Рецензии

Для настоящего библейского апокалипсиса требуется не так и много — коллапс современных экономических и политических систем. Под тяжестью их обломков надломится нравственный костяк цивилизованного общества. В прошлое уйдут человеколюбие, гуманизм, толерантность и прочие декларативные ценности. Люди, свалившиеся с высот пирамиды Маслоу на уровень физиологических потребностей, как собаки перегрызут друг другу глотки и разберут на кирпичики города. Ни каких тебе метеоритов, цунами, оползней и пришельцев. Апокалипсис начнется с души и сознания каждого отдельного человека, лишенного привычных благ и стабильности.

Постколлапсический мир созданный Дэвидом Мишо пугает своей документальностью и реалистичностью. Его обитатели, утомлённые солнцем и жизнью, словно зомби передвигаются по разбитым дорогам в поисках пропитания и чего-то еще непонятного, связанного, прежде всего, с удовлетворением каких-то низменных потребностей, но уж точно не в поисках смысла бытия и надежды. Впрочем, если не ищешь, не значит, что не найдешь. Так и случилось с бродягой-передвижником Эриком (Гай Прис), замкнутом в себе женоубийцей, бессмысленно передвигающимся по австралийской пустыне. Волею судеб он повстречался с аутистом Рэем (Роберт Паттинсон), наивным парнем, абсолютно беззащитным в этом жестоком мире. Несколько дней, проведенные вместе одному даруют внутреннюю свободу, другому — надежду, к которым они оказались не готовы.

Поначалу эта циничная притча Мишо затягивает. Режиссёр, старается максимально глубоко погрузить зрителя в будни простого человека живущего в условиях анархии. Мишо не торопится, акцентирует внимание на деталях, щадит сцены от монтажа. В результате мы можем длительное время смотреть на крупный план человека сидящего без движения в машине или наблюдать неспешное удаление за горизонт двух главных героев. Эти небрежная неспешность и тягучесть повествования, вкупе с психоделическим атмосферным саундтреком ближе к экватору картины начинают откровенно утомлять. Местами хочется самому взять в руки монтажные ножницы и по старинке урезать отдельные сцены, чтобы придать фильму необходимую динамику.

Роберт Паттинсон в амплуа «человека дождя» убедителен, ещё пара таких работ и клеймо вампирской саги с его актёрской биографии будет окончательно смыто. Гай Пирс как всегда хорош. По отдельности работы каждого из них достойны похвалы. Однако, дуэта не сложилось. И здесь вина опять же скорее режиссёра, нежели актёров. Увлекшись всеобщим мочиловом и многозначительными затяжными созерцательными паузами, Дэвид Мишо как-то некстати забыл о психологической составляющей взаимоотношений персонажей, которая, судя по задумке, все же должна была стать фундаментом всего смыслового конструкта картины. В итоге отношения героев оказались лишь обозначены тонкими пунктирными линиями, связи между ними не получилось, влияние друг на друга лишь опосредованное. Потому и разворачивающаяся драма переживается обыденно и отстраненно… Цинично, как и все происходящее на экране.

Фильм существенно вытягивает серьезная, но спорная концовка, звучащая как бескомпромиссный приговор человечеству. Этот приговор можно принять как должное, а можно оспорить, бесконечно копошась в деталях картины в поисках тощих лучиков надежды. Режиссёр, устроивший в конце столь разные погребальные церемонии, однозначно высказался за безнадежность. Я, как зритель, такой конец не приемлю.

А что если изначально идти на фильм с негативным представлением и тяжёлым предчувствием? Может тогда будет положительное восприятие фильма? Потому что именно с такими чувствами я начинала просмотр данного кино. Трейлер мне не понравился, оценки низкие. Могу с уверенностью сказать, что многие с таким восприятием и уйдут с фильма. Но не я.

Перед нами арт-хаус чистой воды, а арт-хаусы всегда категоричны и бутафорны. В данном кино человеческое существо представлено именно как существо, которое существует, гадит, разрушает, а потом помирает где-то на улице. К тому же, оно даже погребения-то не всегда достойно.

Актёрская работа действительно впечатляет. То, что перед вами актёр из Сумерек, забываешь после первых 10 секунд присутствия Роберта Паттинсона на экране. В Гае Пирсе очень хочется поначалу видеть положительного героя, чьему упрямству зритель даже восхищается. Но он тоже не человек, а существо, как и все остальные.

Весь фильм — это переплетение метафор и символизма. Да весь этот фильм одна больщая и жирная метафора. Не стоит воспринимать его всерьёз настолько сильно и винить Дэвида Мишо во всех смертных грехах и ненависти к человеку.

В общем и целом, из 10 человек это творение понравится, пожалуй, от силы 2,5. А с половиной потому, что третий из десятки будет колебаться и не знать, чью сторону выбрать.

Мужчина средних лет сидит в своем автомобиле, сосредоточенно смотрит вперед и напряженно о чем-то думает. Затем выходит из машины и направляется в бар, чтобы немного охладиться. В это время по дороге мчится банда отморозков (очевидно, после перестрелки), и попадает в небольшое ДТП, тем самым лишаясь столь необходимого средства передвижения. Дальше все по как по нотам: отморозки угоняют автомобиль мужчины, и последнему ничего не остается, как отправиться за ними в погоню (он берет брошенный в спешке внедорожник преступников). По дороге Эрик (именно так зовут героя) встречает брата одного из бандитов — слегка заторможенного паренька, который должен послужить навигатором в поисках угонщиков. Меж тем, на дворе недалекое будущее, а в самом начале нам показали предупредительный титр: «Прошло десять лет со времен глобального политического и экономического коллапса».

Формально «Ровер» — постапокалиптическое роуд-муви в духе «Безумного Макса», но только лишь формально. На деле картина Дэвида Мишо выглядит как экзистенциальная драма на фоне тотальной анархии. Если сейчас человечество решает свои проблемы с помощью смартфонов и толстых кошельков, то после условного мирового кризиса единственный инструмент, который будет веским аргументом в любом споре — это ствол. И неважно, каков масштаб конфликта — убить могут как за банку тушенки, так и за угон автомобиля. Родной брат без зазрения совести оставляет тебя раненного подыхать на обочине? Что ж, в этом нет ничего удивительного. Границы давно стёрты: таинственный незнакомец в критической ситуации, возможно, может стать тебе другом, а близкий родственник — предателем. Ты можешь убить свою жену изменницу, и до этого никому нет дела. «I don’t care about you» — фраза, которая исходит из уст различных персонажей с завидным постоянством (или же попросту читается между строк). Мир, где беззаконие и безнаказанность вошли в привычку, а человеческая жизнь не стоит и ломанного гроша, захлебывается кровью и потом. Пустынные австралийские пейзажи олицетворяют пустоту человеческих душ, да и людьми назвать этот цирк уродов язык не поворачивается. Герои уверенно движутся к своей цели, переступая через горы трупов, но кого это волнует, когда угнан автомобиль. Его же нужно вернуть! На вопрос «зачем его нужно вернуть?» режиссер и сценарист Дэвид Мишо дает циничный и немного обескураживающий ответ, лишь подтверждая те тезисы, которые зритель мог заметить во время просмотра ленты. Относиться к этому можно по-разному, но удивляться здесь явно нечему. Главная мысль лежит на поверхности, додумывать ничего не нужно. И все-таки в этом пропитанном безысходностью австралийском аду еще встречаются люди, готовые протянуть руку помощи. Даже несмотря на то, что персонаж Пирса невероятно близок к полному моральному разложению, еще заметен лучик человечности в его сердце, еще в силах он пустить скупую мужскую слезу. Герой Паттинсона, наоборот, наивный и добродушный малый. Его внутренний мир еще не испорчен, но есть ли шанс на выживание у безобидной овцы среди стаи волков? Вопрос риторический.

«Ровер» — участник прошлогоднего Каннского кинофестиваля и вторая полнометражная работа Дэвида Мишо. Режиссер ни в какую не идет на компромисс со зрителем. Медитативная манера повествования и отсутствие хотя бы малейшей мотивации в поступках героев, с одной стороны, немного раздражают, но все же постановщику удается расставить все точки над ё. В конечном итоге причина не важна, куда важнее следствие. Вопросов здесь больше, чем ответов. Экшена практически нет, но убийств более чем достаточно. Персонаж Пирса — сволочь, но ему все равно сопереживаешь. Глядя на происходящее на экране, вполне вероятно, что зритель может почувствовать некий дискомфорт, но авторы даже не скрывают того, что ставка сделана именно на отсутствие зрительской «зоны комфорта». Долой стерильность массового производства, даешь художественную антисанитарию! «Ровер» — кино живое, дикое, умышленно плюющее на нормы и моральные принципы. Впрочем, если паренёк-аутист смог осознать ценность человеческой жизни, возможно, и мы тоже способны на это…

Сумерки эпохи потребления. Теперь бескомпромиссный крик брутального героя Чака Паланика, что ты — это не твоя машина и не содержимое твоего кошелька, кажутся романтичной наивностью, которую человечество пропустило мимо ушей. Последний год более не требует объяснения, кто мы есть. Мы назвались самолично, фанатично расписывая на страницах сетевых дневников гастрономические пристрастия и цифровые предпочтения, соревнуясь в изысканности. Профессиональные информированные потребители. Миллионы селфи на винной дегустации или в новой машине, и вот мы уже убеждены в острой необходимости нового робота-пылесоса синхронизированного с нашим планшетом. Невозможность удовлетворения этого вызывает почти физические страдания, изливаемые нами в социальных сетях. На этом фоне Час Земли выглядит злой шуткой, брошенной кем-то в сгущающуюся темноту.

Дэвид Мишо и пустота

Режиссёр картины «Ровер» Дэвид Мишо смело и зло заглянул в закат нашей эпохи, когда шахматный порядок гипермаркетов, минимаркетов и закусочных более не уродует пейзаж. А удары полицейских дубинок на митингах кажутся сладкой ностальгией. Терабайты информации более не могут исправно работать протезами души, стих гул плазменных панелей и рекламных щитов, красочно заливавших некогда города и веси. И мир, мир человека наполнила пустота. Долгие годы она заполнялась клиповым движением экранов и азартным шопингом, пока не вытеснила всё. Теперь пустота. И теперь факт убийства уже не пугает, пугает то, что всем это также безразлично, как и тебе. Как мало понадобилось человеку, чтобы перейти черту. Что же останется на дне, что теперь станет важным для продолжения движения бренного тела? Друг, брат, месть.

Мишо намеренно перенёс действие постапокалиптичной драмы вдаль от больших городов, вынув всё материальное из своего мира, дабы колоритнее обозначить будущее и своих героев. Лишь мерный железнодорожный стук поезда, тянущего последние баррели нефти в далёкие города, намекает о наркотической зависимости человечества от потребления. В новом мире нет бунтарей, каннибалов или святых, просто люди, потерявшие опору, или рыскающие по пустыне в надежде ненадолго продолжить подходящую к концу вечеринку. На выжженных австралийских пустошах человечество просто греется в последних закатных лучах, словно степные грифы на сухих ветвях. Артхаусный «Ровер», сотканный из фундаментальных кадров, стараниями Мишо нагнетает звенящую интригу и привлекает интерес зрителя порой исподволь. Видеоряд пронизывает Тарковская тоска и катарсис диалогов героев, каждый из которых, то ли реквием, то ли исповедь, предельно честная исповедь.

В центре сюжета Эрик (Гай Пирс) суровый и выхоложено злой, на первый взгляд, человек, чьи чувства похоронены в старом мире, человек без веры и страха, который преследует угонщиков своей машины. Его, волею судеб, партнёр, балансирующий на грани предельного простодушия и слабоумия, Рэй (Роберт Паттинсон) — брат одного из угонщиков, брошенный им и жаждущий мести. Взаимоотношения этой парочки и их песчаное турне подводит нас к основной морали Мишо. Герой Пирса медленно сближается с Рэем, это начинает двигать могильную плиту его чувств, что лишь ожесточает поступки. Простак Рэй же ощущает в себе совсем новые силы, которые пугают простодушную натуру. В итоге ярко утверждается постулат предельной и абсолютной необходимости человека человеку. И чем более сюрреалистичнее и экзистенциальнее становятся обстоятельства, тем яснее эта необходимость. Но жестокая истина режиссёра в том, что скоро лишь подобные агонизирующие обстоятельства заката цивилизации и смогут разбудить мерно дремлющее в тени очередного пассажа человечество.

Остановленное время

«Ровер» уникальная работа, пронизанная притчевостью и образностью. Она демонстрирует зрителю куда более масштабную картину постапокалипсиса, нежели её претенциозные коммерческие собратья, покрытые вычурной компьютерной графикой. Её постапокалипсис вкрался глубоко в души. Её мрачная красота ужасает убедительнее перспектив борьбы за выживание, так как остро поставлен вопрос, а зачем собственно нам это выживание в пустоте. В итоге становится ясно, что даже эти трансформации душ героев, отнюдь не проблеск надежды, а последний луч на закате Солнца. А полифоничность проблем общества и человека, столь долго скрываемая нами во всевозможные богадельни и исправиловки, нежно постанывающие под зорким оком психолога или на бланке офицера-надзирателя, прорвали барьеры и теперь просто идут титрами, предваряя незамысловатое — «конец фильма».

8 из 10

Несколько недель я ждал выхода этого фильма в прокат, ибо прочитав описание и посмотрев трейлер, я понял, что эта кинолента будет довольно-таки неординарной и глубокой. Так оно и оказалось. «Ровер» полностью оправдал мои ожидание и частично засел в глубине души.

Практически безжизненная пустыня, впитывающая грехи изнеможенных путников, проходящих через нее. Мир, в котором человеческая жизнь стоит намного меньше, чем патроны или глоток чистой воды. Одинокий и молчаливый Эрик пытается выжить в суровых условиях бытия. Вот уже 10 лет он скитается по австралийской пустоши, без какой либо цели. Возле очередного придорожного бара мужчина встречает банду мародеров, угоняющих его машину, которую Эрик безоговорочно обязан вернуть. Зачем? Это станет понятно только в последних минутах фильма. А единственная возможность найти похитителей — это Рэй, слабоумный и наивный брат одного из грабителей, с которым Эрик совершенно случайно встречается в нелегком пути.

Актеры справились со своими ролями на ура. Особенно порадовал Паттинсон, который наконец-то вышел из амплуа смазливого парня. Ну а о Пирсе даже сомневаться не стоило, ибо он изумителен в любом проявлении, и «Ровер» очередное тому доказательство.

Отдельное спасибо за отличную съемку, ибо она действительно на высоте. Так же понравился спокойный, непринужденный, подходящий по атмосфере эмбиент.

В завершение хочу сказать, что «Ровер» — это хороший авторский фильм, по-настоящему показывающий отношения между людьми в постапокалиптическом мире. Советую к просмотру действительно любящим кинематограф людям. Чисто для траты времени он не подойдет.

8 из 10

Фильм «Ровер», или «Бродяга» в нашем переводе. Отличное кино, от которого я не ожидал ничего сверхъестественного… Малоизвестный режиссер, от которого не стоило ждать ничего путного, Роберт Паттинсон, чья фамилия ассоциируется с феечкой из саги «Сумерки», скромный бюджет, все эти факторы как-то отталкивали меня… Но есть одно но, блистательный Гай Пирс, актер с большой буквы, пожалуй единственная причина, по которой я все же приступил к просмотру данной картины.

«Только Американские доллары. Да? А что, мать твою, с австралийскими не так? Только, бля*ь, Американские.»

Картина «Ровер», очередной пример того, когда вы ждете обычного убивания времени, а вместо этого получаете шедевр, без преувеличений, шедевр. Скромный бюджет не показатель, режиссер не показатель, история и актеры, вот те два кита, на которых стоит полотно… Мрачный мир постапокалипсиса, обычный человек становится жертвой преступления, в поисках справедливости, он решает наказать своих злоумышленников сам. Банально? Не спорю, но так кажется только на первый взгляд, это нужно видеть, а не говорить об этом.

«Иногда приятно просто помолчать с человеком.»

Две шикарные персоналии вытягивают фильм, главный герой в исполнении Гая Пирса. Гай умеет играть, мы все это прекрасно знаем, вспомнить «Мементо» или «Секреты Лос-Анджелеса», в «Ровере», он как всегда не подкачал. И даже Роберт «Вампирская феечка» Паттинсон, сыграл так, как я не мог ожидать… Придурковатый деревенский парень, пожалуй лучшая его работа на моей памяти. Шикарная «химия» между актерами, добавляет фильму баллы.

«Почему ты рассказываешь мне это? Зачем?»

Подводя итог, хочется сказать, что фильм «Ровер» это неоднозначное, местами философское полотно. Фильм для узкой аудитории, которая любит погружаться в атмосферу с головой. Фильм депрессивен и от этого, вам покажется, что он затянут. Спешу вас заверить, это не так, просто для накала сюжета, нужно было так сделать… Шикарная операторская работа, так же не ушла от моего придирчивого взгляда, все на уровне, все красиво, а за пейзажи так вообще, хочется встать и хлопать до потери пульса. Фильм, в котором все отлично, с первых минут и до финальных титров… Моя оценка картине «Ровер»:

10 из 10

Приятного просмотра.

Я ждала этот фильм, правда, с определенной опаской. В чем-то из-за плохих рецензий, в чем-то — из-за не слишком высокой оценки, и в чем-то из-за не особо любимого мою Роберта Паттинсона. Но постапокалиптическая тема меня традиционно вдохновила на поход в кино, о котором я, как водится, не жалею, по большей части из-за того, что могу составить свое собственное мнение об очередном произведении кинематографа, каким бы оно не было.

Говорить о «Ровере» как о постапокалипсисе в его традиционном понимании нельзя. Пейзажи в чем-то кажутся схожими с «Книгой Илая», но сама атмосфера и действие здесь абсолютно иное. Все же вышеупомянутая картина — это постапокалипсис абсолютно традиционный, а рассматриваемый «Ровер» таковым можно назвать с натяжкой. Пусть в самом начале картины нам дают понять, что кризис все-таки имел место быть. На этом все, что могло бы хоть как-то дать представление о том, что произошло и происходит с человечеством, исчезает. А на смену ему приходят однообразные и бесконечные равнины и песок, редкая растительность и очень злые люди.

Мир «Ровера» — это что-то среднее между дичью и цивилизацией, когда, возможно, где-то как-то мир и существует, но не здесь и не сейчас. А еще окружающий мир абсолютно лишает всякой надежды, что может быть иначе. Это нельзя назвать безысходностью, от которой болит сердце. Это какая-то пустота, от которой на сердце никак — ни жарко, ни холодно, и от этого становится даже страшно. В любом постапокалипсисе есть жизнь. Есть надежда, порой тусклая, порой умирающая, но есть. В любом постапокалипсисе люди к чему-то стремятся и ради чего-то живут. В «Ровере» никто никуда не хочет, никуда не стремится и ни о чем не мечтает. Все будто существуют, причем в полузасушенном состоянии. Даже главный герой — даже он — стремлений и целей не имеет, но имеет какую-то темноту на душе, которая постоянно вырывается наружу. Мир этого фильма — это не планета Земля. И люди — это не люди. Это или ад, или чистилище, по которому бродят не упокоенные души. Только так можно объяснить абсолютное отсутствие хоть каких-то чувств и эмоций во всех абсолютно персонажах, кроме раздражения и злости. В картине даже ненависти нет, но есть эта пустота, из которой вырастает жестокость. За краем этой пустыни может быть только пустыня, а эти люди везде одинаковые — высушенные и бездушные.

Единственным персонажем с сердцем кажется встречающаяся на пути героя женщина-врач, но она появляется эпизодически и быстро исчезает, так что ее роль в развитии сюжета кажется чисто технической. Главный же герой мало чем отличается от всех прочих существ (потому что людьми их не назвать), населяющих этот мир. Он жесток, груб и абсолютно не имеет чувств. Кажется, что все его стремление найти и покарать — не более чем проявление злости, которой переполнен фильм. Его взаимодействие с Рэйем — героем Роберта Паттинсона — даже взаимодействием назвать нельзя: он будто в стороне, и лишь командует и учит мальчишку. Хочется разглядеть в нем хотя бы ростки человечности, но не получается: их там просто нет. Шокирующий финал, казалось бы, должен заставить поверить в то, что где-то внутри герой хороший и ему что-то дорого. Но развязка кажется смешной, нелепой и…. подчеркивающей черствость этого персонажа, блуждания этой души.

Роберт Паттинсон в этом фильме органичен в образе, наверное, недоразвитого, но только остается не понятным: такой ли то странный образ или это такое странное исполнение. Герой Паттинсона — это смесь деревенского дурачка и марионетки, который в чем-то меняется, не совсем осознавая свои перемены. С первого же появления Рэя в кадре становится ясно, что с ним что-то не так, но понять, действительно ли он как-то болен на голову, или это просто «своеобразная» подача роли, не получается. Рэй, судя по диалогам и действиям — существо разумное, однако его движения, жесты, выражение лица будто призваны убедить в обратном. Совершенно не понятно, что хотел этой ролью выразить режиссер, и не похоже, что получилось. У Паттинсона образ не получился законченным. Он какой-то половинчатый, причем с той точки зрения, что поступки и действия героя не совпадают с его внешностью категорически. Хочется развития и объяснения этого несовпадения, но его нет… Мне кажется, что все это — скорее результат творческой неудачи Паттинсона, не реализации им каких-то авторских (а может, и собственных) задумок.

Фильму можно сказать скорее «нет», чем да. Для того, чтобы быть атмосферным, что обязательно для постапокалиптического жанра, не хватает деталей и общей динамики. Для того, чтобы быть философским, не хватает идеи и более эмоциональных (хотя бы скрыто) персонажей. Для всего прочего — сюжет слабоват. А еще очень много знаменитого американского ругательного слова, которое наши авторы субтитров перевели, наверное, вариантах в двадцати, что однозначно говорит об их фантазии. Конечно, интересно составить свое мнение об этой картине, но она абсолютно ничего не оставила в моей душе, не заставила о чем-то задуматься и сделать какие-то выводы, не вызвала ни согласия, ни ожесточенного протеста, даже не вызвала недоумения. А это плохо. Это значит, что для меня она пустая, как пустыня.

5 из 10

Неспешный, мрачный и депрессивный — пожалуй, такими словами можно охарактеризовать фильм режиссера Дэвида Мишо «Ровер». Но не стоит преждевременно делать выводы и приписывать эти слова сразу к минусам фильма, поскольку это постапокалиптическая кинолента.

Если вы ожидаете от фильма веселья, шуток и веселую парочку напарников в стиле «Плохих парней» то вам явно не сюда. Здесь показана суровая действительность постапокалиптического мира в Австралии. Сюжет не замысловат, но в рамках созданного режиссером мира выглядит интересно. У главного героя Эрика крадут машину, и он отправляется вернуть свою собственность, во что бы то ни стало.

Темп фильма весьма медлительный и способен навевать скуку на людей, которые ожидают от фильма много экшена, но его тут нет. Зато есть неплохой мир, мрачная атмосфера, от которой становится грустно, и человеческие взаимоотношения. Уже из этой небольшой характеристики можно сделать вывод, что фильм скорее для узкой аудитории. Для кого-то ранее перечисленные аспекты фильма будут являться несомненным плюсом, и он с огромным интересом будет наблюдать за каждым движением главных героев, а кто-то может и задремать во время очередной молчаливой сцены, если должным образом не настроится на просмотр этой картины.

Гай Пирс и Роберт Паттинсон сыграли отлично. Если у Пирса не было задачи показывать какую-то особенную актерскую игру, достаточно было выглядеть невозмутимо, то в случае с героем Паттинсона ситуация другая. Я был удивлен увидеть его в таком образе и еще более удивился, что у него есть неплохие актерские данные, а не только симпатичная внешность. В общем и целом, сыграл неплохо, местами переигрывал и тем самым раздражал, а это значит, что при явном таланте — Паттинсону есть куда расти.

В заключение, хочется сказать, что фильм придется далеко не каждому по душе. Хоть тут и нет такой масштабности вселенского значения как в например фильме «Книга Илая», но это только идет в плюс данной картине и добавляет ей определенного шарма.

6,5 из 10

Под гнетом безумия, отчаяния и мести Эрик концентрировано сдерживает свой порыв едкой желчности, вынимает из капкана автомобильных покрышек транспортное средство преступников и на нем отправляется в погоню за вандалами, угнавшими его имущество. Впереди дорога и яркий пейзаж австралийской пустыни, отдающий болезненной желтизной при долгом рассмотрении. Ближайшее будущее, зачатое в утробе краха мирового финансового рынка, предлагает свое игровое поле, где человек снова должен облачиться в шкуру ассоциирующегося животного и предпринимать все попытки для выживания. Рейнольдс — неплохой парень, просто который заполучил в семье того самого урода, которого должен называть своим братом. После неудачного налета на шахту, которые продолжают функционировать в рамках этого хаоса, Рейнольдса оставляют лежать на выжженной солнцем земле вдыхать свои последние предполагаемо выделенные объемы воздуха. Вандалы, что облюбовали легковушку Эрика, являются соучастниками Рейнольдса. Он с дыркой в животе ласкается щекой с землей; Эрик, погружённый во вместительный багажник вызволенного автомобиля, очухивается в кустах рядом с обочиной после крепкого удара прикладом по затылку. Имущество Эрика не возвращено, а тут как нельзя кстати Рейнольдс, взявший боль, страх и все остальные причиндалы в кулак, погружает свое бренное тело в близстоящий Hummer, чтобы настигнуть своих соратников-отщепенцев. Запланированный перекресток фатумных линий Эрика и Рейнольдса заасфальтирован поспешно и с огрехами, — ямы и ухабы, как побочный эффект. Жесткое желание изничтожить родственника угонщика оборачивается явной привязанностью к приневольному компаньону.

«Единственное, что сейчас важно — я здесь, а он — нет».

Потенциально «The Rover» мог почерпнуть в свой колодец идей, суждений, концепций и замыслов еще больше прозрачной жидкости, чтобы края были слабо влажные от такого количества нереализованных планов. Черпать можно и из колодцев на соседних участках, но зачем пользоваться добродушием и наивностью стариков кинематографа, когда на твоей территории вырыта яма, в свое время облагороженная в приметный резервуар для питьевой воды. Дебютная работа Девида Мишо «Animal Kingdom» пусть и отдает каким-то привкусом лености, но во время питья чувствуется, что жидкость тщательно отчищали, да и как оказалось она удовлетворяет всем требованиям ГОСТа. Не знаю как насчет триллера, но «Animal Kingdom» — терпкая криминальная драма, — нет, не в лучших традициях К. Тарантино — чуть ли не молящегося на этот фильм — но околачивающаяся где-то около, пиная камушки как застенчивый ребенок. «The Rover» же — это вполне созревшая личность, которая давно осознала бессмысленное прозябание суток; по другую сторону баррикад создавшая свою маленькую вселенную с постапокалипсисом в Австралии. И на фоне этого самого катаклизма такая микроскопическая судьбоносная линейка (Эрик, Рейнольдс) выглядит не основательно, но каждый сантиметр которой — это вдумчивый эпизод довольно-таки безутешной истории, в прочном основании которой заложены идеологические диалоги, которые, в свою очередь, грамотно возникают по ходу всего повествования. Мир, суть которого отражена в повинном монологе Эрика на некой военной базе, отрезвляюще влияет на сентиментальную часть зрителя, нацепившего розовые очки. Пугающая безнаказанность хладнокровных убийств, полное обесценивание морали — вот что мы найдем в гнилых остатках, сваленных как отходы в какой-нибудь мусорный контейнер, некогда приемлемого существования. Но даже в этой грязи есть шанс найти не свежий, но еще и не до конца сгнивший плод. Горькие и настоящие слезы под финал на щеках Эрика — лучшее тому подтверждение, а Гай Пирсу платок и номинацию.

Хотя не только британо-австралиец максимально использует запасы своего слезного мешка. Чистый британец Роберт Паттинсон, которого пенталогия «Twilight» (последняя книга успешно поделена на два фильма для знаменательного и помпезного финала) прославила не в самом лучшем свете, вкидывает в фильм громадные куски своего актерского перевоплощения. Любите и почитаете Роберта как слащавенького секс-символа? Тогда ловите образ сельского дурачка с выпяченными вперед зубами и затруднительной речью, как у Скотта Хэйза в «Child of God». Ведь почти что на рубеже окончания экранизаций романов Стефани Майер, Паттинсон уже демонстрирует показательную игру в «Water for Elephants» и «Bel Ami». До «The Rover» горе-вампир добрался уже вполне человеком, прошедший окончательное очищение у Дэвида Кроненберга.

Второй фильм Девида Мишо — это не более чем рассуждения, предположения. Здесь нет сверхвыкрученного сюжета или резких сценарных поворотов. Конфликт двух главных персон искусственно создан в писательской лаборатории, а главная первостепенная цель фильма — возвращение автомобиля. Но для ленты это все необходимые условия, чтобы подать простую (да и причем не одну) истину: земля под ногами уже давно не такая доброжелательная, кровные связи не всегда крепче дружеских и…

7 из 10

Есть в мире некий «кинематограф тоски», свойственный не только северным странам. В центре его стоит герой, страдающий настолько давней депрессией, что в фильме даже не возникает флэшбэков о том времени, где он жил как-то иначе. Этот человек, как правило, погибает в конце, но если нет — то единственное предположение, относительно его судьбы — его будут ненавидеть все, а он — всех и себя в том числе. Всю жизнь. Или все жизни, если персонаж условный — без имени и без времени. Его история, настоящее и будущее пропитано ужасом и скрежетом зубовным а, начиная с конца 60-х — ещё и нелепыми смертями и бессмысленными убийствами.

Для примера Тарковского, Бергмана, Фон Триера, да и остальную скандинавскую тему, даже не буду приводить, но таков и Пол итальянца Бертолуччи, Тревис — Скорсезе, альтер-эго Антониони, Джармуша, Годара…

«Олдбой», «Машинист»…

Даже в солнечной Южной Америке снимают очень невесёлые фильмы вроде «Путешествий ветра» и «Города бога».

А что взять с «благополучной» Австралии, ведь если подумать — у них гораздо больше поводов для подобного кино, чем у громадной и холодной России. Так и есть — «Галлиполи», «Ромпер Стомпер», «Японская история», «Предложение», «Безумный Макс» Джорджа Миллера не дарит надежды, а всеми любимый хоббит Питер Джексон также весьма склонен к мрачным историям.

Гай Пирс вряд ли уж тоже чересчур позитивный парень, ведь большинство пунктов его фильмографии представляют собой как образцы мрачного австралийского кинонастроения, так и аналогичные образы в Голливуде. В «Ровере» он бородат и молчалив, преследует банду придурков, угнавших его автомобиль. Зачем? Потому что иного смысла в его жизни нет — он сам давно уже умер. Внутри.