Рецензии

После просмотра «Интерстеллара» могу точно сказать — Кристофер Нолан ожидания оправдал на 100%. Какие были ожидания? А, собственно, что можно сказать, если в режиссерском кресле оказался человек, который:

1 — Снял фильм «задом наперед» — «Мементо»

2 — Реанимировал, казалось бы, уничтоженную руками Джоэла Шумахера франшизу, превратил ее в криминальную драму, а главный злодей в ней стал настоящим воплощением хаоса и анархии (трилогия «Темный Рыцарь»)

3 — Снявший фильм о фокусниках без мыла, с отличной концовкой и умудрился не испортить его фантастикой. («Престиж»)

4 — Заставивший как следует покопаться в своем подсознании («Начало»)

Казалось бы, сколько этот человек сделал. А вот и нет. В космос г-н Нолан еще не летал. И решил, что неплохо было бы реанимировать жанр научной фантастики (в духе легендарной «Космической Одиссеи 2001»). Да и еще взяв за основу работы физика Кипа Торна. А то в последние годы были лишь жалкие попытки: «Прометей» Ридли Скотта ожиданий не оправдал, «Пандорум» — просто неплохой триллер, распиаренная «Гравитация» хоть и выглядит офигенно, но абсолютна тупа с точки зрения сценария и физики, а «После нашей эры» - ну тут без комментариев.

Рассказывать о сценарии «Интерстеллара» бесполезно. Это надо смотреть и все. Скажу лишь одно, я раньше не думал, что после «Начала» и «Матрицы» от Вачовски могло бы так поразить своей глубиной. И, что самое главное, без провисаний — фильм идет почти 3 часа, и не было ни одного момента, на котором промелькнула бы мысль: «Да быстрее давай уже!!»

Визуально фильм смотрится не хуже той же «Гравитации», если не лучше. Спецэффекты как всегда на высоте, просторы вселенной — мое почтение! В некоторых моментах я аж вжимался в кресло, настолько было завораживающе. Кстати, хорошо, что Нолан не стал снимать фильм в 3Д, в отличие от его коллеги Альфонсо Куарона. Людям со слабым вестибулярным аппаратом пришлось бы не сладко. Звук… Все вопросы к Хансу Циммеру — что он с нашими ушами делает???

Актерская игра, как всегда, хороша. Оскароносный Мэтью Макконахи, Джессика Честейн, Майкл Кейн(ставший завсегдатаем во всех фильмах Нолана), Энн Хэтэуэй (засветившаяся у Криса в последнем «Темном Рыцаре»), Кейси Аффлек, да и все остальные отработали на ура. Очень порадовал своим появлением Мэтт Дэймон, и жалко, что роль у него тут небольшая.

Короче закругляюсь, ибо говорить об «Интерстелларе» можно очень много. Я лишь подытожу. Понятное дело, что это лишь первые впечатления, и я буду «Интерстеллар» пересматривать не раз и не 2. Но я вижу, что этот фильм сделан очень так как нужно: с подобающим сюжетом, с отличным визуальным рядом и классной игрой актеров. На его фоне «Гравитация» с ее технологическим шоу меркнет и бледнеет. И раз уж Нолан брался за этот фильм, он должен был сделать его таким. Серьезно, я так и не нашел, к чему придраться. Отсюда и ожидания были крайне высокими. И они оправдались по полной программе.

PS: После тонны попсовых комиксов аля «Стражей Галактики» этот фильм — как бальзам на душу. Ничего лучше я в этом году не видел («Волк с Уолл Стрит» не в счет). Так что звание «Лучший фильм года» постепенно уплывает от «Отеля Гранд Будапешт» в руки Нолану))

10 из 10

Фильм, однозначно, очень глубокий, разносторонний, да и просто отличный. К сожалению, судя по отзывам и рецензиям, очевидно, не все поняли, о чем он в принципе. Очень удивляют обсуждения того, что из показанных событий возможно, а что нет. Разговоры о черных дырах, о течении времени, о физических свойствах планет в других галактиках и о возможности событий, понятия о которых в принципе существуют сегодня все еще исключительно в теоретическом виде, говорят о том, что «слона то я и не приметил».

Несмотря на то, что реалистичность визуальной проработки межгалактических путешествий, червоточины, черной дыры и пятимерного измерения заслуживает отдельной дискуссии и всяческой похвалы, фильм «Интерстеллар» вообще не про космос и не про межгалактические полеты. И тем более он не про червоточины или черные дыры. Космос в данном случае — не более, чем очень хорошо сработанная декорация, для создания которой даже привлекался серьезный ученый физик-теоретик. Причем, другие ученые похвалили реалистичность визуализации теории черных дыр и 5-ти мерного измерения. То, что зрители бурно обсуждают декорации фильма — а под декорациями я подразумеваю не только визуальный ряд, но и в принципе «правила игры», в том числе законы теоретической физики, в рамки которых попадают и в которых приходится принимать решения главным героям — еще раз подтверждает качество проработки и внимания к деталям. В свое время Титаник тоже серьезно изучали и прорисовывали. Но, опять же, это была всего лишь очень дорогая декорация.

Это фильм о людях, об отношения, о решениях, которые им приходится принимать в экстремальных ситуациях. Декорации как раз и дают возможность поставить героев в подобные ситуации: будь то необходимость бросать семью и детей, чтобы попытаться спасти мир; выбирать между эфемерным вариантом выживания с любимым человеком или более просчитанным и гарантированным, но без любимого человека; врать и жертвовать другими ради собственного спасения; выбирать прожить ли еще, возможно, несколько лет в одиночестве на пустой планете или рискнуть жизнью, поставить все на кон, в отчаянной попытке еще раз увидеть своих детей. Это фильм про решения и про выбор, который люди делают в непростых ситуациях. О том, как они дальше живут с последствиями своего выбора. Как они используют любой шанс, чтобы исправить ошибки, и как решения во имя добра и спасения одних другим кажутся неправильными и в корне ошибочными. Что лучше: соврать, чтобы заставить людей работать ради спасения всего человечества, как вида, который возродится в космосе, а люди на Земле умрут в любом случае, или сказать правду и спровоцировать вырождение всего человечества?

Мэттью МакКонахи и Энн Хэтэуэй порадовали игрой. Впрочем, как и другие актеры. Вообще, кастинг фильма весьма неплох. Майкл Кейн и Мэтт Дэймон тоже хорошо сыграли роли второго плана. Вообще, фильм во всех смыслах удачный. Если воспринимать все декорации и звуковой ряд, который, к слову, очень хорошо подобран, вкупе с тем, что переживают главные герои, фильм смотрится на одном дыхании.

Это кино не про космос и не про космический корабль. Хотите фильм про борьбу за выживание в космосе? Посмотрите «Аполлон 13» или «Гравитация». А этот фильм про сильных людей, которые жертвуют собой и борются за выживание своих потомков.

P.S. А вообще самым забавным в фильме был шагающий робот.

P.S.S. Оригинально обзор опубликован в моем блоге.

Картины выходящие на киноэкраны нашей страны подразделяются на несколько типов, одни можно смотреть в кино, но необязательно, а другие просто нужно, и в обязательном порядке. Есть еще те которые лучше вообще не смотреть, но не будем о грустном. Само собой, фильм Нолана «Интерстеллар» мной, как большого почитателя кинематографа, был определен как — «только в кино», ибо его творения хочется увидеть как можно раньше.

Много громких слов сказано, слов восхищения, а ведь секрет успеха в одном — природное чутье режиссера. Кристофер за счет того самого необычайного чутья того «как надо все сделать, чтобы понравилось зрителю» поднявшись еще не ступеньку вверх, тем самым прибавив себе почитателей.

Да, немного пафосно, немного американизировано, но это опять «выстрелило». Итак… недалекое будущее, человечество на грани гибели, земные ресурсы истощены, и человеческву необходимо найти выход из ситуации, по сути из которой выхода нет, единственным реальным шансом становится лишь одно — найти алтернативное планете Земля пристанище в глубинах космоса для всей людской рассы. Найти… и вернуться обратно. Согласитель, все достаточно стандартно, только вот история приподнесенная братьями Ноланами (а именно в соавторстве с братом Джонатаном был написан сценарий) качественно отличается от всего того что вы уже видели.

МакКонахи… любой кто интересуется «синема» до недавнего времени знал что Мэтью в кино — эдакий герой-любовник, потому как начинал он именно с таких ролей, ролей достаточно поверхностных, и возможно потому такое же аплуа закрепилось за актером. Последние его работы в «Маде», «Даласском клубе» и «Настоящем детективе» этот стереотип перевернули, кстати, именно после первого фильма Нолан и обратил внимание на МакКонахи. Да, Мэтью показал здесь все что умел, убедительно, пронзительно, зачастую игра одними глазами, это уже приобретенный навык, и действительно предел мастерства. Не знаю что было бы окажись на его место кто другой, дело в том что у Нолана за счет сценария, постановки, за счет музыкального сопровождения почти все смотрятся хорошо… вспомните Пирса, Ди Каприо, Бэйла, но Мэтью тут превзошел сам себя, наверное, лучше честно говоря некуда, да и не нужно уже.

Энн Хэтэуэй мелькает в последних картинах режиссера, именно мелькает, на сей раз ее достаточно коротко постригли, однако, при всей агрессивности своей красоты былого очарования актриса не потеряла. Энн безусловно талантлива, улыбка, глазки большие… не всем, конечно, может понравится такой «тип» красоты, но именно совокупность внешности и актерской игры во многом предопределило, полагаю, участие актрисы в «Интерстелларе», ведь ранее она появилась недавнем Нолановском проекте «Темный рыцарь: Возрождение легенды» в роли Селины Кайл.

Джессику Честейн знаю мало.. . видел ее в картине в «Цели номер один» и в «Самом пьяном округе в мире»… Здесь же — убедительно, да, большего не скажу, экранного времени у нее было не так и много, и это при продолжительности 2 часа 50 минут.

Почему-то запомнился Кейси Аффлек, он сыграл повзрослевшего сына главноего героя, у Кейси поблее харизмы чем у брата Бена, и он умеет выбирать проекта, и как то за пару сцен буквально запоминается, хотя и не часто появляется на экранах.

Майкл Кейн присутствует вообще во всех проектах Нолана, талисман Кристофера, актер «старой закалки» и «старой школы», некий «фундамент» произведения, причем любого где имеет место быть.

А вот ему уже поют оды…Ханс Циммер… фильмы где звучали его произведения перечислять не буду, но безусловно «саунд» в кино это приличная часть успеха, я это давно говорил, едва ли не 1/3. Это было громко, завораживающе, и безусловно в тот момомент в который нужно… сцена с прощанием и та музыка до сих поре перед глазами, сильнейшая тема.

Могу лишь аплодировать всем участникам картины — Браво! «Интерстеллар» — один из лучших представителей научной фантастики последних лет, сравнивать могу только с «Пеклом» Бойла, и то лишь потому что люблю тот фильм. Актуальный, своевременный и современный, поднимающий перед мировым сообществом те проблемы о которых непринято говорить. Если спросити меня «Идти ли в кино»? — я скажу: «Да», «Обязательно ли к просмотру?» — «Безусловно».

Это тот сценарий который будут обсуждать еще долго, финал в традициях режиссера, его не назовешь неожиданным, но черт возьми, как это было обыграно? Фильм о людях и для людей, и тут, даже при всей фантастичности сюжета именно человеческие отношения и ценности главенстувуют.

-1 за небольшое количество слов непонятных простому обывателю, в конечном итоге такие «моменты» впоследствии ведут на Вики чтобы прочитать «а что имелось ввиду?», либо сподвигают пересматривать фильм, как у меня было с «Началом» (2010), больше снимать не за что.

Это фильм о семье, фильм о нас с вами.

9 из 10.

Не фантастика, а фентази. Ощущение, что Нолан так и не может оправиться после «Начало» и игр со временем, и продолжает фильм 2010 года, только в другой плоскости и в других декорациях.

Нет, ну серьезно, сюжет нелогичен и непродуман, шит белыми нитками. Нам не объясняется ни почему, ни как наша цивилизация в начале 21 века дошла до того, что показывает Нолан. Непонятно жив ли на момент действия картины институт власти и государства, в том виде в каком мы его знаем. Есть ли вообще США? Данную придирку можно было бы простить, но извините, у нас вроде не просто мелодрама, а мелодрама про конец света, где вот-вот, все сдохнут и хотелось бы понимать, как все же человечество дошло до такой «ручки» и кто виноват…

А виноваты, наверное, до абсурда нелепые Боевые роботы? И раз они боевые и одни из последних, значит были еще. Куда делись? Может быть была война? Тем более, если учесть, что в данном космическом опусе, ну никак не представлена такая космическая страна, как Россия, которая даже в «Армагеддоне» имела свое небольшое камео.

Еще по серии с Бетманом, сложилось впечатление, что режиссер не совсем в теме мира комиксов, его персонажей и их судеб, и много фантазирует и берет на себя. Но, благо не все коту масленица и есть еще люди над режиссером. Так и здесь, стойкое чувство, что у братьев восприятие космоса ушло на откуп фантазиям о мультивселенной, своему видению прошлого и будущего, переходящих и сходящихся с настоящим, как комнат в другом очень известном фильме режиссера. Получается этакая конфета с красивой оберткой. Где обертка эта красивый и безжалостный холодный немой космос, кротовые норы, черные дыры, сигнатуры и прочее в одном флаконе и в одном, внезапно, месте. А сама конфета — пересечение времен и измерений в судьбах Миссий нашего мира, способных заглянуть в пятое измерение и понять наш мир на межгалактическом языке точки и тире…

Вот и получилось, что как будто, консультанты-астрофизики прочли 5-летний курс по квантовый физике, физике струн и мультивселенной, режиссеру и сценаристу, сидя за обедом за десять минут. А те, даже этого не слушали и продолжали обедать… Благо хоть не все пропустили.

И да, в фильме нет персонажей кому можно сопереживать. Ну просто нет (правда мне TARS понравился и его брат, но они вроде как, не люди). Видимо только семья Куперов, а именно тандем отца и дочери и их полументальная связь, готовы спасти ВСЕ человечество. Больше на земле ни пилотов, ни астрофизиков нет. Даже русских, будь они не ладны, с их всевозможными НИИ и ЦУПами больше нет. Кроме, конечно же, полунепонятной базы профессора способной на не простой такой запуск на орбиту, где нас ждет… Откуда оно там? И в ответ тишина…

Это так по-американски, это так по-нолановски приплести к тому факту, где требуется четкий расчет, рациональность с фактами и холодная голова, тему любви, отчества, трусости и предательства. Задать как можно больше вопросов и ни на один из них не ответить. Ну а че… это ж физика и космос — все догадки, да предположения. Надо только «Эврика» кричать по-громче. Архимед бы одобрил…

Вот и выдается один четкий ответ на все вопросы — герои фильма это простые люди, волею судьбы заброшенные в другую вселенную… Тьфу, блин! Нолан рисует конец света, рисует простых шаблонных героев, с их такой непростой судьбой. Ну, отправили бы русского Ивана что ли… с балалайкой и водкой. Ну не враз не поверишь, что отчаянные астрофизики, по типу Манна, будут пускать такие сопли.

Слишком много мелодрамы, необдуманных и неподтвержденных теорий и действий, «рояли в кустах», вундервафли, ну, и, конечно же, человеческий фактор и Любовь. Видимо человечеству было проще построить корабль типа «стендфорский тор», чем победить проблемы у себя дома. Вот и получается фентази, а не фантастика. Оно и понятно, нынешняя фантастика мейнстримовский жанр для кинотеатров с покорном и людей думающих, что они думают…

На неискушенный взгляд, не готовый капнуть чуть глубже, Нолан сотворил шедевр. Но на то он и Нолан, чтобы каждый его новый фильм разбирать по косточкам и капать не просто глубоко, а очень глубоко. И когда смотришь на вроде как недалекое будущее, то будущее это какое-то… глупое и нелепое. Надо понимать, что еще на заре «Помни», Нолан задрал планку очень высоко, и это не тот случай, когда фильм смотришь и забываешь. Фильмы Нолана смотришь, сканируешь и разбираешь по частям. Просто потому, что этот режиссер не просто режиссер, а бренд.

Картинка, особенно ее космическая составляющая очень красочны и хороши. Особенно в представлении межгалактического перехода. Но в целом, даже картинка проигрывают значительно звуку и саундтреку. За звук, музыку и космический видеоряд — отдельный плюс.

В целом на 7—8, ибо закон Мерфи гласит: если есть вероятность того, что какая-нибудь неприятность может случиться, то она обязательно произойдёт.

Я мог бы сказать: «могли бы сделать так, как описано в всеобщих восторженных рецензиях, но не сделали», но нет. Не могли. Изначально в самом фундаменте сценария была неизбежность пустого фильма, хотя внешне блистающего. И даже больше не внешне блистающего, а блиставшего на словах ещё со времени, когда до премьеры о нём стали говорить. Разница между блистательными отзывами о внешнем фильма и самим внешним внушительна. Но ещё более гигантская пропасть лежит между внешним и внутренней пустотой.

А впечатлённые зрители просто заполняют эту пустоту своими собственными идеями, желаниями и ожиданиями.

Все идеи фильма абсолютно стандартны для массового кино и весьма приземлены. Мы видели и слышали уже очень много раз про угрозу гибели, повисшую над человечеством, из-за чего его надо спасать; про взаимоотношения отца и детей, когда отец уходит от них ради чего-то; про некую помощь свыше (потом, конечно, оказывается, что «они» — это сами люди. Антропоцентризм, а как же!) и про многое другое.

Космоса в фильме крайне мало, плоской земной сентиментальности слишком много и сюжет строится именно на ней. Космос визуально вышел недостаточно красочным, блёклым, неинтересным, каким-то даже ординарным. Сентиментальность же абсолютно неживой. Самый живой персонаж — робот, он то мне пришёлся более всех по душе.

Кое что, впрочем, Нолану удалось: заставить зрителя поверить в то, что этот ничем не выдающийся фильм глубок, красив и силён. Как он это сделал? Остаётся только пожать плечами.

6 из 10

Потому что несколько занятных сюжетных ходов всё же есть.

Хочется рассказать о своих ощущениях от этого фильма.

Этот фильм воскрешает атмосферу, которая господствовала в 60-х в СССР, США, да и во всем мире. Тогда был большой бум, мода на космическую тему, люди действительно верили, что в скором будущем наша жизнь станет иной, неразрывно связанной с космосом. Эта тяга к космосу, к чему-то совершенно новому осталось в той эпохе, но с подобными фильмами это чувство может вернуться. И этот фильм, в ряду других подобных — не пустые мечты, именно такие фантазии позволили человеку полететь в космос, что в будущем далеко продвинуло сугубо прикладные науки, плодами которых теперь мы ежедневно пользуемся.

Даже не помню, когда испытывал подобные чувства при просмотре кино, очень необычный фильм. Все знакомое и привычное в нем: чувства, слова, быт, люди воспринимается иначе. И это вряд ли можно назвать просто фантастикой. Это смесь извечной человеческой тоски по непостижимой пустоте, вечной тайне, фантасмагория человеческих чаяний и страхов. При этом фильм совершенно лишен банальностей. Трудно представить появление в фильме инопланетян, к примеру. Они попросту были бы неуместны, это совершенно другой уровень. Создателям фильма удалось создать ощущения первопроходца: чего-то невероятного, еще неизведанного, непонятного, и при этом необъяснимо притягательного. И с этим чувством вы можете выйти из зала и посмотреть на небо над головой, полное невероятных тайн, но вполне реальное.

10 из 10

«Интерстеллар» снят именно для тех, кто соскучился по классической научной фантастике о космонавтах, ученых и судьбе человечества. К тем же, кто засыпает, услышав философские диалоги и научные термины, Нолан беспощаден. Невежды, хрустящие попкорном, — вон из зала!

Ну что же, вот мы и дождались «самого ожидаемого фильма года», безусловно, не все смогут понять или прочувствовать или слиться с этим глубоким фильмом, лишь небольшое количество людей поддержат меня и возможно испытали такие же эмоции после и вовремя просмотра. На самом деле нужно хорошенько сконцентрироваться и войти в эту атмосферу, если вы это сделаете, то никакие физические термины и высказывания вам не страшны. Очень большая редкость, чтобы в наше время выпустили непримитивный для нас фильм, а такой, который действительно будет затрагивать многие философские вещи, связанные с человечеством, жизнью, космосом, бесконечностью, временем.

Что касается Кристофера Нолана, он стал для меня просто великим режиссером. Никогда не думала, что после фильма, меня будет трясти и какое-то смешанное жгучее изнутри чувство неизведанности заставит меня мыслить по-иному и перевернет, что-то в моем мозгу. Слезы катились по лицу Меттью, по моему лицу и по лицам окружающих меня людей. Путь, который проделали режиссер и его помощники, он невероятно сложный, это такой труд, который под силу только великим, и Нолан заслуживает уважения и я надеюсь, что его запомнят надолго.На его плечи легла огромная задача- восстановить почти утерянную связь между фантастикой и наукой и возродить мечту о космосе. Мечту, которая почти умерла в последние десятилетия.Спасибо ему, за то, что он посвящает себя этому целиком и полностью.

Действие фильма разворачивается на ферме Куперов, которые трудятся на благо человечества, выращивая зерновые культуры, так как наступает конец света, здесь людей не заботят новые технологии или изобретения, природа сдается, она устала терпеть от нас зло, которое мы ей причиняем. Деградация. От постиндустриального к традиционному обществу. Главная миссия людей-это найти пищу и спастись. Рассказу об умирающей Земле посвящен весь первый час фильма. Это самая опасная часть, на которой легко заскучать и потерять интерес. Нолан нещадно кормит зрителей описаниями и деталями, не давая отворачиваться.

Джозеф Купер (МакКонахи),в прошлом квалифицированный пилот и инженер, вместе с небольшой группой, включая биолога Амелию Брент (Хэтэуэй),оставляет своих родных, считая, что он создан для космоса. Отец Амелии профессор Брент (Майкл Кейн) разработал два плана по спасению человечества. Рядом с Сатурном образовалась некая «кротовая нора»-в ней же портал, преодолевая который можно попасть в другую галактику, систему, в которой возможно есть планеты, на которых есть жизнь. Так вот доктор Брент планирует найти способ, как перенаправить все население Земли в новое жилище. Второй же план «Б»: если эта экспедиция останется там и будет выращивать новое население, с помощью хранимого на корабле земного генофонда, а всех остальных людей бросит погибать на Земле.

Что касается спецэффектов,я просто не представляю сколько времени ушло на спроектирование миллионов частей и картинок, чтобы создать целый космос или галактику или бесконечность. Но это так реалистично и захватывающе!Такого космоса не было еще ни разу за всю историю фантастических фильмов. Сценаристов консультировал известный физик Кип Торн, так что все временные парадоксы, черные дыры здесь максимально близки к тому, как их представляет наука. И они в картине не просто есть, но важны для сценария.

Не могу не сказать об эмоциональной стороне фильма: помимо качественной картинки, тут имеются реальные судьбы, эмоции, чувства и переживания. Очень плотно и открыто излагаются взаимоотношения отца и дочери. Еще с самого начала Купера показывают, как очень значимого человека в жизни его детей. Очень запомнилась сцена, где Купер говорит о том, что родители созданы для того, чтобы у их детей были воспоминания.

Актерская работа. Без них уже невозможно представить этот фильм: Мэттью МакКонахи и Энн Хэтуэй, Джессика Честейн и Маккензи Фой, Майкл Кейн (без которого уже не мыслим ни один проект Нолана) и Мэтт Деймон — это означает, что очень тонко и тщательно были проработаны все образы,они сложны: и психологически и эмоционально. Все были великолепны в своих ролях.

По поводу музыки хочу отметить, что Ханс Циммер поражает своей чувственностью и создает свой лучший саундтрек. Я очень давно наблюдаю за его творчеством и он превзошел самого себя. Музыка добавляет драматичность, в казалось бы немного мрачную картину космоса.

Вот, что значит когда талантливые и сильные личности объединяются и создают, вкладывая всю свою энергетику и творчество, в такое поистине великое произведение искусства мирового масштаба.

Исходя из всего мной вышесказанного, можно подвести итог, что «Интерстеллар»-это неоднозначный, многогранный фильм, оставляющий после себя много мыслей и смешанных чувств. После него нужно немного времени для размышления. И каждый сам для себя сделает какие-то выводы, по поводу того, что до нас пытался донести автор и какую суть несут многие поднятые темы и идеи. Этот фильм не сравнится ни с какими «Трансформерами», «Сумерками», «Малефисентами» и т. п. На протяжении всего фильма стояла гробовая тишина, порой нарушаемая швырканием носов. Не смотрите на рейтинг, на негативные или положительные отзывы, поскольку, это никак не выразит эмоций, которые я испытала, просто идите в неведомости на него и прочувствуйте всю атмосферу. Лично я не хочу навязывать свою точку зрения. Этот фильм заслуживает просмотра каждого из нас. Помечтайте о чем-нибудь неизведанном!

«Время-вот чего я боюсь».

10 из 10

Историями про космонавтов можно было завлечь людей только в прошлом веке, 21 век подарил равнодушное отношение к покорителям звезд и млечных путей. Настала пора менять эту несуразицу.

«Интерстеллар» учит нас не только влюбляться в космос и его бесконечную темно-синюю даль, но и верить в силу своего характера при свершении великих подвигов, а также в необходимость рисковать и порой жертвовать жизнью во имя благой цели. Дополнительное внимание уделяется любви отца к дочери, ведь самые грандиозные свершения творятся во имя любви.

Кстати, как у вас было с физикой в школе и в институте? Не очень? Тогда единственный способ заинтересовать вас этими науками — просмотр нового творения Кристофера Нолана. Еще одна масштабная картина с эпическим сюжетом и гениальным актерским составом. У Нолана что ни картина, то шедевральный подбор исполнителей. Смотришь, и понимаешь, в чем заключается подлинное актерское мастерство.

Большинство из нас, кто не вник во всю глубину научных хитросплетений, должен непременно полистать теоретические работы физика Кипа Торна, и только потом пересмотреть картину во второй раз. Есть шанс попасть на одну волну с героями «Интерстеллар». Кто-то естественным образом не признает идей Кипа Торна, экранизированных Ноланом, другие высмеют необычные эпизоды и странную концовку, но пока не будет существовать строгой доказанной теоретической базы, каждый ученый имеет право на разработку своих версий межпланетных и межгалактических путешествий, а каждый режиссер имеет право на съемку своего собственного фильма на эту тематику.

8 из 10

На второй неделе проката я наконец-то доползла до кинотеатра с целью увидеть «Интерстеллар» — фильм, у которого даже название несколько непонятное и трудновыговариваемое. Впечатления от увиденного у меня в высшей степени противоречивые: фильм никак не назовешь напыщенным или пафосным, но при этом его хочется назвать…незаконченным. Он похож на течение мысли, которая так и могла бы бесконечно развиваться и дальше, но должна была оборваться, ограниченная хронометражем. Во всем этом фильме есть какая-то недосказанность, будто автор сам в процессе съемок ищет ответы на свои вопросы, и поэтому не знает, что же будет дальше. Не столько он предоставляет зрителю рассуждать, сколько рассуждает вместе с ним.

Несмотря на то, что вступление в картине занимает не менее часа, это время пролетает как-то незаметно: плавное начало заставляет привыкнуть к героям, понять их характеры, запомнить мелочи, которые в дальнейшем могли бы быть значительными. Мир, который нам представляет Нолан, это явно его страх и ночной кошмар, когда все лучшее, все, что делает человека человеком — разум, умение мыслить — отодвигается на второй план из-за элементарного инстинкта самосохранения, который явно в этой картине играет не последнюю роль. Несмотря на относительную узнаваемость этого — нашего — мира, узнать окончательно его не хочется и не получается, т. к. Нолан совершенно неполиткорректно выводит на первый план одну из важнейших мировых проблем, куда страшнее, чем лихорадка Эбола — проблему перенаселения и голода. Как бы походя режиссер упоминает о возможных попытках сокращения популяции, не скрытых, открытых, тем самым ставя человека в таком перенаселенном мире на один уровень с животным, чья жизнь ничего или почти ничего не стоит. Беда в том, что такое отношение к человеку сквозит во всем, в мышлении людей вообще, а не только сильных мира сего. В первую очередь, это проявляется даже не в упоминаемых попытках насильственного уничтожения «лишних» людей, сколько в отношении к людям не лишним, у которых пытаются отнять основу основ — умение и способность мыслить, лишают образования, считая, что простые фермеры нужнее инженеров. Это решение за другого человека, чем ему лучше заниматься, вызывает возмущение, но и ужас, ведь в представленном Ноланом мире и вправду вряд ли у человека может быть выбор, каких бы взглядов он не придерживался, ведь речь идет о выживании.

Не зря, наверное, Нолан здесь избегает больших городов, ведь показывая их гибель, так просто скатиться к банальной картине-апокалипсису, от которой Нолан уходит. Режиссер не ставит задачу показать гибель, но хочет показать надежду. Маленькая ферма где-то в США во власти песков не выглядит безнадежно, она выглядит просто домиком, подвергнутым локальным природным явлениям, и так легко поверить, что где-то в мире не все так. То, что весь мир таков, герои только говорят, но мы этого не видим. Тем самым, Нолан оставляет надежду, не делая свою картину сумеречной, темной и чересчур драматичной. Космическое пространство здесь играет ту же роль — проводника надежды, ведь, находясь в космосе, невозможно предположить, что происходит на Земле. Не зря герои получают послания из комнаты, не видят, что за ее пределами, и могут верить, что все, как и прежде.

Темы любви в ее разных проявлениях Нолан касается очень осторожно, не желая вносить эту — явно лишнюю — линию в свое повествование. Любовь так или иначе влияет на поступки героев, о чем они не боятся говорить, тем самым уменьшая эту зависимость. Однако, если подумать, Нолан не противопоставляет долг и чувства, а лишь показывает влияние: человек очень редко идет на отважные поступки из любви к чему-то абстрактному или из чувства долга, но из любви к кому-то или желания защитить — постоянно. Поступки, совершаемые из-за любви, зачастую могут показаться эгоистичными, но не в этой картине: здесь, скорее, возникает вопрос о ценности близких людей для человека и ценности провозглашаемых идей. Как в этом случае не совершить ошибку?.. Нолан идет к своему выводу долго, но приходит вполне однозначно, преподнося своему герою урок, но при этом давая возможность если не исправить ошибку, то быть прощенным, и главное — ни о чем не жалеть, т. к. то, что может совершиться, совершается.

Планеты, на которых приходится побывать героям, являются тем самым «крючочком», которым фильм держит зрителя, ведь далеко не всем интересно следить за потоком мысли и постепенно делаемыми выводами. Планеты, с одной стороны, являются неким неизвестным, но при этом более понятным, чем та же «черная дыра», например. Возможно, поэтому, путешествие к ним в чем-то кажется просто длительным перелетом, не простой, но прогулкой, которая не может плохо закончиться. Слова про отсутствие зла в природе одной из героинь в чем-то оправдываются: природа действительно не зла, она не причиняет вреда, а весь вред исходит от намерений, плохих или хороших, но намерений — кое-чего, что вовсе не настолько естественно, как волны в океане, например. Планеты для героев становятся испытанием, сложным физически, возможно, но не столь сложным морально. А вот «черная дыра», постоянно находящаяся рядом, является для героев и соблазном, и опасностью из-за еще большей неизвестности, которую она собой представляет. Планеты представляют собой надежду, «черная дыра» — просто неизвестность.

А еще Нолан создает сумбур у меня как у зрителя в голове. Финал его картины и ожидаемый, и неожиданный одновременно. Для меня это признание и бесполезности всего происходившего и, напротив, пользы. Герой и теряет, и приобретает, и вовсе не обязательно приобретает он большее. Но Нолан, кажется, не до конца понимает, чего же он хочет делать с героем. Режиссер хочет рассуждать дальше, на все те же темы сущности человеческой природы, ценности человеческой жизни, пределов человеческого разума и силы. Он явно увлечен героем, поэтому герой не обретает покой и душевное равновесие, а будто все время имеет что-то не законченное, что двигает его дальше. С одной стороны, это намек на продолжение, а с другой — просто сложность в завершении, так как мысль не закончена, режиссер просто не успел сказать все, что хотел. А может, он еще и не понял, что хотел бы сказать зрителю дополнительно.

8 из 10

Новая библия всех киноманов и критиков самых различных мастей. Творение режиссёра, каждый фильм которого ещё до выхода на большой экран признаётся шедевром. Богоподобный. Настолько великолепный, что, будь он человеком, смог бы ходить по воде. Фильм «Интерстеллар», или же «Межзвёздный».

Довольно сложно сформулировать моё отношение к Кристоферу Нолану, как к режиссёру. Он, безусловно, талантлив, и всё же я не могу сказать, что его карьера вся целиком — один сплошной успех. Есть в ней и сероватые пятна, и даже одно совсем уж мрачное место. Абсолютно стандартным супергеройским боевиком был его «Бэтмен: начало». Слишком сухим и перегруженным спецэффектами, но очень и очень хорошим сюжетно и невероятно притягивающим к экрану — «Начало». И совсем уж отвратным, способным вызывать рвотные позывы на расстоянии километра от места демонстрации — «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды».

Чего я ожидал, входя в сгущающийся сумрак кинозала? Я ожидал хорошей, крепко сбитой научной фантастики о космических путешествиях, под которой кроется сладкий рулет из загадок и полунамёков, философских тем о смысле жизни, роли человечества во Вселенной, и всё это — на фоне завораживающей вечности. В общем и целом — я ожидал Космической Одиссеи Кубрика. Вполне понятно, что подобные ожидания должны были рано или поздно столкнуться с суровым айсбергом реальности. И они-таки столкнулись.

Что же я получил с самого начала? Я получил драму. Да, очень и очень хорошую драму, да, драму, развёрнутую на фоне космоса и безжалостного времени, но всё же — вполне человеческую драму. Могу ли я сказать, что это плохо? Нет, это было бы откровенной ложью. Мои претензии к фильму лежат несколько в иной плоскости. Однако прежде, для пущей объективности, я хотел бы отметить несомненные плюсы.

В числе плюсов: прекрасная актёрская игра, мастерски передающая момент и цепляющая ззрителя за живое. Первоклассный саунд от Ханса Циммера (после НЧП: Высокое напряжение я был им слегка разочарован, но здесь он превзошёл сам себя). Очень и очнь круто сделанная графика (в этом плане жалею только об одном — потрясающие волны были благополучно запалены в трейлере и не потрясли меня так, как могли бы). Единство видеоряда со звуком настолько цельное, неразрывное, что представить одно без другого просто невозможно.

Теперь, когда бочка мёда уже поставленна перед жаждущими сладенького фанатами, пришла пора добавить ложку дёгтя.

Как я же отмечал, Интерстеллар — это в первую очередь семейная драма, разворачивающаяся на фоне из научной фантастики. И для семейной драмы как-то очень странно концентрироваться только на двух членах семьи — отце и дочери. После фразы «Том-то переживёт» я понял, что на сына Купера в этом фильме благополучно положили болт. Он не просто второстепенный персонаж. Он — картонка, живая декорация. На его чувства-переживания наплевать абсолютно всем — как зрителям, так, по всей видимости, и режиссёрам. И это было обидно, ведь Нолан даже второстепенных персонажей умеет делать живыми.

Далее. После просмотра и осознания всего, что происходило в картине, задумываешься: «А зачем нужен был этот огромадный космический квест?». Многие меня не поймут, но я постараюсь объяснить свою мысль. Космос в этом фильме подаётся как кроссворд, ответы в котором уже написаны карандашом, осталось лишь обвести их чернилами. На каждый вопрос Вселенной герои чётко и однозначно дают ответ, будто из учебника его считывая, не оставляя зрителю ни одной неразгаданной загадки. Этот фильм не заставляют думать самостоятельно, он будто готовит нас к тесту, где всего лишь нужно будет поставить крестик рядом с нужной буковкой. Он не даёт того простора для фантазии, который давала Космическая Одиссея. Фильм с той же моралью вполне можно было снять, не прибегая к услугам космических масштабов. Однако Ноланам явно не терпелось засунуть в своё новое кино многоплановый ребус, который они в конце элегантно свернут в бумажного журавлика и с видом снисходительного превосходства продемонстрируют нам: «Вот он, ваш ответ-то, держите. И чего вы раздумывали, всё же ясно и понятно!».

Лично меня не впечатлила основная мораль фильма. Уж простите, но сравнивать любовь к семье с такими вселенскими силами, как гравитация и время — это не есть хорошо. Ещё хотелось бы видеть некую предысторию — как Земля-матушка до такой жизни дошла-то? Ещё одна, самая важная для меня претензия — каким образом далеко не гениальный инженер-пилот, которого играет великолепный МакКонахи так быстро и с такой лёгкостью понимает, по каким законам действует развёрнутое вокруг него время, ставшее пространством? Ладно, толкать книги он вполне мог, это я принимаю. Но закодировать в движениях стрелки данные из сингулярности? Как он это сделал? Почему нам не показали, как Купер отчаянно ищет способы взаимодействия с окружающим его непостижимым нечто? Мне кажется, это было бы интересным.

Были, конечно. и более мелкие недостатки, типа использования ракетоносителя при наличии самовзлетающих Рейнджеров, но это уже мелкие придирки, не стоящие внимания.

Лично мне недостатки не мешали смотреть фильм. Он действительно более чем классный. Просто невероятный. Единство звука и видеоряда просто не отпускает до самого конца. Но всё же — кино одного-двух просмотров. Ради эстетического оргазма можно сходить хоть десять раз, конечно, но смысловых глубин мне в этом фильме не хватило. Отсюда моя (далеко не отрицательная) оценка — 7/10.

Вы спросите меня: «Что же заставило тебя, гадина ты подколодная, сделать рецензию отрицательной?». А я вам таки отвечу. Всеобщее восхваление Интерстеллара как гениальнейшего фильма всех времён и народов, лучшего фильма Нолана (Престиж мне больше понравился, да и Тёмный Рыцарь цеплял сильнее из-за моей глубокой любви к ДиСи). Поймите меня правильно, Интерстеллар — один из лучших фильмов этого года. Но до звания классики кинематографа ему ой как далеко. Всё же, космическая часть фильма — порождение эпохи блокбастеров, пусть и гораздо более глубокий и осмысленный, чем большинство, но всё же — аттракцион. Что касается драматичской составляющей, то у Долана в Мамочке вопрос «Отцов и детей» раскрыт глубже и интереснее.

7 из 10