Рецензии

Я считаю, данный фильм можно смело посвятить женщинам, которые падая снова и снова, ошибаясь и разочаровываясь в который раз, наступают на одни и те же грабли, но при этом где-то находят в себе силы и не перестают верить в любовь!

Это безусловно драма, которая цепляет за живое, поскольку к сожалению сейчас такие ситуации не редкость и такое случается сплошь и рядом. Фильм о женщине, переживающей настоящую трагедию в ее масштабе, когда привычный мир вокруг, в котором она жила, рушится и она лицом к лицу сталкивается с неприглядной действительностью, с проблемами, о которых ранее даже не подозревала, которые по сути являются обычными бытовыми и даже житейскими, но для нее перерастают в нечто невообразимо ужасное и настолько сложное, что доводит ее до удручающего состояния.

Фильм, который безусловно является одним из ярчайших представителей своего рода фильмов от режиссера Вуди Аллена, которые лично для меня всегда держались особняком от всех остальных, которые наполнены своим особым смыслом, о которых вспоминаешь и которые оставляют осадок.

Конечно прежде всего успех фильма предопределила великолепная игра Кейт Бланшет, которая без преувеличения сыграла гениально! Настолько ярко раскрытый запоминающийся образ, в котором читаются судьбы миллионов женщин. Ее героиня сложная и двойственная, с одной стороны, во всех ее бедах виновата конечно она сама, ее образ жизни, ход мыслей, манера поведения сделали свое дело и как говорится 'сколько веревочке не виться...' Но в данном случае Вуди Аллен показывает нам эту историю несколько под другим углом, глазами главной героини Жасмин, возможно не случайно выбранным именем, как бы отождествляя ее с цветком, который лишенный заботы и привычных 'комнатных' условий вдруг оказывается на улице!

Хочется отметить также Бобби Канавале, играющего роль Чили, пусть персонажа второго плана, но от этого ничуть не менее яркий и колоритный образ! А также Питера Сарсгаарда, играющего роль Дуайта, несостоявшегося жениха Жасмин, который продемонстрировал, на мой взгляд, довольно удачно один из самых распространенных типажей современных мужчин, этаких правильных интеллигентов, но при этом достаточно трусливых и мелких.

Вообще, не смотря на общую довольно депрессивную тему фильм смотрится довольно легко, потому как наполнен яркими сочными красками, иронией главных героев и ну и конечно атмосферой самого Вуди Аллена!

9 из 10

Я давно усвоила для себя, что Вуди Аллен - не мой режиссер, но почему-то продолжаю время от времени смотреть его фильмы. Видимо, делаю это из-за актеров. На этот раз меня заинтересовала Кейт Бланшетт, которую я люблю и считаю очень сильной актрисой.

Кейт не подвела - сыграла великолепно. Такая невротичка - прелесть! Занексом закидывается, хлещет мартини и что покрепче, сшибает с ног своими нарядами и фигурой и пугает своим нервным поведением и заплаканными глазами. Браво, Кейт! Также хочу отметить, что совершенно не ожидала увидеть здесь Салли Хокинс, так как знаю ее исключительно как британскую актрису, а тут она вдруг предстала в образе американки. Я удивилась, но порадовалась ее героине - Салли тоже молодец. Кстати, это второй фильм, где я встречаю Бобби Каннавале (первый был 'Второй шанс' с Пачино) и он мне тоже понравился. То есть, в общем и целом, актерский состав - на высоте!

Но все-таки это Вуди. А с ним у меня странные отношения. Я не понимаю, что именно мне не нравится в его фильмах, но я не могу воспринимать их как реальность (как я воспринимаю, в основном, кино). Это что-то другое, это похоже на театр, на литературу, на живопись, но не на кино. Я смотрю на эти прекрасно выстроенные кадры, слушаю идеальные диалоги - жизненные, живые, отлично сыгранные - и все равно мне кажется, что чего-то не хватает. Как будто Аллену, как режиссеру, по большому счету нет дела ни до красоты кадров, ни до слаженности диалогов, а концентрируется он только на актерах, на их игре. Но это, по-моему, уже больше отдает театром. Совершенно не обязательно для свершения его замыслов снимать всю эту неземную красоту и насыщать фильм прекрасной музыкой, можно с тем же успехом поставить все действо на пустой сцене - и получится примерно все то же самое. По крайней мере, так мне это видится.

И еще. Не смотря на то, что это совершенно откровенно - 'Трамвай Желание' Теннесси Уильямса, в титрах стоит гордое 'written and directed by Woody Allen'. Супер!

6 из 10

Этот фильм - один из шедевров Вуди Аллена. Много психологических моментов в сценарии, много поглощающей игры актеров, много жизненности и в то же время - разочарования... Аллен показывает, как каждый из его героев находился перед выбором, в жизни каждого из них был такой момент в прошлом, у многих повторяется второй шанс в настоящем. И режиссер ставит очень меткий (но увы риторический) вопрос о том, как же так, что люди часто и знают, как правильно, но не могут в который раз это правильное обрести...

Кейт Бланшет раскрыла свой персонаж. В какие-то эпизоды впечатление, что возможно она переигрывает. Но потом, когда героиня раскрывается все больше и больше, общий стиль Жасмин выглядит как даже сдержанный.

Эта картина о том:

- как человека способно преследовать его прошлое мысленно, прошлые ошибки не дают двигаться дальше (Кейт Бланшет в роли Жасмин);

- как человек может попытаться побороть несправедливость, ложь и лицемерие с чей-то стороны, а потом повторить всё то же самое, что еще недавно осуждал;

- как нужно быть честными с близкими людьми, рассказывая им даже самую болезненную правду, и делать это вовремя (Салли Хоккинс в роли Джинджер);

- что нельзя обвинять других в крахе своих отношений (Луис С. К. в роли Ала);

- что определение с 'чего хочешь больше - денег или взаимоуважения' есть действительно важной задачей, которую желательно не откладывать...

Режиссер раскрывает еще массу вопросов, фактически - на каждом шагу. Например, когда с уст Джинджер звучит, что их мама с Жасмин любила больше последнюю и говорила, что у той 'лучше гены'. Жасмин - персонаж во многом отрицательный, но это лишь на первый взгляд. Именно она отрицает подобные теории и пытается помочь своей сестре стать более 'тонкой натурой'... Но на все прекрасные черты Жасмин в один момент наступили два качества - сознательный самообман и угрызения совести...

Сцены эмоциональны. Вуди Аллен - один из тех редких режиссеров, который умудряется совместить высокую эмоциональность с уютностью в фильме. 'Истерики', которые не раздражают. Наверное, в этом огромная заслуга и актрисы в главной роли. Да, персонажи колоритны, они с какими-то особенно выделяющимися характеристиками (озабоченный начальник - значит пожирающий странный взгляд с первых секунд в фильме; обманщик бизнесмен - значит суетливое поведение, равнодушие ко всему, кроме разговора о деньгах). Но это не неправдоподобность персонажей, это лишь подчеркивание, как часто люди могут вести себя так, будто они 'герои из фильма Вуди Аллена'.

Фильм с незамысловатым сюжетом, с минимальным количеством положительных персонажей, но со значимой реалистичностью.

На замызганной городской скамейке суматошно разговаривает с невидимым собеседником дамочка в некогда стильной и недешевой одежде. Бывшая жена нувориша, отправленного блюстителями законного бизнеса за решетку, разорена и никому не нужна, сводная приёмная сестра облегченно выдохнула при звуке окончательно закрывшейся двери, «последний шанс» со всех колес умчался подальше, услышав малую толику о прошлой жизни гламурной львицы, пасынок шарахнулся при встрече, как от прокажённой. Даже любимая песня «Blue Moon» предательски покинула память. Будущего у Жасмин-Жаннет не будет.

Финальным аккордом стахановец мирового кино Вуди Аллен предлагает наиболее впечатлительным особам всплакнуть о судьбе увядающей леди, другим зрителям – задуматься о преходящем. Вот только, откровенно говоря, сопереживать Жасмин не тянет совершенно, даже в приступе сферического альтруизма. Ведь эта мадемуазель бальзаковского возраста как пиво-нулевочка, абсолютное ничто. Она ничего (абсолютно) не умеет и ничему учиться не хочет/не может. Презирает 95% населения, считая их неудачниками, считает слово «фасовщица» ругательным, хотя живет на квартире трудящейся разнорабочей в супермаркете сестры Джинджер. Обращает внимание (как небезызвестный Полонский) только на тех, у кого есть «миллиард» (деньги, положение). Ту же сестру кинула на 200 00 долларов (ну, типа, не знала, про мошенничества мужа, хотя в аффекте оскорблённой жены мгновенно сдала благоверного ФБР). Даже хваткой жен богачей не обладает, безвольно отпуская мужа на бейсбольные матчи и разные пати с нескрываемыми интерес секретаршами. Причем, всего этого она даже не понимает – вот сейчас выучится на неведомых компьютерах дизайнерству (ведь она Луи Виттон слету отличит от Дольче Габбана) и опять к неё ногам упадут диаманты и норковые манто, ведь она хорошая, благотворительностью занималась (в пределах налоговых льгот).

Умиленные игрой Кейт Бланшетт, россыпь киноакадемий (Оскар, Глобус, Британская, гильдия актеров) вручили голливудской звезде австралийских корней сертификат победительницы. Так-то оно так, весь фильм огранял нервическую сущность теряющей всё героини, и, разумеется, Кейт была в фильме, заточенном под неё, на высоте, и справедливо опередила таких товарок по цеху, как Мэрил Стрип, Сандра Буллок, Эми Адамс, Джуди Денч, Жюли Дельпи, Эмма Томпсон (что ни имя, то объемная статья в Википедии). Но ведь и играть актрисе пришлось близкую себе роль (уж Бланшетт, получающая иногда по десятку миллионов за фильм, достоверно известно, как ведут в миру богатенькие дамочки, да и нервные срывы, граничащие с безумием, в киношной среде не новинка). А арсенал эмоций у персонажа был невелик, практически всю картину, что флэшбеки, что линейный ряд – напряжение, страх, нарастающая депрессия. Хрестоматийно обделённому премиями диКаприо в каноническом «Титанике» приходилось играть не в пример разностороннее (можно привести множество и других случаев, даже не касаясь актерских экзерсисов в советском кинематографе, который на этом поле уделывает богоподобный Голливуд).

Но стоит ли ломать копья, пытаясь измерить лотом глубину фильмов Вуди Аллена. Стартовав в 1966 году (США воюет во Вьетнаме, в Англии проходит самый успешный для нас чемпионат мира по футболу, где блистает Эйсебио, ещё жив Уолт Дисней), он стабильно выпускает по фильму в год – хороших и разных, и трудно сказать, какое из шести десятилетий (!) у мастера было круче. «Голубая Жасмин» органически встроилась в реестр, умеренный коммерческий успех, аплодисменты премиедателей, даже Томаты галочку качества поставили. Правда, большое количество способствует быстрому забыванию, и даже сейчас, спустя менее, чем два года с момента выхода картины, половина зрителей уже не помнят многие нюансы. Бланшетт, правда, в памяти задержится подольше, но тоже не долголетием Галадриель. Такова жизнь.

Но наш зритель отходчив. Слегка позавидовав по ходу ленты материальному достатку Жасмин, поудивляется просторам сан-францисской квартиры подсобной работницы (глубокая неудачница, как же), и все же пожалеет в душе сорванную психику враз постаревшей фаворитки жизни, да искренне пожелает метру Вуди вручить ей выигрышный лотерейный билет. И «голубая Луна» (не та) пускай снова вернется на своё место.

Вдребезги разорившаяся не без помощи извне Жаннет, ранее сменившая свое пролетарское имя на более изысканное Жасмин, вынуждена покинуть великосветские и буржуазные пределы Большого Яблока дабы устроится у своей сестры Джинджер в одноэтажном мирке Сан-Франциско. Светской львице, ныне превратившейся в растрепанную кошечку, придется начать жизнь с чистого листа.

Саркастический очкарик современного мирового в целом и американского в частности кинематографа, лирик и сатирик в одном лице Вуди Аллен с наступлением нулевых годов, пропитанных постмодерном и извращенным либертинажем, перешел на новый этап собственной творческой эволюции, совершив кинематографические вояжи в Лондон, Париж, Рим и Барселону, иногда и вовсе отринув типичную для себя иронию и самоиронию в угоду игрищам в пост-нуар и достоевщину и по сути забыв на время о родных для него пенатах Нью-Йорка и его великосветских окрестностей, но не забывая о типичных для всего своего творчества и созданного им мифологического пространства героях, склонных к истерии и подчас небеспричинным неврозам. Последняя на данный момент времени режиссерская работа Вуди Аллена, фильм «Голубой жасмин» 2013 года, отмеченный премией Оскар-2014 в категории «лучшая женская роль» и двумя не менее престижными номинациями, представляет из себя достаточно ординарное для режиссера кино, что, впрочем, совершенно не означает, что фильм вторичен и скучен. Отчасти сюжетно перекликаясь со знаменитой и неоднократно перенесенной на экран пьесой Теннесси Уильямса «Трамвай „Желание“, „Голубой жасмин“ тем не менее остается самодостаточным и интересным кинопроизведением, воспринимать которое следует в полном отрыве от иных переосмыслений данной выдающейся пьесы, ибо Вуди Аллен как всегда по нотам разыграл собственное прочтение всем знакомой истории, насытив ее массой аллюзий и аллегорий на современное общество.

Есть люди, которые довольствуются малым, а есть те, которым и многого бывает недостаточно и именно к такому типу людей принадлежала Жасмин. Центром сюжетного мироздания фильма «Голубой жасмин» становится утонченная в своей холодной и выхолощенной аристократичности героиня Кейт Бланшетт, которая по жизни порхала, истинно ей наслаждаясь. Рисовка этой во многом привычной для режиссера героини(вспомним классические «Ханна и ее сестры», мотивы которого имеются в «Жасмине», «Преступления и проступки» и «Бродвей Дэнни Роуз») лишена всяческого ореола иронии, в отличие от поданной под соусом трагикомическим Джинджер в исполнении Салли Хокинс.

Своеобычная трагедия невротичной американской мещанки обрисована Вуди Алленом в высшей степени драматично и даже чрезвычайно трагично, практически без тени юмора, в духе остросоциальной инвективы, но режиссер, делая эту представительницу пресыщенной богемы главной героиней и выразительницей всех идей фильма, едва ли ей сильно симпатизирует. Жасмин умеет подать себя, надеть маску благопристойности и приличия и искусно за ней спрятаться, но что же там под этой маской? Пустота, равнодушие и яд гламура. Избежать закономерного наказания за собственную внутреннюю слепоту и внешнюю холодность, за высокомерие и снобизм Жасмин не удается.

Джинджер же в свою очередь предпочитает восстановить привычное для себя статус-кво и вновь приспосабливается к ординарному положению дел. Через призму взаимоотношений между сестрами Вуди Аллен точно и емко раскрывает тему столкновения двух миров, точек соприкосновения у которых почти и нет: мирами буржуазными, но идущими на верную погибель по своей и только по своей вине, и миром среднестатистического бытия, причем моральная победа достается второму и, если угодно, как и в культовом «Матч-пойнте», тема американской трагедии и мести буржуазии с привкусом левых взглядов становится доминантой всего кинопроизведения.

Всепобеждающая искренность становится спасительным кругом для общества, переполненного всепоглощающей фальшью и притворством. Аристократизм в век прожорливых акул терпит крах, а утонченность выброшена за борт. Жасмин грустна и опечалена, ее жизнь опустилась до уровня существования. Суждено ли ей стать как все или в ее истории еще нет жирной и окончательной точки? Вуди Аллен завершает фильм на откровенно депрессивной ноте, показывая, что дуалистичность Жасмин обернулась против нее.

С первых минут фильма зритель попадает в типичную картину Вуди Аллена: под приятный джазовый аккомпанемент главная героиня что-то увлеченно рассказывает, а затем появляется очаровательный образ Нью-Йорка. Подчерк режиссера даже слишком жирный, однако… Если подумать, это «однако» становится ключевым. Вскоре начинаешь понимать, что это какой-то другой, неалленовский фильм, но искусно написанный подчерком режиссера.

Во многом основанный на знаменитой пьесе Теннесси Уильямса «Трамвай “Желание”», он медленно, но верно вгоняет зрителя в безнадежную депрессию, он практически сажает в тело главной героини и заставляет испытать на себе ее муки. Конечно, прежде всего, это заслуга Кейт Бланшетт. Не смею утверждать, что ее актерская игра сильнее, чем когда-то была игра Вивьен Ли в экранизации «Трамвая» (особенно учитывая, что, в результате, они обе получили заслуженные Оскары за свои роли), но, тем не менее, Кейт Бланшетт меня ошеломила. При всей эгоистичности героини, при всем ее высокомерии и неприспособленности к жизни, смотреть на нее без сострадания было невозможно. Весь фильм ее осуждают, и весь фильм ты все равно оправдываешь ее и продолжаешь слепо надеяться на что-то хорошее. Мастерски выстроенные сцены – заслуга гениального сценариста Вуди Аллена – обостряют конфликт с каждой новой минутой, и, что самое интересное, этот конфликт оказывается не внутри фильма. Аллегорический трамвай «Желание», на который так стремится попасть героиня, в конечном счете оказывается трамваем для зрителей. Разрываясь между тем, что заслуженно, и тем, что хочется, наблюдая все издевательства над героиней и наблюдая также, что раз за разом она своими же руками разрушает путь к возможному счастью, единственными желаниями зрителя, как это не парадоксально, оказываются желания Жасмин. И тут Аллен сполна показывает всю безнадежность происходящего: разрушенный мир героини разрушил ее саму до основания, ее стремления - болезненно несбыточные.

Этот фильм не вызывает безудержных рыданий, но после него грустно. Грустно нестерпимо, потому что один человек, которого ты знал давно, этот милый и привычный интеллектуальный комик, вдруг повернулся и грустно посмотрел тебе прямо в глаза. Без тени улыбки. Просто посмотрел. Можно долго рассказывать, как прекрасно поработала Кейт Бланшетт, как с умом подобраны остальные актеры, как преобразила историю операторская работа Агирресаробе… можно говорить, что это уже старая и известная история, но что Вуди Аллен великолепно ее заново прописал, можно говорить о тысячах смыслов и проблем, что в ней заложены, однако… И это «однако» ключевое.

Однако фильм стоит посмотреть ради этого взгляда Вуди Аллена. Непривычного, грустного взгляда цвета «blue».

9 из 10

Бывает, что человек, сразу получивший от жизни все возможные блага, оказавшись предоставленным самому себе, может быть абсолютно не приспособленным к самой настоящей жизни. Резкие перемены, которые доставляют только боль и унижение, могут потихоньку сводить с ума, пока человек бесконтрольно не начнет терять разницу между вымыслом и при этом не иметь не малейшего понятия, как жить дальше. Именно с такой ситуацией столкнулась главная героиня трагикомедии Вуди Аллена «Жасмин».

Синопсис После того, как ее мужа арестовывает ФБР за мошенничество и муж кончает жизнь самоубийством, красавица Жасмин переезжает к своей сестре Джинджер в Сан-Франциско. Жасмин пытается забыть прошлое и начать новую жизнь. Но та боль, которую ее покойный муж принес ее близким людям, возвращается самой Жасмин, постепенно сводя ее с ума.

Игра актеров Весь актёрский состав оставил крайне положительное впечатление, а какие-то из актёров завоевали особое место в памяти. К таковым прежде всего относятся, конечно же, Кейт Бланшетт, Салли Хокинс и Бобби Каннавале. Кейт Бланшетт исполнила роль избалованной особы Жасмин, которая неожиданно осталась без мужа, без денег и без всякой поддержки. Она мечтает заняться чем-нибудь полезным и интересным для самой себя, но скелеты прошлого донимают ее. Салли Хокинс исполнила роль Джинджер, сестры Жасмин, которой не нужны настоящие богатства и популярность, а просто обычное человеческое счастье.

Режиссура «Жасмин» снят в классическом стиле Вуди Аллена. В фильме огромное количество диалогов, и Аллен, как всегда, больше внимания уделяет именно разговорам героев, их поведению, чем каким-либо действиям. Конкретно в «Жасмин» Аллен изучает ситуацию, когда человек, привыкший к роскоши и всеобщему уважению, внезапно оказывается на самом дне. Как и в предыдущих картинах Вуди Аллена в центре внимания находится женщина, которая испытала сильный шок в связи потерей мужа и поэтому постепенно теряющей разницу между реальностью и своими фантазиями.

Сценарий Сценарий, как известно, написан все тем же Вуди Алленом, который в определенной степени взял за основу легендарную пьесу Теннеси Уильямса «Трамвай “Желание”», поскольку главные персонажи, развитие сюжета и даже концовка практически повторяют содержание пьесы. Однако в «Жасмин» все же имеет место интрига с закрученным сюжетом и неожиданной концовкой, которая открывает глаза на правду. Сама структура сюжета подразделяется на основную сюжетную линию, которая происходит в Сан-Франциско, и на воспоминания Жасмин и Джинджер.

Итог Честно скажу, меня одолевали небольшие сомнение касательно фильма – опасался, что этот будет очередная мелодрама со счастливым концом, однако это именно трагикомедия, потому что вы смеетесь над главной героиней, которая по своей глупости загнала себя в угол. Но, как говорится, это не было бы так смешно, если бы не было бы так грустно. Мы не знаем, какая судьбы постигнет Жасмин, найдет ли она свое счастье. Мы только надеемся, что она осознала свою ошибку и сделает определенные выводы.

10 из 10

Уж не знаю, как это у него снова получается, но Вуди Аллен легкими и непринужденными мазками изображает трагедию человеческой жизни.

Казалось бы, очень простой и понятный сюжет... Женщина, некогда бывшая замужем за мультимиллионером, привыкшая вести богемное существование и жить на широкую ногу, вдруг оказывается без всего. Без денег, работы, жилья, и даже без обычной дружеской поддержки (если не считать сестру, с которой, видимо, уже, по старой привычке, отношения выстраиваются по принципу 'сверху вниз'). Сюжет очень даже в духе старых французских романов. Однако же... Мастер обрамляет эту 'сюжетную картину' деталями, из которых строится настоящее произведение искусства.

Что мы знаем о Жасмин? Выдуманное имя, детство в приемной семье, раннее успешное замужество с последующим уходом из колледжа, способность долго 'не видеть' бесконечных измен супруга (да-да, при таком раскладе хочется задать извечный вопрос 'А что Вы делали для того, чтобы этого не замечать?'). Наконец, её разговоры с самой собой и увлечение алкоголем.

Действие фильма так или иначе разворачивается в настоящем, в том месте, где Жасмин уже оказывается один на один со своим существованием, где она вынуждена жить с сестрой, на которую всегда поглядывала со своей высоты и которую не понимает до сих пор (её бесконечные попытки указать сестре 'как правильно'). Однако нас постоянно отсылают к прошлому героини, действие фильма построено на основе постоянных флэшбэков - мы видим то прошлое, то настоящее. Очень классная композиция, на мой взгляд, особенно для такого рода конфликта. Мы не только имеем возможность сравнить, что называется, 'до' и 'после', но и наблюдаем, что воспоминания не оставляют нашу героиню, она до сих пор живет 'там', так ей проще и понятнее.

Да-да, Жасмин (ах, это сказочное имя!) живет в выдуманном мире, пытаясь по мере сил соприкасаться с реальностью. Но её основной способ быть в мире - это уход. Уход в алкоголь, в таблетки, в иллюзию.

Фильм интересен не только тем, как там изображено Пространство и Время (переплетение прошлого и настоящего), но и тем, что есть неожиданные повороты сюжета, есть живые чувства. Есть трагедия. Есть жизнь.

Несравненной Кейт Бланшетт с блеском удалось стать женщиной, наполненной сомнениями и противоречиями. Мы видим и нервность Жасмин, и её женственность и утонченность. Бланшетт великолепно справляется с ролью, показывая сломленность героини и её чувствительность.

Я углубилась в психологизм, но это для меня - показатель качественной работы Мастера. Вуди Аллен неподражаем в умении передать тонкости отношений, обстоятельств.

Фильм оставляет приятное послевкусие и идеально подойдет для субботнего вечера. Изящно, красиво, легко.

Во многих отзывах на 'Жасмин' люди так или иначе пишут о том, что главная героиня не вызывает сочувствия, у меня получилось немного иначе: несчастной вдове, потерявшей вместе с красивой жизнью и её смысл, я сопереживала, но в течение всех полутора часов меня тревожил вопрос: 'А что дальше?'. Ответа на него ни в середине, ни даже в конце я, к сожалению, не получила.

Предположим, что Аллен просто транслировал реалии: вот, мол, вам персонажа, оставшегося без всего, абсолютно далёкого от физической (да и умственной) работы, но всё ещё с надеждами и амбициями. Если обычно в кино нам приятно наблюдать за тем, как падший герой находит в себе силы жить дальше не хуже, чем когда-то, то в 'Жасмин' всё менее радужно: на первый взгляд, на несчастную женщину сваливается ворох проблем, и весь фильм она вынуждена в них барахтаться без какой-либо гарантии, что когда-нибудь в конце туннеля появится свет.

Несмотря ни на что, за красную нить я для себя взяла демонстрацию фатальности лжи. Жасмин (Кейт Бланшетт) могла отворачиваться, когда не хотела чего-то видеть, упорно смотреть в другую сторону и не задавать вопросов, ответы на которые ей не хотелось бы знать, но она так и не смогла сбежать от правды, которая окружала её всю жизнь. Дальше – больше. Когда у Жасмин раскрошились остатки её шикарного существования, она начала врать сама: иногда по мелочам, надеясь хоть на время скрыть правду, иногда – не по мелочам, рассчитывая, что в итоге правда исчезнет сама. Выяснилось, что врать окружающим можно сколько угодно, проблема в том, что в итоге ты остаёшься наедине с собой и с собственной ложью. С каким бы энтузиазмом Жасмин не решила налаживать свою жизнь, она забыла, что фундаментом всегда будут служить наши личностные качества: можно записаться на компьютерные курсы и прилежно учиться в стремлениях изменить всё в лучшую сторону, только в итоге всё окончательно разрушит собственный демон, с искоренения которого и надо было начинать.

Хотел ли Аллен рассказать о том, что для каждого уготована своя судьба, а выше головы всё равно не прыгнешь? Кажется, да, ведь зрителю то и дело встречаются люди, стремящиеся радикально изменить что-то в погоне за лучшей долей, но всё время с грохотом срывающиеся обратно в свои уже привычно-серые жизни (так, например, героиня Салли Хокинс, по фильму – сестра Жасмин). Будем честны, никому не по вкусу разговоры о том, что мы не в силах добиться желаемого. Каждый всё равно будет хотеть быстрее, выше, сильнее. И у кого-то это всегда будет получаться. Посыл в стиле 'выше головы не прыгнешь' отменяется.

Я люблю Аллена за свои собственные ощущения от его фильмов: они никогда не размазывают меня в эмоциональном плане, но и не оставляют равнодушной; а в каждом герое (пусть даже и второстепенном) я вижу часть себя. В 'Жасмин' снова один из персонажей – город, снова там, где нужно, звучит джаз, снова самый подходящий актёрский состав; и снова после просмотра мне необходимо время на раздумья, потому что это не тот фильм, которому хочется ставить однозначную оценку: для меня он всегда где-то между моим персональным великолепием и скромным полуторачасовым личным видением Аллена.

7 из 10

Что происходит с человеком, когда его лишают той или иной вещи? И к чему это приводит? Вуди Аллен отвечает на эти следственные вопросы. В данном случае лишение денег приводит к одиночеству.

Разобщенность. Ты – Весь Мир.

Лента о той стадии одиночества и параллельного скатывания в пропасть – эти два понятия идут рука об руку в большей или меньшей степени – когда единственный человек, с которым ты обсуждаешь всё, копаешься в своем прошлом и главное говоришь правду – это Ты сам. Когда пойти работать секретаршей или продать хотя бы одну сумку известной марки ради денег – вызывает лишь желание найти бутылку водки в шкафу у недалекой сводно-приёмной сестры, у которой вынуждена жить по стечению обстоятельств.

Весь драматизм этой картины в том, что Грустно, когда каждый из нас готов врать и приукрашать действительность – что по факту одно и тоже – лишь бы притянуть к себе человека. Но, увы, это абсолютно всегда выходит против тебя, и вновь оставляет ни с чем. Восхитительная игра Кейт Бланшетт, её утонченность и женственность, достойная «Оскара».

Аллен – это направление интеллектуальной комедии, абсолютно всегда я его считала таковым, но фильм в корне перевернул представление о нём. Невозможно сравнивать его небезызвестную трагикомедию «Матч поинт» c данной лентой. «Жасмин» – совершенно иной уровень для маэстро. Шутки, что есть в фильме, сложно принимать в обычном понимании юмора, они затрагивают не только потаённые страхи или какие-либо другие чувства героев, но и наши, зрительские.

Приходит на ум фраза из фильма Боба Гейла: «Говори, что думаешь и думай, что говоришь », которая передаёт как нельзя лучше всю суть «Blue Jasmine». Прекрасная вариация на Трамвай «Желание».