Рецензии

Для меня это один из спорных фильмов. С одной стороны, хоть и стандартный, но вполне неплохой сюжет. Актеры, хоть и не выдавали максимум таланта, играли неплохо для такого фильма. Смотреть было в общем не скучно.

Но остались странные впечатления от некоторых моментов, например роль Кена Ватанабе, герой которого пребывает в состоянии крайнего удивления и потрясения от происходящего, и выражение лица не меняется на протяжении всего фильма.

Я помню другую, свирепую Годзиллу, которая своей неспешной, тяжелой поступью ходила по городу, неся смерть и разрушения.

Что же я вижу здесь? Потолстевшую, подобревшую Годзиллу, которая сражается за людей. Запомнилась завершающая сцена, где уставшая, немного побитая, но в общем то довольная Годзилла характерным рыком прощается с людьми и уходит в море. Для полноты картины я бы добавил сцену награждения Годзиллы Пурпурным сердцем, а также медалью Конгресса, и уход в море должен сопровождаться звуками гимна США.

Но, повторюсь, было не скучно. Пусть будет

7 из 10

Я очень долго ждал этот фильм. Очень долго. Целых 3 года. И вот я его дождался. Что я могу сказать? Это настоящий шедевр! Возрождение Годзиллы получилось просто шикарным.

Это именно тот самый японский Годзилла, на котором я вырос. Только теперь это не резиновый костюм, а современная, качественная графика. Монстр огромен, на толстых мощных ногах и с огромными гребнями на спине. Это уже не игуана Эммериха. Это и правда божество мира животных, царь экосистемы.

Визуал просто превосходный. Реально думаешь, что это — самая настоящая 100 метровая рептилия. Взрывы, разрушения — превосходны.

Противниками Годзиллы выступят существа по имени ГНУСы. Их дизайн просто невероятный. И эти твари реально пугающие…

Актёры сыграли хорошо. Больше всего понравился Брайан Крэнстон. Аароон Тэйлор-Джонсон так же хорошо сыграл.

Сюжет интересный, захватывает с самых первых минут. Сценарий написан хорошо, без особых глупостей.

Одна из самых сильных сторон фильма — саундтрек. Александр Депла написал очень атмосферную и даже пугающую музыку.

И да, если сравнить этот фильм с картиной Роланда Эммериха, то фильм Эвардса в разы лучше. Эммерих снял просто туповатый пиу-пау блокбастер. У Эдвардса же фильм более серьёзный и мрачный. И в новом «Годзилле» есть смысл, в отличии от «шедевра» Эммериха.

В итоге фильм получился просто потрясающим! Кино обязательно к просмотру всем поклонникам Годзиллы! Я уверен, фанатов франшизы кино не разочарует!

10 из 10

«Годзилла» — отличный блокбастер, который всегда останется одним из моих любимых фильмов.

Как ни ругают многие «Годзиллу» 1998 года, «Годзилла» 2014 года начинается также, как и предшественник, со старых кадров хроники. События стартуют через год после выхода творения Роланда Эммериха. В лесу по маленьким зелёным листочкам мирно шагает хамелеон (там была игуана, но посыл ясен). Солдат со звучной фамилией Моралес улыбается нам как Мэттью Бродерик. Это все экивоки, что позволили себе создатели в сторону прошлого. Ответ на вопрос о художественной ценности варианта Эммериха субъективен, но точно неоспоримо, что это была совсем не история того Годзиллы, к которому все привыкли. В этом отношении новый фильм постановки Гарета Эдвардса следует оригинальным японским фильмам и активно использует богатство мифологии монстра. Казалось бы, что могло пойти не так?

Одно слово: бесит. Бесит, когда постоянно прерывают битвы Годзиллы с монстрами. Вот только представьте: смотрите футбольный матч, начинается опасный момент, как вдруг оператор начинает показывать, как один из болельщиков в это же время покупает из автомата газировку. А что? Они находятся неподалёку друг от друга и не важно, что как раз сейчас может решиться исход игры, а ему хочется наблюдать вот это.

Именно так обстоят дела в этом фильме. Ни одна схватка не показана нормально. Ни одна. Только настроишься: Годзилла и гигантский паразит — «сейчас будет махач» — как вдруг — раз! — сын главного героя смотрит это противостояние в вечерних новостях по телевизору на отдалении (Что?!). Ладно бы это было единичным случаем, так нет: почти все бои прерывают на самом эпичном месте, что в сотый раз начинает раздражать. Можно свалить, конечно, на особый подход: человечество только-только встретилось с монстрами, и все события показаны с точки зрения этого человечества, передавая ужас от ощущения опасности, которая где-то там за туманом. Это работало в «Монстро», где были герои, хоть чуть-чуть раскрытые внутренне. Это работало в «Монстрах» того же Эдвардса, где хорошо было передан страх прошедших событий. Первые тридцать минут он блестяще работает и здесь: фильм погружает в трепетную атмосферу нестабильности мира и ужаса перед неконтролируемыми силами природы. Решение показывать всё глазами свидетелей действует только до того момента, когда монстры не появляются во всей красе. Тогда поздно играть в секретность. Гиганты здесь. Это Годзилла, в нём вся суть! Покажи настоящую баталию.

Если же вы решили сделать людей главными в фильме о Годзилле, то потрудитесь прописать их гораздо глубже. Большинство персонажей присутствуют номинально, их имён даже не знаешь. Вон это просто солдаты, вон просто помощница Кена Ватанабе. Герои не такие уж великие, они не способны вынести конкуренцию с монстрами. А без Жюльет Бинош и Брайена Крэнстона, перетягивающих одеяло внимания на себя, становится хуже. Фильм начинает распадаться на кусочки, слабо связанные единством временного пространства. Потребность вплести обязательные сюжетные линии людей не дают развернуться линии Годзиллы и его врагов. Действующие лица среди рода человеческого вовсе начинают исчезать и внезапно появляться, когда о них уже забываешь (Кен Ватанабе), или вообще пропадают с горизонта (адмирал флота, «а-ля полковник Куоритч из «Аватара»).

А ведь у фильма есть много хорошего. Он очень натурально и эффектно снят. Есть глубокое понимание мифологии Годзиллы. Сам монстр просто потрясает воображение; его могучий рык заставляет вжаться в кресло. Противники не вызывают отторжения и по-своему красивы. Человеческие участники событий не занимаются дуракавалянием. В конце концов, тут имеется та самая атмосфера того самого ужаса, который пока не виден. Всё это сопровождается под бессмертный звук из «Космической одиссеи»…

Обидно.

В 1954 году был выпущен оригинальный японский фильм. Монстр олицетворял собой техногенную катастрофу, страх людей перед неспособностью лидеров своей нации противостоять внешней угрозе. После Хиросимы фильм цеплял актуальной тематикой, изобиловал аллюзиями на ядерные испытания и их последствия. Начиная от первого нападения монстра на корабль, что является явной отсылкой к «счастливому дракону», заканчивая «хибакуся» (жертвами атомных бомбардировок). Годзилла шел бесцельно как стихийное бедствие (с чем, собственно, и неоднократно сравнивался), а главную опасность представляла оставленная после него радиация, а не учиненные им разрушения.

После неудачного ремейка 98 года, студия Toho продлила франшизу эрой миллениума, знатно поглумившись над незадачливой американской ящерицей в одном из своих фильмов. Очередной адаптации для иностранной аудитории мы дождались только в 2014 году.

Фильм стартует в принципе с того же, с чего стартовал оригинал. После Фукусимы, тема снова становится актуальной, а человек, кажется, в очередной раз забыл насколько страшен гнев природы. Пусть природу Годзиллы изменили, монстр все так-же олицетворяет баланс. И не очень, вообщем, то и важно, кто этот самый баланс поломал, человек или другое чудовище, главное, что ящер появляется на арене ровно в нужный момент и готов исправить последствия.

У фильма отличная концепция, растягивающая действо, подготавливая зрителя к масштабному действию в конце. Нас дразнят, обрывая начинающиеся эпичные битвы, либо показывая их издалека. Нам показывают различные уголки мира, множество событий, которые все сходятся в одной точке прямиком в кульминации. А это добрых последних пол часа адреналина и визуального пиршества.

Что самое важное, следить за развитием фильма интересно, хронометраж не дает заскучать или провиснуть действию.

Важная часть этого эффекта достигается путем музыкального сопровождения и отличной визуальной составляющей. Первое — напоминает что-то более ностальгическое и отсылает к тем временам, когда, вспоминая фильм или сцену оттуда, ты обязательно прокручивал в голове и музыкальное сопровождение. Признаться, в последнее время, немногие фильмы могут похвастаться этим эффектом, а некоторые композиции не стыдно включить и в фильм ужасов. Второй пункт — как обставлено каждое появление Годзиллы. Каждый раз это захватывает дух, показано настолько мощно, что сидишь натурально с открытым ртом.

Есть конечно и свои минусы. Образы персонажей прописаны шаблонно, а показать себя дали только Брайану Крэнстону, с чем он и справился просто превосходно. Бравого солдата, спешащего к жене и ребенку, профессора наук, пытающегося вступить в противоречие с суровым армейским взглядом на проблему — все это мы видели сотни раз. Разница в подаче, которая позволяет просто закрыть на все это глаза и принять как должное. Ну и вторая важная неувязка: когда вроде бы случилось то, к чему фильм нас готовил почти все время, режиссер будто начинает метаться, пытаясь акцентировать внимание то на Годзиллу, то на человеческий героизм. Это, конечно, правильно с точки зрения повествования, но, честное слово, лучше бы Эдвардс обошелся первым вариантом.

9 из 10

Отличнейшее кино, вернувшее культового персонажа массовому зрителю. Фильм, сумевший сохранить при большом бюджете атмосферу и всё то, что за что любят оригинальные картины, не скатывается в простое поп-корн муви, предлагая зрителю историю людей, которые пытаются противостоять рухнувшей на них стихии. И если Вы еще не сходили в кинотеатр, то я просто не понимаю чего же Вы всё ещё ждете.

60 лет назад, японская студия Toho явила миру киногиганта — Годзиллу. Монстр очень быстро сыскал популярность во всём мире. Только представьте, выпущено 28 полноценных фильмов и это не считая всевозможных ремейков, сериалов, комиксов и даже короткометражного фильм «Бэмби встречает Годзиллу». Шли года, ящер рос и становился всё более реалистичным. Если в первых фильмах это была смешная надувная кукла ростом в 50 метров, то сейчас с помощью современных технологий Годзилла вырос до 120 метров и внушает страх большинству зрителей, увидевших гиганта.

В режиссёрском кресле нового «Годзиллы» сидел Гарет Эдвардс, за плечами которого лишь полумиллионная фантастическая лента «Монстры». Проект хоть и с малым бюджетом, но весьма хорош что, несомненно, сыграло в плюс товарищу Эдвардсу. И вот студия Warner Bros решила доверить ему столь крупный проект, с которым он весьма успешно справился. К созданию нового фильма про известного ящера подошли очень ответственно, и даже заставка IMAX с летящими цифрами, сделана специально под фильм.

В новом фильме «Годзилла» создатели весьма умело вплели драматическую частичку, которая внесла разнообразия в сюжет и, по моему, это пошло только на пользу фильму в целом. В картине показано, сколь ценна семья, ведь когда нависает угроза потерять что-либо имеющее для тебя ценность, начинаешь особенно ценить это.

Для себя отметил, что над сценарием потрудились как надо. Всё достаточно правдоподобно и подробно излагается. Глупые действия, вроде стрельбы из пистолета по монстрам были, но в целом с логикой в фильме порядок. Это моё ИМХО)

Актёры, в большинстве своём, сыграли весьма неплохо, частенько приходилось сопереживать. Жаль, что так мало экранного времени отвели Жюльет Бинош, ведь актриса ждала роли в подобном фильме аж со времён первого «Парка Юрского периода».

Графика и эффекты в картине на отличном уровне всё выглядит очень реалистично и круто. Фильм выдержан в очень серьёзном, мрачном стиле, что несомненно усиливает эффект присутствия. Зрителей с головой погружают в атмосферу, творящегося на экране хаоса. А сцена с солдатами, прыгающими с высоты в разрушенный город, в то самое место, где только что мы видели Годзиллу, в буквальном смысле захватывает дух.

Музыкальное сопровождение в фильме на очень высоком уровне, ведь Alexandre Desplat, ответственный за саундтрек, не новичок в этом деле и знает, как грамотно дополнить звуком ту или иную сцену.

Ставлю новому «Годзилле» 9 из 10. Детям до 12 без мамы нельзя, а то страшно. Остальным, кто смел и не боится рёва одного из самых огромных киномонстров, welcome в кино! В IMAX смотрится в 3D раз круче.

Очень ждал этого фильма, хотя не без опасения. После трейлера отпали сомнения, идти или не идти в кинотеатр. Да, в который раз трейлер оказался лучше фильма.

Меня подкупила атмосфера ролика, в котором есть разрушенный город, есть монстр и есть солдаты, которые должны этого монстра остановить. Собственно, ни на какой сюжет я и не рассчитывал. Хотелось простого зрелищного действия с красивыми спецэффектами.

Создатели впихнули сюжетную линию с главными героями, которым мы должны переживать и сочувствовать. Но никаких эмоций, кроме скуки, они не вызывают. За них не переживаешь, на них вообще плевать.

Единственный человек, которому веришь и который вызывает чувства — водитель школьного автобуса. Эпизодическая роль.

А вот монстры хороши. За ними интересно наблюдать, есть сцены, где им сопереживаешь, они умиляют, веселят и расстраивают. Как ни странно, но монстры в фильме живее и реалистичнее людей. Жаль, их не так много в кадре, как хотелось бы.

Очень порадовал тот факт, что монстры не воспринимают людей. У них своя жизнь, свои взаимоотношения, в котором человечество выступает декорацией. И повторюсь, если бы «декорации» не лезли на первый план, фильм бы только выиграл.

Разочаровала картинка. И фильм можно смело смотреть без 3д. Они достойно использованы только в начальных титрах.

Саундтрек, как мне показалось, попытались сделать в стиле старых фильмов. Но получилось плохо.

Первый час фильма неимоверно скучен. Нам долго показывают завязку, выстроенную вокруг главного героя, которая не несёт никакой нагрузки. Тому же герою в середине фильма двумя предложениями рассказывают что, где и как. Что за годзилла, каков был мир раньше и т. д.

Выкинуть первый час, убрать акцент (банальный и заштампованный) с главных героев, добавить экранного времени главному виновнику торжества и получился бы прекрасный фильм.

Добавить эффектов, чтобы был толк от 3д и получился бы шикарный фильм. Даже с таким невзрачным саундом он был бы велеколепен.

А так,

4 из 10

Я не мог не посмотреть этот фильм. Но будь возможность мне сегодняшнему вернуться в прошлое и поделиться с собой впечатлениями, смотреть не стал бы. Эх…

Моё восхищение сделанным трейлером к фильму. Отличная игра со зрителем. Главный момент, называть который я не имею права из-за запрета спойлеров, в трейлере отсутствует целиком полностью. И правильно, превосходно и здорово! Последние несколько лет мы видим фильмы, трейлеры к которым являются кратким пересказом содержания. Гляньте хотя бы на Мстителей, все 2 часа хронометража которых убираются в одну реплику Тони Старка, которая в трейлер так же попала. Здесь случай иной абсолютно, и такой подход отныне должен стать каноничным.

НО

Я немного не понимаю, зачем вообще снимать такие фильмы… Ради денег, да. Ну то есть зачем смотреть. Детям, конечно, всегда интересно посмотреть на больших монстров, тем более динозавров, но вот в остальном…

Как актёры не старались, сопереживать героям у меня не вышло. И как вообще можно переживать конкретно взятым людям, если в двух шагах от них другие сотнями мрут? Просто потому, что режиссёр уделяет внимание именно этим?

А кроме. Фильм затянут, причём затянут опять же людьми. Наблюдать их скучно. Чувак в кинозале в кресле слева от меня на время всяких отвлечений от Годзиллы откровенно лез в ВК со своей мобилы, потому что наблюдать неспешные действия человеков действительно тошно.

Так же фильм очень опасно заигрывает с такими не смешными темами, как авария в Японии, испытание бомб, Хиросима. Если попытались вытащить всё под полит. корректность, то вышло очень странно. Скорее получилось лишнее напоминание миру, что америкосы в своё время показали себя уродами.

А главное. Это заведомо фильм о большом звере, разносящем всё вокруг. Никакой драматургии, никакого смысла, ничего вообще. Так и делали бы все 2 часа мегаэкшн, а то какая-то экономия средств на сценах с людьми.

P.S. Альфа самца нашего мира, Годзиллу, сделали очень жирной, очень. В известном мультике она смотрелась куда спортивней.

В затейливости придумщикам новой истории про «старого-нового» героя не откажешь. Но вот вкуса им, на мой взгляд, во многом не хватило.

Фильм переполнен киноклише о рушащемся мире и самоотверженных парнях. Причем, самоотверженные парни, кажется, в аховой ситуации делают все возможные глупости, какие только можно придумать. То отправляют пехотинцев с ружьями на чудище размером с три небоскреба и с очень специфичными вкусовыми пристрастиями. То высылают вертолеты и самолеты туда, где они почти гарантированно рухнут. А то еще добавляют ко всем своим «успехам» мощную бомбу, которую потом им же надо героически обезвреживать…

Кроме того, в «Годзилле» масса сценок, не имеющих вообще никакого отношения к сюжету — вроде спасения Фордом мальчугана в красной майке. Мы и без того поняли, что Форд в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона — чувак что надо, красавчик, гренадер и молодец а-ля Ченинг Татум в его героических ролях. А вообще ни Тейлору, ни Ватанабе, ни тем более восхитительной Жюльет Бинош здесь играть особо нечего. История при всей своей эффектности выглядит несколько притянутой за уши. Странной. Нереальной. Что касается упомянутой мной затейливости, то сценаристы главной изюминкой сделали новых монстров (и тут угадываются некие параллели с «чужими») и особенный взгляд на личность Годзиллы, который в данном конкретном случае явно обладает интеллектом, определенным благородством и — хм! — жизнеутверждающей, хотя и необъяснимой симпатией к роду человеческому. Оригинально, ничего не скажешь. Обычно в таких блокбастерах Мать-Природа нас не любит.

Резюме: нормальное, развлекательное кино «под попкорн». Но не более того.

Бесспорный символ Японии, гигантский монстр, смешивающий в себе черты дракона и ящера, безмолвного спасителя и уничтожителя, пережил около тридцати фильмов. Результат поистине сокрушительный. А 2014 год обозначился как шестидесятилетний юбилей, который не просто заставил фанатов гордиться знаменательной датой, но и подарил совершенно новую, не лишенную изобретательности и трезвости картину, уважительно относящуюся к великому первоисточнику.

Недавний дебютант Гарет Эдвардс смог порадовать мир лишь своими «Монстрами» — не до конца определившейся кинообманкой, где присутствие всяческих существ работало исключительно как фон для развития романтической истории. С «Годзиллой» же нет абсолютно никакой обманки: это суетливый, энергичный, насыщенный креативом экшн, соединяющий наиболее приятные и отличительные элементы современных блокбастеров. Свежая, наиболее серьезная и сокрушительная версия «Годзиллы» уже успешна в одном: она заставляет выбросить из памяти разухабистое, отвязное и в большей мере неудачное переосмысление Роланда Эммериха. Теперь же, перед зрителем расстилается абсолютная искренность, неподдельность, о которой мечтали бесчисленные фанаты.

Молодой и амбициозный фантаст Гарет Эдварс рисует печальную, трагичную, но эффектную и занимательную картину тотального уничтожения: неизбежные катастрофы, разрушающиеся здания, погибающие люди — это вызвано неизведанным монстром из глубин, который внезапно наносит удар по миру, без того живущему с многочисленными проблемами и конфликтами.

Самое поразительное и смелое решение, за которое стоит отдельно похвалить создателей монументального эпика, так это успешное преобразование «Годзиллы» из трагической и нравоучительной истории о исчадии ядерных испытаний в легендарный, не на шутку триумфальный файтинг, развивающийся ближе ко второму часу молниеносного и неустанного действа. Это кино, снятое в классическом ключе, может по праву считаться логическим продолжением основополагающей картины 1954 года, откуда мастерски позаимствованы и сюжетные данные, и аудиовизуальные трюки. Тем не менее, кино запросто можно ассоциировать с другими представителями современного блокбастера: это визуальная ускоренность и хлещущий адреналин, будто слизанный у недавнего «Человека из стали», поразительный уровень саспенса в духе «Монстро», где порой, не требуется даже демонстрации угрожающего создания, чтобы заставить зрителя прибывать в полном напряжении, а также проработанное содержание с делением на героев и злодеев, что свойственно для файтингов и классических фильмов.

Режиссерское самовыражение, неограниченность в действии и причастность к чему-то старому делает «Годзиллу» феерией. Ярчайшим подарком, чьё непримечательное содержание и однообразность персонажей компенсируется одной лишь фигурой на фоне несчастных небоскребок.

На дворе май, и потому еженедельное шествие блокбастеров начинается, открывая плодотворный летний сезон — сезон красивого, дорогого, и, если повезет, даже неглупого кино. Вот только с неглупым, или, скажем так, умным кино редко везет. Что, конечно, можно спихнуть все на то, мол это блокбастеры, это развлечение. Но обида все равно остается — ведь возможности для создания умного есть, не хватает только желания и таланта, для реализации этих возможностей на должном уровне.

«Годзилла» Гаррета Эдвардса изначально подавала надежды на то, что окажется действительно умным блокбастером. Ведь режиссер новичок, ответственный за малобюджетных «Монстров», хоть и выступил в своем дебюте не совсем гладко, но показал тем, что умеет снимать не банально, интересно. Это, видимо, и стало толчком к тому, чтоб следующий его проект приобрел большой бюджет, и еще более большого, ну просто внушительного — главного героя. И очень известного — Годзи уже попадала на экраны не раз, и ремейк американского производства уже имела, за авторством мастера разрушений и катастроф Роланда Эммериха.

Данная же картина далека от того, что выпустил в 1998 году режиссер «Патриота»: она канонична. Значит, будет вам ящер на маленьких толстых ножках, не косящий под тиранозавра и обладающий поистине сказочными способностями. Например, как и свой собрат из оригинальных картин, он умеет стрелять изо рта ослепляющими лучами. Да, такую дань предкам нельзя не уважать. Притом, что исполнен этот, мягко говоря, зверек, на высочайшем уровне, как и все прочие штуки, которые сложно или невозможно снять в живую. Компьютерная графика, масштабность, эффектность — с этим проблем нет никаких, выглядит все вполне убедительно, мрачновато, попросту круто.

Проблемы обнаруживаются в более тонких материях, работа над которыми хоть и велась (оно заметно), но явно с талантом не у всех из работавших сложилось. Картина пытается говорить о серьезных вещах, но не поднимается выше уровня «Войны миров» Спилберга, где все умное в фильме припряталось под конец, а по ходу демонстрировалось выживание живучих и правильных персонажей. Здесь история та же: основная мысль картины притянута за уши и подается посредством неуместно вставленных пафосных фраз, произносимых героем Кена Ватанабе. Героем, который в фильме вообще не нужен, а сам Кен видимо для имени в титрах, и только. Остальной сюжет — выживание героев. Фон мрачный и реалистичный, но сценарий местами губит всю убедительность. И ладно, можно простить излишнюю живучесть главгероя, но рамки здравого смысла знать тоже надо относительно истории в целом. По поводу актеров — Крэнстон, пусть и не отнимает много времени в фильме, уделывает весь остальной актерский состав. И Кена, о котором уже сказано, и своего экранного сына, Тейлора-Джонсона.

Смотреть новую «Годзиллу» или нет — это скорее вопрос о том, чего именно вы хотите от кино. Если хотите зрелища, масштаба, красивых и качественных эффектов, «Тихоокенаского рубежа» помешанного с «Монстро» и «Войной миров» — смело идите. Но с сюжетом и актерами здесь слабовато. Хотя, чего еще можно ждать от летнего блокбастера?! Особенно когда главный герой это огромный монстр, настоящий царь природы, олицетворяющий её всемогущество? Да, Годзилла, вот он действительно, молодец. Почему? А на это вам ответит сам фильм.

6 из 10