Рецензии

Сэм Мендес без сомнения один из самых гениальных режиссёров на планете. Попробуй найти ещё такого человека, который за дебютную работу получает «Оскара». Разумеется я о гениальном фильме «Красота по-американски».

После этого были две замечательные картины. «Проклятый путь», со своими гангстерскими разборками. И «Морпехи», высмеивающий армию США в войне в Персидском заливе.

И вот выходит четвёртая картина Мендеса под интересным названием «Дорога перемен». В главных ролях один из самых известных дуэтов Голливуда Джек и Роуз, или просто Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет. Согласитесь господа это просто праздник для киноманской души, объединение уже знакомого дуэта под предводительством такого гениального режиссёра. На фильм я возлагал большие надежды и можно сказать что они почти все оправдались.

Сюжет фильма прост. Супруги, которые уже давно вместе и у которых два ребёнка, вдруг начинают терять вкус к жизни. Молодость прошла, мечты все остались мечтами. Вдруг им начинает надоедать плыть по течению и они хотят просто убежать от этой безнадёжной пустоты жизни. В качестве «спасения» от этой пустоты они выбирают прекрасный Париж. Но увы их ждёт много испытаний на пути к своим мечтам. Вот так амбиции сталкиваются с суровой реальностью.

Какой смысл в этой жизни если она проходит мимо? Зачем проживать её в пустую если можешь заняться своим любимым делом? Именно такие мысли приходят в голову нашим героям. Их философствования на житейские темы заставляют серьёзно задуматься о том а какого чёрта мы творим с нашей жизнью.

Леонардо ДиКаприо уже давным давно доказал что он не просто мальчик со смазливым личиком. Ему под силу очень сложные драматические роли. В фильме его игра очень убедительна и вообще великолепна. А его истерики вообще находятся на грани реальности.

Кейт Уинслет, которая в кино появляется редко, но метко, в паре с ДиКаприо смотрится всё так же превосходно. Тут конечно она немного отстаёт от него в плане эмоциональной игры, но сыграла она нормально. Её персонаж — простая домохозяйка, которой надоела эта серая жизнь и она решает изменить её любой ценой.

Майкл Шеннон. В кино его раньше не видел, просто понравился его персонаж и то как он воплотил его на экране. Все считают его сумасшедшим. Но разве можно считать сумасшедшим человека, который видит в каком лживом мире мы живём? Если да, то он действительно сумасшедший. Очень достойная номинация на «Оскар».

Как видите господа Сэм Мендес создал очередной шедевр. Работа оператора как всегда отлична своими ракурсами. Музыкальное сопровождение шикарно создаёт нужный драматизм. Единственно к чему можно придраться так это к самокопированию. Так как Сэм Мендес уже проходил эту дорогу перемен в своём первом фильме. Но не смотря на этот минус фильм получает честно заслуженные:

9 из 10

Фильм психологически тяжелый. Сложно передать те эмоции, который остались после просмотра. Такое возникло ощущение, что всё то, что переживают главные герои (Фрэнк и Эйприл) чувствуешь на себе. Что-то вроде эмпата — понимание эмоционального состояния другого человека посредством сопереживания, проникновения в его субъективный мир.

Главные герои сами в себе запутались. Фрэнка и Эйприл не устраивает то, как они живут. Вроде все у них хорошо: семья есть, дети тоже есть, дом хороший, не бедные, а вот в душе гармонии нет.

Эйприл решает уехать с семьей в Париж в надежде, что там все в ее жизни изменится. Я думаю, что переезд не решил бы ее проблему. Не изменив себя, свое мышление, нельзя ничего поменять в своей жизни.

Тяжелее приходится именно Эйприл. Если Фрэнк под конец фильма все-таки смог определиться с тем, что ему надо, то вот Эйприл довела себя до отчаяния. Ее поступок в конце фильма — это поступок человека, которому не удалось принять свою жизнь такой какая она есть.

Перед тем, как посмотреть фильм Сэма Мендеса «Дорога Перемен», я прочитала множество рецензий. Признаюсь, так я делаю всегда. Хочется пойти в кинотеатр немного подготовленной к просмотру, объясню, почему. Рекламный ролик не дает реальной информации о снятой картине. А люди, уже посмотревшие этот фильм, говорят, как правило, честно, их слова для меня и являются таким «рекламным роликом».

«Дорога перемен» Мендеса — этакая аллегория печали, разбавленная сухим мартини, в котором так одиноко плавает бедная оливка. С самого начала фильма сталкиваешься с людьми, у которых на самом деле куча больших внутренних проблем. Судьба свела двух одиноких неудачников, так и не захотевших воплотить в жизнь свои реальные мечты. Судьба дала шанс им в руки, маленький домик где-то в пригороде Нью-Йорка и двоих прекрасный детей. Мол, живите, ребята, да получайте удовольствие! Но нет, им и этого шанса не хватило. Действие картины происходит в прекрасные для меня, мифологические 50-е годы. Когда люди были, вроде бы, более чисты, они прошли войну, собирались с соседями, чтобы немного выпить, поговорить о детях и работе, подарить друг другу по очередному пирогу или кусочку новой лужайки, и, возможно сходить в бар, чтобы еще немного выпить. Они слушали другую, хорошую музыку, танцевали другие, красивые танцы, и надевали другие, такие прекрасные одежды. И, вроде бы, что еще для счастья надо?

Фрэнк (ДиКаприо) — обычный заурядный клерк. Каждый день ездит на поезде с такими же сотнями заурядных клерков, как он. Ездит на свою абсолютно заурядную работу, где сидит в заурядном офисе и мечтает о том, что никогда не сможет сделать. Женат на прекрасной женщине, хорош собой и даже умен. Но, к моему, и, наверное, его сожалению, не может этого оценить. Находя утешение в объятиях молоденькой секретарши, корит себя, при этом, постоянно возвращаясь к ней вновь.

Эйприл (Кейт Уинслет) — неудачная актриса, так желающая начать все сначала, что забыла и о своих детях, и о муже. Она одинока, красива и безумно несчастна. Чтоб найти свое счастье она решает найти утешение в мечте мужа — «вернуться в Париж и умереть». Подбив его на это, дав понять, что это именно то, что необходимо им обоим, она доходит почти до конца цели. Но судьба, подарив шанс им один раз, отказывается давать его еще раз. Дальше происходит то, что обычно происходит в фильмах или в книгах. Это называется драма. Чтоб было более понятно, это когда весь зал плачет и хватается за сердце. Нежелательная беременность, измены, ссоры, смерть, утешение. Во всех фильмах цепочка развития событий разная — но смысл один. Так вот и в «Дороге перемен» мы так же переживаем, хватаясь за сердце. Хотя можно и не переживать, можно просто посмеяться над этими людьми, а еще лучше посочувствовать им и их глупости. Они не берегут то, что попросту дано им от Бога: счастье, жизнь и любовь. По моему мнению, главной ошибкой было утверждение на главные роли так называемой «парочки из Титаника» — Кейт и Лео. А тем более Кети Бейтс, так же сыгравшей одну из главных ролей в одноименном фильме. Такое чувство, что Мендес хотел нам дать продолжение саги и, в последствии, получить те же свои 11 оскаров. Немного расстроил и образ Кейт Уинслет, почему-то напомнившей мне Скарлетт Йохансон. Белокурая дива, не выпускающая из рук сигарету, вечно играющая параноидальную, запутавшуюся в себе и в окружающем мире, девушку. Но та же, Скарлетт гораздо симпатичней, как по образу, так и по манере игры. Если убрать выше указанные минусы, то кино рекомендовано к просмотру. Иногда стоит посмотреть фильм о тех, кто портит жизнь сам себе, пытаясь убежать от правды, сверкая пятками.

Если давать оценку, гуляя среди драм, то «Дорога перемен» — чистая и хорошая.

8 из 10

Посмотрев этот фильм была в восторге.

Во-первых, игра актеров. И Кейт и Лео шикарно сыграли свои роли. Они настолько точно и ярко передали переживания своих героев. Вторая сцена, где они ругаются у машины меня просто сразила наповал, я давно не видела такую хорошую игру. Мы видим все их сомнения, все их переживания, все их мечты. Актерская игра 10 из 10.

Во-вторых. Это один из немногих фильмов, снятых по книге, где не потеряна суть и смысл. Где все понятно и также «по-настоящему». Читая книгу, я сомневалась, что фильм будет на уровне (на таком уровне), но была приятно удивлена после просмотра. Итог 10 из 10.

Третье — музыка. Ненавязчивая и приятная. И конечно же композиции, которые играли в кафе, помогают нам, перенестись сквозь время, в Америку 50-х. 10 из 10.

Впечатления от фильма — неизгладимые. Фильм сильный и надолго остается в памяти. После него задумываешься о жизни. Это не мелодрама, над который слезы текут через каждые пять минут, это сильная жизненная драма.

10 из 10!

Слишком яркие впечатления были после просмотра фильма, прямо чересчур, поэтому пишу отзыв спустя несколько месяцев.

Первое и основное. Гениальная игра Кейт и Дикаприо. Напряжение, боль, ожидание, любовь, страх — всем этим фильм полон и все это превосходно передано обоими актерами.

Первую половину фильма было немного скучно, почему? — сказать сложно.. ибо фильм ориентирован на тонкое восприятие с самого начала, а во мне оно проснулось ближе к середине. За это минус балл.

Все великолепие этого фильма раскрывается именно в последней части фильма, не совсем в концовке, не совсем в середине, а финал потрясает своей неожиданностью, искренностью, жизненной жестокой иронией.

9 из 10

Фильм действительно производит впечатление прекрасной игрой актеров, масштабными декорациями и прочим, но только до второго часа просмотра, когда понимаешь, что это практически идентичная копия «ИЗГНАНИЯ» Андрея Звягинцева, снятого годом ранее (и, кстати, отмеченного администраторами сайта в рекомендациях).

Сомневаюсь, конечно, что «великие» американские режиссеры, поклоняющиеся своим золотым статуэткам, спускаются с небес для просмотра программы столь «ничтожного» Каннского кинофестиваля, т. е никоим образом не пытаюсь сказать, что в таком невероятном сходстве двух картин прослеживается какой-либо злой умысел.

Просто обидно за тех людей, которые, не посмотрев «Изгнания», повелись на обилие красивых цитат «Дороги перемен», напоминающий больше сборник афоризмов, чем реалистичную драму.

7 из 10

Чета Уилер с двумя детьми живёт в пригороде Нью-Йорка на Revolutionary Road («путь революции», который наши переводчики окрестили как «дорога перемен») в середине 50-х годов минувшего века. Они (Эйприл и её муж Фрэнк) опрятные и симпатичные молодые люди, американцы, удручённые мещанским бытом, вынуждены страдать из-за своего возможно ещё нераскрытого потенциала. Понимая, что так больше жить нельзя Эйприл (Кейт Уинслет) предлагает Фрэнку (Леонардо Ди Каприо) перебраться в Париж и там, начав всё сначала, найти своё место под солнцем. Фрэнк сначала соглашается. Но потом, как и любой другой трус, идёт на попятную, чем доводит Эйприл до буйных истерик и рокового выбора.

Эта была самая жестокая затея из всех. Превратить нечеловеческую любовь одних (Джека и Роуз из кэмероновского «Титаника») в разрушительные отношения других (уже упоминавшихся выше Фрэнка и Эйприл). Наблюдать за их спорами, ссорами и склоками также больно и неловко, как за неожиданно беспардонным поведением знакомых людей (которые, как оказывается, не такие уж и знакомые). Да, всё правильно, поставить крест на великой любви имеют право только те, кто этот чудесный миф создал. Ди Каприо и Уинслет, выброшенные на берег после кораблекрушения «Титаника», — это два богомола готовых откусить друг другу голову. В их разгоревшийся супружеской войне пленных не берут. «Мы думали, что мы особенные. Что мы отличаемся от других. Что у нас есть тайна. Мы ошибались», — говорит героиня Уинслет, осознавая собственную заурядность. Позже эту заурядность осознает и персонаж Ди Каприо. И вся трагедия будет заключаться в том, что он с ней сможет смириться, а она — нет.

Фильм прямой, как разметка на дороге. Действие в нём почти линейное (ну, за исключением пары флэшбеков в начале ленты). И, как говорит Ди Каприо, картина снималась в композиционно-хронологической последовательности (от завязки к финалу), что в кино крайняя редкость. Такой подход режиссёра ленты и, кстати, мужа актрисы Уинслет оскароносца Сэма Мендеса в общем-то не должен вызывать удивления. Мендес в своё время ставил спектакли в лондонском театре Donmar Warehouse и вообще начинал как театральный режиссёр. От того, наверное, его камерная «Дорога перемен» так гипнотизирует и смотрится на одном дыхании, что даже декорации и интерьеры, на которых ближе к финалу внимательно фокусируется камера замечательного оператора Роджера Дикинса («Старикам тут не место», «Убийство Джесси Джеймса трусом Робертом Фордом»), кажутся скорее лишними в этом безумии страстей.

Вообще же, «Дорога» — четвёртый (не считая телепостановок) фильм Мендеса. И он, в принципе как и первые три, драма. Но слово «драма» — это то единственное, что объединяет такие не очень похожие между собой работы этого режиссёра. Правда, есть в них тоже некоторые связывающие звенья. «Красота по-американски» (Оскар в номинации «Лучший фильм») скрыто цитировало повесть «Посторонний» Альбера Камю. «Морпехи» это тоже делали, но уже открыто. «Путь проклятого» был экранизацией комикса, но а «Дорога перемен» снята по роману Ричарда Йейтса. Как видно из послужного списка, путь Мендеса в кино короток, но если разбирать его ленты по отдельности (все, пожалуй, кроме «Проклятого пути»), выделяя их сильные стороны (которых будет, уверяю, не мало), вклад его уже сейчас несомненно весом.

И хотя, опять же, главным успехом Мендеса (по крайней мере, по наградам) по-прежнему остаётся-таки «Красота», нет сомнений в том, что у этого режиссёра в рукавах спрятано ещё достаточно козырей, которые он непременно раскроет, когда придёт нужное время.

Мендес об американской мечте.

Американская мечта — это своеобразное клише идеальной жизни, прочно укоренившееся в сознании жителей США благодаря многолетней демократической мастурбации мозга. Это множество навешанных ярлыков, свидетельствующих о высоком жизненном стандарте, к которым, по идеологическим соображениям, должен стремиться каждый уважающий себя американец.

К проблематике двуличия и внешней обманчивости этой самой мечты англичанин Мендес обращается уже во второй раз после триумфального шествия своей «Красоты по-американски» по всевозможным кинонаградам. В «Дороге перемен», как и в случае дебютной картины Мендеса, весь трагизм и драматичность сложившейся ситуации заключается далеко не в концовке, а именно в начале повествования, когда нашему взору предстает ложное счастье внешне красивой и успешной семьи. Фрэнк и Эйприл Уиллер — это своеобразная визуальная зарисовка американской мечты, пример того, как должен жить гражданин свободной демократичной страны. И здесь Мендес, в очередной раз, просто напросто расчленяет американскую идеологию, выворачивая наизнанку всю фальшь подобного существования.

Мендес о попытках борьбы с миром заурядных обывателей.

В любой социальной или же общественной ячейке всегда найдутся люди, которыми невольно восхищаются окружающие, сравнивают с собой и детально обсуждают. Герои ДиКаприо и Уинслет привыкли видеть себя именно в таком свете, хотя, по большому счету, они мало чем отличаются от других семей, которые, в свою очередь, уже просто смирились с жизненной рутиной и перестали доказывать сами себе свою неординарность.

Попытка Уиллеров бегства от повседневной обыденности в Париж — это, по сути, попытка бегства от страха осознания собственной заурядности. Пройдя тридцатилетний рубеж, сделав пару детишек и купив красивый дом, наши герои неизбежно сталкиваются с мыслью, что они проживают чужую жизнь, написанную кем-то другим. Париж для Уиллеров — это утопическое место, где сбываются мечты и где, наконец, они смогут начать жить в свое удовольствие, не оглядываясь на других. Как говорится, «хорошо там, где нас нет».

На выходе, «Дорога перемен» — это необычайно красивая и правдивая драма о крушении собственных амбиций при столкновении с реальностью и о том, куда приводят нас наши мечты. Очередная блестящая работа Мендеса, лишенная недостатков, восхитительная в своем исполнении и наполненная глубокой философией.

Фильм о реальной жизни и реальных людях. Не так важно, на мой взгляд, время и место, в котором живут Эйприл и Фрэнк Уилеры, то же самое могло произойти и происходит в семьях ежедневно. Думаю, что многие семейные пары увидят в отношении героев свои истории.

Много пишут о том, что Эйприл и Фрэнка сгубило рутинное общество, провинциальная скука и безнадежность. На мой взгляд, фильм не об обществе, это был лишь самообман героев. Они искали оправдание для своей неудовлетворенности в жизни, в общении и нашли внешнюю причину — всему виной загнивающее общество, а они лишь его жертвы. Причина же, мне кажется, скрывалась в них самих.

Из фильма это не так видно, но в книге можно прочесть, что способность любить и доверять у Эйприл была растоптана еще в детстве ее родителями, бросившими ее. Ее внутренняя отчужденность от мира и людей была слишком велика. Хотя в душе жила глубокая чувственность и огромная потребность любить и быть любимой. Но она не могла установить близкие и теплые отношения с мужем и с другими людьми. Фрэнк же был, напротив, открыт для диалога, старался угодить жене, тревожно любил, но и боялся, не понимал. Он был слишком слаб, бесхарактерен и не имел своего мнения. Он был зависим от Эйприл, чувствовал, что она намного решительнее и жестче, чем он сам, слишком красива и слишком умна для него, как случайный выигрышный билет. Он ею восхищался, но в то же время и ненавидел. Пытался доказать себе, что он мужчина и тоже чего-то стоит, затащив в постель первую попавшуюся женщину. Или твердя, что работа скучная, а люди вокруг — не его уровня. Все это были лишь мнение Эйприл. Фрэнка по большому счету все в жизни устраивало — и работа, и люди вокруг, и семейная жизнь на предместье. Единственной его головной болью была жена — странная, с ворохом душевных проблем и личной нереализованностью. Для Эйприл Фрэнк был слишком прост, еще одним ребенком. Но это не значит, что Эйприл не хотела полюбить Фрэнка, увидеть в нем сильного мужчину и достойного спутника. Напротив, всю дорогу она искренне пыталась быть любящей женой, хорошей матерью и милой соседкой. Но это был самообман, который развеялся. Остался хаос в душе, смятение, разочарование, равнодушие, непонимание себя и своих чувств.

Для меня это скорее история о душевной боли и пронзительном одиночестве, чем о чем-то другом. «Неужто вам не нужна моя любовь?» — вопрос, на который Эйприл так и не нашла ответа…

10 из 10

После первого просмотра, выйдя из кинотеатра, я долго не могла найти подходящего словосочетания, чтобы хоть как-то подытожить увиденное. Посмотрев фильм второй раз, слова сами выходят наружу.

«Дорога перемен» — настоящая сильная драма, не жалеющая никого и смело обнажившая реалии жизни.

Семья Уиллеров, которые предстают зрителю, находится на определённом этапе отношений. У них двое детей, Фрэнк зарабатывает на жизнь, Эйприл содержит дом. Они дружат с семьёй по соседству, местный риэлтор захаживает временами к ним на чай. Самая обыкновенная супружеская пара.

Париж. Да, в один прекрасный день жена обращается к мужу: «Помнишь, ты так хотел в Париж? Ты говорил, что там совсем другая жизнь. Ведь нужно жить так, как хочешь». И вроде бы всё ясно, он согласен, она покупает билеты, соседи озадачены столь нестандартным решением друзей. Вперед к мечте.

И вот тут жизнь расставляет свои приоритеты. Наружу всплывает всё то, чего нельзя скрыть и запрятать в чёрный ящик. Как изображения на плёнке проявляются разногласия, противоречия, несочетаемость хорошего малого, семьянина Фрэнка и несостоявшейся актрисой, но очень сильной женщины Эйприл.

Их брак заранее был обречён. Слишком разные они были люди, эти Уиллеры. И отношение к семье у них биполярное, и видение мира. Чётко понятна позиция Фрэнка. Эйприл «раскололась» мне позже. Пытаясь осуществить мечту мужа, она сама цеплялась за неё как за спасительный трос в лучшую жизнь. Это стремление убежать. Но куда и от кого, если везде всё одно и то же?

Приоткрытая дверь в их мир открывает нам жизнь многих семей, кто-то увидит в киноленте своё отражение, кто-то просто будет переживать бурю эмоций и шквал мыслей, разрывающих изнутри. И нельзя выделить здесь правую или неправую сторону, вот она — жизнь, без прикрас и пафоса. Так было, есть и это будет.

Можно винить его, можно свалить всё на неё. Да просто нет одной виновной или невиновной стороны в браке. Совместная жизнь обрекает на участие обеих сторон в отношениях и на ответственность, за которую в ответе оба.

Джон, тот самый психопат, который дважды навещает Уиллеров, он просто открыто выливает наружу всю правду, в которой они боятся признаться друг другу. Трио актёров — ДиКаприо, Уинслет, Шэннон — это насыщенная игра, которой восхищаешься и не смеешь перечить. Только ради такого альянса стоит смотреть фильм.

А то, что представлено зрителю, нещадно ударяет его куда-то внутрь. После первого просмотра, думаю, вряд ли можно толком что-то вылить наружу. Поэтому «Дорога перемен» отчаянно будет пересматриваться впоследствии. А это признак отличнейшей драмы, не знающей рамок времени. Смотрится легко, воспринимается бурно. Осознаётся с каждым разом отчётливее и явственнее.

Браво