Рецензии

Моя первая рецензия. Скорее всего так не правильно поступать — писать одну рецензию, и сразу же на любимый фильм. Но я не могу удержатся.

Итак. Режиссер Майкл Манн сделал невероятную работу. Видно, что все сделано с душою. Кажется, что «Соучастник» есть прямым продолжением «Схватки», где он сделал потрясающую криминальную сагу с Де Ниро и Аль Пачино. То же противостояние зла и добра, те же панорамы ночного Лос Анджелеса, опять метро, опять аэропорт, опять ночная езда, та же симпатия к героям, Винсенту и Максу, которые по стечению обстоятельств были столкнуты лицом к лицу. Все тоже самое та не совсем. И именно эти отличия — прямые попадания лично в мое сердце.

Диалоги. Неужели можно найти лучше место для разговоров, чем такси, которое несется сквозь огни ночного города? Чем-то напоминает «Таксиста» Мартина Скорсезе, отчего на лице возникает улыбка. Каждый диалог, каждая реплика уместна именно в тот момент фильма, где она произнесена. Два взгляда на мир воистину галактических масштабов, два героя со своей правдой, своей скорбью, своим одиночеством. Все пропитано неизбежностью. Для двух людей эта ночь оказалась, скорее всего, самой главной в их жизни.

Ночь. Все действие разворачивается за одну ночь. Одна история. Ночь подкупает мелочами. Пустые улицы, пустые заправки, полные людей клубы, и конечно джаз. В каждой сцене на открытом воздухе, можно увидеть летящий самолет где-то там, далеко в небе.

Актерский состав не сделал ни одной ошибки. Джейми Фокс сыграл обычного, доброго, застенчивого человека, хотя он всегда представлялся мне как тот, кому надо играть только крутых парней. Том Круз, часто ли вы видели как он играет отрицательную роль? И как он сыграл! Злодей за которым интересно наблюдать. Марк Раффало — на высоте, Джада Пинкет Смит не подкачала, Хавьер Бардем показал фантастическую харизму, и я очень рад видеть Брюса Макгилла и Стэтхема, пускай даже в несколько мгновениях.

Итак. Лучшая ли была музыка? Не плохо, но скорее всего — нет. Здесь нет главных тем, которые вбивались бы в мозг. Лучший ли сценарий? Если честно, то нет. Много нестыковок, череда невероятных совпадений. Лучший актерский состав? Ну как сказать. А почему бы, к примеру, не Эдаврд Нотрон и Самюэль Л. Джексон, или даже, все та же парочка Де Ниро и Пачино. Лучшая режиссура? А как же Нолан, или Феллини, или Тарантино? По всем параметрам — на выбор.

Не знаю почему, но все это вместе дает неожиданно классный результат. В точку, от начала до победоносного конца. Любимый фильм. Ни единой лишней секунды. Каждая мелочь — произведение искусства. Рассматривайте этот фильм как историю, как сказку, как повесть. Надеюсь, самую интересную в вашей жизни.

- А я-то думаю: «Классный дядька!»
- Я правда классный. Особенно на этой стезе.

Долго я откладывала просмотр этого фильма: как-то не тянуло меня на «криминальную драму», как написано во всех рецензиях, да ещё и Том Круз в роли киллера не внушал доверия. Потом решила: ладно, если не понравится, выключу. Куда там! Выключить не смогла. Ну почему я не видела его раньше? Ведь это же самая настоящая философская драма, с захватывающим сюжетом и прекрасной музыкой. Знаете, стало немного стыдно за свое отношение к Тому Крузу: ведь он же классный актёр! Зауважала я его. Но обо всём по порядку.

Возомнив себя киногурманом, скажу: смотреть фильм надо непременно ночью, тогда вы получите удовольствие нужного градуса и остроты. Ночь и тишина- вот две обязательных приправы к блюду под названием «Соучастник».

Фильм относится к разряду тех, что обладают необъяснимой магией, он завораживает, хотя в самом сюжете нет никакой мистики.

Таксисту Максу предстоит работать всю ночь. Он вызывает симпатию: спокойный, аккуратный, своё дело знает, да ещё и обладает задатками Шерлока Холмса: вычислил профессию пассажирки в два счёта. Когда он разговаривает с Энни (Джадой Смит), так и хочется его толкнуть в бок и шепнуть: «Не упусти её, возьми номер телефона, ведь уйдёт же!» Энни, как и Максу, предстоит бессонная ночь: завтра первый день слушаний по делу, которое она ведёт как адвокат. Из того здания, в которое вошла Энни, выходит немолодой господин интеллигентного вида. Он называется Винсентом и становится следующим пассажиром Макса. С его появлением начинает происходить то, что Макс потом будет вспоминать как кошмар.

Оказалось, что Винсент- наёмный убийца, а таксист, по его замыслу, должен был, ничего не ведая, возить его по нужным адресам и утром тихо-мирно доставить киллера в аэропорт.

Но вот беда: с самого начала всё пошло не так, и Макс становится заложником (как в оригинале и называется фильм), а вместе с тем и соучастником преступлений.

Конечно, Макс пытается как-то вырваться из этой жуткой ситуации, но только усугубляет своё положение. От Винсента просто так не уйдёшь. Надо сказать, что Тому Крузу эта роль удалась блестяще. Жаль, что в его активе мало таких обаятельных злодеев!

Да, образ Винсента неоднозначен. Вопреки его профессии видишь в нём прежде всего человека- умного, образованного, не лишённого даже чувства сострадания. Глупо звучит, да? Но вы посмотрите на него в сцене с Дэниелом. Винсент сделал своё дело, но задерживается у столика. Он прикрывает глаза и качает головой. Мне кажется, это нетипичные действия для киллера. Видимо, и Макса он тоже жалеет- глаза его выдают. Когда такси едет в клуб «Лихорадка», обратите внимание на взгляд Винсента. Он как будто говорит: «Эх, Макс, зря я тебя в это втянул. Хороший ты парень…»

Приехав вместе с Максом в больницу, Винсент выкидывает фортель: он собирается купить его матери цветы. Поражённый Макс его отговаривает:

- Бесполезная трата. Её не надо.
- Она носила тебя девять месяцев. Цветы обязательно. Куплю букет.

И наш необыкновенный убийца буквально очаровывает женщину: он сама галантность, вежливость, учтивость. Если бы цветы принёс её сын, это была бы «ерунда, которая завянет». Но букет от Винсента, по выражению Иды, «бесподобен».

Да что же это за киллер такой? Он хладнокровно расстреливает людей и, надо думать, убил бы и мать Макса, если бы понадобилось для дела. Купил цветы, а спустя полчаса угостил бы пулей. Каково, а?

И зачем тратиться на букет? Зачем заступаться за Макса, споря по рации с диспетчером?

- Скажи ему, что он козёл.
- Не могу. Я дорожу своей работой.
- Ну не настолько же! Он платить вам не будет!

Почему Винсент говорит Максу о своём детстве? Конечно, это всего лишь пара фраз, но вряд ли их слышали другие таксисты. Надо сказать, что диалоги между Винсентом и Максом- это просто чудо.

В них надо вслушиваться, иначе потеряешь суть. Это философские споры о смысле жизни.

- У смерти и у жизни нет высокой цели и низкой тоже.
- А у тебя?
- Я винтик…Мы затеряны в космосе…

Эти двое уже раскусили друг друга, их связывают особые отношения, которые не назовешь ни дружбой, ни враждой. Они могут говорить друг другу всё, ничего не тая. Они как бы соревнуются между собой, выясняя, кто же из них лучше понял психологию другого. Макс называет Винсента зверёнышем, у которого ничего нет внутри. Удивительно, но тот не возражает! А взгляд у него…нет слов! (Кто сказал, что Круз играет механистично? Такое впечатление, что он смотрел фильм через повязку на глазах).

Но ответный удар следует немедленно: у Макса есть мечта, и это самое больное место, по которому бьет Винсент. Зная, что Макс на этой работе временно, но почему-то крутит баранку уже 12 лет, Винсент говорит то, что иллюстрирует жизнь, наверное, 90 % людей:

- Однажды ты проснёшься ночью и поймёшь: что-то не срослось, жизнь прошла… Ты заталкиваешь мечту поглубже… и остаток жизни проводишь под гипнозом телемути… Сам-то даже не собрал первый взнос и звонить той тёлке не будешь. Какого черта тогда гробишься за рулём?

Этот разговор после «Лихорадки»- ключевой. Винсент говорит парню то, в чём тот сам себе боялся признаться. И вот теперь все карты Макса открыты:

- Я благодарить тебя должен за урок! Я не видел себя со стороны, а надо было!

За эту ночь Макс как будто проживает целую жизнь. Он уже не будет прежним.

Тот, кто посмотрел «Соучастника», тоже не останется прежним. Несмотря на все ляпы, без которых, впрочем, не обходится ни один фильм, это одна из лучших киноработ, что я видела. Это магический коктейль, состоящий из прекрасной актёрской игры (снимаю шляпу перед Томом Крузом, Джейми Фоксом и Джадой Смит), мастерски подобранной музыки (от многих моментов просто мурашки по всему телу), высокопрофессиональной работы режиссёра и оператора (одни только чудные пейзажи ночного Лос-Анджелеса чего стоят!) и уникальной атмосферы, для определения которой очень трудно подобрать слова. Когда смотришь этот фильм ночью, ты сам становишься соучастником, но не преступления, а разговора, начатого в такси. Ты невольно думаешь: «А я винтик? Что у меня впереди? Действительно, жизнь коротка…» Да, фильм заканчивается, а ты ещё сидишь, глотаешь слёзы и всё переживаешь заново под бесподобную музыку.

Спросите, откуда слёзы? Ведь финал-то вроде не трагический. Наверное, от музыки, берущей за душу, и от того, что Винсент в главном прав: если человек спустится в метро и там умрёт, неизвестно, заметит ли это кто-нибудь…

10 из 10

Описание фильма и участие в нём Тома Круза как отрицательного персонажа не могут не вызвать любопытства. Так и произошло знакомство с «Соучастником», однако впечатления от фильма остаются смешанные.

Сюжет фильма, как и полагается хорошему триллеру, с головой окунает зрителя в свой хитрый водоворот. Разъезды по городу и систематический отстрел отдельных людей, диалоги и общее развитие линий персонажей Фокса и Круза, — всё это, безусловно, подогревают интерес, но при этом обнажается немалое количество недочётов, которые смазывают общее впечатление.

Так, например, сюжетная линия детектива Фэннинга своеобразной тенью витает над общими событиями, после чего существенного развития так и не получает.

Эпизод со стрельбой в клубе смотрится странно: огромному количеству агентов и полицейских удаётся добраться до цели, однако вывести человека из клуба у них не получается.

Самым главным минусом фильма склонен считать финал. Дело в том, что «Соучастник», как и ряд других фильмов, страдает от избитого клише. Охарактеризовать его можно как «внезапная деградация» — это когда персонаж, обладающий колоссальными способностями (и демонстрировавший их на протяжении всего фильма), внезапно их теряет и становится по-детски уязвим.

Конечно, здесь сложно было бы обойтись без спойлеров, но просто хочется заметить, что по мнению сценаристов, таксист, не очень знакомый с оружием, способен с закрытыми глазами (буквально) одолеть противников.

Разумеется, в целях положительных выводов из фильма создатели делают всё, чтобы добро побеждало зло, но всё равно становится обидно за то, что сценаристы вот так несправедливо обходятся со своими необычайно способными персонажами, а это сказывается на реализме картины.

Из плюсов хотелось бы отметить игру Тома Круза. Его персонаж выглядит во всех отношениях более превосходящим, чем персонаж Фокса. Ледяное спокойствие, серьёзность, острый ум и отточенные навыки — всё это подчёркивает, у кого на руках все карты.

Таксист Макс в исполнении Фокса выглядит несколько бледнее (но это относится именно к персонажу, а не игре актёра), потому он был менее интересен в общем случае, хотя были и любопытные моменты (например, визит к Феликсу).

Итог: неплохой триллер с интересным сюжетом и великолепной игрой Тома Круза, но в то же время и с явными недочетами (которые относятся скорее к сценарию, а не режиссёру). Итак, округлив 7,5 (во многом за Винсента):

8 из 10

Итак, «Соучастник», год 2004, США

Психологический триллер/драма

Макс — обычный таксист из Лос-Анджелеса. Его жизнь не выделяется из тысячей подобных. Всё меняется, когда к нему в такси садится загадочный человек по имени Винсент. Проходит совсем немного времени и Макс видит, что Винсент — элитный киллер, которому за ночь заказано убрать пять человек. И теперь Максу придется возить его от места к месту, прежде чем наступит утро. И одна малейшая ошибка может стоить ему жизни. Впрочем, не только ему…

Это один из немногих психологических триллеров, который заслуживает аплодисментов. Майкл Манн — поистине одаренный человек, и после просмотра этого произведения есть повод еще раз в этом убедиться.

Сюжет построен в основном на диалогах таксиста и киллера. Джейми Фокс и Том Круз действительно правдоподобно сыграли своих персонажей, к которым можно проникнуться и симпатией и состраданием одновременно, потому что они оба одиноки, обоих, образно говоря, отверг этот мир.

Они представляют собой 2 стороны одиночества: Макс — безысходность и замкнутость, а Винсент — жестокость и цинизм. И когда эти двое встречаются, мы видим, что они будто бы дополняют друг друга, хотя это не совсем так. Все действия Винсента обоснованы и ему все равно, что кто-то может умереть, в то время как Макс — человек простодушный и добрый, живущий мечтами о светлом будущем, которым, впрочем, не суждено сбыться, считает, что нельзя так просто взять и отнять у человека жизнь. Но в финале мы видим, что Винсент сумел-таки вдохнуть в Макса тягу к жизни и умение достигать своей цели.

Философия убийцы проста — люди всегда были равнодушны к тому, что происходит вокруг и если один человек умрет в вагоне поезда, то никто и не заметит. Жестоко, цинично, но правдиво.

Отдельной похвалы заслуживает и операторская работа. Она здесь выглядит необычно, так как большинство сцен сняты на цифровую камеру, что привносит дополнительное чувство реальности происходящего на экране.

Музыкальное сопровождение тоже весьма порадовало — финальная композиция может растрогать буквально до слез.

Не лишним будет сказать, что музыке здесь отведено особое место — чего стоит отрывок в джаз-клубе, который можно рассматривать, как отдельную короткометражку и прекрасный саундтрек!..

Подытожив, можно сказать, что достоинства этого фильма можно перечислять долго, его хочется вновь пересматривать и в нем есть многое, над чем можно задуматься, но определенно этот фильм нельзя просто смотреть — его нужно понять и им нужно проникнуться.

10 из 10

Маленький человек, попадает в мозаику странных обстоятельств, в которые он сам себя поместил, дёрнув случай за рукав. А случай, недолго думая, пнул его на рельсы судьбы, дав ему возможность сделать, наконец, что-нибудь реальное и вырваться из собственных самоутешающих иллюзий. Макс — таксист. Вышло так, что жестокий пассажир в сером костюме с седыми волосами по имени Винсент, которого случай посадил Максу в такси, стал этого Макса спасением. Очень тяжелым спасением.

В фильме очень хорошо прописаны два центральных персонажа. Причем, что очень важно: без подробных предысторий и биографических фактов. Вполне достаточно того, что Макс работает в такси, на временной работе, 12 лет, мечтая о своем деле, и смотрит на фото тропического острова. И вполне достаточно лицедейского рассказа Винсента о своем отце. Мне вполне хватило понять, что это за люди. И кстати, если Макс только думает о деле, то Винсент вполне себе человек дела.

Макс — Джейми Фокс. Его задача была показать трансформацию персонажа. В момент кульминации он должен был выстрелить, но не потерять своего лица. Мы должны были поверить, что это тот же самый персонаж, но уже другой человек. Чтобы трансформация не была простой и картинной, как трансформируются герои боевиков, когда встают с окровавленных колен, вспоминая, чему учил учитель. Задача выполнена очень естественно. Очень четкий и не бутафорский персонаж, спасибо ему.

Винсент — Том Круз. У Тома Круза мало актерских приемов. Их там не закрома. Но есть один, который эксплуатируют он сам и режиссеры. В каждом фильме Круз какое-то время неподвижно смотрит застывшими глазами в камеру или мимо её. Подано крупным или средним планом. Иногда с наворачивающимися слезами. Это не всегда уместно. «Соучастник», возможно, единственный фильм, когда этот прием — 100% попадание. Безошибочно. Да и в целом история, показанная на экране, тоже попадает в тебя вследствие безошибочно выбранных кинематографических приемов: особенная атмосфера, ночь, постоянное напряжение. Цифровая камера добавляет изображению не то резкости, не то наоборот зернистой мути. Камера часто дрожит, показывает общие планы и делает неудобные ракурсы, потому что показывает нам ситуацию глазами то одного, то другого участника. Или твоими глазами. Это добавляет реальности однозначно, потому что так мы видим и чувствуем ритм жизни этого города, этих событий, этой истории.

Важный момент — это образ метро. Фильм заканчивается в метро. Метро — Это мы. Это наша жизнь, которая стремительно несет эту занятую, закрученную толпу, погруженную в себя и свои иллюзии.

«Человек заходит в метро и умирает. Думаешь, кто-то заметит?»

Не будь тем, кто не замечает. И будь таким, которого заметят.

Сегодня историями о наемных убийцах уже никого не удивишь, но все же есть интересные проекты, способные возбудить тот самый, возможно забытый интерес.

Чернокожий водитель Макс мечтает открыть собственный бизнес и наладить жизнь. Двенадцать лет за рулем не могли подготовить его к самому необычному пассажиру. Мужчина по имени Винсент принес смерть городу этой ночью. Уже изначально подкупает то, что фильм снят нестандартно — большая его часть на цифровую видеокамеру. Хотя, по сути, фильм представляет собой диалоги двух главных героев, разбавленные перестрелками, смотреть на удивление очень интересно. Герой Тома Круза создает впечатление человека, который тверже чем гвоздь для гроба — он не остановится не перед чем ради своей цели. И с другой стороны хрупкий персонаж Джейми Фокса. Цепляют даже взаимоотношения героев — двух, казалось бы, разных людей. Круз является здесь инициатором порой глубоких и даже философских мыслей. А вот соглашаться с ним или нет — выбор каждого. Мысль о том, что ночами в городах могут происходить похожие вещи будоражит. Отдельного слова заслуживает сцена с перестрелкой в ночном клубе — ярко, зрелищно. И хотя понятно, что в подобных историях зло должно быть наказано, этот путь проходишь с героями, не отрываясь.

Фильм, который оставляет после просмотра смешанные, но однозначно приятные ощущения. Интересный опыт для каждого ценителя современного кино.

8 из 10

Фильм не понравился. В цельное произведение он просто отказывается складываться. Странным образом в этом кино полностью - интеллектуально, стилистически, художественно - выпадают первые десять минут и последние двадцать пять... Действительно, в эти два промежутка экранного времени буквально очень хочется выключить и не смотреть дальше. Возникает впечатление, что эти отрывки и весь остальной фильм сняты разными режиссёрами: настолько странно все три части 'монтируются' друг с другом. А может эти два фрагмента снимали, в качестве профессиональной практики, старательные отличники-ученики маэстро?

В середине фильма есть прекрасная игра Круза и довольно любопытно решённые, динамичные сцены. Есть и, правда, несколько утлая, но всё-таки какая-никакая 'философия' (сознательно беру в кавычки). Очень здорово, на мой взгляд, проработан и воплощён отрывок в джаз-клубе. Он смотрится как отдельная законченная короткометражка с полностью сложившимся, независимым самостоятельным сюжетом.

Но вот упомянутая нестыковка трёх 'частей' - выпадающие начало и конец - всё-таки сильно разочаровывают. Начальные эпизоды сняты предельно слащаво - приторно, в них есть какая-то общая слабость, дряблость, невнятность. Доведение кинематографических штампов до такой концентрации создаёт ощущение отсутствия какой-либо эстетики в принципе. Выходит настоящий китч.

А вот после 'переломного момента', за двадцать пять минут до конца, становится предельно скучно. Потому, что понимаешь - конец у фильма просто не предусмотрен. Никакой. Вместо него - зияет, просвечивает неприятно сквозящей дырой - растянутый и невнятный штамповый клип, фиксирующий какую-то вопиющую банальность. Ни началу, ни концовке невозможно поверить ни при каких обстоятельствах. Искренности, хитрости, затейливости, просто качественного повествования - ничего такого там нет и в помине. Оба эти отрывка глубоко фальшивы и приклеены к фильму как картонные уши. Жаль.

Кажется, должно быть так просто воспроизвести свой собственный кинематографический 'рецепт' - взять и повторить успех 'Схватки'. А вы попробуйте... У Манна, как мне видится, не вышло. Того самого схватковского Нерва в 'Соучастнике', к сожалению, нет.

Это кино всегда вызывает мою симпатию. Я смотрю его уже 3 раз и каждый раз я получаю огромное эстетическое удовольствие. В нем мне нравится все: подбор актеров, диалоги, сюжет, саундтрек и картинка. Что мне больше всего нравится в этом фильме? Главный герой. Том Круз гениален в этой роли. Она как специально для него написана (эту роль могли сыграть Рассел Кроу или Эдварт Нортон, но я думаю, не случайно она досталась Крузу). Он почти ничего не рассказывает о себе, но делится своими взглядами на эту жизнь, которые интересные и очень простые.

Но не смотря на это, есть один момент, который рассказывает о Винсенте все, что нужно знать о человеке. Это тот момент, когда на дороге появляется шакал (под песню Audioslave — Shadow On The Sun) такой же серый и с такими же холодными глазами… И мы видим настоящего Винсента.

Не ожидал узнать в преступнике Феликсе Хавьера Бардема, с которым я познакомился в фильме «Бьютифул» и который поразил меня уровнем своей актерской игры. Здесь сцена с ним очень короткая по времени, но довольно весомая в сюжете.

Вообще говоря главный герой здесь, конечно, Макс (Джейми Фокс). Ему элементарно отведено больше экранного времени, и он там в центре всех событий. История, описываемая кинокартиной, сильно повлияет на этого таксиста и к концу фильма, мы увидим уже другого Макса.

Есть и еще один персонаж, который очень радует- это Джазмен (Бэрри Хенли). Он создает впечатление приятного человека и рассказывает довольно забавную джазовую историю. Интересно наблюдать за сменой мимики его лица, во время диалога.

Все, больше ничего не скажу. Если вы не смотрели — посмотрите. А если смотрели, то пересмотрите.

10 из 10

Майкл Манн — режиссер высокоинтеллектуального и невероятно интересного кино. Он ведет увлекательное повествование и уделяет большое внимание деталям. Создатель таких хитов, как «Схватка» и «Али», Манн заставляет зрителя не только смотреть и слушать, но и становится частью фильма, полностью вовлекая его в действие на экране.

Напряженность в картине бьет через край. Хотя сюжет, на первый взгляд, незатейлив. К молодому таксисту садится седой джентльмен. Ему нужно посетить за ночь несколько мест и успеть в аэропорт. За это таксист получит 600 долларов. Позже выясняется, что этот утонченный человек — хладнокровный убийца, который по заказу должен убрать пятерых, а таксист поневоле становится соучастником…

Фильм развивается не очень быстро, но так снимать было частью плана Манна. Вначале он знакомит зрителя с персонажами. Эти двое — таксист и его пассажир — являются главными героями на протяжении всего фильма. И задача режиссера было показать не только внешние их стороны, но и их внутренний мир, основные черты их характера. Таксист Макс в исполнении Джейми Фокса очень порядочен, у него есть мама, которая в больнице, он живет только мечтами о тропическом острове, снимок которого у него висит над рулем. Его пассажир — хладнокровен и немногословен. Настоящий наемник. Он прекрасно знает джаз, в детстве был бит отцом и он настоящий профессионал своего дела. Но эти двое кажутся нам такими живыми, что кажутся абсолютно обыденными и ничем не выделяющимися посреди ночного Лос-Анджелеса.

«Я не убивал его. Я только нажимал на курок. А убили пули».

Главная заслуга в успехе фильма безусловно лежит на Томе Крузе, сыгравшего киллера Винсента. Безусловно, актеров, первоклассно играющих злодеев, в Голливуде стало больше. Ему неведом страх и вообще какие-либо сострадания. Он очень умен и у него на все имеется ответ. Он спокоен и немногословен, но его рефлексы молниеносны, как бросок кобры. Все его величие раскрывается постепенно, как и сам сюжет. Постепенно зритель узнает его фирменный почерк, когда в морг попадут первые трупы (две пули в груди, одна в руке — одна в голове). По сути, в нем не осталось вообще человеческого тепла и любви.

И все же несмотря на всю свою бесчеловечность, герой Тома Круза был очень важен для героя Джейми Фокса, потому что смог указать последнему на все его ошибки и что тому нужно сделать, чтобы их исправить. Главной изюминкой фильма являются не перестрелки, а именно умные и насыщенные диалоги, ведь большую часть фильма занимают сцены внутри такси, которое медленно и размеренно едет по ночному Лос-Анджелесу, везя киллера от одной жертвы к другой. Убийца помогает хлюпику-таксисту стать тверже в характере, увереннее разговаривать со своим начальником, помогает ему разобраться в его чувствах к девушке, которую тот недавно встретил, Также советует ему почаще говорить матери, как он ее любит, ведь жизнь так коротка и надо пользоваться теми моментами, которая она дает…

Картина снята в некоем современном нуар-стиле, отображая превосходный визуальный ряд ночного Мегаполиса, со всеми его пальмами, автомобильными дорогами, высотными зданиями… Музыка также очень гладко вписывается в отличную операторскую работу, от джазовых композиций, от которых приходит в восторг Винсент, до техно Пола Окенфольда в клубе «Лихорадка».

Итог. Фильм постепенно наращивает темп, но за время просмотра ни разу не теряет пульса. Это не дорогой и ураганный блокбастер с невероятными спецэффектами, это просто замечательный и добротно снятый фильм про жизнь в ночном городе. Триллер с филсофской начинкой, с прекрасной актерской игрой Тома Круза и Джейми Фокса. Майкл Манн снова подчеркнул свое мастерство, сняв невероятно интригующую и убедительную картину.

»Человек заходит в метро и умирает… Ты думаешь, что кому-то есть до этого дело?…»

Ночь — самое таинственное время суток. Мы спим и не ведаем о том, что в данный момент происходит под нашими окнами, в нашем городе, да и вообще в мире. Может быть, сейчас, когда мы видим седьмой сон, по одной из улиц катит обычное такси, внутри которого сидят двое человек — притом, что жизнь одного (а может, и нескольких человек, живущих в разных концах города) находится в руках другого. При таком раскладе случится может что угодно… Фильм культового Майкла Манна «Соучастник» как раз про это.

Так уж получилось, что первый раз я этот фильм посмотрел именно ночью и это наложило огромный отпечаток на восприятие всего фильма. Если бы я посмотрел его днём, то не проникся бы ни атмосферой, ни монтажом (который, кстати, необычен), ни игрой актёров. Но я его посмотрел именно в тёмное время суток, из-за чего у меня сформировалась традиция смотреть такие фильмы именно после 23.00. Итак, что в этом фильме мне понравилось больше всего:

Атмосфера: первым делом — это конечно, атмосфера и оригинальная стилистика. Нечасто встретишь фильмы, где действие разворачивается в течение одной ночи и в пределах мегаполиса. Виды ночного Лос-Анджелеса просто завораживают, особенно сцены с воздуха, где показывают маленькую точку, медленно движущуюся по пустынным, залитым бледным неоновым светом улицам. Именно после этого фильма к Лос-Анджелесу начинаешь относиться по-другому — ведь кроме светлой стороны, у города Ангелов есть и тёмная и именно её в этом фильме раскрыли на удивление целостно.

Игра актёров: второй момент в фильме, оставивший неизгладимый отпечаток — зловещая (в хорошем смысле) игра Винсента (Том Круз) и водителя такси по имени Макс, ставшего заложником поневоле в своей же собственной машине. В течение фильма мы видим их взаимоотношения, размышления о жизни и смерти, философские цитаты и прочие духовные разглагольствования. Характеры обоих персонажей выписаны на пятёрку. В течение всего повествования мы узнаём о людях, которые вынуждены быть всё время в одной машине, новые и новые подробности: как Макс вынужден лгать собственной матери, что работает водителем лимузина, чтобы не огорчать её, а сам мечтает улететь на острова и открыть там бизнес; как Винсент пытается объяснить Максу, увидевшему первый в своей жизни труп, что смерть одного человека не должна его так пугать:

- Не вопи, Макс, по телевизору постоянно показывают репортажи, где на войне каждвй день убивают сотни людей. Ты хоть глазом моргнул?
— Но тех людей я не знал!
— Тушу, которую я только что убил, ты тоже не знал, так что молчи!

Под стать атмосфере получился и саундтрек, написанный Джеймсом Ньютон-Ховардом. Все его композиции грамотно вплетены в сюжетную канву, то напрягают, то расслабляют, порой даже заставляют задуматься.

Итог: фильм, имеющий в своём запасе отличную актёрскую игру, потрясающие виды ночного Лос-Анджелеса и мрачную атмосферу, дополненную напряжёнными взаимоотношениями двух людей, двух совершенно непохожих по характеру личностей, получился у Майкла Манна очень зрелищным. Таких фильмов выходит очень мало, но каждый из них — искуссно выверенный, отшлифованный в плане подачи сюжета отменный криминальный триллер. Иными словами, просто жемчужина в киноколлекции изысканного любителя таких жанров вообще и Майкла Манна в частности…

Оценка: 10 из 10