Рецензии

Продуктивность уже не молодого Вуди Аллена поражает своей ежегодной цикличностью. При всей специфике его фильмов, невероятно сложно оставаться оригинальным и разнообразным. Но талант плодородного режиссёра способен рождать всё новые и новые художественные сочинения, оставаясь при этом в тренде. Кажется невозможным, что семидесяти семилетний нарушитель интеллектуального спокойствия, способен увлечь молодые умы своими небольшими увертюрами, так тонко и так полно отражающих окружающее несоответствие.

Его новый фильм 'Жасмин' отойдя от помпезных изысков, возвращается целиком в человеческую душу. После каникул в топовых городах мира, Вуди Аллен смело уходит в камерное кино, променяв красоты больших городов, на внутренние трагедии людей, эти города населяющих. В оригинале 'Blue Jasmine'(хотя в нашей стране я встречал и перевод 'Голубоглазая Жасмин'), пылающая грустью история о разрушении карточного домика, его же обитателями. Печаль, отчаяние, безысходность - на таком фундаменте, никакая, даже самая счастливая сказка держаться не будет.

Можно долго и нудно придираться к банальной идее, рискуя оказаться большим занудой, чем предмет спора. Но изумительное исполнение, способно оттеснить идею, отдав на растерзание сытому и откормленному зрителю идеальную реализацию старой как мир трагедии нелюбви. Кейт Бланшетт, ещё никогда на моей памяти не была настолько идентична исполняемой роли. Потрясающий по накалу и динамике образ, в её видении, такой человечный, что не проникнуться невозможно. Алек Болдуин идеально вписавшийся в декорации богатства и предательства, стал катализатором, позволившим безумству и истерике Кейт Бланшетт взыграть в полную силу.

Честно признаться, я уже сбился со счёта в фильмографии Вуди Аллена. Да это и неважно. Важным же мне кажется то, что свой новый фильм, именитый режиссёр перенёс на простые человеческие рельсы, убрав из второстепенных ролей богатые столицы. После всех интернациональных приключений, вторым дыханием, камерная 'Blue Jasmine' способна по-настоящему зацепить, своей неприкрытой грустью и отчаянием. Эта небольшая дань справедливости жестокому миру, в отличие от привычных романтических реприз Вуди Аллена, позволяет узнать культового кинотворца с другой, уже порядком позабытой стороны. Зачастую мы любим не тех, кого стоило бы, а тех, кто банально попался в данный момент под горячую руку. Расплата же приходит, когда ты наиболее уязвим.

Новый полнометражный фильм Вуди Аллена носит красочное название Blue Jasmine, по имени главной его героини. Нельзя не заметить, что сюжет напоминает ставшей классикой пьесу Теннесси Уильямса 'Трамвай 'Желание'', перенесенную в наши дни, в Сан-Франциско. Жасмин в один миг свергается с вершины беззаботного богатого существования и переезжает к своей сестре Джинджер, пытаясь начать новую жизнь. Сюжет построен на ряде флешбэков, вплетенных в ткань основного повествования, напоминающих скорее беспорядочные воспоминания, отрывки рассказов, иллюстрации к монологам, которые не в хронологическом порядке разворачивают перед зрителем события прошлого, постепенно раскрывая историю героини и ее отношений со своей семьей.

На полярно противоположных образах жизни двух сестер легко просматривается другая сторона медали, 'изнанка' действительности. Пафос, безделье и обман оказываются неотъемлемыми атрибутами 'элитарности'. А самое главное - неспособность к финансовой независимости и самостоятельности, выживание сводится лишь к паразитарной форме. Жасмин не способна на многие элементарные действия, такие как сэкономить деньги, найти работу.

Джинджер напротив, вполне способна сама себя обеспечить, но она абсолютно неамбициозна, не отличается высокой самооценкой, довольствуется малым, хотя и находит в этом свое счастье, она очень проста и добра.

Резкий социальный контраст становится причиной внутреннего конфликта Жасмин, который она пытается сгладить мартини с водкой и Ксаноксом. Новая среда и окружение, где она невольно оказалась, вызывают у нее отторжение, и все это ведет к потере ею контроля над собой.

Таким образом, рушится иллюзорность, эфемерность богатой и счастливой жизни премиум-класса, уступая место лишенной сказки реальности. А попытка спрятать прошлое и его постыдные тайны становится камнем преткновения для возвращения к беспечности.

Натура героини сложна и противоречива, Жасмин не вызывает исключительно негативные чувства, все-таки она показана как несчастная страдающая женщина, чувствующая себя виноватой, пытающаяся выдержать удары судьбы. Концепция строгой классификации героев на положительных и отрицательных давно пора оставить классицизму. Поэтому режиссер показывает, что несмотря на исчерпывающую характеристику Жасмин, данную ей женихом ее сестры - 'пустышка', она вполне может вызвать симпатию.

По сравнению с предыдущими работами, 'Жасмин' будет скорее ближе к 'Матч Пойнту' по тематике, хоть здесь и нет остроты криминальной линии, но зато усложнена фабула, как, например, в 'Энни Холл'. И есть тот же традиционный джазовый аккомпанемент, который привносит свою ноту лирической грусти в этот яркую искусную киноленту.

Ну вот, наконец-то, вышел на экраны один из самых ожидаемых мною фильмов этого года! И очередной, уже сорок второй (если память не изменяет) по счёту фильм Вуди Аллена оправдал ожидания!

Сняв целую серию лёгких романтических комедий, Аллен наконец-то решил вернуться к тому, что по-моему мнению лучше всего у него получается, а именно к жанру драмы. И в итоге вышла одна из сильнейших его работ за последние лет пятнадцать-двадцать!

В первую очередь, конечно же, нужно выделить просто выдающуюся актёрскую работу Кейт Бланшетт, которая сыграла одну из своих лучших (если не лучшую) ролей за всю карьеру и я более чем уверен, что она одна из главных претенденток на оскар в этом году. Она просто фантастически вжилась в роль алкоголички, чья жизнь в один момент перевернулась с ног на голову. Так же в фильме снялись такие, далеко не не последние актёры, как Алек Болдуин, Салли Хокинс, Майкл Стулбарг и Питер Сарсгаард. Все отлично справились со своими ролями, по-другому конечно же и быть не могло.

Ну и как обычно в фильмах Аллена великолепный джазовый саундтрек отлично дополнивший фильм.

Итог: очередной великолепный фильм, самого плодовитого режиссёра современности! Всем любителям хорошего кино, в особенности фанатам творчества Аллена, срочно бежать в кинотеатр на ближайший сеанс, пока фильм ещё не сняли с проката!

8 из 10

Коренной бруклинец, ироничный и мудрый очкарик Вуди Аллен по – прежнему неутомим и снимает по фильму в год. После «Римских приключений» он снова вернулся в США, где и развернулось действие картины «Жасмин». Жасмин – имя главной героини (ее играет Кейт Бланшетт), которая решила пережить произошедшее с ней потрясение путем смены обстановки.

Она переезжает из Нью-Йорка в Сан-Франциско к своей сестре Джинджер (Салли Хокинс), чтобы на новом месте начать новую жизнь. Но сменить обстановку и привыкнуть к совершенно другим обстоятельствам оказывается не так-то просто. Купавшаяся в роскоши и богатстве Жасмин с трудом акклиматизируется в более пролетарском кругу своей сестры.

После двух романтических мелодрам подряд старина Вуди решил надавать своим зрителям пощечин. Разумеется, в мягкой и ироничной форме, но, тем не менее, пощечины весьма чувствительные. На этот раз Аллен издевается над так называемым «высшим обществом». Перед нами разыгрывается настоящая драма – драма неженки и белоручки, вращавшейся в мире пафосных приемов, этакой новой бизнес-аристократии и мире иллюзий.

Когда иллюзии лопнули (содержавший ее муж оказался мошенником и был арестован) – реальность оказалась жесткой. Cупруг (его сыграл Алек Болдуин)оказался не только жуликом, но еще и изменял направо и налево, а выросший сын попросту не хочет ее видеть. Волею судеб приходиться терпеть общество простоватой Джинджер и ее друзей-люмпенов, которых Жасмин называет «неудачниками», осваивать компьютер и работать помощницей дантиста (мечтая стать декоратором) с перспективой сексуальных домогательств со стороны начальства.

Аллен очень четко дает понять, что жизнь, построенная на лжи, особенно когда ты сам в эту ложь свято веришь или не хочешь замечать правды, рано или поздно будет приносить тебе одни огорчения. За высокомерие и снобизм неминуемо придет расплата. Старина Вуди замечательно показал, как выбираются «из грязи в князи» и падают обратно.

Отдельных слов стоит работа актерского cостава, сыгравшего весьма органично. Отлично вписались в типажи и Салли Хокинс, и Бобби Каннавале, и Питер Сарсгаард. Но, главная жемчужина, безусловно, Кейт Бланшетт. Ей блестяще удалось сыграть великосветскую дамочку, оказавшуюся в чужой для себя среде, нервную и часто разговаривающую с самой собой, но отчаянно цепляющуюся за любую попытку вернуться в привычный круг.

P.S Cтареет Вуди - в 'Матчпойнте' все было куда жестче.

8 из 10

Так вышло, что новый фильм Вуди Аллена я смотрела с другом (именно с другом) в абсолютно пустом кинозале. Пока я выражала свой восторг по поводу сложившейся ситуацией криками «Мы властелины зала, можно занять сразу все места-а!», зашла парочка с попкорном, но до конца они не досидели. И я подумала: а ведь могли. В новом фильме «Жасмин» практически отсутствует юмор, рассчитанный только на образованную и эрудированную публику. В этом его отличие от предыдущих работ (а я пересмотрела добрую половину фильмов Вуди Аллена).

Второе, и самое важное, отличие – фильм грустный. Действительно грустный.

Итак, перед нашими глазами две женщины, сводные сестры, которые вынуждены жить под одной крышей, позабыв о прошлых разногласиях. Их ценности и подходы к жизни диаметрально противоположны, они словно живут в двух разных мирах. Джинджер – «необузданная», спонтанная, как ее челка. Она довольствуется тем, что имеет: двое детей от первого брака, кавалер, от которого пахнет чем угодно, но не джентльменом, работа в супермаркете. Жасмин (в исполнении прекрасной Кейт Бланшетт) принадлежит совсем другому кругу. Безукоризненная внешность, шикарный муж, особняки, приемы и благотворительность, коллекция авто и большой бизнес – это то, что у нее… было. И лицемерие, лицемерие каждый день. Даже имя у нее ненастоящее: «В первом было недостаточно пафоса».

Оказавшись на дне, она вынуждена впервые в жизни осваивать профессию, искать работу, обходиться тремя платьями и, навсегда потеряв прежний круг псевдодрузей, отчаянно искать нового мужа. Ради того, чтобы вернуться в свою зону комфорта, она готова на все – и ее не пугает риск, что разоблаченная ложь обернется против нее.

Джинджер тоже выпадает шанс ощутить, каково это, по ту сторону: соблазнившись примером сестры и наслушавшись упреков, она пускается во все тяжкие и только убеждается, что главное – честность и открытость между людьми.

Вуди Аллен – ни разу не морализатор. В его фильмах нет бога, только люди. Судьба Жасмин более печальна, чем у ее сестры – но даже несмотря на это задумываешься: а что мешает попробовать и такой способ жить? (на этом моменте уже, видимо, вылезает личное). Неизвестно еще, кто был более счастлив – Жасмин в кульминации своего маскарада или Джинджер в своей тихой гавани. И об это нельзя судить, если из собственной гавани не выплывал ни разу.

Героиня Бланшетт напевает песню «Blue Moon», которая никак не выходит из ее головы, напоминая о прошлом, и вся ее грусть проецируется в название всего фильма (в оригинале «Blue Jasmine» - грустная Жасмин).

Отдельного упоминания стоит трогательная сцена, где бойфренд Джинджер – брутальный работяга с внешностью солиста Раммштайн – от избытка чувств совсем впадает в лирику и истерику на глазах у изумленных посетителей магазина.

Жаль, что сам Вуди так редко появляется на экране в последние годы, но, учитывая почтенный возраст великого режиссера, скажем спасибо хотя бы за то, что каждый год по-прежнему получаем в коллекцию еще один хороший фильм.

9 из 10

На протяжении вот уже которого десятка лет Вуди Аллен, несмотря на гордую обособленность от большого голливудского котла, продолжает наслаждаться относительной актуальностью своих картин и остается верен оригинальному стилю. Сколько одиозных личностей и оказий выпорхнули из-под его пера и, пронёсшись через объектив уже старомодной, но неизменной для него пленочной камеры, составили громадное кинополотно, чью стилистику нельзя ни с чем спутать. Изящные, аккуратные, легкие картины с тончайшим налетом иронии обеспечили Аллену репутацию чуткого рассказчика, блестящего сатирика и романтика. Однако с просмотром каждой новой картины мэтра все больше складывается ощущение, что чего-то в выигрышном рецепте не хватает и экранная магия куда-то испаряется. Выходящие практически каждый год фильмы Аллена либо становятся громогласным событием, обласканным всем киносообществом, либо условно попадают в категорию «проходящего», незамеченного кино.

Как и во многих своих фильмах, в «Голубом жасмине» Вуди Аллен препарирует внутренний мир человека, оказавшегося в тупике, в сложном жизненном кризисе. Самовлюбленная Жасмин в одночасье скатывается с пика богемной жизни на Манхэттене на самое дно трущоб Сан-Франциско, оказываясь на раскладном диване сводной сестры Джинжер. Она тщетно пытается излечиться от душевного расстройства и лишь культивирует в себе отчаяние, вызывая у других жалость, переходящую в презрение. Из-за непреодолимой самовлюбленности Жасмин, словно белая ворона, никак не может найти точки соприкосновения с другими и вслепую бредет в незнакомом пространстве. Она бежит от правды, обманывая себя, принимая желаемое за действительное и закрываясь от всего, что может раскрыть ей глаза на происходящее, что во многом исходит от ее сестры. Два разных человека, два разных социальных класса сталкиваются лбами, порождая гнетущее непонимание. Высокий статус Жасмин и ее презрительная снисходительность всегда подчеркивали пропасть между сестрами, но, даже оказавшись в равной ситуации, Жасмин продолжает гнобить сестру, на самом деле изолируя себя от правды.

Как уже успел отметить каждый второй зритель, посмотревший фильм, новая картина Аллена испещрена отголосками вневременной классики Теннесси Уильямса «Трамвай “Желание”». Использование режиссером модифицированных прототипов и отправных точек фабулы создают ощущение дежавю, подчиняя общую атмосферу особому настроению, при котором нельзя точно определить время происходящих событий. Аллен, таким образом, придает картине временную универсальность, не привязывая историю к какому-то одному периоду. Жасмин, удачно вскарабкавшаяся на вершину буржуазии, никогда не отягощала себя заботами или моральными обязательствами, все ее время уходило на самоупоение и пустые блестки светских вечеров. Еще в начале фильма понимаешь, что положительных героев как таковых здесь нет, что Жасмин – антагонист с тлетворной моралью, которая слишком глубоко погрязла в собственном выдуманном мирке. Но и новое ее окружение не радует просветами, или стойкими моральными устоями, так или иначе уподобляясь Жасмин. Тут, конечно, нельзя не заметить, как мэтр, в свойственной ему манере, высмеивает своих персонажей, мол, такие вот кадры будут всегда, но делает это уже не так изящно, как прежде.

Многие картины Вуди Аллена по своей природе камерны, его персонажи редко взаимодействуют с окружающим миром и варятся в собственном соку, но при этом хранят неразрывную, едва заметную связь с главным местом действия, являющимся не менее значимым персонажем. Сюжетные линии развиваются по всем законам драматургии, причем с самыми нетривиальными развязками. В «Жасмине» же Аллен теряет свою необъяснимую экранную химию, диалоги становятся натянутыми, прежнего очарования города (а Сан-Франциско необычно колоритен) не чувствуется, а сюжетная линия застаивается. Флэшбеки, начинающиеся как мелкие вкрапления в самом начале, призванные оправдать сложившиеся обстоятельства, ближе к концу перетягивают на себя одеяло всего временного пространства, отчего фильм провисает, и становится откровенно скучно. Таким образом, картина становится театром одного актера, блистательной Кейт Бланшетт, которая своей искренней и чистой игрой буксирует весь фильм.

Под конец начинаешь невольно задумываться о значении, которое Вуди Аллен вложил в название фильма, как и во всю картину в целом. Синий цвет, знак спокойствия и гармонии, словно вычеркнут из цветовой палитры фильма, сияя лишь в погасших, словно выцветших глазах Жасмин. Искомый подтекст? Может режиссер хотел обратить внимание зрителя на «голубую кровь» Жасмин, ее принадлежность к верхам? Слишком очевидная ирония. А может просто акцентировать отчаяние и депрессию главной героини? А, может, все вместе? Разочаровано качая головой, понимаешь, что это все не многогранная метафора, а скорее размытость символа. Ведь даже в конце все, чем остается довольствоваться зрителю, – это большая жирная запятая, окончательно погасившая надежду на алленовскую утонченную аллюзию и раскрывшая скорее удручающий обман.

Что скрывается за 45-ым Чёрным Квадратом Вуди Аллена?

Вуди Аллен поставил 45 полнометражных фильмов, все из которых начинаются чёрным экраном в течение нескольких мгновений. Затем появляются простые изящные белые титры, размещённые на чёрном фоне в идеальной симметрии под звуки любимой Алленом джазовой музыки прошедших эпох. Пустой чёрный экран в начале каждого фильма, подобен Чёрному Квадрату Малевича, за которым может скрываться всё, что угодно. Для истинного поклонника Вуди Аллена несколько секунд чёрного квадрата -это упоительный момент предвкушения совсем нового фильма любимого режиссёра - куда устремится его фантазия? В новом фильме 'Blue Jasmine' Аллен следует за Жасмин Фрэнсис, бывшей небожительницей, изгнанной с горы Олимп, что на Манхэттане, на грешную землю, в низины Залива Сан Франциско. На этот раз Вуди Аллен приготовил для своих верных поклонников восхитительный подарок. Впервые, он пригласил на главную роль в своём фильме Кейт Бланшетт, и главный вопрос, о чём он думал раньше? Он что, не знал, что Бланшет - лучшая современная актриса в его фильме будет сверкать как голубой бриллиант 'Хоуп'? Но лучше поздно, чем никогда.

Аллен использует знакомый сюжет пьесы Теннесси Уильямса 'Трамвай Желание', ставший классикой американской драматургии, но переносит действие в наши дни, уже после финансового кризиса 2008 года и краха крупнейшей в истории финансовой 'пирамиды' Берни Мэдоффа Действие фильма разворачивается в Сан-Франциско, а флэшбэки переносят в недавнюю, но ушедшую навсегда жизнь Жасмин: шикарные апартаменты на Манхэттене с видом на Центральный Парк, модные рестораны, пятизвёздочные отели, летняя резиденция в Хэмптоне. Всего несколько лет назад Жасмин Фрэнсис была элегантной светской львицей, супругой Хэла Фрэнсиса, финансового гения Уолл-стрит, уважаемого филантропа и коллекционера с отменным вкусом. Алек Болдуин легко и без нажима сыграл внушающего доверие, сладкоречивого питона, который буквально гипнотизировал всех встречных уверенностью и успехом. Люди, подобно кроликам, развесившим уши, несли в трансе свои накопления и сбережения, чтобы Хэл, современный Мидас, одним прикосновением превратил для них деньги в деньжищи. Что он и делал - достаточно долго и с успехом - для себя, разрушив надежды миллионов людей неудачными махинациями. Такими кроликами оказались сестра Жасмин, Джинджер (Салли Хоукинс), и её муж, Оги (Эндрю Дайс Клей), доверив Хэлу лотерейный выигрыш, $200 К, в надежде вырваться из minimum wage мира и дать шанс двум сыновьям на лучшее будущее.

К началу фильма финансовая империя Хэла рухнула, а вместе с ней и ла долче вита Жасмин. Единственный человек, к которому она может обратиться, это её сестра Джинджер, которая живёт в Сан Франциско в небольшой квартире с двумя сыновьями, разведена с мужем, упаковывает мешки с продуктами в местном магазине и собирается замуж за мачо-образного автомеханика Чили. И вот сюда-то, на кушетку в гостиной Джинжер, и низвергается с неба (в буквальном смысле) Жасмин, чтобы решить, как жить дальше, что делать с собой. Жасмин в исполнении Бланшетт получилась сложной многогранной фигурой, и её исполнение поднимает очень хороший фильм на качественно иной уровень. Жасмин - эгоистична, высокомерна, слаба, подавлена. Она по-прежнему обаятельна и элегантна, несмотря, что от всего прошлого великолепия у неё остались только четыре чемодана от Луи Виттон. Она испугана, растеряна, лихорадочно возбуждена. Она задыхается в новой для неё жизни, как рыба, вытащенная из воды. Она стыдится того, чем стала и как низко упала. Она явно несёт в себе чувство вины, заглушить которое не помогает диета из бесчисленных мартини с водкой и ксанаксом на закуску. Она пытается приспособиться к реальному миру, но у нее нет навыков для выживания в нём. Одним жестом, взглядом, изменением выражения лица, не впадая в напыщенную мелодраму, Бланшетт передаёт балансирование Жасмин между надеждой и отчаянием, между блеском и гламуром недавнего прошлого и неопределённостью и страхами настоящего. От её стремительных внезапных перевоплощений дух захватывает и в сердце щемит.

Актёрский талант и притягательность личности Кейт Бланшетт заявили о себе с её самых первых работ на экране и на сцене. Вполне заслуженно она считается одной из лучших актрис нашего времени, но для её исполнения роли Жасмин в новом фильме Вуди Аллена трудно подобрать какие-либо слова. Она выше их. В её игре нет ни единой фальшивой ноты. Жасмин - это персонаж, с которым трудно отождествиться, ей не хочется сочувствовать. В отличие с Бланш Дюбуа, с которой многие критики и зрители сравнивают ее, Жасмин была виновна, по крайней мере в одном проявлении преднамеренной жестокости, которое непростительно, и она знала это. Но, ко времени начала фильма, Жасмин уже за гранью нервного срыва, и наблюдая за ней, вдруг начинающей вести быстрый, взволнованный разговор сама с собою на улицах, на скамейках в парке, в кабине самолёта, начинаешь сочувствовать ей против своей воли. От неё просто невозможно ни на секунду отвести глаза. Это настоящий мастер-класс по актёрскому мастерству, искренности и гуманности от Кейт Бланшетт, самый талантливой актрисой своего поколения в одном из лучших серьёзных фильмов Вуди Аллена.

'Голубой Жасмин' - относится к жанру грустной комедии, но зрительно это яркий, солнечный фильм с красивыми видами Сан - Франциско и Нью-Йорка, заснятых камерой Хавьера Агирресаробе. Наиболее визуально интересны многочисленные флэшбэки, практически сливающиеся с тканью повествования и знакомящие зрителя с историей рая, который Жасмин потеряла. Возможно, фильм и не свободен от недостатков, или, скорее, от удобных совпадений и случайностей, происходящих в нужное время в нужном месте, но о них моментально забываешь, когда в кадре появляется Кейт Бланшетт и начинается волшебство, сопутствующее истинному таланту.

Как и все фильмы Вуди Аллена, 'Голубой Жасмин' будучи историей одной женщины, чей сказочный мир разбился вдребезги, увлекая её за собой, в то же время является экранным переосмыслением некоторых событий и фактов из биографии самого режиссёра/сценариста, и его размышлений о них. Из собственного опыта Аллен знает, что это такое - оказаться в эпицентре громкого, публичного скандала, пережить позор, назойливость прессы, ощущение того, что привычный мир рушится вокруг тебя и, того гляди, погребёт тебя под глыбами сожалений, вины и потерь, одна из которых - отказ единственного сына, вундеркинда и математического гения, от любого общения с отцом. И если Аллен на секунду представил самый страшный свой кошмар, - невозможность по каким-то причинам делать кино, что для него является смыслом жизни, то теперь у этого кошмара есть лицо. Это лицо Жасмин/ Бланшетт в финальной сцене нового фильма Аллена, обманчиво лёгкого, но очень грустного.

9 из 10

Я впервые узнала об этом фильме сегодня, рассматривая фильмографию Кейт Бланшет, в которой указано, что за участие в этом фильме актриса была удостоена премии Оскар за лучшую женскую роль.

Как всегда, интересную интерпретацию светской жизни показал Вуди Ален в своей картине 'Жасмин'. Я давно заметила, что ему нравится отображать в героях низменные потребности, проявление 'животного инстинкта'. Так и в этой картине не обошлось без разоблачения идеального образа героини. Думается мне, режиссер таким образом успокаивает зрителя, говоря ему о том, что идеальных людей не существует, принципы часто нарушаются, не все золото - что блестит, вот они - мои антигерои, которые имеют свои слабости.

'Жасмин'. Красивое и фальшивое имя героини словно эпиграф к фильму, остальные эпизоды только помогают детально раскрывать эту идею автора.

История сложилась о нашей героине в весьма заурядных обстоятельствах, когда ее муж, наживая богатство, оказался нечестен, и последствия его бурной деятельности оставили отпечаток на жизни героини: она потеряла все, в довесок к этому, мужа осудили и под арестом он наложил на себя руки.

Интересный сюжет? Нет, вполне тривиальный. Но именно в таких маленьких историях и кроется жизнь. Жизнь, в которой есть место эгоизму, тщеславию, зависти и справедливости. Автор наказывает героиню за ее поступки в жизни. Даст ли он ей второй шанс на продолжение легкой, беспечной и эгоцентричной жизни? Думаю, в этом и есть мораль картины. Режиссер заставляет принять мысль: за каждый действием скрываются необратимые последствия.