Рецензии

Вот и вышла новая голливудская версия о самом знаменитом кайдзю в мире. Годзилла! Король чудовищ и самая крутая игрушка мальчишек, родившихся в конце 80-ых (фигурка желто-зеленого милашки Годзиллы была у каждого третьего ребенка)! Его возвращения на экраны ждали многие. И он вернулся. Но вернулся так, что лучше бы нашу ностальгию так и питали веселые, броские, неправдоподобные образы японских творцов прошлого, которые при нынешнем просмотре вызывают улыбку.

Фильм «Годзилла» в интерпретации Эдвардса разочаровал, разочаровал жутко: режиссер наступил на те же грабли, что и Майкл Бэй в первых «Трансформерах», в одном из самых попкорновых фильме американской киноиндустрии, — Эдвардс рассказал нам, пусть и не самую банальную, но и явно не совсем оригинальную историю, в которой человечество столкнулось с пробудившимися, неведомыми доисторическими монстрами, при этом эти самые монстры задвинуты далеко-далеко на второй план. И на протяжении всего фильма создается впечатление, что фильм вообще не о кайдзю, а о какой-то природной катастрофе. Кому она нужна?.. Гарет Эдвардс хотел сесть на два стула, но в итоге обманул ожидания зрителей и фанатов Годзиллы. Не получилось у «мастера на все руки», кудесника малобюджетного кино, и дать мыслительную пилюлю, и отобразить вселенскую баталию титанов. Получилась простая, среднечковая недомелодрама на фоне променадов огромных зверушек.

Все эти неуместные походы в никуда, разговоры в стиле «из пустого в порожнее», вздыхания и трюистические рассуждения навевают тоску и заставляют вновь и вновь задаваться одним и тем же вопросом «А где же Годзилла?». Скуку усугубляет то, что характеры, созданные сценаристами, блеклы и неинтересны, их же диалоги вызывают только зевоту. Персонажи не новы, слова все те же. Ничего необычного. Эдвардс, болван, какого черта ты сместил все акценты? Зачем? Этот фильм должен был восхитить красивым противостоянием, разрушительным побоищем, где бы Годзилла раздавал тумаки, кусал, раскусывал, изрыгал потоки энерголучей и разносил все в клочья своим гигантским хвостом, отправляя врагов на тот свет. Эта картина должна была быть о «Годзилле», а не о людях, которые встретили её, и их переживаниях, не вписывающихся в замысел фильма. Эдвардс показал Годзиллу всего пару раз, причем так, что непонятно — «А была ли Годзилла?», продемонстрировал её фирменный рев и утешил каким-то невыразительным поединком длинной в мгновение. Честно говоря, там вообще не разглядеть, как он их уничтожил — оппонентов этих.

Единственное, что радует, — это дизайн новой Годзиллы. Вид действительно впечатляющий, что вызывает ещё больше сожалений, ведь такой красавец не проявит себя на все сто. Эдвардс был неверной кандидатурой в кресло режиссера. И будет неудивительно, если фильм не окупится в прокате. Его дебютная картина «Монстры», кстати, упрекалась за то же, за что будут упрекать римейк «Годзиллы». Но первая была оригинальным произведением Эдвардса, и там он имел право рассказать историю человеческих отношений на фоне разрушений и активности инопланетных существ, в «Годзиле» же он нарушил, так сказать, систему представлений, установленную «мифологией» прославленного кайдзю, а это уже непростительно. По крайней мере, все эти перегибы в сторону людских эмоций точно не пошли на пользу. Думается, если бы фильм снимал Гильермо Дель Торо (хотя «Тихоокеанский рубеж» далеко не шедевр, но это фильм о КАЙДЗЮ) или Питер Джексон, он получился бы гораздо интереснее, глубже и соответствовал бы ожиданиям зрителей. А так только

5 из 10

Последний совместный проект студии WB и Legendary получился в некоторых местах провисающий, но масштаб фильма и явное уважение к первому «кайдзю» врятли оставит вас равнодушным.

Сюжет мне понравился, обстановка нагнетается с каждой минутой и доходит до точки когда уже практические всё ясно, но нет, сценарист подкидывает нам новые сюрпризы.

Фильм очень наполнен научными терминами и сам проект начинает смахивать на некоторую научную фантастику.

Актёры отыграли на отлично, кроме Элизабет Олсен. То ли очень молода, то ли эмоций мало или экранного времени. Брайана Крэнстона в фильме немного, но эпизоды с ним великолепны, попросту вспоминаешь Breaking Bad. Следить за Аароном Тейлор-Джонсоном и Кеном Ватанабе было интересно и роли им определенно подошли, в общем приятно было смотреть.

ГОДЗИЛЛА. Скажу сразу, Годзиллы по времени было немного но этот монстр, черт он великолепен и сцена появления отснята на 100%. Размеры внушают, рёв, всё это продумано на 10 баллов. Другие монстры так же сделаны с явным уважением к делу и очень оригинальны. Очень много мощных сцен, такие как крушение атомной станции, битвы монстров в конце концов, прыжок с самолета. Всё просто отлично и никаких претензий в плане визуальных эффектов попросту не могут быть.

Если не обращаться внимания на некоторые провисания и диалоги, Годзилла поставлен талантливым человеком, который подошел с большой любовью и профессионализмом режиссёра по отношению к главному персонажу. Великолепная операторская работа, в совокупе с невероятным визуалом и рёвом Годзиллы даёт нам очень, очень крепкий проект этого года. Фильм не показался типичным блокбастером, он выше этого. Некоторые сцены, меня лично просто за душу взяли.

Смотрел в формате IMAX и советую вам поступить так же. Звук невероятный просто, ну вы и сами оцените думаю. Удачи!

9 из 10

Ну вот. Полное расстройство. Думал увидеть что-нибудь эдакое, из серии Тихоокеанского рубежа, с отличными сценами боя гигантов, а увидел, очень средний посредственный боевичек с какими-то дешевыми и не натуральными попытками драматургии и построения сюжета. За весь фильм только одна более менее нормальная (на троечку) сцена сражения с гигантом Годзиллой. Все остальное время фильма, а идет он два часа, это абсолютно не интересная беготня людей вокруг да около.

Актеры — это отдельный разговор. Вся игра настолько неестественная, что хочется два пальца в рот засунуть. Единственный нормальный актер, умевший в лучшей жизни варить «синий мет» (думаю меня поймут-Брайан Кренстон), демонстрировал свою уверенную и умелую игру первых минут 10. Затем он приказал долго жизнь и откланялся на тот свет, оставляя нам беспросветные надежды на своих коллег по съемочной площадке. Самый чумовой-это доктор Ичиро! У меня было ощущение, что он постоянно под чем-то. Посему пришлось сделать вывод, что утечка радиации не прошла для него без следа. С другой стороны, это единственный персонаж, на лице которого читался ужас при виде огромного зверя. Остальные же вели себя как-то подозрительно спокойно, будто в зоопарке. Самые «бронебойные»-американские военные. Этим парням палец в рот не клади, им море по колено и ничем их не напугать. Яйца любого из них в разы больше, чем у самого большого и страшного Годзиллы, ибо ничего им не страшно и в жизни они всё перевидали:ужасы войны, инопланетные вторжения, всеразличные эпидемии и карантин,-настоящие герои Америки. Складывается ощущение, что это одни и те же солдаты и вояки, которые качуют от одного фильма-катастрофы в другой, приобретая новый опыт и прокачиваясь от фильма к фильму, закаляя характер и выдержку. Вообще надо сказать, что американскому патриотизму нет предела-они всегда первыми появляются на месте мировых катаклизмов и спасают весь мир в одиночку!Сильная нация, ничего не скажешь.

Одна из самых нелепейших сцен в фильме, не подчиняющаяся никаким законам логики и мироздания-это сцена с атомной бомбой, мощностью в мегатонну! Ну тут уж сценаристы вообще оторвались! Меня всегда поражало в таких фильмах, как людям удается искажать течение пространственно-временного континуума. Кидать спойлеров не буду, но если будете смотреть сей шедевр, то обращайте внимание на таймер бомбы и ее колоссальные перемещения в пространстве за этот период-она просто телепортируется! Ну а то, что горстка солдат таскает на руках огромную ядерную боеголовку по всему городу, сквозь развалы, завалы, перекореженные машины, обломки зданий, даже не потея при этом, то это нормально и тут нет ничего необычного-они же ведь американские супергерои!

Подводя итог, можно сказать, что картина получалась очень сомнительной, если не сказать чересчур сомнительной. Очень много несоответствий, предсказуемых избитых сюжетных ходов и поворотов, плохой актерской игры и мало батальных завораживающих сцен. Единственно, что хотел бы отметить в «+» этой картины то, как реалистично показан хаос, творящийся в городе, наводнение и беспомощность людей. Это было сделано очень классно и правдоподобно.

5 из 10

Решил написать эту рецензию на основе сравнения «Годзиллы» с наиболее похожим по содержанию и размаху фильмом последних лет, а именно «Тихоокеанским рубежом». Итак:

1) Масштаб. «Годзилла» местами уступает, а местами превосходит конкурента. Будем считать, что тут боевая ничья, ибо в обоих случаях все сделано на высшем уровне

2) Музыка. Явный фаворит — «Годзилла». Главная тема звучит весьма и весьма неплохо, правда, лично мне тема эта напоминает знаменитый «Имперский марш» из «Звездных войн». По крайней мере написана в том-же стиле. Музыка-же из «Тихоокеанского рубежа» вообще не запала в душу.

3) Актерский состав. Снова фаворит — «Годзилла». Чего стоит один только Крэнстон. Правда, в подобных проектах актерская игра, как правило, уходит на второй план, уступая место красивой картинке, но все-таки считаю нужным об этом упомянуть.

4) Бренд. Да-да, «Годзилла» является весьма популярным брендом: огромное кол-во фильмов, а также комиксы, мультфильмы и т. д. Другими словами, Годзиллу знают все (ну или почти все). «Рубеж»-же похвастаться может лишь тем, что напоминает другой популярный бренд, а именно «Евангелион». Правда, весьма отдаленно.

В итоге по сумме баллов побеждает «Годзилла». Но это если рассуждать в сравнении. Если-же абстрагироваться от «Тихоокеанского рубежа» и попытаться суммировать все плюсы и минусы творения Гарета Эдвардса, как отдельного продукта, то с уверенностью можно сказать, что продукт этот весьма и весьма хорош. Внушительный и узнаваемый главный герой в данном фильме полностью соответствует классическим представлениям о нем (в отличие от более раннего творения Эммериха). Единственный минус — мало экранного времени уделено непосредственно Годзилле.

P.S. Отдельно хотелось бы отметить начальные титры — они просто великолепны.

Эта рецензия ни в коем случае не является противопоказанием для похода в кинотеатр. Она отражает сугубо мнение ее автора о просмотренном фильме и не указывает зрителю как поступать. Мнение автора может не совпадать с мнением читателя. А может и совпадать.

Годзилла! Один из самых старых и узнаваемых киномонстров. Сколько фильмов снято про него в Японии не знаю даже я. Тем не менее радиоактивный ящер-мутант всегда оставался по большому счету продуктом для внутреннего потребления, что устраивало не всех. Падкий на ремейки Голливуд давно мечтал окучить это благодатное поле для выращивания денег и замутил в 1998 году ремейк. Говоря коротко, не получилось. И дело отнюдь не в том что фильм был каким-то замогильно тухлым, отнюдь! По мне так он ничуть не хуже того же расфуфыренного «Армагеддона» от Миши Заливного, того же года. Просто это был не Годзилла. Вместо всемирно узнаваемого культового монстра по самому разрушаемому в кинематографе городу резво гарцевал динозавр-теропод неизвестного науке вида, произошедший от мутировавших морских игуан(ересь да и только). Ядерным дыханием он не обладал, самое большее на что его хватило так это пару раз сдуть припаркованные на обочинах машинки, чтобы они столкнулись и взорвались, и порывом воздуха раздуть пламя. После словил несколько ракет, от чего благополучно и окочурился. Хиляк был, в общем.

Прошли годы — попытка номер два! Под руководством почти дебютанта и под присмотром самой «Toho». И вот фильм отсмотрен лично мною — получилось?

Но начну с небольшого лирического отступления.

Первое что бросилось в глаза были вовсе не трейлеры предстоящих новинок(«Восхождение Юпитер», Галустян и прочий хлам) а… японцы! Да, самые натуральные, всамделишные японцы сидели позади а вовсе не китайцы коих тут хватает. Я понял это потому что они говорили на ломаном русском и японском(спасибо моим скромным познаниям японского — оказывается и от просмотра сенэн-сериалов может быть какая-то польза). Возможно это был хитрый маркетинговый ход а может просто туристы, но факт остается фактом. В общем, аутентичность полная! Сидел, правда, по правую руку от меня один кино(в)ед с пакетом то ли картофельных чипсов, то ли кукурузных палочек со вкусом(и запахом) сыра и чем-то прохладительным, и всю эту снедь первый час ел, а после ерзал, кряхтел, пыхтел, шуршал, вздыхал даже, в общем — всячески мешал. Но я настроился на просмотр и старался не придавать значения деятельности индивидуума.

И вот — фильм начинается!

Симпатичная стилизованная заставка с гравюрами чудовищ и наскальными рисунками плюс документальные и стилизованные под хронику кадры под неплохую атмосферную музыкальную тему(хотя у Эммериха в заставке было, справедливости ради, лучше). Гремит ядерный взрыв и ударная волна накрывает зрителя. Первое что бросается в глаза — плохое 3D, просто из рук вон халтурное. Честно говоря, хуже вообще не видел(не считая совсем уж низкобюджетный ширпотреб, на скорую руку конвертированный в 3D). Если что, «Тихоокеанский рубеж», оба «Хоббита» и «Жизнь Пи», просмотренные в том же самом зале смотрелись роскошно. А тут мутная плоская картинка с торчащими из нее отдельными объектами, никакой гармонии и глубины. Прибавьте этому тот факт что в фильме полно темных сцен и получите полную картину. Короче, за 3D — жирный минус.

Кстати, если кто-то вдруг ожидал увидеть «Тихоокеанский рубеж 2,0», выбросьте эти дурацкие мысли из головы! Единственное что их объединяет — гигантские чудища, в остальном же эти два фильма имеют друг к другу примерно такое же отношение как блохи к крокодилам. Это скорее «Война миров».

Раз тут у нас драма, значит наверное есть интересные герои? Ага, щас! Бинош выводят в первые три минуты, Крэнстон(единственный, кто хоть как-то играл) тоже вскоре освобождает сцену. Но это все происходит, по сути, в завязке. А весь оставшийся фильм мы любуемся постной миной Аарона Тейлора-Джонсона(удовольствие ниже среднего, стоит сказать). Еще есть Олсен. Дико раздражала, не могу объяснить почему, фактически на инстинктивном уровне. Еще Ватанабе. Не играл. Вообще. Если семейка из «Войны миров» часто вызывала раздражение, а нарочито карикатурные персонажи «Рубежа» вызывали снисходительную улыбку, то здешние манекены вообще не вызывают эмоций и это самое страшное. Даже у Эммериха Бродерик с компанией местами забавляли своей самодеятельностью, тут же — полный ноль эмоций.

Монстры!

Они удались. Планете угрожают ГНУСы(MUTO, если кто вдруг не понял), как с ними справиться — неясно, у вояк свой план(взорвать всех нахрен), а у Ватанабе и тайной организации «Монарх» свой(использовать Годзиллу). Твари получились круто, этакие чудища из «Cloverfield» которым неизвестный Франкенштейн(или доктор Моро) присобачил бошки подземных гадов из старенького приключенческого ужастика «Дрожь земли». Питаются ядерной снедью и делают это с таким аппетитом, что потягаться с ними смог бы разве что мой упомянутый выше сосед по кинозалу. А уж когда самец и самочка «целовались» и ворковали, там уж весь зал умилялся. Лучшая сцена в фильме, пожалуй. Неясно только почему ГНУСных чудищ показывают на порядок больше и подробнее чем вынесенного в заглавие виновника торжества? Зачем экономить и прятать как фигу в кармане Годзиллу, ради которого зрители пришли в кино и ради которого вроде бы снят фильм? ГНУСный ход, во всех смыслах.

Особенно обидно это в свете того, что Годзилла здесь получился лучшим из всех что когда-либо посещали киноэкраны. Медведоподобный звероящер, большущий, толстющий(комплимент, если что), ревущий и подраться не дурак. Только драки редко показывают(экономия?). Правда, думалось мне что Годзилла должен вызывать шок и трепет, а он чуть ли не какой-то добродушный увалень оказался. Даже непонятно зачем дерется с ГНУСами и жизнью рискует, практической цели вроде бы никакой. Видно тесен Тихий Океан для трех чудовищ.

Если уж на то пошло, то атмосфера фильма — его же главный косяк. Нет по-настоящему грозных, шокирующих сцен. Даже насквозь аттракционно-развлекательный «Рубеж» местами на порядок драматичнее, эмоциональнее и трагичнее. Как зрелище фильм тоже не тянет, хоть и есть неплохие драки но рядом с той же пацификримовской вступительной схваткой или разборкой в Гонконге смотрится бледновато и неизобретательно.

Под конец вся эта беготня солдат со здоровенной ядерной бомбой подмышкой(не шучу!) как с писаной торбой, ГНУСные твари с чавканьем поедающие боеголовки и выразительные переглядывания Годзиллы с героем Джонсона вообще дают явно не запланированный комический эффект. В одной из сцен усталый Годзилла, уходящий в океан спиной к зрителю вообще вызвал у меня стойкие ассоциации с толстым объевшимся Волком уходящим в ночь в финале замечательного советского мультика «Жил-был Пес».

Вывод:

Крайне неоднозначный блокбастер, не лишенный обаяния, но имеющий ряд очевидных недостатков. Это мое мнение. Свое же сможете составить только вы сами. Смотрите хорошее кино.

P. S.: Упомянутым мной выше японцам фильм понравился.

3 из 10

Как только люди не издевались над матушкой природой и родной планетой. Будь это время, когда в состоянии войны сверхдержавы охотно бомбили друг друга бомбами, или же сейчас, когда в желании обеспечить себе комфорт, мы все более и более сильно уничтожаем наши ресурсы. Но в жизни всё в балансе и рано или поздно, не нужные звеня всегда заменяются. Вот и данным оружием природы в данном случае является Годзилла из фильма Гарета Эдвардса.

В отличии от большинства зрителей, я нисколько не увидел в Годзилле — «месть природы». Очевидно, что оно буквально зародилось на страхе японцев перед повтором события в Хиросиме и после относительно недавнего коллапса на Фукусиме, идея поднятая создателями перестаёт быть, чем то фантастическим и представляет собой достаточно фантастический взор на наше возможное будущее.

Вот и если Годзилла Эммериха просто пыталась выжить, то в данном случае Эдвардс вернулся к японскому первоисточнику и с огромным уважением перенёс канонические «правила» франшизы под новый лад. При этом, сохранив всё самое важное. Вот почему Годзилла тут нисколько орудие природы, которое призвано покарать грешных людей, а скорее орудие баланса и это меня безумно привлекло. В том числе и то, насколько неожиданно Годзилле вдруг приходится делить экранное время с «себе подобными персонажами».

Подозрения на подобный поворот сюжета были, но Эдвардс не только подтвердил их, но и эффектно превзошел. Во всём этом смущает лишь то, что сам Годзилла смещается на второй план перед историей группы людей, которой как по мне отведено слишком много экранного времени.

Но стоит признать, что всё это с лихвой покрывает то, насколько великолепно и самое главное умеренно потратил бюджет картины Гарет Эдвардс. Лишь доказав то, что с малыми деньгами и крупными, можно всегда снять роскошный фильм и в данном случае, Эдвардс показал себя с самой лучшей стороны, сняв не просто очень серьезный и мрачный фильм, а скорее очень таинственный. Настолько, что интрига относительно внешности Годзиллы в полный рост и отдельных сюжетных ходов истории заставляет с еще более сильным интересом наблюдать за происходящим на экране.

Он идеально передал атмосферу тотального уничтожения всего на нашей планете. Будь это крупнейшие здания огромных мегаполисов, или же люди, которые мрут тут пачками. Наблюдая за происходящим на экране, ты не просто забываешь всё увиденное в «Тихоокеанском Рубеже», «Трансформерах» и в ряде других подобных лентах, но и в полной мере видишь на экране идеальное материальное воплощение «апокалипсиса» на экране.

Тут уж стоит признать огромное влияние роскошного саундтрека созданного Александром Депла. Ведь если назначение его кандидатуры смущало с самого начала, то всё смущение быстро сходит на нет при просмотре ленты. Так как именно музыка Деспла с классическим оркестральным звучанием является основным источником таинственности, серьезности, мрака и пожалуй даже ужаса не только в сценах зрелища, но и во всём фильме в целом.

Мастера по визуальным эффектам так же постарались на славу. Годзилла не только визуально стал безумно похож на своего Японского «дедушку», но и буквально впечатлил своим невероятным размером и масштабом на экране. Включая и то, насколько эффектно он обыгрывал каждое свое появление на экране и пусть большую часть ленты экшн заканчивается на самом интересном. Всё это лишь раззадоривает зрителя и эффектно интригует его перед финальной битвой, за которой я наблюдал буквально с выпученными глазами и широко повисающей челюстью.

Таким образом, Годзилла хоть и мельтешится на втором плане, но эффектно заявляет себя чуть ли не самым ярким «персонажем» среди всей актерской команды. Хоть и человеческий «альянс» эффектно справился со своей задачей. Образы созданные Брайаном Крэнстоном и Жюльет Бинош оказались далеко не так объемны, как казалось на первый взгляд, но образы сыграны просто великолепно. Настолько, насколько более серыми кажется бравый солдат в исполнении Аарона Тейлора Джонсона и Элизабет Олсен, которая увы не в состоянии развиться дальше типичного образа красавицы жены главного героя. Хоть и оба актера производят исключительно положительное впечатление

9 из 10

Годзилла — это очень редкий пример того, как сохранив дух и достоинства первоисточника, можно снять поистине актуальный, безумно зрелищный и чертовски интересный современный блокбастер. Возможно я увидел не совсем то, что ожидал, но увиденное меня безумно потрясло и на фоне этого, я охотно пойду на данный фильм в кино еще несколько раз и буду лишь надеяться, что на это экранные похождения огромной «японской ящерицы» не закончатся. Тем более, что фильм получился куда солидней и менее «поп-корней» своих собратьев по жанру, и одно это ставит данный фильм до уровня одной из лучших новинок года.

Мне нравятся фильмы про гигантских тварей, все из-за моей маниакальной страсти к разрушениям. Перед просмотром данного фильма я посмотрел 2 других фильма подобного толка. Первым был «Монстро» от Мэтта Ривза и «Монстры» от Гаррета Эдвардса. И после просмотра данных фильмов я понял что от данной картины я хочу получить симбиоз двух предыдущих. И мои ожидания оправдались, я получил достаточно умный фильм который было приятно смотреть.

Начать свою рецензию я хочу с плюсов.

И самый главный и большой из них это Визуальные эффекты. И что не мало важно мне понравилось 3D, хоть я его и ненавижу, но конкретно в этом фильме оно мне было по душе. Но вернемся к визуалу. Картинка сочная, эффекты прекрасны, но самое лучшее это Годзилла и со-товарищи. Видимо на дизайн монстров отвали хорошие деньги. Что радует Годзиллу показывают мало, но если показывают то у меня невольно выскакивало: «Вау». Других тварей показывают чаще и на мой взгляд эти существа не очень, не поймите не правильно, нарисованы они хорошо, но лишние, наверно, по крайней мере один точно.

Теперь о сюжете.

Вот тут и кроется пара неприятных моментов и я не вру их действительно 2, ну для меня точно- это клишированные моменты, которых тут многовато. И действия героев, актерская игра в фильме хорошая, особенно понравился Аарон Тейлор-Джонсон, просто я привык его видеть в образе задрота в трико, а тут он преобразился в совершенно другого героя. Так вернемся к действиям героев. Подчас они говорят и делают такую идиотию, что хочется закрыть глаза от стыда.

Отсюда можно плавно перейти к актерской игре Элизабет Олсен хороша, даже прекрасна, ну это скорей всего из-за того что другие женские роли и актрисы, были вообще никакими. Саито т. е. Кен Ватанабе не впечатлил, весь фильм ходил с одним лицом, лишь изредка на его лице что то менялось. Крэнстон несмотря на общую клишированность роли и малое количество экранного времени отыграл отлично.

Но больше всех меня порадовал Гаррет Эдвардс, по сравнению с «Монстрами» этот фильм огромный шаг в режиссерском мастерстве, все вышло замечательно. И всем рекомендую посмотреть этот фильм а от меня:

9 из 10

Качественный трейлер и имя монстра из моего детства — все, что было нужно этому фильму чтобы заставить меня поднять свою задницу со стула, взять три сотни и позвать друзей с собой на просмотр этой кинокартины, на которую я возлагал большие надежды. Увы, сбыться им было не суждено…

Всем тем, кого судьба привела на просторы отрицательных комментариев на кинопоиске, настоятельно не советую идти на этот фильм, потому что будете сильно разочарованы. Несомненно, у «Годзиллы», как и у любой другой кинокартины, есть и плюсы, и минусы, но количество последних значительно перевешивает чашу весов в свою сторону.

1)Визуальные эффекты.

Начнем с хорошего. Картинка получилась очень качественной. Чудеса современной графической техники до сих пор не перестают удивлять. Ребенок внутри меня хлопал в ладоши при виде падающих зданий и дерущихся монстров

2)Актерский состав.

Уолтер Уайт (Брайан Крэнстон, он же Джо Броуди) великолепен. Сыграл очень реалистично. Ему действительно хочется сопереживать. Эмоции просто потрясные! Молодец мужик. Остальные же актеры сыграли посредственно. Аарон Тейлор-Джонсон (Форд Броди старший) просто никакой. Если в начале (когда он поплакал) за его игрой было интересно наблюдать, то к концу все скатилось на нет. Даже Кристен Стюарт из сумерок просто фонтан эмоций по сравнению с ним.

3)Сюжет.

После трейлера, настроившись на историю обычного человека, попавшего в апокалипсис, который пытается спасти свою семью и выжить сам, как, к примеру, фильмы «2012» или «Монстро», я оказался крайне разочарован, увидев большую часть картинки «сверху», условно говоря в «режиме Бога».

Главный герой тут совершенно никакой роли не играет, если бы его заменили кем-нибудь другим, никто бы и не заметил. Ну серьезно — что он сделал? Забрал папу из ментовки, потом их обоих снова загребли, прокатился на метро, поезде и лодке с бомбой, которую, в итоге, даже не обезвредил. А Годзилла сделал всю работу. Не говоря уже о тысячах мелких сюжетных ляпов, которые прослеживаются на протяжении всего фильма, перечислять которые несколько страниц не хватит.

4)Звук.

Самая отвратительная часть. В кинотеатре каждые 5 минут из ушей чуть не текла кровь. И если знаменитый голос Годзиллы именно и должен вызывать это чувство, то невыносимо громкий звук был также слышен от вертолетов, танков и прочей техники.

Настоятельно рекомендую вместо просмотра фильма просмотреть 5—10 раз трейлер к нему. И эмоций получите, и деньги сэкономите, и уши будут в порядке. Ну, а если очень хочется в кино, то сейчас показывают очень много хороших фильмов, которые будет интересно смотреть как одному, так и в компании друзей.

5 из 10

Более 30-ти тематических фильмов, именная звезда на Аллее Славы и огромное место в поп-культуре, сделали японского звероящера Годзиллу одним из общих место кинематографа. Однако, британец Гарет Эдвардс все же находит оригинальные приемы и необычную подачу, чем делает свой фильм заметной работой как содержательно, так и относительно кинематографического профессионализма.

Начинаясь с очень оригинальных титров, каждая строка которых представляет собой развернутое предложение, но путем «вымарывания» остается лишь должность и имя члена креативной команды; а также использование документальных кадров и рисунков из работ Чарльза Дарвина, дает зрителю понять, что «Годзилла» это фантастика скорее научная, чем просто бездумный блокбастер вроде крепкого, но примитивного «Морского боя».

Описывать сюжет не имеет смысла — человечество в очередной раз окажется на пороге конца, но… всегда есть надежда, не так ли? За время, немногим преодолевающее двухчасовой рубеж, постановщик Гаррет Эдвардс покажет настоящую Одиссею, в которой герои обогнут земной шар, а количество локаций превысит пределы, мыслимые среднестатистическим режиссером. Иными словами, то, что не удалось Бреду Питту в «Войне миров Z», у Эдвардса выходит с легкостью.

При этом, имея рейтинг PG-13, и формально соответствуя ему, де факто «Годзилла» не предназначен для подростков, так как в нем имеются реалистичные сцены гибели людей, и порой в кадр попадают тела погибших. Хотя обычно в фильмах о глобальных катастрофах, авторы оставляют неприятные подробности за кадром, подразумевая, что потери есть, но не акцентируясь на этом. Да и с содержательной стороны «Годзилла» может показаться для тинейджера несколько скучным, так как в центе сюжета стоит человек как таковой, а не неуязвимый герой а-ля Питер Паркер.

В дебютном фильме Эдвардс имел на руках бюджет в 500-т тысяч долларов, и даже с этой мизерной для фантастического фильма суммой, он сделал своих «Монстров» захватывающим зрелищем, пусть и несколько камерного (по масштабам жанра) толка. А вот в «Годзилле» ставки повысились до 160-ти миллионов, но режиссер остался верен своему стилю — он ставит грандиозные сцены, в которых мосты рушатся, небоскребы складываются как карточные домики, а цунами сметает все на своем пути, но все это остается лишь фоном. Сводя на экране ни одного и не двух, а целых трех монстров, Гарет при этом больше заинтересован в буре эмоций Форда Броди, оказавшегося в гуще событий.

Гарет Эдвардс воспитанник британской школы кинематографа, поэтому «Годзиллу» он делает сообразно собственному стилю, в котором на первом плане всегда находится человек, если не как герой, то как свидетель. Соответственно Эдвардса интересуют спец. эффекты и масштабность происходящего исключительно в качестве виньетки — с одной стороны без этого можно обойтись, но все же ее наличие только подчеркнет важность драматической составляющей.

Большинство экшна, связанного с Годзиллой и его эволюционными собратьями, зритель видит с точки зрения героев. Конечно же так поданы не абсолютно все сцены (как, например, это сделал Дж. Дж. Абрамс в своем «Монстро»). Но, постановщик явно дает понять, что он показывает в первую очередь свидетелей происходящего ада, а не разрушения и схватки как таковые.

Как нельзя лучше для роли честного человека, волей судеб оказавшегося в центре рушащегося мира, подходит Аарон Тейлор-Джонсон, ставший из субтильного английского мальчика образцом мужественности. Его герой — военный Форд Броди верен присяге и готов выполнять свой долг до конца. Кроме того Форд примерный семьянин (как и сам Тейлор-Джонсон), и приходит на помощь нуждающимся не раздумывая ни секунды. Хотя у нашего героя нет длинных монологов, вы узнаете о нем все необходимое из того, как он себя ведет — как молниеносно берет на себя ответственность за чужого ребенка, как беспокоится о своем и, наконец, как ставит человечество выше конкретного человека в своем лице. Ни спец. эффекты, ни закрученный сюжет не сработали бы, не будь в центре повествования Форда Броди, в голубых глазах которого умещается весь мир.

Недостатком, не критичным конечно, но все же, можно назвать некоторую сумбурность логики повествования. Первая половина фильма, в которой происходит завязка истории, а напряжение нагнетается в геометрической прогрессии, хотя и драматически очень пронзительна (в чем много заслуги Брайана Крэнстона и Жюльет Бинош), смотрится, так скажем, с большим авансом в отношении логичности. Почему ученые сделали именно такие выводы, на каком основании? С чего научным сотрудникам доверять случайно встреченному человеку? И ряд других вопросов лучше не задавать. Да и то, как Броди и его отец оказываются в правильном месте в нужное время сделано несколько неловко. Может быть тому виной вырезанные сцены, благодаря которым была утеряна плавность сменяемости событий. Но, зато во второй части «Годзилла» в прямом и в переносном смысле обретет свою мощь: Эдвардс наконец полностью обозначит, кто является главным героем, а плотность действия не будет уступать его качеству.

Если говорить о зрелищности, то тут основным эпитетом будет «мрачность» — свинцовое небо и холодная вода, темные города и беспомощность перед стихией. Кульминационной сценой является не демонстрация Годзиллы и его мощи как можно предположить, а десантирование группы солдат с 9-тикилометровой высоты. Зрелище это завораживающее, и вместе с тем это не просто прямолинейная сцена, она демонстрирует готовность человека (как конкретного Форда Броди, так и его спутников) пойти на любой риск ради спасения других людей.

Тенденции голливудского кинематографа по очеловечиванию монстров и необоснованному превращению персонажей в героев невероятного масштаба и планетарной значимости, Эдвардс если не может пресечь на корню, так как мейджоры обязывают играть по правилам и снимать в проторенном русле типичного блокбастера, то пытается сделать неизбежное элегантно и минимизировать примитивизм, которым грозит чрезмерная, но любимая массовым зрителем, прямолинейность. Поэтому Годзилла все же останется загадочным монстром, хотя без в некотором роде человекоподобного взгляда не обойдется. А главное действующее лицо фильма военный Броди без сомнения является примером героизма, но не показного и не получающего всеобщего чествования в конце картины.

Этот фильм не предназначен для любителей кассовых хитов последнего времени. «Годзилла» больше ориентирован на кинематографию как таковую, нежели на то, как впечатлить зрителя надевшего IMAX-очки. Поэтому для поклонников «Тихоокеанского рубежа», к событиям которого так или иначе подводит «Годзилла», история о спасении мира скорее всего покажется в некотором роде арт-хаусом. Да, и в конечном счете, данная картина это авторская работа выходца c BBC Гарета Эдвардса, таковой и является. Ведь на первом плане для британского постановщика всегда остается смелый Форд Броди, а не невероятные монстры из морских глубин.

На «Годзиллу» 1998 года я ходил в кино, будучи ребенком. Тогда в городе только-только открылся первый Dolby Digital кинозал и картину Эммериха я смог оценить по достоинству. Даже в 14 лет, мне фильм показался нудным, несмотря на тонны спецэффектов.

Теперь настал черед «Годзиллы» 2014 года.

В этот раз Голливуд таки вернулся к оригиналу, и новый ящер очень похож на классического японского монстра.

Теперь в руинах не один американский город, но целых три и один японский.

Масштаб заметно расширился, что радует.

Радует и то, что ящер теперь в компании других доисторических созданий, появилась чуть более сложная логика в повествование.

Создатели картины пошли по проверенному пути, нагнетая обстановку, разбавляя личной трагедией героев и теорией заговора.

В принципе интересно смотреть до конца фильма, не смотря на то, что было пересмотрено предостаточно картин про тотальное разрушение.

Думаю, что это правильный Годзилла — не тупое создание, но титанический хищник, олицетворяющий справедливость природы.

7,5 из 10