Рецензии

Простите, но ожидаешь конца не через 2 часа 49 минут. И не потому, что нельзя снять фильм более чем на 120 минут, а потому, что ТАКОЕ невозможно смотреть почти 3 часа. Что называется ДАЛЬШЕ — ХУЖЕ. Кажется режиссёр так сильно разогнался (хотя, конечно, у него был уже готовый сценарий, но сценарии тоже можно бесконечно растягивать), что «чёрная дыра» исказила хронометраж фильм до невозможности, ибо после двух часов, а именно с началом чёрнодырной одиссеи, логика и хоть какая-то реальность происходящего уходят — надо выруливать сюжет, а потому смело беремся снимать ерунду.

А теперь поехали по порядку по беспорядку:

Просмотрев интервью с актерами, режиссером, пресс-конференции и прочие объяснительные мероприятия (все на английском — все из первых уст), понимаешь, что идея любви и отношений первостепенна, но завязана на сюжет. А как еще показать любовь между членами семьи друг ко другу? Не пошлют в космос — так и не узнаешь, что твоему отцу дороже: ты или планета Земля с ее миллиардами. Правда, по ходу одиссеи Купера одолевают сплошь сентиментальные чувства, и теперь ему уже не так хочется спасать человечество. Это вполне понятно. Психологическая сторона таких полетов мало изучена. И при все при этом сюжет так и брыжжет «научной» трактовкой происходящего. Только вот мне, как физику, там много чего непонятно (может я не физику учил?).

Физика, том 1, глава 1, параграф 1.

1. Атмосфера изо льда. Простите, но такого не бывает. Чтобы это стало возможным, нужны совершенно другие параметры планеты, которую такая атмосфера окружает. А согласно фильму планеты, на которых побывали герои, сродни нашей дорогой Земле. Один из важнейших показателей планеты — ее масса. Не химические элементы на ней, не атмосфера, а масса. Если она размером с Юпитер, из-за притяжения вы не сможете на ней даже подняться со стула, а если легче Луны раз в 100 (и такое бывает), то кальций из наших костей быстро вымоется, ибо нам не нужны такие нагрузки на скелет, которые нам обеспечивает Земля. Поэтому не может атмосфера быть висячим куском льда. Это вкратце.

2. Пребывание на планете, на которой время течет медленнее, для человека физически невозможно. Он сам будет весить много тысяч тонн, и все это из-за мощнейшей гравитации. Тем более пребывание в черной дыре. Там время, согласно современной теории вообще останавливается. Это элементарная физика.

3. Черная дыра видна (по крайней мере зрителям). Она от того и называется черной, что ее не видно, ибо это темное пятно. Ради кинематографа можно ее показать и в черно-золотом блестящем цвете, не страшно — это же все-таки кино (шлем героини ГРАВИТАЦИИ тоже прозрачный, что неправильно, ибо она сразу же получит ожоги в космосе, но важно сделать его прозрачным, иначе как мы увидим актерскую игру?). Про физику черных дыр вообще молчу. Видимо, режиссер даже не понял или решил не понимать что такое сингулярность, а видов сингулярности много. Если режиссер имел ввиду гравитационную сингулярность, то это, как вам сказать, не то, что нам показали. Представьте себе кубик (кости) для игры в нарды. Сколько он весит? Граммов 10—20, наверное. А что если его вес будет 280000000000 кг? Много ли это? Ни одна поверхность не выдержит давления этого кубика. Но это еще не черная дыра. Это всего лишь нейтронная звезда. Черные дыры изучены математически, но не экспериментально в лаборатории. Потому о взаимодействии героя с черной дырой судить уж теперь вам: нравится цветастая картинка — значит и фильм понравится, а кто за звездами и физикой придет, тот…

4. Не может герой кричать на самого себя, так как можно «забраться» в будущее, но не в прошлое. Причина: наличие причинно-следственной связи. Но фильм-то не про физику и космос, а про любовь.

Остальное — мелочи.

О драматической стороне фильма говорит не буду, она и так слишком открыта в фильме.

Остается у меня один вопрос после просмотра: если уж и решили рассказать о любви, то зачем это делать на псевдо-, а порой и лженаучном фоне? Ведь фильм-то называется INTERSTELLAR, а не INTERSTELLAR LOVE.

.. на выходе из зала зареванная женщина спрашивает своего, скорее всего, мужа

- Тебе понравилось?..
- Мне понравилось, но я ничего не понял! — отвечает тот.

Действительно, вопросов после фильма много, но.. но говорить о том, что Нолан слишком броско относится к физическим явлениям, о том, что так не бывает — это все разговоры в пользу бедных. Это все равно, что смотреть Властелина колец и кричать, что эльфов не существует. Кино не позиционируется как документальное, это все таки развлечение, направленное на то, чтобы приносить эмоции, и Интерстеллар с этим справляется на 101%. Никогда не видел, что люди способны рыдать четыре раза подряд за два с половиной часа, да еще и так дружно. Никогда не слышал, что любители пожрать попкорн и пошуршать целофаном сидели так тихо, словно космос проник в зал. Никогда бы не подумал, что робот, состоящий из металлических прямоугольников можно быть таким человечным. Никогда бы не поверил, что двухмерный космос Нолана может быть глубже трехмерного космоса Куарона. Никогда кино не вызывало такого когнитивного диссонанса, какой припасен на финал картины.

Когда прошибало на слезу всех окружающих меня в зале людей, мне почему то стыдно даже было, плакать было нужно, но не хотелось. Слезы появились когда я ехал домой и слушал саундтрек.

А еще фильм о любви, о ее бесконечности и о том, что она может быть сильнее логики и здравого смысла. Но ведь так не бывает?..

10 из 10

И это произошло. Кристофер Нолан снял кино, к которому, как кажется, двигался на протяжении своей впечатляющей карьеры. Кино о любви, кино о неизведанном, кино о науке, кино обо всём. Ноланам, да да, именно так, удалось создать кино, в котором гармонично сочетается, казалось бы, несовместимое. У меня сложилось впечатление, что Нолану частично удалось воплотить сюжет его прошлой картины в реальность. Помните сюжет «„Начало“»? Нет, я не совсем про сон. Внедрение идеи в чужое сознание. Именно это сделал Нолан в Интерстелларе, ему это удалось. После кино не перестаешь размышлять о нём, о космосе, о времени, о будущем. Твои бытовые проблемы, текущие дела кажутся неважными, мелочными. Вот такое послевкусие у этого кино. И оно волшебно.

Последние работы Нолана показывают нам, что нет его кино без Ханса Циммера. Подумать только, для 3-х часов экранного времени Циммер написал всю музыку за день! И какую музыку! Да, возможно он не перепрыгнул свои работы из Начало, но как великолепно композитор погружает нас в действие с первого кадра, как ему удалось при помощи органа передать всю непостижимую загадочность космоса? Мелодии вызывают мурашки по телу во время просмотра, мелодии останутся у вас в голове и после. Я эту рецензию пишу под Циммера. Браво, Ханс!

Мэттью МакКонахи наглядно продемонстрировал, почему он получил Оскар в прошлом году, отлично сыграв вынужденного фермера, а по делу летчика-первооткрывателя. Сцена с просмотром сообщений за 23 года не могла оставить кого-то равнодушным, даже если кино не понравилось в целом. Майкл Кейн, своего рода талисман Кристофера Нолана, тоже заслуживает отдельной похвалы. Джессика Честейн, Энн Хэтэуэй, Мэтт Дэймон-все отлично. Не могу также не упоминать об еще одном второстепенном герое. 90 процентов честности, 75 процентов юмора. Да, это Тарс.

Сюжет прописан так, как надо. Не слишком заковыристо для Ноланов, но идеально для этого кино. Тяжелый выбор между семьёй и высвобождением своей натуры, любовь, предательство. Инстинкт самосохранения, который олицетворяет Мэтт Дэймон и любовь, жертвенность во имя неё,которые показывает нам Макконахи. Думаю, это главное противостояние человеческих качеств в этом кино. Проведу очередную параллель к предыдущей работе-Начало. Несмотря на великолепный сюжет, концовка там разочаровывает-много динамики, но мало мысли. Можно так сказать про Интерстеллар? Нет, это интеллектуальное кино, интеллектуальная фантастика, если угодно.

Оценка для этого кино? Но как оценить кино, когда оно подняло планку для любых последующих картин такого жанра? Кристофер Нолан не просто снял кино на десятку, нет, он первооткрыватель, это кино еще выше. «„Тебе всегда было мало этого кинематографа“»,- именно эти слова хочется сказать Кристоферу Нолану.

А потом человечество подчинило ещё одну стихию и бесконечные мириады цивилизаций множественной многомерной вселенной погибали для того, чтобы у потомственного сторожа третьего внешнего люка Жени вскипел чайник.

Когда фильм держит в напряжении почти все три часа — он, пожалуй, хорош.

Это ни в коем случае не научная фантастика — он поразительно антинаучен и скуп на революционные идеи. Но он помог мне заметить, что в мировой культуре уже давно появился интересный поджанр сказки в научном сеттинге. Вместо магии там технологии, а вместо Кащея — непознаваемая вселенная. Как сказка, страшная жестокая сказка для взрослых — фильм чудесен. Местами даже пытается повествовать наравне с книгами.

Некоторые моменты абсурдны — героев, живших своей жизнью, вдруг захватывает безжалостными клещами сюжета и заставляет делать ничем не мотивированные глупые вещи. Ну да сказка никогда не претендовала на жизненность ситуаций. В сказке — чувства и мораль.

А ещё отдельное спасибо режиссёру за момент со спецэффектами из 90х — прослезился.

В целом фильм хорош и стоит просмотра. Главное не путать его с сай-фаем.

«Интерстеллар» Кристофера Нолана — явление в кино действительно уникальное. Одни назовут фильм переоценённым, а другие лишь отмахнутся и побегут в кинотеатр на повторный просмотр.

В первую очередь следует помнить, что это картина преимущественно личностная и авторская, как, впрочем, и почти все фильмы Нолана. Даже снимался он под скрытым названием «Письмо Флоры», по имени дочери режиссера. Ведь несмотря на шикарный визуальный фон, на первый план выходят отношения отца и ребенка, такие настоящие и искренние. И главным в ленте остается именно внутренний конфликт Купера, находящегося так далеко, но думающего лишь о своем ребенке. Это главная мысль картины — не важно, что происходит вокруг, не важно, как ты близок к исполнению заветной мечты, важны лишь родные, те люди, которые всегда останутся рядом, даже если они находятся миллионах миль от тебя. И не стоит судить отца, что он думает лишь о дочери, а не о сыне. Не стоит обвинять его в эгоизме лишь потому, что он видит в дочери себя. Сын в данном случае обычный, приземленный человек, не стремящийся к невозможному. А именно дочь олицетворяет ту противоестественность, то сопротивление реальности, такие редкие качества в сложившемся будущем. И поэтому отец годится дочерью, неисправимой мечтательницей, обладающей своими принципами, и готовой их отстаивать.

И лишь немного отдаляясь от главной темы, Нолан вносит в свой фильм то, что не дает ему стать лишь визуально ослепляющей, но обычной, крепкой семейной драмой. Режиссер выводит «Интерстеллар» на глобальный уровень, при этом не увлекаясь глубокими размышлениями. Он лишь задает, зрителю или же самому себе, даже не пытаясь ответить, сложнейшие вопросы для человечества. По сути, в фильме присутствует неисчисляемое количество тем и проблем.

Прежде всего, любовь во многих ее проявлениях. Чаще всего она безответна или невозможна. Любовь родителя к детям, которых он должен оставить. Любовь дочери, каждый день ожидающей возвращения отца, и почти потерявшей надежду. Любовь человека, отправляющего дочь в неизведанное для достижения главной цели. Любовь женщины, размышляющей между мимолетной встречей с родным и успехом собственной миссии. И самое важное, любовь к человечеству в целом, к незнакомым людям.

Всплывают и другие жизненные мотивы: преданности собственной цели, предательства, самопожертвования. И как один из самых ярких — одиночества. Его боязни или желания. Ведь человек в космосе одинок по определению.

Но «Интерстеллар» полюбится многим не из-за составляющей философской, а именно из-за зрительной. Все-таки через год после триумфа «Гравитации» Куарона снимать фильм про космос было по меньшей мере рискованно. Но Нолан оставил прошлогодний визуальный шедевр далеко позади. Визуальные эффекты «Гравитации» были чистые и естественные, но слишком настоящие и однообразные, а поэтому немного скучные и утомительные. В «Интестелларе» взгляд от экрана не сможет оторвать ни один ценитель. Они не только восхищающие и ошеломляющие, но еще и разноплановые — там нашлось место и для суровых пыльных бурь, и для бесконечных черных дыр, и для невероятно красивых планет. Идеально вписывается и роскошная музыка Ханса Циммера, так удачно прерывающаяся абсолютной тишиной.

Лента действительно станет новой классикой в научно-фантастическом жанре. Она содержит огромное количество отсылок к другим картинам, но ни в коем случае не копирует их. «Гравитация» Куарона, «Контакт» Земекиса, «Парни что надо» Кауфмана, «Пекло» Бойла, «2001 Космическая одиссея» Кубрика.. список похожих работ можно продолжать бесконечно. Но Нолан сохранил свою авторскую индивидуальность, лишь подчеркнув ее огромным бюджетом. Как многие замечали, режиссер показывает зрителям то, что они даже сами не могли представить. А если и могли, то не надеялись хоть когда-нибудь увидеть своими глазами. Эта лента точно не потеряется во времени и надолго останется в истории кинематографа. Незачем и говорить, что превзойти режиссера в этом жанре будет очень сложно.

Критик «St. Louis Post-Dispatch» Джо Уильямс сказал: «В отличие от знаменитого фильма Стэнли Кубрика, в основе этой картины лежит человеческое сердце». Возможно это лучшая фраза, чтобы описать «Интерстеллар». Переняв от автора «Космической одиссеи» все самое лучшее, Нолан создал уникальный проект. Очень личный, но грандиозный и масштабный. Несколько лет назад, после премьеры «Начала», многие сомневались, можно ли создать что-то еще лучше. Ответ очевиден. А сейчас действительно непонятно, как режиссер может снять что-то более яркое и запоминающееся, чем «Интерстеллар». Так или иначе, Нолан уже заслужил свое почетное место в кинематографе, что бы о нем не говорили.

Сумасшедший, скажете вы: я уже пять раз сходил на фильм, который мне категорически не понравился.

Я уже привык к тому, что когда говорю: «Мне не нравится Нолан», люди вокруг смотрят на меня, как фон Триер на Канны. Чтож, дорогой мой читатель, ты тоже можешь начинать меня тихо недолюбливать, но, это, к сожалению, так.

Безусловно, технически фильм безупречен. Наверное, это основная причина, по которой я уже который раз сходил на него. Ну, то есть, да: великолепная игра всего каста, от мала до велика, великолепный монтаж, интересные декоративные решения, и все такое. Даже более того скажу: в каждой отдельно взятой сцене все расписано именно так, как надо. Не придерешься. По мне так «Интерстеллар» — потрясающий набор скетчей, из которых можно состряпать неплохой фильмец на полтора часа.

Но фильм, особенно такой, каким претендует быть этот, — это все-таки должно быть цельное произведение. И вот кусочки, потрясающие кусочки никак не клеятся друг с другом в единое целое, словно логотип компании Нолана. К моему величайшему сожалению, у Нолана снова получился невообразимый компот. Представьте блюдо, в котором есть капуста, молоко, горчица, шампанское, сыр чеддер и кубинская сигара, и все это взбито в блендере. Отдельно — это все вкусно и приятно, вместе же… я боюсь представить этот вкус, честно говоря.

О чем вышел этот фильм-то в итоге? О любви? Об ответственности? О человеческих отношениях? О защите окружающей среды? Я вовсе не против, когда в фильме заявлено более одной темы. Но все-таки одна должна быть превалирующая, от которой растут все остальные. И вот тут у Нолана в очередной раз проблема. Он постоянно запихивает в свой масштабный проект все, что придет ему в голову, не имея внутреннего критика, или имея, но довольно посредственного.

И особенно этот компот заметен в финале. Финал — это, понимаете, такая штука, в котором ставится финальный аккорд. Банальная фраза, но все же. Этот аккорд не обязательно должен быть мощным и громким, но он должен ставить точку, олицетворяя собой все, что было до него. Чтобы я, глупый зритель, посидел хотя бы минуту во время титров, переваривая увиденное. Финалом необходимо обозначить одну простую вещь: что я, собственно, только что увидел?

Самое смешное, что Нолан был близок к этому аккорду. Который раз смотрю фильм, и у меня наворачивается слеза на финальной сцене. Я не буду рассказывать, чего там происходит, но кто видел, тот поймет: за две минуты до титров есть момент, на котором правда вылезают слезы умиления, радости, опустошения и внутреннего обогащения одновременно. Это самое прекрасное в киноискусстве: выдавить из зрителя чистую, откровенную и скупую слезу. Но что происходит дальше? Ненужный, абсолютно идиотский монолог, не имеющий никакого отношения к основной теме фильма. Да, там идет важный видеоряд, но не зря Господь во всей своей милости придумал такую технологию, как монтаж. Так вот, я настаиваю на том факте, что последние кадры можно смело перемещать пятью-семью минутами раньше и не потерять ни в чем. Более того, приобрести. Но эта глупость скатывает весь финальный катарсис на нет. В голове осталась только картинка черной дыры и робот-весельчак. Представьте, если бы, например, «Титаник» заканчивался выбросом алмаза в океан. Красиво, здорово, но все-таки это не финальная сцена. В «Интерстелларе» в финале нам как бы говорят: «эээ, ребят, мы короче сами запутались, о чем фильм снимали, но все закончилось как-то так».

Вообще, объективно, из-за этого компота фильм затянут очень сильно. Не объясняются многие важные вещи, но слишком много внимания уделяется лишнему.

Всякий раз, находясь в зале, я слышал чьи-то щебетания, типа, «да как такое может быть, что время идет по-другому?». Ладно, я такой умный и красивый, но все равно было бы не лишним объяснить теорию относительности на пальцах еще раз. Благо, таких способов уже придумано миллион.

Но нет, вместо этого нам дают фееричный монолог о любви, который можно смело вырезать. И знаете, что будет если вырезать эту ванильную чушь? Мотивация героев останется ясной, но она не будет вербализирована. А раз она не будет высказана, у зрителя останется ощущение, что это он такой умный, сам все понял. И оттого глубина понимания персонажа возрастет. Тем более, что этот монолог не ведет ни к какому особенному переосмыслению главным героем своих жизненных приоритетов. Можно было заявить тему любви, но делать из этого целый семинар — редкостной воды идиотизм.

В остальном же — типичная для Нолана формула. Он играет на эмоциях, зачастую теряя логику. Да, безусловно, последняя игровая сцена и сцена, где Макконахи смотрит видеосообщения сына — это, черт возьми, потрясающе, мощно и так далее. Но им предшествует просто редкостный бред, в научном даже смысле слова. Как один маленький пример: если ты находишься на планетке с таким течением времени, тебя, по идее, должно разорвать на атомы, так как гравитация должна быть просто сумасшедшей, а не какие-то 130% от земной. Вместо такой ерунды зато Нолан показывает самую эффектную сцену серфинга в истории кино. Планетарную систему у черной дыры я рассматриваю вообще, как шутку.

Это моя главная претензия к этому режиссеру: он из фильма в фильм очень искусственно, неуклюже и нелогично подводит к мощнейшим по эмоциональному накалу сценам. А чтобы зритель этого не заметил, Нолан выдает потрясающее по масштабу сцены, которые, действительно поражают воображение, но несут в себе отрицательный заряд здравого смысла.

Если бы фильм позиционировался как летним блокбастер — никаких претензий не было бы, честное слово. В каких-нибудь «Мстителях» такие приемы нужнее нужного. Но «Интерстеллар» имеет претензию на какую-то глубинную философию и новое слово в кино. А его нет. Получился великолепный аттракцион с компотом.

И самое грустное, что здесь есть толстый-претолстый намек на сиквел. Который обязательно будет. Может, без Нолана, но будет. А все из-за глупого финального ката.

Да, я придираюсь к мелочам, но из таких мелочей соткан фильм.

Да, и еще. Это я обращаюсь к местным ценителям. Басы в одной тональности и простенькие трельки, даже есть играется на всевозможных инструментах — не гениальный саундтрек. Циммер хорош, но это больше музыка сопровождения, чем оригинальная симфония. Кто-нибудь сможет мне напеть хотя бы пару тактов из этого фильма? То-то.

И еще. Мое «не нравится» к Нолану — это «не нравится» с большой долей восхищения. Как и к этому фильму в частности. Но я считаю, что в этом фильме можно было бы многое поменять, многое вырезать, от многого отказаться. У меня нет ощущения законченности. Только и всего.

6 из 10

Будущее, а не настоящее. Загубили эту планету, загубим и другую, пока не подрастем.

Во всем виноват рейтинг фильма. Это он заставил меня пойти на «межзвездное» кино продолжительностью в 3 часа. Ну, слава богам, сидушки были удобные. Смотреть столько времени фильм, лишенный конечной идеи, — это перебор.

Первое, что меня смутило, — причина, позволившая небезызвестному режиссеру перейти непосредственно к теме космоса. Вы серьезно? Неизлечимый вирус, от которого загибается вся крупа? Государства прикрывают всяческие научные лаборатории по изучению космоса, да и вообще всё, относящееся к прогрессу, фермеров им побольше? Другой творец принялся бы искать решение в недрах земли, например. Однако господин Ноллан решил вопрос более радикально — «решено! переезжаем на другую планету!» В общем, с таким-то многообещающим началом можно отснять на ура не один десяток фильмов.

Второе — нудность фильма заводит в тупик. Сюжет прям высосали из пальца! Эти разговоры, эти пустые разговоры как снотворное. Герой плачет о своей семье, хотя ему все разложили по полочкам, когда рассказывали о миссии. Но по каким-то непонятным обстоятельствам никто из crew не догнал, что возможность попасть обратно сводится к нулю. Либо ребята и в фильме классные актеры и изобразили удивление крайне правдоподобно.

Третье — играть с космосом, о законах которого нам, простым потребителям, вообще ничего неизвестно, а ученым известно чуть больше, можно бесконечно долго. Фишка фильма — «черная дыра» aka «кроличья нора», но что они туда летели — непонятно, что к чему, а уж про обратно я вообще промолчу, нелепость какая-то. Возможно, создатели фильма сами до сих пор гадают. Да, и как главный герой вылетел из черной дыры именно там, где вылетел? А почему не в другом месте или в другое время?

Пару ласковых об идее фильма. Если кратко: wtf? Более многословная версия: где идея? Что автор хотел сказать зрителям, чему научить? Любовь к семье, готовность к самопожертвованию? Окей, мы догадывались, только в итоге все это смазано и потеряно… В недрах черной дыры, видимо.

Графика — дадада, чудеса возможностей графики не перестают удивлять и завораживать, но лично мне не хватило красоты космоса, чтобы полностью погрузиться в безграничное космическое пространство. Как сопли, слюни жевать — это пожалуйста, 80% фильма обеспечены, а остальные 20 — ну, как-нибудь впишемся в название «Interstellar».

Немного о хорошем. Музыкальное сопровождение на высоте. Ханс Циммер в комментариях не нуждается. Далее. Планеты, на которых побывали наши interstellar путешественники, были опасны не элиенами, не чем-то таким неправдоподобным, а всего-лишь отсутствием благоприятных природных условий для выживания человека. И преподнесли это просто и со вкусом, что и запомнилось.

О, а эти роботяги?! Очень смышленые ребята, разбавили унылость и привнесли хоть немного юмора в фильм.

Жанр фантастики и современная графика предоставляют огромные, я бы даже сказала, безграничные возможности для создания уникальных фильмов необыкновенной красоты и глубочайшего смысла. К сожалению, творение господина Ноллана «Interstellar» к таким отнести я не могу. Чтобы мечтать о космосе, необязательно смотреть этот 3х-часовой шедевр. Достаточно посмотреть наверх и в мыслях унестись далеко-далеко за пределы нашей солнечной системы.

4 из 10

Нельзя отрицать, что каждый фильм Кристофера Нолана становится событием для всего кинематографа. От его фильмов заведомо ждёшь чего то интересного, нового и по настоящему продуманного. И даже последние два фильма не заставили меня разочароваться в его творчестве. Поэтому идя в кинотеатр заранее имеешь сильно завышенные требования к качеству картины.

Конечно когда выходишь из зала фильм кажется практически безупречным. Всё таки происходящее на экране полностью приковывает внимание. Но на следующей день импульс восторга угасает, и Интерстеллар уже можно оценивать относительно не предвзято.

Сюжет фильма рисует нам картину неприглядного, но весьма возможного будущего. И что особенно страшно будущее реально не только природными катаклизмами, но и реакцией людей на них. Именно тогда от безысходности и совершается отчаянная экспедиция к новым мирам. Экспедиция в которой космонавты ведут себя как исследователи непознанного, а не как туристы на инопланетном пикнике. И поведение их обоснованно их моральными принципами и сильнейшим желанием вернутся.

С научной точки зрения фильм конечно же не обошёлся как без относительно спорных теорий, так и некоторого количества ляпов. Но большая часть идей выглядит если и не реализуемой, то хотя бы похожей на правдоподобные. Да и вообще по части проработанности в научной фантастики давно не было фильмов подобного уровня.

Актёрская игра радует честным и правдоподобным отражением всей сложной гаммы переживаний персонажей. Мэттью МакКонахи создал абсолютно живого персонажа, человека чья судьба становится тебе не безразлична. Остальные актёры тоже справились со своими ролями, но среди них сложно выделить настолько запоминающийся образ.

Этот фильм должен посмотреть каждый, хотя бы для того что бы сложить о нём своё мнение. Да и такой продуманной кинофантастики мир не видел уже много лет и возможно столько же не увидит.

8,5 из 10

Какое счастье что существует такое прекрасное, человеческое качество как — жадность, и что наш чудотворный законодательный орган еще не запретил её в третьем чтении. По прошествии сорока минут экранного времени у меня было сильное желание выйти из зала — отчётливый душок неомальтузианских идей о перенаселении земли, пыльная кукурузная ботва уходящая за горизонт (эротический сон Никиты Хрущёва), покрытый птичьим помётом фермер Макконахи, всё происходящее на экране вызывало у меня физическое отторжение. Гаденькое чувство червячком шевельнулось в животе — ты деньги заплатил — сиди ! Если бог жадности существует, то я готов пожертвовать ему часть своего ужина (я на диете, и не ужинаю). Спасибо за то, что не дал мне уйти.

Астрофизические термины лупят гаечным ключом по голове: сингулярность — бац по затылку, горизонт событий — бац, чёрные норы, кротовьи дыры (ну или наоборот), и кстати, я по — другому представлял себе чёрную дыру, воображение рисует образ потной танцовщицы — мулатки, бешено вращающей плотными, массивными ягодицами в ритме самбы, здесь же нам показали, что чёрная дыра это не так уж и эротично.

Моё отношение к фильму изменилось в момент просмотра героем Макконахи сообщений с земли, сначала появилось несильное, зудящее покалывание в кончиках пальцев, постепенно оно распространилось на всё тело, и приняло характер мелкой дрожи. Какие звёзды, какие дыры, этот фильм о любви ! Все планеты, звёзды, чудовищные волны, гравитация, всё это — тщательно прорисованный задник, необходимый для того, чтобы рассказать простую и старую историю отцовской любви, вечной, пронзающей время и пространство. После окончания сеанса захотелось обнять своих детей, и не отпускать долго — долго, никогда. Если Нолан рассчитывал на такой эффект, то я готов откровенно выпалить ему в лицо при личной встрече, что вполне возможно, что он — гений.

Мне не стыдно признаться, я плакал вместе с Макконахи в процессе просмотра сообщений от его детей, позволю себе позанудствовать по этому поводу. Пространство и время — формы существования материи, как говаривал классик «движущаяся материя не может двигаться иначе, как в пространстве и во времени». В течение двух с половиной часов мы наблюдаем, как четыре сгустка материи двигаются в пространстве, с целью обмануть время. Кто вообще сказал, что время проходит ? Египетские предшественники фермера Макконахи заметили, что от одного разлива Нила до другого проходит одинаковый период, и возникла договорённость считать этот период годом. Таким образом время — договорённость между людьми. В фильме есть хороший момент, герой Дэймона говорит, что день на вверенной ему планете продолжается 67 часов, столько же длится ночь. Как вы думаете, мы старели бы быстрее или медленнее, живи мы на той планете ?

Умерли жители древнего Египта, Греции и Рима, а время? Время осталось, это мы проходим, время неизменно и вечно. Необратимость времени давно занимала Нолана, его «Помни» — наглядное тому подтверждение. «Интерстеллар»- продолжение и углубление идеи, начатой в 2000 году, и всё что было снято за эти 14 лет, было подготовкой к «Интерстеллару».

10 из 10

Сегодня фантастика в кино ассоциируется в первую очередь с экранизациями комиксов или подростковых бестселлеров. То есть, откровенно говоря, никакая это не фантастика. Режиссер Кристофер Нолан, в свое время отметившийся «Началом» и трилогией про «Бэтмена», решил поправить ситуацию и снять блокбастер, в основе которого — идеи реальных ученых. Получилось отлично.

Я не очень хорошо разбираюсь в современной физике, но в целом «Интерстеллар» (интересно, чем переводчикам не угодило прекрасное слово «Межзвездный»?) производит прекрасное впечатление. Тут и огромные космические корабли, и разнообразные парадоксы, и необъяснимые природные явления, которые потом подробно и совсем не скучно разъясняются. Говорят, без ляпов не обошлось — но я их не заметил.

Для меня как обывателя куда важнее сюжет, атмосфера, персонажи. И здесь у Нолана все в полном порядке. Сюжета достаточно даже для трехчасового опуса, скучать не приходится ни минуты. Атмосферу создают эпические виды дальнего космоса под музыку Циммера. А персонажи любовно вылеплены мощными актерами — едва ли не самыми мощными в наше время, богатое на таланты.

В первую очередь, конечно, Мэтью Макконахи, который в последние годы совершил умопомрачительный взлет от звезды подростковых комедий до самого востребованного исполнителя кино и телевидения. В роли героя он просто неотразим, хотя его персонаж может показаться простоватым. Как и персонаж Энн Хэтэуэй — при всем моем уважении и даже восторге, пополнить плеяду героинь научной фантастики у нее не получилось. И, разумеется, Майкл Кейн и Мэтт Деймон — им уделено совсем немного экранного времени, но используют они его с толком. Особенно Кейн, которого давно считают чуть ли не талисманом Нолана, скорее декорацией, чем полноценным героем. В «Интерстелларе» он полон сюрпризов.

Отдельной строкой надо отметить игру Маккензи Фой, изобразившей дочь главного героя. После дебюта в «Сумерках» «Интерстеллар» — большое достижение.

Одно из главных достоинств «Интерстеллара», как и любого по-настоящему большого и важного фильма — то, что каждый найдет в нем что-то свое. Для кого-то это фильм про черные дыры, кротовые норы и прочее пятое измерение. Для кого-то — про любовь, которая способна преодолеть любое время, расстояние, гравитацию и все прочее. Кому-то важнее, что это одно из самых убедительных изображений освоения космоса в кино, а кому-то — что это еще и мощная антиутопия. На мой взгляд, не стоит терять времени — такие фильмы выходят раз в пять лет. А в фантастике — гораздо реже.