Рецензии

Смотря новый фильм братьев Коэнов, я невольно вспомнил сразу две книжки, которые прочёл в своё время. Первая — «Уличный кот по имени Боб», по рыжего котика, который изменил жизнь героя, музыканта. И когда Айзек заграбастал себе кота, я подумал что сейчас картина перейдёт в типичную историю про то, как человек с помощью мотивации поднимается на новые для себя рубежи. Ан нет, фильм оказался гораздо более красиво задуман. Здесь речь идёт о жизни, а в жизни не бывает сказок. Ну почти не бывает.

Вторая книжка сама собой вспомнилась по мере развития сюжета, это «Асфальт» Евгения Гришковца. Совсем как в книжке, у Коэнов герой то туда ткнётся, то сюда, и везде получается так себе. Хотя, и это типичная черта всех без исключения фильмов братьев, главный персонаж никогда не желает быть в центре внимания, он хочет спокойной жизни. Но где там, жизненный водоворот подхватывает его за плечи, и несёт в самые разные стороны судьбы. Наиболее ярко можно было видеть такой приём в фильме «Большой Лебовски».

Очень понравилось музыкальное сопровождение, нет-нет, а в такт музыке будешь отбивать ногами ритм и кивать головой. Красивая подборка, красивое исполнение. Музыкой наполнена вся эта типичная история обычного парня. И в то же время, вокруг абсолютно нетипичные персонажи, наиболее харизматичный из которых — Джон Гудман. Он появляется всего в нескольких сценах, но уже когда ты его видишь, такого колоритного и комичного — тянет смеяться. Коэнам всегда удавались всякие дуралеи, на фоне которых асоциальный главный герой казался столпом современного общества.

В итоге мы имеем красивый и грустный фильм со своей философией и логикой развития событий, схожей с жизненной. «Элвисами» становятся единицы, остальным приходится существовать так же, что и персонажу Айзека. Как-то жить, зачем-то выживать, играть на гитаре, бороться. Обыкновенная история о самой обыкновенной жизни, которая на поверку оказывается не такой уж и заурядной.

«В джазе, сынок, звучат все ноты, 12 в ладу, а не 3 тупых аккорда. Поймешь это — поймаешь удачу» Новый фильм братьев Коэн — «Внутри Льюина Дэвиса». Фильм — о замкнутом приключении Льюина, о том как раз за разом, мы упускаем свои шансы, отказываемся от своих возможностей, внимательно концентрируемся на проблемах, но не обращаем на чужие, не видим расстоянием дальше нашего смартфона. Кстати временно-исторический промежуток выбран не случайно, по сути фильм основан на мемуарах Дэйва Ван Ронка, который был источником вдохновения выпустив в 1963-м году альбом «Inside Dave Van Ronk». На обложке этого альбома была фотография Ван Ронка с кошкой.

В ленте нет ни гаджетов, ни ярких вывесок, ничего такого, чтобы вас отвлечь от путешествия за спиной главного героя. Это фильм про поступки, отношение к жизни, окружающему нас миру и атмосферу. С первого касания кажется, что в фильме ничего не произошло, но если немного включить голову, что было безумно приятно сделать, в отношении кино, сюжет сложится для вас. Я уверен что многие фильм воспримут проходным, и это совершенно не так. В следующий раз, когда вы увидите свой шанс, или обратите внимание что кому то нужна ваша помощь, не проходите мимо, воспользуйтесь тем что дает вам вселенная. Идти в дом кино, за атмосферой арт-хауса, к сожалению фильм вышел только в дублированном переводе.

Фильм братьев Коэнов, как мне представляется, не вполне понят. Это демонстрируют отрицательные рецензии на картину, которые написаны, против ожидания, отнюдь не ненавистниками творчества братьев, а их поклонниками, которым не понравился главный герой или действие показалось слишком однообразным, без какого-либо катарсиса, развития, кульминации и открытия новых горизонтов (!).

Поэтому предлагаю повнимательней приглядеться не только к главному герою, но и к его окружению.

Льюин Дэвис — фолк-певец. Причем это его основное оплачиваемое занятие. Кормит оно его плохо, так что в итоге герой подумывает вернуться к своей рабочей специальности, которую он забросил явно в мечтах о славе и больших деньгах.

То, что главный герой — не самый обаятельный и располагающий к себе человек, мы в общем-то поняли.

Ну и что же дальше?! Неужели Коэны решили унизить фолк, набрав каких-то моральных уродов в центральные персонажи? Они, по мнению одного рецензента, просто мизантропы! — вот где собака-то порылась! Но, говорит, выдающиеся мизантропы…

Час от часу не легче: эдак можно и возрастные изменения психики обозначить первопричиной выбора столь невнятного (ни холоден, ни горяч) главного героя.

Однако среди фолк-исполнителей присутствуют разные люди, и то, что нам показывают их в процессе общения с Льюином Дэвисом, никак не характеризует фолк сам по себе.

Таким образом, нужно взглянуть на проблему, которая объединяет столь разных музыкантов. И не только музыкантов: Льюин пересекается с владельцем маленького клуба, в котором исполняет свои творения, а также с крупным антрепренером из Чикаго.

Но в жизни героя и правда ничего не меняется — он не становится мегазвездой, не спивается и не умирает от передозировки.

Представляется, что фолк Коэны избрали именно потому, что можно было обойтись без посторонних заданий, которые неизбежно бы возникли при использовании жития какого-нибудь рок-музыканта: «живи быстро, умри молодым», «секс, наркотики и рок-н-ролл», где все особы женского пола только и мечтают поскорее залезть в джинсы к обладателю аццкой харизмы (мифологизацию такого типа явил мейнстримный «Рок на века» с Томом Крузом в главной роли).

Тут все по этой части сравнительно пристойно и довольно вяло.

Главным вопросом остается вопрос заработка.

Почему Льюин или Эл Коди, или Джин и Джим готовы влачить довольно жалкое существование, выступая перед малочисленной аудиторией?

Потому что они мечтают об УСПЕХЕ.

Причем в сцене скандала у профессора, который просит Льюина спеть, выясняется, что у Льюина, как, вероятно, у любого профессионального исполнителя, в свободное время вовсе нет желания поработать («приходишь на пляж, а там станки, станки», как говорилось в старом анекдоте).

То есть «вдохновение», «одержимость творчеством» — все это скорее отдельные моменты, а обычная жизнь творческого человека — рутинна и однообразна. А стимул в виде неимоверного успеха маячит где-то вдали, и в большинстве случаев так и не становится акутальным.

И тут можно задаться вопросом, которым задавался Лев Толстой в трактате «Что такое искусство?» — нужно ли вообще профессиональное искусство? Не слишком ли велики издержки существования людей, которые упорно поют, танцуют и изображают в провинциальных театрах «Лунтиков и прочую забавную живность» (цитата из сериала «Интерны»)?

И сами эти люди вовсе не счастливы.

Однако установка буржуазного общества на непременный успех, загадочность происхождения этого успеха не дает обычному творцу средней руки шансов выскочить из беличьего колеса бессмысленного тиражирования однообразных «произведений искусства в эпоху технического воспроизводства».

Типаж героя, который наплевал на всю эту гонку, был явлен в «Большом Лебовски» (хотя и он сдуру «решил срубить деньжат по-легкому», но это произошло мимолетно).

А вот Льюин и другие персонажи рецензируемого фильма настроены по-другому: они упорно и методично пытаются выбиться в люди, некогда решив, что фолк-песни — самый подходящий для этого способ.

Короче говоря, картина повествует о рядовых, «неизвестных солдатах» великой битвы за буржуазный успех на ниве массовой культуры. Они гибнут тысячами, судя по архивам Мела Новикова (агента Льюина), но новые бабочки все летят на этот сомнительный огонек…

9 из 10

Очаровательный, новый фильм братьев Коэнов. Истинное, настоящее, косполитичное кино. Скромный поклон музыке от братьев.

Шарм, который, несомненно, присутствует в каждом фильме Коэнов, здесь просто зашкаливает по шарммометру. Создать такую теплую, уютную, но при этом серьезную и тяжелую атмосферу очень не просто. Но когда у вас есть в обойме француз Брюно Дельбонель, можно рассчитывать на успех в любых операторских начинаниях. И это чувствуется, как фильм Коэнов наполняется шестидесятыми годами. А что такое 60-ые в мире в искусства — это расцвет арт-хауса в кино, время новой французской волны кино, время Бергмана, Феллини и других выдающихся режиссеров, у нас в СССР Владимир Высоцкий, Андрей Тарковский. И все это чувствуется в фильме, может конечно не так сильно, но чувствуется всей душой.

Коэны всегда знали толк в неудачах, в творческом/жизненном кризисе и фильмы соответственно на эти темы у них получаются блистательно. И этот не исключение. Кино о непростых перипетиях, о судьбоносных решениях, о сложностях в жизни, в судьбе и в творчестве, и невезении, фильм о настоящей жизни. Кино держит высокую планку, задранную самими авторам в 21 веке до феноменального уровня, статуса классиков при жизни.

Тонкий, едва заметный юмор, бесподобная игра актеров, еврейские штучки (ну ни как не могут Коэны обойтись без них, видимо «Серьезного человека» им мало) и конечно рыжий кот, играющий не последнюю роль в фильме. И конечно, феноменально красивая, стильная, настоящая, искренняя музыка. Музыка, отражающая всю сущность, весь внутренний мир главного героя. Музыка главное в жизни героя, его суть и душа.

Актерский состав впечатляет. Кэри Маллиган красотка и отличная актриса, небольшая яркая роль. Джастин Тимберлэйк очень хорош, как музыкант — это не мое, но как артист он великолепен, чувствует персонажа и не отпускает образ до конца фильма. Мистер «счастливые» щеки Джон Гудман, как всегда очень эффектен, выразителен и хорош. Был приятно удивлен, увидев на экране Амадея, а нет Dar Adala, да нет же Мюррэя Абрахама, очень приятно, что он снимается у больших режиссеров.

Мистер Льюин Дэвис, которого великолепно сыграл Оскар Айзек. Помню его в «Драйве» не особо впечатлил, в «Агоре» его вообще не запомнил, но здесь «Внутри Льюина Дэвиса» отыграл просто блестяще. Исполнил все песни в живую, и как исполнил!!!. Очень понравилась сцена в музыкозаписывающей студии, где Оскар просто гениален. Все манеры, все жесты, все эмоции все прочувствованно и передано в образ персонажа блистательно. Ощущение прикосновения к главному герою неподдельное и сопереживающее. Действительно мы внутри всех судьбоносных перипетий героя. Очень внушительная и убедительная роль, открывающая дверь в павильоны всех режиссеров мира без исключения. Выдающаяся роль.

Отличный, мощный новый фильм от Коэнов, не поленитесь, посмотрите шедевр от классиков кинематографа.

10 из 10

Льюин Дэвис, исполнитель фолк-музыки, выступающий соло, а по совместительству еще и композитор, кажется только и занимается протаскиванием самого себя в высшую лигу. Но путь через тернии к звездам оказывается чуть более тернистым, чем ему хотелось бы; его пластинка не то, чтобы плохо продается - о ней вообще никто не знает - у него нет собственного дома, финансы заунывно поют романсы, а ночует он в основном у друзей, периодически выступая в барах за скромный гонорар. Но все это меркнет, стоит узнать его главную проблему - временами он такой мудак, каких не отыскать на всем белом свете.

Братья Коэн, не смотря на постоянные эксперименты с фабулами, жанрами, актерским составом и интонациями, сразу же узнаются с первых кадров - достаточно сказать, что у любого другого режиссера подобный сюжет мгновенно был бы превращен в надрывный гимн непризнанному гению. И что действительно забавно - кто-то умудрился разглядеть его и здесь, не смотря на тот в общем-то, очевидный факт, что главный герой вовсе не конгениален материалу. Если здесь и есть гений, то только те двое, что отдавали команды на съемочной площадке. А Льюин по сути, неудачник, чьи неудачи во все времена были бы явлением вполне логичным, и не потому, что жизнь не справедлива, а потому, что Боб Дилан лучше. Мало в 50-ых бродило по Америке бродячих музыкантов, играющих фолк и мечтавших добиться славы? И история выдуманного певца, на самом деле, рассказывает не о таланте, зарытом в землю, а об обратной его стороне, когда еще чуть-чуть, и запахло бы большими деньгами (диалог с Ф. Мюрреем Абрахом ближе к финалу на эту тему исчерпывающе все расставляет на свои места).

И на первый взгляд, может показаться, что братья ни о чем таком, о чем бы мы не знали, не говорят, и здесь на помощь приходит форменная Коэновская ирония, не насмешка, но взгляд на унылую действительность с нервной ухмылкой человека, зажатого в угол вполне конкретными обстоятельствами. Вся соль кроется не в диалогах - отточенных, как обычно, до совершенства - а в ситуациях, в том искуплении, которое авторы готовы подарить своему герою; любовь к музыке дает ему не больше, чем привязанность к кинематографу - оголтелому зрителю, вынашиваемому собственные дерзкие планы, которые, разумеется, так и не воплотятся в жизнь. Можно сказать, что этот лейтмотив и делает картину блестящей трагикомедией, да и как еще рассказать о людях, немножко неверно скорректировавших собственную систему координат; фактически, эта мысль проносится рефреном по всему творчеству Коэнов, будь то история о непутевом техасском охотнике, или писателе, подселившемся в не тот отель.

Главным же попаданием в цель является малоизвестный до этого момента Оскар Айзек, отрастивший бороду и мастерски исполнивший все музыкальные номера - а из них состоит львиная доля всего действия - и значащий для восприятия куда больше, чем Тимберлейк, Маллиган, даже Гудмен, половину своей роли проспавший, половину - проковылявший до ближайшего сортира. В конце концов, не смотря на то, что в сущности Льюин никто иной, как спесивый, циничный и трахающий девушек своих друзей ублюдок, в самые пронзительные моменты по отношению к нему проникаешься если не сочувствием, то пониманием; на вряд ли даже худший кусок дерьма достоин того, чтобы ходить по начерченному им самим порочному кругу. Чтобы пройдя раз, получить по небритой морде от незнакомца; право, не стоит выходить на улицу по зову друзей в деловых костюмах. Они не друзья - их у тебя просто нет.

Льюин Дэвис — типичный неудачник, из тех людей которые уходя из чужой квартиры случайно выпускают кота и захлопывают дверь. Так что придется бедному животному пропутешествовать вместе с Льюином. Его пластинка не нужна никому, единственное, что ему остается это играть в местном клубе за весьма скудные чаевые, да еще с сомнительной перспективой получить в результате в морду! Денег не хватает, спать приходится на диванах друзей.

Братья Коэны сняли очередную трагикомедию о том, как сложно жить и какие вокруг тебя могут оказаться неприятные люди от которых невозможно дождаться помощи, более того услышав, что ты фолк-певец они еще ехидно скажут, что им показалось, что ты представился музыкантом и начнут рассказывать про джаз времен своей молодости!

Дэвис в общем-то никому не нужен, включая и самого себя. воистину» в петлю, в петлю» как поет он в самом начале ленты!

Понятно почему сейчас все обратились, как в России, так и в Америке пытаются рассказать нам о 60-х годах. Во первых, это красиво… Во вторых это время надежд, которым не суждено сбыться. ну и наконец герои тех дней уже окончательные классики!

Где-то на заднем плане в фильме все время присутствует Боб Дилан, где-то неподалеку скоро богема заселит Челси отель. Все так близко, все настолько знакомо! Романтично!

Ну, а еще есть «Безумцы» взгляд на тот же период, но совсем с другого ракурса, где виски и сигары, красивые женщины и успех! Хотя понятно, что мир был немного другим. Коэны показывают и это тоже.

9 из 10

Посмотрев, однажды, в субботу утром расписание сеансов в кинотеатре, показалось, было, что и смотреть-то нечего. Но вдруг, приметил я Внутри Льюина Дэвиса, а точнее, режиссеров данного и фильма и решил, что, непременно, нужно идти.

Сначала о хорошем. Сразу бросается в глаза аудиодорожка. Тема фолка раскрыта в примерах, как по мне, очень широко. Песни, звучащие в фильме, врядли кому-либо не понравились бы.

Видеоряд тоже выразителен. Здесь тебе и Нью-Йорк со спальными райончиками. И подвал Газового света. Моменты из автомобильного путешествия в 'Одиссее' тоже хороши. И еще, всем нравится кот, в том числе и мне. Думаю, на этом, хорошее, для меня, заканчивается.

Мною была просмотрена большая часть фильмов Коэнов. Почти все фильмы, которые были увидены, понравились. Внутри Льюина Дэвиса мне не понравился совсем. До конца сеанса я сидел в ожидании, что вот-вот начнется. Увы, не началось.

Нельзя сказать, что фильм просто до невозможности скучен. Он просто о сером человеке, с которым ничего особенного не приключилось. И подано это все в крайне спокойной манере. Во всяком случае, именно мне все так видится.

В один момент показалось, что фильм просто нетипичен для Коэнов, что ожидалось не такое, но сними его, хоть Шьямалан, умеющий подавать 'неторопливое' кино, он будет скучным.

Главный герой просто икона того, как не стоит жить. Инфантильный музыкант, ничего, особо из себя не представляющий, но при этом уверенный в своей даровитости. Момент, когда Льюин не пожелал возвращаться во флот и жить 'как отец', подтолкнул на мысль, что сейчас-то Мартина Идена увижу, увы, Мартина Идена не увидел.

Отречение от жизни 'как все' даже слегка смутило. Здесь можно сказать, что человек идет за мечтой, что, несомненно, прекрасно. Но, судя, по представленному, слишком уж инфантильно персонаж идет за этой самой мечтой. Более того, ближе к концу, уже стремление попасть во флот прерывается глупостью неудавшегося музыканта.

Непонятен также замысел с Одиссеей. В моем представлении, Одиссея - долгий и невероятно трудный путь домой. Но ведь Льюин не столкнулся в фильме ни с чем трудным. И пришел он, в итоге, к разбитому корыту, у которого сидел Боб Дилан.

По пути, им были совершены заурядные хулиганства в отношении людей и животных его окружавших. Хорошего же он, если мне не изменяет память, ничего и не сделал.

В итоге, как мне кажется, имеем некоторую схожесть фильма с упомянутым в заголовке Черным квадратом. Рейтинги высоки, но мне, простому обывателю, никак не понятен восторг по поводу этой картины.

6 из 10

Всегда стоит ненадолго остановиться, выждать время, перезарядив «мысленные и душевные батарейки», чтобы потом, сложив воедино накопившийся внутренний эмоциональный заряд, выдать его в разряженную среду настоящего. После трехлетнего перерыва братья Коэн возвращаются в Большое мировое кино и возвращаются, надо сказать, блистательно. Жюри Каннского фестиваля, давшее новой ленте американцев гран-при, не оставляет шанса соврать.

Безусловно, талант братьев Коэн в их природной простоте, мелкие сценарные детали, которые при соприкосновении с экраном увеличиваются до антропологических нюансов и препарированных характеров, всегда были их козырной картой. Но, начиная стилизовать свои работы, они уходили в многослойный интеллектуальный нарратив а-ля хасидский сюр «Серьёзный человек», их мысль становилась нестройной, а к концу фильма, иной раз, так и вовсе прерывалась, живой пример — «Старикам тут не место».

«Внутри Льюина Дэвиса» — фильм-погружение. Погружение не только в самого главного героя, «музыканта-неудачника», а в каждого из нас. Ведь что мы знаем о себе лишь только то, что мы сами о себе думаем. Лента Коэнов доступными средствами поднимает проблему самоидентификации, традиционно завышенной у существа «по имени ЧЕЛОВЕК».

Рядовой музыкант, в прошлом — участник безуспешного фолк-дуэта, пытается доказать всем и самому себе, в первую очередь, что он — безусловный талант. А талант ли? Братья-режиссёры, привыкшие держать нос зрителя между своими длинными тонкими пальцами, легко деконструируют экзистенциальное эго мистера Дэвиса. А податливый любитель «мерцающего экрана» инерционно считывает каждое следующее «падение» персонажа, как открытую книгу его кармы.

Смотря этот фильм, сопереживаешь, но совершенно не сочувствуешь главному герою, если так вообще можно выразиться. Это как построение старых немых комедий — за падением следует рефлекторный смех. Но в этом совсем нет жестокости — это эмоциональная схема. Перенесись Льюин Дэвис в наши дни, в эпоху, когда бездарности на раз становятся знаменитым, он возможно бы и нашёл себя в профессии, но от этого в нем не появилось бы то, что отличает талант от ничтожества. Таланту элементарно ЕСТЬ ЧТО СКАЗАТЬ. А поющий приятным голосом милые песни Льюин Дэвис — не то что не Боб Дилан, но даже не собственный реальный прототип Дэйв Ван Ронк, вот в чём беда.

8 из 10

Фолк-музыкант средней руки Льюин Дэвис ведет типичный для представителя богемы образ жизни: спит там, куда пустят на порог, поет задушевные песни в пропитанных перегаром пабах и перебивается случайными заработками. Между выступлениями и сновидениями Льюин обычно попадает в крайне нелепые ситуации.

Братья Коэны в привычной для себя манере выдают картину, наполненную фирменным цинизмом, изобретательным черным юмором и гротескным фарсом. Правда, несмотря на столь ядерную начинку ленту «Внутри Льюина Дэвиса» без тени сомнения можно назвать одной из самых душевных работ в обширной фильмографии Коэнов. По сюжету фильма многострадальный фолк-певец блуждает по меланхоличной Америке 60-х и никак не может прибиться к своему берегу. Впрочем, если подумать, стабильность ему и не нужна, потому как в глубине души ему нравится быть неприкаянным. По-другому он просто не хочет и не может жить. Для него жизнь — это череда скитаний (в данном случае очень уместны отсылки к легендарной гомеровской поэме). Дэвис, подобно страннику Одиссею (кстати говоря, так зовут одного из хвостатых спутников Льюина), скитается по свету и, в конце концов, возвращается туда, откуда начал свой нелегкий путь. Античная мифология в новой ленте Коэнов вообще всплывает не единожды и порой очень неожиданно: в одном из самых забавных эпизодов картины взбалмошная героиня Кэрри Маллиган заявляет, что Льюин, подобно брату-дебилу царя Мидаса, имеет свойство превращать в дерьмо все, к чему прикасается.

Многообещающий актер Оскар Айзек, до этого игравший второплановых персонажей (в основном обаятельных злодеев), наконец выбился на передний план и вжился в нетипичный для себя образ. Без сомнения Айзека можно зачислить в ряды самых талантливых и достаточно молодых артистов. В фильме Коэнов Айзек продемонстрировал довольно неплохие вокальные данные (кстати говоря, до этого актер уже пел в «Запрещенном Приеме» Снайдера) и исполнил вместе с Джастином Тимберлейком и Адамом Драйвером задорную композицию «Please mr. Kennedy», которая имеет все шансы войти в Ваш личный трек-лист.

Депрессивная, но в то же время увлекательная трагикомедия, притворяющаяся байопиком.

Фильмы братьев Коэнов - это всегда праздник. Тонкое, остроумное, самобытное кино - вот что ты ожидаешь получить, когда смотришь очередной фильм Коэнов.

Но не в этот раз.

Мне категорически сложно понять, откуда столько позитивных отзывов о фильме.

Фильм о талантливом неудачнике, которому можно посочувствовать... Да ладно?!

Это фильм о человеке, который ровным счетом ничего из себя не представляет. Он использует своих друзей (имеет жену своего друга, устраивает отвратительную, полную эгоцентризма сцену в доме других друзей...). Он орет на несчастную женщину в клубе, прилюдно унижая ее (но и тут, наверное, зритель должен проникнуться сочувствием, понять героя, его обиду, его боль от несправедливости жизни! тьфу). Он привык пользоваться другими людьми, ничего им не давая взамен. Сыграть песню для друзей? Нет, что вы, гордость не позволяет, для него же это работа, это Великий Смысл его жизни! Зато потом, когда ЕМУ будет нужно, он придет опять к своим 'друзьям' и воспользуется их мягкотелостью и добротой. И не нужно тут искать скрытых печалей, надо просто признать, что герой абсолютно жалок (в плохом смысле этого слова) - как внутри, так и в своих внешних проявлениях.

О каком внутреннем достоинстве такого человека можно говорить? О каком сочувствии к нему?

На других людей он плюет откровенно, зато не дай боже кто-нибудь заденет его тонкую душевную организацию, не дай боже кто-то не оценит его великого таланта... Ему никто не интересен, зато он полагает, что он-то должен быть интересен всем, его-то песни должны быть востребованы...

Никакого богатого/интересного внутреннего мира тоже не видно. Музыку пишет хорошую? Ну, да, хорошую. И?

Можно подумать, что Коэны хотели показать пустоту героя, но и тут глубокой философии не вышло. Льюин Дэвис не пустой - он наполнен говнецом и болезненным самолюбием снизу доверху, и больше ничем. И зачем такой герой нужен? для чего его показывать?

А что с окружением? Нет ни одного нормального персонажа, который хоть чем-то бы цеплял, хоть какую-то глубину и сложность показал. А, есть рыжий котик, красной нитью проходящий по фильмам братьев, но и его Коэны калечат 'руками' Льюина (видимо, чтобы показать еще большую его никчемность, способность портить жизнь тем, с кем сталкивает его судьба), хотя в других фильмах, если мне не изменяет память, рыжие коты жили прекрасно и здравствовали, даже сталкиваясь с холодными убийцами.

С атмосферой все понятно: Коэны мастера создавать особую атмосферу фильмам. Но на одном этом глубокий фильм не построишь.

Очевидные фишки вроде кота по имени Одиссей или закольцованного сюжета слишком очевидны и не дают должной глубины.

Впрочем, я не согласна, что фильм скучный. Я люблю размеренное, спокойное, созерцательное кино. На первый взгляд затянутые моменты дают по обыкновению некое пространство в фильме для того, чтобы можно было поразмышлять, мягко погрузиться в глубину фильма. А здесь этого нет. Ты погружаешься в гадливый, лишенный чего-то важного внутренний (да и 'внешний') мир Льюина Дэвиса. И ждешь, когда же фильм закончится - не потому, что он скучный, а потому, что находиться внутри него просто неприятно.