Рецензии

Главная героиня Скарлет Марлоу, учится на факультете археологии, когда то у нее умер отец, и она решила продолжать его дело, искать lapis philosophorum, что и приводит группу молодых людей в самый большой склеп, протяженностью 300 км, где под Парижем захоронены 6 000 000 человек. Диггер с большим стажем Папион соглашается возглавить поход…

Но спустившись под землю все пошло не так, и ПРОШЛОЕ… НАСТИГАЕТ ИХ…

Режиссура:

Режиссер Джон Эрик Даудл, снявший такие картины, как Карантин (2008), Пленки из Пукипси (2006), решил дополнить свою фильмографию очередным ужасом в стиле псевдодокументалистики, и я скажу что старался он не зря. В фильме есть некоторые недочеты, но для человека «непосвященного», они останутся в тени.

Операторская съемка:

Съемка на 10 баллов, учитывая тот факт что съемки производились не на студии и атмосфера была естественной, что усложняет данный процесс. Но из-за постоянно трясущейся камеры я бы не советовал смотреть людям страдающим приступами эпилепсии и т. п.

Актерский состав:

Молодой состав, ни одного актера ранее не видел в других проектах (даже если видел, то не обратил внимания), но это не помешало им сыграть достоверно, не дав заскучать зрителю, и не испортив некоторые моменты переигрывая или наоборот.

Сюжет:

В наше время когда все избито и изъедено, сделать новое или внести свежесть в старое, не просто (по крайней мере Д. Вану это чертовски хорошо удается). Картин про подземелья не так мало, но в частности про диггеров + фильм ужасов + обоснованный на истории, навскидку не вспомню, но для фильма данного класса сюжет уступает место атмосфере и именно она заставляет зрителя безудержно наблюдать за развитием событий (это все таки вам не Код Да Винчи). И выяснив корень фильма, сложив все аргументы, выстраивается график развития сюжета стремящийся вверх, и не опускающий планку ни на минуту до самого конца.

Концовка конечно выстреливает, и тогда понимаешь оригинальное название фильма, за несколько секунд перебирая произошедшие события второй половины фильма, ведь получается что она зеркальное отражение первой половины, и даже проглядывается глубокая задумка, но к сожалению она не развита и сделана как бы для удивления и эффекта «ВАУ» в конце. Это пожалуй главный минус фильма, что режиссер сделал много зацепок за историю, и прошлое героев, но так и не развил не одну до конца, нет четкой концентрации.

Не обошлось и без стандартных запугивающих трюков, некоторых нелепых моментов, на которые можно закрыть глаза… иии чёрт с ним на русское название фильма тоже можно закрыть глаза, бывало и похуже.

Схожесть с другими проектами:

Фильм мне очень напомнил Ведьму из Блэр — родоначальника данного жанра. Все та же группа молодых людей, ищет что то тайное и неизведанное в последствии встречаясь с ним, лоб в лоб.

Плюсы:

Реалистичная игра актеров, подливающая масло в огонь атмосферы

Хорошая операторская съемка

Не плохой звукоряд

Отличный экшн-эдвенчерс составляющий

Минусы:

Недоработанный сюжет

Косвенные отголоски истории, толком не раскрытые

Пресловутые БУ-эффекты

Нет привязки к персонажам (смерть очередного забывается через 3 минуты киноленты)

Итог

Атмосферный фильм который обязателен для просмотра в кино, либо при качественной аудио-видео системе, а можно и в залах с дополнительным погружением в фильм (на подобие D-box).

9 из 10

Молодой американской женщине-археологу удаётся запечатлеть в одной пещере, на территории Ирана, таинственные тексты, выполненные арамейскими письменами. Не владея этим мёртвым языком, главная героиня обращается за помощью к своему приятелю, живущему и работающему в Париже. Перевод текста выводит исследовательницу на текст на мраморной плите, авторство которому принадлежит французскому алхимику Николя Фламелю, предписывающий ведение поиска философского камня где-то в подземельях под Парижем. Девушка договаривается с местным знатоком парижских катакомб, чтобы тот был её проводником. А дальше – катакомбы, катакомбы, катакомбы…

От достаточно опытного зрителя не укроется ряд приёмов, использованных при создании «Парижа: Города мёртвых»: снятый в духе «Кода да Винчи» сюжет, но с гороздо меньшим размахом, включающий поверхностное цитирование старинных авторов, в частноси, Фламеля и Данте. В качестве положительной стороны, несомненно, следует назвать атмосферу поиска в парижских катакомбах: она удалась. Но дальше этого, к сожалению, дело не продвинулось.

А вот «минусов» в картине намного больше: фильм состоит из штампов и игры безликих персонажей. Начнём перечислять:

1. С первой же сцены фильм начинается с бездоказательного охаивания главной героиней Ирана, от властей которого, якобы, для неё исходит угроза быть подвергнутой средневековой каре за самовольное проникновение на территорию подземного культурно-исторического комплекса (но, вроде, никакой особенной государственной тайны этот комплекс в себе не несёт, а иначе к нему было бы не подобраться). Затем, фильм выставляет сами иранские власти какими-то вандалами, которые этот же самый подземный комплекс без видимой причины и взрывают, несмотря на то, что он является их собственным историко-культурным наследием.

2. Не может не раздражать и неуместное хвастовство главной героини перед камерой (сама она делает документальный фильм): она хоть и девушка, но уже и две учёные степени имеет, и кучей языков владеет, и, даже, «чёрным-поясом-не-пойми-в-чём». Дескать, такую вот Лару Крофт сделал из неё её суровый папаша-археолог. Этот бабский выпендрёж по идее фильммейкеров должен подчеркнуть её, якобы, крутость. Но, вот, не подчёркивает. По ней этого не скажешь: ни по её глазам, ни по выражению лица, ни по фигуре это не читается. Не очень-то она этому заявленному ореолу соответствует. Одним словом, не «породистая тёлка» (©), не вызывает интереса. Да и эти, якобы присущие ей умения, если и находят какое-то воплощение в фильме, то, довольно-таки по-сиротски: ну прочитала она пару небезызвестных фраз на латыни, да опрыскала мраморную надгрбную плиту Фламеля с надписью каким-то химреагентом. И всё.

А её заявленные навыки в восточных единоборствах так и остались за кадром. Что, на мой взгляд, к лучшему, но было бы ещё лучше, если б об этом вообще не упоминолось, а то получается что-то вроде того: в огороде бузина, а в Киеве – дядька.

3. Ассистентом главной героини выступает негр. О чём говорит? И что с ним должно стать по ходу фильма? Думаю, догадаться не составит труда.

4. В фильме очень много времени уделено проявлениям суетности, паники и воплям персонажей, плутающих по катакомбам.

5. Подобно непроявленным «каратистским» способностям главной героини, таким же «невыстрелившим ружьём» является и мёртвый тамплиер где-то в последней трети фильма. На кой хрен он там?

6. Много полного усталости морализаторства, выразившегоя в «муках совести» некоторых героев, из-за их прошлого, а самой алхимии практически нет.

7. Никакой финал: если искатели попали в «адское» измерение, то в чём конкретно это выразилось, и какие у них там перспективы? Отсутствует и логическая связка их приключений с древними текстами и надписью Н. Фламеля (а уж о его трудах вообще не упоминается). Хотя общий посыл фильма, несмотря на её невнятность и зыбкость, всё же, ясен: ищите золота духовного, а не земного.

8. Игра актёров – средняя, а работа оператора, даже, хуже. Практически все герои – безликие, неинтересные, заурядные, ярких, запоминающихся персонажей нет. Да и саундтрэк мне не запомнился тоже.

Все эти «минусы» выступают в фильме как ненужный балласт, отвлекающий и рассеивающий внимание зрителя, ослабляющий воздействие действительно имеющейся в картине атмосферы, к сожалению, не дополненной достойным её действием.

Но хотя бы раз этот фильм посмотреть всё-таки стоит: хоть и не очень сочная и сладкая, но какая-никакая изюминка в нём, всё же, есть. В ком-то он может разбудить интерес к истории, алхимии и тайнам древности. Как малобюджетное кино, фильм, пожалуй, не совсем плох, но для уже опытной съёмочной команды это – не достижение, а регресс.

Сперва я хотел отнести свой отзыв в разряд нейтральных, но затем, сравнив «Париж…» с остальными фильмами, на которые я писал нейтральные рецензии, понял, что они его гораздо сильнее. Большинство из них я смотрел не раз, и не раз ещё пересмотрю. А с этим я закончил. Поэтому…

5 из 10

«Париж. Город мёртвых» - так называется новый мистический ужастик, вышедший намедни на российские большие экраны.

Что можно о нём сказать. Во-первых, фильм сей в общем и целом весьма неплох (если бы не некоторые зигзаги сознания авторов сценария). Фильм интересен как своим сюжетом, так и общим антуражем. Да, фильмы ужасов про парижские катакомбы уже были, ну и что с того?

Во-вторых же, данный фильм вполне типичен для нашего времени. Это неожиданно монкьюментари, однако (редчайший случай!) про это забываешь уже в первой трети картины. Короче говоря, лично мне в этом плане «город мёртвых» понравился гораздо больше «Паранормального явления». Однако, говоря о типичности данной картины, приходится с грустью констатировать также и неистребимые, видимо, на данном этапе развития родовые пятна типового современного ужастика. Да – это именно то самое. Группа подростков лезет в очередное плохое место, упорно ища (и, как правило, успешно их находя) приключения на свою пятую точку. Разнообразия ради, здесь будут уже не подростки, а молодые люди (некоторые даже с учёной степенью по археологии), но вести они себя будут также инфантильно. Ладно, можно это понять и простить, типичная массовка всё равно в картинах такого жанра изначально определена на заклание, но вот сама главная героиня, по сути новая Лара Крофт (только бескорыстная, лишь одна лишь чистая тяга к знаниям) в исполнении Пердитты Викс, в общем и целом умница, почти красавица и вообще молодчага, смело рискующая жизнью уже в самом начале картины, вдруг в середине её срывается в истерику. Ладно, там была угроза от людей, а здесь уже нечто совсем иное, но всё же и потом, ну если говорят вам – не надо лезть в этот туннель, там люди пропадают… Так значит туда и надо лезть!

А ещё не впечатлил лидер парижских диггеров. И нашли его слишком легко, и на вожака герой Франсуа Севиля не тянул. Правда, и пай мальчиком он не был. И были и у него свои тайны…

Однако. Фильм прекрасен тем, что типовая сборная солянка мистических ребусов, помещённая в нужное время и в нужном месте, вдруг оказалась успешным и приятным блюдом для киногурмана. Зло вполне злое, пусть и довольно мелкобюджетное. И плевать уже на всех этих шарящихся по набитым черепами туннелям, любопытна лишь загадка и традиционный же для жанра вопрос – «кого сожрут следующим?»

Если бы не онтологическое зло раскрытия сюжета, я бы мог вспомнить тут как минимум два хороших мистических ужастика былых лет, причём один даже со звёздами, но не стоит этого делать. Но, уверен, во время просмотра Вы не раз вспомните самые неожиданные на первый взгляд имена.

А ещё вспоминается мне старая добрая восточная притча. Причём ассоциация с ней тут будет совсем не прямолинейная.

Да, режиссёр Джон Э. Даудл не до самого конца использовал все попавшие ему в руки фишки. Пара сюжетных линий оказалась недораскрыта. Но в общем и целом прогулка по парижской костнице удалась.

Финал фильма мне понравился.

Резюме: Неплохой мистический ужастик. Естественно, на один просмотр. Но всё же хороший. Особенно если видеть не только мельтешение персонажей на переднем плане, но и скрытое за ними.

Игра удалась.

7 из 10

Париж, как бы это банально не звучало, хоть и город любви, но, увы, далеко не для всех. Именно в обратном и пришлось воочию убедиться группе из шести молодых людей, которая ради поисков философского камня решила погрузиться в инфернальные катакомбы града Парижского. Романтика испарилась даже быстрее, чем наши герои предполагали, и их ждали лишь мрак, кровь, мучения, боль и собственные страхи, с которыми совладать не дано никому.

«Париж: город мертвых» — псевдодокументальный хоррор, разбавленный элементами мозговзрывающего сюрреализма и натуралистичного брутализма. Фильм не стремится к традиционным образчикам хоррора, являясь скорее авторским экспериментом. Очень своеобразный, оригинальный слепок с крайне непрозрачным сюжетом, а местами и вовсе его отсутствием, замененным блужданиями в неуютной парижской подземке и постепенным продвижением к амбразурам Ада, в котором каждый получит свое, по заслугам и делам своим…

Собственно, лента Джона Эрика Даудла, искусно использует весь имеющийся ныне арсенал устрашения, разыгрывая перед зрителем спектакль изощренного клаустрофобического кошмара, демонстрируя насыщенный коллаж парадоксов, аллогичности и какого-то сногсшибательного безумия…

И ужас в фильме носит отнюдь не сверхъестественный характер. Этот ужас — глубинный, подсознательный, порожденный самими героями, которые в поисках познания зашли слишком далеко, а это всегда чревато. Джон Эрик Даудл скорее реалист, чем мистицист, и чем дальше и глубже уходит великолепная шестерка, тем более очевидным становится одно. Они сами призвали силы Зла и пробудили те, что дремали в них самих. Понадобился лишь катализатор, чтобы земля стала уходить из-под ног, а окружающая их обыденная реальность стала бесконечным и безумным ночным кошмаром, покинуть пределы которого уже нельзя, предварительно не повредившись телесно и духовно.

9 из 10

В последние несколько лет поклонников псевдо-документальных фильмов ужасов все труднее удивить. Из фильма в фильм кинематографисты повторяют одни и те же клише, призванные испугать зрителя, а на деле наоборот вгоняют его в снотворное состояние. И не важно, какой из монстров присутствует в повествовании - результат его деяний всегда одинаков, а плохой финал становится практически законом жанра. Честно сказать, ничего сверхъестественного я не ожидал и от картины «Париж: Город Мёртвых», однако посмотрев презентационный трейлер у меня появилось чувство, что из данного проекта что-то, да получится. Одним из важнейших факторов успеха любого фильма является никто иной, как режиссер. И данному хоррору с ним более, чем повезло, ведь в свое время Джон Эрик Даудл снял атмосферный псевдо-документальный хоррор «Карантин», а после этого подыграл продюсеру М. Найту Шьямалану, поставив по его же сценарию довольно интересный фильм под названием «Дьявол». Ну а что же касается «Парижа: Город Мёртвых», то Джон Эрик Даудл решил взять творческую составляющую фильма на себя во всех смыслах, приложив руку и к написанию сценария. Но даже несмотря на то, что постановщик уже успел зарекомендовать себя в жанре, чувство скепсиса не отпускало меня вплоть до начала вечернего сеанса в одном из кинотеатров моего города. Приготовившись к посредственному зрелищу для неприхотливых масс, которое должно было выветрится сразу же после окончания сеанса, я принялся за просмотр. И, к моему удивлению, «Париж: Город Мёртвых» захватил меня без остатка и не отпускает до сих пор. Так что данную рецензию я пишу под сильным впечатлением. Пусть в моих словах полным-полно эмоций, но лишь они открывают истинную суть послевкусия после знакомства с захватывающим кино!

Итак, сюжет фильма рассказывает нам историю молодой ученой Скарлетт (Пердита Викс), которая всю жизнь занимается раскрытием самых загадочных тайн археологии и алхимии. Очередное путешествие героини выводит ее на след легендарного Философского камня, который в свое время создал (или нет) прославленный Николас Фламель. Продолжительные поиски, наполненные массой догадок и совпадений оканчиваются в самом сердце Парижа. Однако столь величественный артефакт, как Философский камень не может лежать посреди улицы. Все говорит о том, что его стоит искать глубоко в подземельях Парижа, которые местное правительство некогда превратило в самый настоящий склеп, наполненный неисчислимым количеством человеческих останков. Но подобное обстоятельство ничуть не пугает Скарлетт и она собирает свою команду для опасных поисков, в которой мы увидим ее давнего друга Джорджа (Бен Фельдман), бесстрашного оператора Бенджи (Эдвин Ходж), знатока подземелий Папийона (Франсуа Сивиль), скалолаза Зэда (Али Мархьяр) и их верную подругу. Естественно, что полиция совершенно не рада тому, что подобные группы энтузиастов раз за разом пробираются в ветхие коридоры и комнаты подземелий, а потому героям приходится действовать нелегально, а потому на помощь и поиски спасателей рассчитывать не приходится. Однако жажда раскрыть тайны истории непреодолима, как и желание разбогатеть. Но кто же пройдет испытание подземелий и очистится, а кто умрет самой жуткой смертью? На это и ответит фильм Джона Эрика Даудла.

Голливудские кинематографисты в 2006-м году уже обращались к теме парижских подземелий в ленте «Катакомбы» с участием певицы Пинк. Но мистики и действительно стоящих откровений от той картины ждать не стоило, в отличии от безупречно воссозданной атмосферы безысходности. Ну а что же касается создателей «Парижа: Города Мёртвых», то они решили, что зритель заслуживает лучшего и сделали особый упор на захватывающий сюжет, в котором куда больше элементов археологии имени Индианы Джонса, нежели глупых страшилок. Да, вы не ослышались «Париж: Город Мёртвых» является скорее приключенческим мистическим триллером, но никак не классическим фильмом ужасов. Добрую половину просмотра мы вместе с героями фильма исследуем доселе незнакомые широкой общественности коридоры и натыкаемся на массу интересных деталей из глубокой истории, которым позавидовали бы даже Стивен Спилберг с Джорджем Лукасом. Все декорации выглядят донельзя достоверно и в происходящее действительно хочется верить. В какой-то момент даже начинаешь забывать о том, что находишься на сеансе фильма ужасов. Вот так увлеченно создатели фильма подошли к делу. Но законы жанра рушить на корню они не стали, а потому ближе к финалу опомнились и пустили в ход несколько устрашающих приемов. И их присутствие в сюжете было точно выверено, так что картина не скатывается в дешевый аттракцион и в тоже время обладает атмосферой страха перед неизвестностью.

Отдельно стоит похвалить актерский состав во главе с Пердитой Викс. Молодые люди вполне непринужденно вели себя перед камерой и показали нам своих героев, как обыкновенных людей, попавших в экстраординарную ситуацию. Да, их одолевает паника, да, они оказываются не такими бравыми, какими хотели показаться на первый взгляд, да, они совершают массу ошибок, спровоцированных эмоциями. Но ведь такими мы с вами и есть на самом деле, а потому поставить персонажам отрицательный балл за алогичное поведение на этот раз не получится. Ну а больше всего восхищает, конечно же Пердита Викс, которая идеально показала нам увлеченную исследовательницу, чьи глаза горят огнем, а сердце стучит с такой силой, что его такт заставляет и нас с вами сидеть на краешке кресла в предвкушении новых открытий.

С технической стороны к картине также нельзя выставить претензий. Операторская работа оказалась на высоте и мы с вами сумеем рассмотреть все необходимые детали и в тоже время почувствуем себя самыми настоящими участниками экспедиции, ощутив все «прелести» клаустрофобии. Конечно не обошлось и без традиционной надоедливой тряски, но по сравнению с большинством схожих жанровых проектов, картина Даудла просто-таки щадит аудиторию и сводит подобный эффект к минимуму. Кроме того хочу отметить работу осветителей, создавших уникальную обстановку, в которой мы можем увидеть все, что нужно и при этом нельзя сказать, что за кадром стоят прожекторы. Так что фильм приятно удивляет на всех этапах производственного процесса.

В итоге хочу сказать, что «Париж: Город Мёртвых» является действительно интересным мистическим триллером, который не пугает до слез, но в тоже время увлекает в свой сюжет без остатка. Я понимаю, что множество снобов не согласится с моим положительным мнением, но я не собираюсь критиковать кино, которое западает мне в душу. Так что с чистой совестью ставлю ленте высочайшую, хоть и слегка завышенную оценку и советую ознакомится с данным хоррором как можно скорее. Он этого стоит!

10 из 10

Возможно, съёмка фильма от первого лица, это необычно. Многим фильмам она идёт. Но честно… некоторые просто ленятся сделать что-то своё. Я не стану сильно придираться. Смотрел я этот фильм в компании друзей на ночном сеансе, и нам было весело. Но чего — то в этом фильме не хватает.

За что хочется похвалить фильм:

- В первую очередь за новое и свежее место. Катакомбы под Парижем. Конечно, как вы уже знаете, ничего такого там не происходило и не происходит.

- За хорошие и порой очень даже пугающие сцены.

- За давящую атмосферу. Под землёй вас никто не услышит…

За что хочется поругать:

- За концовку. Которая просто плюёт зрителю в лицо и как бы намекает, что видимо рейтингом фильма изначально должен был быть PG-13. Обычно фильмы с таким типажом заканчиваются несколько иначе. Лучше бы они следовали традициям до конца.

- За очень странный и нелепый сюжет. Один из самых главных минусов фильма. Пожалуй зритель уже понял 100 раз до того, как герои зашли в катакомбы, что там ничего хорошего им не светит. И причина, по которой они спустились в катакомбы, тоже очень нелепая.

- За сцену, когда главная героиня практически за 2 минуты преодолела половину всех пройденных ими туннелей.

Моё мнение:

Я понимаю, что «Париж: Город Мёртвых» не претендует ни на какие награды или звания. Просто это очередной фильм ужасов, в псевдодокументальном стиле. Который вроде и следует традициям, но не так, как надо. И это причём идёт не в лучшую сторону. В целом, посмотреть в компании, поедая поп-корн и напиваясь пивом, вполне даже можно.

6 из 10

Париж, как бы это банально не звучало, хоть и город любви, но, увы, к счастью ль или к сожалению, далеко не для всех. Именно в обратном и пришлось воочию убедиться группе из шести молодых людей разной степени собственной пытливости, раскованности и рискованности, которая ради поисков философского камня решила погрузиться в инфернальные катакомбы града Парижского. Романтика испарилась даже быстрее, чем наши герои предполагали, и их ждали лишь мрак, кровь, мучения, боль и собственные страхи, с которыми совладать не дано никому.

Взяв за основу своей уже шестой по счету полноформатной режиссерской работы, фильма ужасов «Париж: Город мертвых» 2014 года, городскую легенду о монстрах и призраках, обитающих в подземелье, укоренившейся не только в массовой культуре США, но и Европы, Джон Эрик Даудл разбавил ее нарочитую традиционность и даже диционную несерьезность мозговзрывающими элементами сюрреализма и натуралистичного брутализма, разлиновав на выходе уже порядком поднадоевший формат псевдодокументального нарративного киноязыка множеством неожиданных как для классического по форме и содержанию хоррора аллюзий, абстракций и трактовок, которые на выходе трансформируют фильм в очень своеобразный, оригинальный и самобытный слепок с крайне непрозрачной моралью, а то и вовсе ее отсутствием, замененной сюрреалистическими блужданиями в неуютной парижской подземке и поступательным продвижением не к Истине, спасительной и искупительной, Истине, во имя которой не грех и отправить парочку людей в экстравазатный расход на жертвенном алтаре, но к амбразурам Ада, в котором каждый получит свое, по заслугам и делам своим. Продукт галлюциногенного брожения «Крипа», «Спуска», «Катакомб, «Искателей могил» и разномастного попсового фэнтези, «Париж: Город мертвых» едва ли стремится быть изначально традиционным образчиком хоррора, являясь скорее авторским экспериментом — пробой пера уже не подмастерья, а доморощенного мастера, который способен с великой долей самоуверенности рушить стереотипы и менять акценты. В сторону не прямолинейности, а неоднозначности, многослойности и полифоничности, отыгрывая перманентно все новые и новые сюжетные твисты.

Собственно, лента Даудла, искусно используя весь имеющийся ныне арсенал устрашения, вовсе не стремится быть однозначной и однобокой, с одной стороны разыгрывая перед зрителем пасьянс изощренного клаустрофобического кошмара, а с другой — представляя из себя стильный коллаж парадоксов, силлогичности и какого-то сногсшибательного безумия, в воссоздании которого Джон Эрик Даудл искусно преуспел еще со времен приснопамятных провокативных «Пленок из Пукипси», на которые и по духу, и по атмосфере, и даже по ускользающей морали более всего похож «Париж: Город мертвых». Вместо галантерейной галереи архетипов — в картине присутствуют полноценные типажи, которым дана возможность развития или, если точнее, ухода в бездны сумасшествия. Вместо заклишированного до невозможности сюжета — набор сложносконструированных сюрреалистических снов, лишенный постмодернистской шелухи лабиринт, в котором главным героям суждено заблудиться, пропасть, раствориться, расчеловечиться и деградировать.

И ужас в фильме носит отнюдь не сверхъестественный и противоестественный характер, хотя изначально это обманчиво кажется так и никак иначе, ибо Джон Эрик Даудл довольно быстро обрубает все корни иноприродности тех сил, что с таким неистовым наслаждением преследуют главных героев в жутких катакомбах Парижа. Этот ужас — глубинный, подсознательный, а потому еще более опасный и для тела, и для разума — порожден самими героями, которые в поисках познания зашли слишком далеко, а это всегда чревато. Пробудили ли они древние лавкрафтианские силы при этом, соприкоснувшись напрямую с инфернальными тайнами самого романтического города мира? Увы, нет. Джон Эрик Даудл скорее реалист, чем мистицист, и чем дальше и глубже уходит великолепная шестерка, тем больше очевидным становится одно. Они сами призвали силы Зла и пробудили те, что дремали в них самих. Понадобился лишь катализатор, чтобы земля стала уходить из-под ног, а окружающая их обыденная реальность стала вечным, бесконечным и безумным ночным кошмаром, покинуть пределы которого уже нельзя будет, предварительно не повредившись телесно, но что хуже всего — духовно.

7 из 10

Начну с того, что «Париж…» стоит смотреть только в кинотеатре, иначе сон или скука отцепит вас от экрана уже на 20 минуте. И дело тут не в том, что в фильме нет классических хорор приемов — их тут как раз достаточно. Просто сюжет склеен настолько нелепо, что порой вместо ужаса на глаза катятся слёзы смеха. Вот именно поэтому лента предназначена скорее для веселого просмотра в дружеской компании, чем для пошатывания нервишек или глубокого анализа истории парижских катакомб.

На самом деле идея в фильме совсем не скверная, вот только обыграть её Джону Эрику Даудлу не совсем удалось. Возможно, причиной является то, что предыдущий фильм этого режиссёра «Дьявол» был не динамичным и имел одну главную сюжетную линию, благодаря чему думать приходилось только в одном направлении. В «Париже..» же все совсем наоборот: девушка, которая решилась на поиски философского камня в катакомбах, вполне могла бы стать интересным персонажем. Да, как и все остальные герои, в принципе. Но вот почему-то складывается мнение, что создателей поджимало время и доработать каждого персонажа до концы не удалось.

Так же в фильме очень много нелепостей, связанных с самим философским камнем (не буду спойлерить) и со всеми событиями, которые происходили с главным героям. Если бы создатели посидели над лентой еще с полгода и хорошенько довели каждую с сюжетных линий до логического конца, то получился бы неплохой приключенческий триллер. Но, видимо, тут главная задача была как раз иная: как можно больше запутать и запугать зрителя.

Если рассматривать роботу оператора, то понятно, что эффект «трясущейся камеры» всегда приближает зрителя к событиям, происходящим на экранам («Карантин»). Где-то на подсознательном уровне человек представляет, что это он только что нашел видео с камеры и начал его смотреть. Но в этом фильме то и дело проскакивали ляпы — моменты, сняты как бы со стороны. Так что поверить во все происходящее было очень сложно.

В целом, после просмотра фильм оставляет множество вопросов, открыв которые, создатели могли бы получить очень неплохие рейтинги. А в итоге получился неплохой хорор с маленьким намеком на оригинальность.

До выхода этого фильма в прокат я о нем даже и не знал, но как только он появился в моем любимом кинотеатре, я, не раздумывая, купил билет на ночной сеанс, ибо трейлер мне показался довольно-таки неплохим.

Итак, сюжет как по мне не самый банальный. Девушка археолог, чувствующая вину за то, что не ответила на последний телефонный звонок своего покойного отца, во всю занимается поисками некого философского камня, который якобы дает вечную энергию и бессмертие. Она узнает, что под Парижем, в катакомбах, на глубине сколько то там метров может находиться то, что Скарлетт (её имя) так давно ищет. Но все не так просто. Что бы спуститься туда, девушке нужна опытная команда, которую она вскоре находит. Ах да, забыл упомянуть, что снято это все на любительскую камеру темнокожим другом Скарлетт. И это вовсе не мешает и не укачивает, по крайней мере меня.

Актеры подобраны довольно-таки удачно. Удалось, так сказать, прочувствовать каждого. Эмоции, лица — все замечательно. В общем не налажали.

НО, если учитывать, что это хоррор, то допустим мне страшно не было совершенно. Я еще удивлялся как сидящие вокруг меня люди «охали и ахали» мигом откидываясь на спинку кресла. Ну, у каждого ведь своя реакция. Не смотря на это, фильм атмосферный. Особенно когда сидишь в темноте перед огромным экраном. Так что советую сходить всем, кто еще не успел это сделать, потому что дома, я считаю, что впечатления будут немного не такими, как в кино.

Еще хочу добавить по поводу концовки, ибо многие жалуются, что она какая-то странная, что ли. Так вот, да, она действительно необычная. И это хорошо! Я вот допустим не могу вспомнить ни один фильм с такой же концовкой.

В завершение хочу сказать, что если вы ярый фанат жанра, то ничего нового в этом фильме для себя вы не найдете. Но оценку ставлю высокую, ибо не вижу к чему здесь можно придраться. Дело вкуса, вот и все.

9 из 10

Вы знаете, этот фильм такой... гхм... необычный, что его стОит посмотреть хотя бы для того, чтобы проверить себя и... свой вестибюлярный аппарат. Полтора часа любительской съемки на трясующуюся и скачущую камеру - это настоящий тест на укачиваемость:)

В остальном, саспенс нагнетается умело и ближе к концу фильма страшно делается просто из ничего.

Хотя сценарий, конечно, глуп неимоверно - никакой мало-мальской логики или даже просто последовательности в действии нет.

Если подробнее, то фабула классическая для подобных фильмов ужасов: шесть молодых людей отправляются в неизведанные катакомбы Парижа, чтобы найти... сокровища и философский камень. Да-да, ни много, ни мало:) И конечно в катакомбах они встречаются с собственными призраками, которые преследуют каждого из них. Одна барышня не успела поговорить с отцом перед его смертью, и он повсюду является ей с петлей на шее; второй парень не успел спасти брата и тот утонул, и здесь, в катакомбах, с упреком смотрит на него сквозь груду костей; еще один не признает своего сына и не общается с ним, и т.д. И все они начинают по одному погибать. Ну вы знаете, как это бывает, видели уже подобное тыщу пиццот раз.

Особенность фильма в том, что он сделан как любительское кино. Один афроамериканский чел решил снять фильм о некоей рыжеволосой симпатичной профессорше (ну еще бы!) алхимии, которая ищет философский камень. И теперь этот чел таскается за профессоршей с камерой и снимает ее дрожащей рукой. В катакомбы они тоже идут, обвешанные камерами.

В принципе, не избитый прием. НО! Но от этого дрожания и перескоков реально начинает укачивать! Все-таки, слишком жестоко создатели поступили со зрителями.

Очень понравились актеры. Какие-то молодые, неизвестные, похожие на какую-то студенческую любительскую труппу. Но все крайне обаятельные, естественные и играют хорошо.

В целом, фильм не был скучен (и на том спасибо!). Ну да, сценарий - третьесортный шлак (типа 'Санктума', только про диггеров), ну да, фабула избита. Но из-за подачи и игры актеров спать не пришлось. И в какой-то момент действительно было страшновато. А это уже большая заслуга. В недавнем 'Синевире' не было и этого, а все потуги создателей испугать зрителей вызывали лишь неловкость перед их бездарностью.

Если в кино, да под попкорн, да с веселой компанией, вполне можно посмотреть.