Рецензии

Любовь и романтика все таки правят миром. Это я поняла, когда начала смотреть третий фильм трилогии о парижанке Селин и американце Джесси. Не знаю как кому, а мне по душе была реалистичность этого фильма, жизненные проблемы, семейные радости. Один фильм является логическим продолжением другого, актеры взрослеют, стареют вместе с фильмом и этот естественный процесс «без грима» приближает зрителя к реалистичности.

Прошло еще 9 лет Джесси провожает в аэропорту сына обратно в Чикаго, здесь у зрителя рождается надежда что значит он остался с Селин. И на самом деле оказывается, что они вместе и у них даже есть две очаровательные дочки-близняшки. На этот раз мы переносимся в Грецию, где увидим новых героев, новые философские беседы и будем все-таки переживать за Селин и Джесси, так как у них не простой период в жизни.

На мой взгляд эта часть намного динамичнее предыдущих, да здесь больше ощущается «горький вкус» реальности, но лично меня это притянуло еще больше к экрану. Рассуждения о жизни после смерти любимого человека, о совместной старости будет близко для всех у кого, есть вторая половинка. В жизни не бывает все идеально, над браком тоже надо работать. И конечно же очень актуальна тема о самопожертвовании в отношениях. Мне было приятно наблюдать за Итаном Хоуком и Жюли Дельпи, смотришь на них и задумываешься как будешь выглядеть ты через 9 лет, а через 18…

Если вы не смотрели предыдущие части, то смотреть не стоит так как это будет не целостная картина и вы не поймете всю суть взаимоотношений героев, смотрите сначала первую. Ну а тем кто посмотрел все три части, скажу, что думаю через 9 лет посмотрим следующую часть.

Давно не смотрела кино такого рода. Сильно отличающееся от другого американского и европейского кино, оно сильно запало мне в душу. Современные кинематографисты пытаются выделиться и донести до людей какие-то глубокие идеи через, так называемый, Арт-хаус и авторское кино. Но гениальное просто. Показать самых обычных людей и их особенный день через призму диалога, и не перенысыщая сюжет какими-либо событиями, и правда гениально. В этом фильме, как мне показалось, перед режиссером и сценаристами стояла задача показать, как рождается любовь и как она развивается, какие этапы проходит.

Любовь такая, какая она на самом деле. Мне понравилась эволюция взглядов главных героев на жизнь, то как они говорили, о чем они говорили. Тогда 9 лет назад, это были абстрактные представления, не мечты, а скорее ожидания, и их стремления. Порой глупые и несуразные вещи, которые они говорили резали ухо и вызывали ухмылку на лице. Поэтому первый фильм показался мне странным, хорошим, но своеобразным. И я не имею ввиду сюжет и работу режиссера, а именно слова порой были мне не близки, и отсутствие какого-либо действия заставляло время от времени скучать. Второй же фильм полностью завершил идею, только, как оказалось, берущую свое начало в первом фильме. Теперь их беседы идут в совсем другом ключе. И теперь это другие люди, и хотя Джесси утверждал, что главное в человеке не меняется, все-таки они уже были другие.

Сама идея общения в живом времени прекрасна. И заметьте, что диалоги в любых других романтических фильмах не представляют собой особой ценности, а здесь на них построен весь фильм. Говорят любовь — это химия. Тогда данное кино — это ее рождение, а разговоры главных героев — это химическая реакция.

Но третий фильм стоит особняком, потому что он и более динамичный и более практичный. Романтика в нем отошла на второй план, и теперь это простые взаимоотношения взрослой пары. И он не учит тому, как преодолевать сложности семейной жизни, он просто показывает их новый этап. Я искренне считаю, что это гениальная трилогия. Каждый фильм снимался раз в 9 лет и это добавляет еще большей реалистичности. Пожалуй такого не найти во всей истории кино.

Я не была знакома с Р. Линклейтером до этой трилогии. Мне не понадобилось посмотреть несколько его фильмов, чтобы сложить мнение о нем. Достаточно было этих трех, которые представляют собой одну целую картину, чтобы поистине восхититься его таланту. Идея снять фильмы с режиме реального времени-это риск, на который может идти только уверенный в своих силах, таланте, замыслах Режиссер с большой буквы. Не могу не уточнить, что после данной трилогии я посмотрела «Отрочество» (по его словам-лучшее его творение) и еще раз наблюдала, как он смело вкладывает свой талант во время, реально идущее время. Масштабная картина, снимавшая понемногу в течение 12 лет.

Наверное, слишком хитро за один раз сесть и посмотреть историю, содержащую в себе десятки лет. С одной стороны, хорошо, что я могу сразу, нажав кнопку, посмотреть продолжение, встретились ли они, женились ли и т. д. С другой стороны, как же было бы интересно ждать, ждать 9 лет и еще 9 лет выхода новой серии этого лучшего для меня на сегодня сериала.

Приятно читать о создании фильма, о его задумке, отзывах и наградах. Но самое приятное понимать, что если первую серию Р. Линклейтер сценарировал в одиночку, но оставшиеся две ему помогали сами главные герои, вжившиеся в роли влюбленных и супругов. Бесподобный И. Хоук с годами делающийся еще более красивым, умным, видным мужчиной и прелестная Ж. Дельпи, чьей «красоты с годами стало только больше» (слова Джесси о ее заднем виде в преклонном возрасте).

На мой взгляд, лучшая серия — заключительная. Наверное, потому что я уже сама прошла предыдущие этапы и сейчас нахожусь в продолжительном супружестве с возлюбленным, имея прекрасных подрастающих детей. Если бы мне сейчас было лет 17—18, то лучше первой серии (высшая лига по сравнению, конечно же, с типичными сопливыми мелодрамами, не буду называть названий) не существовало, а последнюю серию я бы просто не поняла. Потому я безумно рада, что эта законченная трилогия нашла меня в нужный час и в нужное время и дала столько пищи для размышлений. Особенно важно, многие выводы находят применение в практической семейной жизни, на них бы я и хотела заострить внимание.

Чтобы сохранить брак в прекрасном состоянии для этого нужно совершать определенные действия. Доверяю словам О. Торсунова, что если брак пора сохранять, значит, он уже дал трещину и все попытки тщетны. Нужно заблаговременно об этом беспокоиться.

Чтобы конфликт не достиг столь масштабных размеров, когда один из супругов уже может заявить о том, что любовь прошла и более того, что ее оказывается никогда и не было, нужно «выпускать пар» по мере его появления. Поделить назревающую и накапливающуюся большую проблему на много маленьких. Не понравилось-высказался, чувствуешь, что на грани обиды-высказалась. Главное действовать в конструктивном русле.

Женщине время от времени нужно выговариваться и мужчина должен это понимать. Он должен стойко вынести все упреки, припоминания былых обид и более того, быть настолько умнее, чтобы дать ей понять и сказать, как он ее любит.

Мужчины не разбираются в детях, особенно если малыши еще не достигли как минимум трехлетнего возраста. Намеки в отношениях них, как и намеки в любом деле между мужчиной и женщиной, не работают. Нужны конкретные указания к действию. Ну а на помощь от мужчины можно рассчитывать лишь тогда, когда женщина смогла выстроить в этом плане правильные отношения. А это уже отдельная тема.

Что касается Джесси и Селин, она его обвиняет в том, что он хочет быть рядом с сыном вплоть до того, чтобы оставить их в Париже и одному улететь в штаты. Но ведь если бы она пришла на вокзал в назначенную дату и время, у него не было бы этого ребенка и вообще жизнь их совместная пошла бы по-другому. Почему-то в этом своей вины она не чувствует. Джесси же, как настоящий мужчина не имеет к ней претензий, т. к. ее молчание и накапливающие обиды им не замечались и раз женщина молчит, значит все нормально. Вообще, что касается их взаимоотношений то, что она не за мужем и хочет быть и женой, и мамой, и карьеристкой, и любовницей создает конфликт личностей, что может привести к шизофрении, которую мы и наблюдаем в отеле. Важно также, что Селин не считает писательство Джесси важным занятием, называя его «бла бла бла» как и не считает его отличным любовником (а для мужчины это удар ниже пояса). Получается, что женщине нужно высказываться сразу, а мужчине быть более чутким и внимательным, хотя бы к этим высказываниям. Женщине нужно сделать зону допуска к детям для мужчины, где он может окунаться в этот мир и быть в курсе отношений матери и детей, дабы не отдалиться. Очень легко стать чужими, наговорить гадостей, они после как шрамы, которые напоминают о нелегких моментах жизни, как бы не хотелось их забыть. В целом, на мой взгляд, Селин не хватило разумности, ее амбиции возымели приоритет над всем остальным. Я уверена, что эти амбиции бы не развились, если бы они 9 лет не жили отдельно, любя друг друга, если бы она сразу была за ним, а не просто рядом, стараясь быть даже выше него.

Нужно всегда опускаться с небес на землю, милые дамы, не пользоваться тем, что мужчин нас безоговорочно любит. Все мы с недостатками, и есть ли еще человек на свете, который «сможет терпеть две наши сущности и умницу и психопатку. Полный комплект?»

Кажется, чего же добивается Селин всем эти конфликтом, ведь она не хочет остаться с детьми одна и расстаться с Джесси. Мне кажется, она усиливает конфликт и доводит Джесси все больше и больше, чтобы просто услышать, что он ее до сих пор любит. Ведь как показано, у нее развито множество комплексов, главные по нереализованности и «плохой» матери. Здорово, что в конце, выпустив пар, выговорившись, Джесси находит к ней подход важными словами (о них позже), я уверена, эта ругань выведет их на новый уровень отношений.

Ну и завершающие слова Джесси, как высоко поднятое знамя вечной любви: « Ты будто хочешь жить в сказке. Если ты думаешь, что я как собака, которая будет всегда возвращаться, ты ошибаешься, но если ты хочешь реальной любви, то вот она, перед тобой. Это настоящая жизнь. Она не идеальна, но она настоящая, и если ты этого не видишь, значит, ты слепая».

Браво Р. Линклейтер, браво И. Хоук, браво Ж. Дельпи!

Итак, спустя девять лет после встречи в Париже, Линклейтер показывает нам еще один чудесный день из жизни Джесси и Селин. Наблюдая за ними снова, появляется чувство реальности происходящего, режиссер умеет показать фрагменты из жизни так просто и в то же время сказочно. Перемены в жизни героев спровоцировали их обсудить многое. За небольшое время отведенное на просмотр мы узнаем про все самые важные события которые произошли за последние годы. Местом для обсуждений на этот раз стала Греция.

До фильма «Отрочество», снятого тем же Линклейтером, я не знал Итана Хоука. И… Мне немного стыдно! Наверное я просто молод, а может быть просто так вышло что ни разу не удавалось наткнуться ни на один достойный фильм с этим актером. Как оказалось такие фильмы есть, и их не мало. Тоже самое хочу сказать про Жюли Дельпи, о ней я тоже не слышал, возможно также по той причине что и с Хоуком. Француженка играет потрясающее, пока что единственная актриса, все фильмы с которой я оценил на твердую десятку. Хоть их было всего три. Забавно!

Эта картина, так же как и две предыдущие из этой трилогии, сейчас мои любимые в своем жанре, в них есть то чего нет в других мелодрамах. Тут нет ничего сверх естественного, все совершенно обычно, красиво, и по настоящему. В этом заслуга чародея-режиссера, сценаристов (которые одновременно являются актерами), и всей команде работавшей над этим творением. Низкий поклон!

«Я не хочу конфликтов, но если ты хочешь подробный перечень того, что меня в тебе бесит, ты его получишь. Первое — ты, б***, сумасшедшая. Удача найти кого-то еще, кто будет мириться с твоим дерьмом больше шести месяцев, но я принимаю все — сумасшедшую и прекрасную.»

Иногда можно влюбиться в человека и при этом даже не предполагать, а как ваша судьба сложится в дальнейшем. Переполненные прекрасным чувством мы утверждаем, что наша любовь будет длиться вечно. Однако откуда мы можем знать, что с нами станет через 10—20 лет совместной жизни. Будут ли наши чувства такими же пылкими? Или же получат новый виток страсти? На мой взгляд, эта тема была положена в основу семейной мелодрамы «Перед полуночью».

Синопсис Двадцать лет назад Джесси и Селин встретили друг друга и без памяти влюбились друг в друга. Судьбы свела их вновь спустя десять лет после расставания, после чего они поклялись никогда не покидать друг друга. И вот спустя еще десять лет Джесси и Селин живут вместе в Европе и растят двух прекрасных дочерей-близнецов. И тут настал момент пересмотреть свои отношения. Герои не уверены, а влюблены ли они друг в друга до сих пор.

Игра актёров В целом мне понравилась игра всех актеров, но игра Итана Хоука и Жюли Дельпи в особенности. Итан Хоук воплотил образ романтика средних лет, который, несмотря на возраст, по прежнему, с былой страстью, любит Селин, хотя порой едва выносит ее вопросы насчет бывшей жены. Жюли Дельпин воплотила весьма жизненный образ женщины, которой хочется не просто внимания со стороны любимого мужчины, а прежде всего поддержки и уважения за тот домашний очаг, который она постоянно поддерживает.

Режиссура Честно говоря, «Перед полуночью» — это первый увиденный мною фильм, снятый Ричардом Линклейтером, т. е. этой тот фильм, с которого я начал знакомится с творчеством этого режиссера. Прежде всего, хотелось бы отметить сам стиль съемок Линклейтера. Чем-то он мне напомнил Вуди Аллена, поскольку фильм целиком состоит из долгих планов, в которых герои обсуждают разные темы. Кому-то может показаться такой подход скучным и непонятным, но, на мой взгляд, именно такой метод позволил раскрыть характер героев, узнать их лучше.

Сценарий Сюжет фильма состоит из нескольких глав, если их так можно назвать, в каждой из которых главные герои фильма Джесси и Селин наслаждаются друг другом, предаются воспоминаниям о своем незабываемом прошлом, делятся с друзьями и близкими опытом любви. Однако в самых последних главах, когда герои оказываются наедине друг с другом, мы узнаем, что именно провоцировало на ссоры за последние десять лет. В итоге герои оказываются на краю окончательного расставания, поскольку уже не уверены, что любят друг друга. Но все же их любовь оказывается настоящей и непоколебимой.

Итог Я посмотрел «Перед полуночью», поскольку был убежден положительными оценками кинокритиков, хотя и опасался разочарования, т. к. никогда не был поклонником мелодраматического жанра. Особенно понравилось, насколько фильм натурален, искренен. Герои буквально живут на экране, отчего сюжет воспринимается как вполне реальная история, а не высосанная из пальца чушь. В фильме заложен глубокий смысл: всегда верьте в свою любовь и не предавайтесь глупым мыслям. За эту идею фильм заслуживает высокой положительной оценки.

10 из 10

Как и в предыдущих частях оба полюбившихся героя спустя 9 лет философствуют на темы прагматичности человеческого бытия. При этом их мысли сменяют друг друга со скоростью, о которой Аристотель мог бы только позавидовать. Эта первая часть трилогии в которой Джесси и Селин разделяют часть экранного времени со своими знакомыми, и что никак не портит впечатление, так как они очень органично вписываются в титаническую битву мыслителей.

Иногда от сказанного в фильме становилось по настоящему грустно, особенно понимая как отлично справляются актёры с возложенной на них задачей — изобразить две огромные и различные галактики в процессе слияния друг с другом, когда самоотверженное желание быть вместе подвергает обоих опасности быть изменёнными навсегда и полностью. Но в то же время гениальность некоторых выводов повзрослевшей парочки создают некий баланс, нагромождая на наши уши весёлые и интересные мысли.

В общем эта часть про принца и золушку, которых мы так давно хотели увидеть вместе. И как должно было быть в этом справедливом для всех мире, получили порцию реальности. Считаю что продолжение жизни после заката вышло таким, каким оно и должно было быть.

В 2024 жду продолжения.

9 из 10

В качестве справедливого предисловия стоит отметить, что знакомство с невероятной историей Джесси и Селин стоит начинать в правильном хронологическом порядке выхода картин Ричарда Линклейтера. Таким образом «Перед полуночью» может остаться во многом непонятой историей супружеской пары за 40, если вы все же решите начать с этой части. С другой же стороны, как мне показалось, перед нами очень правильное и выверенное с точки зрения ожиданий, завершение трилогии. Хотя, жирная точка вновь не поставлена и очень интересно увидеть продолжение спустя еще девять лет, а потом еще девять — насколько хватит желания у режиссера и исполнителей двух титульных ролей.

Время для всех идет на равных условиях, и мы видим Джесси и Селин состоявшимися мужчиной и женщиной чуть за сорок. Уже в привычной манере, они не стесняются подчеркивать бренность жизни, если так можно сказать — сами же подшучивают над возрастом, изменениями своего тела, предрассудками. Как не трудно догадаться, романтическая составляющая беззаботной студенческой любви ушла на второй план, а акцент сделан на буднях супружеской жизни. «Перед полуночью», как и предыдущие части, не стесняясь стереотипов, говорит о непопулярных темах устами своих героев. Воспитание детей, неумолимое шествие возраста, карьерные амбиции и семья, остывающие чувства, подозрения, опека, обыденность в личной жизни. Герои фильма не делятся сокровенными тайнами — это простые, часто прописные истины, чтоб высказать которые в реальной жизни, обычно нужна завидная решительность.

События фильма в полной мере разворачиваются в Греции, а если точнее, на юге Пелопоннесского п-ова. Хотя сами персонажи подшучивают над современными технологиями связи, в частности над Scype, Facebook, на полтора часа словно возвращаешься в недалекое прошлое. Завтрак из греческого салата и оливок на свежем воздухе, с видом на живописную лагуну. Общение за столом с новыми друзьями, творческими людьми, обсуждение литературных произведений. Прогулки по городу и, конечно же, ужин на предзакатном морском побережье. Эмоции от просмотра отдельных сцен можно сравнить с отпуском на море.

Итан Хоук и Жюли Дельпи с каждой сценой все более гармонично смотрятся в обыгранных ролях. Во второй половине фильма, когда накал происходящего обостряется, кажется, они больше удачно импровизируют, чем неотступно следуют букве сценария (написанного ими, в том числе). Чего только стоят сцены без склейки длиной в 3—4 минуты. Во многом благодаря этому создается ощущение целостности происходящего, хотя третий фильм получился, пожалуй, не таким вдохновляющим. На этот раз, после просмотра остается больше поводов для переосмысления каких-то моментов окружающей жизни, но и исключительно положительных эмоций также меньше.

7,5 из 10

Подводить итоги целой трилогии всегда тяжело, а тем более когда эта романтическая история с элементами настоящей, не простой жизни, которая охватывает большой временной интервал. Если быть конкретнее то восемнадцать лет, которые разобрать невозможно, поэтому хочется просто поставить какие-то определенные акценты. Я встречал людей, которые ждут романтики и красивой истории, проблема этих людей заключается в том, что они именно ждут и ничего не делают для реализации своей красивой жизни.

Ричард Линклейтер изучал литературу в университете Хьюстона, собираясь стать писателем, но так сложилась судьба, что он бросил учебу и отправился работать. Лишь затем, у него появилось желание стать режиссером. Лично для меня это хорошо, что у него не сложилось с литературой и он стал режиссером. Так как он подарил миру множество отличных фильмов, которые могли бы и не появиться на свет. Возможно, он бы стал отличным писателем, но я очень сомневаюсь, что я взялся бы за современного американского писателя. На мой взгляд это один из самых умных режиссеров будущего, после его каждого серьезного фильма, ощущения будто прочитал книгу, хочется заучить множество цитат из фильма.

Третья заключительная часть трилогии «Перед полуночью» является одновременно итогом, но также и очередной точкой жизни этих двух прекрасных персонажей Джесси и Селин. Я не знаю собирается ли режиссер спустя девять лет снимать очередной фильм, но это было бы очень интересно и я с большим удовольствием сходил бы на премьеру. Мне интересно, есть ли хоть один человек на свете, который посмотрел первую часть трилогии в возрасте двадцати трех лет, а затем смотрел продолжения и жил вместе с героями, оглядывался назад, старел, взрослел, любил и наслаждался. Лейтмотив фильма и вообще всей трилогии в целом это мелочи, повседневные проблемы и прочие глупости, которые заслоняют главный фон всей этой истории. Они все таки вместе и без разницы, с каким багажом они подошли к отметке в сорок один год. Вечная любовь, которая сопровождается вечной идиллией невозможна — это утопия! Мне будет легче поверить в мир во всем мире, чем в пылкую взаимную любовь, без каких либо проблем на протяжение всей жизни. Печально прощаться со всеми персонажами этого фильма, которые в моей жизни отложились больше, чем соседи с этажа выше.

Говорят, что если во время просмотра картины возникает чувство того, что в ней хочется находиться просто наблюдателем или даже участником событий, то это стоящее кино! Так вот, в этом фильме хочется жить. Он настолько жизненный, комфортный и уютный, что атмосфера совсем не выглядит чуждой и где-то рядом хочется сидеть и наблюдать за героями Джесси и Селин. После ссоры со второй половинкой фильм воспринимается особенно близко. Где-то в диалогах, беседах и ситуациях запрятан код идентичности ко многим смотрящим. Зритель часто узнаёт себя в героях фильма, которых, по сути, всего лишь двое. Как бы я поступил на месте мужчины? Поддерживаю ли я его? Как ведёт себя главная героиня? И насколько это близко к тому, что было у меня буквально вчера? Ответы на поверхности в жизни тех, за кем смотрим. Видя предыдущие две киноленты режиссёра иногда ловишь себя на мысли, что ты также думал, вёл себя и тд, а ещё начинаешь предвидеть, что однажды у героев произойдёт ссора, но когда… Только в третьем фильме это случится и постановка выше похвал, потому что веришь в происходящее.

Отдельно надо сказать, что диалоги с каждой новой лентой становятся взрослей, масштабней и ещё интересней. Казалось бы, просто беседы и смена пейзажа на заднем плане, однако, как это интересно! Спасибо тем, кто писал сценарий (режиссёру и двум замечательным актёрам, которых уже любишь!). Очень редко получается так, что ловишь себя на мысли, что именно слова делают кино и заставляют тебя влюбляться в него. Спасибо за нужную порцию эмоций и чувств этому фильму и подтверждение мысли, что жизнь совместно хороша ещё и реальностью происходящего, т. е. в ней есть ссоры, выяснение отношений и тд. Спасибо, что нет иллюзорности, как во многих фильмах, лишь с одной стороной монеты, где все и постоянно друг друга любят.

Если говорить о трёх фильмах «Перед…» Ричарда Линклейтера, то очень приятно осознавать, что автор часто использует словесные флешбеки, а также пытается заглянуть в будущее. Не зря в конце картины герой фантазирует насчёт машины времени. Каким ты был, какой есть, а какой будешь? Совершенно не напрасно режиссёр пытается уловить нить, и сделать что-то такое, что даст зрителю почувствовать себя самому в машине времени. Так с трилогией, так и с «Отрочеством», которое вышло на экраны не так давно. В трилогии мы видим героев молодыми, потом среднего возраста, что будет после, невозможно сказать, но наблюдать за развитием и взрослением людей всегда интересно. Сделать это во многом по-настоящему редко кому удаётся, да и не так удобно такое делать. Невольно вспоминается фильм «Рождённые в СССР…» Сергея Мирошниченко, где реальные мальчики и девочки становятся взрослыми, через промежутки времени и стадии взросления доступны каждому смотрящему это документальное кино.

Ричард Линклейтер потряс меня своей историей любви Джесси и Селин. Его трилогия безупречна, тяжело выделить один фильм, эта история, как связующая звено. Что ты выберешь молодость или опыт? Так-то. Именно поэтому эту историю нужно воспринимать по трем фильмам. Перед полуночью для меня не стал неожиданностью, я заранее знал, что картина мне придется по душе. Многие критики называли фильм лучшей частью трилогии о Джесси и Селин. Я тоже склоняюсь к этому, ведь именно последний фильм самый правдивый и жизненный. Герои стали опытнее, взрослее и умнее, появились проблемы, ушла юность. Для молодого поколения зрителей будет поучительно посмотреть, как герои фильма преодолевают жизненные проблемы. Ричард Линклейтер в очередной раз вкладывает частичку своей души в фильм и это чувствуется в полной мере. Думаю Перед полуночью самый личный фильм в его карьере.

Фильм получился тягучим, это нужно было сделать, ведь две предыдущие картины были чрезмерно коротки, особенно вторая, там создавалось чувство незаконченности. В третьей части такого нет, хронометраж позволяет режиссеру сказать все, что он думает, показать все детали, выстроить и растянуть диалоги как того требует фильм. Перенос сюжета в Грецию, а именно там происходят приключения наших героев был очень правильным шагом, Линклейтер показывает, как природа может служить приятным дополнениям и с тем самым делать фильм более солнечным и жизнерадостным, гармония цветов делает свое дело и даже в визуальном плане фильм более свеж, чем предыдущие части. О почти уже родных героях сказать можно одно — они изменились. Уже нет той искры и «пустых разговоров», теперь они повзрослели, у них есть дети, их брак тяжело назвать идеальным, они дополняют друг друга, но уже видно, что устали сами от себя. Им нужно решить свои проблемы, открыться друг другу, как раньше. Джесси и Селин из за всех сил пытаются сохранить ту самую пылкую любовь и чувства, какие были у них в молодости. И у них это получается. Перед полуночью фильм, который каждому должен служить примером о становлении брака, о доверии друг к другу и в конце концов о отношениях мужчины и женщины. Итан Хоук и Жюли Дельпи, как и в прошлых частях шикарны, они вселяют доверие, такое чувство что мы наблюдаем не за актерами, а за обычными людьми. Им удалось показать своих героев в первую очередь живыми и близкими зрителю.

9 из 10