Рецензии

У Голливуда с «Годзиллой» или «Годжирой» трудные отношения. И как сообщает нам википедия это не вторая, а уже третья попытка снять понятный западу блокбастер про этого доисторического монстра, но так как короткометражка Карпентера так и не увидела свет, будем считать это попыткой N2. Фильм 1998, переименованный в англоговорящем мире в «Зиллу» (Zilla) представлял из себя довольно качественный по тем временам боевик, не уступавший по спецэффектам и компьютерной графике «Парку юрского периода» И если бы это была самостоятельная франшиза, вроде «Монстро» (Cloverfield) шквала негативной критики (прежде всего японской) не последовало. Прежде всего критика связана с уходом от японского канона и на мой взгляд не является объективной.

Вторая попытка ремейка рождалась в муках… Фильм за время производства сменил три сценариста и если уход Дэйва Коллахэма (Doom, Всадники апокалипсиса, Неудержимые) и его замена на Дэвида Гойера подарившего нам Темного рыцаря, можно считать победой. То последующий уход Гойера стал для голливудской «Годзиллы» приговором. Макс Боренштейн, вам знакомо это имя? Запомните его, именно он отвечает за откровенный провал, и не надо смотреть на «положительные» отзывы прессы, это нормально при запуске высокобюджетных блокбастеров, кино должно «отбить кассу».

Перейдем ближе к делу, история возникновения новой «Годзиллы» еще дальше уходит от своих корней и ядерные взрывы на атолле «Бикини» уже не являются причиной пробуждения монстра, это была попытка монстра уничтожить. Это известно еще со времен первых трейлеров, а в фильме рассказывается прямо сходу во вступительных титрах. И на самом деле подобный «свежий» взгляд был ремейку абсолютно необходим, мы живем в XXI веке, а со времен первой картины уже прошло 60 лет, угроза ядерной войны давно миновала и у мира уже другие проблемы. Вообще начало у фильма довольно ровное и к нему, за исключением явно добавленных позже сцен, претензий нет. Тут есть все голливудские завязочки, личная драма, таинственные происшествия, катастрофы и секретные секреты международных спец. организаций. С самого начала кино настраивает на «вкусный» и не сильно избитый сюжет… И тут! Все кардинально меняется, просто в считанные секунды сюжетная канва поворачивается чуть ли не на 180° И я склонен считать это признаком просто преступной смены сценариста. Все что происходит после завязки является награмождением «роялей в кустах», откровенных ляпов, непонятных сцен и пафосной несусветицы. История начинавшаяся с выстраивания логичных и понятных мотивов, в одно мгновение превращается в «А почему? А потому что гладиолус…» Откровенно говоря, ближе к середине просто хотелось взять и уйти с просмотра, но надежда увидеть хотя бы хорошие экшн сцены, спецэффекты, десант, показанный в трейлере, да и неплохие деньги, заплаченные за билет на IMAX формат не дали этого сделать. Отдельно коснусь актеров и их персонажей, Кен Ватанабе подтвердил свою посредственность, Тейлор-Джонсон еще слишком молод и создан для ролей второго плана, но на фоне общей бездарности и специфики роли смотрится достойно, а вот Брайан Крэнстон отыграл на все 100% его персонаж это «луч света в темном царстве». Но идти на фильм только ради «Хайзенберга»/Уолтера Уайта/Брайана Крэнстона однозначно не стоит, а тем более тратить деньги на IMAX, хороших сцен со спецэффектами в фильме попросту нет. Лучше дождаться фильма там где все фильмы когда нибудь появляются и покончить со всеми будущими голливудскими «Годзиллами» в зародыше. У этого самого голливуда уже есть совершенно потрясающий «Монстро», не требующий продолжения. Да и с тенденцией создавать ремейки по всему что ни попадя пора заканчивать, практика показала что из этого получается откровенное фуфло. За сим все, решение идти или не идти, конечно, принимать уже лично Вам и все что написано выше сугубо мое ИМХО, ну и оценка:

3 из 10

«Годзилла» был пожалуй самым ожидаемым мной фильмом в 2014 году. Ожидаемым сразу по нескольким причинам.

Причина первая: вторая попытка Голливуда экранизировать похождения знаменитого японского монстра. Попытка N1 за авторством Роланда Эммериха потерпела неудачу.

Причина вторая: фильм являлся первой «большой» работой для Гарета Эдвардса — молодого дарования, который прославился фильмом «Монстры», снятым за сущие гроши.

И вот наконец просмотр состоялся. Впечатления: если коротко — это тот самый Годзилла, с которым я познакомился 20 лет назад, посмотрев фильм «Годзилла против Мекагодзиллы 2».

Сюжет фильма не блещет какими-то откровениями и изысками, но тем не менее раскрывает довольно мрачную историю человечества, своими руками загнавшего себя на грань конца света, и едва не перешедшего точку невозвращения.

Герой Аарона Тейлора-Джонсона — самый обычный человек, у которого есть своя самая главная ценность в жизни — его семья. Ради которой он пойдёт практически на всё, вплоть до того, что полезет в глотку дьяволу.

По сути, практически всё действо вокруг него и вращается. Остальные персонажи, вроде доктора Серизавы (Кен Ватанабе — реверанс в сторону оригинального фильма 1954 года), появляются лишь эпизодически и особенно не запоминаются.

Однако надо признать, что идея показать ад глазами одного человека, всё же оправдывает себя, в результате выставляя полноценную трагическую картину.

Настал черед поговорить о самих монстрах, собственно о том, ради чего фильм снимался. Гарету Эдвардсу удалось избежать ошибок Эммериха. Годзилла в его фильме — это истинное воплощение Царя, Короля, если хотите — Бога. Бога хаоса и разрушения. И оппоненты ему под стать. Боевые сцены поставлены на пятёрку с плюсом. Спцэффектов немного, но там где они есть, они выполнены превосходно.

Отлично дополняет атмосферу музыка Александра Депла. Главная тема прочно врезается в память.

В заключении можно сказать следующее: Король Монстров вернулся. Он не просто выбил дверь в наш мир своим знаменитым огненным дыханием — он буквально снёс её с петель, явив нам неподдельную атмосферу Апокалипсиса. У Гарета Эдвардса получился не просто фильм о битве титанов. Он ещё и заставляет вспомнить о том, что человек, который частенько мнит себя венцом творения природы — всего лишь винтик в её системе

9 из 10

Человечество уверено, что природа в его власти. А все как раз наоборот. [ц.]

Золотые слова звучат из уст персонажа Кена Ватанабе. Истина в них самая настоящая. Фильм о знаменитом монстре Годзилла, который уже в двадцать девятый раз раскрывает на экране свою пасть и издает сокрушительный рев, поражает тем, что оказывается несколько иным зрелищем, чем от него можно было бы ожидать. Фильм гуманен и человечен. Звучит несколько абсурдно, если учесть тот факт, что «Годзилла» — это фильм о чудовище, монстре, лучшем из лучших среди кайдзю. Но, тем не менее, это именно так. «Годзилла» — не пустой блокбастер, нашпигованный спецэффектами под завязку, этакий киноаттракцион. Хотя этого добра там с лихвой хватает. «Годзилла» — кино, которое является художественной картиной. Без сомнения.

Годзилла изначально воспринимается как порождение ужаса, страшный, злой, разъяренный монстр, не способный ни к чему созидательному. Чудовище во всей своей красе. Но создатели данной ленты решили не упрощать и не примитивизировать. Они решили сделать ход конем и направить сюжет развлекательного блокбастера в иное русло. Перед нами сладкая конфета в пестрой обертке. И обертка привлекательна, и шоколад языку приятен. Это несказанно радует.

На мой взгляд, фильм — своеобразный крик природы. Человечество денно и нощно, с какой-то поражающей скрупулезностью и дотошностью изнашивает свою голубую и зеленую планету, делает ее слабее, ест ее силы, питается от нее. Природа — мать. Она обязана кормить своих детей, заботиться о них. Но когда дети превращаются в паразитов, то природа вправе наказать их. Годзилла — это аллегория этого наказания, тех огромных бедствий, что человечество, несомненно, заслужило за свои ядерные испытания, бесконечные войны и порушенную экосистему. Планета страждет и ропщет. Мир обязан пребывать в равновесии. И Годзилла в состоянии уравнять чаши весов. Но фильм не только о печальном состоянии нашей окружающей среды. Он еще и о человечности.

Гигантский ящер в руках режиссера Гарета Эдвардса обернулся защитником. Не мерзким и отвратительным существом с алчностью желающим истребления всему живому, а, скорее, рыцарем в латах из панциря, в броне из чешуи, со щитом в виде шипов на спине и мечом в качестве гибкого хвоста. Он встал на защиту человечества от странных на вид существ о четырех лапах и с горящими лавой глазами. Один из них подобно птеродактилю из детских энциклопедий умеет летать. И вот на этом моменте в свои полные права снова вступает природа. Снова возвращаемся к равновесию в ней. Годзилла призван его восстановить. Человечность и гуманизм кроются глубоко внутри, они не зависят от внешнего вида и никогда не будут от этого зависеть. В янтарных глазах Годзиллы, повернувшего свою морду к герою Аарона Тейлора-Джонсона, светится ум.

Кстати, о самой Годзилле. Технологии в наше время развиваются со скоростью геометрической прогрессии. Они в состоянии представить на суд зрителя нечто грандиозное. И в этом плане «Годзилла» является именно такой лентой. Помпезной, грандиозной, стильной, современной. Зверь впечатляет: своими размерами, мощными лапами, длинным хвостом, острыми клыками, чешуйчатой кожей и невероятными глазами. Он огромный, просто гигантский. Люди — копошащиеся муравьи под его ногами. В общем, вау самое настоящее, а еще детский писк, визг и восторг. Сделали Годзиллу на славу. Да и его соперники не подкачали. Территория Япония, Гонолулу и Сан-Франциско, испещренная рытвинами и свернутыми домами, может это подтвердить.

Немаловажным мне кажется тот факт, что создатели картины, рассказывая кино о монстрах, делают акцент на семье. В американских фильмах вообще склоны привлекать внимание к этой ячейке общества. Но именно человеческие связи, отношения, чувства — это то, что спасает героев во всем том бедламе, который устраивают доисторические монстры. Да и кто сказал, что пропаганда настоящей семьи, в которой есть папа, мама и ребенок, это плохо? Это как раз таки надо делать.

Актеры в этом фильме о ящере все же важны. Годзилла Годзиллой, но без человеческого фактора и человеческих отношений жить слишком скучно. Аарон Тейлор-Джонсон хорош. С главной ролью справился. Чудо как хороша Элизабет Олсен. Мне она искренне нравится. Самую интересную игру выдают Кен Ватанабе и Брайан Крэнстон. Оба играют людей от науки, и обоим присуща щепотка безумия, как и любому человеку от науки, радеющему за свои идеи, исследования и достижения. Запомнилась Жульетт Бинош, несмотря на то, что экранного времени ее персонажу уделено мало.

Новая «Годзилла» оказалась хамелеоном, бабочкой со златыми крыльями, сулящими пир горой для глаз, но помимо пира хитрый ящер извернулся и преподнес пищу для ума. Потрясающее кино. Во всех смыслах и отношениях. Да, местами не лишено банальшины, как и вся наша жизнь. Царь экосистемы правит балом на экране добрых два часа, рычит и стонет, демонстрирует всю свою ужасающую красу и пугающую силу. Годзилла хорош. До чертиков хорош. Этот фильм стоит увидеть хотя бы ради его очеловеченных глаз, в которых плещется больше мудрости и понимая, чем в глазах всего человечества.

С детства так уж получилось, что я любил книжки о динозаврах и естественно мне очень сильно нравились фильмы о Годзилле, поэтому я с нетерпением ждал ремейка. И моё ожидание оправдалось.

Фильм начинается очень эффектно. Сцены 50—60 годов и музыка очень хорошо сочетаются, что создают атмосферу мистики, безысходности.

Режиссура просто на высоте. Да, монстров и Годзиллы не так уж много на экране, но выглядит очень реалистично. Каждый кадр в фильме, количество сцен с монстрами и с людьми — все продуманно так, чтобы создать нужны образ. Фильм можно разделить на два акта. Первый создан для того, что бы драматургически и визуально работал второй. И, друзья, в этом фильме такие сочные кадры, столько образных моментов, композиций, что я просто был крайне удивлен. На вопрос есть ли в фильме мораль и смысл я отвечу, что да. Безусловно есть.

Действия абсолютно каждого человеческого существа глупы и временами лишены всякого смысла. От диалогов тоже можете ничего не ожидать. Я даже согласен был бы слышать только рёв Годзиллы(в Imax звук был просто потрясающий) и ничего больше. Вот подумайте сами — зачем военные в этом фильме таскают всюду с собой пушки, гранаты, бронежилеты? Зачем они стреляют в гигантских существ из мелких пушек, если даже танки и бомбардировщики не наносят никакого вреда им?

Ну и мой вам совет — ни в коем случае не смотрите сцены фильма, которые сейчас будут появляться в интернете. Все сцены продуманны режиссёром так, чтобы в конце вы испытали чувство эйфории. И ни в коем случае не думайте, что в трейлере показали все самые сочные сцены. Посмотрев фильм я понял лишь одно — не показали ровным счётом ничего! Приятного просмотра.

9 из 10

Сначала о том, что в этом фильме вышло удачным. Безусловно, это главный герой — двухсотметровый неуклюжий ящер, в визуальном воплощении приближенный к оригинальному японскому монстру, что положительно отличает его атлетичного и суетливого тираннозавра Роланда Эммериха. Обаяние Годзиллы Гарета Эдвардса подстать её габаритам, а когда она хвостом даёт пощёчины небоскрёбам и вздымает гигантские волны, флиртуя со страхом людей, торчащим над водой хребтом, по коже проходит лёгкий холодок: мол, ну сейчас даст, так даст. Её противники — гигантские крылатые рептилии — тоже получились на «отлично» и разрушений они приносят даже больше, чем вызванная ими на бой Годзилла. А самый большой минус заключается в том, что режиссёр перенаселил свой апокалиптический блокбастер всякого рода военными, пытающимися придумать действенные манёвры по уничтожению разбушевавшихся кайдзю и учёными, гастролирующими по лабораториям с кислыми минами, которые все вместе отняли у Годзиллы и летающих ящеров 70 процентов экранного времени. Когда эти гиганты рушат города, превращая их в гнёзда для потомства и живьём хоронят людей под обломками строений, о человеческих взаимоотношениях и спорах о том, кто прав — военные или учёные — вообще не хочется думать, а хочется смотреть, как крошечные муравьи в образе людей в ужасе прячутся по ущельям и подвалам, с ещё большим ужасом осознавая, что человечеству приходит конец. Стивен Спилберг в почти эталонной «Войне миров» с жертвами атаки гигантских тварей не церемонился, плакать над их драмами не выпрашивал, а сделал отличный фильм-катастрофу, где герой Тома Круза был как раз одним из таких муравьёв, ничего кроме бегства не предпринимавшим. А ещё он не вкладывал в их уста пафосные речи, что наоборот, позволил себе Эдвардс, и от этого его кино получилось глупым и раздражающе смешным.

Как бы то ни было, есть надежда, что на сиквел новая Годзилла денег соберёт и, послушав мнения как довольных картиной, так и разочарованных в ней, криэйторы проекта сделают продолжение, превосходящее оригинал. Достаточно будет того, чтобы Годзилла и другие чудовища занимали в нём хотя бы половину хронометража, а люди не несли всякую ересь о методах спасения планеты и целях интервентов (сожрать, разрушить, растоптать всех, конечно же), вместо того, чтобы без оглядки бежать от эпицентра апокалипсиса.

Режиссер: Гарет Эдвардс (знаменит фильмом «Монстры», помните такой? И я нет.)

В главных ролях: Брайан Крэнстон (Мистер Уайт из «Breaking Bad»!), Аарон Тейлор-Джонсон («Пипец»), Кен Ватанабе (Саито из «Начала»), Элизабет Олсен (дочь-подруга-любимая из «Олдбоя»), Жюльет Бинош, и многие другие актеры, которых, обещаю вам, вы по фильму все равно не запомните

Прежде всего, хочется отдельно похвалить, и одновременно поругать создателей данного трейлера. Похвалить за то, что киногении Голливуда наконец-то изменили своей привычке «Давайте покажем весь сюжет фильма в 2-х минутном ролике, напичканном спецэффектами, это же круто!» А поругать, за то, что трейлер, куда более захватывающий, чем сам фильм…

Если уж Вы собрались на Годзиллу, то нет смысла пересказывать сюжет — большая ящерица будет крушить все вокруг до тех пор пока бравые людишки ее не остановят. Собственно говоря, этим и хороша серия про Годзиллу — зрители точно знают, чего они хотят, и обычно, режиссеры именно это им и дают. Но, не в этот раз.

Первая ошибка режиссера — неправильное распределение главных и второстепенных ролей. Когда зритель больше переживает за судьбу персонажа, которого через пару минут выбросят на свалку истории, чем за бравого героя, спасающего всех и вся на протяжении всего фильма, это о чем-то да говорит.

Страдание номер 2 — фильм идет 2 часа и 3 минуты. Годзилла присутствует на экране максимум минут 10. Максимум. Представьте такую же ситуацию с фильмом «Железный человек», или «Халк», ну или «Форест Гамп» в конце-концов.

Боль под номером 3 — первая схватка с Годзиллой происходит через 1 час и 45 минут после начала фильма. Тут вообще, без комментариев.

Обязательное кино-клише — если в фильме с гигантскими монстрами есть Сан-Франциско и мост Золотые Ворота, то он обязательно рухнет.

Отдельное спасибо «золотому фонду Российских переводчиков», в картине есть момент, когда ученый говорит: «Японцы называют его Годжира» но буквально через 10 минут, и вплоть до конца фильма, вы будете слышать четкое и ясное Годзилла. Потому что так надо, наверное.

Минусов более чем достаточно, и если у Вас еще окончательно не пропало желание смотреть этот фильм — вот Вам плюсы:

1. Первая половина фильма очень радует актерской игрой, невооруженным глазом видно, что в деле профессионалы. Героям хочется сочувствовать, за них хочется переживать, да и в конце-концов, это же Брайан Крэнстон, кто из нас не хотел варить мет на кухне?)

2. Неожиданные сюжетные повороты, в духе «О да, сейчас мы наконец-то увидим Год… стоп, а кто ЭТО?!». К сожалению, все это тоже, только в первой половине фильма.

3. Спецэффекты, к ним никаких претензий, шум, гам, синее пламя. Тут все в порядке, они всегда к месту и не раздражают нелепостью.

Итоги.

Если ждете зубодробительный экшен похожий на «Тихоокеанский рубеж», то вы не по адресу. Гигант есть, но сражаться он не спешит. Если Вы фанат древнего динозавра, то картина Вас точно не разочарует, несмотря на все минусы и доводы, ведь «Годзилла же, ну!». У всех, кто остался, хочется спросить, Вы правда хотите 2 часа смотреть фильм, главный герой которого появляется почти в самом его конце? Милости просим.

Я ждал этого фильма 10 лет. Именно столько прошло после самого последнего появления короля монстров на экране. Еще в далеком детстве я крепко полюбил этого грандиозного монстра, пересматривая раз за разом фильмы японской киностудии TOHO. Для меня фильмы о Годзилле всегда были эталоном фильмов о гигантский чудовищах, однако те фильмы очень сильно отличаются от этого нового творения. Но данная картина, на мой взгляд, вышла куда более проработанной и интересной, нежели прошлая голливудская инкарнация 98-го года. Но давай-те все-таки по порядку…

Фильм начинается очень таинственно и уже начинает погружать в свою атмосферу, когда нам показывают хронику событий 20-го века, которая крутится вокруг пробуждения монстра в далеких 50-х. Далее мы переносимся дальше во времени в 99-й год, где нам покажут завязку основного сюжета и мы познакомимся с главными героями фильма — семьей Броуди. Но на этом все, на мой взгляд будет подло лишать Вас возможности самостоятельно ознакомиться с сюжетом фильма.

Сразу предупреждаю, что самого главного героя, увы, модно будет увидеть не так часто, как хотелось бы, к примеру, мне, как фанату франшизы. Однако для рядовых зрителей, которые не особо интересуются Годзиллой, экранное время, уделенное королю монстров, покажется весьма достаточным. Что касается остального актерского состава, то и здесь есть небольшие минусы. Например то, что не всем уделяют достаточно экранного времени, для того, чтобы раскрыть их персонажей. Конечно больше всего повезло Аарону Тейлору-Джонсону, являясь по сути центральным персонажем, за ним Вы будете наблюдать чаще всего. Что касается Брайана Кренстона, то я был слегка удивлен тем, что его роль не очень большая, хотя за свое время на экране он как раз практически полностью раскрывает своего персонажа. У Элизабет Олсен роль была довольно проста, смотрелась она органично. Кен Ватанабэ очень порадовал, специалист по монстрам из него вышел очень убедительным. В целом весь актерский состав справился с поставленной задачей, однако все мы знаем, что в этом фильме они не более, чем статисты на фоне главного действующего лица!

Визуальные эффекты — никаких претензий — очень качественно, очень реалистично и красиво. Иногда мысль пробегает в голове — не дай Бог такому случиться в реальной жизни. Что касается музыки, то она довольно простовата, но со своей задачей справляется. Основная тема Годзиллы даже иногда заставляет мурашкам пробежаться по спине, особенно в начальных титрах. Операторская работа на уровне, все снято грамотно и монтаж тоже очень удачный, за просмотр ни разу не ловишь себя на том, что это поставленное кино — веришь происходящему на экране.

Резюмируя хочу сказать, что это действительно очень достойное возвращение. После просмотра ловишь себя на мысли, что хочется еще, было мало и чего-то неуловимого все-таки не хватало. Видимо голос ностальгии напомнил, что таких впечатлений, которые ты получил в детстве от просмотров фильмов эпохи Хэй-Сэй ты все равно уже никогда не получишь. Очень хочется продолжения, а оно обязательно будет, так как фильм получился очень хорошим. Вот только упор на реалистичность происходящего ставит это продолжение под вопрос. Но сценаристы знают свою работу, поэтому нам просто нужно подождать пару лет. Ждем… А пока:' С возвращением, Годзилла!».

9 из 10

В 1999-м году на атомной электростанции станции, расположенной у побережья Японии, произошла авария. Вследствие катаклизма (по крайней мере, так говорили) погибли сотни людей, среди которых — мать Форда Броуди (Аарон Тейлор-Джонсон). Спустя 15 лет скорбящий отец Джо (Брайан Крэнстон) все еще пытается докопаться до истины — он уверен, что военные и ученые что-то скрывают. Уговорив сына отправиться в зону карантина, профессор обнаруживает, что был прав — на дне океана ждет своего часа первозданное существо.

Гарет Эдвардс уже снимал кино о монстрах — более того, оно так и называлось. Бюджет «Монстров» составил 800 тысяч долларов, и сложно представить реакцию режиссера, когда на второй фильм ему выделили 150 миллионов. Да еще и задачу поставили не самую простую — триумфально вернуть на экраны культового японского персонажа гигантских размеров. Большие деньги — большой Годзилла. Как в прямом, так и в переносном смысле.

Отбросив в сторону провальную попытку Роланда Эммериха, создатели новой истории о радиоактивном чудище черпали вдохновение в оригинальных фильмах японской студии Toho. Понятное дело, что в Японии 50-х Годзилла был очевидной метафорой, однако она, к сожалению, актуальна и в наше время. Фантастическая причина, но вполне реальные последствия. Предупреждение — злободневное и острое. «Когда вы объявляете природе войну, природа всегда побеждает», — слова Эдвардса не использовались в качестве слогана, но если вам нужен четкий месседж — извольте.

Противостояние исполинских масштабов, в котором люди выступают не более чем суетливыми букашками. Борьба стихий, где третьей стороне, по сути, нет места. Столкновение доисторических сил, лениво наблюдающих за тем, что делает с планетой прогресс. Вы правильно поняли — в «Годзилле» монстр вовсе не один. Да и заглавный ящер появился из водных глубин совсем не для того, чтобы пойти войной на род человеческий. У него более высокие цели.

Колоссальный монстр поражает воображение — современный Годзилла решительно прекрасен и, на радость японцам, каноничен на все сто. Земля стонет под его шагами, стекла со звоном разбиваются от грозного рева, каменные джунгли превращаются в развалины при мановении мощного хвоста. Эффектно демонстрировать разрушение мегаполисов в Голливуде научились давно — этим никого не удивишь. Но даже в этом плане творение Эдвардса выглядит грандиозно — первозданная мощь альфа-ящера наполняет энергией каждый кадр. Другое дело, что акценты периодически приходится менять, и тут возникает загвоздка — Годзилла переигрывает абсолютно всех.

Желание сместить внимание на людские проблемы выглядит понятным и было бы оправданными, поработай сценаристы над характерами главных героев. Но нет — с ними поступили абсолютно безжалостно. Банальнейшая история о «муже и отце, который ушел на войну» пусть и обходится без излишнего пафоса, но смотрится дешево донельзя. Благо диалоги из незамысловатой мелодрамы стремительно проносятся перед глазами в ожидании очередного появление того, ради кого все, собственно, и затевалось. Итоговая цель в этом случае, без всяких сомнений, оправдывает средства.

Подождите, сейчас Тейлор-Джонсон посмотрит вдаль грустными глазами, а сразу после этого Годзилла выпустит изо рта синее пламя. Замечательно ведь! Красота!

8 из 10

Некоторые истории прошлого словно специально существуют для того, чтобы их можно было, в последствии, пересказать на новый лад; используя всё богатство современных технологий. Как раз таков 'Годзилла' - после первого японского фильма 1954-го этот монстр обрёл нешуточную популярность в мире; стал узнаваемым брендом, засветился в комиксах и играх; не говоря уже о многочисленных кино и теле-вариациях. Детище японской Toho Co уже имело в своём активе одну не слишком удачную попытку голливудского переложения, так что Гарету Эдвардсу с командой надлежало в этот раз не ударить в грязь лицом, дабы обеспечить ящеру достойный подарок к его шестидесятилетию.

События берут свой старт в 1999-ом на Филиппинах; где учёные находят странные останки на дне разрушившейся шахты. Параллельно с этим можно наблюдать, как в Японии ядерщик Джо Броди (Брайан Крэнстон) оказывается настолько обеспокоен необычной сейсмической активностью в океане, что даже забывает о своём дне рождения. И его беспокойство оказывается не беспочвенным - последующая авария на АЭС навсегда изменит жизнь семьи, к которой сюжет возвращается снова по прошествии пятнадцати лет. Форд (Аарон Тейлор-Джонсон), повзрослевший сын Джо, вынужден теперь ехать в Японию, чтобы вытаскивать отца из передряги. Не так много времени пройдёт до того момента, как зрителю презентуют первого монстра - и происходящее далее уже развеет опасения тех, кто боялся, что большую часть фильма нас будут кормить семейной драмой, а монстров во всей красе покажут лишь в финале. Дальнейшие события можно охарактеризовать так: необузданные звери будут заниматься своими разборками; в то время как люди будут пытаться сделать хоть что-то, чтобы обрести какой-то контроль. Причём, два полярных взгляда на проблему здесь показаны в традиционном ракурсе: если для ученых важны причины и понимание произошедшего - то для доблестных военных всегда удобнее сначала взорвать всё к чертям, а потом уже разбираться, что к чему. Тут нельзя не отметить, как Дэвид Стрэтэйрн (он играет адмирала, ответственного за военную операцию) хорош в своём образе. Причём, традиционного пафоса тут не так много, но зато есть определённая комичность, которая, к слову, лишь идёт картине на пользу.

Вопреки уверенно формирующемуся ореолу мнений, новый тренд на 'серьёзность' здесь нашёл отражение лишь в некоторых аспектах картины, и не ломает общего 'попкорного-блокбастерного' настроения. Да, здесь очень продуманная и реалистичная картинка, которая заставляет поверить в реальность происходящего. Да, сценарий пытается обойтись без явных нелепостей и демонстрировать развитие событий более-менее правдоподобно; делая множество разъяснений касаемо мифологии монстров. Но вот сама атмосфера здесь не то чтобы мрачная - она, скорее, 'таинственная'. В частности, на это настраивает характерный саундтрек - музыка Александра Депла получилась довольно старомодной, и по настроению напоминает такие вещи, как тот же 'Юрский парк'; о котором просто невозможно не вспомнить, видя парящий над зелёными лесами вертолёт в начале картины. Гарет Эдвардс здесь не пытается излишне серьёзничать, выдерживая необходимый баланс между фэнтези и 'современным реализмом' - это и позволяет картине добиваться такого потрясающего эффекта; когда копаться в каких-то небольших нестыковках просто не хочется, но при этом эпичностью происходящего и реалистичностью представленных разрушений проникаешься в полной мере. Единственное - хотелось бы более проработанных персонажей, ибо актёрский состав явно не второго сорта; и жаль, что он тут в большей степени 'для галочки'. Если у прокачанного Тейлора-Джонсона ещё более-менее достаточно экранного времени - то образ Элизабет Олсен тут не выходит за рамки 'шаблонной жены главгероя'. По сути, ярче всех выглядит Брайан Крэнстон, задающий на старте довольно высокую ноту.

Но всё это отходит на второй план, когда выясняется, что главная звезда шоу здесь действительно потрясает воображение. Исполинский ящер выглядит внушительно как никогда; сохранив свои канонические черты, он стал теперь ещё более 'живым', не в последнюю очередь благодаря кропотливой работе создателей с его мимикой и потрясающей детализацией, которую можно наблюдать в самых впечатляющих сценах. Динамичный сюжет будет постепенно выдавать все свои визуальные вкусности. И наблюдая за всем этим как-то невзначай ловишь себя на мысли, что это уже не Pacific Rim - это настоящий Апокалипсис.

8 из 10

Посмотрел картину на пресс-показе в кинотеатре 'Октябрь'.

Оно отправит нас обратно в каменный век (с)

Военный Форд Броуди возвращается домой, где его встречают жена и сын, но ему приходится вернуться в Японию, в страну, где он вырос, чтобы освободить из тюрьмы отца. По мнению Форда, его родитель гоняется за привидениями, погубившими жену и похоронившими карьеру известного инженера. Чтобы доказать, что это не так, Джо Броуди берет сына с собой и вместе они возвращаются туда, где когда-то жили, но попадают в лапы полиции. Во время допроса герои оказываются втянутыми в события, которые неразрывно связаны с появлением неподалеку легендарного монстра.

Доказавший своей дебютной картиной – «Монстры», высоко оцененной профессионалами индустрии, что может создавать кино даже на коленке, Гарет Эдвардс получил многомилионный бюджет и возможность показать себя Голливуду и массовому зрителю. Режиссер сделал все, чтобы зрители непременно прониклись любовью не только к любимчику большого экрана – Годзилле, но и к главным героям - людям. Стиль повествования – четкое следование заветам любого учебника по киноискусству. Подробный рассказ о героях, введение в сюжет Годзиллы и ее предыстория, и, как кульминация, - финальная битва. Все четко, бюджет потрачен тютелька в тютельку, и каждый цент виден невооруженным взглядом.

Сценарий уделяет должное внимание, как человечеству, так и происхождению и истории монстра. Как и в «Монстрах», авторы используют ужасы и разрушения, для того, чтобы предостеречь людей от излишнего любопытства и экологической катастрофы. Герои прописаны для блокбастера на очень достойном уровне, действие не останавливается ни на секунду, а публика сопереживает именно человечеству, а не инопланетянам, как это было в прошлогоднем «Тихоокеанском рубеже».

Оператор смог сделать невозможное, превзойти все фильмы серии в масштабности и атмосферности. Такой красивой, насыщенной и яркой картинки публика не видела давно. Все снято с такой любовью, что к героям и монстрам проникаешься любовью с первого и до последнего кадра.

Каждый актер смог добавить проекту необходимых эмоций и красок, они сложились в проект, который может надолго поселиться в сердцах кинозрителей.

Александр Депла написал музыку, вознесшую картину на самую высокую профессиональную ступень, без нее, картина получилась бы неполной, без финальных красок, которые, так нестандартно и качественно смогли разбросать авторы по всему фильму.

Спецэффекты смотрятся свежо и современно, ни разу за весь хронометраж картины не возникает ощущение обманки. Достижения 3D и IMAX в фильме несколько преувеличены, сборам они, несомненно, помогут, но кинематографистам еще нужно много работать, чтобы конвертированные сцены смотрелись не обрывочными и дерганными.

«Годзилла» - настоящий летний блокбастер, долгий и внушительный. Зрители получат невероятное удовольствие от этого «умного» аттракциона, который не только поражает своими эффектами, но еще и заставляет задуматься всех, выходящих из зала после просмотра, о том, как неправильно мы все-таки распоряжается тем, что досталось нам с рождения.