Рецензии

После того, как вышел первый трейлер фильма «Годзилла» — я стал ждать похода в кино, чтобы посмотреть на ЭТО. Честно — я не ожидал, что новый фильм о ящерице размером с небоскрёб будет таким. Во вселенной «Годзилла» я мало разбираюсь, единственное, что я хорошо помню — это фильм образца 1998 года с аналогичным названием и Жаном Рено. Что говорить — это был один из любимых фильмов детства, хоть он был далеко не идеал, за что и получил две золотые малины. Посмотрев впервые трейлер новой «Годзиллы» и увидев: масштаб разрушений, масштаб самой ящерицы и всего того, что творится — очень хотелось побыстрее сходить и посмотреть.

После просмотра можно чётко сказать — это лучший фильм о Годзилле, но без сюжета. Вначале фильма что-то пытаются объяснить, всё так серьёзно, много персонажей во главе которых стоит Брайан Крэнстон, который опять пустился во все тяжкие. Вводят в курс дела минут тридцать не меньше, а потом словно все забыли и «забили» на сюжет и всё что пытались объяснить в начале теряет смысл и вообще теряется и вот вам красивые планы Годзиллы и зрелищные битвы — смотрите и любуйтесь.

Что в плане «смотрите и любуйтесь» — тут всё хорошо. Годзилла именно такая, какая и должна быть:здоровая махина, которая сносит всё на своём пути. Действие происходит не в одном городе, как это было в 1998,а в нескольких и от каждого города остаются одни руины. Вообще в плане разрушаемости городов, битвы между «тварями»,экшн — всё это выглядит масштабно и зрелищно. Правда к концу уже начинает надоедать вся эта разрушаемость, хоть всё это и красиво сделано. Фильм не ограничивается одной лишь Годзиллой, а вот кто будет противостоять и что за существа они — посмотрите сами, спойлеры никому не нужны.

Годзилла образца 2014 года выглядит так, как и должна — много разрушаемости, много взрывов, много экшена. И к сожалению можно сказать, что трейлер передаёт 80 процентов всего фильма. С сюжетом не задалось, всё что было в начале — забываешь и весь фильм любуешься разборками тварей и синим пламенем из пасти Годзиллы.

В 50-х годах XX-го века было обнаружено нечто. Американцы решили, что это русские, а русские решили, что это американцы. Оказалось, что это были гигантские существа, питающиеся радиацией. Они жили на поверхности планеты, когда воздух был насыщен радиацией(фильм точно не объясняет, когда), а когда радиационный фон понизился, они залегли на дно. Но потом пришли люди, и все кругом загадили. Радиации снова хватает, и одно из чудищ возродилось. Весь мир в опасности, и последняя надежда — армия США, потому что на русские военные подлодки тварь накинулась сразу. Но потом откуда-то взялся Годзилла, громадный монстр, отдаленно похожий на хищного динозавра, только в разы больше. Против него бессильны даже бравые американские вояки. Но оказывается, что с ним и не надо воевать — он пришел защитить людей, и теперь последняя надежда — Годзилла, а не армия США. Но американцы тупые, и не слушают японского ученого(это, видимо, такая «дань» создателей фильма японцам, придумавшим Годзиллу), а только он и понял, что Годзилла — друг человека. Бравые вояки хотят пострелять и понажимать на кнопки, поэтому решено взорвать ядерную бомбу там, где Годзилла сражается с монстрами. Тупые солдафоны не поняли, что раз эти существа питаются радиацией, то они могут с этой бомбой что-то сделать, поэтому назревает беда пострашнее, чем гибель мира. Один из монстров перенес бомбу в густонаселенный Сан-Франциско, который значит больше, чем все на свете. Решено послать туда десант, который найдет и обезвредит бомбу. Теперь Годзилла — уже не последняя надежда человечества, ибо этот фильм не о нем, он про крутого молодого солдата армии США, который недавно вернулся домой со службы, но готов тут же рвануться в бой, чтобы защитить живущих в Сан-Франциско(сценаристы пользуются удобством) жену и сына.

Апокалиптическое настроение, которым был напитан трейлер, в фильме отсутствует, тема «человек — никакой не царь природы» была обещана, но в фильме уместилась в одну единственную фразу, сказанную ученым азиатской наружности. Некоторые очень эффектные сцены, показанные в трейлере, в прокатной версии фильма отсутствуют. Может, выйдут на Blu-ray, чтоб диски в магазинах продавались. Годзилла за весь фильм раза три порычал, и два раза излучил из пасти свой луч смерти. Целиком его толком и не показывают. Эти моменты малочисленны и скоротечны. Так что полюбоваться не успеешь. Они начинаются многообещающе, но тут же прерываются на самом интересном. Львиная доля экшена показана в темноте, в мути, в пыли, дрожащей камерой, в бесполезном трехмерном виде, чтобы билет в кино стоял дороже. Самый плохой эпизод фильма — очередное издевательство над мостом «Золотые Ворота». Тут и дождь, и автобус с детьми, визжащими во всю глотку, и на Годзиллу некогда смотреть. Его показывают через стекло автомобилей, в мути и тумане. Будто ради раздражения. Или от полного отсутствия воображения. Главный герой фильма, как уже сообщалось, крутой американский солдат, любящий муж и отец. Так что сценаристы пасутся на поцелуях, любовных словах и соплях. Казалось, что таких сопливых сцен и не много, но они выделяются на фоне общей серости. А еще Эммериха ругали! Конечно, боец армии США проделает опасный путь и совершит геройский подвиг, за которым последует милое воссоединение с любимыми. Потому что весь фильм не о нападении на человечество гигантских монстров, и не об угрозе конца света, и не о битве титанов(она показана кратко и невнятно), а именно об этом. Тут не приходится говорить о вменяемой драме. Она могла развиться из начала картины, но ее там же и задушили, убрав из сюжета самого сильного персонажа.

Режиссер не продемонстрировал никакого специфического чутья к фантастике, фэнтези, мифологии или хотя бы развлекательному кино. Он сделал все по шаблонам, не стесняясь красть из чужих фильмов. В самом начале можно увидеть подражание «Парку Юрского периода», когда над зеленым островом летит вертолет белого и голубого цветов. А еще будет протирание ладонью запотевшего стекла. Тоже как в «Парке Юрского периода», и тоже под дождем. Местами постановщика, видимо, тянет на ужасы. Поэтому есть сцена, где в окно неожиданно ударяется птица, и сцена, где Годзилла рычит громче и неожиданней обычного. Ни атмосферы, ни эмоции, ни чутья, ни стиля. Ничего. Не знаю, как это оценить с позиции «кино о Годзилле», потому что из японских картин о нем видел лишь «Финальные войны», и это было получше. Но вот на ум приходит фильм «Гамера: Защитник Вселенной», потому что там тоже один громадный монстр защищал людей от других монстров. Но это японский фильм, сделанный с особым вкусом и атмосферой. Годится и как фантастика, и как мифология. Не говоря уже о его прекраснейшем сиквеле «Гамера: Нападение Космического Легиона». Вспоминать замечательный «Тихоокеанский рубеж» тоже нет смысла, потому что его делал Гильермо дель Торо, который чудесно объединил мрачное настроение с веселостью и фантастическим действием. Не хочется даже вспоминать фильм Роданда Эммериха, который ошибочно принято считать позорной ошибкой Голливуда. Он лучше! Там тоже есть сопли и слюни, но там есть Жан Рено, и там есть тема человеческой ошибки, породившей беду. Там режиссер показал, что насилие над природой опасно, и что человек может быть жестоким. И там Годзилла был жертвой человеческих экспериментов, а не спасителем из прошлого. Фильм «Годзилла» 2014 — это еще одна «Война миров Z», только вместо зомби — гигантские монстры, а главную роль играет не Брэд Питт.

5 из 10

Фильм срежиссирован гениально. Ты как ребенок у которого весь фильм машут перед лицом мороженым, изредка дают чуть чуть куснуть и сразу отбирают. В конце конечно дают наесться, но из кино выходишь все равно с чувством легкого голода и хочется еще. Фильм достаточно умный и реалистичный, военные порадовали, они почти не тупят, как в том же пацифик риме. Тут заслуга создателей что сделали Муто ходячим ЭМИ в результате чего, техника просто не может к ним подобраться. Крэнстон в фильме великолепен, но русский дубляж его сильно портит. Серизива хорош, правда во 2 половине фильма несет лютый бред про природу чем бесит и напоминает душевно больного сбежавшего из палаты. Дети в фильме конечно оловянные и сын главного героя вообще рушит всю атмосферу, благо его в фильме немного.

Монстр часть очень понравилась и муто и годзиллу показывают достаточно много. Причем понравилось идея показывать как монстров через новости, но сцены эти надо было расширить и сделать полноценные репортажи. Финальная битва просто эпична, мощь Годзи чувствуешь в каждом кадре, по одиночки муто ему не соперники, поэтому только вместе имеют шанс победить этого опасного хищника.

В целом фильм на 9 балов из 10, не без недостатков, но многие обусловлены ограничением экранного времени, как мне кажется и авторы сами об этом знают. Поэтому ждем режиссерскую версию) Но это просто великолепное перерождение короля монстров и надеюсь начала новой эпохи фильмов про короля.

9 из 10

Кажется во времена видеобума были популярны и японские фильмы о древнем монстре Годзилле. Наверное, привлекала эта неприкрываемая безумность и абсурдность всего происходящего тогдашних зрителей. И я кажется тоже уже видел эти фильмы. Он назывался то ли «Годзилла против Мотры», то ли «Годзилла против Хедоры». Да чёрт его знает как! Вот и в Голливуде с огромнейшим размахом экранизировали что-то из этой серии. И идиотский сценарий тут сопряжен с режиссурой, в которой зачем-то пытаются придать эффект визионерского зрелища, но наблюдать за всеми этими Go, go Godzilla всерьёз нельзя. Да и к превеликому сожалению Гарета Эдвардса, для которого это голливудский дебют после ультрамалобюджетной фантастической ленты «Монстры», почти все эффектные сцены уже были засвечены в рекламных роликах, которыми бомбардировали посетителей кинозалов последние месяца 3—4, включая действительно красивый эпизод десанта. Тогда при просмотре трейлера у меня даже родилась идея для весьма интересной трактовки фильма. Но фильм оказался туповатым супергеройским кинокомиксом, где и намёка нет на мои мысли и догадки.

Хотя проблема фильм кроется в его предыстории. Ведь первоначально японцы из студии «Тохо» хотели сделать свой ответ Роланду Эммериху, опошлившего их национальное достояние. Но вместо этого у них получился лихой пародийный экшен «Годзилла. Финальные войны» за авторством Рюхэя Китамуры, который вряд ли можно было бы выводить на мировой рынок в силу его зашкаливающей специфичности. Но как известно японская сторона не унывала и на свет родился данный фильм. Как раз в традициях тех самых фильмов, хотя они имели сами по себе мало общего с оригинальной лентой Исиро Хонды, о том, что один человек ничтожен перед лицом всечеловеческого ненастья, и не важно, что имелось в виду: Природа, Война или Атомная бомба. А по поводу фильма Эдвардса, ждём сиквела про Мехагодзиллу.

Создание картины приурочено к 60-летию франшизы. Это отличный подарок для фанатов «Годзиллы» и просто любителей хорошего, качественного кино. Появившись на свет в далеком 1954 году, в Японии, гигантский ящер был смешным и абсурдным, хотя для того времени считался вполне сносным, да и последствия приведшие к его возникновению трагичны. Как бы там ни было, он напоминал игрушку в руках кукловодов, от чего не казался таким уж страшным и серьезным. После этого он развивался, исключительно на территории зарождения и когда ему стукнуло 30 лет, в очередной раз продемонстрировал себя. Конечно Годзилла стал взрослей, но естественности по-прежнему не хватало, оставалась кукольность. Переломный момент наступил, когда наш чудоящер в 44 года переехал в США. Там он наконец-то возмужал, стал серьезней и страшнее, благодаря тамошним умельцам, но еще было, куда расти. Прошло еще 16 лет и вот он снова с нами, празднует свои 60 лет, плюс триумфальное возвращение. По сути, Годзилла уже стар, но он не выглядит как дряхлеющий дед, а наоборот цветет и пахнет, возраст его только украсил и преобразил. Это уже не то игрушечное создание, а полноценный состоявшийся монстр, с богатым прошлым за плечами. Поднаторев и заматерев, за прошедшее время, он стал еще мощнее, сильнее и на много грознее и самое главное, в разы повысил свою качественность и естественность.

Совершив небольшой экскурс в историю франшизы, благодаря которой можно проследить, как развивались технологии в кинематографе, вернемся теперь непосредственно к новой экранизации.

Различные перевыпуски, перезагрузки, переосмысления оригинальных историй и фильмов не всегда удачны, даже чаще чем хотелось бы, но в данном случае, эта процедура пошла «Годзилле» на пользу. Спустя годы он возродился на больших экранах, заиграл по-новому благодаря создателям, вдохнувшим в него жизненную силу и энергию. За это открывшееся второе дыхание, грозный альфа-хищник вознаградит как создателей, так и зрителей, а заодно и киногероев…

Похоже в полку голливудских режиссеров-фантастов пополнение. Для Гарета Эдвартса это второй полнометражный, художественный фильм и первый, большой проект и опыт в Голливуде, при чем, вполне удачный. Ну что же, с почином, первый блин не оказался комом, будем ждать следующих грандиозных свершений, а пока можно сказать, что ему удалось сотворить довольно амбициозный и возможно, не побоюсь этого выражения, самый лучший фильм, за время существования серии.

Новый «Годзилла» качественен практически на всех уровнях, начиная со сценария и заканчивая монтажом. Особенно порадовали визуальные эффекты, участие Брайана Крэнстона и операторская работа. Последняя была шикарна, много превосходных планов и находок. Особенно впечатлила сцена, когда солдаты ночью десантировались в разрушенный город, словно ангелы возмездия, сошедшие с небес в преисподнюю. Фильм получился масштабным и грандиозным, в котором умудрились гармонично совместить, человеческие отношения, драму, экшн со спецэффектами, катастрофу и приключения. Все очень грамотно разложено по полочкам и выверено, нет перекоса в том или ином направлении. На фоне событий связанных с пробуждением громадного монстра — венца первобытной экосистемы и царя каменных джунглей, прослеживается и человеческий фактор, с его взаимоотношениями, конфликтами и драмами. Никогда не думал, что буду сопереживать Годзилле.

Что касается актерского состава и их игры, то тут также, практически все органично и классно. Досадно только то, что для Брайана Крэнстона, звезды сериала «Во все тяжкие», отвели мало экранного времени, хотя ему этого хватило, чтобы раскрыть образ. Он не терял времени даром, был цельным, экспрессивным и эмоциональным. Аарон Тейлор-Джонсон, молодой и талантливый актер, с каждой ролью все прибавляет и прибавляет, при чем пробует себя в разных образах. Когда-то, он был простым парнем с высоким болевым порогом — Пипцом, а здесь он уже мужчина, вошедший в ряды американской армии. Не понравился только маленький Карсон Болд, играющий сына главного героя. Складывалось ощущение, что он находится, в какой-то прострации, будто съемочный процесс его угнетал. Хотя возможно я чрезмерно придирчив и все не так плохо, просто это начало его кинокарьеры, и необходимо время, чтобы раскрыться.

В итоге «Годзилла» — зрелищный, высококлассный, напряженный фильм, с большим потенциалом и мощью. Это картина, в которой есть место, как для визуальных спецэффектов, масштабных разрушений, красивой картинки и баталий между монстрами, так и для актерских проявлений, драмы, человеческих отношений, а так же смысла. Как уже говорилось выше, это возможно лучшая экранизация франшизы, со своим характером и атмосферой. Время как оказалось, пошло динозавроподобному ящеру на пользу.

Годзилла — мой любимый персонаж детства, с которым я впервые познакомился во время просмотра Легенды о динозавре 2, так наши уважаемые локализаторы обозвали фильм под названием Годзилла против Мехагодзиллы 2. С взрослением мне данный персонаж продолжал нравиться, чего не скажешь о фильмах, в которых рассказывается история данного монстра. У меня пришло понимание того, что про Годзиллу не снято ни одного по-настоящему хорошего, качественного фильма. Годзилла Роланда Эммириха представляется добротным фильмом про простого большого ящера, не имеющего ничего общего с каноничной Годжирой. Японские экранизации — это фильмы, снимаемые для самих японцев. Многие из них слишком старые, и это отражается на их просмотре. Другие же фильмы смешны, несуразны и сказочны, их очень сложно воспринять обычному среднестатистическому зрителю, не увлекающемуся японским кинематографом, посвященному кайдзю.

Поэтому для меня новость о новой экранизации этого монстра вселила надежду о тот самом добротном, качественном фильме. Надежду и подкрепил трейлер, который сулил нам мрачную, загадочную картину, наполненную добротными, «вкусными» экшн сценами.

Данный фильм не имеет никакого отношения голливудскому фильму 1998 года. Авторы черпали вдохновения у фильмов 50х годов. Внешний вид очень схож с классическим, но новый монстр просто огромен и, он выше всех предыдущих Годзилл. Однако есть расхождения с классической историей появлением данного. Если в классическом варианте человечество виновато в появлении данного монстра, то здесь он существовал задолго до появления человечества (здесь, по моему мнению, теряется первоначальная сущность данного персонажа).

Вопреки моим ожиданиям Годзилла является второстепенным персонажем. Похождения Годзиллы и других кайдзю являются фоном. Центральное место уделено людям, которые выживают в данной катастрофе. В частности лейтенанту Форду Броди, чья семья переживает трагические события, непосредственно связанные с Кайдзю. Конечно же, любителям прошлогоднего Тихоокеанского рубежа, где центральное место занимали роботы и кайдзю, а людям, их переживаниям, трагедиям вообще не уделено внимание, это покажется минусом. Но на мое удивление, данный факт является для меня плюсов в фильме.

Экшн в фильме добротен, много моментов пришлось по вкусу, и многие сцены захватывают дух и производят впечатление, тем самым откладываются в голове. Дома разрушаются, цунами сносят побережья, рушатся мосты, Годзилла швыряет и бьет другого монстра и тд. Рекомендую тем, у кого есть возможность смотреть в IMAX. От пронзительного и знакомого рева монстра бегут мурашки по коже

Актерская игра не вызывает нареканий. Тем более в данном фильме не требуется выдающей актерской игры. Всем удаются выражения удивления, ужаса, страха. Отдельно хочется отметить игру Брайана Крэнстона, запомнившегося зрителям по сериалу «Во все тяжкие», именно на его персонажа выпадает большая доля драматичности в этом фильме, с которой он успешно справляется.

Годзилла — очередной добротный блокбастер с кучей спецэффектов, который можно смотреть с друзьями, поедая попкорн. Однако, как всегда Годзилла, как воплощение природы, заставляет задуматься о нынешнем отношении человека к природе. На данный момент Годзилла является лучшим фильмом о больших монстрах.

Наконец-то про такого знакового персонажа кинематографа снят фильм, которого он заслуживает.

вердикт: Береги природу

8 из 10

Сразу оговорюсь, что я не смотрела фильм 1998 года (хотя, может быть видела его урывками, но данный факт вылетел у меня из головы), поэтому рассматриваю данную экранизацию как самостоятельный продукт.

Я очень долго собиралась с силами сходить на этот фильм, и до последнего раздумывала «а надо ли мне это?» Не люблю я как-то всю эту «пришельскую» тематику, на которую уже давно ничего нового придумать не могут, только обыгрывая одни и те же детали, кочующие из фильма в фильм. Чаша весов все же склонилось в сторону просмотра, и… я в очередной раз убедилась, что в моем случае всегда действует правило «чем меньше я себе что-то напридумываю и сама же в это поверю, тем больше мне понравится результат».

Сам сюжет не претерпел никаких особых изменений от оригинальной (имеется в виду японской) версии: тот же монстр, появившийся в результате взрыва атомной бомбы в Японии в 1945 году, те же глобальные разрушения и паника. Однако в этой версии Годзилла — не такой уж отрицательный персонаж (может, я, конечно, и Америку для себя открыла, и он всегда был добрым самаритянином). Повествование ведется от лица молодого парня — сапера Форда Броуди (Аарон Тэйлор-Джонсон), который ставит перед собой задачу из Японии (где его настигло вторжение) добраться до Сан-Франциско, где у него жена и маленький ребенок. Безусловно, его путь будет тернистым, как и во всех фильмах подобного жанра, и сдобрен запредельным количеством проблем, которые способен решить только наш герой. Однако самое поразительное, что несмотря на то, что я не самая большая поклонница клише и того, что я называю «включать Вангу» (предугадывание сюжетных поворотов), глаза как-то сами собой закрывались на какие-то ляпы, и я даже не обращала внимания на слишком сильную прямолинейность повествования. Кстати, я бы посоветовала главному герою купить лотерейный билетик, потому что после всего произошедшего складывается ощущение, что с его удачей он бы с легкостью мог сорвать джекпот.

По поводу актеров здесь особо долго разглагольствовать нет смысла: Аарон Тэйлор-Джонсон полноправно перетягивает на себя одеяло и неплохо с этим справляется, кстати. Это, по-моему, его первая серьезная роль в кино на моей памяти («Анну Каренину» не смотрела, извините). Здесь он человек с семьей, он берет на себя ответственность, ходит с серьезным лицом, как и все военные. Смотрится все это очень необычно. Но ему веришь, и я прекрасно понимаю героиню Элизабет Олсен, которая до последнего была уверена, что муж за ней придет. За таким действительно как за каменной стеной. Все остальные актеры делят между собой второй план (а среди них, между прочим, Жюльет Бинош и Брайан Крэнстон, недолго, к сожалению делившие экранное время), и их участие не дает истории ходить по кругу за своим же хвостом. А вообще, главная роль здесь у Годзиллы и еще двух монстров, которые умудряются показать всю гамму чувств от гнева до любви (концовка так вообще очень трогательная).

Фильм очень зрелищный и даже, в какой-то степени, реалистичный (очень правдоподобно проработаны сцены природных катаклизмов, да и сами разрушения выглядят действительно устрашающе). Во главу угла здесь ставится принцип параллелизма, в данном случае он ярко виден на примере взаимоотношения между поколениями в семье главного героя (обе катастрофы, а их там две и их разделяют несколько лет, случаются в знаменательный для отцов день, и если присмотреться, то даже комнаты украшены одинаково). Сюда же можно отнести желание во что бы то ни стало добраться до своей семьи, чтобы защитить ее членов. Так же, в этом фильме не только Нью-Йорк примет на себя удар, но и Сан-Франциско, Гонолулу, Лас-Вегас и несколько японских городов (локация расширяется, что, конечно же, сказывается на качестве). И тут у меня вопрос: я вот не была в Вегасе, но там правда звучит только музыка Элвиса (?), на фоне разрушений она была несколько комичной. Ну и плюс, куда же без отсылок к российско-американским отношениям? Здесь они тоже будут, но без всяких провокаций и дискредитаций.

Если вы все-таки решитесь сходить на «Годзиллу», то мой совет идти на 3D сеансы, а еще лучше в IMAX, чтобы на большом экране оценить великолепие этого монструозного воплощения природы. И не ищите здесь какого-то глубокого смысла и философских размышлений, а вот экшна тут просто хватит за глаза. И еще, тут очень красивые начальные титры (мне, как человеку, любящему историю, понравилась подобная идея).

8 из 10

Сегодня в прокат выходит новая версии культового монстр франчайза Godzilla.

Двадцать девятый по счету и второй созданный Голливудом, новый фильм Гарета Эдвардса, любителя гигантских монстров и саспенса не может не радовать, как фанатов фантастики так и рядового зрителя.

Драматичный широкоплановый экшен, камерный хоррор «человек против дикой природы», изысканные операторские решения, прекрасный кастинг где титульные герои не дадут вам забыть о культовом сериале Во все тяжкие.

Новая Годзилла это тот случай когда фильм катастрофа из рядового летнего кино по ходу действия превращается в действительно завораживающие кино что с годами определенно станет образцом жанра.

Расстраивает лишь одно — монстры нашего детства перерожденные для нового поколения, походу трансформации теряют харизму и свою мифологию. Нынче модно очеловечивать любого злодея через призму причино следственной связи. Годзилла больше не монстр от которого в страхе бежали люди. Теперь гигантский ящер защитник матери Земли от первородных мерзких паразитов, коими по жанру всегда же были мы.

К слову в конце шестидесятых был выпущен короткометражный мультфильм о противостояние Бэмби и Годзиллы. Не поленитесь найти пример тонкого троллинга наших отцов.

Сразу признаюсь, оригинал 1954 не смотрел, а 1998 уже попросту не помню, поэтому воспринимал этот фильм как самостоятельный проект, не имеющий аналогов. Единственное что привлекло в этом фильме так эта его суть, задумка. Повторюсь, именно его смысл, который он несет зрителю то что «человечество не властно над природой». А все остальное, что происходит на экране, не приносит нам ничего нового, да, наш гигантский динозавр добродетель выполнен по всем стандартам визуального качества, только вот этим уже никого не удивишь. Да и показали нашего царя экосистемы, если не ошибаюсь, раз 5, а фирменный его крик раза 3—4.

Хочу отметить игру Брайана Крэнстона, на него было действительно приятно смотреть, хоть и продолжительность его роли в этом фильме не велика, но зато очень важна, что не скажешь про остальных. Поединки Годзиллы с её друзьями желающих продолжить свой род, показаны мало, такое чувство как будто создателям фильма не хватила бюджета на это либо режиссер решил сосредоточится на героях фильма, то бишь людей, хотя главный герой и бог экосистемы является наш динозавр, который излучает из своего рта лучами добра.

Фильм красивый, в каком то месте поучительный, но не чем не цепляющий, да и к тому же иногда скучный. Плохим его назвать язык не повернется, а качественным продуктом тем более.

Короче говоря, средний бал защитнику природы.

7 из 10

Фильм Гарета Эдвардса стал для меня едва ли не самым ожидаемым кинорелизом 2014 года! Виной всему были грамотно поданные атмосферные трейлеры. Настолько жутких, по настоящему пугающих и вместе с тем интригующих эпизодов, что вмещали в себя двухминутные нарезки мне давненько видеть не приходилось. Вспоминается разве что рекламная кампания «Прометея», где на начальной стадии выглядело всё не менее эффектно и заманушно, а на деле оказалось… Впрочем, это уже совсем другая история.

То, что «Годзиллу 2014» нужно смотреть только на большом экране с максимальным количеством дополнений вроде D-Box-технологий было понятно по тем же трейлерам и тизерам. Зрелище авторы своим зрителям готовили нешуточное. Поэтому я шел на сеанс с твердой уверенностью, что на протяжении двух часов меня будут потчевать отборным экшеном, изобретательными спецэффектами и масштабными сценами побоищ и разрушений. Всё так да не так. Нет, конечно же все вышеперечисленные компоненты были на месте, но прежде чем наполнить экран собственно зрелищем создатели приготовили киноманам весьма продолжительную прелюдию, оценить которую в полной мере способны только истинные знатоки японских многичесленных фильмов о чудовище. И это можно назвать как плюсом так и минусом «Годзиллы».

Почти полное игнорирование картины Роланда Эммериха несомненно пошло ленте 2014 года только на пользу. Даже упор авторов на то, что действие разворачивается в 1999 году (напомню, что Эммерих выпустил «Годзиллу» в 1998м) выглядит явно не случайным. Уже по первым кадрам становится понятно, что нам предстоит увидеть не очередной бездушный блокбастер, а нечто большее. Здесь и грамотно стилизованные под ретро титры и приятно щекочущая нервы ностальгическая музыка Александра Деплы. Ну а когда на авансцену выходят такие титулованные лицедеи, как Жюльет Бинош и Брайан Крэнстон — так и вовсе теряешься в догадках: что же тебе предстоит увидеть ближайшие два часа? Согласитесь, не так-то просто представить актеров подобного калибра бегающих от огромного ящера. К чести Эдвардса, стоит заметить, что в умении играть со зрительскими ожиданиями он способен переплюнуть иных куда более именитых постановщиков. Дабы не проспойлерить замечу лишь, что здесь мы имеем как раз тот случай, когда трейлеры вели гиков по заведомо ложному пути. То что осталось за пределами рекламной кампании «Годзиллы» подобно «вишенкам на торте» появляется в картине в самые неожиданные моменты и хорошенько встряхивает заскучавшего было от несколько перегруженной диалогами вступительной части неподготовленного зрителя.

Вообще Эдвардс словно сознательно разделил фильм на две условные части. Потому что контраст между тягучей мрачной прелюдией и ультра зрелищной «круши-ломай» серединой (это не говоря уже о финале, в котором настроение картины очередной раз меняется, а авторы совсем уж открыто расшаркиваются перед Исиро Хондой) виден невооруженным глазом. Повторюсь, подобное в одинаковой степени можно отнести как к плюсам так и к минусам ленты. В погоне за оригинальностью задумки Эдвардсу не удается сохранить единую динамику, отчего действие порой откровенно провисает. Впрочем, и с оригинальностью у постановщика также не всегда все гладко. Видно, что Эдвардс при создании «Годзиллы» засматривался на такие проекты как «Монстро» и «Супер 8». До откровенного плагиата дело не дошло, но определенные визуальные и стилистические заимствования бросаются в глаза.

В итоге, «Годзилла 2014» — действительно зрелищный, с чувством меры и вкуса реализованный проект, в одинаковой степени чтущий традиции классических лент 50—60х (чего стоит канонический внешний вид Годзиллы!) и в то же время умело адаптированный под современного зрителя (пугающе реалистичные эффекты и ощутимая, хоть и не явная, стилизация под мокьюментари). Возможно, будь у Эдвардса больше опыта — ему удалось бы сбалансировать все части постановки и это придало бы ей цельности. Впрочем, даже в таком, несбалансированном, виде «Годзилла» даст фору большинству блокбастеров последних лет!

7,5 из 10