Рецензии

Перед походом в кино был настроен скептически. Отрицательные эмоции были вызваны не тем, что голливудские коммерсанты посягнули на святое, а просто плохим трэйлером ремейка. Этот фильм не нуждался ни в приквеле, ни в ремейке. Можно было снять качественное продолжение, благо все актёры живы, а кожа Питера Уэллера стареет так же, как и кожа Алекса Мерфи под шлемом РобоКопа, но не судьба… Рекламный ролик не обманул, фильм действительно не удался. На выходе получился проходной, безликий, беззубый футуристический боевичок.

От оригинала новый фильм взял логотип с названием компании OCP. Имя главного героя Алекса Мёрфи, а так же названия ‘RoboCop’ и ‘ED-209’. Музыкальную тему (использованную в фильме 2 раза: при анонсировании названия и на заключительных титрах). Схожесть сюжета исчерпывается на тяжёлом ранении рядового полицейского Детройта и превращении его робо компанией в киборга, желающего отомстить его криминальным обидчикам. В остальном это совершенно другой фильм с кучей новых персонажей и имён. А так же применённой не к месту (очень не к месту) цитатой из оригинала: «Живой или мёртвый ты пойдёшь со мной».

В фильме не удалось всё. Можно написать целую книгу, если брать в расчёт каждый косяк. Он плох, даже, если его смотреть просто, как отдельный фильм, не зная о существовании оригинала. В нем огромное количество ляпов в области логики. Куча не нужных сцен, отвлекающих от сюжета. Монтажёру — кол! Не очень ясный финальный поворот с противостоянием Мерфи и президента ОмниКорп. Саундрек подобран плохо, он диссонирует с происходящем на экране, а старую тему вклинили, судя по всему, только для ещё большего намёка, что перед нами ремейк. Фильм полон политкорректности: черный костюм, чёрный ведущий новостей, чёрная шеф полиции, чёрный бывший напарник, чёрный предатель-коп… Ладно, хоть Алексас семьёй оставили белыми. Прогибание под возрастной рейтинг тоже не на пользу фильма. Два часа стрельбы и ни единой красной капли крови. Как так можно стрелять?

С главной фишкой — дизайном самого киборга создатели очень промахнулись. Он просто не интересен и не запоминается. Вспомнить и нарисовать его я не могу, даже после 2-х часового фильма. Игрушку покупать не тянет совсем. Ультрасовременное не всегда значит хорошее. Яркий пример — космическая техника в современных фантастических фильмах. Любой человек сможет без труда узнать Тай-Файтер и Звезду Смерти, Энтерпрайз и Трипод по одному лишь контуру! А попробуйте-ка хоть примерно вспомнить внешний вид и нарисовать любой из космических кораблей, показанных нам в последних фильмах про космос. То же самое и с РобоКопом. Старый костюм был угловат и прост, но очень запоминающийся и харизматичный. Новый РобоКоп потерял не только свой крутой пистолет-автомат (отличавший его стрельбу по одному только звуку от стрельбы рядовых копов), но и напарника с патрульной машиной! Действия его мало напоминают действия полицейского. Потерялся смысл приставки ‘-Cop’ в названии главного героя. Теперь он просто «Robo». Более того, в фильме нам открыто заявят, что сам Алекс Мерфи не отдаёт отчета в своих действиях во время ведения боя. За него все делает компьютерная программа, которая превращает его из пилота в пассажира! Прыжки и бег нашего героя отсылают к какому-то аниме. Перед зрителем предстает реинкарнация Йосимицу из «Теккена» или робота Санни из «Я, робот», а не полисмен с протезами.

Фильм открывается и постоянно прерывается на какие-то комментарии местного Опры Уинфри (Сэмюэл Л. Джексон). Не понятно зачем был введен персонаж. С героями фильма он не соприкасается, но весь фильм отвлекает на себя. Вероятно, что Джексон соревнуется с Майклом Кейном по числу засветов в известных фильмах. Некий Юэль Канниман, не смотря на то, что постоянно ходит в кадре с !открытым лицом!, выглядит очень деревянно. Уэллер умудрялся играть одним только ртом, а хореографией движений давал четко понять, где человек, а где робот. За Эбби Корниш мне было гораздо приятней наблюдать в «Запрещённом приёме», где её красота отлично сочеталась с классными костюмами. Её актёрскую игру и игру мальчика тут трудно переоценить. Больше всего в памяти запала сцена первой встречи РобоКопа с женой и ребёнком. На мой взгляд, их реакция была не совсем адекватной. Могла бы получиться достаточно забавная пародия для «Гриффинов». Из всех возможных вариантов реакции при виде любимого и близкого человека в таком виде, таких как: броситься на шею со слезами, не признать и убежать, начать расспрашивать, встретить с радостью… Жена и сын выбрали самую странную — не делать ничего. Нет ни шока, ни боли, ни радости. Выглядит очень тупо. От карлика Джеки Эрл Хейли ждёшь подвох с первых же секунд (уже второй неудачный ремейк в его карьере). Барушель засветился в привычной для себя роли хлюпика болтуна, к тому же совершенно не нужной для сюжета фильма.

Эффектных и запоминающихся сцен в фильме не будет. За этим к Майклу Бэю и Тому Крузу. И интересных диалогов и цитат не ждите, за этим тоже знаете к кому нужно идти. А вот тупых сцен хоть отбавляй. Весьма глупо выглядит момент, где Робокопа испытывают на поле боя после запуска программы, назовём её «автопилот боя». Спрашивается, зачем нужно выкидывать десятки миллионов долларов на ветер, расстреливая дройдов и адски дорогую броню Робокопа в ангаре, где нет ни телекамер с журналистами, ни живого присутствия высших правительственных и военных чинов, если можно было загрузить симулятор боя и провести виртуальную битву? Такую, как показали несколькими экранными минутами ранее с ними же. Прежде чем выбор учёных и президиума ОмниКорп пал на Алекса Мёрфи они вели жёсткий отбор, отметая то одного ветерана морских котиков, то другого героя-полицейского в отставке. И что в итоге? Они останавливают свой выбор на рядовом детективе, у которого начинаются истерики и панические атаки по любому поводу! Фильм по бредовости переплюнул «Прометея».

Вердикт: не рекомендую к просмотру никому. Жаль детей, которые предпочтут новый фильм оригиналу.

4 из 10

Я как-то заметил, что Голливуд начинает выходить из кризиса двухтысячных, выраженного в том, что бездушные технологии и ориентировка на целевую аудиторию полностью поглотили все остальные части кино. Сложно сказать, что было первой ласточкой, но особо запомнился в этом плане новый Судья Дредд. РобоКоп же выходит на совершенно иной уровень. Как и многие посетители сайта, я смотрел оригинальный фильм еще в глубоком детстве, но и в зрелом возрасте он не переставал доставлять. Ремейк же получился просто потрясающим. Сразу же отмечу техническую составляющую — это тот самый случай, когда вся мощь современных вычислительных технологий настолько выражена, словно мы уже живем в будущем, где искалеченного человека можно поместить в кибернетический экзоскелет, в котором он вместо трупа станет суперсолдатом. Я не скучал ни секунды из двух часов, все составляющие сюжета, будь то: политические интриги корпораций, личная драма детектива Мерфи и его семьи, ответственность ученых перед человечеством, проблема постчеловеческого будущего, — словом, все это составляет единую, цельную картину, щедро сдобренную убойным экшеном. Лично мне больше всего была интересна проблематика трансгуманизма. Актерская игра на высоте, и хотя конечно хочется отметить особо Олдмана (а это одна из его лучших ролей, на мой взгляд), я отдам первенство Киннаману. Он просто невероятно передал шок, граничащий с безумием, при осознании произошедшего, и не менее классно изобразил безэмоциональную машину. А в вопросе соотношения материи и духа, сознания и биохимии, РобоКоп достигает, на мой взгляд, уровня Терминатора 2. Безусловно, триумф воли человека, ставшего почти целиком машиной, это довольно старая тема, но в наше время она остается очень актуальной. Не буду описывать все остальные достоинства фильма, в других комментариях они замечательно описаны, и добавить мне нечего. Остается лишь надеяться на сиквел, в котором Роботу-полицейскому Алексу Мерфи предстоит сразиться с преступниками-психопатами и чудовищными порождениями мегакорпораций, и снова доказать, что человек это не просто пыль в космосе, а намного более сложное существо, наделенное чувствами и свободной волей.

Новый RoboCop предстал перед зрителем на страшный суд и ждет своего вердикта. Виновен или не виновен в своих грехах, перед потерпевшим оригинальным фильмом. Примерно так все и происходит, когда на экраны выходит очередной ремейк культовой классики. Авторы нового прочтения исходного сюжета, постарались максимально отойти от канона и создать собственного, функционирующего робота-полицейского. Получилось ли, спросите вы? Сложный вопрос, на который у каждого, после просмотра, сформируется свой ответ.

Первое и главное отличие нового Алекса Мерфи состоит в том, что он не умер, как это было в оригинале, а лишь получил серьезные телесные повреждения, в связи с чем, перед нами предстает не робот с зачатками человечности, а эмоционально подавленный субъект с механическими доспехами. Это очень важное изменение, которые не противопоставляет эти два фильма, а делает каждый из них уникальным продуктом. Что не может, не радовать, так как тупое копирование оригинала мало кому было нужно изначально. Зачем переделывать то, что итак прекрасно?

Несмотря на тот факт, что от канона решили отойти в сторону и много интересных идей было добавлено в связи с этим, работает это со скрипом. Тут вам и детский рейтинг стоит виной, и отсутствие яркого антагониста, и добавление семейной линии на первый план, которой в оригинале практически не было. Все это не добавляет ремейку вистов, а лишь утяжеляет его и без того немалую массу, местами перегружая повествование ненужными сценами. Самой главной ошибкой стало непонятное навязывание пафосных американский идей массовому европейскому зрителю. Оттого, каждый раз, как на экране появляется герой Сэмюэла Л. Джексона и начинающий нести субъективную чепуху, хочется встать и выйти из зала. Подобной скрытой агитации в 1987 году не было, оттого еще более странно смотреть картину, которая заканчивается фразой, что Америка — величайшая страна в мире.

Больше всего разговоры, во время препродакшена, вызвало решение сменить дизайн костюма и перекрасить его в черный цвет. Видимо авторы оценили размах гнева фанатов оригинала и в конце концов нашли способ оставить свою идею живой и «узбагоить» всех остальных. Хитрый ход, товарищи!

В конце стоит сказать, что в целом перезапуск удался. Картину есть за что ругать, например, запоминающихся экшен-сцен в фильме нет, да и музыка достаточно беззуба, чтобы запасть в памяти, однако назвать эту попытку провалом как-то язык не поворачивается. Быть может всему виной Гари Олдман.

Вердикт — не виновен.

Первый фильм о роботе-полицейском мне довелось посмотреть ещё в младшем школьном возрасте. Было это давно, потому воспоминания сохранились в основном в виде пережитых тогда эмоций и отдельный образов, уже сильно размытых. Никаких подробностей я не помню, и заниматься сравниванием или проведением каких-либо параллелей не стану.

Сюжет ленты можно без преувеличения назвать настоящей легендой, содержание которой известно практически всем и каждому: пострадавшего в результате жестоких действий преступников полицейского превращают в один большой протез, который вроде и обладает мозгом (человеческим), но всё же в большей степени представляет собой скорее машину, чем человека. Ну и далее по накатанной и ожидаемой схеме — метания запертой в железной оболочке души, поиски злодеев, безжалостная месть.

Ремейки снимаются в последнее время в немалом количестве, и порой трудно понять, кого среди их зрителей больше: так называемых «олдфагов», уже задолго до выхода картины настроенных категорически против новой экранизации; или обычного рядового зрителя, который просто берёт и смотрит, без всякой предвзятости. Да, спорить с тем, что некоторые ремейки не только уступают оригиналу, но и едва ли не оскорбляют его своей бездарностью, смысла нет — низкопробных лент на этом поприще хватает. Только к «РобоКопу» это не относится нисколько. Нового робота-полицейского принялись ругать сразу после выхода трейлера — и корпус у робокопа какой-то хилый, и жестокость/кровища куда-то делись, и актёры не те, и мотивы не те и вообще Голливуд достал. Совершенно неоправданные и, в общем-то, безосновательные обвинения.

Фильм получился просто отличным. Трейлер представил нам только самые быстрые и броские кадры, в самой картине новое тело Мерфи — массивное и достаточно грубое, преступной жестокости также хватает (мало? А зачем больше?). Актёрская игра выполнена на очень достойном уровне, особое внимание к себе приковывали Майкл Китон и Гари Олдман, прекрасная работа. Также Эбби Корниш сыграла живо и крайне убедительно. Юэль Киннаман, безусловно, тоже справился, но про него как-то и сказать нечего — мне он нравился, только когда «забрало» опускал. Впрочем, драматическая составляющая его роли удалась ему просто на отлично — герою сильно сочувствуешь и сопереживаешь. И отдельной (пожалуй, главной) вехой стоит в картине вопрос — действительно ли все наши чувства, поступки и эмоции диктуются простым набором химических реакций в мозгу, или же всё-таки мозг — не более, чем инструмент, управляемый душой.

Ну и — эффекты. Это, кстати, то, ради чего и стоит делать все эти ремейки. Голливуд (да и не только) имеют на своём счету немалое количество отличных, ярких и очень интересных лент, многие из которых в наши дни уже сложно воспринять адекватно — «пещерная» графика, невразумительная техника, выдаваемая за технологию будущего, да много чего. Потому — да, ремейки нужны. И не только кинодельцам, собирающим на таких пересказах кассу, но и нам, соскучившимся по героям детства.

«РобоКоп» — прекрасный ремейк, нисколько не посрамивший своего предшественника. Более чем достойное «возрождение легенды».

10 из 10

Во время киносеанса неподалёку от меня сидел мальчик лет десяти. Постоянно подпрыгивал и вообще получал явное удовольствие от просмотра (откровенно скучал только на затянутых бытовых сценах, ну да там и взрослые зевали). И мне подумалось, что лет через двадцать, когда снимут новый ремейк про робота-полицейского, он вполне может оказаться одним из тех самых олдфагов, и недовольно протянуть после просмотра: «А вот в моё время…»

Передовые производственные студии Голливуда даже под давлением гневных писем и общественных петиций никогда не прекратят производить сиквелы, приквелы и ребуты легендарных фильмов прошлого, поскольку выжимание всех соков из давно знакомого бренда стало заглавным правилом современного кинобизнеса. Для того, чтобы ежегодно собирать от трех до пяти миллиардов долларов в мировом прокате, мейджорам приходится делать искусственное дыхание своей раритетной продукции, чтобы запустить по цыганскому кругу давно знакомую всем идею. Пешкой в очередной крупной игре финансовых воротил на этот раз оказался «Робокоп» Пола Верховена, за которым естественно закрепился статус культовой фантастики, способной не только наладить со зрителем душевно-гуманистический диалог, но еще и здорово отрекомендовать себя за счет концептуальной ловкости, необычайного остроумия и стилистически-графической изобретательности. Перезагружать подобное кино — смерти подобно, но бразильский специалист по крепкому мужскому кино (дилогия «Элитный отряд») не очень-то испугался той непосильной ноши, которую взвалила на него студия Columbia, поставившая себя за план срубить деньжат по-легкому, а заодно и реабилитироваться перед фанатами за крайне неудачные продолжения «верховенского» суперхита.

Всю меркантильность капиталистического строя голландец Верховен умудрялся галантно запаковать в формат едкой сатиры, выводящей на чистую воду человеческий цинизм и лицемерие. Разоблачением отлаженной десятилетиями корпоративной коррупции занимается и обновленный «РобоКоп», вот только опирается он теперь не на запатентованное оригиналом ироничное подмигивание, а на запредельную брутальность и непоколебимость в духе реанимированного «Судьи Дредда». Многомиллиардная компания, лоббирующая свои бизнес-интересы в военной сфере даже не подозревает чем может закончится авантюрный эксперимент по созданию идеального правозащитника, который объединит в себе человеческий мозг и стальное тело. Искусственный интеллект можно здорово ограничить в действиях, да и вообще роботизированными боевыми единицами дистанционно управлять гораздо проще, нежели фривольно действующим РобоКопом, который вместо «удобной» полицейской программы будет сам себе выбирать приоритетные цели. Бразилец Жозе Падилья не то, чтобы идеально перезагружает франшизу, но по крайнем мере он отдает дань уважения оригинальному произведению, целиком сохраняя центральную идею, врубая погромче несколько переработанную классическую музыкальную тему, а еще выставляет на всеобщее обозрение модифицированный костюм полюбившейся серой расцветки. Не исключаю того факта, что итоговый продукт мог бы получится круче варенных яиц, если бы постановщику не связывали руки, авторам не позволяли бы углубляться в новаторское излишество советского романа «Голова профессора Доуэля», а студия по созданию визуальных эффектов создавала бы прогрессивные, а не регрессивные модели двухэтажных дроидов, которые по своей плавности движений напоминают персонажей пластилиновой анимации. Но даже такой несколько хаотичный вариант «РобоКопа» способен произвести на зрителей крайне приятное впечатление, поскольку создатели заблаговременно позаботились о социальной вдумчивости и ураганной подачи, ставших в результате центром жизнеобеспечения этого неимоверно мощного фантастического боевика для взрослых, в котором линейность не идет вразрез слезливости. Сожалеть о чем-то не имеет смысла, ведь по большому счету бразильский мастер справился со своей непростой задачей, вот только если бы он еще не подчеркивал жирным маркером безоговорочное превосходство человеческой сознательности над не испытывающими никаких эмоций высокотехнологичными консервными банками, то цены бы ему не было.

RoboCop — это радикально настроенный забияка, который во-первых освежает приятные воспоминания 27-летней давности, а во-вторых — бросает жесткий вызов американскому империализму. Шведский актер Юэль Киннаман (Алекс Мерфи / РобоКоп) убедительно изобразил жертву политико-экономического эксперимента, ставшего по ходу пьесы излишне много думающей марионеткой. К остальным членам актерского коллектива (Корниш, Олдман, Джексон и Китон) также нет никаких претензий, поскольку они выжали максимум из своих далеко не «оскаровских» ролей.

7 из 10

Фильм Жозе Падильи я должен был посмотреть уже из-за доброй ностальгии по боевику конца 80-ых, которые мы тогда еще в Союзе смотрели с жадностью и упоением, ибо это были одни из первых ласточек, преодолевших рушащийся железный занавес и воцарившихся в открывавшихся десятками видеосалонах с ценами от рубля до трех. 27 лет — срок достаточно большой, технологии за это время сделали не один, а с десяток гигантских шагов вперед, поэтому было интересно вдвойне, выдержит ли перезапуск франшизы испытание временем.

По моему убеждению, этот тест она прошла с честью, и лично я не имею ничего против ее дальнейшего развития: соответствующий намек в финале сделан. Пройдусь по основным составляющим, которые обеспечили новому «Робокопу» успех, по крайней мере, в моих глазах.

Визуал-графика. Тут все на высоте, даже для искушенного и избалованного хорошей картинкой зрителя. Команда художников, мастеров по спецэффектам, монтажеров при высокопрофессиональном содействии оператора обеспечили ленте безупречное изображение. Количество удачных четких кадров со стремительной сменой планов и фокусировании на главном поражает воображение и кружит голову. Камера всегда там, где надо, не опаздывает ни разу. Все четко, отработанно и всегда вовремя. Видно, что над визуальной частью работали слаженно и скрупулезно, побольше бы таких безупречных в плане картинки фильмов. Ни малейшего изъяна я здесь не увидел. Как раз тот случай, когда современные технические возможности использованы с чувством и толком, сразу располагая зрителя к чему-то качественному зрелищному. Хотя признаюсь, что один из кадров с «новым Мерфи» шокирует своим откровенным натурализмом, это зрелище действительно не для слабонервных.

Сюжет. Считаю, что частичное переосмысление классического «Робокопа» с определенными коррективами в его истории пошло фильму Падильи только на пользу, внесло дополнительную интригу и создало дополнительный интерес. При этом существенных уклонений от генеральной линии нет, что не может не радовать поклонников оригинальной версии. Все что можно было привнести в сюжет нового, не превратив зрелище в фарс и пародию, имплантировано в сценарий очень чутко и осторожно, в результате не пострадали ни логика, ни последовательность событий, каких-то сюжетных нестыковок в картине я не заметил.

Актеры. Завышенных требований к актерам в таких фильмах обычно не выдвигается, но и халтура тут не пройдет. Кастинг проведен на высоком уровне, со всеми актерами попали в точку, начиная с Юэля Киннамана, очень убедительно сыгравшего Алекса Мерфи, и до «последнего в левом ряду» массовки. Приглашенная в фильм актерская «тяжелая артиллерия» в лице Гари Олдмана (Нортон) и Майкла Китона (Селларс) выстрелила, как всегда, в «яблочко», как и Сэмюэл Л. Джексон, просто неподражаемо и с оглушительной достоверностью исполнивший роль ведущего шоу Новака, от наглости, самоуверенности и нахальства которого начинает тошнить уже через минуту, а через три его уже хочется убить. Блестящая эпизодическая роль! Неплохо смотрится и Эбби Корниш в роли Клары, супруги Мерфи, хорошо усилившей прежде всего эмоциональный фон.

Порадовала и музыка Педро Бромфмана, в фильме есть ряд весьма приличных и сильных композиций.

Подытоживая, можно сказать, что перезагрузка «Робокопа» удалась. Что-то из ряда вон выходящее картина преподнести вряд ли могла, однако такой робот-полицейский вполне имеет право на существование, как и на дальнейшие возможные сиквелы.

7 из 10

Ремейк «Робокопа»? Вы, должно быть, шутите? Известие о перезагрузке серии застало меня врасплох. С одной стороны, оставаясь преданным поклонником фантастики, я мог бы порадоваться новости. Всё-таки Робокоп — классический персонаж из страны босоногого детства, один из любимых. Но с другой… Вы же понимаете, ремейк фильма Пола Верховена — задача непосильной сложности. То есть испортить-то как раз несложно, но сделать нечто достойное…

Верховен снял фильм, который не может устареть. Это классика прямо из золотого фонда кинофантастики. Многие социальные проблемы, которые Верховен с большой долей сарказма озвучил в фильме, актуальны до сих пор. Его последователь Киршнер немного отклонился в сторону от социального контекста, но придал продолжению такой заряд зрелищности, что «Робокопа 2» можно ставить в один ряд с такими фантбоевиками прошлого, как «Терминатор 2», «Хищник» и «Чужие». А дальше было всё плохо. Слабая третья часть и чудовищно невыносимый сериал похоронили железного героя всерьёз и надолго. Король, как говорится, умер.

Да здравствует Железный человек! Марвел и Фавро подняли упавшую корону и надели её на нового железного дровосека с живым человеческим сердцем, обаятельного и отважного Тони Старка. Тема слияния человеческого организма и боевой машины получила новое измерение. Огромный успех серии недвусмысленно указал на то, что на сей раз подход к теме был найден правильный. И вдруг — привет из прошлого! Некто Жозе Падилья готовит обновлённого «РобоКопа». И это в то время, когда на экраны выходят десятки никому не нужных ремейков, проигрывающих классике и в сюжетном и в идейном плане. Так стоит ли? Зачем доставать из чулана старые игрушки? Мы уже выросли, да и дети сейчас другие, их не удивишь пистолетом, выдвигающимся из ноги.

Но, постойте, что это? Экран начинает светиться, и нам показывают мир ближайшего будущего. Американское господство в странах третьего мира абсолютно. Оно базируется на подавляющем преимуществе армии боевых машин, которые несут в каждый дом безопасность и демократию. И лишь дурацкий закон запрещает использовать роботов для охраны гражданских прав на территории США. Впрочем, всё может измениться, если проект по слиянию человека с машиной увенчается успехом. И вот на сцене появляется Робокоп. Он ездит на стильном мотоцикле, стреляет с двух рук и эффективно обезвреживает преступников. А чтобы никто не сомневался, что он крут, броню перекрасили в радикально чёрный. Лишь одно мешает мегакорпорации OCP наводнить Америку дронами: Робокоп отказывается быть послушным инструментом, он действует как человек — непредсказуемо.

Алекс Мерфи больше не киборг, мозг которого с трудом переваривает всплывающие кусками воспоминания. Алекс человек, и он осознаёт разницу между тем человеческим, что от него осталось, и машиной, которой ему приходится управлять, чтобы двигаться. Он чувствует гнев и боль, понимая, что прежней жизни не будет. Его эмоции — единственное, над чем не властны техники корпорации.

Падилья правильно понял, что копировать Верховена бессмысленно. Вместо едкой сатиры на общество потребления, вседозволенность корпораций и коррумпированность политических кругов он сместил внимание в сторону неизбежности конфликта между человеком и машиной. Вопрос, готовы ли люди доверять машинам свою жизнь, не раз поднимался в фантастических произведениях ещё во времена Азимова. Разве может программа оценить ценность человеческой жизни? Сомнение, как и сострадание машинам не свойственны.

А другой, не менее важный вопрос, до каких пор человек, чей организм подвергся киборгизации, может считаться человеком, уже через несколько десятилетий вполне может стать актуальным. Почему майор Кусанаги из «Призрака в доспехах» не желает отказываться от права называть себя человеком? Почему Алекс Мерфи должен отстаивать это право едва ли не силой? Потому, что одни видят в нём робота или, что ещё хуже, собственность, а другие человека.

Фильм получился содержательный и непростой. Жозе Падилья правильно расставил акценты, где нужно разыграл драму, когда нужно включил экшен. Компьютерные эффекты, неотличимые от механики Стэна Уинстона, прекрасная постановка сражений и ганката в исполнении Робокопа смотрятся великолепно. Майкл Китон, Сэмюэль Джексон и Гари Олдман играют блестяще. При всём моём уважении к Верховену и Киршнеру, новый «РобоКоп» вышел ничуть не хуже, а местами даже и лучше своих предшественников.

Итог: Падилья совершил невозможное. Ему удалось воскресить из мёртвых героя нашего детства, на могилу которого мы давно уже носим цветы. Он перешагнул ту грань, которая отделяет просто хороший боевик от шикарного фантастического фильма, внешнюю визуальную красоту которого дополняет глубокий смысловой подтекст.

9 из 10

P.S. Идея слияния человека с машиной не нова в фантастике. Но в последнее десятилетие наблюдается всплеск картин схожей тематики: «Терминатор 4», «Железный человек», «Тихоокеанский рубеж» и «РобоКоп». Пусть речь и не идёт о становлении какого-то отдельного жанра, но явление имеет место и заслуживает внимания. Так почему бы нам не выделить его из общей массы и не назвать каким-нибудь мехапанком?

Только что вернулся с фильма, должен сказать, что готовился к худшему, ибо многие фанаты робо предостерегали, говоря о том, что это просто отвратительный фильм и надругательство над их любимым фильмом детства. Для меня же оригинальные фильмы не были такой вехой и посмотрел я их сравнительно не так давно, так что решил абстрагироваться от оригинала и воспринимать, как отдельный от остального френчайза фильм. И в общем-то… я не могу сказать, что это было так плохо, но, черт возьми, местами это невыносимо глупо.

Атмосфере не пошла на пользу модернизация сеттинга. Я собирался не сравнивать с оригиналом, но тут без этого не получится. Тогда в воздухе чувствовалась разруха города, утопающего в беззаконье и преступности, тут же Америка чуть ли не имеет мировое господство, рассылая боевых роботов по всему миру, а сам Детройт выглядит так футуристично и опрятно, что все эти разговоры про преступность кажутся крайне надуманными.

Сначала мне бы хотелось рассмотреть положительные стороны сего фильма действительно неплохо показана проблема этика использования искусственного интеллекта и реакция главного героя на свое преображение. Так же интересно обоснован редизайн робокопа «Сейчас такое никто не купит, сделайте его более… угрожающим», как бы говорит нам в подтексте «сейчас на дворе не 80-е».

Однако синдром нового времени оставил тут свои отпечатки в виде стереотипов. Обязательно должны быть сцены с муштрой американцами арабов, среди которых обязательно окажутся террористы-смертники, а в 20 метрах от сверхсекретной базы робототехники в Китае обязательно будут китайские крестьяне в соломенных треугольных шляпах, которые выращивают рис и будто сошли со страниц учебников истории. А так же сверхразыскиваемые престуники, которых не могли поймать, обязательно придут прям к полицейскому участку, чтобы посмотреть на нового робота. И это лишь вершина айсберга.

Говоря об актерской игре, сам Киннаман отыграл на уровне, и его Алекс Мёрфи имеет право на жизнь, но вот его семья… Не могу судить за что либо ребенка, но Эбби Корниш, играющая жену нашего робота-полицейского не выражала никаких эмоций по поводу судьбы своего мужа, хоть нас и уверяли в обратном. Всех плохих парней вы увидите при первом же появлении, как ни старались они скрыть свой истинный лик от зрителя и нашего бравого детектива.

Еще один печалящий момент — отсутствие крови. В фильме много стрельбы и много людей будет умирать, но выглядит это все очень несерьезно, когда их расстреливают в упор, а они все равно потом валяются незапятнаными.

Концовка поражает своей нелогичностью, и итоги последнего голосования по поводу использования роботов на территории Америки (по сути главная завязка фильма) берутся просто из ничего.

Подводя итоги, хочу еще раз сказать, что этот фильм является не настолько провальным, насколько считают истинные фанаты Робокопа, его вполне интересно смотреть и конкретно главному герою даже сопереживаешь, но он в очередной раз показывает, что многие фильмы должны оставаться в том временном интервале, в котором их когда-то задумали.

Я очень давно ждал этот фильм, признаюсь. Еще с тех времен когда о ремейке только объявили и подвязали к нему Дарена Арановски. Так уж получилось что отношение к ремейкам у меня не такое стойко негативное как и многих. Я всегда готов дать второй шанс киношникам развлечь свою скромную персону. Будь это сиквел многообещающего фильма, который меня не зацепил, или ремейк фильма, к которому я питаю теплейшие чувства, и который по сути, не нуждается не в каких усовершенствованиях, ну кроме где-то может визуальных (спецэффекты, звук и тд.)

Первые новости с полка съемок радовали, в фильм набирали больших и колоритных актеров: Майкла Китона, Гэри Олдмена, Семюэля Л. Джексона и Юэл Киннаман которому суждено надеть на себя шлем с маленькой полоской на глаза. за тем пошли новости. скажем так, а где-то даже не очень приятные. То третьи лица заявляют что студия держит талантливого мастера Хосе Падилью снимающего фильм в узких рамках, и не дают бедняге в полной мере реализовывать свои идеи, то рейтинг PG-13? который ставит крест на надежде увидеть приятное взору кровавое побоище какое было в первом фильме. За тем снимки папарацци с мест съемок запечатлевшие Киннамана в «костюме», который больше походил на смесь водолазного костюма, и наряда Бэтмена, и чуть ли даже не чувствовался запах резины глядя на это. Что совсем, даже отдаленно не напоминало того тяжелого металлического исполина из фильма Верховена. Вот и ближе к премьере ожидание подмешалось с опасением, даже не смотря на эффектные трейлеры.

В итоге могу сказать: ожидания, опасения, тревоги не оправдались. При всей радости фильм оказался интересным, умным, и, о-боже, самобытным. Каковы правила ремейка для лентяев ? Есть основной сюжет, метки, которые т. е. повороты сюжета, которые обязательно должны перекочевать из оригинала в ремейк.

Робокоп 2014 — это тот ремейк, который не является обычным пересказом оригинальной истории с современными спецэффектами. Естественно эти самые метки присутствуют и тут, но авторы ими не злоупотребляют, на против, их количество минимально, и фильм идет совсем по другому сюжетному пути.

Если первый фильм был такой себе фантазией о том как будет выглядит тогда еще современное общество 20 лет спустя, полностью отдавшись под контроль масс-медиа, а могущественная корпорация медленно но верно будет захватывать власть страной. В этих декорациях один маленький человек должен одержать контроль над своей личностью.

Декорации ремейка — это политика и корпоративные интриги, сильные мира сего хлопочущие лишь о достатке и власти ради которых готовые сметать со своего пути маленьких людей. В этих декорациях все тот же маленький человек пытается удержать контроль над своей личностью, но в этой войне за себя он не один, рядом с ним любящая семья. И если в первом фильме, тема семьи была отадвинута в сторону, в ремейке решили воспользоваться этой возможностью, при этом получив огромный задел для сильной драмы.

Есть правда и свои спорные моменты. К примеру, в первом фильме Детройт выглядел совершенно не пригодным для жизни местом, преступность приросла к городу корнями и тянулась выше и выше, прямо в кабинеты сильных мира сего. В таком гипотетическом будущем появление на улицах робота-полицеского даже не кажется какой-то фантастической дикостью. Ибо такое ощущение что работа по зачистке города по плечу только тому, кого невозможно подкупить, убить либо запугать, тому кто отдаться своей миссии целиком и полностью. Детройт 2020-х годов чисто визуально вполне себе неплохое место. Преступники в тени, полиция вроде как не бездействует и наличия несокрушимой силы закона не так уж и необходимо.

В общем если и делать ремейк, то либо ради того что-бы сделать лучше, либо сделать по-своему. Новый Робокоп может и не переплюнул оригинал, но и паразитировать на его сюжете не стал, авторы взяли сenm оригинала, его посыл, дополнили и развили его набросав свои не менее интересные идеи. Плюс, ко всему чувствуется уважение к оригиналу, имеется не малое количество отсылок и прочего. Спецэффекты на уровне, все смотрится и слушается красиво и реалистично, те кого смущал резиновый костюм могу успокоить: на пост-продакшене серьезно отнеслись к внешнему виду героя и всей этой резиновости как не бывало. перед нами на экраней настоящий человек с цельным металлическим телом. Смотрится круто и устрашающе.

И наконец-кто среди фильмов о Робокопе, этот без зазрения совести можно спокойно поставить на второе место, конечно же после оригинала.

Произносит Сэмюэл Л Джексон в конце фильма, как бы извиняясь за то, что отличный боевик про Детройт и робота-полицейского превратился в какой-то политический триллер, где робокоп выступает в качестве декорации.

2028 год в представлении Падильи точно такой же, как и 2014: нищета, коррупция, власть капитала, повсюду паранойя о слежке спецслужб, продажные копы и преступность. С ней и борется старый новый знакомый Алекс Мерфи. Сменив прекрасную напарницу оригинала на колоритного афроамериканца всего с одной смешной шуткой на весь фильм («Теперь мы хотя бы одного цвета»), ребята пытаются остановить какого-то мелкого бандита. Бандит непрост и с легкостью побеждает.

Алекс оказывается немножко мертв, а OmniCorp пытается добиться разрешения на симбиоз человека и машины. Но делают они это не для того, чтобы повысить эффективность борьбы с преступностью, а ради денег. Правительство США запретило использовать роботов на своей территории, а OmniCorp своим железным дровосеком хочет показать, как быстро можно очистить город от криминала и заполучить все мыслимые и немыслимые контракты для создания киборгов. Вот и весь сюжет.

Хотя Робокоп там еще выходит из под контроля, его лишают эмоций, по мановению руки жены он возвращает себе их сам, едет на мотоцикле, расследует свое убийство, когда может остановить 568 преступлений, зрелищно едет на мотоцикле, едет, едет. Падилья (или студия, диктовавшая свои условия) лишил робота-полицейского практически всего, за что мы его любили. Реализм и жестокость? Извините, у нас только 12+. Крутая пушка, вываливающаяся из ноги? Вот вам 3-х секундное подобие. Тяжелое сражение с ED-209, которые вселяли ужас и страх? Наш робокоп — смерч, сметающий все на своем пути. Спасибо, хоть пару фраз оставили, да намек на каноничность в конце.

Как боевик, новый «Робокоп» тоже довольно странен. Снято все стильно, красиво и зрелищно. Добро и зло обильно поливают друг друга градом пуль, а все вокруг ломается, бьется и падает. Но это совершенно не запоминается. Вспомните… да почти любую сцену из «Тихоокеанского рубежа». «Робокопу» не хватает изобретательности, обычными перестрелками мы насытились еще в 2000-ных. А вот каст очень радует. Тут вам и знаменитые джедаи, и старый Бэтмен, и новый комиссар Гордон. Ребята великие и делают свое дело: смотреть на них — одно удовольствие.

Возвращаясь к началу, действительно, хватит ныть, все равно ничего изменить нельзя. Для нас новый «Робокоп» будет очередным проходным, ничем не выдающимся фильмом, а для детей, возможно, станет новым героем. Ведь он мощный, быстрый, опасный и стильный. Только вот в наше время он был еще и с душой.