Рецензии

История Жасмин и Джинджер, как тест на тип личности, каждый зритель найдет что-то свое, кто-то проникнется теплым чувством и состраданием к Жасмин, осудит Джинджер, а может наоборот..

Дуальность этого мира всегда будет ставить нас перед выбором, кто есть кто? А кто я в этом? Какую роль я бы примерил?

Главные герои Джинджер и Жасмин разные стороны одной монеты, как сильно не разнилась бы их судьба, они все равно являются одним целым, и в каждой из них проживает та самая другая часть себя, В Джинджер это недосягаемый, привилегированный «особый ген», а в Жасмин, та простота, жизнь как она есть, без прикрас…

Бессознательное привело главную героиню фильма посмотреть на свою сестру и принять ее в себе, может этого и не хватало ей в браке, та легкость и непосредственность, может это и было той миссией которую она не выполнила?

После занавеса картины остается немного горькое послевкусие, потому что сталкиваешься один на один с реалиями главной героини, с той безысходностью которую она чувствует, с тем отчаянным криком души, эго, которое не хочет отпускать картину себя которое так долго выстраивало. Остается лишь надеятся что она выберет правильный путь.

Есть над чем задуматься…

МЕЛАНХОЛИЯ ПО ВУДИ АЛЛЕНУ

Признаюсь: изначально, обладая весьма условными познаниями о творчестве Вуди Аллена, я относилась к его фильмам скептически. Я думала, что за яркими кадрами не скрывается ничего особенного. Конечно, постепенно, с каждым новым фильмом, я убеждалась (и, надеюсь, продолжу убеждаться) — за красивой обёрткой может скрываться вкусная конфета. И вот «Жасмин» — одна из них.

После развала отношений с богатым бизнесменом, светская львица вынуждена переехать жить к сестре в бедный район Сан-Франциско. Навалившиеся проблемы оказывают влияние на психику героини: она начинает принимать лекарства, разговаривать сама с собой. Да и новое общество совершенно не привычно для утончённой Жасмин.

Вообще, при пересказе сюжета может возникнуть не совсем верное представление о фильме, потому что в данном случае форма во многом определяет содержание. Под простой подачей и вполне банальным сюжетом скрывается и сарказм, и подлинный драматизм.

Не оглядываясь в далёкое прошлое главной героини, лишь вскользь упоминая о том, что и она и её сестра были приёмными детьми в их семье, режиссёр раскрывает главные комплексы Жасмин. Например, она панически боится унижения, а беззаботная жизнь с обеспеченным мужем, хоть и осталась в прошлом, но не отступает из её жизни в настоящем.

Об этом не говорится прямым текстом, но пытаясь понять психологию главной героини, можно предположить, что проблема зиждется на страхах детства.

Отношение к несчастной женщине будет постоянно меняться: от насмешки и осуждения до жалости и сострадания — палитра реакций зрителя и режиссёра на поступки Жасмин довольно богата. Постепенно мы узнаем, что светская львица способна и на сочувствие, что показано через взаимоотношения с сестрой, совершенно не умевшей ценить себя.

Но при этом, её раздражает парень Джинджер. Почему? Мне кажется, приземлённость, честность и простота Чили резонируют с иллюзиями, которыми живёт Жасмин. При этом женщина не находит смелости признаться в этом самой себе.

Блистательная игра и неоднозначность персонажей делают их живыми, выходящими за рамки фильма.

Помимо прочего, фильм Вуди Аллена пропитан многослойным комизмом. Курьёзные ситуации, стёб над героями, ирония облегчают фабулу картины.

Такая же лёгкость и отрешённость от сюжета чувствуется и в классической для этого режиссёра музыке, и в цветокоррекции.

«Жасмин», как мне показалось, это история о том, насколько деструктивен самообман. От себя не убежать. Но в остальных интерпретациях Аллен оставляет волю зрителям... Всё же какая она, Жасмин? Тонкая, меланхоличная натура или безумная эгоистка? А может и не то и не другое? У каждого зрителя найдётся свой ответ...

Фильм достойный - побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить 'Ночь нежна').

Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным - перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне.

Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини - приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна - трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т.д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними... Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, это выглядит не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку.

Беда старшей сестры, Жасмин - как и многих, кто прошел через сложное детство, - в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая 'идеальную', прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни... Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа - по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни.

Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается.

Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство... По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын... Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин - птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы.

Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную 'идеальную' жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое... Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности.

Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин - сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти - чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров - но весьма слабая... Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке... Им поговорить бы: искренне, всерьез - но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов?

Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии... И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. О том, как зависимы от них...

Фильм достойный - побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить 'Ночь нежна').

Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным - перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне.

Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини - приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна - трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т.д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними... Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, но выглядит это не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку.

Беда старшей сестры, Жасмин - как и многих, кто прошел через сложное детство, - в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая 'идеальную', прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни... Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа - по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни.

Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается.

Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство... По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын... Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин - птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы.

Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную 'идеальную' жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое... Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности.

Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец фильма закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин - сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти - чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров - но весьма слабая... Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке... Им поговорить бы: искренне, всерьез - но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов?

Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии... И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. Как зависимы от них...

«-Я попал в аварию.
- В какую?
- Столкнулся с реальностью»

Как и со многими неординарными мужчинами, отношения с Вуди Алленом у меня складываются неровные. В целом я его нежно люблю, но некоторые его фильмы совершенно не понимаю. «Жасмин» к счастью, не попал в эту категорию. Итак, о фильме.

Красивая, как с картинки журнала, жизнь главной героини рушится, после того, как выясняется, что ее муж-инвестбанкир проворачивал какие-то махинации с деньгами клиентов. Естественно, прогорел на этом, был посажен в тюрьму и там, как говорится, «суда дожидаться не стал, расплел носки шерстяные, удавочку смастерил и … имущество, конечно же конфисковали». Наша утонченная бедняжка Бланш (то есть, пардон, тут она Жасмин), оставшись совсем без денег, вынуждена переехать жить к своей сводной сестре Дженифер.

Дженифер – человек совершенного другого склада. Она далеко не богата, не изысканна, но довольно твердо стоит ногами на земле, не забивая себе голову ненужными иллюзиями и сожалениями, просто строит свою жизнь, как умеет. Дженифер добрая, готовая прийти на помощь, и, что характерно, не злопамятная. Она не таит зла на сестру за то, что та совершенно ею не интересовалась, пока была «на коне», да и к тому же косвенно виновата в том, что Огги, бывший муж Дженифер потерял все свои деньги – 200 тысяч, выигранные в лотерею. (Я, кстати, совершенно не поняла, почему они расстались, они мне показались довольно гармоничной парой).

Дальше мы узнаем, как будет разворачиваться жизнь Жасмин в доме у сестры, как они с Дженифер будут вольно или невольно влиять друг на друга, ну и, собственно говоря, к чему все это приведет.

Параллельно в фильме присутствуют флэшбэки – воспоминания Жасмин о прежней жизни. И если вначале мы видим ее просто избалованной и высокомерной сучкой, то ближе к финалу, становится понятно, что жизнь ее была далеко не фунтом изюму, а если и казалась ей таковой, то только благодаря поразительному умению закрывать глаза на очевидные вещи, которые не вписываются в придуманную ею картину мира. Я думаю, что именно это свойство и привело Жасмин к тому, к чему привело, – ее рассудок отказался воспринимать реальность такой, какая она есть. Ну, плюс, конечно, отсутствие внутреннего стержня.

Сценарий фильма был написан по мотивам пьесы «Трамвай желание» Теннеси Уильямса, драматургию которого я так и не смогла понять и полюбить. Его сюжеты мне всегда казались каким-то надуманными и оторванными от жизни, герои не вызывали никакой симпатии, а их проблемы мне были не интересны. Грубый век, грубые нравы, о чем тут говорить.

А вот у Вуди Аллена история про Бланш Дюбуа получилась очень интересной, а ее герои - живыми и реалистичными. За ними хочется наблюдать и им хочется сопереживать. Даже Жасмин вполне можно понять и пожалеть, несмотря на то, что персонаж она, по большому счету, малосимпатичный.

Актерская игра безупречна. Кейт Бланшетт здесь очень на своем месте. Алек Болдуин как всегда, прекрасен. Остальные персонажи им под стать, хоть может быть и не выглядят очень яркими. Но зато они выглядят достоверными, что на мой взгляд гораздо важнее.

Ну и конечно потрясающе красивая картинка. Я не знаю, как Вуди Аллен это делает, чья это заслуга – его личная или операторов, но его фильмы – это чистые шедевры с точки зрения красочности и эстетики.

Фильм о глубоко больном человеке, о женщине, которая заболела очень-очень давно. И времена когда она была благополучной и состоятельной или когда осталась без всего не меняют этого. Болезнь скорее души, чем тела. Все что с ней происходит на протяжении фильма следствие этой душевной неустроенности или даже ущербности.

Кстати описание к фильму совершенно не об этом фильме. По крайней мере когда его смотришь впечатление возникает обратное: жизнь как раз не удается и более того при таком раскладе у героини и шансов нет. И уже в первой половине фильма догадываешься, чем примерно он кончится.

Хочу поблагодарить Кейт Бланшетт, хоть это и не самый мой любимый фильм с ее участием. Мастерства ее хватает в любых сюжетных испытаниях. В конце фильма она совершенно не накрашенная и вид имеет далекий от совершенства, и все равно великолепна. Браво этой женщине. Глядя на нее начинаю верить, что старится не всегда страшно.

Вуди Аллен хотел видеть в своем новом проекте обладательницу премии «Оскар» Кейт Бланшетт. Видимо, для того, чтобы на получила свой второй «Оскар». Но последний может считаться более престижным, так как он дался актрисе за главную роль. Роль героини, чье имя вынесено в заголовок ленты. Впрочем, «Оскар», он и в Африке «золотой болван».

Говорят о большом сходстве с классикой «Трамвай «Желание». Я прочитал только программку (пьесы и фильма), так что только могу покивать, мол, да, что-то схожее чувствуется. Известные актеры, награды. И даже Алек Болдуин (хотя программку ремейка я не читал).

Проявление одежды, как говорящего о чем-то фона, закономерно. Работа с известными домами моды ничего другого и не предполагает. В таких случаях Вуди Аллен просто смотрит куда-нибудь (или на кого-нибудь), а потом получает то, что требуется. Помню, еще шла какая-то суета вокруг моднявой сумки Жасмин.

Кейт Бланшетт показала пик своей актерской игры. По крайней мере, среди того, что я с ней видел и без применения компьютерных эффектов. Зритель видит Жасмин во всех ее ипостасях. Она уверенная в себе и свысока глядящая на мир жена успешного бизнесмена. А потом оказывается, что это всего лишь горькое воспоминание. На самом деле, в реальном времени, героиня просто обливается слезами и разыгрывает сцены из прошлого. А все окружающие являются зрителями поневоле.

Все отражается в ее лице. Когда, ухоженное и прищуривающееся, оно сменяется безумной маской, состоящей из слез и вытаращенных глаз, без всякой косметики, становится ясно, что с подругой что-то не так. Наверное, проблемы дома. Да, большие и неразрешимые.

Тем не менее, Жасмин старается жить в своей иллюзии. Более того, ее жизненных навыков хватает на то, чтобы практически устроить свою новую жизнь. Она остается той же самой, за исключением финансового благополучия, повесившегося в тюрьме мужа, ушедшего в неизвестном направлении сына и своей нервной системы, которая рухнула, как небоскреб во время направленного инженерного взрыва.

Вуди Аллен сделал в этом фильме свой «поворот». Не совсем уж сумасшедший, но Жасмин хватило и этого. Разумеется, зритель узнает об этом в конце. И это немного будоражит, чего уж там.

Марлон Брандо, сыграв в самом первом фильме, не раз потом говорил, что ненавидит своего персонажа. Вряд ли так будет говорить Бланшетт, но фильм не заставляет сидеть, как Жасмин, на лавочке. Лучше побежать вприпрыжку через дорогу и посмотреть «Бродвей Дэнни Роуз».

6 из 10

Typewrited by Hannabar in 13/03/2017.

Фильм Вуди Аллена «Жасмин», снятый им в 2013 году, просмотрен мной огромное количество раз, в том числе и в рамках различных обучающих программ. Этот фильм принадлежит к числу тех лент, которые вызывают у зрителей иногда совершенно противоположные реакции: от восхищения (в частности, главной героиней), до нескрываемой неприязни (по отношению к ней же). Также, достаточно часто возникающим аффектом бывает самая обыкновенная скука, когда хочется уйти подальше от экрана и заняться чем-то гораздо более интересным. То есть, в данном случае мы сталкиваемся с богатой эмоциональной палитрой реакций контрпереноса. Если дать оценку этим реакциям, то можно сделать вывод, что главная героиня фильма, Жасмин, роль которой блистательно исполнила Кейт Бланшетт, транслирует нам некие части своей личности, которые не имеют возможности быть соединенными и интегрированными в силу её пограничной психопатологии. То есть мы имеем дело с диффузной (размытой) идентичностью. И каждый зритель откликается на эти части своим индивидуальным способом, и этот отклик продиктован уже личностными и характерологическими особенностями зрителя.

Итак, что же именно часто восхищает в главной героине? И кто обычно ею восхищается? Главная героиня красива, ухожена, ее гардероб состоит из предметов одежды и аксессуаров исключительно дорогих брендов. У Жасмин хороший вкус, и она, как говорят в народе, «умеет себя подать». То есть, восхищает, главным образом красивая обложка (неинтересной книги), красивый фантик (невкусной конфеты), яркий воздушный шарик, который мгновенно лопается при прикосновении к нему иголкой, и от которого остается жалкая тряпочка. Жасмин – это всего лишь обертка, которую брутальный бойфренд ее сестры Джинджер – Чили, в гневе называет «пустышкой». Как правило, восхищаются подобными проявлениями женщины, которые так же, как и главная героиня, пытаются спастись от ощущения внутренней нехватки и пустоты таким же образом. Они наивно полагают, что окружив себя атрибутами статусности снаружи, обретают реальное величие и всемогущество. Действительно, пока это присутствует в их жизни, они ощущают себя грандиозными, но когда по разным причинам они лишаются этого, они превращаются в жалких, сморщенных от стыда и ужаса маленьких беспомощных младенцев. Если рассуждать о мужчинах, то, как правило, женщины, подобные Жасмин, восхищают мужчин, которые воспринимают женщин как своего рода вещь, красивый дом, дорогие автомобили, самолеты. Жасмин для своего мужа – лишь пункт из списка предметов, демонстрирующих его статус, который он вычеркивает, как только «выходит новая модель» в виде молоденькой гувернантки их друзей. Можно с полной уверенностью сказать, что Вуди Аллен хотел показать, что в этих отношениях отсутствует нормальная здоровая привязанность.

Далее о раздражении и неприязни, которое вызывает главная героиня у другой категории зрителей. Я думаю, что эти люди когда-то столкнулись с обесцениванием их со стороны людей, подобных Жасмин. И если эти люди не склонны к мазохистическому поведению, то высокомерие Жасмин по отношению к своей сестре, обесценивание её самой, её жизни, её выбора партнера, вызывает нормальное здоровое чувство злости. Примерно такая же реакция возникает и у мужчин, которые склонны давать адекватную оценку ущербности внутреннего мира главной героини.

И, наконец, скука. Если задуматься о том, когда мы обычно скучаем, ответ достаточно банален: тогда, когда нечто или некто не вызывает у нас интереса. Это происходит обычно в тех случаях, когда мы сталкиваемся с чем-то, чего или совсем нет в нашем опыте или его настолько мало, что это у нас не вызывает никакого эмоционального отклика. Также, достаточно часто скука начинает появляться при общении с человеком, который говорит только о себе, не проявляя ни малейшего интереса к нам, не заботясь о наших чувствах, транслируя нам, что нас как будто нет. Мы не чувствуем никакой эмоциональной инвестиции, и нам закономерно хочется устранить себя из этого непродуктивного контакта.

Отсюда налицо все признаки принадлежности главной героини к нарциссическому типу характера и пограничному структурному уровню личностной организации.

Сестра Жасмин, Джинджер – полный антипод главной героини: она не так прекрасна внешне, немножко угловата, её манеры – это манеры дворовой девчонки. Её жизнь лишена внешних прекрас, она довольствуется небольшой скромной квартирой, непрестижной работой в супермаркете, разведена, воспитывает двух озорных сыновей. Но, в отличие от сестры, её не беспокоит тот факт, что она – не звезда бомонда и даже ни разу не была за границей. Но в жизни Джинджер есть то, чего нет в жизни Жасмин – у Джинджер есть любовь. Они с Чили любят друг друга, и любят не потому, что он сказочно богат, а она невероятно прекрасна. Их отношения невероятно искренни. Они принимают друг друга такими, какие они есть, они не стремятся казаться кем-то другим. В их отношениях есть жизнь, и мы – зрители, верим в развитие этих отношений.

Особо проницательный зритель, наблюдая динамику коммуникации двух сестер, вскоре начинает понимать, что причина обесценивания Жасмин своей сестры и попытка буквально «впихнуть» в Джинджер свою правду (единственно верную, как считает Жасмин) – не что иное, как очень сильная зависть, та самая нарциссическая разрушающая зависть к личному счастью другого человека, которого лишена и которое так и не обретает Жасмин.

На мой взгляд, Вуди Аллен, как всегда легко и гениально выразил этим фильмом одну из вечных истин: внутреннее ощущение благополучия и счастья не приобретается в магазине, не создается банковскими счетами, но является результатом доверия, прежде всего, к себе и своим чувствам и способности любить и быть любимым.

Татьяна Тихонова.

Фильм производит невероятное впечатление! Женщина ничего из себя, по сути не представляющая, живет в шоколаде, а потом падает на самое дно, да еще и по своей глупости. Этот фильм яркий показатель того, что образование очень важный момент в жизни, а иначе придется жить всю жизнь в зависимости от кого то.

Казалось бы, нужно пожалеть главную героиню но нет, ни минуты жалости к ней я не испытывала, только к ее сестре, которая чуть не попала под ее материалистическое мировоззрение. Девизом фильма, для меня, стало 'От богатого мужика, к богатому мужику'. А также, очень ярко описаны типичные отношения 'богатый-бедный родственник'.

Что касается Кейт Бланшетт - это уровень! Оскар заслуженный на 100% На столько правдиво передала глубокую депрессию героини.

P.S Еще раз убедилась, что не люблю Вуди Аллена за его неоконченные истории, слишком много вопросов осталось к фильму...

9 из 10

В первый раз увидел фильм 'Жасмин' отрывками по телевизору, тогда меня данная картина заинтересовала, и мне захотелось более основательно познакомиться с фильмом. После просмотра я не мог отойти от него где-то дня 3. Это потрясающе!

В начале фильма все выглядит более чем органично. Главная героиня - богатая женщина из светских кругов нью-йоркской элиты, сидя в самолете увлеченно рассказывает сидящей рядом женщине историю своей жизни. Но на самом же деле далее перед нами предстают не роскошные пейзажи Монако или Лазурного берега, а улицы спального района Сан-Франциско.

С этих кадров фильм буквально выталкивает зрителя вместе с главной героиней в жизнь обычных американских рабочих, так скажем людей, ожидающих 'американскую мечту' с черного входа с их бытовыми разборками и скандалами.

А все могло бы быть по-другому, если бы не ложь Жасмин. И это главная тема фильма - ложь влечет за собой ужасающие последствия. Она совершила ошибку в прошлом, и тогда ее можно было понять, но в данном случае ложь лишь усугубляет ее безысходное положение.

Иногда бывают такие фильмы, в которых резкое противопоставление положительных и отрицательных персонажей и их очевидные поступки просто взрывают мозг в плохом смысле этого слова. И тем приятен фильм 'Жасмин', что в нем нет ни добрых, ни злых персонажей, все решают их поступки.

Также немалый вклад в восприятие фильма внесла потрясающая игра актеров, а в частности игра Кейт Бланшетт. Она выглядела просто умопомрачительно, а ее игра захватывала и повергала в шок (в хорошем смысле этого слова).

В итоге, потрясающая игра Кейт Бланшетт и атмосфера фильма сделали свое дело.

9 из 10