Рецензии

Мне повезло — я не ждал 18 лет, чтобы узнать, что все кончится хорошо… мне не повезло — я не ждал 9 лет в надежде, что все не кончится в принципе. В любом случае, теперь я уже не жду ничего. За полуночью придет ночь, мрачная, таинственная, и я, пожалуй, не захочу видеть новый рассвет 27 лет спустя — не мушкетеры же, право слово, хотя кому как ни мне знать, что 27 лет лет это по сути абсолютное ничто…

Вообще, третья часть свалилась на меня как снег на голову, как глас из прошлого, как ответный должок… как чудо, наверное — если бы не заботливый кинопоиск 4х-летней давности, весь такой теплый и ламповый, я бы, наверное, даже и про вторую часть не узнал — слишком много самодостаточности в каждом фильме, слишком уж жирная точка ставится в конце каждого.

Когда смотришь подобные фильмы понимаешь, что машина времени все-таки изобретена — я прожил 4 года, Линклейтер 18, а Селин и Джесси целых 2 жизни, 10 лет из которых в первые же 5 минут фильма…

«Прыжок вперед, лет на 10, 20, ладно? Ты уже замужем. И в твоем браке нет прежней страсти. Ты начинаешь обвинять мужа. Вспоминаешь всех парней, которых когда-то встречала… думаешь, как все могло бы быть, если бы ты осталась с одним из них. Ну, так, я один из тех парней. Это я. Так что представь, что это путешествие во времени… оттуда сюда, чтобы понять…»

А ведь никто ничего так и не понял, все стало лишь сложнее… В моей жизни за 4 года изменился разве что градус нелепости происходящего, а в жизни Линклейтера, очевидно, менялся вектор восприятия… Наивный юный Линклейтер, детина 35 годов придумал детскую сказку для мужчин, прямо таки квинтэссенция наших чаяний — попутешествовать по Европе, познакомиться в поезде с клевой девчонкой, которая окажется еще и самодостаточной похотливой француженкой, и переспать с ней в тот же день… а на следующий уехать за тридевять земель домой и… и сломать себе жизнь. А ведь годы то идут — я меняю работы, лжеДжесси снимается в местами кассовых фильмах, а лжеСелин ищет свое место в жизни, переезжает на другой конец глобуса, психует и мерещится, выпускает музыкальные альбомы, чтобы чопорную жизнь настоящей Селин через 9 лет, разрушил взрыв из прошлого… и нашему взору предстает уже сублимация женских чаяний. На своей территории, в уже даже слишком сознательном возрасте, ты встречаешь клевого мужика, который оказывается еще и успешным писателем и увести его у жены в тот же день.

И вот он, холодный пот ностальгии… разве что осень сменилась на лето, Дунай на Темзу.. . а рассвет на закат… И вся феерия мужчиноженского дуализма расцветает вновь: граненые диалоги, точеные жесты, выверенные ухмылки и молчащий Станиславкий, который верит… верит что все хоть и взаимосвязано, но может и не закончиться хорошо, если дальше напоминать про самолет… про детей, и про то что что в бесконечной гонке с пилотом под названием жизнь невозможно отыграть целых 9 лет.

И вдруг Греция и они вместе (что, вот так просто на этот раз? пришел в кино на все готовенькое? Ричард, верни мои деньги!) В довесок друзья и диалоги за круглым столом… ну нет же — скажите мне что они не разучились слушать только друг друга, это же была первая фраза которой они обменялись, ну не мог же запущенный тогда бумеранг хладнокровно лететь все эти 18 лет, чтобы врезать по лбу именно зрителю, который все эти годы хотел быть хоть немного таким же интересным.

Но нет — вызов все-таки принят, за их спиной вновь нет топота маленьких ножек, которых для нас не существовало и вовсе никогда, а король, все-таки говорит…

Ричард, жизнь тебя подкосила за эти годы — ты снял антиутопию о том как в полудреме добить остаток дня перед полуночью? Так ради чего же тогда жить? ты бежишь за мечтой и ломаешь ногу, поворачиваешь на случайном повороте, бьешься лбом об мечту и получаешь сотрясение мозга и что же года остается? Видимо надежды на лучший секс в жизни на юге Пелопоннеса…

Первую четверть, а то и треть фильма невольно ждешь неких событий, развития сюжета, действия, но постепенно начинаешь понимать, что подобным ожиданиям не суждено сбыться. Становится ясно, что киноповествование сводится к непрерывным беседам и главное действующее лицо ленты никто иной как диалог персонажей. И стоило бы задуматься: «да на кой черт более полутора часа слушать треп людей, решивших в одночасье выяснить что происходит в их отношениях и как жить дальше?» Но к своему удивлению, постепенно привыкая к формату этого кинопроизведения, невольно начинаешь проникаться потоком мыслей, льющихся с экрана, начинают проглядываться некие параллели, подсознательно накладываемые на лично прожитое и вот уже шанс того, что в голове появится мысль нажать кнопку «стоп» становится мизерно малым.

По ходу просмотра ленты, меня неотступно преследовало чувство, что ее создатели каким-то необъяснимым образом смогли в неприхотливой и простой форме обратить мое внимание на некие вещи, важные вещи, но по прошествии лет ставшие настолько обыденными, что как-то и удостаивать их внимания было невдомек. Как некая фотография в рамке, висящая в коридоре, мимо которой ты проходишь ежедневно множество раз и не обращаешь на нее никакого внимания, и вдруг незримая рука задерживает тебя перед ней на мгновенье, ты смахиваешь с нее пыль, вглядываешься в лица и фон, на ней изображенные, вспоминаешь те чувства и эмоции, запечатленные на этом кадре твоей жизни, людей в нем принявших участие, вспоминаешь место происходящих в то время действий, сверяешь свои помыслы тех лет с настоящим и приходишь к выводу что надо бы создать почву для будущих снимков. Именно такое впечатление произвел на меня фильм «Перед полуночью», обращая мое внимание к деталям, нюансам, мыслям, мелочам и всем прочим вещам, касающихся отношений мужчины и женщины, с одной стороны лежащих на поверхности, но с другой — не замечаемых нами в повседневной жизни и принимаемых за данность.

Кино однозначно не «для всех». Но для людей, желающих посмотреть на себя и свои «устаканившиеся» отношения со стороны, выделить схожие моменты и сделать некие выводы, лента должна прийтись по вкусу. Нет, это не руководство в стиле «как сохранить брак в условиях кризиса среднего возраста» и это даже не некий пример, демонстрирующий, что следует делать дабы сохранить незримые узы, это лишь собирательный образ, в котором каждый зритель, понимающий сложности зрелых взаимоотношений, сможет почерпнуть что-то нужное, а то и слегка переосмыслить свое мировоззрение, попытаться разобраться в себе, прежде чем разбираться в прочем.

Самой большой ошибкой любого критика, котороый посмотрел всю трилогию Ричарда Линклейтера, станет судить каждый фильм трилогии, когда я посмотрел только первую часть — это была первая мысль. Отсюда, я хотел бы сказать о всей трилогии, и не делать три бессмысленных рецензий, вместо одной. Прежде всего, стоит сказать, что Линклейтер — абсолютный мастер. Может показаться слишком жестким это высказывание, но это так. На моей памяти не так много режиссеров, которые могут так достоверно и реалистично показать человеческие отношения, их чувства, порой даже без слов, а слов в этой трилогии очень и очень много. Можно сказать, что это «фильм-диалог», большинство зрителей питают ненависть к подобным фильмом с кучей трепа, однако те вещи, о которых говорят герои трилогии — прекрасны, они очень интересны и чувственны, помимо разговоров в фильме присутствует история, которая растянута на три фильма, в хорошем смысле. Знаете, первое впечатление после просмотра трилогии, первые чувства возникают, как после просмотра всех эпизодов любимого сериала, мы настолько сблизились с героями, полюбили их, приняли их такими, какие они есть, и вот уже подошло время расставания. Мы как бы наблюдаем за их внутренними изменениями и внешними, все таки трилогия сделана с большими промежутками, и герои прилично стареют за столь долгие годы. Это одно из прекрасностей фильма, я всполне пойму людей, которым может показаться эта длинная история скучной и не интересной, но на мой взгляд, Линклейтер из кожи вон лезет, чтобы угодить всевозможным зрителям, делает такие большие перерывы, чтобы мы наблюдали старение героев.

Если трилогия Вам понравится — а это более всего вероятно, то Вы сможете говорить о ней бесконечно. Ведь оглянувшись на историю видишь, сквозь сколько интересных локаций, стран, городов Вы прошли с героями, сколько видели людей разных национальностей, создается впечатление, будто Вы все время ходите с героями, только они Вас не видят, и ведут себя естественно.

Я уверяю Вас. Это невероятно волшебный фильм, который забирается глубоко в душу, и живет там долго, в некотором смысле, он так напоминает нам нашу жизнь, наши отношения с другими людьми. В каком-то смысле — это философская работа Линклейтера, кроме того, она бесконечно интеллектуальна, если можно так сказать, там много интересных вещей, которые проходят через диалог героев, оставаясь в Вашей памяти.

Пару слов можно сказать и про актеров. Такие проекты, как правило, расчитаны на то, что внимание будет удерживаться актерами, так как большую часть времени они проводят на экране, я думаю им пришлось серьезно работать. Я никогда не питал любви к игре Итана Хоук, я видел его до трилогии в большом количестве фильмов, но почему-то Линклейтер показал его с другой стороны, и я стал присматриваться. Мне очень понравилось, как справился Хоук. У него, на мой взгляд, здесь затейливая и очень веселая манера игры, именно это больше всего нравится.

Жюли Дельпи была тоже, очень хороша в трилогии, я буду внимательнее следить за ее творчеством.

Безусловно, лично для меня, это шедевр. Ричард Линклейтер сделал чудо, которое распростерлось на много лет, и повторюсь, судить о фильме можно только посмотрев всю трилогию, она Вас сильно завлечет, и сделает родным героям.

Шедевр.

Невероятное по силе своего воздействия кино, которое завораживает и смотрится на одном дыхании. Фильм учит ценить то, что имеем, а не придираться пытаясь изменить друг друга, что приводит только к потери драгоценного времени в обидах и рефлексиях о несовершенстве друг друга. Все это подается не в нравооучениях, а на реальном опыте влюбленных, столкнувшихся с классическими проблемами семейной жизни. Очень понравилось то, что в фильме сострадание вызывают оба партнера, и женщина желающая заниматься любимым делом, у которой не хватает на это времени, и мужчина любящий свою женщину и потому готовый мириться с её как сказал Джесси «сумасшествием», а по сути повышенной независимостью и стремлением к самореализации, которые и проявляются в ее непростом, но оттого и интересном характере, отчасти из которого Джесси и берет вдохновения для написания книг.

Первая часть фильма наполнена интересными диалогами и юмором, после чего она плавно перетекает в более жесткую вторую часть — после романтичной прогулки пары до отеля, заставляющей по стандарту всех мелодрам оторванных от реальности думать, что и через 10 лет отношений возможна «безоблачная семейная жизнь как в сказках» — режиссер преподносит «сюрприз» — из намечающегося интимного вечера мы внезапно окунаемся в мир «недопонимания, обиды и претензий друг к другу», которые накапливались годами и теперь всего одна не вовремя сказанная фраза может испортить не только вечер, но и привести к расставанию даже искренне любящих (и при этом в ссоре говорящих обратное) людей.

Ричард Линклейтер искусно показывает жизненный пример грамотного преодоления кризиса в отношениях — способствует этому такая великолепная черта характера как проницательность, помогающая понять чувства партнера. Примечательно, что в фильме проницательность и понимание чувств показаны в большей степени со стороны мужчины, только благодаря мудрости которого и вышел счастливый финал — его искусный рассказ о «письме из будущего» поистине находка, переключающая внимание, а финальный намек, что «Я люблю тебя, но я не собака, которая будет все время возвращаться» дают женщине окончательно «прийти в сознание» и понять, что подошла «красная линия». Именно здесь показано понимание мужчиной психологии женщин, что наталкивает на мысль, что именно в этой части фильма принимала самое активное участие в качестве сценариста Жюли Дельпи.

Редкий фильм, который хочется пересмотреть еще не раз — это как книга прочтенная в 16 и 30 лет, в каждом возрасте находишь в ней что-то «своё», актуальное именно в этот период времени. Уверена, просмотр это шедевра (не побоюсь именно этого слова) в период кризиса в отношениях многим поможет его преодолеть, а тем у кого не было — недопустить.

Безусловно —

10 из 10

На самом деле, что бы понять весь масштаб этой мелодрамы, достаточно сравнить внешний вид Итана Хоука в этом фильме и в фильме 95ого года, там перед нами такой романтичный (не нахожу слова мягче) задохлик, а в этом фильме это породистый мужик с морщинами. Понятно, что не в старении (взрослении, изменении, нужное подчеркнуть) дуэта актеров соль трилогии, но именно это с самого начала бросается в глаза. Это фантик для интереснейшего художественного эксперимента, на почве М+Ж. И это, пожалуй, подчеркивает вопрос «Во сколько?», который во многом определяет внутренние содержание всех трех фильмов. Трилогия прошла путь от умной диалоговой романтики, к не менее умным диалогам бытового плана, пропитанным кризисом среднего возраста.

Оговорюсь, что мне не 40 (и еще лет 17 не 40), и я не всегда логически могу прийти к действиям внутри этого фильма, но мне хочется верить, что у меня есть понимание того, что происходит с Джесси и Селин.

У каждого фильма свой лейтмотив, который отражает возраст героев. Я бы их характеризовал как:

первый фильм (героям около 20) — романтика, загадочность, беззаботность, упоение друг другом;

второй фильм (героям около 29) — переосмысление, сожаление о потерянном времени, надежда;

третий фильм (героям около 40) — сожаление об упущенном, поиск себя друг в друге.

И это целый пласт диалогов, на которых все три фильма строятся. И мы можем сравнить, можем узнать в героях себя, и даже спрогнозировать, то, что будет с нами дальше.

Уверен любой мужчина, посмотревший фильм, даст характеристику Селин, как «такая женщина». Более того, есть подозрение, что женщины дадут характеристику Джесси: «типичный мужик». И именно в третьем фильме эти восклицания будут наиболее громкими и пропитанными сарказмом. Герои все меньше говорят на сторонние темы, они вместе уже 11 лет, у них дети, они знают друг друга, поэтому их разговоры в итоге сводятся к тому, какая их жизнь сейчас, и какая она будет завтра.

Фильм стал грубее, нет больше таинственности и романтичных приключений. Мы оказываемся погруженными во внутреннюю бытовуху успешной и счастливой с виду пары. И, исходя из этого, можно поделить фильм на две части. Первая похожая на предыдущие фильмы, череда диалогов и ситуации, из которых мы узнаем текущие положение дел и проводим параллели с первыми двумя фильмами. А вторая часть это, я не побоюсь этого слова, кульминация всей трилогии, это жесткое столкновение двух миров, когда выплескиваются все переживания и все обиды, которые накопились за 11 лет совместной жизни. И герои действительно окажутся на грани.

В общем, трилогию можно рассматривать как пособие для молодой пары, где глава «преодоление кризиса» написана в 3ем томе. Я думаю, нет смысла говорить об актерской игре (кроме эпитетов в превосходной степени все равно ничего в голову не идет). Ричард Линклейтер подтверждает звание одного из главных экспериментаторов в современном кино (и Кэмерон жестоко проигрывает между прочим), грядущее Отрочество вообще производит на фестивалях эффект разорвавшейся бомбы.

Я надеюсь и жду сразу седьмую часть (в четвертой я почему-то не сомневаюсь), где сын сына Джессии, убедит сойти на Луне, направляющуюся на Альфа Центавру марсианку.

8 из 10

Когда рассказываешь о фильме «Перед полуночью», можешь не бояться выдать страшный спойлер и нажить тем самым себе врагов. Как можно сказать что-то лишнее о фильме, где вся соль в диалогах персонажей, а не в их действиях? Можно только сказать: «Отличное кино. О чем? О любви».

Джесси и Селин познакомились в 1995 году. Эту волшебную историю нам рассказали в фильме «Перед расветом», и с тех пор миллионы людей с лекгой завитью думают «а вот бы и мне когда-нибудь…». Потом был «Перед закатом» (2004) — разрешение главного вопроса, поставленного в финале первого фильма и логичная постановка нового (впрочем, того же самого — а что дальше?). И что случилось дальше мы узнали соответственно через 9 лет в «Перед полуночью».

Джесси продолжает писать книги, а Селин продолжает быть собой, разговорчивой, остроумной женщиной, которая когда-то рискнула остаться в чужом городе с незнакомцем и не прогадала. Она — главное вдохновение писателя, несмотря на то, что пара никогда не растворялась в друг друге. Они умеют разговаривать друг с другом обо всем, а не только о любви и кому выносить мусор. Эти беседы упоительны, всегда интересны и помогают Джесси и Селин жить вместе на протяжении многих лет.

Логично, что если персонажам за сорок, в их отношениях уже нет места романтике безумной молодости, скорее место для необратимого кризиса. Дети, лишний вес, обоснованная ревность и прочие прелести зрелости не обходят стороной никого, даже самых милый людей на планете, на чей титул могли претендовать Джесси и Селин. Однако у них есть сильное преимущество перед невзгодами — ироничное отношение в жизни, стойкий характер и остроумный человек рядом, который, как-никак, любовь всей жизни.

История Джесси и Селин на протяжении трех фильмов показывает, как можно сохранить отношения на долгие годы. Влюбленность уходит быстро, любовь причиняет страдания. Что тогда? Привязанность — да, уважение — тоже да, наконец, как бы ни звучало, восхищение — да. Они смотрят друг на друга не как на надоевших мужа и жену, а как на человека, который им интересен и который отвечает тем же. Может это и есть любовь в понимании тех, кому посчастливилось вместе состариться?

8 из 10

Строго через девять лет на экраны выходит еще один эпизод истории любви Джесси и Селин.

Как всегда, невероятно чувственное, впитываемое на одном дыхании, знакомство с еще одной сценой трилогии Ричарда Линклейтера. На ней — все те же двое, мужчина и женщина, их бесконечные диалоги и фоновые декорации нового города.

Мы встречаем пару в Греции, куда они отправились в отпуск по приглашению общих друзей. За обедом у жизнерадостного старика Патрика веселая кампания увлеченно болтает на темы романтических знакомств, верности и вечной любви. Прогулки по античным просторам пробуждают в памяти те счастливые минуты первой встречи Джесси и Селин, их долгожданнного воссоединения в Париже. Они так же весело и энергично готовы часами кидаться спонтанными репликами на откровенные темы, спорить и шутить, а взгляд оператора все так же плавно уплывает от героев, боясь нарушить их идеальную гармонию.

Но стоит им уединиться в отеле, как на поверхность всплывает совершенно другая картина. Они уже не молоды, обзавелись общими детьми и множеством тягот и проблем обыденной рациональной жизни. Каждодневные заботы, трудности в работе, проблемы воспитания детей не оставляют времени, когда «твоя жизнь полностью твоя». А неудовлетворенность в сексе, взаимные упреки и «растолстевшая задница» делают это время попросту невыносимым, вскрывая все наболевшие точки казавшейся счастливой семейной жизни.

«Смысл в том, чтобы смотреть, искать, оставаться голодным, сохранять какую-то степень увлеченности» — одна из главнейших фраз всей трилогии, способная пробудить в героях то, за что их и полюбил зритель.

Познакомившись с Джесси и Селин 18 лет назад, мы воспринимаем происходящее больше, чем просто еще один из череды мелодраматических киносюжетов. Эта история не просто реальна, она — часть жизни каждого из нас.

Есть еще надежда, что они готовы «терпеть друг друга еще 56 лет»? Тогд а ждем 2022 года…

«Перед полуночью» фильм абсолютно уникальный по своей сути. Он целиком и полностью построен на диалогах. На протяжении всего хронометража зритель становится сторонним наблюдателем размышлений нескольких людей о литературе, любви, семье, жизни вообще. Иногда затронутые темы оказываются интересными, а иногда создаётся ощущение, что ты пришёл в чужую компанию, где давно знакомые люди говорят о чём-то своём. Я абсолютно убеждена, что отношение к фильму напрямую зависит от того, насколько вам близки обсуждаемые темы, насколько вы готовы в момент просмотра посвятить почти два часа тому, чтобы вникнуть в проблемы героев.

Условно фильм можно разделить на 7 или 8 частей по количеству локаций, сменяющихся поочерёдно, в которых разворачиваются действия. В каждой из частей поднимаются разные темы в разговорах героев. Интересный режиссёрский ход.

Съёмки достаточно статичны, планы меняются только если есть необходимость показать других персонажей, принимающих участие в сцене.

В фильме созданы все условия для того, чтобы зритель погрузился в проблематику. Нет даже музыкального сопровождения.

Если вам, как и мне не близка медлительность, статичность и вы также любите детали в фильмах, «Перед полуночью» покажется вам скучным фильмом. Серьёзно, кроме как за диалоги цепляться не за что, фильм на детали скуп.

На любителя, весьма и весьма на любителя.

6 из 10

Посмотрев «Перед полуночью» можно с уверенностью сказать — 18-летний эксперимент Ричарда Линклейтера in real life удался. Хотя это значит практически ничего не сказать. Третья часть вышла не только не хуже, но даже лучше, чем вторая, и в чём-то — чем первая. Просто не верится, что за такой большой срок человек не растратил тот запал, который, казалось бы, весь ушёл на рассветную часть трилогии — настолько она была свежа и прекрасна, оригинальна и интересна. Наоборот — он в нём только приумножился, трансформировался и вылился в замечательное и неповторимое продолжение истории (это касается как второй, так и третьей части).

Мы действительно наблюдаем естественный ход человеческой жизни. Вначале двое влюблённых встретились летним деньком в поезде и ещё даже думать не могли, что через час-другой будут гулять рука об руку по Венским улицам и закоулкам и долгой тёплой ночью наслаждаться жизнью и разговорами друг с другом, ловить прекрасные мгновения, которые уже никогда не повторятся. Прошло долгих 9 лет, они встретились вновь, уже опытные, не такие наивные и молодые, но всё ещё романтичные и жаждущие встреч где-то в глубине души. И, казалось бы, все их разговоры лишний раз доказывали, что юношеская мечта о вечной любви рухнула, и теперь у каждого своя жизнь. Но шаг за шагом, квартал за кварталом, Париж сближал их всё сильнее, разлука казалась всё неотвратимее, каждая минута была на вес золота. И мы были уверены, что он уедет, а она останется.

И что же мы видим вместо этого? Они вместе, они счастливы, у них два маленьких ангелочка на заднем сидении, они на отдыхе в Южном Пелопоннесе! Кто бы мог подумать. Что уж там говорить, о том, что было дальше… Вся первая половина фильма… нет, не так — весь фильм, хоть и кажется несколько грустным, но как верно замечает один наш критик «в нем есть и почти восточная отрешенность, спокойная, отчасти оптимистическая мудрость». Это правда. Наши старые знакомые постарели, им уже за сорок. Они вспоминают ушедшие деньки, обсуждают свою дальнейшую жизнь, иронизируют по поводу своей «потрёпанности» и как они ещё вместе проживут 56 лет. Но при этом они — в солнечной Греции в кругу близких друзей; сидят с ними за одним столом, пьют, едят, разговаривают вроде бы о всякой чепухе, но за каждым словом кроется некая правда, всем им хорошо знакомая, как молодому поколению, которое теперь «устраивает свидания по скайпу», так и старому писателю Патрику и его немолодой подруге. И так тепло, уютно и радостно на душе становится, когда слушаешь их мерный и весёлый разговор, когда видишь детишек, оголтело бегающих под жарким солнцем и Джесси, который так любит поделиться вслух своими идеями о будущих книгах, и молодую пару — Анну и Ахиллеса, у которых всё ещё впереди. Так что — тут есть место оптимизму.

Да, жизнь тяжела, полна забот и повседневных мелочей, которые раздражают, заставляют кричать и срывать злобу на любимого человека. Именно это происходит между Джесси и Селин, которые вместо того, чтобы расслабиться, пытаются разобраться в жизненной справедливости, решить неразрешимый и извечный женско-мужской вопрос. Всё это так талантливо снято, с таким забавными и порой разящими деталями, что оторваться просто невозможно, хотя немного неприятно видеть, как любимые герои ссорятся. Но так происходит со всеми нами, согласитесь? Разве можно прожить душа в душу всю жизнь, не разу не намекнув своему мужу, что носки сами с пола не улетят и посуда сама не помоется? Не поиронизировать над женой, которая постоянно капризничает и толкает феминистские речи?

На самом деле, всё это происходит очень часто, но не стоит забывать главного — как бы ни трепала жизнь, как бы ни ненавидели люди друг друга в иные моменты, как бы ни старалась злосчастная судьба напакостить и всё перевернуть вверх дном — любовь всё равно победит. Надо терпеть, надо пробовать встать на чужую точку зрения, пробовать смеяться, даже когда всё неизбежно рушится. И вдруг ты увидишь — любимый человек рядом, он всё время был здесь, но ты только сейчас снова, как когда-то, стал ценить его близость, его привязанность, все его достоинства и недостатки. И по-моему это и есть наивысшая награда за все те беды и горести, что с нами происходят, — быть с тем, кто тебе близок.

Всё это, конечно, просто абстрактные рассуждения. Хотелось бы многое рассказать о разных замечательных моментах, которые так часто встречаются в этом фильме, благодаря не угасшему, верному и порой ироничному взгляду режиссёра. Но всё это непременно надо видеть самому, всю историю Джесси и Селин, которая началась долгих 18 лет назад, а сейчас подошла к важному моменту в их жизни — когда, кажется, уже нечего ждать приятных сюрпризов, новых эмоций и впечатлений, предаваться бесплодным мечтам, стараться что-то поменять, а просто быть благодарным Богу и судьбе за то, что у тебя уже есть, за всех тех, кто коротает с тобой прекрасные мгновения жизни, кто и дальше будет рядом, что бы там ни происходило в этом сумасшедшем мире. И я думаю, всем нам есть, чему поучиться у этой парочки, есть, что почерпнуть из живых и нескончаемых разговоров, к которым мы уже так привыкли, которые нам так полюбились.

Прошло ещё 9 лет с тех пор, как Джесси и Селин (Хоук и Дельпи) вновь встретились в Париже, после 9-летней разлуки. Теперь они семейная пара, отдыхающая в Греции с двумя дочками-близняшками в гостях у старого писателя Патрика (Лассали). Джесси, сам будучи популярным автором, нашёл здесь вдохновение и возможность делиться своими задумками с коллегами по цеху. Однако, в личных делах у наших героев всё не так гладко — мелкие неурядицы и жизненные коллизии становятся причиной грандиозной ссоры в гостиничном номере в последний день их отпуска.

Третий фильм Ричарда Линклейтера о Джесси и Селин наконец избавился от многих недостатков, которые преследовали предыдущие две картины. Во-первых, наконец-то, достигнут необходимый уровень жизненности (на мой субъективный взгляд, разумеется). Романтика молодости это, конечно, хорошо, но если не разбавить её ссорами и передрягами, то это будет слишком уж далеко от реальности.

Первые два фильма были атмосферны, с этим я не спорю, но сахар прямо скрипел на зубах. Здесь же мы имеем знакомые абсолютно всем семейным людям диалоги со взаимными претензиями, обвинениями и даже оскорблениями. И ничего страшного, что получилось чуть ли не один в один, как в «Дороге перемен». Когда на экране показана реальная жизнь, чувства вторичности не должно появляться.

Плюс к этому, Линклейтер немного разбавил диалоги нашей парочки, введя в сюжетную линию несколько ярких второстепенных персонажей. Это и сын Джесси Хэнк, который живёт в Америке и растёт практически без отца, и мудрый писатель Патрик, а также гости его жилища. В первой половине фильма мы можем лицезреть хороший, живой и интересный диалог между всеми обитателями домика на море. И если в столь серьёзную начитанность и эрудированность двух 23-летних шалопаев в «Перед рассветом» верилось с трудом, то здесь не возникает никаких сомнений — почти все за столом люди зрелые, опытные, много чего повидавшие на этом свете.

Итан Хоук и Жюли Дельпи за эти годы, конечно, сильно заматерели. Особенно, мне понравилось как от фильма к фильму трансформировался персонаж Селин. Дельпи очень точно показала каждое из трёх состояний своей героини, особенно блеснув в заключительной части трилогии. Хоук также был органичен в каждом из своих появлений в роли Джесси и тоже, на мой взгляд, добился самого большого успеха именно в этом фильме.

Таким образом, я наконец получил от Линклейтера того, чего ждал — хорошего, разговорного, атмосферного и, самое главное, жизненного фильма без чрезмерного количества сиропа и с достаточно внятным развитием событий. Не прошло и 20 лет (в реальности все три фильма были просмотрены в один вечер). Хороший фильм, жаль, что смотреть его без первых двух частей, наверное, всё-таки нет смысла.

8 из 10

P.S. Кстати, а кто сказал, что это трилогия? Я бы с радостью через 9 лет посмотрел фильм с условным названием «Перед полднем», в котором мы бы увидели 50-летних Джесси и Селин. Это было бы интересно.