Рецензии

Нолан несомненно талантливый режиссер, но в это раз он решил просто отдохнуть на фильме. Другого объяснения я просто не могу придумать. Я не говорю о сюжете фильма, о самой идее, которую представили на больших экранах. Я говорю о том как это фильм был представлен зрителю.

С самого начала фильма создается ощущение, что мы не видим полной картинки. Это и съемка одиноких строений, и надвигающейся пылевой бури, и практически полное отсутствие общих планов космоса и корабля. Тот кто сравнивает этот фильм с Гравитацией, просто забыл как выглядит настоящий фильм про космос. Космос — это бесконечность, страх от одиночества и безисходности. А в Интерстеллар есть лишь маленький совсем ничтожный намек на страх, и то, только когда один горе-астранафт (надо сказать совсем не обученный и не подготовленный) говорит, что за стенкой корабля ничего нет. Честно, я не проникся страхом. Более того, меня не покидало ощущение, что действие разворачивается в каком-то съемочном павильоне. Ну нет там ощущения космоса. Честно говоря даже бесило, что большее количество съемок — это съемки физюляжа корабля. Хотелось даже пару раз в слух сказать -Что ? Опять?!!! Ну поверни камеру в сторону!!!

Герои в фильме не то чтобы не идеальны, они просто неадекватны, из-за чего у меня очень много вопросов. Зачем приземляться на планеты, на которых человечеству просто не выжить? Зачем бежать за данными, которые будут бесполезны, даже ценой своей жизни? Зачем стоять и смотреть на волну, которая тебя сейчас убьет? Почему неадекватный астранафт не слушает советов, благодаря которым можно избежать взрыва? Как этот астранафт вообще добрался до этой планеты, если он не знает элементарных вещей? Зачем профессору мучить Мерфи задачей, которую он уже давно решил? Почему на земле брат Мерфи Том нападает на врача? Он вообще адекватный? Мог бы просто его выставить из дома и все. Зачем сжигать поле, если на вымирающей земле где больше нет еды? Можно сойти с ума от всех этих вопросов.

Не оставлю вниманием робота. Робот — это вершина технологии обладающая интелектом. Интелект робота меня очень порадовал. Я бы даже сказал, что это самый умный робот которого я видел в фильмах. А теперь, что не понятно. Непонятно то, как ученый создавшие супер-технологичный космический аппарат сделали большой металлический шкаф. Просто фантазия остановилась на прямоугольных, угловатых формах. Даже сейчас ни у кого не возникнет такой бредовой идеи создать шкаф, к тому же боевой.

Сюжет очень сложный и могу даже поспорить не понятный доброй половине всех зрителей, а может даже больше чем половине. В общем те кто говорят, что фильм очень хороший, просто не понимают о чем этот фильм. Что-то вроде того, когда приходишь на фильм, смотришь его, ничего не понимаешь, а потом чтобы не выставить себя дураком говоришь, что фильм супер, я все понял!!! Да может даже Нолан не понял про что он снимает. То ли про возвращение домой, то ли про спасение человечества…

В целом фильм разочаровал. Кристофер Нолан очень долеко улетел со своей фантазией, из-за чего в последствии забыл про содержание.

4 из 10

Это фильм о любви. Отца к дочери.

Посмотрев этот фильм, в который раз я убеждаюсь что Кристофер Нолан это будущий Спилберг, Кубрик, Лукас, он отобрал от этих режиссеров все самое лучшее.

После просмотра фильма начинаешь задумываться обо всей вселенной. Он затрагивает темы которому простому человеку они не нужны, но после этого он начнет задумываться об этом.

Фильм настолько шикарен что просто, нет слов. Нолан настолько передал всю атмосферу, пыль, космос. Я честно говоря никогда такого ощущения от фильма не получал.

Игра актеров просто шикарна, Выше всяких похвал. Музыка Ханса Циммера выше всех похвал.

Нолан к фильму отнес отнесся с полностью серьезностью, он обговаривал все научные детали, до мелочей. Понравилось очень отношения между отцом и дочерью.

В процессе съемок не было задействовано зеленого экрана, вся кукуруза выращивалсь(потом ее продали, и сделали как говорят неплохую выручку), пыль вся была настоящей, Нолан пытался избегать ЗЕЛЕНОГО ЭКРАНА, т. к. когда снимаешь в такой обстановке, потому что съемка скучна.

Уже в привычку в то что Нолан выбирает для фильмов уже знакомы для себя людей, сколько раз в его фильмах играл Майкл Кейн, и женщиной кошкой была Энн Хэтуэй. Он любит работать с проверенными актерами.

Можно писать очень много об этом фильме. Я думаю после просмотра фильма, захочется еще раз пересмотреть.

10 из 10

Идя на фильм «Интерстеллар», который на самом деле по-русски называется «Межзвёздный», я ждал хорошую и крепкую фантастику о покорении других планет. И трейлер, и синопсис чётко говорили: «Сейчас мы увидим «Гравитацию» по версии Кристофера Нолана!

Но как оказалось, и космос, и чёрные дыры, и вся прочая фантастика — лишь фон для показа важности семейных отношений. Плохо ли это? Совсем нет.

Пожалуй, именно акцент на человеческих чувствах делает фильм таким ярким и живым, что он не только буквально приковывает к экрану, но и прочно оседает в памяти спустя многие часы просмотра.

Хотя и космические приключения персонажа МакКонахи, безусловно, поражают воображение — зловещая неизвестность чёрной дыры, безмолвие холодного космоса и впечатляющие съёмки заставляют ещё раз убедиться, насколько мастерски режиссёру удаётся вогнать зрителя в состояние священного трепета — даже элементарный запуск ракеты буквально пробирает до костей.

Я не буду подробно описывать выдающуюся актёрскую игру, прекрасные декорации и шикарную работу Ханса Циммера — всё это надо увидеть своими глазами.

А увидеть «Интерстеллар» действительно должен каждый.

Ведь он — не о космосе и его неведомых далях, он — о нас и о наших близких. Любите и берегите друг друга — и тогда покорение космоса покажется такой же лёгкостью как для Нолана — сотворить шедевр.

Совершенно новый и свежий взгляд режиссеров, позволяет индустрии кино получить фильмы, которые заставляют человека подумать, научить его, и напомнить о чем-то очень важном. Этот фильм рассказывает и о том, что может стать с нами, и о том, как это можно спасти, и о том, чего нам так всегда не хватает — время. На самом деле, еще можно перечислять очень много факторов, которые раскрывает этот фильм. Это не шедевр кинематографа, но и плохим этот фильм назвать тяжело. После просмотра появляется «послевкусие», и очень смешенные чувства. Картина очень серьезная, мощная, тяжелая и познавательная. Мы в очередной раз увидели, что может нас ожидать в будущем и что же находится за гранью нашего сознания, вселенной, галактики.

Кристофер Нолан снял уже несколько картин, и не одну из них не назовешь слабой. В этом фильме он взял за основу реальную научную работу физика-теоретика, и представил нам мир, о котором мы и не могли подумать. Сюжет можно описать в нескольких словах — пилот, воспитывающий двоих детей, улетает в космос, в другую галактику, в поисках новой планеты для проживания землян. В итоге мы получаем очень осмысленную картинку, характеры героев, время, которое пережито в этом полете, эмоции которые испытывали герои, проходя через все это. Фильм заставляет задуматься о проблемах как глобального масштаба, нехватка пищи на планете, катаклизмы и разрушение, так и о локальных трагедиях внутри каждого из нас, о времени проведенных с любимыми, о выборе, от которого зависит все.

Из того, что можно отметить в этом фильме, можно говорить долго. Отмечать нужно все — и игру актеров, с которыми ты все по настоящему переживаешь, операторскую работу, работу художников, работу монтажеров и специалистов по графике, музыкальную составляющую. Этот фильм — это одна большая отметина! Было очень удивительно и приятно одновременно не увидеть в картине нарисованных кораблей бороздящих вселенную, которые упичканы до мелочей нюансами сборки, и ошеломляющих видов планеты виднеющихся в окне иллюминатора. Наоборот же, казалось, что клеили миниатюрный кораблик, и снимали его с большим приближением, на фоне экрана с видами космоса, а возможно и чего-то другого. Это был своеобразный привет из годов 80х.

Картина не оставит вас без эмоций. Это на самом деле очень серьезный и огромный вклад в историю кино. Обязателен к просмотру.

8 из 10

Этот фильм посмотреть стоит, потому что никто до этого не снимал так красиво и реалистично космос, черную дыру, другие галактики и прочее. С этим не поспоришь и за это фильм получает 7 баллов. Больше положительных сторон у фильма нет.

Музыка Ханса Циммера состоит из гудения, которое периодически, в те моменты, когда приближается «эпичный» момент, нарастает до максимума, из-за чего хочется заткнуть уши. Иногда, чтобы зритель не оглох совсем в «эпицентре эпичности», музыка пропадает полностью. Волей-неволей фильм сравниваешь с Космической одиссеей, вспоминаешь как там под вальс летали космические аппараты, и от этого саундтрек Интерстеллара начинает раздражать еще сильнее.

Вроде как это фантастическая драма. Вот только переживать за героев не получается никак. Все они больше смахивают на роботов, которые изредка произносят пафосные речи. Единственные персонажи, которые похожи на людей — это роботы с плоским юмором. Если люди в будущем действительно будут такие, то надо быстрее изобретать роботов нам на смену. Нельзя сказать, что актеры плохо играют. Дело не в них, дело в диалогах (если можно эти реплики назвать полноценными диалогами).

Юмора тоже нет. А жаль, если переделать все это в комедию, то получится неплохо. Все едят кукурузу, роботы из параллелепипедов, герои погибают максимально саркастично. Джокера тут очень не хватает.

Что ж, если это не драма и не комедия, то может быть это философская притча? Действительно, здесь куча мыслей о жизни, любви, стремлениях. Но ни одна из этих мыслей не цепляет, ни одна мысль не вызывает каких-либо эмоций или размышлений. Здесь нет ничего оригинального, а то что неоригинально смахивает на неразогретый полуфабрикат.

В итоге весь фильм похож на черную дыру: пустота, но красиво. Сравнивать Интерстеллар нужно не с Космической одиссеей, а с четвертой частью Чужого. Тогда все смотрится на уровне.

7 из 10

Жарким летом 2010 года прятался я от палящего солнца и смога в кинотеатре, в котором шёл фильм «Начало» с Леонардо ДиКаприо. Кристофер Нолан был тогда для меня лишь строчкой «от режиссёра «Тёмного Рыцаря»» не более. Мой и без того утомлённый солнцем мозг не воспринял такого действа, фильм не впечатлил, я практически ничего не понял и только удивлялся, как это могло понравится. А год спустя уже при иных обстоятельствах я пересмотрел «Начало», а заодно взглянул и на «Престиж». И вот тогда творения Нолана я увидел под иным углом. Притом, что «Тёмного Рыцаря» вообще оставим за скобками.

Эта вся предыстория велась к тому, что стало мотивацией к просмотру его нового творения «Интерстеллар». Я не ждал его с тем безумным вожделением, как те, благодаря которым фильм идёт в Топ-250 на 3 месте с рейтингом за 9. Эти ребята готовы были написать рецензию на 10-ку ещё до просмотра. Но, как сказала героиня «Интерстеллара»: «верите ли вы в предчувствия?». Оказывается, что да. Предчувствие было, что фильм не выйдет столь удачным, как предыдущие, и что он, мягко говоря, жутко перепиарен. И оно не подвело.

Нолан любит сломать мозг либо заумными идеями, вроде проникновения внутрь сознания, как в «Начале», либо закрутив фильм из обрывков воспоминаний, как в «Престиже». Но в новом фильме он об этом позабыл. Сюжет развивается очень прямолинейно и предсказуемо, что особенно удивительно для режиссёра так себя зарекомендовавшего. В первый час — полтора картина тянется очень медленно, разбавляя лишь до слёз трогающей сценой с отъездом главного героя из дома. Картины, связанные с космосом вообще на любителя, в них множество провисающих сцен, но тут добавляется ещё тягомотина на Земле. В 2009 году выходил фильм «Знамение» тоже об обречённой планете, но он был куда более динамичный, чем «Интерстеллар».

Собственно о самой идее фильма. Поиск новой пригодной для жизни планеты. Чем нова эта идея? Да, ничем. Был «Элизиум», было «Забвение», была «Грань будущего». Не все они есть тоже самое, они похожи лишь некоторыми аспектами, но в них была особая изюминка, в них была новая, порой даже завиральная идея, интрига, в них было чему удивиться. Они были удивительны своей новизной, и тем понравились. А завиральная идея «Интерстеллара» такая же, полностью основанная на предположениях и непроверенных теориях, как в «Превосходстве» или «Люси». Она только больше раскрыта, ей посвящены стихи, за неё пролиты слёзы, но она ничем не лучше. И поэтому «Интерстеллар» стоит в этими двумя картинами на одном уровне.

А те миры, которые нашли главные герои, чем они удивили. Два клише — открытый океан и Антарктида, а может планета Хот из «Звёздных воин». Банальщина, которой никак не ждёшь от такого режиссёра.

Нолан вспомнил о том, что не сломал мозг зрителю под конец, но, видно, возникли у него с этим проблемы, и он сломал мозг себе. Кто объяснит мне, как провалившись в чёрную дыру можно попасть в шкаф, находящийся в комнате дочери главного героя?! Это что вообще было? «Хроники Нарнии» или шоу «За стеклом»?

Но самое интересное — это разговоры героев фильма. Сингулярность, кротовые норы, горизонт событий. Половина этих терминов вообще выдумана, и вряд ли известна даже самым матёрым физикам и астрономам. Но главные герои рассуждают об этом с видом академиков, а на деле понимают в таких вещах не больше, чем Кличко в завтрашнем дне.

Самих актёров конечно упрекнуть не в чем, всех, кроме Мэтта Дэймона. Мэттью МакКонахи и Энн Хэтуэй не зря едят свой оскароносный хлеб. Есть сцены с их участием, которые пробирают до не могу. Очень здорово, особенно хочется похвалить МакКонахи за его разговоры с дочерью и сцены, когда он оказывается в замкнутом пространстве, и ту маленькую актрису, которая играла юную Мёрфи, с таким подходом из неё должна выйти отличная актриса. А вот Дэймон — деградация на лицо. Я вообще очень удивился, увидев его здесь, а заодно и Тофера Грейса, на котором думал, вообще поставили крест. Полностью провалившись в «Элизиуме», Дэймон только усугубил о себе впечатление, сыграв несвойственного для себя плаксу и нытика, да ещё и так ненатурально.

Я предвижу гневные тирады в свой адрес от фанатов Нолана, что, мол, мой удел смотреть комиксы от Marvel, а то высокое, что предлагает Нолан выше моего понимания. На этот раз я смотрел этот фильм с холодной головой и ошибки восприятия уже не будет. Хотел бы отметить, что нельзя быть ослеплённым верою в конкретного режиссёра или актёра, и принимать всё, что он создаёт вне критики. У каждого могут быть удачные творения, а может быть не его день. «Начало», трилогия «Тёмный Рыцарь», особенно «Престиж» — все эти фильмы были по сути, если не шедевральными, то как минимум украшением своего жанра. Но «Интерстеллар» — не шедевр, а картина очень среднего уровня, собранная из множества лоскутов. Можно сбиться со счёта, перечисляя те фильмы, которые похожи тем или иным образом на «Интерстеллар». То, что нас не убивает, делает нас сильнее. Если братья Ноланы будут руководствоваться своим принципом, то мы ещё увидим картины, достойные их, а не столь монотонное зрелище, как это купание при Луне.

6 из 10

Gkfytnf d jgfcyjcnb. Если это предложение кажется вам бессмысленны набором символов, то вы не должны любить Интерстеллар. А вот если вы видите в нем глубокий смысл, да еще к тому же догадались, что автор намеренно не сменил раскладку клавиатуры, тогда фильм Нолана для вас. Он примерно также говорит про простые вещи — вычурно, с некой холодной дистанцированностью от зрителя и конечно с простым ключом, чтобы расшифровать. Но работа по дешифровке проделана и мозг ощутил удовольствие. Он упорно работал почти три часа в кинозале. Все понял и возможно даже на него снизошло озарение.

Иной причины, чтобы объяснить такой восторг от фильма я не нахожу. Что заставляет людей, проработанную и даже хорошо сколоченную (в техническом плане) картину, называть такой выдающийся? Она ничем не хуже себе подобных, будь то Превосходство или Железный человек 3. Хотя есть кое-что — режиссер Интерстеллера упорно пытается косить под интеллектуала. Выходит весьма сомнительно.

Дорогой голливудский фильм всегда обладает определенным набором технических характеристик, это и компьютерная графика, и хорошая игра актеров, и сценарий я бы тоже сюда отнес. Но выходит в какой-то момент этого стало недостаточно, какая-то часть зрителей хотела большего. Зрителя Голливуд терять не любит. Со времен Матрицы, настоящего интеллектуального прорыва поп-культуры, прошло много времени. Братья/сестры Вачовски больше ничего эпохального не снимают. Вот и появился Нолан — человек, который может делать дорогое кино, претендующее на право быть умным или даже задавать некую философскую планку.

Но на самом деле Нолан — обманщик и держит своих зрителей за дураков. Жаль, что Интерстеллар не снимал Спилберг — думаю это был бы потрясающий, дорогой, честный и с ясной идеей фильм. Спилберг еще из старой школы. Так что же мне кажется обманом.

Нолан хочет быть конструктором из собственного Начала. Создавать миры по принципу лабиринта. Делать такой вакуумный конструкт, где абсолютно все подчинено его воле. В том числе и здравый смысл. Его фильмы даже отдаленно не напоминают реальность. Причудливые песчаные бури, космонавты-фермеры, суперсекретная лаборатория НАСА, квантовые данные. Здравого смысла тут нет. Никто не будет отказываться от технологий. Ведь мир не заканчивается на Америке. А если отказалась только она, то другие этим сразу воспользовались бы. Это элементарная диалектика, но в мирах Нолана совсем другие правила. Поэтому глупо искать логические несостыковки. Сам по себе конструкт, конечно не плох и тому масса примеров в кино, таже Матрица или фильмы Уэса Андресона. Но он всегда должен быть подкреплен образностью и если угодно — искусством. И вот тут главные проблемы фильма Интерстеллар.

Все основные идеи герои просто проговаривают словами. Все свои действия они тоже объясняют, иногда настолько банально, что чувствуешь будто смотришь канал Дискавери. В подтверждение этому и реалистичная черная дыра, которой все так восхищаются. Разумеется для научно-популярной передачи это прекрасно, но тут есть претензия на художественное произведение.

Несколько эмоциональных и действительно трогающих душу моментов только подтверждают, что мы все же смотрим Дискавери. Нолан говорит, что может заставить нас плакать как в старые добрые времена Терминатора 2. Но делать он этого не будет, ибо слишком холодно и расчетливо ко всему относится.

Радость от появления титров — это радость, что ты выбрался из лабиринта, а слезы — результат предыдущего ощущения того, что никогда не выберешься. Ну и разумеется интеллектуальное удовлетворение — ведь выход сам нашел.

Приправить замечательными эффектами и харизмой Мэттью МакКонахи. Да… вот если бы он вел какую-нибудь передачу про черные дыры или квантовую механику, я бы посмотрел. Впрочем у Нолана в картине он примерно этим и занимается.

Любые темы в фильме назывные. Выбирайте на свой вкус: псевдохристианская жертвенность, любовные нерушимые связи, инстинкты самосохранения и материнства или, если угодно, — отцовства. Они не раскрываются, не переосмысливаются, их даже не пытаются как-то интересно преподнести. Они просто озвучиваются и все. Существуют вне времени и пространства.

Смесь получилась, конечно адская. Честно сказать — писать про этот фильм более понятно трудно, выходит слишком уж примитивно, а надо же «соответствовать». Но в сухом остатке от этой смеси — всего очень мало. Ни интересных смыслов, ни интересных взглядов на космос или природу человека, ничего чем бы могло заниматься искусство. Поэтому в кинотеатрах идет прекрасный и почти документальный научно-популярный фильм, у которого лично я разглядел только две цели — заработать много денег и вторая, побочная, призывать молодежь вновь увлечься космосом. Вторая — классная, сегодня нам сильно не хватает юных Гагариных, пусть даже с проблемами и лицом Мэттью МакКонахи. Вышла и третья цель, думаю совсем ненарочно, — ввести в интеллектуальное заблуждение умы кинозрителей. И эта, третья, весьма вредная. Надеюсь благодаря этой рецензии она чуть-чуть сдала свои позиции.

P.S. А какая могла бы получиться великолепная книга. Жаль братья Ноланы не писатели. И еще — любой спор по поводу Интерстеллара рано или поздно упирается в Космическую Одиссею Кубрика, там сначала было кино, а потом уже отличная книга. Разумеется Одиссея выигрывает.

Прежде чем писать комментарии прочитайте рецензию еще раз.

5 из 10

Как совместить в единственной картине невероятные, будоражащие воображение идеи, которые напрочь и намерено разрушают границы нашего подсознания. Напомнить нам о том, кто мы есть и что мы забыли давным-давно, потеряли ли мы желание стремиться к чему-то большему, тяга к необъятному и неизвестному? То самое стремление, что двигало нами на протяжении жизни всего человечества, открывая все новые и новые горизонты, грандиозные открытия. Шествуя смелой поступью, делая шаги для всего человечества, разрушая и опровергая все установившееся понятия и двигаться только вперед, ведь мы — первооткрыватели. В какой момент мы потеряли это? Куда исчезла та жажда знаний, стремление разрушать всевозможные препятствия на нашем пути, осознание того, что мы только в начале пути и что нам предстоит преодолеть еще многое, доказывать невозможное и тянутся вверх?

Кристофер попытался вернуть утраченные нами качества и титаническими усилиями доказал — что это еще далеко не все, чего может добиться человек, что наш предел лежит за гранью времени и пространства. Ибо сложив обессиленные руки перед очередной преградой, мы застыли на одном месте, позабыли о нашем истинном долге. Окружили себя комфортом и иллюзией безопасности, внушая себе то, что мы уже добились всего, чего только можно было, и, даже если и двигаясь на пути прогресса, то лишь в плане того, дабы еще более облегчить наши естественные функции, чтобы нашей ролью на Земле стали те самые, банальные инстинкты, движущие животными. И чем же теперь отличается человека от макаки с продвинутым гаджетом в руках, вся суть существования которого — само существование и продолжение рода своего?

Если говорить конкретно, то мастеру удалось как никогда собрать и проработать до идеала все грани этой картины. Вместо того, дабы испытать свою фантазию на прочность и сотворить нечто новое, он взял в основу реальную ступень человеческих знаний и попытался перешагнуть через нее, чтобы возвысить нас до следующей. Мало людей вроде него, пытающихся действительно превосходить себя вчерашнего, добиваться нового и уж тем более мало тех, кому это удается. Этот человек собрал гениальную команду, которая только сплотившись, смогла бы донести до нас истинный посыл. Команде Нолана удалось собрать в этой удивительной истории как грандиозные открытия человечества, так и всю человеческую сущность. Ведь в чем люди превосходят роботов? У них нет чувств, инстинктов, души? В чем может заключаться инстинкт одинокого человека на смертном одре, чем не инстинктом выживания, готовым на все ради собственной жизни. А чем же отличается от него человек с любимой семьей, о чем будет думать он, находясь на грани смерти? Разве последние, волнующие его мысли не будут заняты его родной дочерью и ее безопасностью, нежели за свою жизнь? И все же, это естественные инстинкты, заложенные в наших генах — заботится о своем чаде, или все-таки любовь к своему ребенку? К всеобщему удивлению или восторгу, в фильме немало таких дилемм и каждого они затронут по-своему. Некоторых удивит потрясающий визуальный ряд над которым потели многие специалисты, уделяя каждому аспекту максимальное количество своего времени и сил. Ведь никогда ранее небесные тела или червоточины не были продемонстрированы на экране именно такими, какими они есть на самом деле, благодаря тем же кропотливым расчетам астрофизиков и математиков. После просмотра фильма понимаешь, что реальные события и объекты могут капнуть куда-более глубже, чем воображение самых талантливых и безумных фантастов. Однако это лишь часть настоящего содержимого ленты, если внимательно следить за развитием событий, то множество раз можно заметить, как мастер пытается рассуждать не только о тайнах нашей и других вселенных, а и о сложной структуре взаимоотношений героев. С хирургической точностью и манерой лучшего рассказчика объясняет нам причины и следствия поведения людей в самых различных ситуациях.

Музыкальное сопровождение к ленте полностью оправдало моих ожиданий от столь талантливого и закрепившегося в истории искусства музыки — Ханса Циммера. Для сравнения можно привести даже немыслимую красоту саундтрека к нашумевшему в 2010 году «Inceptions». И да, он превзошел самого себя. Такое впечатление, что Крис и Ханс общаются на одном, непонятном нам языке, при этом пытаясь выразить и донести до нас нечто необъятное и неуловимое.

Не хочу быть Кэпом, актерский состав замечательный, чего стоит лишь Сэр Майкл Кейн, мастер своего дела, не один раз доказав, что он один из самых талантливых актеров Британии. Спасибо фабрике Голливуда за большое количество иностранных режиссеров и актеров, которое он к себе привлекает и дает им возможность реализовать себя. Но хочется ответить тем, которые так «обожают» актеров, прежде всего ставших лицами всей картины, ведь они никто иные как — инструменты. И немногие это понимают, сам по себе инструмент неспособен работать, что-то созидать, есть человек в тени, постоянно остающийся за кадром своих произведений и это гений-режиссер, который умело пользуется этими инструментами, воссоздавая картину и образы из своей головы.

10 из 10

И целого мира мало, когда мир подходит к концу. И Нолан, сколь бы не изгибал пространство, знает, что стремиться надо только к звёздам. Оставив позади иллюзионистов, тёмных рыцарей и манипуляторов чужими снами, он раз и навсегда показывает, как надо снимать научно-фантастический экшен. Правильно, с любовью.

Секретный ингредиент успеха не спецэффекты и не динамичный сюжет, не подтянутые во всех местах актёры и не художники по гриму, не композиторы и сценаристы, не изобретательные операторы и не агрессивные пиарщики. Кино получается, лишь когда на экране бьются живые сердца — и всё происходящее проходит сквозь призму человеческого восприятия. Создатели блокбастеров давно забыли, что бытие неотделимо от сознания, и потому «Интерстеллар» кажется не просто зажёгшейся звездой, а, как минимум, взрывом Сверхновой.

С самого начала Нолан помещает нас в новый мир — но не визуально и не голосом рассказчика. Без толку ждать объяснений, откуда взялась экологическая катастрофа и почему учёные не в состоянии оживить почву. Режиссёр не даст ни малейшего шанса уличить себя во лжи или логических нестыковках. Умирающая Земля — это, прежде всего, умирающие на ней люди. Задыхающиеся от пылевых бурь, смахивающие песок с обеденных тарелок, хмуро смотрящие на горизонт, где догорает последний урожай кукурузы. Глобальная катастрофа — в глазах у девочки, которой запрещают читать про высадку на Луне; в походке мальчика, которого не возьмут в колледж, потому что миру нужны фермеры. Приближающийся апокалипсис — в обречённом смирении отца, прячущего своих близких в доме с закрытыми ставнями. Будущее — это не фантастический сон и не страшная байка. Это до боли реалистичное ожидание смерти, старый-добрый Танатос, поселившийся по соседству. Отсюда — часовое вступление, где мы тенью ходим за героями, вслушиваемся в их ленивые разговоры, всматриваемся в неизбежность их судеб. И каким бы благородным делом ни было спасение человечества в целом, Нолан знает, что сначала нужно взрастить в зрителе любовь к конкретным людям на экране.

Голос далёкой звезды, нашептавший режиссёру идею фильма и отдающийся эхом в сердце главного героя, таки вытаскивает бывшего лётчика Купера на орбиту на втором часу неторопливого повествования. Явно соперничая с «Гравитацией» за зрительскую любовь, Нолан не скупится на панорамы открытого космоса. Но там, где у Куарона были зияющие дыры в развитии сюжета, в «Интерстеллар» — чёткое, трёхступенчатое путешествие по новым планетам, претендующим стать новым домом для homo sapiens. Там, где Джордж Клуни оказался лишь улыбающейся рожицей в скафандре, Мэтью МакКонахи отыграл настоящую драму. Там, где Сандре Буллок потребовалось выть на луну, Энн Хэтэуэй достаточно было просто появиться в кадре. Передвигаясь автостопом по галактикам, космонавты не просто барахтались в вакууме экшена, не просто уносили свои задницы подальше от чёрных дыр и поближе к родному кораблю, они ежесекундно совершали выбор между собственной жизнью и продолжением человеческого рода. Они знали, что природа лишена зла, но также лишена она и сочувствия. И где-то между временем и пространством затерялось пятое измерение, открытое лишь человеческим сердцам. Любовь, пронизывающая вселенную невидимыми нитями, соединяющая людей сквозь галактики и световые года, вела героев к спасению — и только доверившись ей, они обретали шанс.

Пролетев сквозь огонь, воду и медные трубы космических путешествий, Нолан красиво посадил свой звездолёт на твёрдую драматическую почву. Не последнюю роль здесь сыграл и МакКонахи, отказавшись от образа супермена в скафандре и создав своего героя из человеческих страхов и отеческой любви. Сцена, где Купер просматривает послания с Земли и понимает, что время не повернуть вспять, пожалуй, самое трогательное, что показывали на большом экране в этом году. Удивительно, но даже роботы получились человечными, составив неплохую конкуренцию R2D2 и C3PO.

Соединив под конец несколько повествовательных пластов, режиссёр превратил напряжение в почти осязаемую величину. Судьбы героев приобрели поистине мировое значение, завертевшись в центрифуге конца света. Особенно приятно, что всё это столпотворение, длящееся три долгих часа, Нолан таки привёл к логическому завершению, аккуратно подобрав все нити. «Интерстеллар» красиво замыкается сюжетным твистом, привычным для режиссёра двойным дном в чёрном ящике происходящего. Но в этот раз это не просто ловкий трюк, это отчаянное желание склеить время и пространство всепоглощающей силой любви.

«Не уходи смиренно в сумрак вечной тьмы…»

В свое время Константин Циолковский написал: «Земля является, конечно, колыбелью человечества… Но нельзя всю жизнь прожить в колыбели!». А Кристофер Нолан, век спустя сняв «Интерстеллар», добавил, что рано или поздно колыбель выпихнет ребеночка наружу, даже если тому это не по нраву.

За горизонт событий.

Согласно фильму, в будущем перенаселение, изменение климата и новые болезни зерновых культур заставят оказавшееся на грани вымирания человечество вернуться к освоению космоса. Так как колонизации иных планет препятствуют колоссальные расстояния между звездами и ограничение скорости света, придется делать ставку на теоретически существующие червоточины — аномалии пространства-времени, позволяющие мгновенно переноситься за миллионы световых лет.

Герой фильма — пилот Купер (Мэттью Макконахи), который ради спасения цивилизации должен возглавить экспедицию в другую галактику, хотя это означает, что он обрекает себя на многолетнюю разлуку с детьми. Более того, из-за релятивистских эффектов и периодов анабиоза он почти не состарится, в то время как для его дочери и сына пройдут десятилетия. Есть риск, что, успешно выполнив программу полета и вернувшись живым, он увидит перед собой не подростков, а глубоких стариков. И как ни важна миссия героя, она не отменяет другой битвы, где любовь отца сражается с бесчеловечными законами Вселенной.

Для ума и сердца…

Космос для Нолана лишь красивая оболочка, а в центре повествования — человек. Возможности человека, выбор человека, предназначение человека. А еще — красной нитью — любовь (в широком смысле этого слова). В фильме речь идет о том, что любовь — единственная сила, способная спасти людей от вымирания, а связь между действительно близкими людьми не знает пространственно-временных границ. Последняя идея содержится и в нолановском «Начале» (там герой Ди Каприо встречался с погибшей женой, преодолевая пределы сна и реальности) и, похоже, является важнейшей для режиссера. В «Интерстеллар» истина о безграничной незримой связи между родными душами доказывается с истинно нолановским техническим размахом и с несвойственной автору горячей эмоциональностью.

Мелодия космоса…

Неотъемлемой частью фильма является работа композитора Ханса Циммера. Саундтреки, написанные к картине, нельзя назвать гениальными, потому что этого слова будет недостаточно, чтобы описать все ощущения, которые они передают зрителю. Мистер Циммер как-будто решил выкинуть все свои старые записи, забыть о них, а затем шагнул в ту самую червоточину, которая отправила его в гиперпространство, где он и познал границы всего существующего. А вернулся он из него просвещенным и с готовой музыкальной дорожкой.

«Интерстеллар» — это фильм, о котором можно говорить бесконечно долго, потому что он был создан для этого. Его еще долго нужно осмысливать после выхода из зала, еще долго старательно пытаться унять дрожь, еще долго хоть как-то подавить восторг от увиденного. Это еще один интеллектуальный блокбастер, так много которых подарил Кристофер Нолан миру или просто шикарный фантастический фильм. Каждому приглянется как минимум что-то одно из того множества достоинств, которые у него есть. Это революционное кино, остающееся в истории и памяти, не осязаемо постоянное и непримиримо спорное. То, каким и должен быть шедевр.

10 из 10