, одного, допустим, афроамериканца (интрига в том, погибнет ли он первым, или нет), одного сумасшедшего, некую любовную историю, потери и находки, споры, беготню, мистический элемент, полдюжины эффектных сцен (ушедшие в мой ненаписанный сценарий), слишком мало экранного времени и слишком мало воздуха в непроветриваемых катакомбах (и как они там все не задохнулись — не иначе, как магия). И всё это на дрожащие камеры на лбах участников действа с чертовски хорошим разрешением (хорошо, что без претензии на документальность).

Итог? Я рада, что не потратила деньги на поход в кино, но мне не жаль, что я потратила полтора часа жизни на просмотр дома (плюс полчаса на рецензию).

7 из 10

P.S. Этот фильм натолкнул меня на одну мысль (учитывая, что я не верующая, и вообще адепт квантовой механики). Культура XXI века почти целиком и полностью превратилась в заигрывание с дьяволом и адом (что входит в диссонанс с некоторым даже усилением значения религии в жизни общества). Так чего жаждут люди? Лицезреть ад, который всегда их страшил?

Уже точно, с уверенностью, можно сказать, что жанр ужастиков с псевдодокументальным стилем съёмки прочно утвердился в кино. Обусловлена такая популярность и модность, наверное, тем, что режиссёры желают таким способом, добавить своим творениям определённого реализма. Я же хочу сказать следующее.

В принципе, есть неплохие образцы фильмов (не только ужасов, кажется), где такой стиль съёмки работает и приносит свои плоды. Однако, большинство такого рода поделок, изначально, настораживают. В случае с «Парижем», по-моему, вышло всё средне. Не сказать, чтобы не вышло совсем, но дёргание камеры и периодическое «потухание» картинки, лично меня, начало раздражать ближе к развязке. Хотя, не будем умалчивать, это не главный недостаток проекта. Главный же, это его сценарий. Его проработка и целостность. Поставив перед собой довольно интересную задачу, режиссёр и сценарист по совместительству Джон Эрик Даудл, многим знакомый, быть может, по «Карантину», явно не был способен выдать сногсшибательный и чрезвычайно напряжённый хоррор. А жаль. Ведь, по сути дела, ребята, для этого было всё. Группа людей в катакомбах, философский камень, врата в Чистилище — материал весомый и подходящий. Но, если первая половина нагоняет интригу и смотрится интересно, то вторая, больше похожа на очевидный слив идеи. Какие-то зомби, или монстры (кто их там разберёт в такой давке и беготне), которые появляются ближе к финалу. Зачем? Вроде бы, начинали с призраков. А если честно, и этого добра не нужно было. Почему бы, собственно говоря, не снять атмосферный ужастик по схеме «выжить в замкнутом пространстве». Увы. Пусть, будет «Город мёртвых». Видимо, так и подумали сценаристы. Впрочем, никакого города мёртвых тут не ожидается. Это так, для красивого звучания. Правильнее было бы, пожалуй, «Дорога в Ад». Ну, или что — то в этом духе. Несомненно, постановщик старается как — то порадовать искушённого зрителя (ох, как нелегко сделать это сейчас), но раздувая одну идею, бросает её, и хватается за другую. В итоге, получается не захватывающее многогранное повествование, а, говоря по простому, обыкновенная мешанина. К тому же, актёрская игра оставляет желать лучшего. За исключением, может быть, девушки с «музыкальным» именем — Пердиты Викс. Но этого мало. Остальные халтурили, в основном. Показатель кровавости фильма тоже невысок. То есть, переломанных конечностей и свёрнутых шей, вы не дождётесь. Меня подкупает тот факт, что картина снималась в настоящих катакомбах. Но я огорчён тем, что продукт вышел сырой и скомканный. Вот, даже сейчас, с улыбкой, вспоминаю те слова: «Та неделя в Турции была для меня лучшей в жизни.» Вы что серьёзно? Вы, вообще — то, на волоске от смерти находитесь. А поцеловаться забыли, между прочим. Не по канону. Говорю прямо, меня эти стандартные приёмчики, очень сильно начинают бесить. Из той же серии, что и «Мы все умрём», или «Я буду любить тебя вечно». Такие вот пироги.

«Париж: Город мёртвых» — это кино, которое смотрится, не взирая на очевидные недочёты и помарки. Но оно не зацепит вас, как могло бы, при должной реализации. Жанр начинает себя изживать. Поэтому, чтобы держать его «на плаву», постановщикам следует более серьёзно относиться к мелким деталям, на которых и построен весь фильм. В данном случае, Джон Эрик Даудл этого не сделал. И проиграл в этой лотерее. Обидно. Шансы то были. Фильмы про катакомбы, как мы знаем, имеются не в одном — двух экземплярах. А это значит, что конкуренция у данного продукта была. И он, говорю вам прямо, её не выдерживает. Одноразовый, мало чем примечательный и типичный представитель с блеклым финалом.

5 из 10

Фильм прямо скажем не удался. Ужасы которые не пугают и приключения которые очень предсказуемы, пресны, да и вообще скучны.

То, что авторы взяли за основу сюжета, такую эпохальную штуковину, как философский камень Николаса Фламеля, действие, по моему мнению, совершенно неоправданное, ведь это выглядит как попытка уцепиться за популярность этого мистическго, всемирно известного объекта. И в таком случае нужно было показать зрителю то, чего еще с этим камнем не делали. В итоге, мы очередной раз понимаем, что философский камень современного кино это исключительно прерогатива Гарри Поттера, там это было, по крайней мере, интересно.

Сравнивая этот фильм с близкими по духу фильмами «Репортаж» и «Искатели могил», очевидно, что в сравнении с ними он абсолютно не динамичный, не напряженный, с обыденным линейным сюжетом (как в компьютерной игре), ни грамма не страшный, и что очень важно для мокьюментари, — в нем нет никакого саспенса. Развитие событий очень плавное, моменты призванные напугать, производят впечатление в лучшем случае… хотя чего уж там, ничего они не производят. Разве только наводят на мысль что авторы проекта впервые работают с ужасами, и что весь массив фильмов данного жанра, за последние лет 15, прошел мимо них.

Концовка фильма тоже заслуживает отдельного порицания. Абсолютно не ясно для чего она такая, какая есть. Напугать? Точно нет. Но зрителю с таким уровнем раскрытия характера персонажей, вообще на них плевать. Ввести в заблуждение и сделать нечто непонятное и двусмысленное? Вообщем больше вопросов чем ответов.

Игру актеров, диалоги и прочее вообще нет смысла обсуждать. Тут все на уровне второстепенных персонажей из «Кошмара на улице вязов» и «Пятница 13».

Единственным плюсом мне показался эпизод когда герои находят так называемые врата в ад (кстати именно это и интригует в трейлере больше всего). На какое то мгновение было и впрямь любопытно. Однако попадают они в ад скорее для любителей и ценителей хорошего мокьюментари, качественного ужастика да и вообще любителей мистической эстетики.

3 из 10

Режиссер Джон Эрик Даудл очень любит снимать кино «под документ», неслучайно его полнометражным дебютом были скандальные «Пленки из Пукипси», воспроизводящие типа реальные убийства, запечатленные маньяками, а так же он снял ксерокопию отличного испанского хоррора «Репортаж» под названием «Карантин». Его не очень смущает, что фильмы ужасов в жанре «мокьюментари» порядком поднадоели (мягко говоря), поэтому он снова взял ручную камеру, и в компании никому не известных лицедеев средней руки решил спуститься в парижские катакомбы.

Итак, настырная авантюристка-археологичка Скарлетт, которая хвастливо заявляет в камеру, о том, что знает несколько языков и владеет черным поясом не пойми по какому боевому искусству, хотя впечатления интеллектуалки не производит совершенно, жаждет найти не много не мало, а сам философский камень. Она считает, что он скрыт в глубине парижских катакомб, в туннелях, о которых никто не знает. Быстро собрав команду и прихватив с собой оператора, новоиспеченная Лара Крофт спускается в мрачное подземелье, в котором мгновенно сталкивается с неведомой чертовщиной. Надо ли говорить, что выберутся на свет божий отнюдь не все.

Поначалу кино кажется весьма интригующим, с любопытной сюжетной завязкой, особенно интересен тот факт, что снималось оно в реальных катакомбах. Но на этом все любопытные стороны и заканчиваются, поскольку как только герои оказываются в замкнутом пространстве, фильм превращается в отборную ересь, оформленную как серьезное испытание для вестибулярного аппарата — оператора лихорадит и трясет в эпилептическом припадке, что, видимо, должно вызывать ощущение движухи, но вызывает только головокружение и тошноту. Избегая спойлеров, стоит сказать лишь, что основные пугательные фишки заключаются в том, что каждый персонаж начинает видеть свои собственные глюки, связанные с прошлым, но самое смешное, что в данном случае прием «мокьюментари» начинает играть против авторов, поскольку эти индивидуальные «приходы», существующие по идее в головах героев, почему-то прекрасно снимаются на видео. О логике и здравом смысле тут можно вообще не заикаться, когда к финалу за пару минут бегом преодолевается расстояние, которое герои проходили в течение всего фильма, а порой проскакивает и комедия, когда грозная нечисть вырубается ударом в челюсть. Незапоминающиеся статисты предсказуемо гибнут по принципу «уровень — минус персонаж», переживать за них нет никакой возможности, как нет и надежды увидеть качественный фильм ужасов, которые в последнее время выпускают все реже и реже.

4 из 10

Куда режиссеры не забрасывали зрителя в своих фильмах — и на перевал Дятлова («Тайна перевала Дятлова» Ренни Харлина), и в Припять («Запретная зона» Брэдли Паркера) и в псих. лечебницы («Искатели могил» Колина Минихана, Стюарта Ортиза и братьев Вишес) и так далее. Новый фильм Джона Эрика Даудла «Париж: Город мертвых» отправит нас, как Вы уже догадались, в Париж на поиски философского камня. Все в классике жанра псевдодокументалистики. Готовы? Начнем!

Сюжет:

Главная героиня по имени Скарлетт долгое время ищет философский камень. После долгого поиска, которым могла и закончится жизнь героини, она направляется в Париж, где по ее соображениям и доказательствам находиться камень. Что бы добыть этот артефакт, девушке и еще пятерым счастливчикам (оператору Бэнджи, другу прошлого Джорджу, а также Папиону, Зеду и Сукси — эта троица поможет не заблудиться в катакомбах, а также дойти до нужного места) предстоит спуститься под землю и найти камень Фламеля. Впереди их ожидает «веселое» приключение…

Режиссер и команда

Джон Эрик Даудл

У режиссера уже есть опыт в данном жанре (в 2008 году вышла его лента «Карантин» — ремейк испанского «Репортажа») и поэтому вряд ли ему было трудно снять данный фильм. Фильм получился не совсем впечатляющим и страшным — в нем нет ничего нового, что мы бы не увидели в любом другом ужастике данного типа. Но с другой стороны, Даудл не собирается пугать нас с первых минут, а просвещает нас в курс дела о философском камне. Сценаристы, которыми являются сам Даудл и его брат Дрю, решили предоставить одну третью фильма объяснениям почему именно Париж и почему именно катакомбы. Остальное же время мы будем прогуливаться по подземному Парижу и искать камень. По началу мне было интересно смотреть данный фильм (люблю историю), но потом попусту становится скучно — практически ничего не происходит, пустой трепет в стиле «ты что то слышал?» или «мы все умрем!» совсем не учит сценаристов — все одно и тоже. Спасибо сценаристам за то, что не сделали предсказуемую концовку, которую я ожидал увидеть и которая появляется в фильмах данного жанра — признаюсь, удивили. По рейтингу «ужаса» я тут не увидел каких либо страшных моментов, от которых прям уходит душа в пятки, а жаль, ведь из этого вышла бы хорошая затея — бесконечная темнота и все такое, но не воспользовались Даудлы этим. Из хороших моментов выделю эффектное появление монстра из стены и загадку с камнями. Увы, но больше фильм мне ни чем не запомнился.

Больше я не могу никого выделить и даже был удивлен, что в фильме был оператор! Я думал, что героям просто надели камеры на головы и все. Музыки в фильме нет — она здесь и не нужна.

Актерский состав

Из актерского состава я выделять никого не буду, так как в данном жанре этот не то что не нужно, а скорее не правильно. Актеры сыграли не плохо и держались как могли, показывая те эмоции и интонации, которые от них требовались, но говорить что бы они халтурили я не в коем случае не стану.

Итого:

Новая лента Джона Эрика Даудла получилась как говориться «не рыба не мясо» — фильм не вызывает каких то гадких ощущений и желаний выключить его в панике или уйти из кинозала (если только не от скуки), но пересматривать его я бы не стал — существуют и более достойные фильмы этого же жанра.

Что это? Это ужасы? Это триллер? Или приключенческий фильм про поиск сокровищ? Нет! Это сплошная мешанина из разных стилей и жанров, которые слабо клеятся друг с другом и рассыпаются на ходу, как подгнивший зомби. Более того, все эти куски оборваны на половине и постоянно находятся в стадии блуждающего лунатика. В довесок к этому совершенно отвратительная операторская работа, которая в самые напряжённые моменты своим дёрганьем способна вызвать приступ эпилепсии даже у тех, кто ей не страдает.

Режиссёр так и не смог определиться какой фильм он снимает, поэтому просто свалил все идеи и задумки в одну кучу, отдельные части которой так и не получили развития и остались в зачаточном состоянии. Вначале это приключение основанное на разгадке секретов и поиске артефактов. Но, видимо, создатели боялись, что их уличат в плагиате «Сокровища нации» и резко взяли мистический уклон переходящий в фильм ужасов с псевдофилософским смыслом. Что вылилось в невероятную издёвку над зрителем.

А всё начинается с похождений маниакальной, эгоистичной особы по имени Скарлет. Этакий Индиана Джонс европейского розлива. И как настоящий искатель приключений она находится в поиске ни много ни мало, а самого магистерия, он же ребис, он же красная тинктура или просто философский камень. Стоило пригласить в команду Гарри Поттера, ведь у него богатый опыт обращения с такого рода артефактами.

Продвижение истории идет стремительно, без каких-либо задержек. А все загадки разгадываются за две минуты с помощью моющих средств. Но если всё же расследование зайдёт в тупик, то, как всегда это бывает в катакомбах, появится незнакомый паренёк и направит героев к нужному человеку. Никаких, абсолютно никаких проблем или затруднений не встречается на их пути.

Во время поиска входа в катакомбы, отчаянные смельчаки проходят через туннель, который по словам проводника охраняется полицией. Видимо работа парижской полиции налажена из рук вон плохо, ведь этот туннель, если судить по разрисованным граффити стенам, посещается регулярно. По ходу исследования подземелий раскрывается вся глубина эгоистичной натуры главной героини. Ей наплевать на безопасность своих спутников, главное — доказать свою правоту, даже если это будет стоить человеку жизни.

Нелогичные загадки, постоянные нарушения законов, созданных самим фильмом, догадки, взятые из ниоткуда, всё это зритель в избытке найдет в этой картине. А также борьбу героев со своими демонами, отражающими чувство вины. И вот это лучшая задумка во всём фильме, но, как и всё остальное, она не получила должного развития.

Тут стоит сказать пару слов об операторской работе. Конечно, псевдодокументальное кино имеет и удачные примеры («Монстро», «Район N9», «Ведьма из Блэр»), но это уже приелось и создатели опоздали с данным приёмом на несколько лет. Картинка дёргается и кружится словно в предсмертной агонии, превращая действо в сумасшедший водевиль.

Большой потенциал картины был превращён в пепел и развеян по ветру. Чтобы так фрагметарно построить историю надо иметь большой талант или не иметь его вообще. В данном случае верно второе. Герои посетили ад и я верю, что они там и остались.

Обычно Париж позиционируется как город любви и обильной романтики, но здесь же сплошные катакомбы и груды костей, первым уже перехлебался, второе вроде переварилось.

Съёмка ведётся новомодным, но уже заезженным способом, от первого лица — камера постоянно мелко дрожит, а порою не хило дёргается, иногда и вовсе отбрасывается в сторонку, что, естественно, только мешает что-либо нормально рассмотреть, но зато придаёт фильму реалистичности и атмосферности, также изобилируют ну очень крупные планы физий героев, их мимическая реакция на очередной зловещий шумок, что тоже помогает окунуться в картину.

Группа молодых людей спускается в катакомбы, не просто побродить в угоду своему любопытству, у них есть цель, да ещё какая!, вот это мне и понравилось, что здесь не только визг, да беготня из угла в угол, а учёный интерес, загадки и сама панацея. Пускай все эти ребусы поверхностны, конечно, это не «Код Да Винчи», но интерес мой не ослаблялся ни на минуту, так как от разгадки зависела их жизнь. Весь ужастик строится не на хоррор моментах, для этого их маловато, но я всё же пару раз вздрогнул, а на эффекте безвыходности и клаустрофобии, вот в этом я усмотрел несомненный минус. Но что не отнять, так это грамотную атмосферность, за героев реально начинаешь болеть, а со мною это происходит редко и не потому, что я жестокосердечный, а ужастики нынче такие.

Понравилась актёрская игра, халтуры не было и рядом, особенно главная героиня, этакая бесстрашная энтузиастка, да и вообще персонажи были умело прописаны, хотя обычно подобные картины этим не страдают.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, пускай он не претендует на лавры супе-пупер ужастика и тем более на оригинальность, но уж скоротать вечерок он точно способен, скучно не будет ни в одном глазу.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Что такое Париж ? Столица Франции. Один из самых крупнейших и известных городов мира. Город влюбленных и символ романтичности среди других городов стран, а теперь приготовьтесь, так как «таким» вы Париж еще не видели. Режиссер картины Джон Эрик Даудл не игнорирует уже давно приевшиеся к данному городу ярлыки, но пытается преподнести его в абсолютно ином свете и не обязательно самом позитивном и светлом. Более того, опираясь именно о то темное прошлое города, которым оно некогда обладало и опираясь на пожалуй одно из самых необычных достопримечательностей города и это далеко не Эйфелева башня, которая плотно ассоциируется с данным городом.

Казалось бы, что нового можно было бы изобразить в жанре монкьюментери, который за 7 лет успел эффектно возродится на примере «Паранормального явления» и даже потерять свою актуальность на примере многочисленных фильмов ужасов однотипного содержания и дешевой постановки. Но нет. Режиссер картины Джон Эрик Даудл если и не совершает революцию в жанре, то уж точно привносит в него нечто новое, перенеся специфику «Индианы Джонса» и «Сокровищ нации» в антураж фильмов ужасов.

Таким образом, сам сюжет вызывает весьма противоречивые чувства. С одной стороны, фильм имеет достаточно интересную связь с реальной историей и достаточно плотно эксплуатирует многочисленные городские легенды и мифы присущие городу. С другой же стороны, сама идея настолько сильно высосана из пальца, что дальнейшие поступки главных героев и экранные события приобретают всё более и более бредовый окрас. Будь это сомнительная интерпретация «кары» главных героев или же удивительный забег главной героини назад и обратно сквозь орду призрачных недругов. Говоря о последних, понравилась аналогия касательно того, что это всё нисколько призраки или демоны обитающие в темноте парижских катакомб, сколько ожившие демоны прошлого, которые долгое время обитали в сердцах главных героев, терзали их души и ждали своего момента, что бы эффектно заявить о себе.

Именно за счет этого, сам сюжет привносит в картину особый изыск, который не смог привнести режиссер ленты с достаточно устаревшей и поднадоевшей спецификой съемки. За счет этого, наблюдать за всем фильмом становится не совсем интересно, а практически полное отсутствие действительно страшных или же просто волнительных моментов так вовсе делает просмотр картины далеко не самым продуктивным средством для прожигания своего драгоценного времени. Даже актеры не особо пытаются тягаться в достоверности. Разве что, Пердита Викс, которая отлично отразила всё свое безумство и неудержимость в желании найти заветный философский камень. Хоть и вместо этого, запала мне в душу исключительно своей привлекательной внешностью.

4 из 10

Париж: Город мертвых — это далеко не самый худший, но и не самый лучший представитель в жанре фильмов ужасов, который пытается снова возродить актуальность уже давно поднадоевшего жанра монкьюментери. Особого отвращения при просмотре фильм не вызывает, но пересматривать его желание не появляется, а уже после сам процесс и итог просмотра быстро вылетает из головы.