Рецензии

С огромным интересом отношусь к фильмам жанра постапокалипсис, или близким по тематике. Так что я просто не мог пропустить данный фильм. Тем более, вышел он аж в 2013 году, а я, такой огромный фанат жанра, всё ещё его не видел.

Сразу скажу, фильм мне не очень понравился. Честно, я бы его не посмотрел во второй раз, как ту же 'Дорогу', которую я считаю эталонной в плане атмосферы безысходности и упадка человеческих принципов, в угоду выживанию.

Очень со многими оценками данного фильма я так же не согласен, кроме одного- фильм точно не для всех. Не в плане какого-то сложного посыла или же запутанности сюжета, способов демонстрации главной мысли или морали. Фильм сложен в первую очередь для рядового зрителя, который наткнулся на фильм совершенно случайно, или тем более, который абсолютно ничего не понимает в жанре. Сложен фильм именно в том, что он очень неспешен, нединамичен, не способен удержать у экрана.

Крайне вяло движется повествование, практически до самого конца фильм выглядит просто как набор несвязных пустых персонажей.

Кто главный герой? Почему он хочет вернуть свою машину? Кто же такой этот попутчик главного героя? Что произошло в мире, из-за чего наступил упадок? Именно отсутствие качественного раскрытия этих аспектов, на мой взгляд и портит этот фильм. Тут пытаются рассказать историю, отводя раскрытие героев, их мотивов, мира на второй план, что безусловно заставит многих людей выключить фильм после первых тридцати-сорока минут просмотра.

Миру стоит отвести отдельный пункт в рецензии. Так и не раскрыли что всё-таки произошло. Какой-то упадок? Окей. Что именно? Почему военные разъезжают повсюду и ловят людей? Что, блин, происходит? Вот такие вопросы остаются после просмотра. Ведь если остальные аспекты раскрывают ближе к финалу, это я про персонажей и их мотивы, то мир остаётся нераскрытым до конца.

Очень смеялся на моменте с женщиной-доктором и собаками. Когда женщина говорит, что люди ловят собак и едят их, вспоминаем момент в городке с карликом-продавцом, у которого псы привязаны на цепи на улице. Если собак едят на улице, то в чём проблема каким-нибудь бандитам подъехать к этим собакам, отрезать цепи и съесть их? В общем, я о том, что некоторые моменты в фильме звучат абсолютно бредово.

Момент с покупкой патронов так же выглядит немного странно. Зачем расплачиваться долларами, у меня в этот момент в голове было то же самое, что и у главного героя: '-ЭТО ЖЕ ПРОСТО БУМАЖКИ!'. Поправить эту ситуацию можно было бы двумя способами. Либо доработать описание мира, что якобы, торговцы закупают на доллары товар за границей, чтобы зрителю не пришлось додумывать это самому. Либо же заменить торговлю за деньги на бартер, как это было в какой-нибудь 'Книге Илая'.

Некоторые моменты фильма не получится описать без спойлеров, вам нужно увидеть это самим. Я уверен, у вас возникнет так же много вопросов, как и у меня.

Безусловно, можно искать в фильме какие-то скрытые смыслы, подтексты и прочее, но даже они в данном случае выглядят неново и второсортно. В абсолютно каждом фильме про постапокалипсис, где-то побольше, где-то поменьше, но раскрывается человек, который попал в условия выживания, показывается то, на что он готов ради того чтобы выжить. Тут всё совершенно так же.

В общем, если вы фанат жанра, то можно глянуть. Ибо и так выходит очень мало фильмов в жанре постапокалипсис, так что приходится радоваться даже таким, средненьким по моему мнению картинам, который ничего особо нового не внесли. Будьте готовы к внимательному просмотру. Как я уже говорил, чтобы понять персонажей, нужно смотреть фильм до конца.

Приятного просмотра!

Хорошее кино, как известно, только по первому плану отвечает на вопрос 'о чем?'. И чем проще на него ответ, тем интереснее попробовать ответить на вопрос 'про что?'. Идеальный случай, когда не менее интересным будет наблюдение за тем 'как?'.

В полной мере это можно отнести ко второму полному метру австралийца Дэвида Мишо 'Ровер', который у нас в момент выхода (в 2014-м) мало кто оценил. Критики и зрители, скорее всего, ждали вариаций на тему классического 'Безумного Макса' (таки дождались - 'Дорога ярости' вышла годом спустя), а между тем, режиссер менее всего планировал сделать зрелищный action в пыльных австралийских постапокалиптических пейзажах.

Ну да, какой-то collapse здесь был (об этом туманно сообщает стартовый титр), мир вполне себе дикий и отчасти заброшенный (а местами и вовсе напоминает вымороченные кошмары Терри Гиллиама), но все остальное - вполне провинциальная картина нравов на грани выживания, обстоятельств с которыми люди, судя по всему, давно свыклись и где вполне обжились.

Жанр фильма скорее стоит определить как неовестерн. Герой невозмутимо идет (точнее - едет) к цели (его очень выдержано и сухо играет прекрасный Гай Пирс), его внезапный спутник (Роберта Паттинсона, наоборот, ругали за пережим, на мой взгляд совершенно напрасно) - существует на полном контрасте. Выстрелы звучат часто, но не в них дело, конфликт обозначен, но с самого начала кажется каким-то второстепенным.

На самом деле в том, как режиссер раз за разом уклоняется от необходимости что-то объяснять, в немногословности героя, в гипнотическом саундтреке и однообразных пейзажах, в подчеркнутом обытовлении этого, как бы фантастического мира, наконец - во всем этом и кроется разгадка (если она действительно нужна).

Пространство, очищенное от информационного шума, картинка без пригламуренной шелухи, предельно простые мотивации и поступки, по сути - зеркало, рисующее без прикрас то место, в котором мы живем. Не забывать о тех, кого ты убил, и помнить, что 'необязательно всё должно быть о чем-то'.

Последняя сентенция, процитированная дословно, лучше всего характеризует и бессмысленность нашего, претенциозно 'упакованного' существования, и сам фильм, оставляющий послевкусием отчетливый стиль и бьющий в самое яблочко месседж.

Фильм очень понравился. Было много написано про невнятность сюжета и смысла. А по-моему, все ясно. В обстановке бепсорядка в обществе, оголяются самые низкие черты людей. И ради выживания герои теряют свое человеческое лицо, простые граждане становятся убийцами, как герой Пирса, гарбителями, как Рей и его брат, наркоторговцами и торговцами оружия, как тот притон с карликом и акробатами, а продуктовые магазины превратились в склады, охраняемые с винтовкой. Не забудем, что дело происходит в Австралии, где и без апокалипсиса царят жестокий капитализм, скупость и холодность людей. И все эти прерии совершенно не отдают даже романтикой американских вестернов.

Картинка и музыка и жанр роуд-муви сделали свое дело и погрузили нас в эту дикую атмосферу, где герои живут от пункта до пункта ночевки. И несмотря на всю суровость обстановки, мне все равно показалась привлекательной эта дикая жизнь, очень круто переданы все прюключения, хоть и мрачновато. И конечно же понравились герои.

Во-первых, главный герой, совершенно реалистичный тип. Потому что именно бывшие военные в условиях беспорядка первыми слетают с катушек и начинают стрелять налево-направо, в погоне вернуть бывшие порядок и справделивость, превращаясь сами в зачинщиков бессмысленной бойни.

Во-вторых, довольно хорошо показан персонаж Паттинсона. На сегдняшний день, эта роль — самая удачная этого актера, на мой взгляд, если не единственная стоящая. Ему явно не удается играть героев-любовников или трагические и глубокие роли (либо он не может их играть), а вот роли полупридурков и неудачников (например, как в фильме How To Be, 2007) вполне себе выходят. Тут были споры, была это задумка сценаристов сделать этого персонажа умственно отсталым или это самодеятельность самого актера. На мой взгляд, тут и речи быть не может — конечно, режиссер-сценарист намеренно ввел этого убогого и тормозного парня в сюжет. Персонаж Рея всей свое сущностью нацелен показать, что только люди вот такие полуюродивые в условиях всего кошмара вокруг сохранили свою человечность. Тогда как почти все, кто в здравом рассудке, совершенно потеряли человеческое лицо. Ну кроме женщины врача, ее профессия обязывает.

Очень классная работа оператора. А также очень хорошо сделали Пирса и Паттинсона такими патрепаными и реалистичными, без намека на гламур. Честно говоря, посмотрев интервью с этими актерами на презентации фильма, я поняла, что в фильме они выглядят гораздо более привлекательными мужчинами, оба. В жизни эти актеры слишком прилизанные, чистые, полуметросексуалы какие-то, а в картине — прям настоящие мужики.

10 из 10

Услышав эту фразу, я понял в этом фильме все.

В мире, где самое существование потеряло смысл. В мире, где общаются вопросом на вопрос. В мире, где прав тот, кто первый выстрелил. Идея - последнее, за что человек может цепляться. А та идея, что хранит последнюю значимую частицу твоей памяти - единственно верная, с коей любой герой не может быть судим.

Оправданный бюджет.

Никогда не имевшие преданного друга - не поймут этот фильм. Не поймут многомиллионные представления режиссера, как он бы поступил. Воспримут представленную картину мира - невероятно плоской и не раскрытой, а игру актеров - до абсурда деревянной и пустой.

Они будут смотреть и видеть фильм, когда им будут показывать - реальность. Жизнь - такую, какая она есть. Без извечных мечтаний о полной анархии, без романтизма о пост-апокалипсисе, без всего - что делает ленту пустой.

Мораль сей басни такова.

1. Не судите - да не судимы будете, ибо осуждать тех, на чьем месте нам никогда не быть..

2. Вижу цель - не вижу препятствий (вспоминая темперамент Эрика)

3. Носить имя Человека может тот, кто не в угоду себе делает просто то, что считает правильным во имя благих дел (вспоминая врача)

4. Не продавай заряженным то, что способно взвести курок против тебя (вспоминая карлика)

5. Ты не должен переставать думать о жизни, которую забрал. Такова цена убийства (вспоминая девочку)

8 из 10

Данная кинолента весьма специфична, и либо она «не зайдет» вам сразу и вы будете мучиться и ждать, как спасения, титров или вовсе забросите просмотр, решив, что такую нудятину еще поискать, либо «въедете в тему», и тогда она вас не отпустит до самой развязки.

Общественные отношения в «Ровере» чем-то напоминают первую часть «Безумного Макса». Не зря ведь фильм снимался в Австралии. Я говорю сейчас именно об обществе, а не о сюжете. То есть имеет место сопротивление нарастающему хаосу. Подразумевается, что в крупных городах правительство пока еще держит власть и даже имеет какое-никакое хиленькое представительство в отдаленных сельских и полусельских районах, по железным дорогам все еще колесят грузовые поезда, охраняемые вооруженными наемниками, в забаррикадированных магазинах можно купить/обменять горючее или жратву (правда, местные «деревянные» австралийские не в почете, с большим удовольствием принимают американские баксы).

В главных ролях Гай Пирс и Роберт Паттисон. Да, да, тот самый Паттисон, снявшийся в бездарно убогой (на мой взгляд) саге «Сумерки». Здесь он играет туповатого парня с огромным комплексом неполноценности и острым дефицитом простых человеческих отношений. И здесь он именно играет, а не изображает из себя страдающего фигнёй вампира. Воистину, хоть зрители и судят кино по актерам, главным все же является невидимый режиссер, который при желании может заставить сыграть на отлично даже бревно.

Фильм начинается с того, что у героя Гая Пирса банда, после неудачного налета и маленькой аварии, угоняет машину. Главному герою (чье имя, кстати, ни разу не называется) достается автомобиль бандитов, но он упорно весь фильм гонится за преступниками, желая получить свою машину обратно. Мотивация героя непонятна до самой последней сцены. Но главное, если бы режиссер раскрыл ее в начале, она была бы все так же маловразумительна. Мотивация становится понятной только после того, как вы пройдете с главным героем весь путь по жестокому миру, где, спасая свою шкуру, брат бросает умирать на дороге родного брата, где бабушка торгует собственным внуком, где узнаются подробности биографии протагониста.

И да, если вы еще не видели «Ровер», но захотите посмотреть, ни в коем случае не читайте о нем в википедии, там жуткий спойлер, напрочь уничтожающий добрую половину эмоций от просмотра. Это, разумеется, при том условии, если фильм вам «зайдет». Если же «Ровер» покажется скучным, то, значит, это не ваше кино…

9,5 из 10

Есть кино, в котором создатели хотят донести до зрителя определенную мысль; есть кино, снято чисто для развлечения. Но бывает и такое, где нет ничего и эта пустота, не несущая в себе ничего и примером последнего является «Ровер». Возможно это мои завышенные ожидания или я надеялся на нечто другое, но факт остается фактом: это невыразительное и скучное кино. Но прежде чем говорить громкие слова надо разобраться что в нем плохого.

В мире в очередной раз случился апокалипсический капец. Австралия, после похождения Безумного Максимки снова в руинах. Одинокая дорога, одичавшие но еще не потерявшие предпринимательской жилки люди, грязь, песок и опасности. И вот среди всей это прелести у нашего героя угоняют машину и он отправляется на её поиск. Но спустя время к нему присоединится еще один странный молодой тип. После такого конечно приходит на ум такой замечательный и мрачный фильм, как «Дорога», где тоже в практически мёртвом мире путешествуют двое. Но если «Дорога» притягивает за счет своей жестокой и мрачной атмосферы страха и одиночества, то в «Ровере» ничего этого нет и в помине. Нам показывают лишь отдельный кусок: есть герой, у него есть цель — все. Никакой предыстории или хотя бы развития. Сначала даже не понятно, чем так дорога ему машина. Но даже когда в конце выясняет причина — то кроме улыбки она не вызывает. Вроде как размах — на рубль, удар — на копейку. Встречные персонажи совершенно картоны и не запоминающиеся. Казалось бы в Роуд-муви они должны быть яркими и порой запоминаться больше, но и с этим проблемы. Они никак не влияют на сюжет или поведения героя. И притом у них что-то с поведением: бандиты угоняют машину, но вместо того, чтоб убить водителя — оглушают. Продавец оружия спокойно показывает заряженный пистолет незнакомцу. Впрочем и главный герой вышел спорным: ему не хочется не сопереживать или ненавидеть. Лично у меня он не вызвал никаких эмоций, хоть я и считаю Гая Пирса очень неплохим актером. Ну а его попутчик в лице паренька, который явно имеет проблемы психологического характера и похож на слабоумного так же не совсем проработан. Но Роберт Паттинсон видимо согласился на эту роль, чтоб избавиться от клейма «юноша бледный со взором горящим».

Вот и получается, что фильм не имеет не характерных персонажей, не интересного развития. Все весьма блекло и советовать его можно только любителям постапокалипсиса, да и то есть гораздо более лучшие представители подобного жанра.

Десять годков стукнуло после апокалипсиса. Не экологического, но экономического. Тоже не сахар. Австралия в упадке, работы не предвидится и счастья тоже нет. Одичавшее население еле сводит концы с концами: бродяжничает, торгует последними запасами и промышляет грабежами. Последнее, понятно, выгоднее всего. И вот одни такие бандюганы после не слишком удачного грабежа по пути угоняют у одного бродяги-фермера автомобиль. Не слишком им повезло и в этот раз, потому что бродяга упёрто намерен вернуть свою грязную тачилу, и готов ради этого со всех шкуру спустить.

Опять двадцать пять. Австралия, пыльная пустыня, глобальная катастрофа. Отличия только по тону. Вышло не так грузно как в «Дороге», но и не так задорно аки в последних «Безумных Максах». Такое немного эксцентричное роуд-муви про вздорного дикого бородача, который одержимо ищет свою машину и по пути прихватывает подстреленного умственно отсталого брата одного из угонщиков. Контрастная компания, как и в любом дорожном кино, провоцирует на конфликтное общение, которое в итоге делает обоих контактирующих мудрее и терпимее. Но компания по характерам подобралась контрастная уж до боли. Прежде чем накидываться, надо заметить, что в актёры Дэвид Мишо подобрал крепких профи. Гай Пирс не раз уже снимался в подобных картинах, и полностью растворяется в очередном персонаже, в то время как Роберт Паттинсон смывает последние остатки воспоминаний о «Сумерках», шикарно трансформируясь из прошлой роли бизнесмена-интеллектуала из «Космополиса» в отсталого инфантила. Но если образ Паттинсона хорошо вписывается в данную немного горькую историю, то персонаж Пирса будто явился прямо из ада. Этот охрененно злой и неприятный шизоид возможно и до оставленных за кадром событий был таким, а цивилизационный упадок лишь окончательно превратил его в камень без тени сочувствия. Может не размышляя задушить или бошку в упор прострелить. Что-то типа Антохи Чигура, тоже с тёмными загонами и неохочий до трепотни. Этому типу самое место в подобном антураже, но он не особо вписывается в окружающую… хм… растяпистость (что подобранный пассажир, что угонщики, что вояки с базы — все одного поля ягоды). А Пирс своего бродягу так смачно выводит, что не оставляет даже поводов для двоякого отношения к нему. Лишь отвращение. А ведь это главный герой! У него ведь что-то дорогое увели (теперь уже после нашего дурного локализованного названия вряд ли будет спойлером, что квест заключаются не в поисках машины). А тут выходит, за парня-заложника (и даже за лохов-бандитов) больше беспокоишься, чем за бородатого душегуба.

Своеобразное, короче, кино, да и довольно пустоватое за неимением подсказок, но это ведь австралийский пост-апокалипсис! А круче и колоритней, чем австралийские пост-апо, пост-апо не сыскать. Палящая пустыня, грязные, заросшие, обгорелые озлобленные людишки, пылища столбом, вездесущие мушки, циничные и кровавые междусобойные разборки. Несмотря даже на то, что никаких фантастических авто, собранных из металлолома, никаких шмоток, спёртых из ближайшего секс-шопа, никаких разукрашенных вусмерть сектантов здесь нету (видать, 10 лет всё-таки не 110), кинец всё равно смотрится эффектно. Но при этом всё же не покидает мысль о том, где эти два преследователя постоянно без проблем затариваются бензином, когда он то обычно главная засада в подобных картинах.

5 из 10

Честно признаюсь, что не являюсь большим поклонником различных постапокалептических «роуд-муви» и «степ-муви». Для меня незыблемым колоссом жанра является «Безумный Макс» времён Мела Гибсона и пока что близко подходящих ему картине не нахожу, но не могу сказать, что все остальные были плохими, они не вызывали тех эмоций, что «Макс», поэтому «Ровер» будет мною сведён к некоторой субъективной оценке жанру, не обессудьте, имею право на личное мнение. Итак, очередная глобальная катастрофа, на этот раз связанная с крахом мирового фондового рынка (ну как-то ново, честно), мир же погружён в хаос, постепенно земля превращается в пыльную пустыню, людей осталось в разы меньше, чем было, и в это время по дорогам то бредёт, то едет некто Эрик (своего имени он, правда, не произнесёт ни разу), прозванный всеми просто Бродягой (Ровером), в поисках отмщения. На пути ему будут попадаться странные и опасные люди, а ценности жизни будут меняться по мере того как изменился окружающий мир.

Австралийский режиссёр и сценарист Дэвид Мишо не так давно заявил о себе киномиру: в 2009-ом году он выпустил ленту «По волчьим законам», которую сам Квентин Тарантино успел назвать одной из лучших картин года. В этом фильме у Мишо снялся Гай Пирс, а также Джоэл Эдгертон. Как можно заметить, что Пирс снялся в главной роли и в «Ровере», а Эдгертон (кстати, как и Мишо тоже австралиец) помог в создании сценария. Такой себе небольшйо альянс образовался. Итак, «Ровер» — это, несмотря на нюанс сценария, всё-таки постапокалиптическая драма. А как же мы ещё отнесёмся к тому, что мир погряз в пыли обвала мировой экономики? Для многих сейчас отключение от интернета — это уже апокалипсис, так что приравниваем «Ровер» к постапокалиптическому действу. Драмой же фильм является потому что в этом альтернативном будущем нашей планеты гибнут люди, а один из героев картины, который озадачит зрителя своей неоднозначностью, покажет на своём примере трагизм разных видов гибели, но об этом чуть ниже. Да и финал картины заставит задуматься о той трагедии человечества, где самые обычные для настоящего вещи превращаются в архиважные.

Нынешний жанр постапокалипсиса строго придерживается некоторых рамок и одни из них включают внешний облик картины, то есть его визуальную часть. Основная цветовая гамма таких лент — это жёлто-серая гамма, которая сразу же наводит тоску, уныние, депрессию. При таком цвете хочется задуматься о своём мирском существовании. «Ровер», с операторской работой Наташи Брайер, некуда не вырвался из этих рамок и такой цвет будет царить на протяжении всей картины. Кому-то это может нравиться, но совсем не хочется лично мне унывать. Другой компонент постапокалиптики — это его звук. Зрителю на усиленном фоне подают звук срывающегося ветра, несущего перекати-поле и неудержимо срывающего ставни с окон. Опять же «Ровер» всё это аудиально демонстрирует. С таким звуком словно действительно хрустишь песком на зубах, его хочется сплюнуть, но разве это этично, когда смотришь фильм? Вот и здесь «Ровер» ничего нового не приподносит. Дальше — это такой компонент жанра как люди, превращающиеся либо в уставших созерцателей смерти, ждущих своей очереди, либо же в жестоких членов разных банд и шаек, с одной из которых происходит конфликт главного героя. Вряд ли стоит сильно убеждать, что «Ровер» в этом случае новизны вновь не предъявит.

Переходя к актёрам, то, как уже было сказано выше, главную роль в «Ровере» сыграл британский актёр по имени Гай Пирс. Он хороший, добротный актёр, но вот только фильмы, где он играет однозначную главную роль, не становились большими удачами, то есть можно сказать, что Пирсу всегда нужна компания. В «Ровере» эту компанию ему составит Роберт Паттинсон, который всеми силами пытается отделаться от амплуа актёра одной роли, «подаренной» ему эпопеей «Сумерки». Вдвоём они создают разительный контраст: молчаливый Бродяга и явно психологически больной Рей. Бродяга ищет себя, смотрит в будущее, Рей живёт сегодняшним днём, точнее даже часом. И вот не могу сказать, что у них получился хороший, спаянный дуэт, актёры играют вразнобой, от этого сфокусироваться на совместной их истории путешествия нет никакой возможности. Могу сказать лишь одно, что неоднозначность роли Паттинсона заставляла более внимательно приглядываться именно к его Рея, именно с ним были связаны нюансы постапокалиптического выживания в мире по Мишо и Эдгертона. Но тогда остаётся вопрос, что в это время делал Пирс? А Пирс тщательно следил, чтобы не выйти из сжатых границ образа. Как работа профессионального актёра — это хорошо, но неужто не хотелось хоть немного разбавить суховатую роль?

Как образец жанра «Ровер» может таковым считаться, только вот к лучшим образцам он не относится всё же. Всё в ленте как под копирку жанра, хоть и снято это неплохо, но всё время думаешь, что где-то ты это уже видал. Однако в однозначные плюсы записываю идею в сценарии, что не только после падения метеоритов или вселенской эпидемии наступает хаос, но и рыночные отношения могут к ним привести, а также отмечаю игру Роберта Паттинсона, который очень старался произвести впечатление со своим необычным персонажем. И вот такая вот оценка после всего выше написанного:

5 из 10

Не стоит злить и выводить из себя человека, если ты не знаешь, на что он способен.

Конечно, разве мог знать Генри и его дружки, что угоняя машину Эрика, они столкнутся с массой проблем, потому как персонажу Гая Пирса ой как не понравится тот факт, что у него угнали машину. Ведь в багажнике его авто лежит то, что очень дорого ему. Это то, из-за чего он пойдет на все, ведь Это — единственное, что у него осталось от прежней жизни.

Начиная смотреть это кино, в принципе преследовал одну цель: глянуть и забыть. Потому как «Ровер» занимал много места на жестком диске — надо посмотреть и сразу же избавиться. Тем более, что там снимается Роберт Паттинсон, который навсегда останется гребаным Эдвардом из «Сумерек». И какие бы роли он не сыграл, он останется все тем же Эдвардом.

В ходе просмотра мнение стало меняться в лучшую сторону, потому как и составляющая фильма, и игра Пирса и Паттинсона располагала к себе. Второй, кстати, раскрыл свое актерское мастерство с другой стороны, исполнив роль не смазливого вампира-любовника, а младшего брата-размазню, туповатого и недалекого.

Кому-то бесцельная езда Пирса за своей угнанной тачкой может показаться абсолютно бессмысленной и никчемной. Мне тоже так думалось. Поначалу. Но потом, уже на последних минутах, когда все встало на свои места, мне стало жаль главного героя, понятны его мучения из-за куска железа, в котором в принципе нет ничего ценного, но являющегося наиценнейшим элементом жизни Эрика, без которого он теряет часть себя.

«Ровер» понравился. Он жизненный (хотя не утверждаю, что такое происходит каждый день), он драматичный и трогательный (это про финальную сцену). Он преисполнен отчаянием и решимостью. Посмотрите, думаю, вы не пожалеете.

Смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

9 из 10

Неопределенное, лишенное любых прямых координат, будущее, которое запечатлевает миг тотального краха привычных систем — финансовых и социально-политических. Былого, уютного и законсервированного мира более нет. Он исчез в неструктурированном хаосе, превратив мир вокруг и некогда приветливую Австралию в полигон, где выживает сильнейший. Процесс человеческой эволюции пошел назад, к атавистическим реалиям. Деньги фактически обесценены, промышленность бездыханна, а за каплю топлива хочется перегрызть глотки, как этого сильно жаждет некто Эрик, лишившийся своей единственной ценной собственности — личного автомобиля, который был угнан бандой в далекие дали. В компании психически сломленного Рейнолдса, одного из членов группировки, Эрик путешествует по безжизненной Австралии, пытаясь во что бы то ни стало вернуть свое и не посягая ни на что чужое.

Фильм-участник внеконкурсной программы престижного Каннского кинофестиваля, «Ровер» 2014 года стал для известного австралийского режиссера и сценариста Давида Мишо, чьему литературному перу принадлежит культовый «Хэшер» 2010 года, его второй полнометражной работой в большом кино после дебютной гангстерской драмы 2009 года «Животное королевство», прогремевшей на ряде крупных фестивалей независимого кино. Если в дебюте Мишо уже полновесно ощущался весь его творческий потенциал и умение говорить о главном через размытую призму современного инди-кинематографа, в котором чрезмерная конкретика и социальная направленность едва ли приветствуется, то «Ровер» уже являет собой исключительное социально-политическое и философское высказывание, острый комментарий к современной, лишенной легкости и непринужденности, реальности, в которой человек человеку не друг и не враг, а так.

Взяв за сюжетообразующую основу ленты одноименный рассказ Джоэла Эдгертона, Давид Мишо чрезвычайно искусно его препарировал, отдалив в окончательном фильмическом воплощении «Ровер» от привычных жанровых категорий, хотя, бесспорно и безусловно, в ленте царствуют размытые фигуры постапокалипсиса с явным горьким привкусом современного мира. Кинематографические корни в ленте более чем обширны: от «Безумного Макса» до «Почтальона» и «Книги Элая» с «Дорогой», но именно с последними фильм Давида Мишо более всего похож как по аскетичному, доведенному до фетишистского минимализма, антуражу, так и по избранной режиссером интонации, представляя из себя несколько сложноватый для восприятия фильм-размышление, псевдофантастическое роуд-муви, уходящее в одном своих мотивов в моральных конфликтах к небезызвестному «человеку дождя» Левинсона(во всяком случае, аутичные и совершенно неприсобленные к реальным условиям жизни герои Хоффмана и Паттинсона равны между собой, но неравен бэкграунд и основные ситуации, разыгранные Мишо), не следующее буквально законам жанра, а перерабатывающее их исключительно по своему усмотрению.

«Ровер» — картина глубоко экзистенциального плана, играющая не на жанровом поле мейнстрима, а авторского и умозрительного кинематографа. Что есть суть такого слова, как «Ровер»? Ровер является одним из именований скитальца, бродяги, странника, того, кто ищет себя в бушующем мире, пытаясь докопаться до истинной сущности вещей и смыслу своей, да и не только своей, жизни. Это человек, ищущий свое место в жизни и находящий ее, хотя и относительно, ибо сложно найти то, чего не видно и даже не ощутимо что внутри, что уж тем более снаружи. И именно таковым персонажем является Эрик, герой Гая Пирса. Мысля широкими обобщающими философскими категориями, восходящими и к Гиллиаму, и к Ходоровскому, Давид Мишо предельно аккуратен и сдержан: все политические аллюзии к современному миру, к финансовому коллапсу восьмого года и к постепенно исчезающей гегемонии США на мировой арене, в картине более чем изящны и завуалированны за толстым слоем подтекстов, сквозь которые приходится продираться лишь самым терпеливым, ибо в первую очередь режиссер сосредотачивается на истории двух безнадежных в своем душевном сплине и одиноких мужчин, которые для друг друга становятся сперва друзьями, а потом и вовсе братьями, объединенных истовых желанием познать себя и мир вокруг, но не способных до поры до времени на бунт и свержение той системы, девальвирующей гуманные ценности и человека как такового, превращая его в постоянно уносимую ветрами песчинку, которая априори ничего не решает в своей жизни. Странник Эрик, чье имя, впрочем, носит сугубо номинальный характер и раскрывается в титрах, дабы подчеркнуть исключительную его метафорическую природу и намеренную неискаженную условность нарратива, рано или поздно станет революционером; нужен лишь порыв, стремление, но для этого надо ему обрести свое Я, отринув все материальное, что держит его за ниточки. К финалу фильма угадываются уже прямые предпосылки к бунту, но перед этим надо пройти всю экзистенциальную дорогу, которой нет.

Утратив то единственное, что было для него действительно дорого в этой жизни, волей случая или даже рока отринув связь с вещами, Эрик бросается в омут поисков не столько драгоценного имущества, сколь самое себя в мире, в котором индивидуальность оказалась стерта до основания, до белой бесстыжей кости. Находясь в пограничном психическом состоянии, видя вокруг лишь кризис морали и отсутствие ценностей, Эрик и его собрат по несчастью Рейнолдс бредут по бесконечной и бесплодной пустыне, которая становится символом для всего человечества. Потому и финал этих бесплодных поисков лишен конкретики, лишен флера безаппеляционности окончательных выводов, предлагая и героям, и зрителям вместо садистского самобичевания и обличения нравов по-христиански смириться, приложиться щекой к сакральным образам, обнаруженным среди песков, и понять, что ускользающий от всех сомневающихся смысл бытия находится рядом, он витает повсюду, он — Бог, в которого надо заново начать верить, когда вокруг не осталось ничего, чтобы напоминало о том, что Он все еще есть, он все еще здесь и не покинул пределы земного пространства и блудных детей своих, которые в погоне за мертвыми вещами продолжают, и продолжают, и продолжают грешить.