Рецензии

Жасмин, женщина прекрасного возраста, после краха личной жизни, да и всей своей социальной жизни вообще, приезжает к своей сестре в Сан-Франциско. Оставаться в своем городе она уже не могла. Несмотря на то, что хороших отношений у них с сестрой никогда не было, более того, муж Жасмин подставил ее сестру с тогдашним мужем, сестра ведет себя мудро, жалея и принимая Жасмин. Как бы ни было, несмотря на то, что они абсолютно разные люди, она помогает, чем может и как может.

Сюжет не угадывается на всем протяжении фильма. К чему приведут ситуации, как и что может сложиться. Жасмин - сильная женщина. Потеряв все, она, тем не менее, ставит для себя новые цели, и начинает действовать. Пусть кое-как, пусть сидя на антидепрессантах, но она пытается дальше жить. У нее нет никого, кроме сестры. Жасмин и ее сестра, они обе стараются принимать друг друга, несмотря на то, что у них нет ничего общего.

Может быть, Жасмин слишком плотно сидит на таблетках, потому что они не помогают ей, а, видимо, наоборот. Слишком часто она разговаривает сама с собой. Ей очень страшно, и от этого страха она и лжет потенциальному будущему мужу. Ложь не привела бы ни к чему хорошему, а наоборот, но она этого не понимает. И, конечно, случается ситуация, где ее ложь проявляется. И рушится все.

Что было бы, если бы Жасмин была честна? Вряд ли что-то было бы иначе.

Красивый фильм, но на Оскар я видела и получше.

«Голубой жасмин» - кинофильм, который Вуди Аллен создал точно по часам мирового времени. Фильм, который смотришь на одном дыхании, именно из-за современности всего того странного и нелепого, что является сейчас нашей действительностью. Никогда прежде, по моему мнению, Вуди Аллен не делал фильма, где присутствовал бы такой анти-вудиалленовский дух. В этом фильме определенно нет его альтер-эго, которое всегда присутствовало в каждой из его кинокартин. Здесь вообще нет его излюбленных героев: невротизирующих интеллектуалов, поклонниц Фицджеральда или Малера, его постоянных собеседников и собеседниц. Людей, с которыми ты и сам мечтал вступать в немыслимые диалоги, гонимые не имеющей границ рефлексией. Лишь редкие вспышки джаза напоминают, что ты смотришь фильм Вуди Аллена.

Но все не так просто: в мире творится путаница, границы между классами, любые формы интеллектуального неравенства – то, на что люди сейчас смотрят сквозь пальцы в погоне за не знающей границ лояльностью. И вот, Жасмин, ты смотришь на нее и она не вызывает у тебя антипатию, и она, и ее сестра и герой Алека Болдуина – вроде бы обаятельные ребята, тебе они даже нравятся или ты думаешь, что нравятся. Или ты хочешь, чтобы они тебе нравились, ведь таких очень много, а тебе нужен собеседник. В этой картине Вуди Аллен не предлагает тебе других. Но на самом деле ты спрашиваешь себя: а что интересного? Никогда прежде Вуди не показывал так много по сути совершенно не интересных и не интеллектуальных людей в одной кинокартине. В сущности, здесь нет ни одного героя-интеллектуала, и даже псевдо-интеллектуала. Здесь он будто вслух и по ролям читает тебе газету со свеженькими новостями. Он читает со своей интонацией, мимикой, ты слышишь его ироничные комментарии, но это не та история, что Полночь в Париже или Манхэттен, где ты чувствуешь, как любит он своих героев, их вкусы к литературе и кино. Жасмин – история, которую он рассказывает в свойственном лишь ему стиле, но сам он в ней не живет. Он лишь делится с нами историей, которая показалась ему забавной. Он делает это так убедительно, что тебе жутко интересно досмотреть до конца, и, посмеявшись вволю, он закрывает газету и возвращается в свой настоящий вудиалленовский мир.

Вуди Аллен принял мудрое решение снимать это кино в меру, но солнечным, ярким, в теплой цветовой гамме,- если бы не это, фильм был бы депрессивным. А так- приятная цветовая палитра уравновешивает эмоциональный декаданс, и не дает подступить раздражению и ощущению скуки. В целом фильм не назвать приятным - главная героиня- невротичная алкоголичка, избалованная огромным богатством мадам, оставшаяся без своего состояния. У нее больше нет денег, но она никак не может расстаться со своими расточительными привычками, и снобисткими взглядами на всех и вся. Ей надо как-то зарабатывать на жизнь, а она ничего не умеет, и не знает, куда себя применить, а большинство работ считает для себя чрезвычайно унизительными. Она постоянно говорит о прошлом, словно пытаясь воскресить его, создать иллюзию, что она еще там, и все по-прежнему хорошо и комфортно, и решительно не в состоянии принять свое настоящее. Она мечется, срывается, пьет, и как-то пытается найти свое место в жизни. А точнее -возможность снова стать женой состоятельного мужчины и вернуться к прежней беззаботности. И могу сказать, что награда у Бланшетт вполне заслуженная. Она очень убедительно сыграла эту крайне непростую, харАктерную, многогранную роль, и ни в одном мгновении не дала шанса зрителю усомниться в искренности Жасмин- ни во время ее скандалов, ни во время ее рассуждений о жизни, ни в ее слепой вере и внутренней верности богатству, ни в ее блаженном вальяжном сибаритстве, мелькающем в воспоминаниях. Бланшетт сыграла очень сильно.

С психологической точки зрения фильм снят очень здорово, - он тонко раскрывает психологическую подноготную социального падения, и такое явление как отрицание настоящего. Ведь такое, увы, в жизни бывает, и не только в связи с потерей денег. Когда происходит что-то печальное, тяжелое, сильным образом меняющее жизни человека, и не в лучшую сторону, требуется большое мужество, чтобы принять это настоящее, не сломаться, и продолжить жить и двигаться дальше. Многие ломаются- кто-то на время, а кто-то и навсегда, зависают в прошлом, в своих сожалениях, ностальгии, и мысленно, эмоционально, и всем своим существом остаются там, в своих воспоминаниях, в том, чего уже больше нет. До определенного момента это является естественным, но есть грань, после которой человек начинает терять адекватность реальности. И в фильме это оч. наглядно показано. Жасмин не мыслила себя никем иным, кроме как сибаритствующей, купающейся в роскоши, женой уважаемого, состоятельного человека. Оставшись одна и без денег, она всеми силами продолжала цепляться за тот образ себя, к которому она привыкла, наотрез отказываясь принимать реальность. Даже когда у нее появился шанс устроить свою жизнь так, как ей хотелось, она не смогла предъявить себя новому знакомому в истинном свете, она подала себя той, кем она себя видела, и справедливо поплатилась за эту ложь. Вуди Аллен этим фильмом не просто показывает драматичную судьбу одной героини. Он поднимает целый пласт психологически сложных процессов, словно ворошит осиное гнездо. Но делает это довольно изящно и элегантно. Он смог раскрыть очень непростую, в первую очередь, психологически, и эмоционально, тему, не разменяться на хэппи-энд, и при этом не оставить у зрителя ощущения безнадеги. В финале нет ощущения неизбежности повторения судьбы героини, там есть только героиня, и та судьба, которую она сама себе выбрала, поступая так, как она поступала. Каждый выбирает свой путь сам- кто-то живет как Дени, и счастлив тем, что имеет, а кто-то отказывается жить в настоящем, и тогда рано или поздно приходит туда, куда пришла Жасмин. Непозитивный, драматичный, но поучительный фильм.

Как это неудивительно, это моя первая «встреча» с Вуди Алленом. Весьма наслышан о нём, но даже для меня это было странным, что я не видел его раньше. Знакомство с ним прошло на ура.

'Жасмин' творение весьма нетипичное, я бы даже сказал уникальное. Живая, не обычная история; хорошие, знаменитые актеры, да, в принципе, больше особо ничего и не нужно. Все остальное лишь дополнения.

Когда жизнь неожиданно пошла по незапланированному сценарию, нужно уметь бороться и быть готовым ко всему. Но, у привыкшей к роскоши Жасмин, которая и колледж то не закончила, потому, что в этом не было надобности, это не удается. Она слаба, и надеется на еще один «счастливый билетик», который поднесет ей жизнь. Чтобы стать на ноги, и было где пожить, она вспоминает про свою сестру, к слову не родную, видимо поэтому, которую не очень то жаловала своим вниманием раннее. И хотя Джинджер все ее парни говорили, что «Жасмин вспомнила про нее только когда ей было нужно» и вообще возможно «запорола её единственный шанс на лучшую жизнь», здесь она выступает вроде спасения для Жаннетт(настоящее имя Жасмин).

По мере просмотра вас будут знакомить с прошлым Жасмин, небольшими вставками о схожих ситуация, появляющихся, когда они были задеты в нынешней жизни Жасмин. Это своеобразное отступление дает нам возможность получше узнать героиню, но при этом вы не утрачиваете нить развития сюжета в реальности.

Кейт Бланшетт прекрасно справилась с ролью. Работа, действительно заслуживающая «Оскара». Она восхитительна! И хоть до этого я ее видел лишь в «Загадочной истории Бенджамина Баттона» смело могу заявить, что она замечательная актриса. Прекрасный образ миллионерши, чья жизнь пошла по наклонной, жизнь, которая рушится на глазах. Нервные срывы так и преследуют тебя, ты начинаешь говорить сама с собой, тебя временами мучает удушье – все это я увидел и был восхищен, как ей удалось это передать.

Алек Болдуин, Салли Хокинс, Бобби Канавале и другие актеры - хоть все они просто замечательно подобраны и смотрятся великолепно, все же здесь Кейт может смело дать им фору. Прекрасные персонажи, которые на мой взгляд удались всем без исключения, начиная главных героев и заканчивая мелькавшими всего несколько минут или даже сцен(вроде бывшего мужа Джинджер или сына Жасмин).

Творческий подход к созданию картины от Вуди Аллена, оставляет после себя только приятные впечатления.

Кажется, я видела только один фильм Вуди Аллена - Полночь в Париже. Сразу же Вуди вошел в мой список нетипичных режиссеров. Его фильмы необычны, занимательны, порой их не просто смотреть. Я давно заприметила его новое творение по его же сценарию - Жасмин. После просмотра трейлера, я немного засомневалась в своем желании смотреть его. Непростой сюжет, подавленная героиня Кейт Бланшетт... И все же, пара рекомендаций, выигранный Оскар, да и гений Аллена сделали свое дело - и вот, делюсь впечатлениями.

В одночасье жизнь мультимиллионерши Жасмин рушится. Ее мужа Хэла обвинили в финансовых махинациях и сажают в тюрьму. Перед этим он признался ей в многочисленных изменах. Потеряв практически все свои деньги, Жасмин улетает из Нью-Йорка в Сан-Франциско к сводной сестре Джинджер, чтобы начать новую жизнь, вспомнить былое и беседовать с самой собой...

В нашей жизни нужно быть готовой ко всему. Нужно быть готовой к тому, что наша жизнь может радикально измениться, постараться подготовиться к внезапному отсутствию денег, жилья и работы. А когда это происходит с богатыми людьми, не привыкшими жить скромно и экономить? Ведь финансовая катастрофа может случиться с каждый. Аллен рисует перед нами весьма реальную картину и одну из возможный реакций на нее, делая главную героиню нервной, уставшей и неспособной совладать с ситуацией. Во многом это пособие по тому, как поступать не надо.

Я видела Кейт Бланшетт во многих картинах. Помню, как она играла Кэтрин Хепберн в Авиаторе. Помню, что ее героини обладают особой силой, твердо стоят на ногах и редко нуждаются в помощи. Так что увидеть ее в образе женщины, которая оказывается совершенно беспомощной без мужа, без денег, без привычной роскошной среды. Однако теперь Жасмин вновь стала Жанетт, девушкой, которой была в университете, училась на антрополога. Она быстро забыла ту прошлую жизнь, бросив как и образование, так и свою сводную сестру, которая не соответствовала ее новой жизни. Она не может справиться с мигренями, тоннами есть таблетки и запивать их водкой. Ей порой даже не нужен собеседник - сама с собой она ведет продолжительные беседы. Благодаря этим беседам мы и можем наблюдать ее прошлое - мне нравится, как Вуди их построил: их как бы не ждешь, они как бы появляются внезапно, но именно в нужных местах. Как сравнение прежней и теперешней жизни Жасмин. Кейт играет женщину, которая не может, даже не особенно хочет встать на ноги. Она надеется, что кто-нибудь ее вытащит. Все потому что она на удивление слабая и инфантильная. Непривычно видеть Кейт в таком образе, но она справилась на отлично! Свой второй Оскар, уже за главную роль, она заслужила!

Салли Хоскинс - играет на удивление добрую и сердобольную сводную сестру Жасмин Джинджер. Она не сердится на сестру за отсутствие внимания, за игнорирование в течение долгих лет, и решает повременить с переездом своего парня к ней, чтобы Жасмин могла пожить с ней. Джинджер довольно легкий и уступчивый человек, однако она на много умнее своей сестры и не смущается порой ей противостоять. У нее почти всегда хорошее настроение и она довольна своей скромной жизнью.

Алек Болдуин - не знаю почему, но он всегда производит впечатление богатого, обаятельного и изысканного ловеласа. Отличное попадание в образ. Бобби Канавале - парень Джинджер, который производит образ красавца-мачо, но неожиданно еще и способного на слезы! Интересный персонаж, такие мужчины меня впечатляют. Питер Сарсгаард - дипломат Дуайт, с которым у Жасмин развиваются отношения и который может вытащить ее в свет.

Всегда нужно быть готовым ко всему. Это высказывание может стать лозунгом фильма. И еще, что не нужно опускать руки и сходить с ума. Мы наблюдали один из вариантов развития ситуации и можем теперь решить, как подготовиться к такому сценарию и как наилучшим образом стабилизировать эту тяжелую ситуацию. У меня остались неоднозначные впечатления о главное героине, я испытывают к ней разные чувства. Но даже такое развитие событий было полезно увидеть...

9 из 10

Вдребезги разорившаяся Жаннет, сменившая свое пролетарское имя на более изысканное Жасмин, вынуждена покинуть великосветские и буржуазные пределы Большого Яблока дабы устроится у своей сестры Джинджер в одноэтажном мирке Сан-Франциско. Светской львице, ныне превратившейся в растрепанную кошечку, придется начать жизнь с чистого листа.

Саркастический очкарик современного мирового в целом и американского в частности кинематографа, лирик и сатирик в одном лице Вуди Аллен с наступлением нулевых годов, пропитанных постмодерном и извращенным либертинажем, перешел на новый этап собственной творческой эволюции, совершив кинематографические вояжи в Лондон, Париж, Рим и Барселону, иногда и вовсе отринув типичную для себя иронию и самоиронию в угоду игрищам в пост-нуар и достоевщину и по сути забыв на время о родных для него пенатах Нью-Йорка и его великосветских окрестностей, но не забывая о типичных для всего своего творчества и созданного им мифологического пространства героях, склонных к истерии и подчас небезпричинным неврозам.

Последняя на данный момент времени режиссерская работа Вуди Аллена, фильм 'Голубой жасмин' 2013 года, отмеченный премией Оскар-2014 в категории 'лучшая женская роль' и двумя не менее престижными номинациями, представляет из себя достаточно ординарное для режиссера кино, что, впрочем, совершенно не означает, что фильм вторичен и скучен. Отчасти сюжетно перекликаясь со знаменитой и неоднократно перенесенной на экран пьесой Теннесси Уильямса 'Трамвай 'Желание', 'Голубой жасмин' тем не менее остается самодостаточным и интересным кинопроизведением, воспринимать которое следует в полном отрыве от иных переосмыслений данной выдающейся пьесы, ибо Вуди Аллен как всегда по нотам разыграл собственное прочтение всем знакомой истории, насытив ее массой аллюзий и аллегорий на современное общество.

Есть люди, которые довольствуются малым, а есть те, которым и многого бывает недостаточно и именно к такому типу людей принадлежала Жасмин. Центром сюжетного мироздания фильма 'Голубой жасмин' становится утонченная в своей холодной и выхолощенной аристократичности героиня Кейт Бланшетт, которая по жизни порхала, истинно ей наслаждаясь. Рисовка этой во многом привычной для режиссера героини(вспомним классические 'Ханна и ее сестры', мотивы которого имеются в 'Жасмине', 'Преступления и проступки' и 'Бродвей Дэнни Роуз') лишена всяческого ореола иронии, в отличие от поданной под соусом трагикомическим Джинджер в исполнении Салли Хокинс.

Своеобычная трагедия невротичной американской мещанки обрисована Вуди Алленом в высшей степени драматично и даже чрезвычайно трагично, практически без тени юмора, в духе остросоциальной инвективы, но режиссер, делая эту представительницу пресыщенной богемы главной героиней и выразительницей всех идей фильма, едва ли ей сильно симпатизирует. Жасмин умеет подать себя, надеть маску благопристойности и приличия и искусно за ней спрятаться, но что же там под этой маской? Пустота, равнодушие и яд гламура. Избежать закономерного наказания за собственную внутреннюю слепоту и внешнюю холодность, за высокомерие и снобизм Жасмин не удается.

Джинджер же в свою очередь предпочитает восстановить привычное для себя статус-кво и вновь приспосабливается к ординарному положению дел. Через призму взаимоотношений между сестрами Вуди Аллен точно и емко раскрывает тему столкновения двух миров, точек соприкосновения у которых почти и нет: мирами буржуазными, но идущими на верную погибель по своей и только по своей вине, и миром среднестатистического бытия, причем моральная победа достается второму и, если угодно, как и в культовом 'Матч-пойнте', тема американской трагедии и мести буржуазии с привкусом левых взглядов становится доминантой всего произведения.

Всепобеждающая искренность становится спасительным кругом для общества, переполненного всепоглощающей фальшью и притворством. Аристократизм в век прожорливых акул терпит крах, а утонченность выброшена за борт. Жасмин грустна и опечалена, ее жизнь опустилась до уровня существования. Суждено ли ей стать как все или в ее истории еще нет жирной и окончательной точки? Вуди Аллен завершает фильм на откровенно депрессивной ноте, показывая, что дуалистичность Жасмин обернулась против нее.

10 из 10

Странное впечатление у меня оставило новое творение Вуди Аллена. Но я точно понял одно – я очень устал от постмодерна. Сколько уже можно быть пересмешниками чужих историй вместо создания новых, собственных? Ах да, ведь все истории, согласно теоретике направления, уже созданы… Ну-ну.

Когда я впервые увидел трейлер фильма «Печальная Жасмин», в голове мелькнуло: «А с каких это пор Аллен занялся плагиатом?» - «Ты балбес, Игорь, Аллен же постмодернист» - нашептал мне мой внутренний эрудит, и от сердца сразу отлегло. Значит, еще одно обыгрывание пьесы Т. Уильямса «Трамвая “Желание”». Ну что ж, я принял этот факт с покорностью. К тому же пьеса одна из любимых. Так что, надо смотреть. Таков был итог.

Хотя Аллена первопроходцем в обыгрывании «Трамвая…» назвать нельзя. В 1999 этим же занялся П. Альмодовар в своем фильме «Всё о моей матери» и создал замечательный абсурдисткий и трагифарсовый перевертыш великой драмы.

А в минувшем году на темы «самой великой пьесы ХХ века», как ее обычно позиционируют критики, откликнулся и Вуди Аллен и в своей трагикомедии «Печальная Жасмин». Надо заметить, что в русском прокате название отвратительно урезали и убили тонкую игру слов. Главную героиню «Трамвая…» зовут Бланш Дюбуа, что в переводе с французского означает «белые деревья». «Blue Jasmine» по-английски не только «Печальная Жасмин», но и «голубой жасмин», сорт кустарника. И в этом главная аллюзия фильма. А еще забавно то, что «реинкарнацию» Бланш играет Кейт Бланшет. Это тоже, я ощущаю, не случайно. В общем, копать придется много.

А в целом. Фильм приятен, но не более. Аллен приглашает тех, кто знаком с оригинальным текстом, поиграть – отыскать, кто есть кто из героев (Стенли и Митча он особенно маскирует и несколько раз обманывает зрителя), а напряжение держит тем, каким именно образом в ироническом ключе обыграл те или иные сюжетные перипетии драмы Уильямса. И в итоге трагедия о несовершенстве человеческой природы и столкновении идеала с реальностью обращается в комедию с драматическими моментами.

Что меня однозначно покорило в «Печальной Жасмин» - это «Стенли», который носит здесь имя Чили. Это гипермаскулинное быдло из оригинального произведения превращено вдруг в любящего и обманутого мужчину, образ которого наполнен беспредельным обаянием. А уж когда новый «Стенли» начинает плакать, это повергает в смеховую истерику. Быть может, лучший момент в картине. За плачущего «Стенли» Аллену особое спасибо!

Другие образы тоже претерпели значительную переработку. Но карт открывать не буду, поиграете в это сами.

Погрузиться в атмосферу фильма Аллена было занятно. Увидеть, как старая и любимая история заиграла новыми нотами, тоже интересно. Но сказать, что мне понравилась эта интерпретация «Трамвая…», не могу. Это вам не «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Т. Стоппарда, где гениально обыгран «Гамлет» Шекспира. Это милая безделушка, которая скрасит вечер и порадует интеллектуалов, а также поклонников творчества Т. Уильямса. Но главные достоинства этой ленты – игра Кейт Бланшет и хороший «Стенли». А так – прости, Аллен, но не сегодня.

8 из 10

«Жасмин» – кино о Кейт Бланшетт.

Ее игра потрясающа. Это уже не та безжизненная Галадриэль из фэнтезийного мира Толкиена. В режиссерской работе Вуди Аллена засверкали другие грани таланта актрисы. Женщина, потерявшее все: любимого мужа, положение в обществе, абсолютно беззаботную жизнь – вынуждена переехать к своей сестре Джинджер, в совершенно другой мир. Мир, которого она избегала и который отвергала. Из прошлого здесь есть только водка с мартини, которая помогает Жасмин раствориться в ворохе проблем. Для нее начинаются новые испытания. Нужно искать работу, жилье, обустраивать личную жизнь – все то, что, казалось, уже было в руках, но из-за мошенничества мужа и разлада в отношениях ускользнуло.

«Жасмин» – кино об отчаянии, отчаянии на гране нервного срыва. Употребляя большое количество алкоголя вперемешку с транквилизаторами, героиня Кейт доводит себя до полнейшего помутнения разума. Флешбеки из другой жизни стирают грань с реальностью, все происходящее иллюзорно, а все надежды несбыточны.

И когда кажется, что счастье близко, нелепая случайность встречи с прошлым, как та насмешка судьбы, разбивает все мечты… Трагическая история. Но без чувства жалости.

«Печальный жасмин» новый фильм от Вуди Аллена. Неординарная и «одиозная» (для большинства) фигура талантливого режиссера, практически всегда придает ажиотаж и релевантность зрителей. Можно по-разному относится к личности Вуди Аллена, уважать и постараться понять мир стильного, умного и неординарного режиссера не невозможно. Все фильмы Аллена «таки» наполнены иронией, самоиронией, сатирой, издевочками, насмешками над всеми псевдоинтелектуалами/интеллигентами, да и над собой в первую очередь. Режиссер, который сейчас является одним из самых уважаемых и влиятельных в мире кино, которому продюсеры сами ходят и молят, что бы он взял их деньги. Режиссер, который много и с диким азартом работает и проживает каждою свою картину, получает наслаждение от всего кинопроцесса. Вуди Аллен, являясь интеллектуалом и обладающий пытливым, безумным умом – икона кинематографа. Не скажу, что все фильмы и сам режиссер мне чем-то симпатичны, но я уважаю этого режиссера.

Блестящий талант, дар режиссера писать себе оригинальные и интересные сценарии и снимать по ним шедевры – клеймо настоящего автора, которое не смыть и с опущенным взглядом, нести все свое время. Как всегда у Вуди великолепный сценарий.

Один из самых, а может и самый жесткий фильм-драма от Вуди. История конечно не нова «трамвай» в кадре присутствует. Настоящая мощная драма за этот год, на мой взгляд, немного женское кино и фактически созданное для любителей мощных переживаний и эмоций.

Крушение идеалов, падение с небес на землю и фрустрации в реальном тяжелом мире, где наша героиня чувствует себя очень одиноко и неуютно, психологически настраивая себя на неуместность в данном бедном, маргинальном и скучном мире обычных людей/работяг со своими заботами и бытом. Почти всем знакомая ситуация, которой сопереживаешь и понимаешь всю сложность и недооценку, непродуманность своего будущего – просто наслаждайся нынешним днем и вечером, не думай о проблемах никогда, думай только о себе и в каком ресторане выпить Бургундского или Прованского вина с креветками или с гребешками. Возможно это все пафосные банальности, но так как их преподносит Вуди Аллен, с какой любовью и тщательностью он сострадает и в это же время издевается над персонажем, можно только восхищаться и радоваться за старика (о мой … ему же 78 лет).

В большинстве своих фильмах Вуди снимает потрясающих и сногсшибательных актеров. В этот раз, на съемочной площадке правили Кейт Бланшетт, Алек Болдуин, Бобби Каннавале и Салли Хоукинс, было и много других хороших актеров, но эти главные.

М. Алек Болдуин уже притерся с Вуди и надо сказать очень удачно. Возродившийся из голливудского пекла в сериале 30 Rock, за который он получил бесчисленное количество наград (абсолютно заслуженно и бесспорно), Алек чувствовал нехватку настоящей роли в большом кино, и конечно авторское кино Вуди Аллена подарило ему такую возможность в полной мере. Бобби Каннавале, если честно понятие не имею, кто он такой, но сыграл очень смешно, практически до абсурда довел своего персонажа. Очень понравился и думаю, что его ждет большой успех.

Ж. Салли Хоукинс – фантастическая актриса, очень убедительная и заряженная настоящими женскими эмоциями роль. Опять же не самое узнаваемое лицо, по крайней мере, для меня. Честно скажу, не видел ее вообще на больших и малых экранах. Не замыленная и не раскрученная актриса, темная лошадка на которую поставил Аллен и победил. Победил, потому что дуэт, актерская химия между героинями получилась мастерски феноменальными. Актрисы играли друг от друга легко и свободно и очень ярко переживали все эмоции. На мой взгляд, главный катализатор этой блестящей игры тандема именно - искренняя и душевная Салли Хоукинс. Потрясающая актерская работа. Главная лицедейка и очень красивая женщина с потрясающим чувством юмора Кейт Бланшетт. Главная звезда фильма. Выдающаяся актерская работа, доказывающая, что Кейт – феноменальная и гениальная актриса нашего времени. Написанный на бумаге алмаз, Кейт огранила до совершенного и безукоризненного бриллианта. Достойнейшая работа великолепной австралийской актрисы. Интригующая и пугающая, необратимая и светская, роковая и безумная, образованная и глупая. Изумительная роль, живая и поучительная, правдоподобная ( скольких знакомых девушек я увидел в ней) и какая-то сказочная, волшебная. Кейт настоящий мастодонт и маэстро современной классики актерской игры, понимания своего персонажа и отдачи на съемочной площадке. Браво и поклон.

Достойнейшее кино от мастера, не ново, но с интересным сюжетом и потрясающими актерскими работами. Кейт Бланшетт главная кудесница счастья любопытного зрителя. Осталось только посмотреть.

9 из 10

Отточенное за многие годы мастерство Вуди Аллена в этот раз нашло воплощение в изображении судьбы женщины, которая потеряла всё, включая своего мужа и богатую жизнь и была вынуждена переехать жить к сестре. Привлекает алленовская стилистика, которая здесь доходит до своего пика, где ирония не выходит за общие рамки серьёзности, причём автор вовсе не прочь пошутить и делает это со свойственной ему легкостью. Возможно, именно это даёт прочувствовать всю драму главной героини, сменившей имя с Жанетт на Жасмин, чтобы поэтизировать себя. Противоречивый образ воссоздала безупречная Кейт Бланшетт, за что получила не первый свой «Оскар». После путешествия по Барселоне, Парижу и Риму Вуди Аллен вернулся в свою любимую Америку, где снова со вкусом и вдоволь посмеялся над глупостью и богатых, и бедных американцев. И опять же успел провернуть свои любимые шутки про евреев («У меня неплохой вкус для филистимлянина, да?»). Очень стильное кино, которое будет интересно не только поклонникам режиссёрам, но и вообще любителям хороших фильмов. По крайней мере, один только образ главной героини запоминается надолго, а после просмотра остаётся приятное послевкусие.

7 из 10