Рецензии

Картина как и практически любой фильм Джима Джармуша создаёт особое меланхоличное настроение. Об том фильме не хочется говорить, его не хочется обсуждать, такое ощущение что он адресован каждому зрителю лично. После его просмотра становится грустно на душе, но эта грусть не тяготит а позволяет задуматься о чём то важном.

Сюжет фильма прост по форме повествования, но глубок его сути. История абсолютно обычного человека ставшего успешным, но оставшегося несчастным действительно трогает. В какой то степени даже позволяет оценить жизненные приоритеты.

Билл Мюррей чудесно справился со своей ролью. Персонаж получился не просто героем художественного произведения, но и обычным живым человеком. Его бывшие показаны абсолютно по разному, каждая из них индивидуальная личность. Но в то же время что то неуловимо роднит их между собой.

Фильм очень размерен и статичен. Каждый кадр по сути постановочная фотография настолько велико здесь внимание к деталям. Музыка очень ненавязчивая, но вместе с тем окрашивающая каждое действие в нужный тон.

Этот фильм сложно кому то рекомендовать. Чтобы по настоящему проникнуться им необходимо увидеть его в нужном настрое и тогда он заиграет иными красками.

7 из 10

«Сломанные цветы» — душевное кино с элементами драмы и комедии режиссера и сценариста Джима Джармуша 2005 года. В данной картине приняли участие несколько замечательных американских звезд, поэтому фильм определенно притягивает к себе внимание. В истории этой картины есть и драма и комедия. При просмотре она вызывает различную гамму эмоций, поэтому данный фильм мне и понравился.

Мы видим главного героя — престарелого холостяка, который получает анонимное письмо от его бывшей женщины, что существует сын, который пропал и может быть он ищет своего отца, которого никогда не видел. Престарелый холостяк начинает вспоминать всех своих женщин и вскоре отправляется в путешествие по всей Америке, к каждой своей пассии, разузнать кто ему родила сына и где он…

Билл Мюррей замечательный, американский актер, и он мне с детства нравится. Мюррей всегда здорово играет комедийные роли и душевные, жизненные ситуации, поэтому он идеально подошел на главную роль в этом фильме. Он бывает и трогателен, бывает и комичен, в нем много чего намешено, но Билл безусловно очень талантливый и тонкий актер. В ролях его женщин было приятно увидеть Джессику Лэнг, Тильду Суинтон и Шэрон Стоун. Все три они отличные, американские актрисы со стажем и все вместе придали этому фильму большего шарма и обаяния. «Broken Flowers» — кино о том, что главное в нашей жизни, кино о том, как быстротечна наша жизнь и безжалостна во времени, и кино о размышлениях и одиночестве, о несбывшихся мечтаний и непрожитых, каких-то других жизней, чьи пути не выбрал главный герой.

Душевное кино с капелькой иронии.

8 из 10

Необычные, умные и загадочные — вот какими словами можно описать фильмы Джармуша. Сломанные цветы — наверное одна из самых понятных его картин. Кино про бывшего «Дон Жуана» Дона Джонстона, который, навещая своих бывших женщин, пытается найти своего сына. Фильм про одиночество, про поиски себя. Весь фильм происходит копание в прошлом в конце которого, герой Мюррея всё таки делает вывод, что «всё, что у нас есть это настоящее».

Сюжет. Фильм построен на воспоминаниях, на копании в себе. Каждая женщина главного героя не похожа на предыдущую. У каждой своя жизнь, свои приоритеты, цели и амбиции. И единственное, что их сближает, — это бывший любовник, Дон Джонстон. Дон эквивалентен розовому цвету, который проходит лейтмотивом через весь фильм и встречается (замечается) в разных мелочах. Казалось бы понятный, но в то же время туманный сюжет. Умный, тонкий и ненавязчивый юмор, который присутствует почти в каждом фильме Джармуша, есть и тут.

Актёры. Что можно сказать? Джармуш всё время собирает прекрасную актёрскую команду. Тут и Джессика Лэнг, и Тильда Суинтон в образе рокерши (с тёмными волосами просто не узнать), Шэрон Стоун, Фрэнсис Конрой, Джеффри Райт… мне ещё продолжать? Ну и конечно эту свору талантов возглавляет меланхоличный Билл Мюррей. Как же ему удаётся, с одинаковым выражением лица на протяжении всего фильма вызывать у зрителя разные эмоции: сострадание, грусть, ярость. Это ведь какой талант нужно иметь. И как прекрасно, что эти два таланта (Мюррей и Джармуш) дружат друг с другом и первый постоянно присутствует в фильмах второго.

Картинка/музыка.Фильм-путешествие. Дорога как символ жизненного пути. И как же прекрасно снята эта дорога. Чудесная операторская работа (чуть ли не в каждом его фильме можно выделить этот плюс), завораживающая картинка, которая так вас и затягивает, и опьяняет. И всё это под прекрасную музыку. Как же приятно посмотреть чудесное кино, ещё и обзавестись, благодаря ему, пополнением в плей-листе.

Итог. Простой и в то же время очень умный фильм, который даёт пищу для размышления. Не все его поймут и многие посчитают скучным и унылым. По сути, он таким и является. Но Джармуш, талантище этакий, умудрился снять нудное, меланхоличное кино с атмосферой безысходной тоски и грусти, и чтобы оно восхищало и завораживало нас и заставляло его любить и любить. И знаете, если вы не знакомы с творчеством Джармуша, то вам стоит «подготовиться» к просмотру, оценив его другие работы.

9 из 10

Дон Джонстон (Билл Мюррей) — одинокий мужчина, который уже приближается к почтенному возрасту. Всю жизнь Дон был холостяком и, как бесконечно подкалывает его сосед, настоящим Доном Жуаном. Проще говоря, вечный любовник, пусть никогда и не был женат. Дон сколотил внушительное состояние на компьютерах, живет в одиночестве, в большом доме, целыми днями шатается без дела, иногда наведываясь к соседу Уинстону, у которого жена и пятеро детей. Однажды, когда его очередная девушка, с которой они какое-то время были вместе, утром уходит от нашего героя вместе с чемоданами, Дон находит среди почты розовое письмо, на котором красными чернилами написано, что у него, оказывается, есть сын, которому 19 лет и тот отправился искать отца. К несчастью для Дона, его женатый сосед одержим детективами и подбивает товарища выяснить, кто именно написал ему, потому что обратного адреса и подписи в письме нет. Дон активно сопротивляется, но когда Уинстон показывает ему план действий, который тот для друга разработал, мистер Джонстон нехотя соглашается. Единственная улика — текст послания совершенно точно был напечатан на печатной машинке. Итак, теперь у Дона есть миссия — посетить четырех своих бывших, Лауру, Дору, Кармен и Пенни, и постараться выяснить, не одна ли из них прислала ему злополучное письмо.

Помнится, я сразу почуял что-то неладное. Что-то было не так решительно со всем, начиная от персонажей и заканчивая саундтреком. Ни на секунду не покидало ощущение, что я наткнулся на нечто инопланетное, почти незнакомое и только дождавшись концовки, я понял, с чем именно имел дело. Перед вами, друзья мои, образец того, когда кино дают снимать хипстерам. Что я под этим имею ввиду? Ну, давайте разберемся.

Для начала, сам Дон Джонстон. Герой ведет себя так, будто его утомляет сама жизнь: он закатывает глаза, тяжело вздыхает, а на все предложения соседа Уинстона отвечает «нет» и делает лицо в духе «не заинтересован», но при этом, когда друг сделал за него всю работу, он продолжает говорить что это глупо и ему это не нужно. Следующая сцена — он в аэропорту и ждет самолета!

А как начет Уинстона? Простой рабочий, который после трудового дня занимается за компьютером расследованиями. У него есть огромная лупа и он регулярно устраивает встречи Дону в кафе (вроде бы, это происходит в обеденный перерыв Уинстона, что не мешает им обоим выглядеть как два доморощенных секретных агента), где те пьют исключительно кофе. Я уж молчу о том, что кем работает Уинстон так вам сказано и не будет, потому что это не главное. Главное то, что он — серая мышь, которая после работы превращается в гениального Шерлока Холмса!

То же касается и остальных. Женщины, которых посетит в своей поездке Дон, все сплошь стереотипные. Лаура (внезапно Шэрон Стоун) — типичная гламурная блондинка, которая ездит на уродливой спортивной машине, её дочь ходит голой по квартире (зовут её, кстати, ха, Лолитой) и вовсю распродает хлам покойного мужа. Пенни (не менее внезапно Тильда Суинтон, которую я вообще не признал до тех пор, пока не пошел выяснять, а где здесь, собственно, обещанная мне английская актриса) — агрессивная деревенщина, живущая в коммуне с байкерами. Кармен — коммуникатор у животных (настраивает собак с кошками на позитивный лад…). Меньше всего, гхм, фантазии, досталось Доре, которая когда-то была хиппи, дитя цветов, а теперь торгует недвижимостью, живет в кристально чистом доме и позволяет мужу всё за себя решать.

Как подобает каждому, нарочито художественному, как и все хипстеры, фильму, здесь выше крыши неловких и откровенно бессмысленных моментов. Дон молча сидит / лежит в кровати / стоит у окна и так может продолжаться по 2—3 минуты. Молча едет в машине, пока на фоне играет какой-то неудобоваримый, африкано-латинский соул. Диалоги все сплошь пресные, малоэмоциональные и только ближе к финалу что-то интересное начинает происходить, но очень недолго, уступая место концовке в духе «хрен тебе, а не нормальный конец». Единственный приятный фактор во всем этот духовно богатом спектакле это, конечно же, Билл Мюррей. Мюррей — актер-хамелеон, ему под силу почти что угодно, даже такое. Невероятным усилием воли он сделал из Дона Джонстона более менее любопытного персонажа, пустившегося во все тяжкие ради призрачной надежды на перемены в своей жизни, но Билл всё равно увяз в сиропе стремного сценария и окружения, которые не позволили ему полностью раскрыться.

Короче говоря, пока этот отзыв не превратился в монолог ненависти ко всему претенциозному, быстро обобщаю — «Сломанные цветы» — картина абсолютно никакая. Если вы простой, далекий от всякой псевдофилософии и артистизма, человек, то ваш мозг начнет требовать веревку примерно к середине сеанса. И ничего с этим не поделать, ибо тень на плетень, творящаяся на экране, была задумана режиссером, который целился в строго конкретную аудиторию, которая существовала всегда, но название свое получила совсем недавно — хипстеры. Прочие же должны быстро пройти мимо, попутно стараясь от греха подальше не устанавливать зрительный контакт с этой абоминацией, порожденной Франкенштейном в Старбаксе.

6 из 10

В «Сломанных цветах» писатель и режиссер Джим Джармуш («Вне закона») рассказывает историю о престарелом Дон Жуане, который после разрыва с очередной подружкой обнаруживает письмо, в котором узнает о существовании своего сына.

Билл Мюррей играет Дона Джонстона, депрессивного героя, который вместе со своим другом-детективом (Джеффри Райт) пытается найти таинственную женщину, которая отправила ему письмо. Таким образом, эти двое формируют список бывших подружек Джонстона, и главный герой отправляется на поиски.

Скорее всего, фильм разочарует тех, которые решили посмотреть его только для развлечения, а для фанатов Мюррея этот фильм может показаться скучным. Но его специфичная роль и выразительная режиссерская работа Джармуша придают этой картине особый шарм и уникальность.

Другими словами, поклонникам Джармуша советую не ждать от этого фильма вычурности, как в «Мертвеце» или «Таинственном поезде», но именно в простоте и отсутствии мишуры заключается вся ценность этой картины.

Что происходит с тобой? Тебе стали приходить письма на розовой бумаге, от тебя ушла любовница, с которой у тебя ничего не получилось, тебе некуда идти, потому что ты сам перекрыл все выходы, у тебя в видеоплеере застрял диск с черно-белой классикой, а магнитофон снова проигрывает пятый инструментальный концерт? Не переживай брать помощь друга, в тем более, как он живет на соседнем дворе и в любой момент может позвонить ни свет ни заря да и пригласить, хотя нечем особо хвастаться не будет, только других слушать. Ну что, что же с тобой такое происходит, что тебе нет увеселения, нет праздности, нет танцев, что происходит с этим компьютеризированным миром, идеи которого ты сам и воплощал, что же делает с людьми брачная договоренность, участь которой тебя еще не постигла, что происходит с путешественниками, которые забывают куда идти, что происходит с «компаньонами за ширмой», которые забыли переустановить программу — видишь, во всем есть свои изменения, к которым нужно приспособиться, а ты, похоже, уже давно зарыл себя с головой в песок, раз никому не показываешься и не можешь дышать, ты как цветок в пустыне, которого нечем задобрить, а он и не откликается.. . Такой ты человек, такой из тебя вышел барин, а как бы ты сам ответил, что с тобой произошло?

Ты сначала не заметил этот конверт без адреса, тот, который на самом дне остался, а потом, два раза просмотрев, нашел, и что думаешь там должно быть — уведомление от налоговой службы или реклама нового реабилитационного центра — ничего важного, но почему он такого странного цвета, что автор этим хотел показать, может, у него закончилась обычная бумага или это был специальный ход? Возьми-ка почитай: тебе кажется опять в любви признаются и ты принимаешь такое признание, но не можешь понять одного, кто это и почему она говорит о каком-то скромном двадцатилетнем пареньке, называет его твоим сыном и хочет`чтобы он просто знал об этом». Нужна ли ему такая правда, что скажут эксперты? Пора разобраться наконец в своем застое!

Я впервые открыл для себя юморной пассат режиссера авторского концептуального кино Джима Джармуша и очень наслышан об этом фильме, который сразу же мне приглянулся. И, досмотрев до конца, я не мог сдержать эмоций — мне было одновременно смешно и печально, будто я сам на полтора час оказался тем главным героем, якобы занятым по горло, или его противоположной стороной, которая выдергивала его из лежачего состояния и заставляла держаться при себе, хотя бы чтобы дойти до ближайшего дома и повернуть обратно. Наконец, я заметил ту сторону, которая двигает всеми нами, когда мы этого не хотим, наконец, я осознал, над чем можно смеяться, а где лучше помолчать в знак уважения или просто думая о вечном, я не перебирал все по частям в поисках идеальной картинки, я просто любовался той киноповестью, которой удалось попасться мне на глаза, и теперь я познакомился с творческими взглядами американских независимых режиссеров — Уэса Андерсона и Джима Джармуша, — которых заслуженно нужно назвать «святителями синонимов и антонимов».

Я открыл для себя по-другому одного из моих любимых актеров Билла Мюррея, растлевающего в четырех стенах все полотно собранной жизненной коллекции, открыл для себя новый образ пассивного реагента и стареющего романтика, былая слава которого уже осталась в прошлом — знаковая драматическая роль в карьере актера. Добровольное содействие в лице веб-гения Уинстона (Джеффри Райт) сыграло роль комедийную и слегка пристрастную к незначительным помехам загадочность, чего снова не хватает современным комедиям. Среди женских образом мне больше понравились три: сбежавшая красавица — Жюли Дельпи, добродушная Шэрон Стоун и саркастичная хулиганка Тильда Суинтон. Дополнительный живой окрас картине придавали эфиопские мелодии на диске и заглавная песня фильма о «близком конце для каждого».

Что, снова не повезло, опять проснулся в изнеможении на диване? А где-то там, за тобой смотрит тот молодой человек, которого ты отверг, не стоит губить свое растущее поколение, следи за своей рассадой и часто поливай цветы… Ведь твое дитя — единственно то чистое, что подарила тебе природа, твое довольство, веселье и танцы, твой подарок, посаженный в клумбе с цветами…

10 из 10

Когда-нибудь и тебе принесут на розовом блюде букет полевых цветов. И ты, прожигая жизнь свою в поисках свежей плоти, так и останешься Дон Жуаном, литературным памятником истории. И смысл бытия может никогда и не найдешь, а может… никогда не забудешь, что все конечно, невечно, на краю обрыва, ведущего в бездну одиночества и бессилия.

И пролетающая жизнь на перекрестке, у которого много путей, а ты уже большую часть дорог исколесил и теперь остался стоять на распутье, оставит лишь белый пластырь на набитом лбу от ошибок прошлого.

Но, тем временем…

«Прошлого не вернёшь,
а будущего надо ещё дождаться,
и всё что у нас есть — это настоящее!»

8 из 10

Престарелый донжуан Дон Джонстон (даже имя с соответствующей аллюзией) живет, казалось бы, жизнью без обязательств в своем уютно обставленном доме. От него уходит очередная любовница, отчаявшаяся построить с ним серьезные отношения с перспективой создания семьи. Однажды Дон получает письмо от таинственной незнакомки, в котором та сообщает, что у Дона есть сын от нее, и прошло с того времени 20 лет, и выросший парень пустился в поиски своего отца. Дон показывает это письмо своему другу-писателю, автору детективов, и получает безумный совет составить список бывших любовниц и навестить каждую из них с целью выяснить правду, которая из них родила ему сына. Дон отправляется в свое полное сюрпризов путешествие.

Каннский кинофестиваль, в большинстве случаев, оставляя без наград работы этого замечательного американского режиссера, наградил его «Сломанные цветы» специальным призом жюри. После черно-белого разговорного альманаха «Кофе и сигареты», Джим Джармуш вновь вернулся к своей излюбленной теме внутренних поисков и дорожных странствий. Действие разворачивается по-джармушевски неспешно, максимально раскрывая зрителю каждый персонаж, кого встречает на своем пути герой Билла Мюррея, который поначалу внешне кажется ленивым и безучастным, но, лишь кажется. Образ пожилого донжуана, так и не обзаведшегося семьей, созданный Биллом Мюрреем, в каком-то смысле перекликается с его персонажем из схожей по медитативности повествования экзистенциальной драмой «Трудности перевода» Софии Копполы — та же внутренняя неприкаянность и потерянность при внешней непоколебимости. Говоря о второстепенных персонажах, а, вернее — бывших партнершах главного героя, хочется отметить уникальность психологических реакций и самих образов, созданных каждой из актрис — Шерон Стоун, Жюли Дельпи, Тильда Суинтон, Джессика Лэнг, Фрэнсис Конрой… И не только эти замечательные актрисы, удачно подобранные создателями фильма, сумели создать не забывающиеся образы — прелесть фильма состоит в том, что в нем, при его крайне размеренном томном темпе, нет ни одного серого и «никакого» персонажа. Именно незабываемые, четко прописанные создателями и креативно воплощенные актерским составом образы, при индивидуальной режиссуре Джима Джармуша с меткими диалогами, сквозящими грустной иронией, и сделали этот фильм человечным, теплым, и очень приятным подарком для души дождливым вечерком. Ну и, как всегда в фильмах Джармуша, музыка, органично дополняющая действо — это отдельная аудиальная радость.

В двух словах: Очень приятная, человечная, и душевная драматическая кинопритча на тему одиночества, не лишенная тонкого юмора.

8 из 10

История про престарелого Дон (Жуана) Джонстона. Он обеспечен, живет в шикарном доме. Пустом, чистом и мрачном. Живет по инерции, без особых эмоции, привязанностей. Без чувств. Даже когда от него уходит его девушка, он не может сказать, огорчает ли его это или нет. Какое-то разнообразие в его ровную жизнь вносит сосед и, по совместительству, друг Винстон — жизнерадостный папаша пятерых детей. Винстон все время пытается как-то растормошить, встряхнуть Дона. И когда тому приходит анонимное письмо от одной из его бывших пассий с сообщением о том, что он является отцом 19-летнего сына, Винстон составляет «гениальный» план. Он убеждает Дона в необходимости совершения рейда по стране с заездом ко всем пятерым подружкам, с которыми Дон был близок 20 лет назад, чтобы разобраться, какая именно из них является матерью ребенка.

И, хотя сам Дон либо не осознает, либо не признает, что его жизнь пуста и уныла, но под давлением друга, он отправляется в эту глупую, по сути, поездку. Ведь прошло 20 лет. А это довольно большой срок. И кто знает что стало с юными прелестницами? Да и будут ли они так уж рады видеть своего пожилого «бывшего»?

Несмотря на общую историю, Джармуш создал несколько отдельных миниатюр, связанных лишь общим героем. Эдакие наброски, отрывки из жизни четырех абсолютно разных женщин. Их радости, горести и странности глазами чужого мужчины.

Жанр фильма не возьмусь определять. Это не заявленный детектив, совершенно не комедия (хотя и были забавные моменты. Девица с телефоном — просто класс), даже не роуд-муви. Это кино про жизнь. А в жизни есть место всем жанрам. И так же как в жизни, фильм не кончается ничем, в привычном понимании. О, эта недосказанность, фирменный знак Джармуша! Но недосказанность лишь событийная. В эмоциональном плане как раз развязка есть. Ибо Винстон достигает своей цели. Дон в итоге понимает, какой жизнью он живет. Понимает, что прошлого не вернуть, будущее еще не наступило, и есть только «сейчас». И в этом «сейчас» у него остаются лишь сломанные мертвые цветы…

P.S. Отдельное спасибо моему любимому актеру Биллу Мюррею за отличную игру.

P.P.S. Саундтрек у Джармуша, как всегда, выше всяких похвал.

8 из 10

Как обычно снимается кино? Режиссер нарабатывает сцены, оператор записывает их с избытком времени, чтобы потом с помощью монтажа выбрать лучшие моменты и расставить их в правильном порядке. Так хаотический видеопоток превращается в осмысленное кинопроизведение. В «Сломанных цветах» этап монтажа, по-моему, отсутствует как класс. Зрителю просто подали режиссерские черновики, 100 минут сырого материала, который ничего не потерял бы, будь он короче в 2—3 раза.

Вся лента состоит из длинных планов незначительных вещей — салона самолета, интерьера квартиры, пейзажа за окном машины… И это явно не тот случай, когда длинные планы эстетичны и проникновенны, как, например, у Тарковского или Джейлана. Что не может не вызывать недоумение: зачем все это показывается?

Этот вопрос относится не только к пейзажным зарисовкам. Вся история рассказывается как нечто сугубо случайное, будничное — ничем не примечательные реплики, ни к чему не ведущие подробности. В общем, как в анекдоте: «Если в фильме Джима Джармуша на стене висит ружье, то оно просто там висит. Оно ничего не значит, оставьте это ружье в покое!» Мне такую эстетику не понять — где же резец художника, отсекающего все лишнее от необъятной реальности?

Одно дело, если бы это был фильм начинающего режиссера. Но здесь имело место несоответствие ожиданиям — имя Джармуша как звезды артхауса у всех на слуху. Артхаус в «Цветах» самый что ни на есть артхаусный, т. е. строго на любителей копать глубокие смыслы.

При желании накопать их, как рыбаки копают червей, несложно: мотив одиссеи, созерцание прошлого, тоска по несбывшемуся, секрет привлекательности мужчины для женщин. Есть чем позабавиться и любителям постмодернизма: игра с детективным жанром (демонстративно брошенным в финале — типа не загадка тут важна), иронизирование над архетипами Дон Жуана и Шерлока Холмса.

Все эти идеи имеют право на существование и потенциально могли бы послужить фундаментом сильной истории. Здесь же форма отражения идей показалось мне скучной и блеклой, не вызывающей нужных эмоций. Все время казалось, что внутри героя нет переживаний, страданий и т. п., а только постоянный релакс.

Это ощущение чилаута, признаться, заразило: после просмотра ох как не хотелось вставать с дивана и даже шевелиться. Абсолютный покой, безмятежность — единственное, что запомнилось в «Сломанных цветах» с хорошей стороны. Но за это не могу поставить больше, чем

4 из 10