Рецензии

Фильм Олдбой режиссера Спайка Ли это ремейк культовой ленты 2003 года с одноименным названием. Тогдашнего Олдбоя хвалили все культовые люди Голливуда и вообще всего кинематографа. У мистера Спайка Ли стояла архисложная задача, не ударить в грязь лицом и снять как минимум не менее достойно, ну а как максимум и попробовать переплюнуть легендарную ленту корейского режиссера Пака Чхан Ука.

Фильм рассказывает о рекламщике, которого некто похитил и 20 лет продержал в одиночной камере, никак не объясняя своих мотивов. Столь же неожиданно получив однажды свободу, он решает разыскать того, кто организовал его похищение, и обнаруживает, что неизвестный злодей продолжает мучить его загадками. Погоня за местью приводит его к юной социальной работнице и некоему человеку, в руках которого якобы находится ключ к его спасению.

Как и оригинальная лента картина наполнена множеством нелицеприятных моментов и психологически тяжелых сцен. Отличий между оригиналом и ремейком не так уж и много. Конечно же за 13 лет кинематограф сильно шагнул вперед, вкусы и тенденции поменялись, но каких то видимых и ощутимых отличий в сценарии и постановке лично я не увидел. В конце концов это не фильм с многомиллионным бюджетом который тратиться на эффекты и покупку именитых актеров.

Актерская игра. На место оригинального Олдбоя в исполнении Чхве Мин Сика, в ремейке мы наблюдаем за добротно продленной работой Джоша Бролина, к слову сказать номинанта на Оскар. Брутальный, мужественный, и с выражением мести на лице он отлично проделал свою часть работы.

Итог: безусловно рекомендую фильм к просмотру всем тем кому понравилась оригинальная лента. Вы просто обязаны провести аналогию и сделать свои собственные выводы.

7 из 10

Для ремейков нашумевшей классики планка качества должна быть очень высока, и наиболее предпочтительным вариантом было бы полное переосмысление 'с нуля', при котором можно минимизировать возможные сравнения с оригиналом, оставив при этом суть истории не тронутой. Но, к сожалению, обычно происходит всё в точности до наоборот: выполняется старательная имитация 'под копирку', в которую потом вносятся незначительные изменения. Эти самые 'незначительные' изменения в конечном итоге рушат всю изначальную концепцию истории - и новый 'Олдбой' как раз является ярким примером такой ситуации.

Вспоминая разговоры Спайка Ли в преддверии выхода его новой картины о том, что он честно пытался снять не ремейк корейского фильма, а свою независимую интерпретацию этой истории нельзя не отметить того факта, что режиссёр, всё же, слукавил: новый 'Олдбой' во многом копирует оригинал (о котором даже в титрах конкретно упоминается); причём именно 'копирует', совершенно бездумно воспроизводя узнаваемые для зрителя, знакомого с корейской лентой, сцены, но не слишком удосуживаясь проверить на сколько они уместны в новом контексте. 'Вот это у нас будет здесь, а вот это вот здесь... И, да - про молоток, главное, не забудьте!' При всей жестокости (которая, на деле, присутствует-то в паре сцен) персонаж Бролина здесь однозначно вырисовывается положительным героем (пусть, подлец в прошлом - ну так он за двадцать лет раскаялся), уравновешенным и целеустремлённым. У него две заботы: воссоединиться с повзрослевшей дочерью и найти своих тюремщиков. В данном случае иррациональная жажда мести здесь заменяется желанием доказать дочери свою невиновность - вроде бы и логично, но сюжет при такой подмене ценностей время от времени спотыкается об обязательные сцены насилия из оригинала, которые здесь выглядят надуманно и абсурдно. Но ещё больше разочаровывает отсутствие той неоднозначности и интриги, которая присутствовала в корейском фильме - я сейчас даже говорю не о сюжете, а о самой личности героя, о его характере. Пак Чхан Ук постепенно 'закручивал все гайки', позволяя герою меняться под давлением обстоятельств и уверенно подводя к сложнейшему кульминационному моменту - здесь же о каком-то ярко выраженном развитии характера у персонажа Бролина говорить не приходится. Фильм работает исключительно как линейный пошаговый триллер, заставляя героев решать задачи по мере их поступления, и он не слишком обременён психологизмом.

Впрочем, малоинтересный главный герой это ещё капля в море по сравнению с тем, во что Спайк Ли со своими сценаристами превратили его оппонента. То, что творит на экране Шарлто Копли вряд ли можно назвать актёрской игрой - и совершенно очевидно что подобное манерное кривляние было навязано сценарием. Как злодей он смешон, как личность он смешон, как персонаж он карикатурен и не интересен (кое-кто даже совершенно справедливо сравнил этот образ с Мазафакером из второго 'Пипца'). Это просто кошмар. С подобной самодеятельностью создатели лишились эффекта от одной из ключевых линий оригинального 'Олдбоя', суть которой была именно в противостоянии двух героев, достигающем наивысшей точки в многоуровневой развязке. Финал был шокирующий и неоднозначный, и у каждого героя там была целая философия за плечами. Но это ведь 'слишком сложно' - давайте просто сделаем одного парня хорошим, а второго отмороженным гламурным фриком с расстроиством психики и детскими комплексами, чтобы всё сразу встало на свои места. Да и отношения Джо и Мари (Элизабет Олсен) - нет здесь необходимого эмоционального надрыва; одна 'дежурная' постельная сцена выглядит в большей степени как унылый шаблон.

Главный же вопрос стоит так: на что может рассчитывать зритель, не знакомый с первым фильмом? Моё сочувствие господину Бролину и госпоже Олсен не позволяет не отметить того факта, что как крепкий одноразовый триллер новый 'Олдбой' всё же имеет право на существование. Но потенциал оригинала отнюдь не ограничивается упрощённой формулой 'шокирующий финал + Бролин с молотком'. Получилось не переосмысление, а 'недоосмысление'. Оригинальная история предполагает гораздо больше пищи для размышления, чем нам оставили здесь. В последнем финальном аккорде создатели нового 'Олдбоя' вновь отличились своей креативностью, окончательно сместив все акценты и сняв фильм уже совершенно о другом. Пак Чхан Ук искал ответы и сомневался. А вот Спайк Ли абсолютно уверен. Хотя трудно было бы ожидать другой концовки от режиссёра, не удержавшегося от соблазна зачем-то подсунуть в темницу героя библию.

5 из 10

Никакой азиатской философии, никакого мистического символизма, двойного, или даже тройного дна. «Олдбой» прямолинеен, жесток, и всем зрителям, которые будут пытаться смотреть все через призму оригинала, досконально копаясь в, безусловно, гениальном Южнокорейском шедевре, фильм покажется слабым. Но ремейк есть ремейк, упрекать в том, что это смотрится пародийно, или слишком убого относительно первоисточника, что же, так где — то и должно быть, но данный проект имеет право на существование и право занять место под солнцем, среди особо изощренных триллеров и мало похожих на обыденность, хардкорных историй.

Плюсы нового «Олдбоя» отнюдь не во взятой истории, и, конечно же, не в трактовке, которая и, правда, рассчитана на более непритязательную зрительскую массу. Сюжет тут становится абсолютно читаемым для любой публики, даже не знакомой с оригинальной историей. Финальная развязка не становится невероятной загадкой, что в итоге перевернет фильм с ног на голову, но особую привлекательность, от полностью выстроенной истории проект получает. «Олдбой» невероятно силен эмоционально, полная палитра прокатывается по зрителю. От отчаяния, и бессилия до бесстрашной ярости, и даже полного разрушения человека, и невероятной опустошенности. Как же великолепен Джош Бролин, то жалок, то непобедим, на его лице отчетливо читается его состояние и как же здорово влияют на атмосферу его внешние изменения. У Шарлто Копли тоже роль интереснейшая, пусть и несколько стандартна для подобных злодеев, но тот исполнил неповторимо. Немаловажна для истории роль Элизабет Олсен, и отдельные эмоции от явления Сэмюэля Л. Джексона, который способен придать харизму любому проекту.

Спайк Ли не копнул глубоко, так, прошелся по поверхности основных тезисов истории рассказанной Пак Чхан Уком. Вполне достойная локализация, которая подойдет для ознакомления, нисколь не очернив шедевр, и не претендуя на идол современности, становится крепким жанровым фильмом. Ведь публика, которую интересует подобные приключения, точно не упустит возможность посмотреть, как один человек колошматит толпу молотком, пусть даже повторно, что вышло, кстати, грандиозной сценой. И помимо жесткого кровавого разноса, кино имеет неслабую драматическую историю, которую бесподобно воссоздают актеры, и в совокупности, если постоянно не оглядываться на азиатскую вариацию, «Олдбой» вполне самодостаточен и точно найдет своего зрителя.

7 из 10

Конечно главный вопрос: «зачем?». Зачем переснимать знаковый, значимый, заметный фильм, пользующийся популярностью и у критиков и у зрителей (простых и искушённых)? Хочется верить, что это смелость Спайка Ли. Но смелость ради смелости… Сравнения неизбежны и они увы не в пользу американского режиссёра. Ну не цепляет этот ремейк, не цепляет.

Вроде и насилия достаточно, но какое-то оно ненастоящее (сцена с молотком и с языком) и не к месту порой (сцена с дробовиком). И злодей далеко не гений, а скорее фрик. Вот в старом фильме, как говорил один небезызвестный персонаж: «зло оно изнутри шло». Вроде и актёры хорошие, но ансамбль не сложился. Вроде и уважение к оригиналу есть, но конец другой и прилизанность чувствуется. Отдельно стоит упомянуть навязчивый продакт плейсмент.

И ведь есть плюсы: Джош Бролин старается, старается изо всех сил, режиссёрская находка при показе сцен из прошлого, смыслы дополнительные…

Вот про смыслы те же… Оригинал был частью «трилогии мести», а при просмотре современной интерпретации у меня в голове возникло слово «толерантность». Слишком всё сладковато.

Формально и та и другая версия фильма о глубоких чувствах, о бессознательном, о подавляемом, но чувств картина 2013 года сильных не вызывает, а выезжает только на интриге сценария.

И даже не могу написать, что хороший ремейк. Хороший ремейк (страшно писать!) у Михалкова «12», а это…

Это как на заборе или в туалете написано: «здесь был Вася». Так и здесь: «Спайк Ли смотрел Пак Чхан Ука».

P.S. Режиссёру хочется пожелать продолжать снимать фильмы, основанные на новом, не представленном ранее материале, они у него здорово выходят, а пока…

5 из 10

Убивает не оружие, убивают люди (с)

Джо прожил 20 лет в комнате из которой его не выпускали, в ней он переродился и решил дальнейшую жизнь посвятить дочери. После того, как его выпускают, он пытается найти организатора своего заточения, чтобы выяснить у него зачем все это было.

Спайк Ли — режиссер не создает проекты, если не находит в них тем, которые не были бы ему интересны. В «Олдбое» он находит такой камень преткновения и строит вокруг главную интригу и весь фильм.

Сценаристы выбросили из фильма всю восточную философию, развернувшись в плане развития персонажей и переосмысления ситуации для зрителей всего мира.

Создателям картины повезло, в проекте согласился участвовать целый сонм интересных актеров.

Шарлто Копли отошел от привычного образа и сыграл человека владеющего ситуацией.

Сэмюэль Л. Джексон хорош в каждой своей роли, хотя последнее время он не сильно напрягается, но его всегда приятно видеть.

Элизабет Олсен с каждым новым проектом смотрится все бойчее и увереннее.

Джош Бролин одинаков везде, но здесь его образ подошел, как нельзя лучше.

Реклама «Apple» проведена на высшем уровне. Так нагло и на весь экран не рекламировали уже давно.

Саундтрек у фильма неплохой, но у оригинальной картины был более много гранный.

Отсылки к южнокорейскому фильму присутствуют, но добавлены здесь в основном для галочки.

Многострадальный ремейк «Oldboy» сделан впервую очередь для американцев, которых никак не привыкнут смотреть картины с субтитрами. В остальном это намного более прямолинейный и легковесный пересказ «Узника замка Иф» интересный участием известных актеров и «правильным» финалом.

Оригинальный фильм сам Тарантино назвал абсолютным шедевром, фильм практически пятикратно отбил свой бюджет и получил широкую известность. «Олдбой» был снят в 2003 году в Южной Корее по культовой японской манге, заслужил награду на Каннском фестивале, естественно все это не могло пройти мимо голливудских кинодеятелей, и вот фильм получил второе рождение.

Далеко не секрет, что к азиатским фильмам зрители во всем мире относятся крайне полярно, есть безусловные фанаты такого кино, а есть те, кто просто игнорирует это зрелище, всему виной восприятие. Благодаря Голливуду широчайший прокат получают действительно хорошие фильмы, снятые в любой точке земного шара, с той лишь оговоркой, что сделано все будет на их манер. Не хочется осуждать, скорее даже наоборот, если оригинал фильма в данном случае прошел мимо, то есть возможность посмотреть фильм-адаптацию.

Спайк Ли честно в титрах признался, что в основу лег фильм, «у руля» которого стоял Пак Чхан Ук, а он лишь немного изменил происходящее, 15 лет заточения или 20 — не столь значимые изменения, в детали углубляться не стоит, при желании лучше пересмотреть оба фильма и, как говориться, найти несколько различий.

Джош Бролин, исполнитель главной роли, прошел путь от самого дна до точки полного пересмотра собственной жизни, помог случай. Абсолютно отрицательный персонаж, про таких говорят: крайне неприятный тип, не любит никого, не ценит того, что имеет и просто спускает собственную жизнь в унитаз. Пока в очередное туманное утро не просыпается в неизвестном месте, он заперт в помещении, в котором находится санузел и спальня, кто-то приносит еду и, время от времени, включает телевизор, в комнате нет даже окон. Именно здесь герою предстоит в одиночестве провести 20 лет и только после долгожданного освобождения ему предстоит понять, что на этом все только начинается.

Одну из эпизодических ролей в фильме сыграл Сэмюэл Л. Джексон, к которому после просмотра уйма вопросов. Среди которых основные: что это собственно было и является ли случайным совпадением удивительная схожесть сюжетной линии «Олдбой» с продюсерским творением Сэмюэл Л. Джексона под названием «Самаритянин», над которым он работал и в качестве актера в 2011 году? К слову, последний фильм 2011 года с треском провалился и является откровенным безобразием.

В фильме «Олдбой» есть что-то от легендарной «Пилы» — «Хочешь поиграть со мной?» и Тарантиновского «Убить Билла» — с той лишь разницей, что на экране он, а не она и в руках молоток, а не самурайский меч.

Что касается самой истории, то ее все же лучше видеть, а уж в версии 2003 или 2013 года каждый решает сам. Но тот факт, что фильм заслуживает внимания, неоспорим.

6,5 из 10

Наверное у каждого актера, есть в жизни такие роли в которых он может показать всю глубину своего актерского мастерства. Пожалуй роль Джо Дюссета, стала для Бролина именно такой ролью. Я просто переживала вместе с актером и проплакала пол фильма!

Как бы там предыдущие комментаторы не ругали фильм и режиссера, я от ругательств пожалуй воздержусь (да и ругать, лично мне фильм не за что), но Джош Бролин сыграл просто потрясающе! У него получился отличный, драматичный персонаж, которому действительно сочувствуешь, каким бы плохим, он не был в своем прошлом. Фильм получился очень сильным и оставил у меня неизгладимое впечатление. Южно-корейский оригинал я не смотрела специально. А зачем? Я знала что скоро выйдет новый, американский ОлдБой и решила не портить впечатление. И мне это удалось! После просмотра фильма, я была даже немного в шоке!

Фильм отличный, я рекомендую его посмотреть. Он запомнится на всю жизнь!

Через 10 лет. В 10 раз дороже. В 10 раз хуже.

Впервые посмотрев корейский шедевр Пак Чхан Ука я до глубины души проникся по настоящему удивительной магией азиатского кино. Меня поразило, с каким вниманием к деталям создан фильм, как он переплетает в себе корейский шарм и по настоящему азиатскую жестокость... красивую жестокость. Но больше всего мне понравилось, это не покидавшее меня ни на минуту ощущение отрешенности и... сострадания. И конечно же неподдельное чувство мести.

Скажу сразу: Я до конца верил в фильм Спайка. Я верил, что он снял свою, американскую, интерпретацию Олдбоя, хотя и понимал, что духа оригинала ему и не достичь, потому как вся суть Паковского фильма, в особой азиатской философии и стиле. И я верил до последнего, пока не лицезрел легендарную однодублевую драку...

Теперь, ближе к сути. Ремейк ведет повествование ровно в такой же последовательности как и оригинал. Но вот в чем подвох. На протяжении всего просмотра меня не покидала мысль, что рассказ куда то спешит. Он не делает пауз, на расставляет запятых, а просто несется на всех порах к развязке, чтобы сказать:'Ага! Видал как лихо закручено!'. Если у Пака,нужно понимать суть самому, и концовка поражает своей болью и безвыходностью: ведь никто не выиграл, в этом и суть мести. У Спайка же все разжевывается, подается на дорогом, но абсолютно безвкусном блюде, а в конце этот надутый пузырь пафоса лопается издавая 'характерный' звук и 'соответствующий' запах.

По порядку. Начало фильма, наверное должно было куда глубже проникнуться героем и тем, что он из себя представлял. Но в оригинале тех 5 минут пребывания в полицейском участке, что нам демонстрируют более чем достаточно, чтобы понять что из себя представлял главный герой, чтобы в последствии сыграть на контрастах. Жизнь героя в изоляции показана невнятно и не выразительно, не чувствуется всей полноты драмы (мышата были первым сигналом к 'тревоге'). Освобождение - выглядит спонтанным, а вовсе не задуманным. Далее все идет нейтрально и по 'ремейковски' буднично, до момента с легендарной дракой...

Оригинальная драка снятая в один дубль была настолько сильной стороной фильма, что по эффектности, для меня, могла спокойно тягаться с любым фильмом Майкла Бея, учитывая то, что из компьютерной графики в драке был только нож. У Спайка Ли - драка... нет не драка, 'махыч' выглядит на столько постановочным, что я невольно засмеялся при виде грозных американских бандитов с палками на перевес 'танцующих' во круг главного героя. Ни какого напряжения, ни какого должного эффекта. Жалкая пародия.

Вообще создалось такое ощущение, что Спайк Ли просто хотел спародировать своего Южнокорейского коллегу. Иронично вставляя ключевые фишки оригинала, в свое творение. Пельмешки, осьминожки, огромные чемоданы и послеоперационные рубцы, которые тут, вообще не имеют ни какой смысловой нагрузки. 'Типо для фанов'- сказал Спайк и пошел донюхивать кок...

О развязке я пожалуй промолчу. Меня просто вывела из себя сцена, в которой сын приветствует своего отца расстегивая ремень штанов в попытке их снять. Других идей у Спайка видимо не нашлось.

Пару слов о саундтреке. Бесподобные мотивы оригинала очень тонко передававшие все те чувства которые выплескивались с экрана в фильме 2003 года на долго врезались в душу. Музыка ремейка же, не оригинальна и ни чем кроме звучных, но пустых по смыслу мотивов похвастаться не может.

Актеры: Джош Бролин- неплохо, но не Чхве Мин Сик, даже рядом, героя не прочувствовал. Элизабет Олсен- пустышка, хотя играет неплохо. Шарлто Копли - думаю сыграл бы лучше, если бы его персонажу можно было бы адекватно сопереживать. Сэмюэл Л. Джексон- самый необычный персонаж, хотя глубины в нем нет никакой.

Вывод. Как самостоятельный фильм 5 из 10 можно и поставить. Но как ремейк... пародия и не более.

2 из 10

Опять ремейк? О да. Голливудский? О да. А зачем? Скорее всего, просто так, чтобы было, но вот нужно ли было? Спайк Ли, спустя десять лет решил переснять южно-корейский фильм Пак Чхан Ука, на голливудский манер, и получилось честно говоря не очень. Трудно будет не сравнивать эти две ленты, поэтому я пожалуй не буду извиваться и наступать на горло собственной песни, и напишу как есть.

Сюжет и оригинала и ремейка, рассказывает о том, как человека ни с того ни с сего похищают, и запирают в камере. Но в отличии от своего южнокорейского собрата, герою Джоша Бролина пришлось просидеть не пятнадцать, а двадцать лет, но это в принципе никак не отразилось на его внешнем виде, что можно только объяснить отсутствием отопления в камере. Радует в новой версии то, что это оказалось не просто бестолковое копирование оригинала, чего я опасался до самого конца, но к счастью Спайк Ли решил отличиться, и концовка порадовала некоторой оригинальностью.

Фильм Пак Чхан Ука был со смыслом, он заставлял задуматься, это было больше чем интересная история. Сюжет был более закрученный, в котором важные детали подавались постепенно и мягко, как будто намекая, в итоге как пазл собираясь в общую картину. Здесь же тебя грубо тычут носом, не оставляя пространства для размышления. Огромную роль в фильме 2003 года играла атмосфера, создаваемая по большей мере великолепной музыкой, которую хотелось слушать снова и снова. В новой же версии никакой атмосферы, вернее атмосфера очередного недалекого современного американского фильма, ну а музыка, может и была, но ее не замечаешь, она просто сливается с общей канвой, выступая составляющей, но не дополняющей и улучшающей.

Джош Бролин, мне показался каким то безэмоциональным, и в роли обиженного и несправедливо обвиненного, не убедил. В своих действиях в поисках ответов на вопросы: за что, зачем, и кто, он напоминает детектива, который просто выполняет свою работу. Стоит только вспомнить Чхве Мин Сика, которой играл еще как эмоционально, но тем не менее, переигрыванием даже и не пахло. К тому же Спайк показал нам своего главного героя, действительно героем, положительным героем, эдаким хорошим парнем, с которым приключилась беда, хоть в начале он и предстает перед нами омерзительным засранцем, то в конце… в общем кто смотрел знает, а кто не смотрел узнает. В то время как в оригинале пойди разберись, кто прав кто виноват, жизнь обоих наказала, в любом случае все не так прямолинейно и однобоко.

В итоге ремейк вышел таким каким должен был. Это южнокорейская история, и глупо было надеяться удачно ее американизировать, по крайней мере зрителю она уже запомнилась другой. Но если вы цените простоту, то вот вам упрощенный вариант, в котором отсекли все лишнее, оставив немного переделанную основную задумку. Но лучше пересмотрите оригинал.

5 из 10

Копаясь в груде бесполезных ремейков на классику хоррора и других жанров, «Олдбой» кажется самым необходимым и логичным. Освоиться в метафоричной азиатской философии и привыкнуть к таинственному антуражу — не совсем просто, поэтому ремейк буквально посвящается тем, кому не под силу справиться с потрясающим фильмом Пак Чхан Ука. Сама история «Олдбоя» заинтересовала давным-давно, когда южнокорейский продукт покорил сердца многочисленных критиков и самого Квентина Тарантино на «Каннском кинофестивале» (он назвал фильм «абсолютным шедевром, заинтриговав многих фанатов своим резким высказыванием). Американцы мгновенно задумались о собственной адаптации истории и это случилось лишь спустя 10 лет, при этом, проект пережил массу перестановок и из лап Спилберга с Уиллом Смитом, попал к Спайку Ли — одному из известнейших афроамериканских постановщиков, работающих исключительно с независимыми картинами, где кассовые сборы не являются ключевым фактором. Оно и правильно, ибо история картины, берущая мотивы «Графа Монте-Кристо» во всех существующих смыслах личная и камерная. Умелый баланс жанров, перескакивания из душещипательной драмы о Эдмоне Дантесе наших дней в хитросплетенный детектив, а затем и вовсе в романтическую историю с элементами черной комедии являлся ключевым и победным фактором описываемого опуса.

Практически все сюжетные твисты остались в силе, в какой-то мере заиграв больше обычного, остается лишь пройтись по той же дороге, но с иными актерами. Джош Бролин — прекрасный драматический актер, которому не хватало серьезной роли со времен «Старикам тут не место» братьев Коэнов, Шарлто Копли — харизматичный исполнитель, набирающий обороты с каждым новым проектом, а также талантливая Элизабет Олсен и личный сюрприз от Спайка Ли в виде Сэмюеля Л. Джексона, который придает этому кровопролитному спектаклю ещё больших красок. Собранный состав просто-напросто невероятен, осталось лишь запустить механизм, но запустить специально для американских зрителей, для своих, так сказать.

Версия 2013-ого года отличается не только феерическим каст-листом, но и своими техническими вкраплениями. Чего уж там, любопытно обошлись даже с характерами героев. Вместо безобидного пьяного бизнесмена О Дэ Су, беззаботно живущего сегодняшним днем, перед нами подлый, мерзкий, но опять же, пьяный рекламщик Джо, который гуляя в день рождения дочери был похищен неизвестными. Проснувшись, он оказывается запертым в достаточно уютном отеле. И так двадцать лет. Спайк Ли не старается обогащать внутренний мир героя и сознание зрителя как это делал Пак Чхан Ук, играя с метафорами, разнообразными философскими трактовками и цитированиями из литературы. Его отель, скорее, насыщают невольно всплывающие ироничные ситуации, а вместо сюрреалистических муравьев и прочих азиатских атрибутов, украшает комнату картина с афроамериканцем и надписью «Welcome».

Далее — сплошная техника. Динамично и стильно выстроенная схватка против толпы с одним лишь молотком обогащается добротными операторскими приемами под забойный хеви-метал. Ответ на вопрос — зачем американцы представили собственную версию «Олдбоя» очевиден. Это абсолютное доминирование стиля, техники и глянца над психологией и глубиной истории. Идея холодной и оригинальной мести в фильме сохранена, как и нравственный базис об очищении души и тела, но появилась легкость, некая воздушность, которая способна привлечь к экрану массы незнакомых с историей зрителей.