Рецензии

К российскому кинематографу отношусь достаточно настороженно. Редко попадается экземпляр, способный удивить или впечатлить и «Метод» можно смело отнести к их числу. С первых кадров не покидает осознание того, что ведь могут, когда захотят. Есть, несомненно и ляпы, но они компенсируются увесистыми плюсами, главным из которых является Хабенский. В который раз убеждаюсь в его удивительном и многогранном таланте. Метод его, безусловно, довольно сомнительный и странный, но наблюдать за этим крайне занимательно.

Паулина Андреева открылась для меня с новой стороны. Играет достаточно хорошо. Но к середине сериала стала немного напрягать: сложно сказать, то ли переигрывает, то ли наоборот. Из второстепенных персонажей запомнился герой Серебрякова, которому где-то в глубине души, вероятно, и сочувстуешь.

Музыкальное оформление сериала — на высоте. Что не может не радовать.

Подводя итог, можно сказать, что «Метод»- довольно качественный продукт отечественного кинематографа, который вселяет веру в наше кино.

Я очень люблю, когда фильмы или сериалы сняты не только интересно и интригующе, но и стильно, красиво, причем наиболее стильные в моем понимании вещи (если не брать в расчет, допустим, «Мои черничные ночи» Кар-Вая, «8 женщин» Озона и большинство картин Долана) — те, что выполнены в холодных и темных тонах. Вероятно, тут есть какая-то связь с местом проживания, где меньше пастельных тонов, а больше разных оттенков серого. И «Метод» создан именно в этой, северной, гамме.

В каждой второй, а то и первой рецензии на сериал есть общее место: Хабенский тащит весь проект на себе, и без него ничего бы не получилось. И это правда, Константин Юрьевич — глыба, и он в очередной раз (сам будучи ярким харизматиком) создал образ, от которого невозможно оторваться. Но «Метод» таким крутым делают и детали вроде ласкающих слух имен главных героев (славянского «Есеня» и «запатентованного» Достоевским «Родиона»), убийственного карандаша, удачного выбора актера на роль молодого Меглина (Николай Ширяев), кактусов, бывших когда-то людьми, эпиграфов, предваряющих каждую серию-сеанс.

Ворох любопытных штучек накручивается на щекочущий, дразнящий зрительскую психику сюжет, умножается на хорошую игру актеров, плюсуется к мастерству режиссера Быкова, и на выходе получается редкий для российского кинорынка продукт, о качестве которого не стоит и спорить. Тем удивительнее мне было замечать порой в комментариях десятки жалоб на ляпы и косяки — я-то настолько погружался в истории, меня так захватывало действо, что я не видел ни микрофонов в кадре, ни отражения оператора в стекле.

«Метод» местами страшен. Меня всегда больше пугали не какие-то придуманные чудища, а монстры в людском обличье. А тут их целая портретная галерея, и большинство имеет реальные, еще более ужасные, чем на экране, прототипы. Просто дрожь пробирает, как подумаешь, что среди нас так много психов. И все же, желая, может быть, еще большего выброса адреналина, я параллельно читал истории реальных маньяков, и вот уж где точно кровь стыла в жилах.

Из актеров я бы выделил Тимофея Трибунцева (Пиночет), Александра Чередника (турист) и Яна Цапника (таксист). Но больше всего меня, пожалуй, удивила маленькая, но такая ювелирная роль Александра Цекало, который не только все спродюсировал, но и удачно вжился в роль психа. Не думал, что он в кино может быть так хорош. Паулина Андреева… Критики, слушайте, я согласен, что роль не самая выдающаяся, но у нее и задача была самая тяжелая — не провалиться на фоне Хабенского. И она не провалилась.

В чем же заключается легендарный метод Меглина? По сути, если не углубляться в дебри, в банальной формуле «мысли как преступник». В данном случае — как маньяк. И для этого Родиону не нужно делать сверхусилий, его таким мыслительным аппаратом наградила сам жизнь, с самых ранних лет. Кстати, акт инициации Меглина, его посвящения в эту касту особенных людей, напомнил историю Декстера. Ну и ладно. Пусть будет такая пасхалка для фанатов, почему нет?

Словом, как говорится, «дайте две», то есть дайте второй сезон, но главное — не уроните планку первого, а то будет очень обидно.

10 из 10

Начнем с того, что очень многие американские сериалы про серийников тоже как под копирку. Одинаковые типажи, одинаковые убийства. Красивая баба-детектив тоже есть почти везде. Или не очень красивая. Но так или иначе притягивающая к себе внимание. Остроумный, эксцентричный консультант или напарник. Роман между бабой-детективом и этим мегамужиком. Везде все так или иначе похоже друг на друга. Успокойтесь уже. Это не минус русских сериалов. Это минус ВСЕХ СЕРИАЛОВ.

Для меня «Метод» лучший российский детективный сериал в современной истории.

По книжке криминалистики все, говорите?

А когда маньяки не по книжке, вы кричите — ненастоящие маньяки, так в жизни не бывает, дайте в руки сценаристом учебник криминалистики!

Главный плюс психологической линии сериала то, как показано становление убийц.

Их сделал социум, их сделали все мы. Мы порождаем чудовищ. И это не голословие. Если кому-то хочется научных аргументов, почитайте Э. Фромма, работу «Анатомия человеческой деструктивности».

Спасибо, что действие происходит в разных городах. К черту, Москва-центричность. Всегда, во все времена, маньяков больше было в регионах.

По игре: весь актерский каст, кроме Паулины мощно тащит. Она слабее, но это вопрос ее актерского опыта и субъективного восприятия каждого. Мне было приятно на нее смотреть. Она не топорная и довольно органичная. И не отсвечивала Меглина попусту.

По всему остальному: — яркие типажи, отличные переклички с детством маньяков. Сценаристы явно поработали над этим аспектом, почитали нужной литературы; — зашкаливающая атмосферность (прекрасное оформление сериала и музыка); — шикарный способ убийства в первом эпизоде (за калье дичайший респект + Цекало красавчик).

По сходству с Декстером — ну, пффф, цели у них разные, так что извиняйте и эта претензия мимо.

10 из 10

ИМХО

Меглин (мне слышалось Мерлин) — скучающий Хабенский в полунаркотическом-полуалкогольном опьянении, всё общение со стажером Есеней — (Паулиной Андреевой) происходит в саркастично-снисходительном тоне. Через серию использует Есеню как приманку для маньяков. Хотя острой необходимости подвергать жизнь героини опасности не было. Но этот метод для воспитания, естественно.

В большинстве серий Меглин разгадывает «кто плохиш» сразу же, а потом объясняет непробиваемому стажеру, почему именно так.

Гнетущая атмосфера периодически достигается сценами похорон, или воспоминаниями об этих сценах.

У героини сложная судьба, об этом нам дают понять с самого начала.

Убивают её мать, и вот десять (или боле) лет она живет жаждой мести или справедливости, даже юридический окончила. И само-собой её независимости вечно мешает отец (полковник юстиции), то волнуется за дочь, то лезет со своими советами.

Героиня пытается перевоспитать Меглина в каждой серии, надеясь на взаимность и познание тайн восхваленного метода.

Суть самого метода в том, что маньяка поймёт только маньяк… ммм, откуда же это дежавю.

В половине серий, найдя убийцу, его не предают суду, а мочат по-тихому. Ну такое себе… оправдываясь тем, что они то антиперсонажи (и им нельзя), а мы герои (и поэтому нам можно), особенно если пьяным.

Женя (Александр Петров одинаковый из роли в роль), по обыкновению — мальчик-мажор, симпатизирует Есене.

Ей же симпатизирует и Саша — абсолютно незапоминающийся персонаж. Вообще у них одна она на курсе была симпатичная, вот все а ней и бегали (отсылка к сложной судьбе). Ох уж эти недолюбовные линии.

Интриги в сюжете, лично для меня, не было.

Один только момент, с выколотыми карандашом глазами, это перебор.

С самого начала каждой серии было понятно кто убил и зачем убил. Так как моменты на которых зритель должен был лишь незначительно остановиться… заострялись как катана.

Здесь даже маньяки выглядят по-типичному как маньяки. Как тут не догадаться.

Не тратьте время.

Сериал «Метод» попал в мои руки после сильной похвалы из независимого источника, я в свою очередь обратил свое внимание, плюс к тому ТО «Среда», режиссер Быков который вдохновил меня своим фильмом «Дурак» и дал надежду на то что русское кино не померло. И что же у них получилось? В дарованном жанре я посмотрел достаточно топовых представителей зарубежного производства и давайте разложим все по полочкам.

Начнем с самого смысла сериала, это метод по которому гениальный сыщик, эмпат который все видит и чувствует, слышит и понимает, являясь травмированным с детства и имея предрасположенность к насилию находит себе подобных. Может быть это уже где-то было? Нет Декстер и Ганнибал так не думают. Но только если сравнивать с Ганнибалом, то у нас в главной роли не Миккельсен Мадс, а Хабенский, хотя лично для Хабенского это успех. Отметим сильные стороны задумки сериала, освещение всех маньяков СССР и России это интересная идея и в целом у авторов это получилось, но много прямолинейности в сериях и не понятно почему такие талантливые люди не могли во многих местах сделать более запутанные сюжеты, наверное, из-за аудитории первого канала, для которых, наверное, и такие сюжеты показались очень сложными и непредсказуемыми. Я понимаю, что в среде других сериалов на первом и другом центральном ТВ этот сериал явно лидер, но это не значит, что нужно «терять изюминку» в своем творчестве.

Не понятно зачем была создана любовная линия между Хабенским и Андреевой, слишком примитивная модель поведения, но спишем это на обстоятельства. Эта линия явно отталкивает и мягко говоря кроме грустных вздохов ничего не вызывает. Второстепенные линии так и не дошли до логического завершения, нету ощущения полной картины после просмотра который ты закрываешь все свои вопросы, а тут ты задаешь себе вопрос, а если бы этих сюжетов не было, что-нибудь изменилось бы?

Абсолютно не адекватное поведение сюжетного отца Андреевой, то он злой, то он добрый, не определился.

И в завершении развязка, ну это больное место всех сериалов данного типа, что у Декстера получилось не однозначная концовка, после просмотра которой складывается ощущение, что авторы удивят тебя в любом случае, даже если это будет противоречить логике и адекватности. В методе все по другому, ты уже понимаешь что будет и в итоге у тебя не остается этого прекрасного чувства после просмотра хорошего сериала и удовольствия от размышления о том как это все круто было закручено и ты просто вздыхаешь и про себя говоришь:' да… понятно…»

В картине приоткрывается завеса повседневной жизни «пограничника» и очаровательной стажерки. Жизнь, в которой отчаянно отстаивают границу между 2 мирами. И это реальность.

В последнее время наблюдается определенная тенденция в сериалах: сюжет должен быть обязательно завязан с мистикой, фантастическими тварями и главный герой должен быть чрезвычайно гениален в своем деле: читать мысли, вынюхивать особенные запахи, вообщем, экстраординарная личность.

Но эта история совсем другая, без прикрас. То, что происходит каждый день. И на что мы все закрываем глаза. По разным причинам, конечно. Я говорю о нападении разного рода психопатов на доверчивых граждан.

И следователь Меглин не только борется с этой темной стороной всего человечества, он показывает и рассказывает на наглядных примерах приёмы завлечения жертвы в лапы зверя. Он учит противостоянию. Размышления по поводу поступков тех или иных персонажей-здорово, но конкретные инструкции для действий в самых разных ситуациях — это действительно полезно.

Причём психопат — зачастую вовсе не незнакомец в темном углу, он — таксист, к которому вы без задней мысли садитесь в машину; человек, которого вам представляли ваши друзья; сосед по лестничной площадке и даже Ваш собственный ребёнок. Эти люди присутствуют повсюду, мы нередко с ними сталкиваемся, но не хотим присмотреться к ним повнимательнее. Задумайтесь о своей безопасности, не будьте так наивны. Потому что помощи ждать не от кого, голливудский красавчик-супергерой не прилетит. Единственный заступник сохранности вашей жизни- Вы сами.

Игра Хабенского в роли циничного социопата со своей правдой и с разного рода наклонностями — блистательна. Лично для меня этот актёр открылся с совершенно новой стороны. Его талант и некая харизма помогали удерживать внимание и напряжение, при этом не перетягивая одеяло на себя.

Остальные актёры, удачно влезшие в шкуры кровожадных палачей откровенно пугали своими умозаключениями на тему: «зачем я это делаю».

Лихо закрученный сюжет в каждой серии и красиво выстроенная логика распутывания убийства не оставят Вас равнодушными к происходящему.

Авторы хотели донести до зрителей простую истину: важно сохранить в себе человечность, не потерять собственный ориентир. Пусть даже среда обитания и пытается исказить твои устои. Люди сами выбирают кем им стать.

Считаю, что такие сериалы стоит посмотреть и подросткам и людям старшего поколения. Возможно, Вы увидите в представленных героях самих себя и последствия своих действий.

8 из 10

Поставила бы наивысший балл, не будь концовка так несправедливо смазана.

Жанр детективов нынче не в почете — кино и сериалов снимается не то чтобы много, а те, что снимаются, выходят… Ну, мягко говоря, так себе. Из действительно интригующих фильмов, где до самого конца развязка не угадывается, зритель ломает голову, кто же убийца, а психология поведения преступника зачастую является ключом к решению головоломки, лично мне вспоминаются только фильмы Финчера. Остальные — в лучшем случае можно посмотреть перед сном. Ничего такого, что бы засело в голове на долгие дни, а уж мысли в духе «до чего же все было круто!» не возникает вовсе.

И вот, «Метод» пришел исправить положение в кругу российских сериалов. А то что ж, одни «Глухари» да «Ментовские войны», надо попытаться дотянуться до таких успешных западных проектов, как «Декстер» и «Настоящий детектив». Получилось ли? Нууу… Будем откровенны: если меня спросят, что посмотреть — «Метод» или «Настоящего детектива», совет будет не в пользу первого.

Начнем, пожалуй, с того, что «Метод» не имеет никакого отношения к существующим реалиям жизни в России. Ни в криминальном плане, ни в плане предотвращения и расследования этого самого криминала. Казалось бы, да и бог с ним, все в угоду зрителю — и маньяков много, и действие на экране прямо летит, смотреть интересно. Но есть тут два важных «но». Первое — люди, писавшие сценарий, не имеют ни малейшего понятия о работе правоохранительных органов, о которой они снимают сериал, как не имеют ни малейшего понятия о тусовке внутри оных. А простой зритель, воспитанный на «Улицах разбитых фонарей», «Убойной силе» и вышеупомянутых «Глухаре» и «Ментовских войнах», может подумать, что все следователи, помимо главного героя, действительно не соображают в сфере своей деятельности и не могут сделать тех выводов, которые делает главный герой. Что ж, смею заверить, это не так. Ну и второе — у людей, хоть сколько-нибудь причастных к системе правоохранительных органов, такие сюжеты и персонажи кроме гомерического хохота ничего вызвать не могут.

Что касается технической стороны вопроса — здесь все намного лучше. Операторская работа, саундтрек, игра актеров заслуживают высшей похвалы. Экранная пара Хабенский — Андреева выглядит потрясающе. Хабенский — один из сильнейших актеров современной России, и по ходу развития сериала его персонаж учит молодую Андрееву не только расследовать дела, но и, похоже, играть. Потому что если в первых сериях Хабенский однозначно перетягивает на себя все внимание, то ближе к финалу эта пара актеров становится интересной с точки зрения актерской игры почти в одинаковых пропорциях. За каст актеров однозначный плюс, уровень актерской игры даже второстепенных и третьестепенных персонажей не опускается ниже планки «чуть выше среднего» — для российского сериала это определенно шаг вперед.

Сюжет… Здесь пациент скорее мертв, чем жив. Во-первых, сюжет каждой серии завязан на каком-нибудь маньяке — и первый персонаж, на которого вы подумаете, оказывается маньяком. То, как персонажи догадываются о том, кто же преступник, обставлено тоже не слишком здорово, «вау-моментов» ждать не стоит. Общий сюжет всего сериала также довольно предсказуем и опять же подан без изысков. Не плохо, но и не хорошо. Средне. Ну и в итоге интерес вызывают только экшен-сцены, которые на удивление здорово сделаны. Плюс? Да, но все же от сериала такого жанра в качестве главного козыря ждешь все-таки немного другое.

На самом деле, сравнивать «Метод» с зарубежными аналогами — это как сравнивать отечественный автопром с иномарками. Ну то есть — на безрыбье и при ограниченных ресурсах сойдет, но если есть возможность взять что-то другое, надо брать что-то другое. «Метод» может понравиться тем, кто не знает и не хочет знать, как устроена настоящая работа правоохранительных органов, любит как актера Хабенского и ждет от сериала уровня качества повыше, чем большинство российских сериалов. Для тех же, кто хочет хорошей детективной истории, грамотного развития персонажей и интересного психологизма — вам не сюда. Для российского сериала все сделано, безусловно, очень и очень здорово, но на общем фоне других аналогичных проектов — все слабее. Серое, банальное и ничем не выделяется в лучшую сторону.

6 из 10

Данный сериал интересовал меня давно. Неподражаемый Хабенский, известный по таким фильмам, например, как «Географ глобус пропил», виртуозно ловит маньяков-психопатов по всей необъятной нашей стране. У него в помощниках обаятельная выпускница юрфака Есеня Стеклова. Присутствуют несколько сюжетных линий, по одной из которых происходит расследование убийства матери Есении. Не вижу больше смысла пересказывать сюжет. Отмечу еще один момент, оказавший решающее влияние, для того чтобы посмотреть этот детективный сериал — покупка прав на показ от Netflix. Вполне себе такой хороший отзыв от заокеанских коллег, хорошо умеющих снимать годные сериалы, способные держать в напряжении до последней секунды.

Плюсы данного сериала:

1. Разумеется, главный герой. Вечно бородатый и не расстающийся с фляжкой следак Меглин. Харизматичный, не переигрывающий персонаж, который тащит весь сериал на протяжении 16 серий.

2. Довольно даже годная работа оператора, что было прямо неожиданно с 1 серии. Сразу видно, что снимали не на коленке.

3. Леденящий душу саундтрек. Вот прямо жирный плюс за него, под такой психопатов и ловят.

4. Разнообразные локации, неповторяющие друг друга. Здесь и поле васильковое, и шикарные апартаменты, и облезлый подъезд провинциального городишки.

А вот и минусы (их набралось немало):

1. К методу Меглина претензий нет, но многие серии слишком примитивны уж в детективной составляющей. Если пропали студентки, то «маньячит» обязательно препод из местного универа. И в таком духе.

2. Где ж вы таких маньяков понабрали? Не все, но приличная часть не тянет, откровенно говоря. Тут и бывший «кадет» Добронравов, тут и Ян, боже ж мой, Цапник, который в образе маньяка-таксиста смотрится просто смешно.

3. Нет особого противостояния Меглина с преступниками, если не считать Праздничного. Все маньяки ловятся легко, не оказывают сопротивления, часто даже «на живца».

4. Проблемы не только с маньяками. Слаб весь актерский состав. Я вообще запомнил только психа Пиночета с его «Мишань!»

5. Постепенное «угасание» сценария. Первые серии были очень интересными, ближе к серии 10 началось уже «высасывание из пальца», откровенно кончились идеи. Понравился подход к выбору детективных историй, которые легли в основу многих серий. «Давайте погуглим советских маньяков, а потом наснимаем что-нибудь похожее». Я как большой любитель различных криминальных программ типа «Следствие вели»… не очень оценил такой подход.

6. Метод методом, но эти припадки Меглина с галлюцинациями, в которых он видит ВСЕЕ про убийцу, начиная с детских лет, в которых абсолютно каждый из них получил тяжелейшую психологическую травму..

Вывод: да, подобная манера снимать сериалы нова для русского зрителя, да, есть плюсы (и это не только Хабенский), но, снимая второй сезон, нужно задуматься о минусах, которых куда больше, чтобы не скатиться до уровня «Убойной силы».

8 из 10

«Что знаете вы о том, как сумасшедший любит разум, как лихорадящий любит лед!» Ницше

Не секрет, что сериальная продукция российского телевидения является в корне вторичной. Немногие оригинальные идеи, каким-то чудом получающие воплощение, незамедлительно становятся культовыми, хотя в основной массе это все те же ремейки западных аналогов. Однако и ремейки бывают разные. Например, насколько автономным и самодостаточным от «Клиники» являются «Интерны», настолько же зависимым, вторичным и во всех смыслах безобразным предстает «Доктор Рихтер» на фоне «Доктора Хауса». Главный вопрос применительно к «Методу», одному из самых громких проектов российского телевидения последних лет, можно поставить так — насколько он «свой среди чужих»? Проще говоря, чувствуется ли в нем-то что-то живое, настоящее, истинное и безыскусственное или погоня за рейтингами, авторитет западных аналогов и вычурный формализм полностью подавили само его существо?

Во-первых, стоит отдать должное «Методу» как минимум в одном отношении. Сериал продолжает линию «Школы» в том плане, что поднимает запрещенные, вытесняемые из коллективного бессознательного темы и выступает как своеобразный травматический симптом на теле общества. В свое время «Школа» подняла глобальную тему пустоты культуры современной молодежи России, «Метод» же охватывает несколько более узкую, индивидуальную область психопатологических отклонений от социальной нормы — их рождения, развития и закономерного результата в виде серийных убийств.

Однако поднять тему далеко не значит решить ее проблему, и к сожалению, нарративная схема «Метода» крайне слаба (сказанное не относится к двум последним попросту безукоризненным эпизодам). История каждой серии строится по единому конструктивному плану, в основании которого всегда, лежат сингулярные происшествия (т. н. «травматические события»), не представляющие никакого интереса — бывшего вдвшника не дождалась девушка, поэтому он становится серийным душителем или мальчик поцеловал девочку в яслях, его отругали, а спустя двадцать лет он начинает мстить и т. д. Достаточно на любой странице открыть учебник по психопатологии Карла Ясперса столетней давности, чтобы понять насколько глубока, всеобъемлюща, безгранична и интересна тема психопатологических отклонений. Причин, почему сценаристы не смогли погрузиться в нее сполна две — формат вещания, предполагающий цензуру по слишком острым вопросам и художественное бессилие, которое не помогло хоть как-то разнообразить общий дискурс даже в таких стесненных условиях. Удивительно, что даже кульминационная тема фильма, более чем сполна раскрытая в «Темном рыцаре», а именно — смерть и хаос как сущность и основа всякого порядка и действительности — поданы скомкано, грубо и фальшиво даже при обилии экранного времени и бесчисленных диалогов на данную тематику.

Однако капитальное провисание сценарной конструкции сверхкомпенсируется уверенной режиссурой Юрия Быкова. Естественно, стилистический вариант априори является вторичным и ориентирован на крутые нуарные западные сериалы вроде «True Detective». Однако его прелесть в том, что и при этом он сохраняет всю свежесть и индивидуальность оригинала, являясь автономным продуктом. Стиль Быкова эклектичен и подчас даже эксцентричен — однако, для ценителей хорроров, сериал будет настоящим пиршеством, так как они смогут встретить в нем прямые цитаты не только из всем известных слешеров, но и картин жанра «джалло — в частности мы имеем всеми любимые ракурсы с точки зрения маньяка, а также прямую отсылку к фильму «Кроваво-красное» уже в первой серии. Быков протаскивает в картину не только интересный стиль, но и жестокий натурализм вопреки всей цензуре федерального канала — сексуальные сцены, эпизоды убийств (и бесчисленного количества самоубийств), неприкрытое, истинное насилие, заставляющее цепенеть от страха — все это репрезентировано на границе дозволенного, но при этом не преступает черту имморальности, сохраняя весь потенциал кинематографичности и эмоциональной насыщенности. Также, стоит отметить, что Быков, сам учившийся актерскому мастерству, умеет вытаскивать из актеров живой нерв и характерность. В большинстве своем, несмотря на слабость представления и бледность обрисовки, второстепенные персонажи довольно харизматичны и, как минимум, не раздражают при появлении.

Но настоящим ядром и эпицентром сериала, безусловно, является Хабенский в роли пропитого, циничного и сумасшедшего следователя, рядом с которым Доктор Хаус, Шерлок Холмс и Грязный Гарри не стояли рядом даже вместе взятые. Его персонаж — гениально исполненное ходячее диалектическое противоречие, в нем просвечивает сама истина человеческого существования. Смотря на него сразу вспоминается знаменитое изречение Гегеля «Человек — это ночь, пустое ничто. Эта ночь становится видна, если заглянуть человеку в глаза, в глубь ночи». В Меглине пустая оппозиция инстинкта (к убийству) против разума (человечности) достигают кульминации, его ищущий и беспрерывно страдающий дух сам суть арена бесконечной борьбы непознаваемых высших начал. Герой, словно из тьмы своего безумия с бесконечной любовью смотрит на разум, но…и наоборот — из «темницы света» разума лихорадочно вглядывается в ночь хаоса, что и дает ему шанс выйти на след очередного маньяка. Можно сказать, вся наука «маниакальной феноменологии» отражается на лице и в пластике Хабенского, стремясь явиться не в мертвом слове, а живом духе. В очередной раз актер доказал, что является носителем бесконечной творческой мощи, способной вылиться в любую форму.

Напоследок стоит отметить безукоризненность сериала с чисто технической стороны. В первую очередь, операторская работа радует сногсшибательными ракурсами, красивейшей картинкой и безостановочной динамикой кадра. Самобытная, взрывная, рокнролльная музыка Райана Оттера также выполнена с высокой долей профессионализма. Особого внимания заслуживают гримеры и мастера по спецэффектам. Натуралистическая направленность фильма преподнесла им много работы, которую они выполнили блистательно. Трупы всех мастей — от утопленников до самосожженцев, бесконечные реки крови, разбросанные по асфальту мозги, вывернутые и оторванные конечности, сама смерть во всей ее ужасающей физиологической неестественности предстает, как и должно, неким белым, непознаваемые пятном среди привычных обыденных картин. В этом плане создателям удаются сразу две вещи, с одной стороны они умело являют нам кинематографическую реальность насилия и смерти (взрывную, эффектную, захватывающую как в фильмах Тарантино), с другой, когда надо, репрезентируют ее обратную «гиперреальную» сторону — сверхестественный уход витальности из тела, простое до ужаса становление человека вещью, кажущуюся бессмысленность самой фактичности убийства, которую раз за разом разгадывает Меглин, обнажая истинную суть вещей.

Резюмируя, сериал достоин лестных комментариев. Да, как и превалирующее большинство остальных телепродуктов, в нарративном смысле он идет проторенной тропой — и ему еще слишком далеко до «Настоящего детектива» или «Твин Пикса», в которых подняты реальные проблемы убийства и насилия как абсолютно иррациональных (и в общем-то мистических) субстанций, не редуцируемых к тому, что у кого-то в детстве отняли шоколадку. Однако «Метод» — очень значительный и обнадеживающий шаг вперед, прочь от серой массы. Это уже не бездумная копия, снятая с копии, но «дубликат» с авторским подтекстом, знаменующий собой сращивание таких противоположных начал как независимые режиссеры и крупные масс-медийные корпорации. И еще далеко не ясно кто здесь на кого работает.

После просмотра сериала «Спящие» и заявления Юрия Быкова об уходе из кинематографа мне стало любопытно ознакомиться с парой других его работ, в первую очередь — предыдущим сериалом для Первого канала. Признаюсь честно, проект не только оправдал мои ожидания, но и смог значительно их превзойти. Я даже считаю, что «Метод» — наиболее смелый и качественный сериал из всех, снятых в России. Само собой, «Бригада» всегда будет иметь ореол культового статуса — это дух времени, если угодно, но культовый — ещё не значит лучший. Отчасти данный проект можно назвать русским ответом сериалам «Декстер» и «Ганнибал», но дело в том, что он не просто вызывает ассоциации с ними, но и понравился мне больше, что заслуживает самых искренних оваций, учитывая высочайшую планку качества означенных конкурентов.

Феноменально потрясающая режиссура с т. з. как технического качества, так и безупречного стиля. Автомобиль главного героя, на мой взгляд — прямая отсылка именно к «Ганнибалу», а атмосферные виды российской провинции нисколько не уступают кадрам «Настоящего детектива», причём я говорю именно о первом сезоне — стилистически между ними вообще много общего. Проработка маньяков как с т. з. их предыстории и раскрытия личности, так и с т. з. натуралистичности преступлений — выше всяческих похвал. Дело не только в полностью обнажённых сценах или обилии крови — этим никого сегодня не удивишь, но тематика самосуда, реалистичное сексуальное насилие и психические отклонения, массовый расстрел в школе — всё это темы на грани, поэтому увидеть их на Первом канале я никак не ожидал.

Разнообразие локаций и подбор новых актёров для каждого эпизода позволяют воспринимать их как отдельные фильмы, т. е. это вовсе не police procedural (в отличие от «Декстера», к слову) — для российского телевидения, пожалуй, уникальный проект. Константин Хабенский великолепен, но не он один — по актёрской игре претензий у меня не было ни к кому, а отдельно хотел бы отметить Паулину Андрееву — она не понравилась мне в «Спящих», но здесь роль сильная и достойная дальнейшего внимания к актрисе. В целом, нельзя сказать, что всё идеально, но за шестнадцать эпизодов я не смог выделить ни одного важного недостатка, за который можно было бы снизить оценку. Что же касается решения Юрия — не мне его судить, но для нашего кинематографа это, однозначно, серьёзная потеря. Особенно обидно, что мы, скорее всего, уже никогда не увидим второй сезон «Метода», либо же он будет значительно уступать первому.

10 из 10