Рецензии

Как поклонник формата британских сериалов с их небольшим количеством серий в сезоне, где каждая серия идет по часу, а то и больше, могу сказать, что сериал «Крах» — великолепный образец режиссерской, операторской и актерской работы.

Джиллиан Андерсон повзрослела и похорошела. Чего стоят одни ее светлые волосы и холодные глаза. Иногда ее героиня по жесткости и холодной красоте напоминает женщин Третьего рейха, не знающих таких чувств, как жалость или сопереживание. Однако это ощущение обманчиво. Она эмоциональна, честна, справедлива, умна и логична. Она феминистка, одним своим присутствием высмеивающая глупых, мелочных и слабых мужчин рядом.

Такие типажи женщин в сериалах и фильмах большая редкость (лично я таких вообще не наблюдала).

Тест Бехдель пройден на ура.

Для справки:

Тест Бехдель определяет, есть ли в художественном произведении хотя бы две женщины, разговаривающие друг с другом о чем-либо, но не о мужчинах. Иногда добавляют, что эти две женщины должны быть названы по именам. Многие современные работы не проходят этот тест на гендерную предвзятость.

Вирджиния Вулф заметила о литературе своего времени то, что позже тест Бехдель определит в недавних произведениях:

«Все эти отношения между женщинами, думала я, быстро перебирая в памяти блистательные образы вымышленных женщин, слишком просты. И я попыталась вспомнить хоть один случай за все время моего чтения, когда две женщины изображены подругами. Время от времени они — матери и дочери. Но почти без исключений они показаны в их отношении к мужчинам. Было странно думать, что все великие женские литературные персонажи до Джейн Остин не только были объектом рассмотрения другого пола, но рассматривались только в отношении к другому полу. И как мала эта часть жизни женщины».

Героиня Андерсон — самостоятельная единица, которая никак не зависит от мужчин, изображенных рядом. Скорее, образы мужчин зависимы и подчеркивают характер Стеллы. И этим сериал и замечателен, и хотя бы за одно это нужно ставить ему жирную пятерку.

Герой Джейми Дорнана, серийный убийца и психопат, вполне вмещается в амплуа этого актера — смазливого маньяка со странными наклонностями. Он умен, расчетлив и извращен.

На протяжении всего сериала Стелла и Пол Спектор периодически меняются ролями охотника и жертвы. Это напоминает шахматные игры с их многоходовочками, борьба двух недюжинных интеллектов, пока все остальные не понимают, что к чему. Стелла Гибсон — единственный человек, который может противостоять убийце-социопату. Второплановые персонажи — жена, дети, любовники, коллеги — становятся пешками в их игре.

Игра Андерсон зашкаливает. Мимика, взгляды, жесты, все не наигранно, не искуственно, но попадает прямо в точку. Со времен Секретных Материалов она совершила настоящий прорывкак драматическая актриса.

Дорнан играет довольно-таки плоско и однозначно. Казалось бы, такое раздолье для актерского творчества, можно было бы обыграть печальную судьбу маньяка, совращенного когда-то в детстве приемным отцом, чтобы вызвать жалость и печаль, и хоть какое-то сочувствие, но нет. Серийный убийца в исполнении Дорнана не вызывает никаких неоднозначных чувств, только отвращение и желание, чтобы его поскорее прижучили. Огромное отличие от симпатичного маньяка Декстера Моргана.

Резюме: советую этот сериал всем, кто ценит отличную игру, динамику сюжета, атмосферность и умных привлекательных женщин.

Хм. Джиллиан Андерсон? У меня, как у фаната «Секретных материалов», пробирает дрожь, с непередаваемыми, душещипательными нотками ностальгии при произношении этого имени. Ну кто из парней, смотревших «Х-файлы» не был влюблен в агента Скалли- педантичного, строгого профессионала ФРБ в брючном костюме с идеальной огненно-рыжей прической? Мне такие не знакомы. Честно признаюсь, кроме роли в «Сектретных» не знаю работ г-жи Андерсон. Вернее так: выдел пару фильмов, где она мелькает в каких-то второстепенных ролях, которые можно скорее отнести в массовке; ну если не брать в расчет полнометражные «X-files».

И вот попадается на глаза «Крах». Кстати нашел его после того, как хотелось посмотреть что-либо похожее на «Настоящий детектив»- просто шедеврального сериала Кэри Фукунага, как по мне. Но сейчас не об этом… Поделюсь своим непрофессиональным впечатлением после просмотра первой серии. Идея сериала не нова- маньяк, убивающий женщин и супер полицейский его преследующий. Но вот детали цепляют. С одной стороны- маньяк- психолог, консультирующий супружеские пары, с другой-супер коп- женщина, принципиальный, в меру жесткий начальник отдела, не без психологических проблем.

С первых минут идет как бы противопоставление жертв убийцы- молодых, привлекательных, энергичных женщин, с не менее привлекательной, сексуальной, но не такой уж молодой героиней Андерсон. Наверняка, рано или поздно и она станет его жертвой. В этом, пожалуй, минус данного сериала. Сразу понятно, чем все закончится. Убийца совершает свои злодеяния, детективы его доблестно пытаются поймать. Зло в итоге будет наказано. Конечно, многим нравится не сам сюжет: преступник- детектив, а тонкий психологический подтекст отношений маньяк- мужчина- женщина-полицейский. Ну не знаю…

Согласен, что судить работу по одной серии бессмысленно. Может дальше меня ждут крутые сюжетные повороты, появление новых персонажей, связанных с главными героями, может с их общим прошлым. Трудно сказать. Может быть. Надо смотреть.

P.S. Мда. Джиллиан Андерсон просто шикарна. С годами не теряет своей привлекательности, сексуальности и женской красоты.

PPS: сразу видно, сериал идет в ногу со временем: во всем виноваты евреи с русскими корнями.

На мой взгляд восхитительный сериал, у меня о нем самые восторженные отзывы.

Обожаю такие неторопливые размеренные фильмы, в которых много внимания уделяется деталям, нюансам, полутонам. Когда речь идет о загадках человеческой психики экшену не место, не место суете.

В сериале показаны две сюжетные линии — жизнь маньяка и убийцы Пола Спектра и расследование его преступлений блестящим детективом Стеллой Гибсон. Два этих персонажа прочно связаны, что называется, делом, и только благодаря этому делу раскрываются как личности, так как оно, собственно, и составляет цель и смысл их существования. Это и отличает их от остальных. Они оба одиночки. Их не интересует и по-настоящему не будоражит ничего в этой жизни кроме того, чем они занимаются. В отличие от людей, раздираемых множественными страстями, у этих двух одна страсть — у Пола к убийству, у Стеллы — к поимке убийц. Педантичные исполнители своей миссии, возложенной на них провидением или в результате самостоятельного выбора, этот вопрос, как и многие в этом сериале, остается без ответов, на размышление зрителя согласно его картине мира.

Джиллиан Андерсон в этом фильме великолепна. Усталость и при этом страсть в ее взгляде вызывают какое-то странное восхищение, ощущение того, что она балансирует на грани. Где-то между тем, чтобы упасть, уронить голову на грудь и сказать: «Все я так больше не могу, как меня ВСЕ это задолбало…» И это «все» включало бы в себя очень многое — и работу, и мужчин, и мысли об отце, которые она прокручивает снова и снова, все эти разговоры ни о чем… И той целью, которая влечет ее магнитом и не позволяет ослабить хватку. Стелла очень противоречива, но в то же время невероятно цельна. Кто-то счел ее феминисткой. А по-моему этого нет абсолютно, наоборот она очень женственна. Кто же виноват, что она сильнее духом, чем все окружающие ее не только мужчины, но и женщины? Она человек другого теста, другого склада, она просто такая, какая она есть. Удивительная — да, но мужеподобная? Нисколько.

Пол Спектр обычный среднестатистический гражданин, за исключением лишь того, что он психолог. Немалая ирония сценаристов конечно, но уж как есть. И его двойственность и противоречивость так же поражает, как и Стеллы. Не зря он ей так заинтересовался, видимо почувствовал родственную душу. Смотря как он заботиться о семье, ценит ее и дорожит ею, пусть даже не очень вовлечен в ее жизнь эмоционально, удивляешься — как он эти руками, которыми только что укладывал своих детей, может идти душить и убивать? Но опять же, как и Стелла, Пол не очень эмоциональный человек. Они оба действуют как холодные расчетливые машины, и оба не понимают, зачем им это, почему?

Точнее Пол озвучил все же зачем ему это. Он получает от этого наслаждение и удовлетворение. Но это и так понятно. Реализация любой потребности приносит удовлетворение и наслаждение. Вопрос — откуда такая потребность?

Как бы банально это ни звучало — конечно же, из детства. Нам только лишь слегка приоткрыли подробности его тяжелой судьбы. Хотя и это тоже очевидно.

Но это вовсе не значит, что все те, у кого было несчастливое детство или болезненный опыт в нем должны были стать маньяками. Вовсе нет. Это даже не значит, что те, у кого было счастливое детство застрахованы от таких наклонностей. Это лишь значит, что у Пола Спектра какая-то очень важная потребность не была удовлетворена абсолютно. И отсюда столько агрессии. А у всех тех, кто не стал маньяками, все базовые потребности были худо-бедно удовлетворены. Это знаете ли, такой процесс, о котором можно судить, увы, только по результату, по степени отклонения психики и расстройства личности. А предотвратить его можно — только лишь очень глубоко ознакомившись с потребностями ребенка, что ему нужно, в какой мере и степени от каждого из родителей, обладая серьезными познаниями в области психологии и воспитания. В общем, все не просто так.

Жизни убийцы и детектива очень разные, судьбы непохожи, но объединяет их падение в пропасть. В такую черную, беспросветную, безнадежную темноту…

Вспоминается по этой теме цитата из Ницше: «Тот, кто борется с чудовищами, должен следить за тем, чтобы самому не стать чудовищем. И когда вы долго всматриваетесь в бездну, бездна также пристально смотрит на вас».

10 из 10

Как любитель детективных триллеров, возможно, подхожу слишком критически к оценке этого сериала, однако почти не могу найти плюсов. Разве что выбор Джиллиан Андерсон на роль детектива. Жаль, что опонент оказался значительно слабее.

В целом, идея о том, чтобы вести параллельно линию маньяка и линию детектива — не избита. Им уделяется одинаково времени, что обычно не увидишь в подобном жанре. Маньяк это всегда недосказанная сторона, безличность которой создаёт привычную манеру нагнать саспенс. Хорошо, здесь решили дать и ему своё экранное время. Но зачем? Что интересного мы увидели?

Более занудного злодея я не могу вспомнить во всей истории жанра. Психологический портрет маньяка будто писали самыми банальнейшими штампами. Отовсюду взяли всё самое попсовое — тут и трофеи, и моет жертву, и ногти ей красит, и волосы хранит. И самое глупое — ведёт блокнот/дневник с рисунками и записями и хранит его в доме в доступности от жены.

И плюс ко всему этому самая вялая, самая пассивная и сырая актёрская игра, какую только можно представить в подобной роли. Возможно, так было задумано, но этот персонаж сплошное разочарование. Он не вызывает совершенно никаких эмоций. Тогда для чего его показывают?

Если нет действительной игры разумов, которую я ожидала увидеть, то хотя бы должны были восполнить другой составляющей — образом, который бы вселял недоумение и ужас и другие эмоции, ради которых, собственно, и смотришь фильмы и сериалы подобного жанра.

В общем, при просмотре в голове постоянно крутилась мысль, что это в самом деле крах.

Скажу сразу, мне понравилось. Я давно уже отошла от формата сериала, и это первый за последние лет 5, которые я посмотреть решилась. И не пожалела ни на минуту. Очень атмосферное кино… Снято мрачно, временами зловеще, временами жутко. Никакого экшена на экране, но именно эта неспешность, детальность завораживает, притягивает к экрану, и ощущение, будто погружаешься в пучину какого-то первобытного страха, не отпускает до финальных титров. Это страшное кино, страшное не из-за кровавых сцен (их, кстати, почти нет) или сцен насилия… Это другой страх. Оно ужасает своей реалистичностью. В «Крахе» красной нитью через все повествование проходит один вопрос: что отличает добро от зла и что есть такое зло, каково его природа?

Тема серийного убийцы в принципе не нова в кино, но в «Крахе» она реализована в ином формате: с первых мгновений зритель знает, кто он и как живет. Но вот что им движет?Как далеко он может зайти в своих фантазиях? Что за демоны гнездятся в его душе, и насколько он силен, чтобы их сдерживать? Как вообще отличить того, кто способен подавить самые тайные желания (каковы бы они ни были) от того, кто готов воплотить их в жизнь, того, кто готов переступить черту? Джейми Дорнан в роли маньяка очень гармонично смотрится на протяжении 2 сезонов, ему абсолютно точно удалось уловить сущность своего «монстра». Зло многолико: и Джэйми Дорнан с легкостью перевоплощается из хладнокровного убийцы в заботливого отца и наоборот.

Персонаж Джиллиан Андерсон еще более сложный, чем Джейми Дорнана: Пол открывается Стелле в финале, о ней же зритель не знает практически ничего. Она — самоуверенная, властная, непредсказуемая, противоречивая, она… разная. Джиллиан Андерсон создала на экране очень убедительный образ этакой железной леди: ее Стэлла восхищает, удивляет, шокирует. Кто такая Стэлла Гибсон?… Она остается загадкой и после финальных титров.

«Крах» — это история противостояния двух охотников-одиночек, невероятно напряженная история, драматическая история… У каждого из них своя охота и свои трофеи. Кто в итоге выйдет победителем, а кто побежденным? Это падение в глубины человеческой души… Это сложное кино, сильное кино… Кино не для всех, но о каждом из нас…

Я не увидела в «Крахе» линии феминизма, возможно, я от этого абстрагировалась. Этот фильм заставил меня вспомнить слова главного героя из любимого мною «Учителя на замену»: парам, собирающимся заводить детей, надо предъявлять особые требования». Потому что все то, что происходит с нами в детстве, делает нас такими, какие мы есть…

Не знаю, будет ли 3 сезон, но я определенно его не хочу: это как раз тот случай, когда пора ставить точку… Это лучший финал для меня, хотя он оставляет после себя массу вопросов. Но на все ли вопросы нужны ответы?…

10 из 10

Я не сильна в противостоянии британского и американского кинематографа, но The fall — сериал, который приносит понимание, насколько прекрасен британский кинематограф именно своим отличием от Голливуда. Сериал, который очень похож на хорошую театральную постановку. Неспешную, но напряжённую, богатую на эмоции, аллюзии, подтексты и намёки. Вместо отредактированных супергероинь с идеальным телом и вечным макияжем — настоящая, нарочито настоящая Джиллиан Андерсон крупным планом, смывающая с раскрасневшегося лица маску. Вместо взрывов и перестрелок — кадры-натюрморты, в каждой из которых красота и смысл. Работа оператора не просто впечатляет, она завораживает. И конечно, всё по театральным законам: если в кадре висело ружьё, оно обязательно выстрелит.

Изначально сюжет кажется довольно банальным: умница-красавица Стелла приезжает в Белфаст, чтобы приструнить маньяка (который, конечно же, в миру прекрасный отец и любящий муж с добродетельной профессией). Но развивается эта история неоднозначно и уже после первой серии понимаешь, что это не просто очередной детективный сериал.

Красная нитка The fall — в каждом есть доля ненормальности. Но психологические портреты героев раскрываются ненавязчиво и естественно (за исключением последних серий второго сезона), нет ощущения абсурдности и надуманности персонажей и их внутренних проблем.

Радует, что создатели сериала сумели создать атмосферу напряженности и реалистичности убийств, но при этом избежали чернухи и чрезмерной кровавости сцен.

Немного разочаровала последняя половина второго сезона: от психологической драмы и «противостояния умов» создатели ушли к обычному сюжету «копы против преступника, который всегда ошибается». Явные улики, надуманные любовные связи и вполне прогнозируемый, но растянутый финал несколько попортили первоначальное мнение о сериале как о шедевре. Но в целом, я не могу вспомнить момента, когда смотреть его было скучно или не интересно. Даже объективно нудные повороты сюжета таковыми не кажутся благодаря идеально построенным кадрам: актёры и предметы, общие сцены, крупные планы, переливающиеся блузки и блестящие фары машин сняты так, что этим однозначно стоит полюбоваться.

9 из 10.

Представляет ли сериал что-то экстраординарное по определению, необычное по усваиванию или хотя бы поджигающее фитиль интереса от серии к серии? Как не странно, но только этот вопрос действительно интересен. Хотя и банален.

Несомненно, за героем Джейми Дорнана безумно интересно смотреть. Просто за тем как он двигается, как говорит, как обходится с семьёй. Мне импонирует его немногословность. Безусловно, поджёг интерес и трейлер грядущего фильма «Пятьдесят оттенков серого», где, казалось бы, всё тот же герой актёра словно продолжает сериал всё в том же амплуа.

Безусловно, радуемся за Джиллиан Андерсон, которой после известного сериала 90-ых толком ничего дельного не попадалось на актёрском поприще. Да ещё и не просто попала в этот сериал, а слилась с ним в некий симбиоз, который разбил предыдущее её известное амплуа, хотя её роли-то между этим сериалом и «X-files» схожи в общем-то…

Что же до безумства, до жестокости, до боли, изображённой в сериале… Каждый сам почувствует то, что ощущает от происходящего. Здесь что-то может проснуться в тебе от картинки, от звуков, от мыслей героев оставляя тебя то равнодушным, то сочувствующим, то разделяющим под час даже жестокость, но только на доли секунды пока ты не поймёшь, что подобное нельзя и противопоказано смотреть долго. Всё-таки некоторые вещи в этом кино могут извратить и смотреть поэтому на происходящее лучше как на сказку, на вымысел, на сон, которого не было…

Тут было написано много правильного. Поэтому в своей рецензии постараюсь не повторяться, а просто дать представление — кому стоит смотреть, а для кого это будет зря потраченное время.

Во-первых, это совсем не детектив. При наличии всех привычных атрибутов детективного жанра, главного — большой тайны и захватывающего раскрытия преступлений — не будет. Здесь сразу известны преступник и жертвы. В жанровом отношении это скорее психологический триллер. С большим акцентом на психологический.

Во-вторых, тут мало экшна или хотя бы просто привычных для криминальных постановок напряжённых моментов. Относительно общего хронометража их тут менее 10%.

Поскольку драма психологическая, почти весь сюжет посвящён раскрытию характеров персонажей, хотя не сразу понимаешь, что это основная цель создателей. Более того, оба главных персонажа — следователь и преступник — настоящие психологи. Правда, по профессии только преступник.

Что касается следователя (Андерсон), то коп она совершенно никакой. По ходу сюжета не демонстрирует не то что выдающихся качеств дознавателя, но даже элементарного обязательного профессионализма. Напротив, делает недопустимые, иногда прямо вредительские ошибки. Зато, будучи психологом по призванию, довольно быстро и безошибочно даёт характеристику преступнику. Последнее ей и придаёт пафоса.

Преступник-маньяк здесь является главным и самым противоречивым персонажем. Умный, харизматичный, трагический герой, творящий трудно объяснимые жестокости. К его мыслям и действиям приковано основное внимание зрителя. Кому-то может показаться, что он недостаточно брутально-гениальный, как всякие ганнибалы лекторы. А на мой взгляд, акцент на простых обывательских чертах характера придаёт герою больше реалистичности, избавляя от ощущения чисто киношного страшилища.

Да и полицейские, коих тут каждый второй персонаж, ведут себя вполне правдоподобно. Раскрыты как их индивидуальные слабости, так и общее несовершенство системы. Это не может не радовать на фоне большинства киносюжетов, где копы в основном доблестны и гениальны.

Также в сериале есть несколько интересных промежуточных линий со второстепенными персонажами, очень достойно воплощёнными. Вообще, герои и типажи здесь прописаны отлично. Все на своих местах.

Концовка второго (на данный момент последнего) сезона выглядит чуть двусмысленно. С одной стороны все сюжетные направления получили свою развязку, с другой — как будто бы есть намёк на возможное продолжение. Тем не менее, ощущения незаконченности нет, все вопросы обрели ответы.

Резюмируя, можно повторить, что идея далёка от детектива. Особенно, в его классическом британском понимании. Относительно криминального жанра в целом, здесь нет особой новизны или крутых поворотов. Ровная, неторопливая психологическая драма с вкраплениями триллера. Интересные, глубокие персонажи и хороший актёрский состав.

7 из 10

Сто лет не писала уже рецензий. Но этот 'трэш' заставил 'взяться за перо' (точнее за клавиатуру).

Отзыв короткой строкой - неимоверно затянутый сериал, с довольно занятным началом, приличной серединой и провальным концом.

Не смотря на длинноты - первая часть сериала смотрится вполне неплохо. Действие разворачивается, хотя иногда и непонятно, зачем нужна такая мрачная музыка, сопровождающая обычные действия. Должна создавать напряженную атмосферу? Тогда почему атмосфера никак не создается? Похоже у кого-то не хватило таланту...

Второй сезон - первые три серии, действие замедляется. Чем ближе следствие подбирается к преступнику, тем медленнее разворачивается сюжет. И после уникальных по своей бессмысленности и тупости действий полиции, сюжет останавливается намертво. При просмотре последней серии зритель сильно рискует сломать себе челюсть зевотой. Если бы у меня был галстук, я бы его жевала, просто чтобы хоть чем-нибудь себя занять.

Актерская игра... Это что-то неподражаемое. Все актеры, включая женщину, искавшую поблизости истину, явно посетили курсы Джо Трибиани. Его бессмертные трюки про то, как нужно изображать задумчивость (просто пытаешься перемножить двузначные числа и при этом смотришь в камеру) или злодейские мысли (у меня в губе рыболовный крючок, и мне это нравится) - тут исполнены с заслуживающим лучшего применения упорством.

Единственная, кто более-менее справился с ролью - 'девочка-подросток', ученица маньяка, влюбленная нежно, но безнадежно Кэти. Ничего, кроме раздражения она не вызывает. Но! Это - хотя бы что-то. Остальные вообще не вызывают никаких эмоций. На их фоне, она просто талантище.

Почему-то филосовской нагрузкой фильма выбрали тезис 'Женщины круче мужчин', поэтому главная героиня более рассудительна и спокойна, чем все герои вместе взятые. Если не брать маньяка, но, как я поняла, подразумевается, что он дико эмоционален, но тщательно это скрывает. Все сколь бы то ни было значимые поступки совершают женщины, и если нужно войти в дом, где расположился вооруженный преступник, то 'дамы вперед', а мужчины - на подхвате. В роли прислуги 'за все'. Это несколько раздражает. И если раньше американские клише, типа в команде должен быть один негр, один азиат и одна баба - смешили. То теперь не до смеху. Теперь об этом вспоминаешь с ностальгией.

6 из 10

если бы не последние 2 серии было бы 7.5 из 10

В забытый богами и солнцем Белфаст возвращается (после краткого отдыха) Пол Спектор. Передушив в первом сезоне всех брюнеток мало — мальски похожих на свою первую любовь, Пол вспоминает что Роза Стагг (первая девушка маньяка) жива, вдруг сучка заговорит? Досадное недоразумение надо устранить…

Второй сезон (в отличие от первого) не радует глаз закоренелого садиста сценами насилия над глупыми, крашенными ирландскими бабёнками. Создатели решили показать битву умов: маньяк сексуальный (удушение имеет ярко выраженные сексуальные мотивы) против маньяка в полицейской форме. Потеряв в динамизме, сериал приобрёл в психологизме. Тот факт, что Спектор — психолог, добавляет пикантности в эту довольно нудную историю. Кэти Бенедетто ищет приключений на свою несовершеннолетнюю попочку, и она их найдёт, опытный манипулятор Спектор охотно использует девчонку в своих целях.

Сравнение этого фильма с «Ганнибалом» некорректно, не тот масштаб личности. Лектер — маньячище, монолитный, практически лишённый слабостей, здесь маньячок — любящий папа, рефлексирующий, оставляющий много улик, слишком тщеславный, мутные рассуждения о ненависти к людям (а мы то думали, что задушенные женщины — от большой любви). Несмотря на различия, есть кое — что общее. И в «Ганнибале» и в «Крахе» полицейский и убийца имеют много общего: холодность, отстранённость, стремление к доминированию, и как следствие — полное, тотальное одиночество.

Стелла Гибсон в исполнении Джиллиан Андерсон — эдакая паучиха, «чёрная вдова», для каждого сексуально неустроенного ирландца, привлечённого её увядшими прелестями, горизонтальные забавы с нею закончатся уютной полочкой, и бирочкой с номером, которую цепляют на ногу своим клиентам работники морга. При этом Стелла не испытывает по отношению к своим постельным друзьям никаких чувств — есть зов плоти, и его надо удовлетворить. Единственный, кто её привлекает — Пол Спектор. Стелла одержима им, его поимка — единственное, что имеет значение.

Спектор — мрачен, никогда не улыбается, хладнокровен, и абсолютно несимпатичен. Он — резонёр, убогенький, лишённый шарма. Душит женщин как куриц в хлеву, но идея секса с несовершеннолетней в его голове не укладывается — нельзя — с, некрасиво, да и протестантская мораль не поощряет. Такой вот стыдливый маньяк, душить — да, трахнуть — нет, ведь у него же дети. Спектору не хватает инфернальности, очарования настоящего, запредельного зла. Он больше похож на какого — нибудь бухгалтера, задушил девушку, поставил галочку в ведомость, зарисовал в дневничке, и ладненько, план выполнен.

В последней серии два ключевых момента: откровенный диалог Стеллы и Пола, и абсолютно наивный, по — детски надуманный финал (при желании можно растянуть сериал ещё на пару сезонов). Финальная сцена дарит нам три окровавленных тела. Угадайте, кого сжимает в объятиях Стелла?

Кто -то писал, что эта роль — попытка реанимировать карьеру Джилиан, пользуясь терминологией классика, Андерсон — девушка второй свежести, морщинистый старушечий подбородочек, килограммы складок вокруг глаз (безжалостные крупные планы), не запоздала ли реанимация?

Итог.

Киноманьяки ощутимо мельчают.

6 из 10