Рецензии

У детективного жанра в кинематографе есть определенный канон, состоящий из преступления, поиска преступника (двумя конфликтующими между собой детективами) и его ареста или убийства. «Охотник за разумом» в первом сезоне переворачивает такое традиционное повествование — серийный убийца уже найден и арестован, а агенты ФБР могут продолжать свою работу. Но создатели сериала делают следующий шаг, пытаясь сделать нахождение преступника в тюрьме отправной точкой повествования, а агентов ФБР — интерпретаторами и аналитиками его поведения, психических особенностей.

В основе сериала лежит одноименная документальная книга агента ФБР Джона Дугласа. Ряд моментов, на которые обращает внимание автор, нашли отражение и в сериале.

Во-первых, это изменения в обществе и изменения в структуре ФБР. После смерти директора организации Эдгара Гувера начался поиск и совершенствование новых направлений её работы. Одним из таких направлений стал поведенческий анализ, сосредоточенный на разработке методологии поиска серийных убийц. В фильме хорошо показаны пути принятия данной идеи от недоверия к ней до поддержки с приходом нового директора Куантико. 1970—80-е принесли с собой перемены и в общественной жизни США. В сериале это показано через отношение к гомосексуалистам, предание огласке наличия расовых проблем и предрассудков и вообще через изменение природы убийства и убийц. Как отметили в одной из серий — подозреваемым теперь может быть каждый.

Во-вторых, очень хорошо показан переход от сбора информации путем опроса преступников до применения этих знаний на практике. Если основу первого сезона составляли именно интервью с убийцами и сбор необходимых данных, то во втором сезоне зритель находится в самом сердце аналитической группы по поимке маньяка. Отдельно стоит отметить работу режиссеров и сценаристов, которые мастерски выстроили диалоги и поставили процесс допроса преступников. В ряде серий всё действие разворачивается именно через диалог. Через него же мы узнаем характеры и агентов Форда и Тенча, и серийных убийц.

В-третьих, отмечено влияние работы агентов на их личную жизнь. И в этом ясно виден режиссерский замысел. В первом сезоне агент Форд в отношениях со своей девушкой в какой-то момент начинает пробовать вещи, которые делали его «собеседники». Во втором сезоне проблемы дома возникают уже у агента Тенча, который не хочет отвечать на неприятные для себя вопросы. Пиковым здесь является опрос Менсона, который даёт ключ к этой части сюжета.

В целом сериал оставил очень хорошее впечатление своей неторопливостью и продуманностью. Некоторые диалоги и сцены допросов поставлены очень мастерски. В принципе, чего можно еще ожидать от произведения Дэвида Финчера?

Два года назад вышел великолепный сериал Дэвида Финчера «Охотник за разумом». Потрясающая драматургия, реальные события положенные в основу и отлично прописанные персонажи сделали проект одним из самых успешных в 2017 году. После длительного ожидания вышло долгожданное продолжение. И надо сказать, что второй сезон не только не опустил планку, но и стал ещё лучше и куда более актуальным для реалий современного мира. Перед нами не просто сериал, а многочасовой фильм, который неизменно получит культовый статус.

Второй сезон является прямым продолжением первого. Но на этот раз наши старые знакомые, специальные агенты ФБР Холден Форд и Билл Тенч получили полную поддержку начальства и стали ещё активнее развивать такие профессиональные дисциплины, как криминальная психология и методика профилирования преступников. Так же как и в первом сезоне главные герои участвуют в беседах с самыми опасными серийными убийцами двадцатого века с целью заглянуть в их сложный разум и проанализировать мотивы страшных преступлений. Однако на этот раз авторы сериала вышли на новый уровень и теперь помимо научной работы главные персонажи напрямую участвуют в расследование громких преступлений американского континента.

В рамках жанра проект также претерпел существенные изменения. Первая часть была больше документальной драмой с элементами детектива. Вторая часть предстаёт полноценным психологическим детективом с элементами криминального триллера и драмой. Здесь присутствует сильная детективная интрига, которая основана на одном из самых нашумевших уголовных дел в истории США, получивших в истории криминалистики название «Atlanta murders of 1979—1981». Именно этот кейс и станет основой для сюжетной конструкции данного сериала. Кроме того поднимаются темы политического социального характера, характерные, как в те времена, так и в наше время.

Атмосфера 1970 — 1980-ых годов передаётся на высочайшем уровне. Чувствуется нарастание напряжения по мере развития событий. По своей стилистической структуре и сюжетному наполнение проект четко ассоциируется с финчеровским «Зодиаком». Сходства не только в реальных событиях, положенных в основу сценария, но и в художественных приёмах, используемых в обоих произведениях. Интрига будет выдержана до самого финала, который оставит после себя немало вопросов. Единственным недостатком являются темы семейных и личных отношений, зачастую они выглядят надуманно и лишь отнимают время.

И Джонатан Грофф, и Холт Маккэллани блестяще отыгрывают свои роли и очень убедительно разыгрывают свои партии. Кэмерон Бриттон шикарно исполнил роль маньяка Эдмунда Кемпера, за это исполнение он получил всеобщее одобрение критиков. Дэймон Херриман исполнил блестящий перформанс в образе сектанта Чарльза Мэнсона, наглядно показав феномен преступника-суперзвезды.

Охотник за разумом во втором сезоне стал ещё лучше и актуальнее. Блестящий психологический детектив с сильной интригой и отличным саспенсом. События сериала погружают нас в интересное детективное расследование одного из самых загадочных и запутанных дел в криминальной истории двадцатого века. Потрясающая атмосфера 1970 — 1980-ых годов, холодная визуальная стилистика и напряженная интрига в лучших традициях Дэвида Финчера. Безусловно рекомендую.

9 из 10

Пожалуй, каждый поклонник первого сезона какого-либо телевизионного проекта разрывается между двумя мыслями. Первая шепчет о невероятном желании продолжении полюбившихся героев, а вот вторая — о возможном фиаско, которое будет невозможно развидеть. Я видел примеры обоих раскладов, но «Охотник за разумом», к моему счастью, пошёл по дорожке под третьим номером.

Дело в том, что второй сезон получился даже лучше первого! Нет, это не сиквел в понимании классического кинематографа, когда вторая часть с вероятностью в 99% окажется хуже. Здесь речь идёт про телевизионный формат, в случае с которым вероятность одобрения продолжения на порядок выше. Но это условная статистика не отменяет факта великолепия второго сезона «Охотника за разумом».

Дэвид Финчер не зря говорил о гнилости современного полного метра и тихой сапою удрал в сторону малых экранов. Он подарил всем фанатам его творчества и данного вида искусства настоящий шедевр. Второй сезон по качеству и эффектности умудрился обогнать первый с таким отрывом, что позавидовал бы сам Болт на той легендарной стометровке.

Он получился глубже, загадочнее, более интригующим и неожиданным. Создателям удалось сделать главное — держать зрителя в напряжении, а также откладывать сон на потом ради просмотра следующей серии.

Всё это характеризует проект с той точки зрения, что ему удалось сохранить главную магию телевизионного формата. А магия это заключается в том, что если действие на экране цепляет, то ты хочешь продолжения. Разумеется, вновь начинаешь переживать о потенциально провале. Но ведь проверить хочется. А это ли не магия кинематографа.

Если бы «Охотник за разумом» был полнометражником, то второй сезон был бы ярчайшим примером эталонного сиквела, образчиком идеально выверенного продолжения, местами подминающего своей событийной мощью и без того безупречный оригинал.

Нет… Никаких если бы! «Охотник» и есть настоящее Кино, как и первый сезон лишь формально упакованный в сериальную оболочку. Да, это кино девятичасовой продолжительности, но, включив первую серию, ты уже подобно крысе заворожено следуешь невероятной саспенсно-драматической мелодике сериала, которую что твой гамельнский дудочник виртуозно наигрывают Финчер и ко. Решительно нет никаких сил оторваться от фильма, когда действие переносится в Атланту, где главным героям предстоит изнурительно-увлекательное расследование череды убийств чернокожих детей, в действительности произошедших в 1979—1981 годах. При этом как в первом, так и во втором сезоне авторы оставляют за кадром жутковатые подробности маньячной деятельности, сконцентрировавшись на изматывающей, но при этом безумно чарующей детективной атмосфере. Детально воссозданная эпоха, пропущенная через желтовато-зелёный светофильтр, и жутковатая аутентичность происходящего держит тебя за грудки на протяжении всего просмотра, выкручивая зрительское нутро похлеще заглавных маньяков, которых смачно интервьюируют наши герои. Да и вообще, слепить из, казалось бы, бесконечной болтологии и бюрократической производственной серости до одури напряженную и треморную фабулу- это верх мастерства. Тут Финчер и его сподвижники-режиссеры Эндрю Доминик и Карл Франклин достигли заоблачных постановочных высот.

В новой главе создатели искусно балансируют между интимным и общественным, домом и работой, скопищем разнообразных сексуальных перверсий и комом все нарастающих семейно-личностных проблем. Сие повествовательное запараллеливание с каждой последующей серией сжимает в такие нервические тиски, что сил только хватает лишь на судорожно-нетерпеливое включение следующего эпизода. Семейная трагедия спецагента Билла Тенча в мощнейшем исполнении Холта Маккэлани, подчас затмевает даже самые захватывающие моменты сериала, в котором, на минуточку, словно черт из табакерки на короткий миг выскакивает даже Чарли Мэнсон, которого сыграл Дэймон Херриман, по удивительному совпадению блеснувший в мэнсоновском образе еще и в свежем киноопусе Тарантино. Бесспорно, герой Маккэлани украл у своих однокашников весь сезон, даже, несмотря на то, что и линия непроницаемого перфекциониста персонажа Джонатана Гоффа все так же безумно хороша, и лесбийские любовные метания ригидной героини очаровательной Анны Торв пропитаны саспенсом межличностных отношений. Внутренние демоны ключевых участников второсезонного действа пускаются в такую завораживающую адскую пляску, что к финальному и обескураживающему многоточию изводят тебя до состояния кровавых заусениц, столь важного для подобного жанра!

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

Читая комментарии к «Охотнику за разумом» можно найти любопытные комментарии в духе: «вон тот офицер полиции подозрительный! Точно вам говорю!», словно эти люди смотрят сериал без звука и вообще не понимают, что в нем происходит.

Первый сезон выглядел как туториал и предстоящий брифинг в видеоигре: нам быстро объясняют, как именно функционируют главные персонажи в Америке 70-ых годов, показывают «пассивных» серийных убийц: хоть полчаса в него тыкайся головой, он тебе ничего не сделает, ведь так кем-то задумано. Второй сезон резко меняет темп повествования: те самые пассивные серийные убийцы есть, но они выступают в роли живых энциклопедий: если попал в тупик, не можешь разгадать паттерн маньяка — всегда можно вернуться к теории и попытаться найти связь с практикой.

С приходом журналистики с её массовой освещаемостью событий можно говорить о неком изменении понятий трагедии: там, где условный Геракл терпел поражение если не убил Медузу Горгону, современный человек терпит поражение, если его не осветил портал Meduza. Естественно, обвинять популярность ТВ в 70-ых гиблое дело: это 2 с лишним тысячелетия назад Геростат сжег храм, чтобы его запомнили, а в 70-ые прошлого века бум таких Геростатов произошел из-за политического и психологического состояния страны. Но возвращаясь к изменению поражений, стоит упомянуть про бездейственность: в нашем обществе если ты Геракл и на публике бездействуешь — по сути, ты уже проиграл. Каждую секунду что-то где-то производится, о чем мы не всегда подозреваем. Но всегда готовы упрекнуть очередного режиссера или геймдизайнера в «распиле» денег. Во втором сезоне главные герои постоянно пытаются найти какие-то параллели, но практически никогда не выходят на публику — и их обвиняют. Кажется смешным, что простые жители Атланты, якобы, могут и сами разобраться в происходящем — дипломированные специалисты из Вашингтона только и делают, что щеголяют своими костюмами. Но к концу сезона в голову закрадывается страшная мысль: «быть может, простой народ был прав?»

Второй сезон разграничивает главных персонажей ещё больше. Форд — простите, маниакально вцепился в свою работу. Билл — самый приземленный персонаж первого сезона, не эволюционирует во втором, а наоборот, сильнее пускает корни. Весь сезон сконцентрирован именно на нем: это простой парень, который решает глобальный конфликт: убийство 20-ти детей в Атланте, и постепенно на него вываливается внутренний конфликт: его родной сын наблюдал за убийством ребенка. Учитывая весь опыт, полученный из первого сезона, связанный с банальной мыслью: «у маньяков всегда были проблемы в детстве», наращиваешь происходящее во втором сезоне с первым и понимаешь тревогу отца: выискивая маньяков, он сам породил маньяка, которого из-за любви к нему не может опознать как угрозу.

Работу на публике второй сезон прямиком развивает из идей «Исчезнувшей» — последнего фильма Финчера, где у главного героя исчезла жена, и режиссеру было интересно рассмотреть, как действуют люди под давлением общества. В «охотнике» Финчер решил гиперболизировать свое расследование до уровня гос. структур: если местные СМИ расскажут о событии, возможно, что дадут больше времени? Как будет действовать политики, если уже потрачены огромные суммы, дети продолжают умирать, а даже малейшего шанса найти подозреваемого нет? Как два белых сотрудника ФБР будут анализировать происходящее в одном из самых расистких городов США? И как в такой ситуации будет действовать одна из сторон местного конфликта, если подозрение упадет на «своего»?

Даже тема ЛГБТ, которую любят помусолить в комментариях, тоже имеет в большей степени разрушительный импульс: показанная ветка в сериале необходима не для утешения SJW-сообщества, как почему-то думают некоторые, а для поднятия ещё пары вопросов, связанных с публикой. Напомню, ЛГБТ в Америке в полную степень приняли всего пару лет назад, а пятьдесят лет назад — об этом не могло идти и речи. А теперь поставьте себя на место главной героини: вы явно чувствуете привязанность к своему полу, но вы работаете в ФБР и ваши любовные похождения могут вылиться в скандал.

Режиссеры второго сезона даже не стараются дать ответы на данные вопросы. Не побоюсь этих слов, для них было важнее сделать соперника «Настоящему детективу» в плане философии зла: мы никогда не сможем покрыть все небо звездами для победы. Весь сезон проникнут болезненно-холодными красками. Привычные места вроде бара или дома должны окрашиваться в теплые цвета, чтобы мы вместе с героем чувствовали себя спокойно, но наоборот, они окрашены в желтые, а начальное интро каждой серии напоминает нам: пока главные герои якобы бездействуют, неизвестный в данный момент убийца готовиться нанести удар. Работа, которая должна принести пользу окружающим, возможно, была бессмысленной идеей: в жизни героев происходят серьёзные изменения, а победа имеет горький привкус.

Исходя из всего написанного, в голову приходит лишь одна мысль: как бы это странно не прозвучало, Финчер и остальные сталкивают лбами два понятия: любовь к освещаемости, которая присуща маньякам, и любовь находится где-то сбоку, чтобы никак не попасть в софиты и вспышки камер, что присуще главным героям. Нужно из этого делать какие-то выводы? Думаю, что нет.

Второй сезон «Охотника за разумом» успешно заполняет вакуум, образовавшийся в нише детективных сериалов после выхода неоднозначного и, скажем прямо, местами довольно слабого третьего сезона «Настоящего детектива».

На мой взгляд, по сравнению с первым, второй сезон «Охотника за разумом» более удачно балансирует между двумя своими основными составляющими: погружением в области бихевиоризма и психологии серийных убийц, с одной стороны, и напряженным real time расследованием жестоких преступлений — с другой, умело завладевая и мастерски подпитывая внимание зрителя. Между тем достаточно сухая документальная манера повествования, в большей степени свойственная первому сезону, органично разбавляется освещением подробностей личной жизни главных героев, образуя таким образом параллельные сюжетные линии. Идет ли это сериалу на пользу? Я думаю, да.

Все прочие положительные атрибуты первого сезона — прекрасная актерская игра, превосходно воссозданная атмосфера 70-х, поддерживаемая замечательным саундтреком, — остались на месте.

Однозначно, «Охотник за разумом» окреп, приобрел более четкие и объемные черты, наметив убедительный вектор своего дальнейшего развития.

8 из 10

Именно так называется книга, которая заняла на моей книжной полке почетное место после просмотра первого сезона сериала «Охотника за разумом», сразу рядом с учебниками по психическим расстройствам, книгами Бухановского А. О., Ганнушкина П. Б. и книгой Роберта Д. Хаера «Лишенные совести».

Скажу сразу- этот сериал снят не для широкой аудитории. Это не развлекательный сериал, которые ждут многие зрители, чтобы скрасить конец дня после работы за чашечкой чая. Никаких перестрелок, погонь, страстных и романтичных любовных линий, никакого кровопролития. Этот сериал сделан для думающей аудитории с достаточно специфичными интересами, хоть создатели и ввели сюжетные линии, которые немного разнообразили сюжет и сделали его «живым».

Данный сериал я не посоветую людям с высокими моральными традиционными устоями, не посоветую впечатлительным и внушаемым людям, людям с неокрепшими умами, людям с узкими и тесными взглядами на жизнь. В этом сериале есть все, что там раздражает вышеперечисленные группы: гомосексуализм, ругательства, сюжеты основанные на расовом разнообразии, жестокие описания убийств, депрессивная и тяжелая атмосфера.

Сериал основан на реальных событиях и деятельности программы ФБР по профилированию, которая появилась в 70-х с легкой руки агента Джона Дугласа, который помимо своей основной обязанности- учить переговорам с заложниками других агентов, начал заезжать в тюрьмы и беседовать с серийными убийцами. Метод и способы расследования с помощью создания профиля преступника станут феноменально успешными в поимке серийных убийц. Сам Дуглас написал несколько книг и получил премии Джефферсона за исследовательскую работу.

Джон Дуглас является прототипом главного героя сериала- агента Холдена Форда. Повествование утянет нас в далекие 70-е, когда Форд только поступил на службу в ФБР и был занят путешествиями по Америке для обучения спец. агентов искусству вести переговоры с преступниками во время захвата заложников. Холден Форд явно не в восторге от скучной деятельности в ФБР, поэтому начинает свои собственные исследования убийц в тюрьмах США посредством интервью.

Таким образом весь 1 сезон сериала посвящен интервью с преступниками, детективная линия в сезоне достаточно слабая, хотя и проскальзывает. Основное сечение сериала- это гениальнейшая игра актеров, как агентов, так и преступников. Удивительно, как точно удалось подобрать актерский состав и перенести поведение и мимику известнейших преступников: Кемпера, Берковица, Мэнсона. Видно, что над сериалом велась очень обширная научная и визуально-дотошная работа. Многие сцены почти покадрово воспроизводят реальные интервью с убийцами. Сценарий написан идеально, он одновременно глубокий и захватывающий, хотя на экране нет активного действия. Недавно вышедший 2 сезон сериала во многом посвящен реальным событиям с убийствами детей в Атланте, которые являются спорными до сих пор. 2 сезон более «детективный». В нем мы так же встретим события с Деннисом Рейдером, известным как BTK (русская версия- связать пытать убить).

Незамыленные лица актеров- это идеальное решение создателей картины. Грофф и Маккелани прекрасно играют на контрасте, воплощают в себе абсолютно разные личности, удачно дополняющие друг друга. Анна Торв, играющая ученую-консультанта хорошо вписалась в сюжет. Забавно, что во втором сезоне сериала начальника службы играет ее партнер по сериалу «Грань»- Майкл Серверис. Можно долго рассуждать о необходимости сюжетных линий с личной жизнью Холдена Форда (Грофф) и доктора Кар (Торв), я считаю их «побочными» линиями для разнообразия сюжета и раскрытия личностей героев, ведь некоторые качества напрямую связаны с деятельностью на профессиональном поле.

Особого внимания заслуживает отлично воспроизведенная атмосфера 70-х и ранних 80-х: автомобили, одежда, уклад американских школ и тюрьм. Хорошо подобрана музыка и прописан основной саундтрек, который звучит действительно жутко и печально одновременно. Несомненно сериал выглядит как серьезное исследование, а не баловство для развлечения публики.

Картинка снята безупречно, в сериале нет лишних деталей, если вы чего-то не понимаете в сюжете, то вы скорее всего плохо подготовлены по теме. Серо-синяя атмосфера картины пронизывает зрителя почти насквозь.

Мне, как человеку, который давно интересуется психиатрией, профилированием и криминалистической работой в сфере расследования серийных преступлений, очень приятно видеть такое произведение на экране. Оно восхищает, оно затягивает, оно позволяет понять насколько люди рядом с нами могут быть опасны и непредсказуемы для обычного человека.

Я советую смотреть всем, кто интересуется данной темой, кто является поклонником Финчера, снявшего немало триллеров и детективов на эту острую тематику. Этот сериал является для меня «золотым сечением» канала нетфликс в данный момент.

Если вы любите такие темы, обязательно смотрите, не упускайте момента насладиться «Охотником за разумом».

10 из 10

жаль нет варианта очень-очень положительная рецензия

Данная рецензия посвящена второму сезону сериала, а потому лестных слов здесь будет минимум, а лучше о положительных сторонах выскажусь сейчас: замечательно всё, что касается технической части, замечательно всё, что касается актёрской работы. На этом о положительном собственно всё. Ниже постараюсь аргументировать.

Два сезона Охотника за разумом я осилил залпом, настолько сериал меня увлёк, и именно поэтому столь отчётливо заметна для меня разница в уровне первого и второго.

Нередко так случается, что вслед за отличным первым сезоном идут посредственные последующие, что в случае сериалов от Нетфликс особенно, на мой взгляд, заметно. Причины этого разнообразны. В Охотнике за разумом я вижу две.

Во-первых, видится мне, создатели будто не поняли, чем хорош сезон №1, что в нём нашёл зритель. Майндхантер в 2017-м это сериал об экспериментальном методе изучения психологии особо опасных преступников, целью которого является поиска системности в поведении серийных убийц, что в свою очередь позволяет создать профиль маньяка и предугадать его дальнейшие действия, поймать его. Внутренняя кухня ФБР, выглядящая максимально правдивой, что заставляет тебя чувствовать участником всего этого. Сидишь за просмотром и будто сам участвуешь в интервьюировании маньяка, пытаешься понять мотивы и истоки психопатии вместе с героями сериала, а потом ещё и приложить полученный опыт к поимке текущих преступников. Это безумно круто. И это именно то, чем главным образом, хорош Охотник за разумом, это его главный концепт, господи, да даже в начальной заставке присутствует один лишь диктофон, и это именно то, что нужно было перенести в сезон за номером два.

Этого, к большому моему удивлению и сожалению не случилось. В 2019-ом остались эти самые интервью с серийными убийцами, появился даже Чарли Мэнсон, но теперь это выглядит чем-то рудиментарным, эти допросы ни к чему не ведут, оставляют одни лишь вопросы по типу 'а к чему это было вообще?'. Отошедший от собственного фундаментального концепта Охотник за разумом оставляет зрителю хорошего уровня детектив, но, поймите меня правильно, просто детектив, без охоты за разумом так сказать.

Здесь начинается вторая проблема. Чем заменили эту самую охоту за разумом.

Не секрет, что на западе бушует буря толерантности, сносящая всё на своём пути. Не обошла она стороной и этот сериал. Не знаю, в чём там дело, то ли Финчеру предъявили за полное отсутствие чернокожих в первом сезоне, то ли Финчер самостоятельно решил зацепить популярную тему. Реальная история убийств чёрных детей в Атланте в конце 80-х, до которых поначалу нет никакого дела никому потому что дети чёрные. Проблема в том, что эта история не подходит Охотнику за разумом просто потому что главные герои в рамках этих событий не могут заниматься тем, в чём вообще главный концепт сериала. Здесь хвост виляет собакой. Холден Форд составляет психологических портрет маньяка, но это помогает примерно никак.

Итог. Второй сезон Охотника за разумом, как мне кажется, в ущерб самому себе, уходит от собственной изначальной задумки как сериала о психологии убийц-психопатов в сторону сериала о проблемах цветного населения соединённых штатов америки. Лично мне это не по нраву, а потому рецензия цвета красного.

Эпоха мозговыносящих детективов о серийных маньяков начиналась в «Декстера» и «Настоящего детектива». Нетривиальный сюжет, захватывающие повороты которого временами ввергали в шок, двусмысленные главные герои, совершающие откровенно ужасающие поступки, но им сопереживали, их в какой то мере понимали… Эти сериалы задали планку качества среди криминальных детективов. И «Игра разума» стал достойным продолжателем этого наследия.

Моментами сюжет кажется слишком плавным и затянутым, не не успеешь и оглянуться как сидишь и с увлечением смотришь в экран, с трепетом наблюдая за диалогом детектива и маньяка.

Не слишком знаменитые актеры показали себя с лучшей стороны. Разве что их герои выглядят несколько серовато по сравнению с легендами жанра, но это не беда, нужно лишь привыкнуть к плавности повествования.

Сейчас множество картин показывает как много демонов скрыто в нас самих, а в маньяках еще больше. Но одновременно с этим открывается правда того, что все мы люди. Искалеченные, поломанные, изувеченные постаревшие дети. И волей-неволей начинаешь искать логику своих поступков в детстве. Как говорится, самоанализ наше все.

Первый сезон показал себя с самой лучшей точки зрения, второй продолжает поддерживать планку качества, что будет дальше… надеемся на лучшее.

7 из 10

Появление фильмов и сериалов, затрагивающих биографии серийных убийц, говорит о плачевной тенденции. К сожалению, романтизация и очеловечивание бездушных маньяков становится определенным голливудским трендом. Только в этом году уже вышли два художественных байопика о Чарльзе Мэнсоне и Эде Банди, в которых наглядно показано, что у этих печально известных персонажей немало достоинств. В то же время Netflix продолжает подогревать тему, снимая вторые сезоны таких мощнейших криминальных шоу, как «Создавая убийцу» и «Охотник за разумом» (Mindhunter).

С одной стороны, удивительного мало: США — явный лидер по числу серийных убийц. На долю Соединенных Штатов приходится 76 процентов мирового фонда такого рода преступлений. Это американская история, личная тема для каждого второго жителя страны, культурно-массово игнорировать её не получится. А вот заработать на ней — в два счёта. С другой стороны, для неокрепшего сознания неизбежно возникающая магнитная тяга к подобным темам весьма тревожна. Интерес молодежи приковывает аномальное поведение. Подросткам нравится углубляться в биографии душегубов и копаться в подробностях их зверских преступлений. Далеко не все из интересующихся в будущем идут работать криминалистами. В таких условиях тем более опасно делать из убийцы звезду, посвящая ему целые кино-кампании и указывая хоть и кровавый, но короткий путь к славе.

С этой точки зрения «Охотник за разумом» скорее поучителен, нежели опасен. Образы серийных убийц здесь далеки от романтизации, а вот поведенческий анализ действующих лиц и в целом заветы криминалистики представлены на высочайшем уровне.

В основу сериала лег одноименный документальный роман Джона Дугласа и Марка Олшейкера. В произведении описывается период становления Особого отдела ФБР по расследованию серийных убийств. Как и книга, сериал довольно точно отражает набивание шишек органами правопорядка в столь сложносочиненном и сравнительно новом для себя направлении преступной деятельности, как серийные убийства. Конечно, в 1979 году блюстителям закона ловить сексуальных маньяков и серийных убийц было не в диковинку, и многие из показанных методов ими уже вовсю применялись. Тем не менее, то, что киновыбор пал именно на во всех отношениях «жаркий» конец семидесятых, пожалуй, крайне логично, а движение на ощупь, планомерное развитие навыков по предупреждению серийных убийств, безусловно, кинематографичны и заслуживают зрительского внимания. Создатели сериала слукавили, но убили двух зайцев, и, как оказалось, результат оправдал подтасовку фактов.

Особое достижение «Охотника за разумом» — это умело переданное грандиозное напряжение людей, на чьи плечи ложится ответственность предотвращения смерти, противоборства с наиболее опасными членами общества. Мастерски авторы доводят до зрителя хрупкость положения дел. Герои, о которых мы еще поговорим отдельно, находятся под тяжелейшим грузом. Цена ошибки колоссальна. С одной стороны давят неизвестность процесса, стерильность и бюрократичность системы, строгое начальство, с другой — человеконенавистничество и изуродованные трупы, хитрые маньяки-манипуляторы, капризные психопаты, недалекие региональные сыскари, болваны тюремщики и максималисты-прокуроры. Но перед нами, как и было сказано, не терминаторы и супергерои, а обычные люди, в личной жизни которых свои трагедии и проблемы. Справятся ли они с ролью первооткрывателей? Весь этот накал в сериале ощущается кожей. Кажется, ещё одно дело, ещё одна кабинетная возня, и герой сорвется, сломается, сойдёт с ума. Авторы проводят четкую грань между гибкостью разума, профессионализмом и допотопным, узколобым восприятием мира. Выжать из полученной информации практическую пользу, суметь применить знания и раскрыть запутанное преступление — с этой целью справится только тот, кто способен импровизировать, подстраиваться под резко меняющиеся обстоятельства.

Главный герой — 29-летний Холден Форд (Джонатан Грофф), переговорщик, который после не самого удачного практического опыта, уходит в теорию и педагогику. Вместе с консервативным старожилом бюро, агентом Биллом Тенчем (Холт Маккэлани), новоявленные напарники начинают обучать полицейских поведенческому анализу предумышленного убийства. Обучая других, они многое и сами наматывают на ус, рождая массу новых идей и сталкиваясь с целым рядом непознанных доселе аспектов. Позже к их тандему присоединяется проницательная Вэнди Карр (Анна Торв), талантливый доктор психологических наук. Так образовывается команда, которая должна разработать алгоритм предотвращения серийных убийств и методы выявления тех, кто их совершает.

Конфликт представителей старой и новой школ, Тенча и Форда, становится дополнительным препятствием всей кампании. Форд несгибаем, Тенч восхищается его сдержанностью и стойкостью, гибким умом, но его отталкивает маниакальная въедливость молодого напарника, его попустительство принятых в бюро правил. Форд, очевидно, талантливее и умнее, но роль Доктора Ватсона опытного Тенча явно не устраивает.

Способность Форда втираться в доверие отъявленных чудовищ подчас пугает коллег, они видят в панибратском общении агента и преступника нечто выходящее за рамки. Но Форду как никому другому ясна цель исследований, и не смотря на зависть и злорадство, а подчас и предательство, не только сотоварищей, но и самого близкого человека, он танком движется вперёд. Оказывается, что свиду мягкий и деликатный «маменькин сынок» на самом деле не так уж слаб и зависим от окружающих. Изощренному злу противостоит незаурядный человек, и это ещё большой вопрос — кто здесь охотник, а кто — жертва. В этом преображении, в ощущении, что герой в какой-то мере остается один против всех, заключается одна из причин сопереживания и зрительского успеха.

Сезон завершается поистине гениальной сценой, в которой Холден оказывается наедине со смертью. Прославленный Дэвид Финчер одним шагом монструозного Эда Кемпера, преградившего путь к выходу, будто разделяет прошлое и настоящее, жизнь и смерть. Разом вся человечность и безобидность добряка Эда сменяется тихим ужасом и липким ощущением безвыходности. Зрителю через агента Форда напоминают — не стоит забывать, кто перед вами, и на что они способны.

8 из 10