Рецензии

Спустя 9 лет после событий сиквела 'Before Sunset' Джесси (Итан Хоук) и Селин (Жюли Дельпи), будучи в отношениях отправляются в Грецию к своим давним друзьям. Финальная сцена предыдущего фильма достаточно ясно дала понять, что Джесси останется с Селин, но всё же оставлял за собой вопрос смогут ли они преодолеть трудности длительных отношений и тяготы совместной семейной жизни. В целом в этой картине именно об этом и пойдёт речь.

Основная проблема этого фильма в том, что те самые непрерывные и затяжные диалоги между Джесси и Селин конкретно здесь выглядят неестественно и надумано. Если этот приём в предыдущих частях трилогии был оправдан тем, что сначала это была первая встреча абсолютно влюбленных друг в друга с первого взгляда молодых людей, которые хотят как можно больше узнать друг о друге за то мизерное количество часов, что им было отведено. Во втором же фильме было воссоединение спустя много лет и опять же огромное желание обсудить всё, что они упустили, обсудить несостоявшуюся встречу, о которой договаривались и так далее. В этой же картине большинство разговоров Джесси и Селин сводятся к обсуждению сына Джесси от предыдущего брака и к разговорам о сексе, выглядит это довольно странно и уже не сочетается с высокой планкой реализма Линклейтера.

К счастью, развязка фильма выглядит и правда классно, в духе традиций предыдущих частей, она будто бы является высшей точкой кипения, преодолев которую главных героев ждёт по истине светлое будущее.

Итан Хоук и Жюли Дельпи являются главным украшением 'Before Midnight'. Их потрясающие перформансы создают всё ту же магию и химию на экране и выглядит это искренне, к ним по прежнему никаких претензий быть не может.

6 из 10

Несмотря на мои заниженные ожидания «Перед полуночью» оказался самым сильным фильмом любовной трилогии Линклейтера с Хоуком и Дельпи, по крайней мере в том, что касается сценарной проработки семейных конфликтов, драматизма психологических схваток пары, которая на этот раз уже никуда не бежит, уже не распадается, она уже не разделена километрами и годами разлуки. По этой причине никакой карамельно-ванильной романтики, которой отмечены первые два фильма трилогии (особенно первый) здесь нет. Лента «Перед полуночью» отмечена жесткостью в подаче семейных ссор, репрезентацией разочарования друг в друге любовников, которые уже настолько мифологизировали свою любовь, что уже не понимают - где жизнь, а где – миф.

Восемнадцать лет разделяет первый фильм и третий, как разделяют они молодость и зрелость, мечты, иллюзии юности и горечь повзрослевшего сознания. Хоук и Дельпи на этот раз не одни в кадре, в картине Линклейтер использовал множество пар эпизодических героев, только мешающих зрителю сосредоточиться на препарировании отношений главных персонажей. Любовная трилогия Линклейтера разворачивается в трех европейских странах: Австрии, Франции и вот теперь Греции, которая как никакая другая страна лучше всего подходит для передачи кризиса отношений, ведь это руины мифа.

Однако, Линклейтер почему-то лишает нас возможности увидеть параллели между пространством рассказа и самим рассказом: это кино формально бедное, как и два других фильма трилогии, даже еще беднее их. Статичные, длинные эпизоды, снятые либо с одной точки (в начале вообще почти пятнадцать минут герои едут в машине и разговаривают), либо чрезвычайно маломобильной камерой, монтаж сводится только к последовательности эпизодов. Зато содержание этих сцен приковывает зрительское внимание и автоцитатностью Линклейтера (например, когда герои идут вдвоем по улице, камера перед ними фронтально, а они все идут и идут, говорят и говорят, – все как в первых двух фильмах), и насыщенностью конфликтами и столкновениями характеров, которые раньше терпели друг друга во имя романтики, теперь разочаровавшись в ней.

Есть здесь и постельная сцена (вернее ее начало) и голое тело возрастной Жюли Дельпи, чего режиссер остерегался в первых двух фильмах. Диалоги вновь – обо всем на свете в том числе и о щекотливых темах. Как никогда раньше Линклейтер в «Перед полуночью» поднимает проблему цены эмансипации, неуживчивости феминисток в семейной жизни, трудность, проблемность их характеров, нежелание идти на компромисс даже с мягкими мужчинами (схожая тематика пронизывает и романы Джонатана Франзена). Если в первом фильме ее не было вообще, во втором она стала острее, здесь же – это просто кость в горле у главного героя.

Однако, ни режиссер, ни персонаж Хоука не критикует феминизм, ибо им обоим интересны сложные женские характеры, многогранные и норовистые, способные вести диалог и, если надо, спорить до победного. Герой Хоука Джесси – писатель, поднявшийся на истории своих отношений с Селин, творчески преображенной в книги, потому Линклейтер разрабатывает здесь еще и тему взаимовлияния искусства и жизни, облагораживающего быт и возвышающего над ним первого и обыденной прозаичности второй. Как бы не была красива и романтична, даже неправдоподобна история отношений, идущая сквозь страны и десятилетия к своему логическому концу, мерзость повседневных дрязг способна убить даже высокое чувство. В этом печальная мудрость фильма Линклейтера.

Однако, режиссер оставляет зрителю надежду на налаживание отношений между героями и продолжения этого киноэксперимента длинною в двадцать лет. Этим проектом Линклейтер пытается, как и «Отрочеством», расширить временные границы кинематографа, заставляя его запечатлевать длительность, большие промежутки времени и то, как меняются люди. В этом несомненное новаторство этого в общем-то вполне формально традиционного постановщика, чурающегося резких прорывов в киноязыке.

Посмотрел 'Перед полуночью' последний фильм трилогии 'before' о судьбе двух молодых людей. В первом фильме двадцатилетние Джесси и Селин знакомятся в поезде, за окнами которого простирается старый свет, они много разговаривают, делятся откровениями, влюбляются, но в конечном итоге теряют друга на 10 лет. Пока Он не напишет книгу о той самой ночи, что они провели когда-то в самом сердце Европы.

Так презентация романа снова сводит героев вместе в Париже во втором фильме. Они снова гуляют, снова болтают и понимают, что до сих пор любят друг друга. Но Он женат, у него сын, а на руках билет на вечерний рейс домой.

В заключительном фильме, действие которого переносится ещё на 10 лет вперёд, мы узнаём, что Джесси никуда не улетел, сейчас они проводят отпуск вместе со своими дочерьми в Греции.

Мне дороги такие трогательные, неспешные фильмы, в которых ничего особенного, кроме собственно жизни и разговоров не происходит. Между съёмками каждой из частей проходит довольно большое количество времени, и я рад, что смотрел их тоже с временными перерывами, конечно не такими большими, но всё же достаточными, чтобы самому за этот период измениться и эмоционально стать старше.

8 из 10

Из всей before трилогии эта картина наиболее эмоциональная.

Селин и Джесси ближе к сорока стали сложнее, ещё циничнее и во многом более пошлыми, нежели в в свои двадцать с небольшим.

Декорацией для их диалога обо всём ныне служит умиротворённая, остепенившаяся Греция. Красивая, но утомляющая. И времени ещё вагон, уж точно больше, чем до полуночи.

Тем не менее, полночь наступит и Селина в очередной раз задаст свой безумный вопрос, а Джесси ответит очередной остроумной колкостью, которая словно бы вырезана из самой жизни.

Итан Хоук и Жюли Дельпи прожили целую жизнь влюблённых на экране, это титанический труд. Я уверен, что совсем немногие актёры способны пропустить через себя и персонажей столько мыслей через тернии лет.

Время неумолимо течёт, а для меня, со всеми изменениями, эти герои остались теми же. Обычным техасским парнем и утончённой ветреной француженкой.

В третий раз взглянуть на героев точно стоит. Маствоч.

Неожиданно я пропустила этот фильм. И он меня так впечатлил, что я даже решилась написать рецензию.

Очень люблю предыдущие две части этой франшизы, и когда узнала о существовании еще и третьей, я, честно, насторожилась. Потому что думала, что авторы выудили из этой истории все, что можно и сняли просто историю, чтобы дожать из нее последнее и сыграть на ностальгии любителей предыдущих частей(как в кинематографе бывает часто).

Но, это именно тот момент, когда я рада что ошиблась.

Годы идут, герои взрослеют. Пелена первой влюбленности и радости воссоединения падает, и наши персонажи превращаются в обычных людей, погруженных в бытовуху.

Фильм именно про то, что бывает после титров мелодрам и романтических фильмов, когда радостные влюбленные целуются на морском пирсе, и буквы с именами авторов улетают в закат.

Жули Дельпи и Итан Хоук снова на высоте. Отыграли просто восхитительно. Я их в принципе очень люблю. А после этой части просто обожаю. Простой фильм с минимумом действия и максимумом диалогов. Сначала меня это даже немного утомило, но к середине фильма я была в восторге. Я просто смотрела на диалоги и ссоры героев и видела себя. Обычные проблемы, раздувание из мухи слона, полный отказ слушать собеседника, все эти хлопанья дверью и уходы «навсегда`и возвращения через минуту. Черт возьми, да это же я! Да и любая простая эмоциональная женщина и любой простой, уставший и умный мужчина. Актеры изобразили это очень по-простому, но в том и гениальность. И тем оно все и притягательно.

В общем, прекрасно все. Фильм про то, как делать не надо.

Или как делать надо.

В общем, просто смотрите и делайте выводы. Слушайте. Любуйтесь видами Греции. Меня эта часть многому научила и я действительно осознала как это все смешно, глупо и бестолково выглядит со стороны. Спасибо авторам и актерам за прекрасную картинку, отыгрыш, диалоги и жизненный урок.

10 из 10

Третий фильм этой серии поразил меня. То есть он именно поразил меня. В отличии от первых двух фильмов этот оказался не о влюблённости, не о заинтересованности в малознакомом человеке, не о сближении. Этот фильм был о любви, привязанности, семейной жизни, конфликтах людей, которые давно-давно вместе.

Это очень взрослое кино. Фильм не о романтических молодых людях, а о взрослых. Взрослый фильм про взрослые проблемы.

Но при этом… я смотрел на сорокалетних Джесси и Селин, и видел Джесси и Селин из фильма 95-ого года, видел Джесси и Селин из фильма 2004-ого года. И мне было понятны их действия. Все их ссоры, всё их непонимание было понятно. Я не знал, что ожидать от фильма, а посмотрел и понял: по другому и не могло быть. У них такие характеры. Они такие люди. И при этом они изменились. Я узнаю их, но это не те же юные Джесси и Селин.

Этот фильм постоянно отсылал моментами из диалогов к первым двум фильмам. И благодаря этому я видел параллели. Я видел, что осталось прежним, видел что поменялось в их взглядах и личностях. Этого мне очень не доставало во второй картине.

«Перед полуночью» прекрасный фильм, потому что он учит людей разговаривать друг с другом. Разговаривать, не чтобы знакомиться, не просто ради общения, а чтобы решать возникающие проблемы. Он учит прислушиваться друг к другу, пытаться понять чувства друг друга. И да, герои далеко не всегда ведут себя правильно, они бывают резки по отношению друг к другу, они ранят друг друга словами. Но зритель всё чувствует и понимает, принимает позиции обоих персонажей в диалогах.

Я ощущал каждую реплику, каждое слово персонажей. И это настоящее мастерство актёров. Это настоящее мастерство сценаристов. Это настоящее мастерство режиссуры.

Третий фильм по-своему замыкает серию. Всё началось с предположение Джесси, что в будущем, через двадцать лет, у Селин будет конфликт с мужем, что она начнёт сомневаться в своих чувствах к нему. Что тогда, она сможет вспомнить его, Джесси, и подумать, а что было бы если… И вот проходит чуть меньше двадцати лет, и это он Джесси, тот самый муж, с кем у неё конфликт, тот самый муж, в чувствах к которому она сомневается. Маленькая композиционная мелочь, деталь, но весь фильм состоит из таких маленьких, но очень значимых деталей. И это потрясающе.

Режиссер Ричард Линклейтер — мой ровесник. А ещё он — редкий в нашу эпоху романтик. А ещё он умеет так снимать художественное кино, что оно как будто документальное, вырезанное прямо из жизни и запечатленное в киноленте.

Не исключено, что вы уже догадались, — речь пойдет о его романтической трилогии (точнее — трёх новеллах; почему так точнее — читайте дальше): «Перед рассветом» (1995), «Перед закатом» (2004),«Перед полуночью» (2013).

Первый раз, найдя фильм на интернет-свалке голливудских мелодрам в 2014 году, я смотрел «Перед рассветом» взахлёб, не останавливаясь. Это был такой невероятный вброс свежих чувств и мыслей в мою порядком замшелую душу, что несколько дней я носил её в слегка вывихнутом состоянии.

Совершенно банальный сюжет о знакомстве двух молодых людей в поезде Будапешт — Париж и проведенной ими ночи в Вене, не достоин даже краткого пересказа — рассказывать-то по сути нечего. Нужно смотреть, слушать, впитывать… Лица, пейзажи и диалоги, диалоги, бесконечные, но совсем не банальные, диалоги о сиюминутном и вечном… Разве что сцена расставания, сыгранная актерами на грани возможного, и вызывающая бурю эмоций в диапазоне чувств от полной безнадежности до светлой надежды, может претендовать на отдельное описание: герои только в последний момент осознают, что они расстаются навсегда и решают все-таки назначить свидание (через 5 лет — нет, через год, нет — это слишком много, — ровно через 6 месяцев).

Понятно, что сразу вслед за «Рассветом» был просмотрен «Перед закатом» и это было еще одно — может быть не такое сильное, но тоже существенное — потрясение! Мало того, что это было продолжение такой прекрасной истории любви, снятое 9 лет спустя, но, вот что особенно важно, — эту историю играла та же пара актеров — Итан Хоук и Жюли Дельпи — так же, как их герои, повзрослевшие на 9 лет. Они встретились в Париже только через 9 лет и они больше не хотят расставаться!

Продолжение истории («Перед полуночью»), как вы уже, наверное, догадались, происходит тоже спустя 9 лет, также как и фильм, который вышел на экраны спустя 9 лет после «Заката».

Наша влюбленная пара уже жената и у них уже две чудесные дочки — две прекрасные блондинки. Они проводят лето в прекрасной Греции и казалось бы — всё прекрасно! Но к финалу фильма вас настигает чувство приближающейся беды и остается только надеяться на продолжение.

И вот уже в течение нескольких лет я мечтаю дожить до 2022 года, предполагаемого года выхода следующего фильма. Как он будет называться догадаться нетрудно — «Перед полуднем». А вот почему он должен, просто обязан быть снят, нужно обосновать.

Ну, во-первых, фильмов должно быть четыре, поскольку должно же как-то быть отражено четвертое — самое главное время суток — день (что происходило утром, вечером и ночью уже показали: -).

Во-вторых, мы ещё не побывали в Америке! Да-да, это место действия не может быть проигнорировано, поскольку главный герой — родом оттуда, да и сын его от первого брака живет именно там. Пусть это будет Нью-Йорк или Чикаго, согласен даже на какой-нибудь университетский городок в Калифорнии.

И, в-третьих, самое главное: история не может закончиться так безысходно, она должна быть продолжена. Да, мы понимаем, что жизнь сложна, что любовь — очень хрупкая вещь, что финал может быть и трагичным. Но мы же — романтики! Да, Ричард? И мы хотим, чтобы любовь победила! Она должна засиять новым светом и герои должны показать нам, что только такая, настоящая любовь способна сделать людей счастливыми!

Остается только пожелать здоровья шести совершенно незнакомым мне людям: режиссеру и сценаристу Ричарду Линклейтеру, актерам Итану Хоуку и Жюли Дельпи, девочкам, сыгравшим их дочерей и парню, сыгравшему сына главного героя (да, я хочу, чтобы через 9, нет, уже через 6 лет там были те же самые, но выросшие, конечно, дети). Дай вам бог сил и здоровья, мои дорогие!

Я встретил ее в поезде. Она заметила, как я смотрю на нее. Мы заговорили, мы могли говорить часами. Это была идеальная встреча. Она была красива и интересна. В ней я чувствую энергию. Рядом с ней я чувствую, как я проживаю каждый момент жизни. В жизни не часто происходит моменты, когда твой разум ясен, а чувства остры. Как я могу ее отпустить?

Он предложил мне сойти с ним с поезда. Разве можно такому отказать? Он был романтиком, жаждал чувств и страсти. И ему очень любопытно, каково это с француженкой. А мне любопытно, какие его жирные волосы на о щуп. В будущем, когда я буду замужем с двумя детьми, когда после тяжелой рутинной работы я буду лежать на кровати, а мой муж, с которым у меня не было секса уже месяц, будет храпеть рядом, я буду вспоминать этот эпизод своей жизни, которого я провела с этим американцем, и я буду улыбаться.

Они наверняка познакомились только что в поезде. У них обоих сверкающий взгляд, их глаза горят огнем страсти, они с жадностью хотят получить от мира все, что могут. Они молоды, они верят в свое будущее, верят, что они все стерпят, все просчитают, они не такие, как их родители, не такие, как все эти люди с вечными проблемами, и что им только не хватает? Возможно, через много лет этот парень будет в несчастном браке с женой истеричкой, а эта девушка будет жить одна после нескольких неудачных отношении. Возможно, они все-таки полюбят друг друга, поженятся, заведут детей. Но в один день они проснутся и поймут, что они проживают не свою жизнь, а их настоящая жизнь происходит в другом месте в другое время, может даже в этот самый момент в поезде. В этот вечный момент, когда в сердцах горит любовь, в глазах надежда, в устах поются песни, и они смотрят друг друга, пытаясь разгадать загадку жизни.

Нет тут ни намека на былые, вдохновенно-романтичные «Перед рассветом». Линклейтер создает на основе известной всему кинематографическому миру историю причудливый микст из «Сцен сексуального характера» и «Кто боится Вирджинии Вульф?». Но семейная жизнь совсем и не должна напоминать тот юношеский импрессионистский шедевр.

Наши герои поглощены собственной жизнью и самореализацией. Амбиции этих двух ярких представителей собственного поколения неумолимо сталкиваются, а компромиссы иногда так сложно бывает находить. Да и вся конструкция их брака завязана на милые прошлые дни, которых уже не вернуть. С новыми стратегиями получается туго. Оттого так забавно выглядят признания Жюли Делпи. Женщина прервавшись в процессе любовной игры немного отвлекается и срывается на обмен филиппиками. Располневшая и с обнаженной грудью, но все еще обаятельная она вносит столько несуразностей и деконструкции. И тут уже зрителю впору задаваться вопросом о том, куда делась та поэтичная красавица.

Необычно наблюдать и сцену примирения от Итана Хоука. Былой легкости уже нет и таким натянутым выглядит его финальный флирт. Сложно получается и с сеансом взаимных признаний, ибо достаточно несложно понять что наши партнеры лгут друг другу. Впрочем, важно ли это? Нам рассказывают о паре которая потеряла сюжет своего существования. Те ориентиры, на которые эти двое ссылаются, стали уже совсем не актуальными для них самих. А новых, увы, так и не сформировалось. И в этой вполне понятной суете Линклейтер выглядит настоящим поэтом. А ведь он таков и есть — современный поэт, самобытность которого и определяет существование американского кино (не позволяя тому раствориться в щёлочи студийного мейнстрима).

8 из 10

Мне понравился фильм… Скорее да, чем нет. Как и в предыдущих двух частях, весь сюжет строится на диалогах. Диалогах двух умных людей, родственных душ и в то же время двух полнейших противоположностях. Диалоги остались, изменилось восприятие героями друг друга. Много над чем задумываешься слушая их дискуссии…

Если первая часть для меня была легким бризом, приятным открытием, первой встречей с морем.., то вторая часть стала забавным продолжением, когда уже искусил блюдо и просто продолжаешь им наслаждаться, а в третьей части наступило ощущение пресыщения. Уже кажется, что и не так прекрасно то, что изначально казалось необыкновенным и волшебным. Не знаю, что хотели показать авторы: что сказка, как бы то ни было, всегда превращается в обыденность? А мечта, лишь только сбывается, становится не такой притягательной?

По мне, так эта история сохранила бы свою изюминку закончившись ещё тогда на венском вокзале…