Рецензии

Фильмы про космос стоят особняком в мировом кинематографе. И становится понятно почему: загадочность, неизведанность, страх и другие чувства. Все это на протяжении более чем полувека будоражит умы человечества. «Интерстеллар» еще до начала премьеры наделал столько шума, что поход в кинотеатр стал навязчивой идеей. Чтож, маркетологи постарались на славу. Вот только качество продукта оставляло желать лучшего…

Кристофер Нолан как метеор ворвался в когорту матерых режиссеров фабрики грез. Его «Помни», «Бессонница» оставили приятное впечатление, а трилогия про «Бэтмена» в очередной раз подтвердила его талант. О нем заговорили. И сомневаться в его профессионализме было глупо. Но вот с последним проектом он явно «перегнул» палку. И я скажу почему: излишний перфекционизм, желание объять необъятное сделали свое дело. Так не бывает. Так шедевры не рождаются.

Но режиссер пошел своей дорогой. Рецепт успеха был прост: пригласить оскароносца МакКонахи, в пару к нему приставить девицу вроде Энн Хэтэуэй, разбавить все это девочкой — подростком и любимчиком Майклом Кейном. В качестве дополнительного компонента добавить Мэтта Дэймона (видимо для усиления вкуса) и в завершении разбавить все это музыкой Ханса Циммера (неплохого кстати композитора). Опа! Блюдо готово! Но вкусно ли получилось?. Сомневаюсь.

Итак, гаснет свет. Люди в предвкушении. Но проходит минут 40 и логическая цепочка повествования рвется. На смену этому приходит теория относительности, трансцедентность, сингулярность, грави… Стоп! Сюжет фильма говорит об обратном. «Кристофер! Куда тебя понесли ноги?! Ну зачем портить фильм подобным. Мы же пришли восхищаться твоим талантом, а не слушать эту псевдо-научную белиберду вкупе с бесполезными разговорами о смысле жизни и переживаниях. Какие еще к черту норы, черные дыры, горизонты». Подходит к концу третий час картины. Включается свет, но тишина как была во время просмотра так и осталась. Что это было? Непонимание, опустошенность, обман или разочарование. Явно не восторг. «Думайте сами», «Ищите выход самостоятельно», «Обманывайтесь или просвещайтесь». Такими словами и стоит закончить.

Итог: «Интерстеллар» — главное разочарование кинематографа за последние 10 лет. Явно переоцененный фильм. Картина для тех, кто любит выворачивать свой мозг наизнанку, теряясь при этом в бессмысленных и бесконечных догадках. Спустя многие годы люди будут помнить страшного «Чужого» Скотта, мистическое «Пекло» Бойла или попсовую «Гравитацию». Никак не «Интерстеллар». Кристофер Нолан никогда не ищет легких путей. А пора бы. Ведь все гениальное — просто.

3 из 10

Кристофер Нолан является одной из самых интересных личностей в мире современного кинематографа. Практически все его фильмы находятся на высших позициях в топах разных сайтов, его обожают критики и зрители, и выход каждого его нового фильма — настоящее событие. Существует невероятно много мнений о нем. «Нолан — лучший режиссер современности, не способный снять плохой фильм» и «Единственная заслуга Нолана — заставить зрителя поверить в то, что он смотрит интеллектуальное кино и именно поэтому он лишь обманывает всех вас.»

Но можно сказать одно — его все любят обсуждать, о нем спорят, и, несмотря ни на что, — его все еще смотрят. Обычно фильмы Нолана хвалят за очень интересные сюжеты, отличную игру актеров и довольно оригинальные идеи. Он также — человек, который вернул кинематографу Бэтмена и создал разительно другой тип экранизаций комиксов.

Так что же я думаю про Кристофера Нолана, спросите вы? Я могу сказать главное — он воистину вкладывает душу в свои картины. Глядя на то, с каким размахом он подходит к каждой из них, я могу сказать, что он, по крайней мере, действительно хочет внедрить свою идею в разум зрителя. Пусть даже и не во сне.

Когда появились первые новости об Интерстелларе, я знал лишь то, что однозначно его посмотрю, но что именно мне ждать я не знал, ибо информации о фильме было очень мало. Все, что мы знали практически вплоть до премьеры — мы увидим путешествие исследователей к другим мирам, при основе на самых смелых теориях современной физики. Учитывая, что здесь простор для огромного полета фантазии — я шел на фильм без каких-либо особых ожиданий. Стоило ли оно того? Что же — разберем по порядку.

Мы поговорим про две главные составляющие любого фильма: визуальная часть и сюжет.

ВИЗУАЛ.

Визуальная сторона картины — одна из самых мощных ее сторон, если не самая мощная. Кристофер Нолан отличается интересным подходом — он старается свести к минимуму использование компьютерной графики и по большей части самим создавать все декорации. Например, за иллюминаторами корабля были заранее проецируемые изображения, а не зелёные экраны, как это сейчас модно. При этом вся компьютерная анимация в фильме очень хороша. Чего стоят только Сатурн, Черная Дыра и Кротовая Нора.

Однако при этом, космос в фильме нельзя назвать по-настоящему ярким, за исключением этих нескольких объектов в нем. При этом все, что происходит на Земле, мы не сможем в полной мере наблюдать, поскольку все, что мы увидим — это ферма главного героя, кукурузное поле, небольшая деревня и база НАСА. И объяснение этого имеет прямое отношение к сюжету, который является самой спорной частью этого фильма.

СЮЖЕТ.

Я не стану тратить время на пересказ синопсиса, как это делают 90% процентов рецензентов и перейду сразу к сути. Сюжетная часть мне весьма понравилась. Многие остались недовольны тем, что в фильме крайне мало информации о том, что происходит на Земле и причинах этого, но вы хотели бы тратить еще минут 20 на это? Я думаю, что нет. Просто сюжет сфокусирован именно на экспедиции, и на вытекающей из нее драме.

Основную драматическую часть составляют отношения главного героя и его дочери, которую он вынужден был оставить. И эта драма не смотрелась бы так хорошо, если бы их не отыграли такие талантливые актеры как Мэттью-Линкольн-МакКоннахи и Джессика Чистейн. В фильме вообще довольно крепкие актеры — Энн Хэтэуэй, Уэс Бентли, Джон Литгоу, Майкл Кейн, но, определенно, МакКонахи задал жару им всем. Я не удивлюсь появлению в его кармане новой статуэтки.

Но для хорошей драмы необходимы не только достойные актеры, но и прописанные персонажи. И здесь у фильма есть проблема. Если я могу описать характер основных героев, то сделать это с некоторым второстепенными уже очень сложно. Но это с лихвой компенсирует один из самых интересных и по характеру и по дизайну роботов, которых я видел. Без него бы фильм потерял бы многое.

Также есть некоторая проблема с диалогами, которая кочует у Нолана из фильма в фильм. Если иногда можно послушать рассуждения персонажей о чем-то философском, то когда главный герой начинает говорить: «Да, я всегда знал, что рожден для того, чтобы летать», это уже выглядит немного нелепо. А подобных диалогов в фильме достаточно много. Хотя не исключено, что это мы привыкли к более лёгким и простым диалогам, за последние годы.

Но вам, конечно же, интереснее послушать критику в адрес дыр в сюжете, и физических ляпов, которые, опять же, многие уже высказали, верно?

Что же, действительно ужасающих дыр в сюжете, кроме вида «а почему бы не сделать так?» я не увидел ни в фильме, ни в куче отзывов, что я прочитал. Если говорить про физику, то да, Нолан заметно лукавит, когда говорит о большой реалистичности в фильме. Если вы пойдете на этот фильм, а вы ДОЛЖНЫ на него сходить, то просто заранее снизьте планку ожиданий в степени достоверности.

Но почему же это называют научной фантастикой? — спросите вы. Отвечу, научная фантастика не подразумевает достоверность во всем.

Научная фантастика подразумевает то, что части фантастического сюжета, основаны на подтвержденных научных данных или же на научных теориях. И это в фильме есть. Именно одна из самых известнейших в мире научных теорий и развивает драму в картине.

Можно конечно, начинать цепляться за физические ляпы и пытаться раздувать до огромных проблем фильма или за довольно стандартные небольшие дыры в сюжетах, но подумайте вот о чем. А вы можете вспомнить действительно хороший научно-фантастический фильм за последние годы? Аватар? Космическая Покахонтас со сломанной моралью. Прометей, сюжет которого больше похож на раздолбанный и оплёванный дуршлаг? Гравитация, в которой, к слову, намного больше физических ляпов? Может быть, но это чисто камерный триллер, а вовсе не научная фантастика.

Надо пожать Нолану руку хотя бы за то, что он попытался развить эту тему, за то, что он напомнил людям о тех необъятных просторах над нашей головой. Более того — это первый филмь за долгое время, когда я пошел смотреть его второй раз и первый фильм в этом году вообще, который действительно зацепил меня. Да, он, конечно, не идеален, он не станет шедевром или новой вехой в жанре, но это действительно достойный и крепкий фильм.

И он получает от меня заслуженные

8,5 из 10

Удивительное дело — в последнее время три часа в кинотеатре перестали быть мукой (это о хороших фильмах). То ли механизмы в киноаттракционах поменяли, то ли люди стали спокойнее (я — за первое). Есть в этом некий выразительный жест — будем усидчивыми, вылезем за пределы попкорновой толпы, будем думать — хоть чуть-чуть. Идея «Интестеллара» подхватила этот интеллектуальный и чувственный мейнстрим, и позволила поп-королю современной режиссуры себя снять.

«Интерстеллар» — первый фильм, умудрившийся не затащить вас за полотно, натянутое на экране, а выйти и сесть вместе с вами за кресло и посмотреть на самого себя. Потом он пойдет с вами домой и будет смотреть на вас, пока вы спите.

Во время фильма поплачете, послушаете музыку Ханса Циммера, поймете, что есть места, где время идет по-другому. А еще будете страдать от бессилия разума, пытаясь разделить пространство и время хотя бы у себя в голове. Представить, что Вселенная все-таки конечна. В общем, ощутите, что это не научная фантастика, а вполне себе реальность. Но ведь это все было. Фильм же сел в соседнее с вами кресло по другой причине.

Интестеллар — космический «Pulp Fiction», повторивший, что все кино — фикция, что нет у нас такого искусства. Первый раз со времен опуса Тарантино нам показали, что фильм в фильме — не главное. Не нужно воспринимать ошеломляющий эффект как заслугу фильма. Забудьте про актерскую игру, режиссерский стиль, сценарий и картинки. Это не псевдоинтеллектуальный кубик Рубика, и не тот случай, когда толпу заставляют поверить в то, что она не толпа. Вам не открыли глаза — они у Вас есть. Вам всего-то дали возможность запустить в себя одну единственную мысль — вы человек, вы потеряны, вы одиноки, и жизнь ваша — пара-тройка часов на соседней планете. Вы не бесполезны, потому что вы — тут. Рядом с другим одиночкой. Вам это раньше талдычили, а вы не понимали. И теперь не поняли — но почувствовали. Интестеллар — нестройный, неотесанный, скрипучий фильм, а всем плевать, как выглядит дверь, через которую видно свет.

Мы должны быть. Не жить, не существовать — быть. Мы не доживем до остывшего Солнца — человечество совершит самоубийство, и спасать будет некого и некому. Но нам не нужно себя спасать — потому что мы хотим умереть счастливыми, а не жить несчастными. Мы хотим умереть, глядя в небо и держа за руку того, кто будет плакать. Одиночки вроде Мэтта Дэймона обречены на ложь и притворство (а заодно и на смерть на другой планете). А мы все — сборище одиночек на этой маленькой, наказанной жизнью планетой.

Забудьте про дверь. Нолан — самый счастливый человек, ибо он коряво и трясущимися руками выразил идею, которую выразить невозможно. И пусть его герои говорят странные пафосные слова, и сами неэмоциональны, и пусть Хэттуэй плохо подстриглась, а Макконахи вечно плачет (а мы вместе с ним). Пусть музыка давит слезу, а лекции по физике кажутся излишними. Пусть. Нам не нужен этот фильм и этот космос. Потому что нам сказали, что этот мир не ограничивается планетой и не ограничивается Космосом. Мы ничем не запомнимся в этой огромной дыре, наша жизнь — горсть песка на брусчатых досках, и в этом мире мы никогда не останемся. И все, что мы можем сделать — лежать рядом с другой горстью песка. Даже если мы спасли мир, большего нам не нужно.

Когда мы окажемся в нашем горизонте событий — кого мы увидим? Что мы будем делать? Это великолепная, выжимающая, бьющая мозг током сцена, где Купер плавал от одного времени к другому в пределах одной комнаты напоминает шарик «Спортлото». Иррациональный и упорядоченный хаос. Заколоченный в душе ящик, набитый воспоминаниями, которых можно касаться пальцами. Это твой смысл жизни, твое счастье. Все это нам объяснила физика, которую ты прогуливал, и Нолан, которого ударили этой идеей по голове.

Мы хотя бы поняли, что нам сказали? Что магия есть, и перемещение во времени тоже есть. Что Вы все это видели. Если рай и ад окажется в космосе на неизведанной планете — я не удивлюсь. Если книга в Вашей комнате завтра упадет — это вы ее уронили с другой стороны.

Я поздравляю этот мир с Интерстелларом. Мы наконец-то поймем, что сумма зарплаты по трудовой книжке — немного не то, что нас должно волновать.

Эти странные огоньки, помогающие главным героям, вероятно — мы, только в будущем и в пяти измерениях. В нас есть НЕЧТО, и НЕЧТО ценнее жизни и смерти. И скоро мы НЕЧТО потеряем — став яркими точками в черной дыре на земном небосводе.

Слышите эти колокольчики в главной музыкальной теме. Слышите? Это они, эти точки. Это мы с Вами.

10 из 10

Если же и писать об Интерстелларе, то писать полностью, ведь впечатления от этого фильма у меня остались положительными.

Нолан знал как подать блюдо зрителю, за то и получал похвалы от целой массы, что о его респектабельности можно крутить колёсиком мышки очень долго.

Фильм «Интерстеллар», повествует не только о том, что время, оказывается, настолько жестоким перед людьми, что мы готовы в буквальном смысле плакать из-за того, что за 3 часа можно потерять более 20 лет земной жизни, но об эгоизме, о любви, о предательстве. Нолан знал как это всё подать, повторюсь ещё раз, за это его и ценят.

За просмотром фильма, ты понимаешь, что тебе не хватало именно вот этого куска и полностью понимаешь, как фильм «2012» показывается лютым шлаком, пусть даже их во многом в сравнении не ставить, но по серьёзности и по масштабности «Интерстеллар» во много раз утирает нос этому фильму. Если же возвращаться к недостающей части, то можно написать о том, что в последнее время стал замечать, как люди несерьёзно относятся к каким-то важным событиям или же темам. Они готовы любую теорию перевернуть в какую-то смишняфку и пролайкать в своём смартфоне, когда вместо этого можно посмотреть на небо и задуматься, что же ты видишь.

Нолан, по сей видимости такое хотел сделать, и у него офигенски получилось, у него получилось много чего. У него получилось ударить человеку по эмоциям, ведь в этом фильме двигаются не только небесные тела, но и человеческие эмоции.

Казалось бы… избитая тема: «Хозяйство подыхает, вирус атакует растения, Земля, таким образом, не будет пригодной для жизни и отважный фермер, он же бывший пилот НАСА, всех пытается спасти, путём того, что он «бросает» своих родных, дабы выполнить эту сложнейшую миссию». Но что-то братья Ноланы сделали так, что этот избитый сценарий приобрёл новое дыхание и готово идти дальше. Конечно, придать уже завершённой картине захватывающее приключение пилотов в космосе, но и вместе с этим не забывать того, что люди то не роботы, тоже что-то чувствуют.

Благодаря Хансу Циммеру в эту картину погружаться очень легко, ты начинаешь чувствовать, как тебя самого трясёт могущества космоса и трясёт душу от сцен, где начинается карусель эмоции.

Для меня было потрясением, как всё это обыграли, как всё задумали. Мне было легко смотреть этот фильм, и у меня не было вопросов: «Почему корабль крутится?», «Почему у планеты очень высокие волны?», «Почему «усыпальницы» с водой?». А всё потому, что я знал, почему и фильмы не назывался научным, если этого всего не было. Особенно концовка меня удивила тем, что Нолан не решался идти на риск, а решил выкрутиться из этой ситуации и снова, опять же чертовски хорошо получилось, за что ему огромная похвала, нет, всему актёрскому составу и композитору похвала огромная.

Фильм достоин к просмотру тем людям, у которых комедия не имеет огромное значение.

Сомневаюсь в том, что люди пошли бы на 3-х часовой сеанс этого фильма, если бы не Ханс Циммер и Кристофер Нолан.

10 из 10

Всматриваясь в ночное небо, мы не можем избавиться от чувства, что его глубина манит, затягивает нас. Любопытство человека — одно из самых сильнейших его чувств и эмоции, которые оно вызывает — необъяснимо завораживающие. Поколениями люди пытались узнать или, хотя бы, приблизиться к истине: что нас ждет там, в глубине неизвестности, за пределами нашего голубого шарика под названием Земля…

Суета современного общества, на мой взгляд, приглушила чувство «глобального» любопытства человека, отодвинула его на второй план, заставила забыть о нем, забыть о том, что наше будущее, будущее человечества там — в глубине космоса… Посмотрите, какие темы сейчас занимают внимание людей, и вы увидите в большинстве своем ненужный информационный хлам, который создает искусственную пелену, закрывающую разумы людей от стремления к раскрытию тайн Вселенной.

И, среди всего этого мрака, зажигается искорка света, которая воплощается в потрясающий фильм Кристофера Нолана под названием «Интерстеллар». Именно этот фильм дает как раз то, чего не хватает современному обществу: стремления к познанию нового, неизведанного. Он пробуждает то чувство, которое заложено в нас на генетическом уровне, которое всегда было двигателем прогресса всего человечества. Он приоткрывает завесу разума и открывает нам новые горизонты: те, что всегда были открыты, но видели их до этого времени лишь немногие… Это горизонты бытия, новые рубежи, которые обязательно должно взять человечество, чтобы выйти на кардинально новый уровень развития.

Невозможно словами передать те ощущения, которые вызывает фильм откуда то из глубин вашего подсознания. Когда главного героя затягивает сингулярность — ты словно падаешь туда вместе с ним, и тут присутствуют смешанные чувства страха, благоговения перед Вселенной и твердой уверенности в том, что ты наконец-то узнаешь истину, или, хотя бы, ее кусочек.

Актерская игра была просто великолепна, особенно в исполнении Мэтью Макконахи. Мэтью очень тонко передал все те эмоции и страхи, которые испытывает его герой. Было завораживающе следить за его действиями, он никого не оставляет равнодушным. Очень хорошо смотрелся Мэтт Деймон, жаль только, что у него слишком короткая роль, но все равно, было радостно видеть на экране вновь. Единственное нарекание у меня вызывает Энн Хэтэуэй, ее игра немного пресная и скучная, хотя это не сильно критично. Мне кажется, что она немного «потерялась» в общем смысловом фоне фильма.

Музыка в фильме одна из самых важных составляющих его атмосферы. И самым правильным решением было приглашение на место композитора Ханса Циммера. Ханс, на мой взгляд, один из самых лучших композиторов в мире, его треки звучат в большинстве самых выдающихся картин современности (например, то же «Начало», где его «Time» просто взрывает мозг). И в этом случае он не подкачал: очень сильная, просто потрясающая музыкальная составляющая выводит этот фильм на вершины современной киноиндустрии. Музыка Циммера заставляет задуматься: она показывает и горечь, и тоску по дому, и таинственность, опасность космоса, и желание узнать истину.

Операторская работа, как и работа программистов, была на высоте. Хойте Ван Хойтема находил иногда просто невообразимые ракурсы для сьемки: его подача была очень сочной и захватывающей, просто нельзя отвести глаз от экрана из-за боязни пропустить какой то интересный момент. Особые похвалы отходят также и Кипу Торну: хотелось, чтобы среди нас было побольше таких людей, которые стремятся узнать истину и находят пути к ней. Именно он является научным вдохновителем фильма: его теории, как физика-теоретика, пронизывают суть данного шедевра. Приятно осознавать, что это первый фильм, который максимально приближенно показывает события, которые могут происходить при взаимодействии человека с явлениями сингулярности, червоточины и т. д. Команда программистов фильма тоже проделала огромную работу: картинки погружений в черную дыру, проходы сквозь пространство, панорамы космоса выглядят просто замечательно.

В итоге мы получили просто блестящее произведение киноискусства, которое вновь пробуждает в людях то самое полузабытое стремление к истине, к прогрессу. Это стремление — главный фактор, определяющий наше будущее, будущее человечества. Поэтому, появление такого рода фильма — первый, хоть и очень маленький, толчок к новой технологической эпопее человечества по освоению космоса. Кристофер Нолан поднял планку мастерства до невероятных высот еще в «Начале» и продолжает ее держать дальше и в «Интерстелларе». Непередаваемые ощущения…

Браво!

10 из 10

Не уходи безропотно во тьму,
Будь яростней пред ночью всех ночей,
Не дай погаснуть свету своему…
(Томас Дилан)

«Мы начинаем забывать, кто мы такие. Исследователи, первооткрыватели, а не землеройки» — замечает главный герой научно-фантастической драмы Кристофера Нолана «Интерстеллар», вышедшей на экраны в начале ноября. Под этим лозунгом и проходит вся картина.

Братья Ноланы рассказывают о будущем, в котором Земля перестает быть пригодной для жизни. И тогда группа исследователей и ученых отправляется на поиски другой планеты. Это захватывающее дух путешествие доступно детям с 12 лет, с чем едва ли можно согласиться, учитывая всю серьезность описываемой ситуации и трудность понимания деталей.

Ноланы не стали размениваться и на вопрос «что будет, если земля умрет?» ответили с размахом — из хаоса родится космос. Но для того, чтобы это произошло, нужен «могучий смельчак», который спасет человечество. Кто-то подумает: «Избито!» — но не торопитесь с суждениями.

В кинофильме «Интерстеллар» развивается конфликт человека со временем и пространством, он строится на противопоставлении бесконечной вселенной с индивидом, беспомощным и недолговечным. Главный герой — не машина, и ему действительно тяжело делать выбор: семья — небольшая ячейка общества — и все человечество! Становится актуальным спор между разумом и чувствами, сопряжённый с мотивом времени. Один из персонажей фильма философски заявляет: «… Я не боюсь смерти, я боюсь времени…»

Хорошая художественная часть дополняется качественной технической стороной. Спецэффекты крайне органично смотрелись в «тексте», они не мешали: чем-то общая картинка напоминала нолановское «Начало».

Кристофер Нолан — это тот режиссер, от которого многого ожидаешь и надеешься на то, что новая работа будет масштабнее предыдущей: «Помни», «Престиж», «Начало», «Темный рыцарь», «Интерстеллар» — последнюю из них по праву можно назвать эпопеей; она охватывает десятилетия и помещается на трехчасовой ленте. Это немало, особенно, если учитывать то, что перед Мэттью МакКонахи («Сахара», «Линкольн для адвоката», «Далласский клуб покупателей») стояла трудная задача — отправиться к звездам, да сделать это так, чтобы мы, зрители, поверили в то, что человек может объять необъятное.

Актерский состав внушительный: здесь и Джессика Честейн («Самый пьяный округ в мире», «Укрытие»), и Энн Хэтауэй («Один день», «Отверженные»), и Майкл Кейн («Престиж», «Игра навылет») — никаких «заноз» не возникает, более того, трудно представить на этих местах других артистов.

Приятно видеть и то, что команда Кристофера Нолана предстала в не изменившемся составе: монтажист Ли Смит («Начало», «Престиж», «Темный рыцарь»), продюсеры Томас Тулл («Начало», «Темный рыцарь»), Джордан Голдберг («Начало», «Престиж», «Темный рыцарь»), сценарист Джонатан Нолан («Престиж», «Темный рыцарь») и, конечно, композитор Ханс Циммер («Начало»). Музыке отводится особое место — она подогревает котел, раскаляя его до красна, держит саспенс нужной температуры.

Хочется отметить, что нить напряжения не ослабевает, а лишь натягивается, до самой кульминации, но есть и парочка лирических отступлений — пробелов в собранном паззле, которые перекраивают восприятие.

Выход «Интерстеллара» послужил поводом вспомнить «Гравитацию» Альфонсо Куарона. Оба они относятся к научной фантастике о полетах в космос. Дело в том, что они разительно отличаются друг от друга масштабами: Куарон снял камерный триллер, где учащенное сердцебиение зрителей достигалось путем напряженной обстановки в замкнутом пространстве, а скай-фай Нолана — это постоянное действие, загадки и разгадки, это ощущение бесконечности.

Человек, человечество, планета, галактика, вселенная. Точка повествования движется от меньшего к большему и сталкивает первую и последнюю составляющие друг с другом. Сможет ли человек познать запредельное? Но не только в этом загадка. На что человек способен ради любви?

9 из 10

Именно так описывали этот фильм многие мои знакомые, когда разговор заходил о новой картине Нолана. Признаться, я не очень люблю фильмы этого режиссера. Причин тому несколько: напыщенность, излишний пафос, намеренное усложнение событий, выстраивание интриги на пустом месте и попытки изобразить сильнейшую эмоциональную драму, там, где её быть не должно.

Первое, что бросается в глаза, во время просмотра Интерстеллера — это попытка Нолана снять свою версию «Космической одиссеи» Кубрика, но по своему «месседжу» не сколько не превосходящую этих же «Стражей галактики». Нолан на полном серьёзе позиционировал свой фильм, как интеллектуальное кино, крича на каждом шагу о теоретической физике, записав Кипа Торна чуть ли не в соавторы сценария. Что, на мой взгляд является лишь рекламным ходом, так как от реальной физики и квантовой механики в «Интерстеллере» не больше, чем в «Звёздных войнах».

События фильма берут начало, как ни странно, на ферме. Где Метью МакКонахи, в образе неудачливого колхозника решает проблемы отцов и детей, на фоне умирающей от засухи планеты. Здесь хочется задать первый вопрос: какова природа данного катаклизма? Почему растения вымирают, что является причиной? Пускай это мелочь, но это серьёзно роняет планку фильма в самом начале, кроме того, фильм длится три часа, и за это время можно было дать хоть поверхностное объяснение данным событиям. Вообще, у меня много претензий к сеттингу картины. Почему нет армии? Её распустили. Разве не армия должна поддерживать порядок в обществе, которое балансирует на грани жизни и смерти? Ведь в таких условиях полиция не в состоянии справиться самостоятельно. Голод и нищета толкает людей на преступления. Именно по этой причине в Швейцарии безопаснее, чем в Нигерии. Почему детям в школах рассказывают о том, что программа «Апполо» это миф? Чтоб люди не хотели лететь в космос, становились фермерами, выращивали еду? Почему тогда функционирует подземная секретная база проекта «Лазарь», которые отправляют людей в самое дорогое путешествие в истории космонавтики? Кроме того, если в стране всё плохо, правительство должно подбадривать народ, помнить старые подвиги. это политическая уловка, пропаганда которая необходима! Иначе люди потеряют последние остатки человечности. За примером далеко ходить не надо — посмотрите на Россию. Культ ветеранов, георгиевские ленты повсюду — зачем это? Государство тащит старые заслуги. Это поднимает уровень патриотизма, это необходимо для сплачивания народа в трудный исторический период. Почему же американское правительство в фантазии Нолана не делает того же самого — не воспевает в людях квасной патриотизм, который может держать их в узде в трудное время? Объяснение одно: это фантазия Нолана, и он не обдумал такие мелочи достаточно хорошо.

Но, продолжим о фильме. Герой МакКонахи находит секретную военную базу, где ему, внезапно, предлагают стать главой миссии по спасению человечества. Даже пропустив тот факт, что этот сценарный ход уровня b movie с ТВ3 затесался в «интеллектуальное» кино, остаётся много вопросов. Программа подготовки космонавтов даже для выхода на орбиту длится несколько лет, МакКонахи же берут практически с улицы, причём он сам говорит, что не поднимался выше стратосферы — т. е. в космос ни разу не летал. Даже в, прости Господи, «Армагеддоне» Майкла Бэя «наём космонавтов» выглядел куда реалистичнее.

Перед отлётом дочь МакКонахи закатывает истерику — она не хочет расставаться с отцом. Хорошо. Она — ребенок. Детям свойственно подобное поведение. Но её обида длилась несколько десятилетий! Первое сообщение Метью получил от неё, когда ей было под 40! Что за мерзкий человек! Ладно, когда она была ребенком, её можно было понять, но повзрослев, почему она не могла дойти до мысли, что отец оставил семью ради благого дела? Возможно, самого благого, из всех затеянных когда-либо благих дел. Почему она не понимала, что её отец герой? Что он пошел на, возможно, суицидальную миссию ради неё? Насколько злопамятным и эгоистичным человеком нужно быть, чтоб держать детскую обиду столько лет? И Нолан хочет, чтоб я сопереживал этому персонажу? На таких приёмах держится вся драматургия фильма. На мой взгляд — это полный провал.

Но зачем мы смотрим такие фильмы, как «Интерстеллар»? Не ради драмы, а ради космоса. Но даже тут у фильма много слабых мест. Фильм позиционирует себя, как «умная фантастика», создатели с гордостью заявляют, что при написании сценария опирались на труды физиков-теоретиков, что покажут нам чуть-ли не реальную чёрную дыру и червоточину. Начнём с того, что чёрная дыра в фильме выглядит, как в документалках National Geographic о космосе пятилетней давности, хоть и в более высоком разрешении. Причём, физические свойства чёрной дыры упразднены, и всё, что она может — это замедлять время. Что, согласно некоторым теориям — правда, хоть и пропорции искажения времени в фильме расходятся с реальным положением дел. Я уже молчу про взлёт с поверхности планеты в челноке. Такое могли позволить себе «Звёздные войны», но ни как не «умная фантастика с физиками в консультантах».

Что касается музыки, это стандартное Нолановское бабахалово, которое очень удачно спародировали в одной из серий «Южного парка». Кстати, музыка в фильмах Нолана — это один из инструментов создания интриги на пустом месте. Когда в самом начале «космической» части фильма, во время первой пристыковки к космическому кораблю на орбите Земли заиграла тревожная музыка — я засмеялся. Зачем нагонять тревогу там, где её быть не должно? Они не смогут пристыковаться на орбите Земли, серьёзно? Все прекрасно понимают, что смогут. Или чем больше таких моментов — тем лучше? По-моему, это называется дурновкусием.

Говоря о «месседже» фильма: на мой взгляд — это главный провал. Самому смешно, но мне это напомнило такую замечательную киноленту, как «Один дома». Дети наше счастье, дети наше всё. Причём эту мысль Нолан вдалбливает нам несколько раз, чтоб поняли все, даже те, кто спал на сеансе, и проснулся только под конец.

И это Нолановская «одиссея»? Это то, что Нолан противопоставил визуальным метафорам, загадочности и стилю «дветысячипервой»? Кубрик говорил нам в своём фильме, что человечество — это младенец во вселенной, что нас ждут великие открытия, через которые мы можем познать себя, прикоснуться к Богу. Нолан учит нас любить детей.

Хочется просто спросить у режиссера: Ну куда вы, господин Нолан, полезли? Нравятся фильмы про космос? Кусайте локти, что старварсы и стартреки достались Джею Абрамсу, а раз сняли своё кино, о том, как космические корабли бороздят просторы вселенной, так имейте совесть, не стройте из себя Кубрика. Которым вы, любезный, никогда не станете. Снимайте фильмы про супергероев с резиновыми ушами дальше. У вас хорошо получается.

О фильме не знал, фильм не ждал. Пошёл на фильм только из-за высокого рейтинга фильма и качественных работ режиссёра Кристофера Нолана: «Начало», «Темный рыцарь» и др.

На мой взгляд, фильм такого масштаба невозможно скомкать и запихнуть в трёх часовой хронометраж, поэтому отношениям героев уделено мало места, бороздения космического корабля по просторам вселенной никак не показано, только ключевые моменты. Огорчает использование сценарных штампов (скажем «привет!» фильму «Начало»), возможно, потому, что удивить обывателя становится всё труднее, но от этого фильм не становится хуже. В фильме сплошное действие, как и в любом аттракционе, где вам продемонстрируют богатое воображение художников, сценаристов и учёных, и в этом аттракционе не будет места для философии, интересных диалогов, эпических фраз, на подобии «Это маленький шаг для человека, и огромный скачок для человечества.»

Многие говорят о хорошей игре актёров. Действительно, каждый органично вписывается в сюжет. К сожалению, многие личности остались не раскрыты.

Сюжет местами вызывает вопросы, но тут ты вспоминаешь, что жанр фильма-фантастика, поэтому просто приходится проглатывать непережёванные куски сюжета и воспринимать происходящее как данность. Режиссёр как бы говорит тебе: «Нет времени объяснять, лучше посмотри на красивый монтаж».

Порой кажется, что это американская агитка, в которой тебе постоянно вдалбливают, что американцы были на Луне, что нет ничего сложного взять и улететь в другую галактику. Вот якобы на Луну летали, завтра на Марс полетим, а после-завтра на Юпитер, только одолеем проблему двух годовой скуки, и научимся погружаться в глубокую спячку и можно лететь. Вроде, ты должен верить, потому как фильм создавался на научных теориях, но эти теории и физику вставили только там, где это нужно по сценарию. К реальности фильм имеет такое же отношение, как и «Звёздные войны».

Самый большой плюс фильма — он пробуждает интерес к космосу, путешествиям. Говорит о том, в какую сторону должен быть вектор развития человечества. Как бы говорит каждому: «Эй, парень! Бросай жрать кукурузу и лети в космос!»

В конечном итоге вышло качественное кино, которое интересно будет посмотреть только в кинотеатре из-за качественных спецэффектов, звука и масштабности происходящего.

8 из 10

«Интерстеллар» — это фильм, которого так не хватало всем любителям качественной космической фантастики (пусть, возможно, и не на все 100% научной — все эти сингулярности, и гравитоны, и червоточины в качестве гиперпространственных коридоров оставим космологам со стажем). К великому счастью, фильм абсолютно лишен: искусственного надрыва, гипермасштабности, натянутой помпезности, слезливого пафоса, героической комиксоидности — всего того, что в корне убивает желание отнестись к этому жанру так, как следовало бы, то есть серьезно.

Кино с самого начала разрывает шаблон. Взять хотя бы первую фразу — «Мой отец был фермером». Не этого ждешь от заявленной космической саги, ведь испорченное дешевой штамповкой сознание предполагает, что режиссер с первых минут приведет тебя прямиком на стартовую площадку звездолета-ковчега, который вот-вот загрузит каждой твари по паре. В этой ленте космос начинается далеко не сразу.

А вначале, по меркам Роланда Эммериха, не происходит ничего интересного. В «Интерстелларе» нет разрушаемых астероидами мировых столиц и героев в классической интерпретации — с железными нервами и бластерами наперевес. Вместо этого — затерянная где-то в Мидвесте среди бескрайних кукурузных полей ферма, на которой обитает семья, отчаянно пытающаяся сохранить душевное равновесие в мире, где все привычное и любимое неумолимо увядает и рассыпается в прах. Засухи, пыльные бури, гибель основных сельскохозяйственных культур — эта планета устала от человека. А значит, космос, отказаться от которого заставило перенаправление всех ресурсов на сельское хозяйство, — теперь единственный выход утрачивающего свой дом человечества. Поэтому бездонно черное небо появляется лишь тогда, когда оно действительно необходимо — и по сюжету фильма, и по сценарию человеческого бытия. Не из праздного любопытства отправляется экипаж к червоточине возле Сатурна — найти новую Родину человечество может, только ступив в полную неизвестность.

Конечно же, как и любой умный фильм, «Интерстеллар» не о космосе, а о любви. К детям, к родителям, к супругу. Ко всему человечеству. Какая любовь важнее? Тут только у робота не было сомнений в этом вопросе. Любовь — изумительно вневременное и внепространственное, связывающее воедино немыслимо огромные массивы материи — как раз и создает привычный нам континуум, оболочку нашего бытия здесь и сейчас. Вне ее — лишь темнота и пустота, в которой все теряет смысл. А где-то рядом — бесплотные, находящиеся за гранью нашего понимания, пятимерные Они: «которые спускаются в прошлое, как в каньон, и поднимаются в будущее, как на горную цепь». Или нет никаких «Их» — а есть лишь свободная воля Человека, который ради любви сделает невозможное? Вы — как думаете?

Фильм метафорический и, несмотря на финал, щемяще грустный. Он прекрасен как с визуальной, так и смысловой точки зрения. И неожиданной развязкой. И удивительным послевкусием. Это когда ты выходишь из кинотеатра и вдруг начинаешь иначе осознавать все происходящее. Он еще и о катастрофически необратимом времени, которого всегда не хватает. А перед этой вечной трагедией пасует любая пространственная бесконечность.

А что если еще раз снять Гравитацию только добавить дыру и актеров, да и что б Клуни в конце выжил? А какую дыру вы хотите добавить?

Сюжет выглядит, как грудь многодетной матери, то есть едва не касается пола. Нет серьезно, в сравнении с этим фильмом, каждая серия Звездного пути, кажется документалистикой, ну или по крайней мере на уровне. Впечатление что основной проблемой человечества является неуемное желание спариваться и потреблять, впрочем быть может, оно так и есть и мы все умрем под тоннами мусора и фекалий. А еще стоит жить и бояться что завтра на наши голову обрушатся библейские проклятия, по тому что не чем иным ситуацию в фильме объяснить не возможно.

Рик, а что там с черной дырой? Была у меня подружка. А если серьезно? Да был в душе, мыло провалилось в слив и я подумал ведь где то оно выскочит и что эту тему можно обыграть.

Любопытная тенденция, фильм вышел как нельзя кстати, когда вот уже длительное время в Конгрессе, идут обсуждения, относительно российских двигателей и общего финансирования космических программ США. Возможно этим и объясняется незамысловатый сюжет и простой посыл фильма. Ну что, вы видели что бывает когда экономят на бюджете НАСА? Так то!

Пара слов о Расте (МакКонахи), ощущение что он так и не оправился после съемок «Настоящий детектив» и принес с собой в этот фильм, все что накопил в прошлом проекте.

Дьявол топлива не хватает! Почему? Задумка сценаристов. Еще один, внезапный поворот, было бы удивительно если бы его хватило, это было бы слишком просто.

Нужно выбрать планету для исследования и высадки. Раз, два, три, четыре, пять… Ты что делаешь? Выбираю. Чувак, еще в двадцатом веке научились это делать с орбиты, а мы в будущем.

Итого мы имеем, кучу денег потраченных на зарплаты актеров и визуальные эффекты и разумеется у режиссеров США как всегда свое представление о будущем, в котором все плохо, но они как обычно всех спасут! + 1 балл за посыл фильма.

4 из 10