Рецензии

«Ровер» я ждал давно. Мне было интересно посмотреть на Паттинсона, который является хорошим актёром (доказано «Космополисом»), на Гая Пирса, который сыграл немало хороших (и, что самое главное, разных) ролей («Помни», «Предложение», «Самый пьяный округ в мире»). К тому же, я ознакомился с прошлой лентой Мишо, «По волчьим законам», которая мне также понравилась.

Сразу видно, что главным источником вдохновения стал фильм другого австралийца «Дорога». Та же безысходность, преобладание инстинктов над чувствами, похожий мир. Сюжет предельно прост и незамысловат: крутой мужик Эрик ищет свою машину, слабоумный Рей ищет брата. По пути они встречаются с разными людьми: кто-то окончательно превратился в животных, кто-то всё ещё старается жить так, как раньше.

Рей, который сначала верит в своего брата, верит в Бога, неспособен на предательство, очевидно, что ему не место в этом мире жестокости и насилия. Эрик, несмотря на следование каким-то принципам, идёт по головам для достижения своей цели (очень странной, далеко не каждый разделил бы такое рвение в его ситуации). Следить за этим интересно, хотя местами и выглядит всё затянуто.

Тем не менее, в фильме нет какой-то идеи (или её нужно высасывать из пальца), в отличие от той же Книги Илая или Дороги. Просто история с яркими персонажами и сильными актёрскими работами. Поэтому оценка

7 из 10

На первый взгляд картина предлагает нам скучное и тягучее повествование, на самом деле наполненное глубоким смыслом. Правда, для тех, кто действительно способен его видеть. Именно таким должно быть авторское кино.

Мир после апокалипсиса, где понятия «закон» больше не существует и прав лишь тот, кто быстрее стреляет. Разве не видели мы это ни раз? Режиссёру и автору сценария Дэвиду Мишо удалось передать глубокий смысл человеческой души, как это банально и пафосно не прозвучит. Минимум диалогов и максимум действий, в каждом из которых герои проявляют свой характер. И те немногочисленные фразы совсем не лишены смысла — здесь нет лишних диалогов, каждый из них — про нас с вами, людей со своими слабостями и недостатками. Фильм буквально сквозит пессимизмом, хотя если посмотреть — каким же он будет, если действительно любое поведение останется безнаказанным и выигрывает лишь тот, кто думает лишь о себе. События в мире это хорошо доказывают.

Жизнь, которая окаменяет людей и делает их бездуховными, где самый щедрый человек — это полоумный попутчик, лишённый рассудка. Уже хотя бы потому, что в его реальности всё осталось по-прежнему… Что же будет дальше? И почему человек, имени которого мы за весь фильм так и не узнаем (и это неудивительно — ведь после апокалипсиса утратилась всякая индивидуальность) так стремиться вернуть себе машину, когда десятки подобных брошенным стоят у обочины? Ответ на этот вопрос мы узнаем в самом конце картины, и думаю каждый из нас останется поражён — это ещё одна глубокая мысль автора.

Фильм не советую смотреть противникам авторского артхаусного кино, ведь «Ровер»/«Бродяга» — яркий его представитель. Картина позволяет о многом задуматься, и пока не поздно — попытаться хоть что-то предпринять. Чем-то творение Дэвида Мишо напомнило мне небезызвестную «Дорогу», хотя данное творение — намного глубже по смыслу.

Интересно было увидеть Роберта Паттинсона в подобной роли. И хоть он давно уже для меня ассоциируется не только с героем Сумерек, подобного персонажа, вроде его Рея, не ожидал. Персонаж Гая Пирса вышел характерным: этаким мужланом, что без разбора разбирается со всеми, кто стоит на его пути, пока не встречает Рея — будто упавшего с иной планеты.

Итог — фильм, который хорошо посмотреть под соответствующее настроение, и совсем не для того, чтобы просто скоротать время. Не зря он стал официальный выбором Каннского кинофестиваля — 2013 года.

7 из 10

Сюжет фильма разворачивается вокруг машины главного героя. От начала до конца не поймешь почему главный герой так хочет вернуть свою машину, ведь у него есть уже машина которая осталась от тех людей которые украли машину. До конца фильма задаешь себе один и тот же вопрос: ПОЧЕМУ?

Фильм скорее всего относится к жанру психологическая драма. Герои фильма отражают некое разрушение личности, на гране с психическим расстройством.

Рейнольдс(Роберт Паттинсон). Не могу определить либо он нормальный адекватный либо у него психическое расстройство. То ли он очень гуманный то ли он реально преступник. Для меня он остался загадкой.

Фильм очень мрачный, кому то может показаться фильм скучный. Для меня фильм был шокирующим. Не сказала бы что там нету смысла, смысл можно найти даже в бессмысленном. Над каждыми действиями актеров я задумывалась, было много чего не понятного. Если с философской точки зрения смотреть этот фильм то можно понять, что смысл фильма глубокий. Борьба добра и зла у человека внутри себя, влияние религии на человека, красота и уродств в человеческих поступков. Не буду много писать о философии этого фильма, так как каждый найдет в этом фильме какую-то истину.

В целом не смотря на свою мрачность и жестокость фильм мне понравился. актерский состав подобран не плохой. Игра актеров заслуживает похвалу, особенно нужно отметить Гая Пирса и Роберта Паттинсона. Моя оценка 7 из 10

Мимо фильма с Пирсом и Паттинсоном я не могла пройти в принципе, очень люблю этих актеров. Но после просмотра вынуждена констатировать: «Ровер» мог бы порвать всех в номинации «Тягомотина года». Я не увидела в нем общечеловеческих посылов, демонстрированных в сходных по жанру «Дороге» и «Книге Илая». Оно ни о чем, хотя актеры старались из этого «ни о чем» сделать «что-то». Собственно, без этих двух звездных имен «Ровер» — обычный, фигурально выражаясь, голый король, надувший щеки в тщетных попытках выглядеть тем, кем на самом деле не является.

Мы видим в кадре поникшего немытого мужика, который несется по бушу за своей угнанной машиной, попутно спасает раненого придурковатого парня, брошенного угонщиками, а тот дальше, невзирая на недружелюбие спасителя, жмется к его ноге, как благодарный бездомный песик… Ни характеров, ни логики в поступках персонажей в этой картине нет. Диалогов — с гулькин нос. Собственно, и сюжета нет. Едут, идут, обыденно убивают. Скука смертная это досматривать.

А Паттинсону, если бы могла, то сказала бы: ты бы поаккуратнее что ли… Понимаю, что ты хочешь стряхнуть со своей актерской репутации «сумеречное» прошлое и доказать, что ты актер с талантом и широким амплуа. Это обычная история после суперзвездной роли. Но главное — в азарте на этом благородном поприще лоб не расшибить. «Космополис» — прекрасный выбор проекта. А вот «Ровер», на мой взгляд, явный косяк.

Постапокалиптический вестерн, который интересен зрителю и дистрибьюторам во многом благодаря фигуре Роберта Паттинсона. Именно из-за звезды франшизы «Сумерки» промо-кампанией «Ровер» позиционировался как криминальный экшн, в то время как картина не только относится к категории арт-хаусного кино, но и обладает очень сомнительной кинематографией, которая осталась бы вне критики, если бы не полное отсутствие аксиологии.

После успеха своего фильма «Animal Kingdom» режиссер Дэвид Мишо не скрывал радости по поводу открывшихся ему голливудских перспектив, включающих, в том числе, и получение пристойных бюджетов. Надежды Мишо во многом оправдались - к производству своей второй картины он подошел, обладая 12-тью миллионами долларов и списком актеров, с именами Скута Макнэйри, Роберта Паттинсона и Гая Пирса. Если тягу Паттинсона к независимому кино и ролям, предельно противоположным образу Эдварда Каллена, можно рассматривать как мотив участия в «Ровере» (подобные стремления в прошлом привели его в провальный «Космополис»). То зачем такой пункт в резюме понадобился Скуту Макнэйри, на счету которого имеются очень достойные работы («Монстры», «Ограбление казино», «Замри и гори» и др.), остается непонятным. Видимо, у всей креативной команды имелся расчет на участие в громком проекте амбициозного режиссера, равном по замыслу «Дороге» Кормака МакКарти, но потенциальное не стало актуальным. А смысловое поле, в котором работает Мишо, не простирается далее мечтаний о грязном насилии.

Не заботясь о предисловии и не давая зрителю никакой вводной информации, «Ровер» резко переносит публику в мир австралийской пустыни, где человечество влачит свое существование, утратившее комфортность в результате экономического кризиса. Два человека в результате странного стечения обстоятельств (которое так и не будет объяснено режиссером) оказываются в одной машине и держат путь куда-то к брату одного из них. Абсурдность «Ровера» заключается в том, что он бессюжетен. Мимикрируя под роад-муви, картина не содержит его сущностных аспектов, как то развитие характеров героев и накал драматизма, разрешающийся либо в трагедию, либо в хеппи-энд. Ни первого, ни второго здесь не будет, так как нет сюжетной линии и основной мысли, а в какой-то момент пейзажи выжженной земли и отвратительного вида герои станут просто невыносимым зрелищем. Неспособность Мишо не то, чтобы написать хотя бы один монолог, а просто составить линейную схему сюжета, действительно поражают в плохом смысле этого слова.

Раздробленность и фрагментарность повествования можно было бы принять за художественный прием, при котором режиссер постепенно выстраивает полную картину, но Мишо начинает и заканчивает, так и не придя к целостности своего произведения. Кто наши герои? С какой целью они перемещаются из начальной точки в конечную? В чем заключается подтекст? Эти вопросы не просто не задаются, они нивелируются. Постановщику «Ровера» кажется, что выбранный жанр, включающий одновременно вестерн и апокалипсис, а также известные имена в титрах, это достаточное основание, чтобы зритель купил билет в кинозал. И режиссер в некоторой степени прав.

В целом если учитывать, что «Ровер» был участником ряда довольно престижных киносмотров (включая Канны) и критики оценили фильм высоко, то можно говорить о плачевной ситуации в кинематографе. Составляющая у «Ровера» одна – это мерзость скотского существования (приведенная без философских умозаключений), возникающего после заката цивилизации, включающая грязные тела, обыденность убийства и ситуацию, в которой человек это всего лишь товар – вот основа «Ровера», которая очарует особо легковерных зрителей, принявших грязь за мудрость. Говорить о неприятных деталях, из которых фильм состоит более, чем полностью не представляется возможным, так как все происходящее находится за пределами морали и эстетики. Зрителю, решившему посмотреть «Ровер» стоит быть готовым к тому, что рейтинг «R» на этот раз предстанет в самом непристойном, с точки зрения человеческого достоинства, проявлении. Человек это не более, чем зверь и этот постулат Мишо отстаивает рьяно, приводя зрителю примеры убийства детей, поедания собак и женщины, предлагающего собственного юного внука всем встречным мужчинам. Тема насилия и антигуманности, с обязательными жестокостью и грязью, судя по фильмографии, является любимой у этого австралийского режиссера. В «Ровере» он полностью погружается в эту слякоть и физиологические выделения, соответственно не считая нужным вырисовывать портрет героя своего повествования. Ни отрицательных, ни положительных персонажей в фильме нет, как нет и композиции. Обрывки разговоров и постоянное бессмысленное движение по пустынным дорогам Австралии.

Многие зрители, к сожалению, и в этом особенность современной публики сочтут «Ровера» философской драмой, перепутав глубокомысленность и претенциозность. Резюмируя содержание фильма можно лишь утверждать, что Дэвид Мишо относится к человеку с презрением, и считает его порой недостойным даже погребения. Но эта сентенция годится для короткого метра, а «Ровер» длится почти два часа, за это время режиссер не может не только пристойно сформулировать сюжетную линию, но даже не создает никакого эстетического пространства, столь важного, если речь идет о закате культуры.

Блестящим примером внешнего ужаса и опустошения и при этом сохранения внутреннего достоинства, может служить фильм Стивена Спилберга «Братья по оружию». Не говоря о его содержании и событиях (речь идет о Второй Мировой), а исключительно о форме, в которой Спилбергу удалось показать и нравственное падение, и преодоление низости, и борьбу с нечеловеческими обстоятельствами. Или же можно привести более простой пример - 'Сквозь снег' с Крисом Эвансом. Вожделенная Дэвидом Мишо бренность не стоит ничего без противостояния с человеческим духом, это единственный контекст в котором правомерно показывать страдания и унижения, но к «Роверу» это не относится. Там где Спилберг апеллировал к духу, у Мишо лишь пустота. Здесь человек не более, чем животное и режиссера, и что более печально поклонников фильма, это вполне устраивает.

Австралия. Недалекое будущее. Экономический кризис нанес тяжелый удар по стране. Царит беззаконие. Пока Эрик (Гай Пирс) — мужчина не первой молодости с засаленными волосами — выпивает в баре, его машину угоняют. Хмуря брови и вооружившись пистолетом, он бросается в погоню, по пути встречая брата одного из угонщиков Рея (Роберт Паттинсон). Вместе они проделывают нелегкий путь и параллельно ищут ответ на сокровенный вопрос — а осталось ли в них что-то человеческое?

«Завораживающая, фантастическая работа. Лучший пост-апокалиптический фильм со временем «Безумного Макса». Великий Квентин Тарантино словами не разбрасывается — одна только похвала со стороны легендарного режиссера заставляет обратить внимание на проект Дэвида Мишо. Тем более, фильм австралийского постановщика действительно выглядит весьма бескомпромиссно в привычной компании причесанных премьер. Одежда грязная, борода неухоженная, взгляд нервный, руки трясутся — того и гляди, вышибет кому-то мозги.

«Ровер» заимствует известную концепцию роад-муви — путешествие из точки А в точку Б, некая дистанция для проведения исследования над героями, препарирования их чувств, попыток найти аргументацию поступкам, которые только на первый взгляд кажутся нелогичными. В более глобальном понимании — речь не столько о людях, сколько об обществе в целом, запутанном и рискованном пути, по которому движется человечество. Что делать, когда привычная жизнь рухнула? Как остаться самим собой? Какими правилами руководствоваться, если правил больше нет? Что есть в такой ситуации моральное право?

Мишо не выступает новатором в плане изображения действительности после катастрофы — будь он экономического или природного характера. Все эти унылые пейзажи мы уже видели — люди ютятся в полуразваленных домишках и трейлерах, перекати-поле властвует там, где раньше диктовали свои условия автомобили, прав тот, кто вооружен. Сопровождая происходящее пронизывающим и давящим эмбиэнтом, режиссер добивается вполне осязаемого ощущения безысходности. Мол, история мрачная, но дальше будет еще хуже.

Небритый и потасканный Пирс идеально вписывается в атмосферу — говорит мало, стреляет на убой. К перевоплощениям Гая уже давно привыкли, ведь за двадцать с лишним лет карьеры он успел примерить на себя множество абсолютно разноплановых образов. Очевидно, стремится к этому и Роберт Паттинсон. В приличном обществе его уже никто не ассоциирует с «Сумерками», но британец продолжает упорно доказывать, что он — артист. На сей раз Роберто вполне эффектно изображает умственно отсталого молодого человека, ребенка в теле мужчины, который руководствуется чистыми инстинктами и эмоциями. Привязанность, любовь, ненависть — все в незамутненном первозданном виде.

Беззаконие не всегда порождает бесчеловечность — иногда они идут рука об руку, то и дело опережая друг друга. В мире, где человек не в силах устоять от соблазна превратиться в зверя, жизнь животного временами ценится куда больше, чем бесценный Божий дар. И «тварь безмолвная» становится роднее сотни людей, ведь она не в силах осуждать, порицать и наказывать. Когда каждый готов убивать, когда каждому нечего терять, преданность становится главным достоянием.

7 из 10

Ровер - это унылое зрелище, которое кто-то решил снять еще раз, посмотрев 'Безумного Макса' и однажды прочитав мрачнейшую 'Дорогу' Кормака Маккарти, к слову, не очень удачно воплощенную в одноименной кинокартине. Весь сюжет - как незаконнорожденное дитя (и заторможенное, как герой Паттинсона) двух произведений, рассказывает не о человечности, но скорее о том, как на час сорок минут растянуть хронометраж при сюжете, стремящемуся по содержанию к одному предложению.

Бесспорно, Гай Пирс - хороший актер, но я не понимаю, как он согласился сняться в этой снотворной клюкве. Паттинсон здесь - это отдельная песня. Без своей улыбки, которая якобы излучает сексуальность, здесь он выглядит откровенно умственно отсталым, настолько, что можно было обойтись без деревенского колорита австралийских степей.

Я каким-то чудом смог добраться сквозь снотворный и тягучий сюжет фильма до финальных титров. Кто-то может сказать, что фильм рассказывает о сохранении человечности в непростые постапокалиптические времена, но не поддавайтесь на провокации, лучше посмотрите 'Безумного Макса' и прочитайте 'Дорогу'.

В фильме есть и хорошее - это неплохой эмбиент, гармонично сопровождающий унылые степи.

4 из 10

В глобальных масштабах жанра Дэвид Мишо свою предыдущую работу «В царстве зверей» не превзошел, зато дал четкое понимание многим, чего именно от него следует ожидать в будущем. С такой же бескомпромиссностью как и предыдущем его фильме подошел он и в этот раз, отводя актера Гая Пирса уже на более видный план и открывая для зрителя по-настоящему нового Роберта Паттинсона.

Если с первым актером-ветераном абсолютно все очевидно, Гай Пирс это актер который может играть роли исключительно в свое удовольствие, то привыкшим к образу Эдика из «Сумерки» у Роберта Паттинсона будут возможно даже ошеломлены его ролью в данном фильме.

Утопические будни Австралии, без какой-либо предыстории или пролога от авторов. Просто так как есть. И в этой реальности есть странный бродяга, который очень и очень сильно привязан к своей машине. Трое преступников в бегах забирают четырехколесного друга главного героя, чем, по всей вероятности, выписывают себе смертельный приговор.

Главный герой никакой не мститель или человек с невероятными возможностями. Он тот, который будет идти до конца за своей машиной. Понять полностью данную формулировку можно только посмотрев данный фильм, немногословный главный персонаж, без единого намека на улыбку на протяжении всего экранного времени, с полным отчаянием в глазах — неплохой пример мысли авторов данной картины.

Есть в фильме и драма, причем довольно таки не плохая и связана она как ни странно именно с персонажем Роберта Паттинсона. Есть в фильме еще и перестрелки и кровь, но фильму «Ровер» не хватает масштабности какого-нибудь одного из всех этих компонентов. Все направления данной работы настолько хороши, что их небольшое присутствие в фильме делают его каким-то ущербным и неполноценным. Как итог — сильное кино, Дэвид Мишо заставляет ждать его следующие работы с еще большим нетерпением чем ранее.

8 из 10

После довольно длительного перерыва довольно сложно вновь садиться за компьютер и строчить новые рецензии. Если мне память не изменяет, то последняя рецензия, написана мной, была опубликована месяца 3 назад. Вернуться за «станок» меня вдохновил новый фильм Дэвида Мишо «Ровер» или «Бродяга», как было озвучено на закрытом показе.

Немного пролога. Дэвид Мишо, человек, который подарил нам такие фильмы как «Хешер» и «По волчьим законам». Оба фильма не впечатлили, так что предпосылок заявлять о том, что новая картина будет хорошей не было. Соглашусь, что звание «Официальный выбор Канского фестиваля 2013» звучит довольно престижно. В добавок фильм получил положительные отзывы от многих авторитетных кинокритиков. Ну и о похвале от одного из Богов кинематографа Квентина Тарантино нельзя не вспомнить.

Всё это безусловно подогревает большой интерес к картине. Об этом говорит и большое количество людей на закрытом показе, множество комментариев на форумах и довольно неплохая реклама в соц. сетях заморских стран. Всё это хорошо, пока не наступает время просмотра фильма. Не могу сказать, что я прям разочарован, но с самого начала картина заставляет задуматься: «А стоит ли вообще смотреть?». Красивые кадры утопической Австралии мало, что дают знать о сути истории и её персонажах. Интрига конечно закручивается с первых минут, но выглядит всё это весьма сумбурно. Мишо получил неплохой грунт для написания идеальной истории по жанру драма-криминал, но сделал неправильный выбор — больше драмы меньше криминала, экшна, перестрелок, утопии или, если угодно, коллапса (как было указано на закрытом показе).

На протяжении всего фильма авторы будто издеваются над зрителями. Только думаешь, что сейчас наступит какой-то интересный момент, так он сразу обрывается каким-то ненужным диалогом или очередной нелепой сменой кадра. Чего только стоят все эти «недоэкшн» сцены на 30—40 секунд — только думаешь, что сейчас начнется крутая перестрелка с огромным количеством выстрелов, трупов, крови, как собственно и положено в фильмах про пост-апокалипсис, так всё сразу заканчивается в прямом смысле этого слова. Раз — и всё. По-другому комментировать это не могу. Конечно все сразу указывают на то, что жанр фильма в первую очередь драма и здесь основной целью является показать проблемы людей, их чувства, мысли и т. д. Но тогда есть вопрос: зачем вообще ставить экшн сцену, если её ставят не качественно.

Конечно я придираюсь. Я сильно придираюсь к мелочам, но на то есть свои причины. Сам фильм получился довольно неплохой. Здесь есть на что посмотреть. Кроме удачно выбранного места действия, были ещё и 2 хороших актёра. Гай Пирс, персонаж которого прописан просто идеально для апокалипсиса с хорошей историей и подачей, как всегда играет идеально. Последнее время у него вроде как творческого кризиса — нет хороших ролей. Даже роль Мандарина в «Железном Человеке» как-то не задалась. В общем всё лучшее у него давно уже позади. Роль ровера или бродяги можно назвать своеобразным перерождениям Пирса. Роберт Паттинсон не всегда отличался хорошей игрой в кино, да и в этом фильме он не особо впечатлил, но с другой стороны эта роль на фоне остальных выглядит очень даже ничего.

Ну и в завершении. Фильм можно назвать хорошим, но к сожалению он не относится к обязательным к просмотру или лучшим в году. Это просто неплохая картина, которую можно посмотреть один раз. Даже если вы не посмотрите этот фильм вы ничего не пропустите и ничего не потеряете. Основная проблема, как мне кажется, кроется в самих авторах фильма, которые сделали неправильный выбор в пользу драмы. Вместо того, чтобы поставить одну, но хорошую экшн сцену, авторы отдали предпочтение заполнить фильм скучными диалогами, ненужными монологами и сумбурной философией. На этом пожалуй всё. Остальные выводы делайте сами после просмотра.

6 из 10

'A mesmerizing, visionary achievement. The best post-apocalyptic movie since the original Mad Max.' – Quentin Tarantino

Что делает человека человеком? После просмотра многих постапокалиптических картин вполне можно понять, что делает человека человеком мотив им быть. Это может быть закон, это может быть уверенность в завтрашнем дне и спокойствие. Этим могут быть другие люди, которые дороги. Это могут быть моральные установки. Но когда будущего нет, когда вокруг беззаконие - люди меняются, превращаясь в зверей, убивая безнаказанно и беспощадно, и редкие их представители пытаются сохранить в себе человечность.

В 'Ровере' как раз таки и наступило такое вот постапокалиптическое будущее, за 10 лет разрушившее страну и испортившее многих проживающих в ней людей. В центре сюжета история о том, как у Эрика, нашего главного героя, угнали автомобиль - единственное, что у него осталось - а он ожидаемо погнался за преступниками. И, признаюсь, для такой завязки кино получилось очень внушительным, что неудивительно - Дэвид Мишо еще работой над сценарием короткометражки 'Медведь' доказал, что локальные истории можно наполнить глобальным смыслом и символизмом.

В данном же случае, он не только сценарист (вместе с Джоэлом Эдгертоном, засветившимся в 'Великом Гэтсби'), но и режиссер. И со своими обязанностями он справился на 100% - именно режиссура и делает пол фильма, заставляя, даже несмотря на неспешный сценарий, смотреть на экран неотрывно, затаив дыхание. Атмосфера безысходности передана очень точно и каждой минуте так и хочется сказать - верю! Еще одно верю! - актерам, которые полностью соответствовали контексту и образам. Это и неразговорчивый и хладнокровный, на первый взгляд, Гай Пирс, выдавший потрясающую игру, и ненавистный некоторым Роберт Паттинсон, убежавший от образа 'светящегося вампирчика' в авторское кино. И совершенно правильно сделавший - в 'Ровере' его лучшая роль в карьере, и впереди, я уверен, он добьется еще большего на этом поприще.

Отдельное браво - а еще и причина досмотреть фильм, даже если он не совсем гладко идет - концовка, ставящая жирную точку не только в самой истории, но и в том самом разговоре, который фильм ведет со зрителем посредством образов, посредством происходящих событий. Однозначно, одна из мощнейших концовок в истории кино, символичная и правильная. Дэвид Мишо опять написал гениальный, на мой личный взгляд, сценарий, опять смог зацепить за живое, и об актуальности не забыл. Тема человечности, основная для картины, ракрыта довольно хорошо.

Разумеется, что 'Ровера' оценят не все - не каждому понравится его темп, простота сюжета, кто-то не поймет посыла. Но любители постапокалиптических картин, вроде 'Безумного Макса', 'Дороги', 'Дитя человеческого' должны обязательно посмотреть данный фильм, имеющий огромные шансы в будущем приобрести культовый статус и стать одним из столпов в жанре постапокалиптики.