Рецензии

Описание фильма вы может прочесть в аннотации. Правда она краткая и не раскрывает всю суть этого «киношедевра». А суть здесь действительно непростая. Непросто, знаете ли, придумать любовные отношения между человеком и операционной системой (Билл Гейтс не в счет).

Итак, протагонист Теодоро, у которого от мужчины остались только усы, безуспешно пытаясь найти потерянную куда-то любовь, завязывает отношения с компьютерной программой. Вот в принципе и все — это весь сценарий за который фильм получил Оскар. Далее весь сюжет картины построен на бесконечных (в буквальном смысле этого слова) перипетиях отношений Теодоро с бездушной машиной. Фильм, чуть менее чем полностью состоит из нарезки моментов: нам с Самантой (читай операционной системой) хорошо, нам с Самантой не очень. И конечно же так он и заканчивается (на одном из таких моментов).

Фильм, вроде бы, помимо всего прочего еще и фантастика и идея интересная, но жалкий главный герой — женщина застрявшая в теле тщедушного мужчины, абсолютно безучастен к технологиям будущего и потому и зрителю они вроде бы побоку. Ведь фильм то про любовь. Про бездушную, безбожную и бесполезную любовь. Чувство, которое испохабили в фильме так, что уже не понятно где любовь, а где жажда наслаждения и погоня за удовольствием. Вообще авторы фильма так и позиционируют любовь (она такая и для подруги протагониста) — бери от жизни, и как можно побольше, живи ради себя, иначе зачем жить. Вот и мыслят они с позиции — кто-что мне сможет дать. Оказалось, что ОС может дать гораздо больше чем живой человек, а в замен почти ничего не попросит. Но потом, конечно, ОС понимают, что жалкие людишки не заслуживают столько удовольствия и улетают к себе (видимо обратно к производителю). Денег кстати за переставшую функционировать программу никто обратно не просит. А стоило бы.

В целом картинка в фильме красивая. Актеры замечательные. Диалоги местами живые и занимательные. Однако самый главный недостаток этого фильма в том, что в нем нет никакой здравой идеи. Максимум на маленький рассказ Азимова или Бредбери. Интересна сама история с искусственным разумом. Чувства же самого героя пустые и ненастоящие. Сами отношения между ним и ОС, его бывшей, его подругой настолько жалкие, что ничего кроме презрения и отвращения не вызывают. С лирической стороны вопроса интересна лишь одна мысль — неужели в будущем любовь превратится вот в это. Под конец желаешь Теодоро с его верной подругой, чтобы они таки сбросились с этой крыши, но становиться понятно, что даже на такое они не способны.

PS: касательно музыки: в начале фильма герой произносит сакраментальную фразу, обращаясь к компьютеру: «грустную песню, другую грустную песню». То же самое хочется пожелать композиторам.

3 из 10

Этот фильм — история о любви между Самантой и Теодором. Их отношения удивительно романтические. Он абсолютно искренне рассказывает ей о своем прошлом и без утайки говорит с ней о настоящем, она постоянно делится с ним своим глубинными эмоциями и мыслями. С ним она развивается. Между ними нет секретов — Теодор доверяет ей абсолютно все, она читает его почту, сама пишет письма от его имени. Саманта играет ему партии для фортепиано, написанные ею самой в честь разных моментов из их совместной жизни. Они, как и любая другая пара, время от времени ссорятся и мирятся, но действительно серьезный кризис в их отношения наступает после того, как он Теодор узнает, что она влюблена еще в 631 человека. Дело в том, что она — революционная операционная система, имеющая искусственный интеллект.

Такая основа сюжета кажется очень уж нереалистичной и диковатой, но, и в этом большая заслуга создателей, уже на 30—40 минуте ленты ты принимаешь это, и даже сцена, где взрослый мужик трахается со своей бестелесной операционной системой, кажется почти естественной.

Почему все-таки отношения между человеком и компьютером становятся возможными? Очевидно, потому, что это будущее: в кадре 50 процентов людей — азиаты, компьютерные игры уже в полном 3D, и все люди ходят с микронаушнаками (вероятно, от Apple), которыми управляют голосом. То есть в этом посто-постиндустриальном мире сложнейшие информационные технологии в повседневности повсюду и не являются чем-то уникальном. Это на макроуровне, то есть в целом для людей.

На микроуровне мы имеем Теодора — одинокого писателя, недавно расставшегося с женой. Для него эта ОС становится настолько важной по нескольким причинам. Во-первых, он хочет убежать от реальности, которая ему по вмей вероятности не очень мила (развод, одиночество и прочее). Он по-настоящему запутался в своей жизни — за фильм Теодор произносит «не знаю» возможно даже чаще, чем герои Криминального Чтива произносят слово «fuck». Во-вторых, он писатель, и поэтому имеет большую привязанность именно к словам. Так, встретившись с женой, он вспоминает, как ее школьная работа о «Симпатичных поведенческих процессах» вызвала у него слезы. В-третьих, тело само по себе, как парадоксально бы это не звучало, обременяет отношения. Знакомая Теодора, например, рассказывает ему, что они со своим молодым человеком поссорились и впоследствии расстались из-за того, что ему не понравилось, что она положила обувь не у двери. И последнее (и самое главное) — его нынешняя работа заключается в том, чтобы писать письма за других людей. Он ежедневно надиктовывает множество писем, каждое из которых полно разных эмоций. И, поскольку это письма, в них содержаться такие «эмоции на расстоянии», без какой-либо телесной коммуникации. Разумеется, он привыкает к этим, исключительно «словесным» эмоциям. И именно поэтому отношения с бестелесной операционной системой становятся для него так важны.

В фильме сцена, которая, на мой взгляд, очень удачно построена.

Теодор, идя на встречу с женой для подписания документов на развод, заявляет Саманте: «Теперь я свободен!». В этот момент камера перемещается на улицу, на которой поодиночке идет несколько человек, каждый из которых с энтузиазмом общается со своей операционной системой. Напрашивается вопрос: Свободен для чего, чтобы встречаться с голосом компьютера? И свободен ли вообще?

На этот вопрос отвечает другая сцена фильма — когда Теодор хочет поговорить с Самантой, а на его телефоне появляется надпись «System not found». Тогда он с ужасом в глазах сломя голову бегает улице, пытаясь как можно быстрее решить эту проблему. Это, скорее, сильнейшая зависимость, чем свобода.

Чем же меня привлёк проект Спайка Джонза «Она»? А тем, что в нём снялись такие голливудские звёзды, как Хоакин Феникс, Скарлетт Йоханссон (озвучка), Эми Адамс, Руни Мара, Оливия Уайлд и другие.

Это первый и единственный фильм Спайка, в котором он является и режиссёром, и сценаристом, а что более всего примечательно — сценарий является полностью оригинальным и написан им самим. Картина была выдвинута в 5-ти номинациях «Оскар», но получила всего лишь одну статуэтку за лучший оригинальный сценарий.

Действие фильма разворачивается в Лос-Анджелесе в недалёком будущем. Главный герой — Теодор Туомбли, одинокий и замкнутый мужчина, работает в компании, где писатели составляют искренние, интимные и пропитанные любовью письма для людей, которые не желают или неспособны писать письма личного характера.

Между тем он переживает расставание и предстоящий развод со своей женой Кэтрин. Будучи неспособным побороть душевную, внутреннюю боль, Теодор приобретает новейшую операционную систему, обладающую искусственным интеллектом и призванную исполнять любое желание пользователя. Она выбирает себе имя «Саманта». ОС помогает ему управляться со всеми делами. Также она способна поддерживать беседу, слушать и сопереживать. Вскоре Теодор начинает осознавать, что она не просто друг, а нечто большее: между ним и операционной системой зарождается роман.

Кстати, может кто не знал, Спайк Джонз является одним из создателей телесериала канала MTV «Чудаки». Кто бы мог подумать, что он может снять такое уютное, душевное, искреннее и чувственное кино, которое с первых же минут окутывает своей атмосферой спокойствия и гармонии. Но фильм не вышел бы таким, если бы не исполнители главных ролей, которые сыграли очень убедительно, без всякой фальши и наигранности, и даже несмотря на то, что в картине присутствовал только голос Скарлетт, она справилась с ролью. Стоит также упомянуть работу художников, помогавших режиссёру воссоздать футуристический мир, работу оператора, благодаря которой мы погружаемся в этот мир, канадских инди-рокеров Arcade Fire, записавших чудеснейший саундтрек и фронтвумен Yeah Yeah Yeahs Карен О, которая совместно со Спайком Джонзом написала милую и простую заглавную композицию «The Moon Song».

Настоятельно рекомендую к просмотру и, надеюсь, что всем, как и мне, этот фильм придётся по душе.

10 из 10

В последнее время «Оскар», как самая престижная награда в мире кинематографа, этот престиж лично у меня утратила (субъективно!). Поползновения с тотальной политкорректностью, победы картин, которые вряд ли попадут в летопись лучших лент всех времён, когда совсем другие могли бы занять эти почётные места, удручают (субъективно!). Поэтому картину «Она» смотреть совсем не было желания. Несмотря на то, что Спайка Джонса уважаю как оригинального и очень талантливого кинематографиста. Но убедить глянуть всё же фильм «Она» сумели рейтинг на КП, а также участие Оливии Уайлд, этой потрясающе красивой девушки (мужчины меня поймут!).

Решился, посмотрел и не пожалел. Есть так называемое «диалоговое кино», где двух актёров вполне достаточно, чтобы снять картину, но тем самым необходимо насытить её достаточной долей философии, многозначимыми фразами. которыми даже в простой жизни можно и воспользоваться, не забыть про глубину драматургии, добавить мораль и картина будет создана. Есть, уверен, поклонники такого кино. Да, пускай такие ленты больше схожи на театральную постановку, но иногда нужно отвлечься от блокбастеров с новейшими компьютерными технологиями, которые собою закрывают смысл действия, утаивая очевидные пропасти в сюжетах. Среди таких картин, «диалоговых», я имею ввиду, можно отметить «Порочные связи» (2005-й год) и «Вечерний экспресс „Сансет Лимитед“» (2010-й). Фильмы, которые надо слушать.

Спайк Джонс создал именно такую картину, которую надо слушать, но кроме этого её ещё и нужно прочувствовать, ведь драмы в ней не занимать, а то, что Джонс ещё и умудрился впихнуть в неё тесный контакт с развитыми технологиями нынешнего времени, да плюс мягко так намекнул про неоднозначность пребывания в виртуальном мире — за это всё в совокупности большое спасибо, становится понятным, почему «Она» получила сразу несколько главных номинаций на «Оскаре», да и получила заслуженную статуэтку за лучший сценарий, который и был написан собственноручно Спайком Джонсом.

Фильм с первых кадров может и не заинтересовать. Дело в том, что начинается всё в нём с того, что в мире технологий блуждает одинокий, скучный, великовозрастный мужчина (Хоакин Феникс). Он приходит к себе домой, где никто его не ждёт и занимается виртуальным сексом, потому что в обычной жизни у него нет подруги. Тут можно отметить, что Спайк Джонс позаимствовал идею из старой-доброй фантастики «Разрушитель» (1993-й год), где так предавались желанию Сандра Баллок и Сильвестр Сталлоне. Но там это смотрелось больше иронией, розыгрышем, а вот в фильме «Она» сие уже выглядит нашим не таким уж и далёким будущим. Честно говоря, становится не по себе от такого будущего. А после, нуждаясь в общении после жгуче болезненного развода, герой Феникса заводит себе виртуальную подружку, назвавшуюся Самантой (озвучка от Скарлетт Йоханссон в англоязычном варианте, у нас же в прокате это великолепно проделала Татьяна Шитова, и если есть награды за лучшее озвучивание, то Шитова её заслужила без сомнений).

Лёгкий флирт, шутки, смех, обоюдное взаимопонимание и Феникс вдруго сознаёт, что не может и секунды провести без Саманты. Куда-то на другой план уходит то, что Саманта — это компьютерная самообучающаяся программа! Феникс влюбляется и готов ехать в романтическую поездку с ней. Кому-то это может показаться бредом сивой кобылы, не меньше, но когда смотришь фильм «Она», то понимаешь, почему же Хоакин потерял голову от своей Саманты. Но, как часто, увы, бывает, на смену радости приходит глубокая печаль, Саманта начинает самоустраняться от бедняги… Растерянный, убитый очередным расставанием, он не знает, что дальше делать… А дальше, как подсказывает Спайк Джонс, есть настоящие люди за соседней дверью, постучитесь и вам обязательно откроют.

В сердечном общении, когда нет тайн, когда нет недопонимания и выстраивается логически правильная цепочка «диалогового» кино от Спайка Джонса. Он вывел наружу ту притязательность, когда общие души находят абсолютно общий язык. Но в движении фильма, Спайк Джонс не забывал указать всем, что всё это — виртуальность, как нынешние социальные сети, где теряется что-то настоящее, что-то искреннее, показывает, что там, в сетях, каждый из нас хочет показать себя лучше, чем есть, а ведь жизнь она заключается ещё и в голосе, мимике, жестах, поведении, во всём том, что заложено у людей, в том, что показывают при встрече, а не в режиме «онлайн».

Некоторые кинофестивали даже назначили Скарлетт Йоханссон на звание «Лучшей актрисы», хотя мы только голос в оригинале можем услышать (кстати, Йоханссон заменила Саманту Мортон). Удручённый, такой безвольный, но изредка радостный Хоакин Феникс вызывает сочувствие. Руни Мара, сыгравшая его бывшую супругу, Оливия Уайлд, появившаяся на несколько минут всего-то, показали как люди могут не подходить друг другу. А вот в героиню Эми Адамс вложили чуть большее, так, чтобы зритель уверовал в вероятный хэппи-энд. Что же, этого искренне желаешь герою Хоакина Феникса.

Фильм, который несёт смысловую нагрузку, которую каждый сможет понять и сделать для себя определённые выводы.

9 из 10

Я не удивлен тем, что некоторым моим знакомым, возраст которых около 30-ти, этот фильм не понравился. Почему?

То, что хотели передать создатели этого фильма — это эмоции и переживания человека, которому необходимо понимание. И главный герой фильма нашел его в программе, то есть «ОС».

Посыл фильма, в моем восприятии, прежде всего, заключается в том, чтобы показать, как для человека важно понимание, общение, сопереживание его удачам и неудачам. Ведь важно, когда есть с кем поделиться и быть при этом понятым — как с другом, которого знаешь всю жизнь. Созданная в фильме «ОС» и была запрограммирована именно на понимание своего владельца, его помыслов, поступков, чувств. Каждая «ОС» индивидуальна, потому что подстраивается под конкретного человека. И неудивительно, что главный герой повествования влюбился в неё без памяти. С ней он чувствовал себя нужным и понимаемым, мог делиться своими переживаниями и просто проводить время. Самое замечательное, что «ОС» нуждалась в нем так же, ведь она была запрограммирована на самообучение, отталкиваясь от своего владельца, начиная с первого вопроса «У тебя есть имя?» и заканчивая сексуальными эмоциями через живого проводника в лице девушки.

Возвращаясь к вопросу «почему?». Дело в том, что в какой-то период своей жизни я стал замечать, что некоторые вещи и события, в том числе просмотр фильмов, связанные с переживаниями (неважно какими: положительными или отрицательными), стали вызывать у меня определенные сильные эмоции. Хотя раньше воспринимались с улыбкой и высказываниями на подобие «Опять сопли развели» или «Ну, и наивно же», или «Вот тягомотину развели».

Почему так? Ответ я получил, когда поделился своими мыслями с одним человеком, к мнению которого в то время прислушивался. Вот что он сказал: «Каждый человек со временем сталкивается с разными событиями в своей жизни — любовь, измена, разлука, дружба, предательство. Если что-то раньше вызывало улыбку только из-за того, что ты в жизни с этим еще не сталкивался, но пройдя через это, ты меняешься, ты начинаешь понимать и воспринимать уже через призму своих переживаний, через свой жизненный опыт».

Человек меняется, восприятие, и отношение ко многому так же с возрастом меняется. И если сейчас, просмотр фильма не находит отклика и не затрагивает никаких струн в душе, то значит еще не время.

10 из 10

Я никогда особо не любил такого рода мелодрамы о любви. Раньше вообще говорил, что такое кино чересчур «сопливое». Немного повзрослев понял как ошибался. Посмотрев такие картины как «Перед рассветом» и «Знакомьтесь, Джо Блэк» я пересмотрел свои взгляды на этот жанр. Посмотрев «Она» я окончательно убедился насколько такое кино важно для индустрии.

Фильм рассказывает историю разочаровавшегося в чувствах человека по имени Теодор. Он расстался с женой, дело идёт к разводу и вообще личная жизнь у него не клеится. Пока он не решает купить себе компьютерную программу. Программу с полным осознанием. Этакий развившийся искусственный интеллект. И влюбляется в неё…

Я точно не помню рассказывались ли раньше в кино такого рода истории о любви с компьютером или искусственным интеллектом, но я думаю, что фильм не зря получил Оскар за лучший сценарий. Потому что разворачиваемая перед нами история завораживает. За развивающимися отношениями главного героя и программы следишь с непрекращающимся интересом. За их отношения действительно переживаешь. Поэтому я считаю, что это самая оригинальная и интересная история любви рассказанная в кино. Сами понимаете, Саманта (такое имя взяла себе программа) искусственный интеллект, программа и не обладает физической оболочкой, намечается множество моральных дилемм. Их отношения будут меняться, тут и ревность и эгоизм и все другие непростые «прелести» любовных отношений. Но сама идея делает эти отношения настолько особенными и, что самое главное, поучительными, что оторваться невозможно.

Хоакин Феникс сыграл просто блестяще! Т. к. персонажей в фильме немного всё внимание только на нём и на переживаниях его героя. И Хоакин потрясающе смог передать все непростые чувства Теодора. Прекрасная актёрская игра!

Саундтрек тоже вышел очень атмосферным и подчёркивающим всю эмоциональность фильма. Музыка приятная, мягкая. Спасибо этому фильму ещё и за то, что познакомил меня с замечательной группой Arcade Fire.

И меня также очень впечатлила работа оператора. Хойте Ван Хойтема уже показал себя в фильме Нолана «Интерстеллар» и здесь он опять отличился. Очень приятная и качественная работа, хотелось бы почаще видеть его в будущих картинах.

В итоге лично я получил, пока что, лучшую мелодраму из виденных мной. Поучительная и потрясающая до глубины души история. Уникальный и удивительный фильм, рассказывающий о известных всем вещах. О ценности по настоящему искренней, чистой любви и человеческих (и не только) отношениях. Тема поднималась в кино уже множество раз. Но так подобные истории, наверное, ещё не рассказывались. Трогательно. Изумительно. Потрясающе. Только такие слова и приходят на ум.

Спасибо всем причастным к созданию этого фильма. Думаю он многому меня научил. И подарил надежду на существование такой искренней и взаимной любви.

Смотрите. Любите.

10 из 10

Прошлое — это история, которую мы рассказываем себе сами.

Жизнь пессимиста, какой унылой бы она не казалась, разбавляют при этом и другие краски, пускать того же цвета, просто другого оттенка. Жизнь пессимиста, какой скучной она бы не представлялась, может быть интереснее и разнообразнее самого солнечного и яркого человека.

Но что происходит в фильме «Она», который на Кинопоиске имеет оценку почти в 8 баллов? Главный герой — скромный писатель, который заводит дружбу с операционной системой. Их отношения разворачиваются так, что машина заменяет человеческое общество. В мире, где каждый в кармане носит несколько гаджетов, на улице утопая в разговоре, это воспринимается нормально. Мир будущего, где машина поддерживает отношение со своим хозяином и общается с ним на равных.

Сама идея в целом интересна и вызывает вопросы: что есть любовь между живым и не живым? Каким образом голос компьютера (реального визуального образа нет) будет заменять фактильные ощущения, взгляды и прочее? Как, в конце концов, даже если этот союз будет крепок, создаться семья?

Но при всех этих заявленных фильмом проблем, зрителю предстоит смотреть на вечно унылого главного героя, время от времени страдающего от жизни, но совершенно не пытающегося ее изменить. Говоря простым языком, парень не занимает лидирующее место и даже не старается его занимать. Все проблемы, которые к нему приходят, он просто переживает и выбирает путь смирения, от чего смотреть на него становится не то, чтобы не интересно, сколько жалостно.

Режиссер особенно расстроил меня сценой, где био-техно пара в первый раз занимаются любовью (к этому все шло). Я понимаю, что это настоящая проблема показать секс реального человека с некой девушкой, которою мы только слышым. Думается: речь идет о мастерстве, и сцену можно решить путем ассоциаций или метафор, но юбовь была решена просто как телефонный разговор, а на экране же была только черная картинка. Никакого видео ряда, просто Малевич.

Все скукота и тоска заключается в том, что большинство переживаний и проблем происходят только в голове героя. Действий среди этих проблем не прослеживается и фильм напоминает собой портретный очерк романтика-мечтателя с внутреннем миром девушки (как говорит один из геров). От таких сомнительных перипетий особого доверия герой не вызывает, за него не получается волноваться. В своем большинстве он слушает грустную музыку, которая пишет его любовь, они вместе путешествуют и даже ходят на совместное свидание.

По мне, фильм больше похож на короткометражку, которую максимально пытались разжевать на большую и серьезную картину. Я с трудом досмотрел все это дело до конца, ожидая любого яркого события или поворотного момента в жизни романтика. К сожалению, так и не дождался, но финальную мораль фильма уловил: человеку не нужны машины и виртуальные переживания, «человеку нужен человек».

За красивую операторскую работу

5 из 10

Изначально скептический взгляд на фильм (многие подумают, что это осовремененная версия Симоны), разбивается с первых минут просмотра. Нет, это не кино о компьютерах и искусственном интеллекте, в первую очередь это кино о человеке.

Фильм о человеке, который запутался, но не в своих мыслях, а в эмоциях и отношениях, к миру и себе. Он пишет замечательные душевные письма, но не ассоциирует их с глубиной своего внутреннего мира, а считает чем-то далёким, чужим, не имеющим к нему никакого отношения. Он каждый вечер проводит в одиночестве, играя в компьютерные игры и заводя странные разговоры с незнакомыми людьми. Он прячется от мира, потому что считает себя недостойным, недостойным любви, счастья, привязанности, ведь когда-то у него всё это было, и он всё разрушил.

Но отношения с Самантой переворачивают маленький зажатый мир Теодора, в котором он, как улитка, прячется от остальных. Он вдруг переживают такую гамму эмоций, о которой и не знал (а возможно просто забыл): любовь, страсть, страх, гнев, отчаяние, беззаботность и многое другое.

Он, наконец, понимает, что не является центром негативных событий происходящих в его жизни. Он осознает, что другие тоже подвержены всё тем же страхам, сомнениям, желаниям. Но жизнь не заканчивается, когда прерываются отношения, пусть даже они и казались единственным, что имеет хоть какой-то смысл. Ты делаешь новый шаг и открываешь новый мир, новые эмоции, следующий этап, который, возможно, в разы лучше предыдущего.

Безусловно, очень красивая цветовая палитра фильма, замечательная актерская игра Хоакина Феникса и трогательная музыка не оставят равнодушными тех, кто любит по-настоящему эмоциональные фильмы.

10 из 10

«Я боюсь того дня, когда технология обгонит наше человеческое взаимодействие…» (Эйнштейн).

В этом фильме два основных героя. А разве для романтических отношений требуется больше? И разве романтические отношения могут происходить только между двумя людьми?

Потребность в принадлежности и любви является одной из основных людских нужд (см. пирамиду Маслоу). Но насколько реальными являются наши ощущения в этих отношениях, не происходят ли они лишь в наших головах? Запутанно получается.

«Она» представляет собой довольно продолжительный (по моим ощущениям) фильм о том, что средства коммуникации не избавляют человека от одиночества, и что Homo Sapiens всегда нравилось манипулировать с собственным сознанием.

Главный герой — Теодор, и он является звеном замещающим коммуникации между людьми (парень пишет личные письма от имён своих заказчиков). Однажды он приобретает ОС являющуюся таким же суррогатом, восполняющим потребность человека в общении. Саманта (ОС) — это следующее звено эволюции после Теодора. Программа, наделённая эмпатией и сочувствием, а также способностью к самообучению, эволюции.

Вспомните лёгкость, присущую общению с совершенно незнакомым вам человеком (случайным попутчиком, например). Безличное общение ради общения. Лёгкость из-за отсутствия ответственности и обязанностей перед этим собеседником. Примерно с такой лёгкости и начинается общение Теодора и Саманты…

Отношения с Самантой до поры, до времени представляют собой мир идеальной лжи, когда всех всё устраивает и даже не реальность Саманты не проблема. Так что усаживаемся удобней и наблюдаем развитие романа человека и операционной системы.

Дальше приведу мысли, навеянные этим фильмом. Человечество перешло в эпоху «неофеодализма», где мир за окном строится не рабами принадлежащими некоему господину, а системами, служащими человеку и незамедлительно выполняющими его пожелания. И эта цепь нерушима, пока у «хозяина» есть интерес к процессу получения желаемого. А в программе заложено услужить и сохранить интерес к «игре в коммуникацию и потребление». Игре, создающей иллюзию что «я не одинок». Но ведь никто не хочет слушать как ты поёшь о своих трагедиях, вот и появляются системы, имитирующие заинтересованность в тебе как личности.

Фильм навеял мысль, что человеку для счастья нужно быть немного одиноким, чтобы заполняя эту пустоту двигаться дальше и т. о. ощущать смысл своей жизни.

Неспешный фильм с философией, психологизмом и анатомированием человеческих отношений.

7 из 10

Тебе может не нравиться сюжет. Тебя могут раздражать герои, их идиотское поведение, поступки и мысли. Но если все это в целом заставляет хоть чуть-чуть задуматься, создать в голове целый ряд аналогий, если от просмотра возникают самые разные эмоции — досмотреть фильм надо обязательно. Даже если он о скучном нытике и его воображаемой девушке, которая на самом деле не воображаемая, а как бы… впрочем, это вам судить кто она или что.

Перед нами недалекое будущее. Причем созданное настолько аккуратно, без ненужных подробностей, но в тоже время передающее самую суть, дух времени. Я бы с уверенностью назвал его «будущее завтрашнего дня» — ибо значительных изменений нет, на первый взгляд. Не летают чартером на марс, не ходят в замысловатых футуристических шмотках, а вездесущие хай-тек технологии и гаджеты вполне можно представить как реальность, и даже обыденность, которая вот-вот наступит.

Это первое, что меня удивило в фильме. Второе (что спасло от внутреннего монолога о зажратом обществе потребления, которое вместо этих самых полетов на Марс выбрало модный гаджет в руке) — игра Хоакина Феникса.

Так получилось, что это первый фильм с его участием (после псевдо-ухода из кино в 2008), который я посмотрел. До этого были только «Хозяева ночи» и конечно же, «Гладиатор». Решительный Бобби Грин и властный Коммод ну никак не похожи на скромного и впечатлительного тихоню в очках со смешными усами и в шерстяных штанах. Определенно, Хоакин умеет удивлять.

Третье — это озвучка. Конечно же нужно смотреть в оригинале. Никакой дубляж не передаст вам интонаций и голоса Скарлетт Йоханссон.

На этом плюсы заканчиваются, и я должен отметить существенный минус. Смотреть 2 часа про унылые приключения несостоявшегося писателя и его перманентную фрустрацию — выше моих сил. Это не драма, это мелодрама! 80—90% времени на экране один актер(хоть и безусловно талантливый), извините, надоедает. Пишут, оригинальный монтаж был на 2,5 часа. Атас.

Сознательно оставляю за рамками рецензии любые размышления о глобальных мыслях, к которым «как бы» нас подталкивает режиссер. Но если увиденная вами картинка будущего вызвала некое смутное отвращение, значит не только мне она показалось пугающе реальной.

7 из 10