Рецензии

Фильм «Она» вобрал в себя многие элементы, за которые я так люблю кинематограф: демонстрация технологий будущего в срезе социального воплощения, драма одинокого существования людей (даже состоящих в отношениях) и статичная съемка потрясающих панорам.

Фильм имеет разную тональность, переходя от забавных и умилительных моментов к шокирующим и серьезным, заставляющим задумываться над сложной человеческой природой. Особую оригинальность фильму придают «постельные» сцены цифровой любви, впервые, как мне кажется, реализованные в искусстве. За что стоит поблагодарить режиссера и сценариста фильма Спайка Джонса. Вдвойне он вызывает уважение за всесторонне представленный материал, не зацикленный только лишь на воплощении главной идеи фильма. В фильме были затронуты все мыслимые и немыслимые вариации на тему любви между человеком и программой, которые, нарастая как снежный ком, невольно порождали чувства легкого шока только лишь от мысли воплощения подобного сценария в жизни в неотдаленном будущем.

Красивые панорамные съемки с уносящимися ввысь небоскребами, декорациями для которых послужили Лос-Анджелес и Шанхай, переносят нас в недалекое будущее, где программы заменяют людям лучших друзей, вступают с ними в любовные отношения и даже занимаются с ними виртуальным сексом. Ведь наивные и пустячные проблемы, которые часто приводят к разрыву отношений между любящими людьми, рано или поздно приведут нас к поиску построения новых, ничем необремененных отношений.

Невероятно трогательная игра главного героя Хоакина Феникса позволяла честно сопереживать его образу, вникать в его проблемы и непрестанно задумываться над тем, как поступил бы в той или иной ситуации я сам. Небольшая эпизодическая роль очаровательной Руди Мара также оставила весомый вклад в развитие сюжета. Ее героиня амбициозна, прелестна и по-настоящему женственна.

Я бы порекомендовал этот фильм абсолютно всем зрителям старше 16 лет, дабы увидеть те преобразования в социуме, которые в том или ином виде ожидают нас с вами в недалеком будущем.

9 из 10

Обладатель забавных усов, забавных штанов и забавного имени Теодор грустно циркулирует в пустоте между домом и работой. Будучи писателем, он ежедневно сочиняет послания за других, признаваясь в любви, поддерживая чужие отношения и уныло рефлексируя по поводу безвозвратно утерянных своих. Вокруг неслышно шумит многоликий мегаполис, но кажется, что Теодор живёт в неком ситуационном вакууме, в котором не происходит абсолютно ничего. Бесцельно плавая туда-сюда, изредка развлекаясь дарованными мировой сетью развлечениями в виде ночных чатов или доступной эротики, он однажды приобретает (очевидно, совершенно бесцельно) новую операционную систему, способную гибко подстраиваться под своего пользователя, интуитивно чувствовать и понимать его. Саморазвивающаяся утилита, выбравшая для общения с Теодором приятный женский голос и назвавшаяся Самантой, быстро захватывает всё внимание главного героя, становясь неотъемлемой частью его жизни и даже чем-то большим.

Если рассуждать поверхностно, то можно предположить, что фильм Спайка Джонса о нашей невероятной зависимости от научно-технического прогресса, пробравшегося во все сферы жизни и способного восполнить человеческие нужды технологичными суррогатами. Да, Теодор постепенно всё сильнее и сильнее привязывается к синтетической личности, в утрированном виде состоящей из нулей и единиц, начинает испытывать к ней чувства, перерастающие в полноценную влюблённость, но высокие технологии выступают здесь лишь в роли катализатора, создающего благодатную почву для изучения или, что в случае с «Her» будет более точным — высказывания. Невозможно точно сказать, где именно происходит действие фильма, это может быть и некое стерилизованное настоящее, и недалёкое будущее, альтернативная реальность, другая планета — настолько всё усреднено и выхолощено у Спайка Джонса. Зато перед зрителем предстаёт невероятно чётко очерченный образ главного героя, некая собирательная модель современного одиночки, для которого всё тлен и тщетно бытие, которому легче создать симуляцию реальной жизни в какой-нибудь игре, а в соцсетях — симуляцию живого общения, чем выйти из сумрака замкнутости и сделать настоящий шаг вперёд. Однако безвольно плывя по течению, не в силах уцепиться за какое-нибудь спасительное бревно, киношный Теодор, в отличие, скажем, от аналогичного Теодора в реальности, имеет причины для угнетения самого себя — недавний разрыв с миловидной девушкой Кэтрин.

Будучи восприимчивой и чувственной натурой, Теодор способен интегрировать себя в отношения других людей, понимая их благодаря своей тонкой душевной организации, но, как и многие творческие личности, всё время оставаясь одиноко одиноким одиночкой. Удивительно, но это — его добровольный выбор, он не стремится что-то изменить, но в тоже время не желает быть оторванным ото всех, не разводится с Кэтрин лишь потому, что ему приятно ощущать себя частью кого-то, с кем у него есть эмоциональная взаимосвязь. Находясь в таком вот странном парадоксе (который вполне имеет место быть и в реальности), Теодор с готовностью предаётся меланхолии, предпочитая регулярную рефлексию каким-то кардинальным изменениям, легко отказываясь от девушки с внешностью Оливии Уайлд ради возвращения в свой уютный печальный мирок, в котором его с некоторых пор ждёт Саманта, такая понимающая, но на деле — находящаяся в регулярном изменении и подстройке, простирающая свои интересы далеко за пределы одного, пусть и охренено милого, усача. В этих изменениях и скрыт один их краеугольных камней фильма Джонса, потому как порой тяжело бывает принять изменения близкого тебе человека, когда его взгляды, мысли, поступки начинают противоречить тем, к которым ты привык. И ещё тяжелее, если при этом ты сам, подобно Теодору, стагнируешь, неуверенно топчась на месте, тогда переосмысление прошлых доводов проходит ещё болезненнее, чем могло бы быть.

В какой-то момент оказывается, что главный герой находится в постоянном поиске условного идеала, потому что не хочет нагружать свою лиричную натуру проблемами и усложнениями, боясь не совладать с наплывом настоящих эмоций, которые в тоже время регулярно имитирует, создавая иллюзию неосязаемой связи между близкими друг другу людьми. Теодор способен остро чувствовать то, что несут за собой слова, но не способен найти что-либо в пустоте между ними, ощутить некую прелесть изъянов, ведь настоящая любовь просто не может быть идеальной. Созерцательность фильма Спайка Джонса начинает играть злую шутку со зрителем, успешно давя на жалость совершенно банальнейшим образом, подталкивая в сторону глубокого сочувствия к главному герою. И это решение трудно назвать неудачным, ведь благодаря ему к своей концовке «Her» превращается прямо таки в квинтэссенцию щемящей грусти. Однако однозначно оценить утопический финал картины оказывается довольно непросто. На протяжении всего действия не раз можно провести аналогию между любовью и некой виртуальной реальностью, сетью, подключаясь к которой начинаешь испытывать совершенно иные эмоции, становясь в чём-то другим человеком. Но сеть не подразумевает в своей основе индивидуальности, каких-нибудь чётко очерченных границ, а любовь, настоящая любовь, не может быть безграничной точно так же, как и не может быть идеальной. Невозможно подобно Саманте одновременно одинаково чутко понимать и любить несколько сотен людей, по отношению к каждому отдельно взятому человеку эта любовь будет ничем иным, как суррогатом, заменителем того самого неповторимого, что можно в полной мере прочувствовать только в реальной жизни, оторвав взгляд от функционального гаджета, взглянув на небо и прижавшись к плечу любимого человека.

Недалёкое будущее. Писатель писем под заказ (да-да, есть там и такая профессия) Теодор (Феникс) после тяжёлого разрыва с женой Кэтрин (Мара) впадает в жесточайшую депрессию. Всё меняется, когда Теодор приобретает новейшую компьютерную разработку — интеллектуальную, обучающуюся операционную систему, которая разговаривает обворожительным женским голосом (Йоханссон), представляется Самантой и оказывается очень интересным, смешным и увлекательным собеседником. Постепенно Теодор понимает, что влюблён в Саманту, и даже её компьютерная первооснова не может оттолкнуть его от этого нового, доселе неизведанного чувства.

«Она» — очень интересный по задумке, красивый по исполнению, но достаточно неровный по сюжету фильм. За идею просто браво! Во то время как кризис оригинальных сценаристов в Голливуде становится всё более и более очевидным, многие талантливые, маститые режиссёры берут на себя смелость писать сценарии сами для себя. Так и поступил широко известный в узких кругах режиссёр-экспериментатор Спайк Джонз, который до этого был замечен только в написании текстов для короткометражек, для проектов Джонни Ноксвилла «Чудаки» и «Придурки» и для непонятого публикой фэнтези-фильма «Там, где живут чудовища». В этот раз всё сошлось: Джонз придумал отличный сюжет про романтика Теодора, который перестал испытывать сильные чувства к живым людям, но неожиданно прикипел душой к компьютерному разуму.

Однако, на мой субъективный взгляд, Спайку Джонзу в процессе развитии своего сюжета из наброска в полноценный сценарий не удалось добиться сбалансированности. Фильм «Она» чисто по сюжету получился несколько затянутым, под конец даже нудноватым, плюс ко всему мне показалось, что не совсем верно расставлены акценты. Из этой идеи могла получится не только хорошая и оригинальная романтическая история, но и сатира на современное общество с его слепым поклонением гаджетами «яблочных» компаний и отсутствием времени на общении с живыми людьми. И вроде бы даже в начале картины наружу пробивались какие-то такие мотивы, однако потом они заметно ослабили свои позиции, что, конечно, жаль.

Вот к чему не прикопаться, так это к техническому исполнению фильма. У Спайка Джонза получилась невероятно тёплая и ламповая атмосфера, которая проникает сразу в сердце и разливается там мощными потоками душевности. Здесь были уместны любые приёмы: удивительно спокойный саудтрек, мягкая цветовая гамма, интересные операторские находки. Очень удачно вписался в это окружение очаровательно усатый Хоакин Феникс, который является чуть ли не лучшим «хамелеоном» нынешнего кинематографа. Ну и Скарлетт Йоханнсон «сыграла» одну из лучших своих ролей в карьере (никакого сарказма).

Так что, «Она» — хороший фильм. Душевный, романтичный, оригинальный. А уж что меня он зацепил не так сильно, как мог — это исключительно мои проблемы.

8 из 10

Спайк Джонс в оригинальной манере воплотил мир будущего и отношения между людьми. Картина на первый взгляд напоминает такие арт-хаусные ленты, которые можно проследить в «Меланхолии», «Древо жизни». Он также своеобразен по сюжету, кадрам, со ставками некой отвлечённости. Спайк Джонс как режиссёр этой картиной предстаёт новым Стенли Кубриком, потому что данный фильм веет философией и стилистикой великого режиссёра.

Созданный Джонсом мир будущего, в котором компьютер может заменить отношения весьма похож по быту на современный. Фильм предсказывает довольно реалистичное будущее, когда гаджет будет умнее человека и между ними возможна любовь.

Но, несмотря на всё это, в фильме скучный конец, главный герой, как «тряпка» в вечных страданиях, из-за чего вскоре начинает раздражать.

Все актёры в картине великолепны. Эми Адамс после «Аферы по-американски» восхищает меня ещё больше.

Фильм поистине достойный, своевременный. Уверен, что он будет первым в ряду фильмов с соответствующей тематикой и войдёт в историю кинематографа став классикой жанра.

6 из 10

Что если мы создадим операционную систему, которая будет в точности соответствовать человеческому сознанию, но находящуюся вне времени и вне пространства? О том, чему она сможет нас научить, смотрите в новом фильме Спайка Джонса с великим Хоакином Фениксом в главной роли.

Операционную систему в фильме зовут Samantha, вне кино, в нашей реальности это название программы преобразования текста в речь на компьютерах Macintosh. Уже сегодня каждый пользователь может пообщаться с iOS 7 на своем iPhone, хоть и на очень примитивном уровне. Например, признаться ей в любви, на что она ответит «это невозможно», но если вы будете слишком настойчивы iOS сообщит вам, что вы ищете любовь не в том месте и предоставит интернет сайты для детального изучения вашей проблемы.

Так что, как мы видим, будущие из фильма не так далеко от нас. Скорее всего мы сможем создать что-то подобное с помощью квантовых технологий. Но что такое квантовый компьютер и насколько он может быть похож на человеческий мозг? Существуют ли атомы сознания и может ли сознание рассматриваться как что-то единое и нелокальное? Шредингер в свое время высказывал опасения о том, сможем ли мы вообще когда либо описать сознание с помощью естественных наук. Сейчас известный математик Р. Пенроуз во всю работает над теорией квантового сознания. Подумайте сами, наше с вами сознание намного больше напоминает роботу квантовых систем, чем классических.

Вернемся к фильму. Я бы хотела провести некоторые параллели. Возможно, если вы знакомы с работами Феникса, вы смотрели документальный фильм Шона Монсона «Земляне», который Феникс озвучил еще в 2005 году. Этот режиссер выпускает в октябре 2014 новую картину, опять же документальную, под названием «Unity». Повествовать она будет о том, что все живые существа — это единое целое. Мне кажется, мир сейчас потихоньку приходит к пониманию этого факта. И то, что происходит в кино, мне напоминает гипотезу множественных открытий (тот факт, что многие открытия делаются одновременно разными людьми, такие как открытия кислорода или создание теории эволюции). Вспомните фильм 2013 года «Updtream Color», который снят физиком по образованию и тоже рассказывает о нелокальности сознания.

В общем «Her» пытается подвести зрителя к тому, что сегодня человек любит другого человека, его материальную составляющую, и думает, что не сможет осязать его, так скажем, душу. Хоть и многие отчаянно пытаются, но терпят неудачи. Однако Samantha доказывает, что это иллюзия; она считает, что настоящая тотальная любовь — это единство. Понимайте как хотите, для вас это может стать просто красивой мыслью, а может заставить переосмыслить определенные физические и социальные процессы.

За важность рассмотренной темы, легкое и красивое воплощение:

10 из 10

Я знаю, вы тоже бывали одиноки. Хотя бы раз в жизни каждому из нас становится не по себе от того что рядом как будто пустота. Причем такая глубокая и затягивающая что даже люди находящиеся рядом порой кажутся вам пустым местом. Вот и с нашим героем случилась подобная ситуация.

Теодора бросила жена и вот уже год он грустит по этому поводу и не может подписать развод. Он очень оригинальный персонаж и ему хочется иногда посочувствовать, хотя иногда хочется сказать «Соберись тряпка». Как правильно заметил его коллега по работе душа у него женская. Кстати работает он на очень интересной работе. Он пишет письма для других людей от лица их родственников или знакомых. Сочувствует смерти бабушки или признается в любви. Он может все, а про некоторых клиентов он знает настолько много что может написать, так как никто другой.

И тут у него появляется новая операционная система. По рекламе она супер совершенна и обладает искусственным интеллектом. Пара личных вопросов для настройки и здравствуйте. Её зовут Саманта и она операционка с самым волнующим голосом на земле. Примечательным фактом является недалекое будущее происходящих действий и то, что все управление происходит посредством голоса. Голосом пишутся письма, голосом управляется техника, люди перестали общаться друг с другом. Можно поговорить с компьютером. Кстати голос Саманты которую озвучивает Скарлет Йохансен чуть не получил номинацию на Оскар.

Оказывается, что Саманта действительно обладает искусственным интеллектом да к тому же очень мила и сообразительна. Как бы это ни было глупо, но у Теодора и Саманты завязывается роман. Она развивается не по дням, а по часам и все больше нравится Теодору. Естественно ведь, по сути, она развивается под его потребности. Вы удивитесь до чего дойдут эти отношения, но я искренне советую проследить за ними.

В итоге мы имеем довольно сентиментальный и в тоже время очень сильный фильм с обалденным сценарием Спайка Джонса. Вы получите долю грусти одинокого Теодора и долю радости Теодора влюбленного. Вы поймете, как дороги бывают друзья и почему их нельзя оставлять. Вы поймете, почему нельзя заменить реальное общение и я думаю, вы задумаетесь над тем, сколько времени мы проводим перед компьютером сегодня.

Я уверен, что фильм понравится все любителям подобного жанра, да и актерская игра в нем просто великолепна. Хоакин Феникс выше всяких похвал. Непривычный для меня образ Эмми Адамс тоже вызывает улыбку. Да и неприступная женщина физик, появляющаяся в воспоминаниях Тео, в исполнении Руни Мары идеально вписалась в контекст. А самое интересное вы узнаете в конце фильма. Это с одной стороны ожидаемо, а с другой довольно непредсказуемый поворот, который вам обязательно понравится.

Наслаждаетесь просмотром и помните — любовь творит чудеса.

10 изи 10

Талантливый писатель Теодор зарабатывает на жизнь тем, что сочиняет письма — любовные, дружеские, семейные — для незнакомых людей, заказавших такую услугу в специальной компании. Некоторые переписки длятся годами, и, изучивший привычки клиентов, а иногда и сам их придумавший много лет назад, герой лучше всех умеет подобрать нужные слова для незнакомых людей. Мир вокруг него — автоматизирован и прост в использовании, физический контакт не актуален, для всего есть управляемые голосом приборы, наушники и экраны. Теодор одинок, из друзей — хамоватый герой видеоигры и супружеская пара по соседству. Есть бывшая жена, расставание с которой до сих пор терзает Теодора. Однажды Теодор натыкается на рекламу новейшей операционной системы с передовым искусственным интеллектом. Ответив на пару нехитрых установочных вопросов о матери и отношениях с людьми, герой Феникса знакомится с Самантой — высокотехнологичным искусственным интеллектом с голосом Скарлетт Йоханссон, и вскоре между ним и операционной системой возникает роман.

«Her», несмотря на то, что главный герой в нём влюбляется в бестелесную операционную систему — дьявольски умный и точный фильм о человеческих отношениях. И очень смешной к тому же.

На экране снуют люди, жизнь кипит на оживленных улицах созданного режиссерской фантазией города — этакой смеси Лос-Анджелеса с Шанхаем из будущего. И тем острее ощущается одиночество героя в кадре — все два часа, что длится фильм, Хоакин Феникс играет, почти один на один с камерой, моноспектакль, где в качестве единственного полноправного партнера выступает женский голос, а все остальные остаются не более, чем обычными статистами.

Здесь совершенен каждый диалог и каждый кадр. Как не влюбиться в фильм, главный герой которого разводится с Руни Марой, идёт на свидание с Оливией Уайльд, влюбляется в низкий сексуальный голос Скарлетт Йоханнсон и ходит плакаться в жилетку к Эми Адамс? И всё это под роскошную музыку от Arcade Fire на фоне мерцающих огней ночного города, настраивающих на меланхоличное повествование.

Спайк Джонз не морализаторствует, а констатирует факты — конец света не в падающем метеорите или вторжении инопланетян, не в эпидемии или глобальном потеплении, а в неизбежном прогрессе. Но этот фильм не был бы выдающимся, если бы режиссёр просто делал реалистичные зарисовки и на этом останавливался. К каждой конкретной ситуации он предлагает разумные выводы — вовремя побыть эгоистом, вовремя заметить, что теряешь связь с любимым, вовремя зарыть топор войны там, где и войны-то быть не должно.

Именно поэтому «Her» воспринимается не как обычная мелодрама, а как глоток свежего воздуха в засилии однотипных ромкомов. Это как ночной разговор с незнакомкой, которой ты можешь рассказать что угодно и получить ценные и смелые советы, пока вы вместе наблюдаете огни ночного города, просто наслаждаясь компанией друг друга.

«Она» застала меня за просмотром в кинотеатре совершенно неожиданно, благодаря многочисленным положительным рецензиям. С первых минут, первых шуток, я подумала, что это один из лучших фильмов, увиденных мною за последнее время. Во-первых, оригинальный сценарий Спайка Джонса о любви между человеком и искусственным разумом воспринимается и принимается как очень легкий, полный юмора и забавных футуристических аналогий.

Во-вторых, Хоакин Феникс (Теодор, сочинитель писем на заказ для незнакомых людей(!)), который для меня представляется довольно угрюмым из-за эпатажно-затворнических выходок и довольно сложных ролей, создал образ обычного… мужчины будущего, конечно, со своими тараканами в голове. На него наконец-то было приятно смотреть. И работа героя ну очень порадовала.

В-третьих, невероятно талантливая Руни Мара (Кэтрин, бывшая жена Теодора). Она может быть персонажем любого возраста, душевного состояния (не сомневаюсь, что и любого пола). Даже в течение этого фильма ее героиня сильно меняется, несмотря на небольшое количество экранного времени.

В-четвертых, Эми Адамс (Эми) здесь очень хороша как в роли бессменной подруги главного героя, так и потому что она красивая актриса и радует глаз зрителя.

Единственное, что утомляло — это диалоги Теодора и Саманты (неповторимые голоса Скарлетт Йоханссон и Татьяны Шитовой) — того самого искусственного разума. Бесспорно, они обнажают чувства влюбленных и вдохновляют почувствовать вкус жизни, но порой слишком утомляют.

Для меня открытым остался вопрос об интерпретации названия фильма. Она — это действительно большая любовь главного героя Саманта или Кэтрин, о которой он не переставал думать на протяжении всего фильма? Все-таки отпустить прошлое — это способность, данная далеко не всем людям.

«Она» оставила после просмотра только приятные ощущения, во многом благодаря потрясающим солнечным урбанистическим пейзажам и положительному для меня финалу. Все-таки подобное к подобному.

Начнем с того, что я считаю этот фильм одним из лучших в этом году.

Теодор — главный герой этой картины. Он воображение современного человека, а именно намного лучше чувствующий себе с компьютером, чем с живыми людьми. Его персонаж переживает расставание с девушкой и поэтому он чувствует себе очень одиноким и потерянным, он просто не знает чего действительно желает.

Но однажны он покупает операционную систему, которая полностью меняет его жизнь. Ее зовут Саманта и да, она идеальна. Если подумать, что каждый человек имеет свою половину, то для Теодора такой являлась Саманта.

Второе, что великолепно в этом фильме — это сценарий. Идея будущего переданна отлично. Да, технологии обрели свой интеллект, но нет летающих машин и прочих клише связанных с будущем, а наоборот в весь этот мир веришь и скорее всего так и будет.

Спайк Джонс в своем фильме показывает любовь, как что-то прекрасное и высокое, не имеющее ограничений телом или чем-небудь еще. Рекомендую это сокровище каждому

Влюбиться можно и один в голос.

У Теодора Твомбли (Хоакин Феникс) проблема — от него ушла жена (Руни Мара). Документы о разводе вот-вот будут подписаны, Тео слушает меланхолическую музыку и тихо страдает. Забыться в работе (наш герой пишет пронзительно сентиментальные письма на случай годовщин, юбилеев и прочих праздников) не выходит, поддержка подруги Эми (Эми Адамс) не помогает. На помощь приходят производители новейших технологий — Теодор покупает операционную систему, которая не только говорит голосом Скарлетт Йоханссон, но и обладает вполне себе человеческими эмоциями.

В недалеком будущем по версии Спайка Джонса мужчины носят яркие рубашки и подчеркнуто высоко натягивают брюки, а на все окружающее, кажется, наложено сразу несколько фильтров из Instagram. Причем, ощущение отфильтрованности и рафинированности усиливается с каждой минутой — временами «Она» настолько мила, что хочется выть от безысходности и написать личное письмо режиссеру с одним единственным вопросом. Почему он так жесток?

Мужчины здесь — чувствительные тюфяки, готовые пустить слезу по любому поводу, но мистер Твомбли дает фору всем. Он смущенно улыбается под нелепыми усиками, играет на укулеле (у-ку-ле-ле!) и терпит унижения даже от персонажа компьютерной игры. Коллега радостно называет его наполовину женщиной, а красивая девушка на первом свидании сравнивает с промокшим под дождем щенком. И правильно делает — никакой он не дракон. Обнять и плакать.

Хоакин Феникс, что интересно, демонстрирует чудеса мужества, исполняя мямлю. Выглядит он действительно жалко, мучится убедительно, а Джонс еще и издевается над артистом — даже в постельной сцене присутствует лишь голос Йоханссон, но никак не сама Скарлетт. А диалоги? От количества амурных метафор кружится голова — герои «Ее» редко говорят на языке нормальных людей. Все больше вздыхают и философствуют.

«Она» оставляет весьма двоякое впечатление. Это стильные кадры, нешаблонный занятный сценарий, свежий взгляд на проблему далеко не последней зависимости современного человечества, мастерская работа Джонса и Феникса, но… слишком специфическая подача. Тот случай, когда фильм должен попасть под настроение, иначе два часа будут тянуться бесконечно долго, а главный герой с его надуманными проблемами покажется резко отталкивающим.

6 из 10