Рецензии

Порнодрама, возможно, новый смелый, неизведанный и даже опасный киножанр. Несмотря на то, что сексуальная революция, казалось бы, давно свершилась, в зале кинотеатра все же найдутся краснеющие от неловкости соседи или «фу» кающие девочки, закрывающие стыдливо или кокетливо глаза на откровенно самобытных порносценах. Но все же, если кому-то и можно доверить нести звание первопроходца в этом жанре, то пожалуй, Ларс Фон Триер — идеальный вариант. И несмотря на изобилие шокирующее реалистичных, самобытных порносцен, режиссер ловит зрителя наживца, но совсем не этой откровенной наживкой. Нимфоманка, скорее возбудит модного нынче «сапиосексуала» своим внутренним наполнением, чем бывалого смотрителя пошлых фильмов про половые акты.

«Нимфоманка» Триера — это уверенный эксперимент, который мастерски проводит гений в очередной раз соревнуясь с самим собой. Препарирует человеческие чувства, дает право на жизнь слабостям, шокирует, трогает, очаровывает и разочаровывает одновременно. Хотя Триер никогда не стремился навязать зрителю свои принципы и всегда оставляет выбор отношения к героям зрителю, все же невольно от него уже ждешь особенного почерка, грандиозной развязки, прорыв шаблонов. Где-то ожидания оправдываются, а где-то, кажется, нарочно режиссер посмеивается над зрителем и над собой, нарочно ломая сложившийся пазл. Но он художник, поэтому творить свои «чудеса» ему положено, нравится-не нравится, а делает он это виртуозно — снова рисует в своем стиле болезненную исповедь жизни женщины доведенной (или самостоятельно дошедшей) до края. В анамнезе снова глубокая трагедия, усугубленная регулярным сексуальным опьянением и почти полной чувственной атрофией. В нимфоманке зритель найдет и отголоски «Меланхолии», и «Антихриста», и даже вспомним далекий «Долгий».

Ну что же, готовьтесь, Ларс фон Триер здорово поиздевается над вами, залезет и в ваше нутро, поковыряет ветхие воспоминания, разворошит идеальный порядок вашего видения любви, секса, жизни в целом и кинематографа в частности, а потом оборвется титрами на полуслове «Части первой», а вы под рвущие мозг звуки Rumstine, так и замрете в исступлении и непреодолимой жажде продолжения…

10 из 10

Это отличный фильм. Очень красивый. Первый раз в жизни порнография в мейнстримовм кино не вызывала отвращения (я прекрасно отношусь к порнографии как к отдельному жанру) а была уместной и, по-своему, красивой.

Блистательная задумка с героем Стеллана Скарскгарда — якобы рыбаком и его метафорическим переносом перипетий жизни героини в канву приманки рыбы на рыбалке.

Несколько надуманной кажется идея аж о целом клубе нимфоманок в молодости Джо и об их клубе «нимфоманок» — это скорее очередное вложение мужских мыслей в головы женщин (девушек).

Кино смотреть не скучно, местами очень смешно и без всякого сомнения, увлекательно.

Очень интересные музыкальные аллюзии — первая — на Кубриковские Eyes Wide Shut с его Вальсом номер 2 из Джазовой сюиты номер 2 Шостаковича же, вторая — просто таки огроменнейшая аллюзия на Тарковского и его Солярис — «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ» («Взываю к Тебе, Господи») BWV 639 — под который сделан весь финал фильма как точка наивысшего развития идеи Джо о своих трех любовниках. И монолог Стеллана Скарсгарда о том, как она на органе воспроизводится — выше всяких похвал. И постепенное вступление разных регистров органа и вырастание их в одну знакомую мелодию — просто гениально сделано, иначе не скажешь.

Есть еще одна графическая аллюзия на Солярис — несколько кадров с водорослями — которые так бы и могли восприниматься иначе, а в с случае Триера и с музыкой Баха (как и с посвящением «Антихриста» Тарковскому), восприниматься иначе и не могут.

Актеры играют отменно, видеоряд, звукоряд сделаны на 5 с плюсом. В сцене, где Джо просит отца еще раз (в сотый) рассказать, как отличить Ясень от других деревьев зимой, едва не прослезился. И наверное бы прослезился, если бы был не в кинотеатре.

Однозначно — теперь за второй порцией фильма.

Кто такой этот Ларс фон Триер — режиссер, драматург, провидец? Его кинолента на большом экране скорее напоминает театральную постановку, с каким искусством раскрыта в ней тема происходящего на уровне глубины души, с той разницей лишь, что на помостках обычно не показывают наготу и секс так откровенно. Параллели, аллегории, иносказание. Если культура шокирует, вызывает эмоции, значит 4 часа беседы с Нимфоманкой — событие высококультурное. Словно наизнанку вывернута болезнь современного общества — отрицание любви, ощущение жажды из-за недостатка ее в клетках тела, струнах души, мыслях заблудшего сознания. Когда рана вскрыта — она ноет, щипет, жжет…

Изучив множество негативных отзывов о «Нимфоманке»,я приготовился к худшему, но все же любовь к фильмам гениального Ларса Фон Триера не оставила мне выбора, кроме как оценить одиозную новинку самому. Итак, поехали.

Начальные кадры с лежащей под проливным дождем Шарлотты Генсбур(Джо) под эпическую музыку Rammstein и с нашедшим ее стариком Стелланом Скарсгардом(Селингман) лишь убедили меня в том, что равнодушным картина меня точно не оставит.

Событие фильма происходит в небольшой комнатке в которой измученная и безумно уставшая Джо решается открыться добродушному еврею-интеллектуалу со смешной, на ее взгляд, фамилей Селингман (что в переводе означает счастливый). Джо заранее предупреждает старика, что история долгая и он скорее всего ее не поймет, но все же старается не упускать мельчайших деталей своей биографии при рассказе. Это своего рода исповедь одинокой женщины, которая о окружена бесконечным вниманием, но в тоже время вечно одинока, и желающей понять виновна ли она в содеянных ею поступках.

Секс для Джо -просто утеха, забава, игра, соревнование, она отвергает любовь, не понимает ее. Многочисленные фрикции на экране показаны безлико, серо лишь с одной целью-подчеркнуть их восприятие со стороны безэмоциональной Джо, которая подобно Филу Айви за покерным столом способна дурачить, разбивать сердца мужчин, ломать жизни семей(Ума Турман в своей эпизодической роли была просто превосходна). Все эти истории разбавлены глубокими философскими рассуждениями мудрого Селингмана(он мне очень напомнил Вассермана почему-то) о рыбалке, числах Фибоначчи, чудесном романтисте Аллане Эдгаре По и о полифонии Баха. С последней из списка Джо с особой патетичностью сравнивает 3х своих «любимых» партнеров, но, к сожалению, даже к ним бедная Джо ничего не чувствует.

Резюмируя, отмечу, что этот фильм Триера очень многогранен. Он о родителях и детях, женщинах и мужчинах, музыке и рыбалке, деревьях и математике, любви и сексе, внимании и одиночестве, но это никак не порно!

MUSTWATCH!

9 из 10

Пожилой мужчина Селигман подбирает на улице избитую женщину Джо и приводит ее к себе домой. В течении всего фильма она ведет с ним длинный диалог — монолог, раскинутый на пять глав. У самого мужчины всплывают интересные рыбацкие ассоциации, прямая аллегория с ее рассказом. Впрочем, в некоторых моментах это очень органично, как с составными числами ряда Фибоначчи, так и с хоральной прелюдией Баха, сопоставленной тремя кадрами, эффектно преподнесенными в разных интерпретациях своего звучания и видения — одной целой гармонии. В этом, да и не только, чувствуется огромное влияние Тарковского.

Лозунг фильма гласит: никакой любви! Иногда это преподносится в сектантской форме. Но Триер, как великий манипулятор, не может все же оставить зрителя без эскиза внутренних самобичеваний, когда любовь уже в итоге зародилась. Одним словом — это завершающий фильм трилогии о депрессии, которая четко передается, поэтому за эти два часа ты успеваешь впитать все до мозга костей.

Когда я смотрела картину, ощущала внутренний апокалипсис, разложение. Все, что касается созидательного, Триер преподнес разрушительным, даже с какой-то безжалостностью, и у тебя начинает проскакивать душевная болезнь, а также строгое восприятие реальности предсмертной агонии. Только пожилой Селигман как-то скрашивает картинку своими знаниями и пониманием страдающего персонажа и благодаря диалогу чувствуется баланс. Но тут и не обходится без циничного смеха, когда, например, появляется образ Умы Турман. В этот момент ты уже чувствуешь новый приход пароксизма. И так тебя шатает в течении всего просмотра.

Мне изначально сложно выразить все свои мысли о фильме, потому что их много и кажется, что они бесконечны. Иногда мне сдается, что это не возможно, я просто могу сказать — ГЕНИАЛЬНО.

С большим нетерпением мы движемся ко второй части фильма, так как кое-кто хочет еще раз проехаться по мне камазом. И я не против.

Cегодня, наконец, добрался до просмотра «Нимфоманки. Часть I» в кино. Несказанно рад тому факту, что поскольку фильм уже почти везде закончился в прокате, смотреть его довелось в кинотеатре, где он шел в оригинале, на английском.

Вторую часть пойду смотреть туда же. Все-таки дубляж убивает как минимум половину впечатления от хорошего фильма (на боевики с диалогами уровня «эй, мать твою, иди-ка сюда, я надеру тебе задницу», ясное дело, можно ходить куда угодно, их дубляжом не ухудшить).

Диалоги — это настолько важная часть данного фильма, что слушать их необходимо только в оригинале. Иначе потеряется львиная доля ощущений.

Приятно удивила атмосфера на просмотре. Несмотря на весьма молодежный контингент данного кинотеатра, сидеть в зале было на удивление комфортно. Ожидаемых быдловатых ржаний и дебильных комментариев на откровенных сценах не было вовсе. И да, в зале не было ни единого свободного места (на вчерашние сеансы вообще не удалось купить билеты). И ни один человек не ушел до конца.

В итоге, понравилось очень. Ларс фон Триер, все-таки, гений. Гений-провокатор. Невероятная эклектика в его манерах режиссуры и съемки создает тот самый гремучий и неповторимый «триеровский» стиль.

Сам фильм, на мой взгляд, с усмешкой бросает вызов обществу и берет его за шкирку, заставляя заглянуть самому себе в глаза и подсознание. «А ну-ка? Давай без этих штампов, стереотипов и банальностей? Посмотри на свои инстинкты, на то, что движет миром, посмотри внутрь себя — что ты там видишь?»

«Поскребите любое дурное свойство человека, и выглянет его основа — страх… Кроме того, если поскрести кое-какие ДОБРЫЕ свойства кое-каких людей, то и в этом случае частенько вылезает наружу все тот же страх…'

(с) А. Б. С. Отягощенные злом

Перефразируя классиков, можно в этой цитате заменить слово «страх» на «похоть». Будет тоже правда, другая правда. Похоть исключительно часто движет людьми, их поступками, а также их более сложными чувствами.

Режиссер препарирует природу похоти и сексуальности, стереотипы гендерных поведений, подавая это через исповедь главной героини, словно исповедующейся священнику на смертном одре.

Местами зрителю будет и смешно, местами неловко (причем, не от откровенности сцен, а от узнавания себя или других лично знакомых ему людей в некоторых ситуациях), а местами крайне грустно. Жанры Триер в своем фильме тоже смешал весьма ловко.

Фильм также наполнен символизмом, аллегориями и различными культурно-научными отсылками. Любителям напрячь извилины и потренировать эрудицию, будет в чем покопаться.

Резюмирую:

Старина Триер создал если не шедевр, то достойное завершение своей трилогии, на мой взгляд, уровнем выше «Антихриста» и «Меланхолии».

Обязательно пойду смотреть вторую часть. Надеюсь, она не уронит планку впечатлений от первой.

Моя оценка. 10 из 10.

P.S. Камео Умы Турман просто шикарно, хотя лично я, каюсь, не сразу узнал ее в этой роли.

P.P.S. Для тех, кто уже посмотрел фильм.

По поводу ясеня, который так часто упоминается в фильме. Я особенно заинтересовался этим символом и вот на какие ассоциации он наталкивает:

- Скандинавы в своей мифологии представляли Вселенную как гигантский ясень Иггдрасиль. Таким образом, ясень символизировал собой весь окружающий нас мир;

- В некоторых мифологиях, начиная с греческой, ясень символизировал мужское начало;

- Друиды полагали, что в ясене содержится универсальный ключ к пониманию мироздания;

- Также стоит вспомнить, что в древнегреческой мифологии существовал отдельный класс нимф (sic!) — мелиады, а именно — нимфы ясеня. Они, кстати, были единственными смертными среди нимф;

- И наконец, по-английски ясень звучит как «ash-tree». Ash — это еще и пепел…

Пролог.

Svar Cannes festival

В 2009 году Триер представил на Каннском кинофестивале фильм «Антихрист». «Антихрист» рассказывал о семейной паре, которая после трагической гибели ребёнка уезжает в уединённый дом в лесу, чтобы пережить несчастье, но вместо этого в супругах пробуждаются жажда насилия и ненависть друг к другу. Садизм, откровенные сексуальные сцены и антихристианская символика фильма вызвали скандал. Жюри фестиваля, которое обычно отмечает фильмы, пропагандирующие гуманистические ценности, даже дало «Антихристу» специальную антинаграду за женоненавистничество, выразившееся в изображении женщины «как существа без лица и без души, как ведьмы, достойной сожжения на костре».

Через год, место действия всё те же Канны, на пресс-конференции, посвящённой фильму «Меланхолия», отвечая на вопрос о своих немецких корнях и интересу к эстетике нацизма, Ларс упомянул, что долгое время считал себя евреем, а рассуждая о своём немецком происхождении, в шутку назвал себя «нацистом» и добавил, что с пониманием и сочувствием относится к Гитлеру. Совет директоров фестиваля немедленно запросил у режиссёра объяснений, и фон Триер опубликовал заявление, в котором просил извинений и пояснял, что эта оговорка ни в коем случае не является нацистской. Тем не менее совет директоров объявил фон Триера персоной Non Grata, пояснив, что его слова были «неприемлемы, нетерпимы и противоречили идеалам человечности и благородства».

Два удара в сторону Триера. И Триер в этой «драке» должен достойно ответить «обидчику». Что он, собственно, и сделал. Ларс Фон Триер снял Лучшую в своей карьере провокацию.

Разделенная в Российском прокате на 2 части «Нимфоманка», штурмует умы и экраны кинотеатров.

Глава 1.

Музыка в темноте

«Если есть крылья — почему не летать?»

Джо, избитая и потрепанная жизнью женщина. Селигман, образованный и начитанный мужчина. И вот однажды их сводит судьба. Случайно ли?

Селигман отправляется в магазин, под песню Rammstein и на обратном пути натыкается на избитую и беспомощную Джо. Конечно, добродушный Селигман уже собирается вызвать скорую, но Джо просит лучше угостить ее горячим чаем. После того, как Джо, выпила чай, и восстановилась, она, по просьбе Селигмана, начинает рассказывать о том, какой она плохой человек, и как судьба довела её до жизни такой. Оказывается, Джо поставила себе диагноз: «нимфомания», и с подросткового возраста имеет сексуальных партнеров, и как она утверждает, является ужасной и лицемерной женщиной. Но Селигман пытается доказать Джо обратное, прерывая её рассказы лирическими отступлениями, разговорами о рыбалки, и всячески оправдывая женщину.

Глава 2.

Жажда.

Жажда плотских утех, вот, что истинно тревожит Джо. Это стало для неё уже чем-то обывательским и закономерным.

Размышляя на философские темы — Джо и Селигман, затрагивают любовь.

Что она представляет? Чем является? Связана ли она с сексом?

Являясь удивительной философской комедией с элементами драматизма, фильм выдает себя за порно-фильм. При этом потрясая, зля и веселя зрителя.

Жажда людей, желающих увидеть порно на большом экране, преобладает над умом и вкусом человека. Придя в зал, зритель отчасти разочаруется.

«-А где порно, окаянные? Слишком его мало, блин. Я пришел поглазеть, а вы мне, чёрт побери, умные мысли суёте, да, ещё и с претензией на искусство. Ну, так не пойдет» — сказал бы зритель (я просто перефразировал, обычно зрители, приходящие в зал с такими целями, неприлично и смачно отругиваются, поэтому я постарался заменить привычные «матюки», на более сдержанные «блин», или «Ну, так не пойдет»).

Ну, ничего зритель, ты не отчаивайся, «утоли» жажду просмотром того, чего ты ждал, в домашних условиях, перед компьютером с салфетками, а на подобные фильмы не ходи, не надо. Тем более, ты подожди, когда депрессия пройдет, а позже, сходи-ка на блокбастер, и попкорн купи, пивасика захвати с собой, и друзей позови, всех из подъезда позови, и Лёху и Натаху, и Ксюху. Периодично ещё и «уморительные» русские комедии выходят, так что есть, что ждать и на что тратить отцовские деньги.

Глава 3.

Урок любви

Рассказывая своим знакомым про это кино, я пробудил у некоторых немалый интерес. Люди ждали, гадали и в итоге: Некоторые из них сходили, и я в том числе.

После просмотра первой части я понял, что «Нимфоманка» — фильм шикарный и, несмотря на свою направленность, нисколько не пошлый, а само порно, является в фильме неотъемлемой частью истории, которую, ну, никак не убрать, а если и убрать то, будет уже что-то не то.. Смешная, ироничная, эмоциональная, чувственная и при этом вдумчивая и невероятно умная картина, с безумно литературной основой.

По сути, этот фильм это площадка режиссера, где он исследует сам себя. С другой стороны, это ещё и история жизни, и любви.

А что такое любовь?

Ответ на этот вопрос, прекрасно знают, мои знакомые. Из-за обильного и навязывающего пиара, так скажем, этого по сути шедевра, знакомые возненавидели этот фильм, и высказали своё решительное «фи» в сторону кино-картины. Мнения у всех разные, осуждать не надо. Если бы не одно «НО».

Знакомые, раскрою карты, девушки, считают, что данное творение «мусор». А ведь, правда, показывать то, что они смотрят втайне от родителей и знакомых, да на большом экране, это неприемлемо (к слову, я про «порно» говорю). Разврат, похоть и слоган, который призывает всех нас в тот час «забыть о любви».

Любительницы мелодрам, мои знакомые, тщательно прикрываются и отнекиваются от темы секса, во всех субстанциях, что показывает их комплексы и проблемы. С чего я это взял? Объясняю, кино — это зеркало. И зрители видят в нем себя, свои страхи, фобии, комплексы, недостатки. Пытаясь скрыться, и быть морализаторами, которые учат нас тому, что такое любовь, что такое истинные чувства, эти девушки забывают, что они это делают только потому, что они сами считают себя чистыми, невинными и девственными девами без греха, а ведь, это просто маска, чистая и порядочная маска, через которую все эти «Девы Марии» смотрят это кино и осуждают его, являясь на самом деле теми ещё «Нимфоманками», так скажем. Пытаясь скрыться от самих себя, они порицают то, что они считают якобы неприемлемым и противным, при этом на самом деле так не считая. Смотрят «Дневники Памяти» и знают о любви, якобы, всё, верят в истинные чувства, любовь с первого взгляда, а ведут себя как последние «куртизанки» (напрашивается аналогия со словом на букву «Ш»), при этом злоупотребляя просмотром совокупления людей, не понимая, что противоречат они сами себе. И принижают фильм в разряд: «Позорного кино, которое недостойно вашего просмотра».

Первая часть Получает:

9,5 из 10

Удачи и всех благ!

Посмотрели вчера Нимфоманку. Как сообщалось в титрах урезанная с редакции Триера версия.

Места, где урезано видно, но не понятно, что толком урезали. Как бы по логике обычно откровенности всякие урезают, а тут мне кажется занудности выкинули.

То что в трейлерах все видели, так это нарезка из 3 частей софт-порно сцен. Этих сцен не так уж мало, но они очень сильно разбавлены трёпом главных героев — около-философскими диалогами и монологами. Диалоги и монологи иногда очень даже интересны и забавны, но молчаливых пауз, отображающих внутренние переживания героев такое множество, что периодически начинает сильно клонить в сон.

Из сна выбивают собственно эротические и порнографические сцены, ну и небольшое количество шоковых сцен, с каким-то криками или другими персонажами ведущими себя не так меланхолично, как основные действующие лица.

После просмотра первой части, остаётся странное чувство, какой-то неудовлетворённости, небольшого асексуального настроения и не сказать, что особое желания смотреть следующую часть.

Однако, триер умело впихивает в титры жесткач в том числе и с членовредительством из следующих частей, напоминая о своей тяги к эксплотейшну и как бы указывая на то, что 1 часть — это только очень затянутое начало, а самый сок будет скорее всего где-то ближе к развязке.

Конечно есть подозрения, что обманет, но рыбка уже на крючке.

Я не люблю Ларс фон Триера. Я уважаю его как режиссера. Признаю, что он снимает сильные фильмы. Но, видимо, он обращается к той части моих эмоций, с которой я бы предпочел не встречаться. Или с которой мне встречаться трудно, а потому хочется это делать пореже.

Однако пропустить «Нимформанку» я не мог. Это был самый ожидаемый арт-хаус проект года. К тому же по моей теме. И, будто издеваясь, Триер разделил фильм на две части, подобно Kill Bill. Одну часть выпускает 14 февраля, в день влюбленных, а другую — 8 марта, что уже интриговало. Забегая вперед: нет, это точно не фильм для поцелуев на последнем ряду.

Пересказывать сюжет не буду (понятно почему). Скажу лишь о своих эмоциях.

1. Эротический фильм на самом большой экране мультиплекса — это будоражило. Сеанс в 22.20. интересно, было, кто пойдет? Пошли юные парочки панко-хипстерского типа. Народу было немного. Но как раз такой народ, за которым я люблю наблюдать.

2. Первый титр фильма сообщил, что фильм урезан по цензурным соображениям по согласованию с режиссером. Это, конечно, вызвало разочарование и возглас недовольства. На тот момент. Сейчас где-то даже этим доволен.

3. Фильм оказался с субтитрами. Это тоже смутило. Но, по счастью, герои говорят не слишком быстро. Половина фильма идет на крупных планах и паузах — так что читать успевалось. К тому же можно было послушать подлинные интонации актеров.

4. Удивил этот дикий коктейль: скандинавский холод, немецкий индастриал, арт-хаусный стиль съемки, голливудские звезды, откровенные сцены и композиция «рассказа в рассказе», больше напоминающая сказку Андерсена (благо добрый старичок-лесовичек и заблудившаяся девочка там присутствовали). Многое в фильме еще и построено на контрастах: вот умиротворяющие звуки природы, потом внезапно врубаются тяжелые гитарные рифы, вот живописные пейзажи, затем резко — полная темнота. Это, видимо, чтоб прочистить наши рецепторы.

5. Удивительным образом линия повествования все время норовила соскользнуть в какой-нибудь научпоп или документалистику. Тут вам и «Диалоги о рыбалке», и программа об истории музыки с телеканала «Культура», и даже краткий экскурс в историю русской революции. В общем, фильм не только выворачивает душу, но еще и занимательно просвещает и старательно расширяет кругозор. Причем, не только в вопросах конфигурации мужских половых пиписек (будет там и такое увеселительное слайд-шоу)

6. Эротические сцены, как всегда, в европейском арт-хаусе — натуралистично, но не возбудительно, без особой поэтизации и гламура. Отвратительными их тоже назвать не могу, к счастью. Где-то какие-то животные струнки они затрагивали, но в целом были холодными. Даже когда героиня испытывала оргазм было как-то холодно. Такое чувство, что для нее это был единственный способ ощутить себя хотя бы на эти несколько секунд живой, что скорее отвращало, чем радовало. Все остальное время героиня фланировала по экрану — такая юная и внешне милая, хрупенькая и будто совсем-совсем безжизненная. Немного напоминала мне Озона с его «Молода и прекрасна»

7. Общее ощущение от фильма тягостное, временами дискомфортное, хотя пару раз было забавно. Один раз даже прослезился. «Нимформанка» — это чувство тотального одиночества и пустоты, из которых лишь иногда выныриваешь, чтобы выпить чай с молоком, которые приготовил герой Стеллана Скарсогора. Чтобы сказать, какое физическое воздействие оказывает фильм на живые организмы, достаточно упомянуть, что через 15 минут фильма, когда еще только все начиналось, моей спутнице стало плохо и она уехала домой «То ли переутомилась на работе, то ли — сила искусства» — так она выразилась. Это превращается в какую-то дурную традицию: На фильме «Гравитация» моей другой спутнице тоже стало плохо. Надеюсь, все же дело тут не во мне. По ощущению медленного погружения в холодную пустоту и безысходность фильмы схожи. Только в «Нимфоманке» нету таких визуальных красот, зато больше ярких героев и более сложно выстроена композиция сюжета.

А главная мысль фильма высказана одной из героинь и вполне банальна «В сексе есть главный секрет. И этот секрет — любовь» (с чем, впрочем, я всецело согласен). Вот героиня пытается оспорить этот тезис своим шокирующим поведением, все сильнее отстраняясь от собственных чувств, а потому становясь все более несчастной и гадкой в собственных глазах. Отметить, как через героиню дан диагноз нынешнему излишне сексуализированному западному обществу тоже, впрочем, банально…

Рекомендую смотреть, тренированным арт-хаусом, девушкам, имеющим богатый сексуальный опыт, желательно в камерной обстановке, наедине с самой собой.

На днях посмотрел «Нимфоманка. Часть 1». Сложно высказать впечатления. Ларс фон Триер предложил необычную загадку — понаблюдать за жизнью той, кто имеет вполне определенное мнение о ней самой. Отсутствие перевода (только титры) отсылало меня в формат арт-хауса. Но сами сюжеты были вполне художественные.

Что касается эстетики, то ее там мало. Ощущение, что режиссер нарочито выставляет напоказ то, что видеть не хочется. Зачем? Наверное, ответ стоит искать во второй части. В фильме порадовали сравнения с рыбалкой, метафоры, которыми говорят герои. Отдельное внимание заслуживает эпизод с Умой Турман — неоднозначно желчные 5 минут фильма.

Крайне не рекомендую идти на этот фильм тем, кто предпочитает классические жанры и художественность. Если же у вас есть желание (или готовность) сделать попытку понять посыл режиссера — фильм вас не разочарует.

6 из 10